the bad End. 而我只想看反抗。女主角最后难以忍受地去卧轨居然是因为看到男的，男的，那个男的有了亲昵的女性在身边………😇这么拍出来真的很讨厌！哪怕她是异性恋，凭什么要被这样与现实相比毫无变动的羞辱？评论说真实是因为承载了现实存在的荡妇羞辱+污名化女性友谊+爱男症对女性的霸凌，是的，但这里的真实其实等同于恶心，在明知男权的映射下还要扭曲女性的主观能动性
42分钟前
momo
还行
想不到緒方貴臣採用了長江俊和的手法（最後一幕細思極恐）。艷照門點錯相，不白之冤，公開處刑，社交性/生理性/社會性死亡，談資與網紅用語。居然還用了soft on demand的片花……
这个导演的作品让人感觉就在现场冷眼旁观一样，你是争吵时客厅的摆设，你是吃瓜女邻桌的客人，你是自杀前对向月台的乘客，就像我在日本生活里似曾相识的一部分
日版DVD
不行。。。
已收
有种导演居高临下谴责的感觉，看完觉得每个人物都是sb，而一个全是sb的社会也就没什么必要批判了。
#22nd BIFAN# 并列NETPAC奖。视听语言很有风格，基本一场一镜，只用黑场来过渡，场景内的调度也很棒。开头是个标准的高中校园霸凌故事，却因为涉及到网红，SNS而逐渐转向颇有意味的社会问题片，对媒体暴力的探讨加上对互联网暴力入侵日常生活的讨论，让本片颇为深刻。片尾的AV拍摄场景更是神来之笔。
心碎。当代真正的欺凌不是扯头发扇耳光，而是无视，暗嘲，窥笑，是温水煮青蛙，慢慢从精神上剥夺一个人的自主权。当代人就是这样懦弱的，善良者就是会落入这样被肆意撕扯抹杀的结局的。
某种意义上而言，又是一部<Fake>！
结构还算蛮有意思的 镜头设计也够冷漠的 仿佛监控录像一样毫无感情的纪录一个被逼上绝路的人 视角切入反而是后日谈开始比较有意义 够讽刺的 但诸如黑屏转场用一两次对氛围营造和情绪渲染上还不错 但用多了还是有点厌烦了 感觉太滥用技法了 以及这感情线真的很俗 反而有点淡化了本片的现实议题
一个好人没有啊…很难想象这样的遭遇该怎么撑过去。
the bad End. 而我只想看反抗。女主角最后难以忍受地去卧轨居然是因为看到男的，男的，那个男的有了亲昵的女性在身边………😇这么拍出来真的很讨厌！哪怕她是异性恋，凭什么要被这样与现实相比毫无变动的羞辱？评论说真实是因为承载了现实存在的荡妇羞辱+污名化女性友谊+爱男症对女性的霸凌，是的，但这里的真实其实等同于恶心，在明知男权的映射下还要扭曲女性的主观能动性
想不到緒方貴臣採用了長江俊和的手法（最後一幕細思極恐）。艷照門點錯相，不白之冤，公開處刑，社交性/生理性/社會性死亡，談資與網紅用語。居然還用了soft on demand的片花……
冷漠社会
事故城铁预言，网络造谣伏笔，冷暴凌升级，挫男友退散，犯罪捕猎者策略性接近，圣诞夜围观车辆，冷漠家属，推责教师，校会上的漂亮话，衍生网络流行语……静止镜头下逐渐崩坏之生活，从AV到现实到艳照再回到AV，景观循环消费，叙事抽离回避，拍得有想法
个人口味来讲，不是太喜欢作者选的角度，好像很客观的冷冰冰地在责备社会和媒体，主角的设定非常被动又无力，观众看着也是有点冷冰冰的，从一开始好像就是在漠视着事情从发生到结束，这样的体验有点无聊。
被轮奸了也无动于衷？默默选择去卧轨？。。。
SFF9/6/18M4。
一镜一场的叙事手法和黑场客观而拖沓，最后的av拍摄现场和女孩和镜头的对视是点睛之笔。
乌拉拉这个名字还挺可爱
这形式很不舒服，像总是急刹车在走一段平顺的路。第一个镜头是瞳戴上美瞳，最后一个镜头是瞳的凝视，望向照耀或者说捆绑着人类的镜头。感觉拍出这种批判性电影的导演看清了日本其实和印度在某方面没有差别，文明甚至不是表面，是一个流程、一段精心编排的固定话术，以每一个黑屏为一个步骤，步骤走完就开始新的轮回。是女高中生的瞳-＞艾薇女优的瞳，逃离不出被摆弄身体的瞳（身体被使用的同时必定伴随精神侵占）。日本人的负面形象是，别人好的时候在角落里阴暗观察，别人出什么事情的时候要带着一群人无声地踩一脚，看到一群同学在背后蛐蛐女主发出哈哈的笑声真恶心。最后“我湿掉了”这话成为流行语，整个国家都在默许（支持）暴行。可以和《小蓝》《45口径女郎》《热情花招》一起看，力量的问题不说，不是信任我所在的性别，而是信任自己的一切。