铁道英雄

感觉那个弹起我心爱的士琵琶旋律过于入脑,对铁道游击队有着一种特别亲切的感觉,特意带上老人家一起去看,想着熟悉的故事应该适合老人家。

然而,现实是让人还是比较失望的,愣是把老人家看睡着了。

怎么说呢,故事讲的真的不咋样,一点都不吸引人,既无新意又不怀旧,反正哪边都靠不上,逻辑也是漏洞不少,看着就是挺乏味的。

果然经典就是经典,提到铁道游击队,想起的还是那个微山湖和土琵琶

影片《铁道英雄》讲述了抗日战争时期，在物资极度匮乏的条件下，以工头老洪为代表的铁路工人拼命为前线抗战将士抢粮、抢药、抢武器装备的故事。

电影根据八路军一一五师鲁南大队事迹改编，塑造了以工头老洪、车站调度员老王、护士小庄为代表的英雄人物群像，最大程度上还原了临城枣庄“铁道队”的英勇事迹。

一、以工头老洪为代表的革命战士工头老洪是铁道队的主心骨，白天是日伪政府铁道队的一名工人，夜晚则化身飞檐走壁的铁道侠客，为革命军抢粮、抢药以及武器装备，更在前方大部队需要他们阻止火车到站时挺身而出，宁愿牺牲自己也要阻止列车前进。

“铁道队”干脆利落的除掉三名日本特务，列车上抢夺武器装备时，即使遇到埋伏也不退缩，冒着生命危险迎难而上。

老洪回到住处取东西撞上前来调查的藤原，千钧一发之际他果断开枪，这是“铁道队”的舍生忘死，勇敢献身。

在扒火车抢粮时老洪交代大家不要轻举妄动，以免打草惊蛇，当抢粮东窗事发后看到日本人像对待牲口一样杀死搬运队的兄弟，也是老洪阻止了“铁道队”的同志不要上前做无谓的牺牲。

开会时他告诉大家要沉得住气，当纸条被引起注意后他迅速将纸条转移到纱布卷里，面对敌人的搜查他依然稳如泰山，沉着应对。

发现汉奸时也并不心慈手软，立刻除掉队伍中的叛徒，破坏革命事业的人就是我们最大的敌人。

火车上遇到袭击时，他迅速割断绳子保护战友撤离，即使是在中枪后依然不忘保护手中的配枪，展现了一个革命战士应有的沉着，平静的向庄护士了解情况，时刻不忘团结一切可以团结的力量，让正义善良之士为正义的革命事业所用。

阻止开往安徽繁昌的火车时，老洪分配任务有条不紊……这些是以老洪为代表的“铁道队”沉着冷静、果敢智慧的一面。

他们不怕牺牲、舍生取义，在与藤原最后的对决中，哪怕还有最后一口气都要誓死与敌人血拼到底。

最终“铁道队”牺牲小我为前线争取了胜利的空间，成功阻止了运送武器装备的列车。

以工头老洪为代表的这群铁道战士是一个群体的缩影，虽然没有在前线冲锋陷阵，但他们是革命团体当中不可或缺的力量，在刺杀特务、抢劫军列、保障粮草供应方面发挥了至关重要的作用，正是千千万万的他们组成了前线部队的坚强后盾。

二、以车站调度员老王为代表的救国勇士车站调度员老王一出场就给人一种谄媚的印象，他与临城火车站的站长“谷本”关系非同一般，经常礼尚往来、把酒言欢，就连谷本出差时也主动带上老王，足见日本人对老王的信任。

但老王始终没有忘记自己是一个中国人，日本人一次次残害中国同胞，这是老王对日本人痛恨的原动力。

正如在火车上老王对藤原的反驳：一个贼来到别人家里偷东西还想让别人讲故事，实在是不要脸；所谓的好日子、共荣圈就是在中华大地上烧杀抢掠，让中国人民家破人亡吗？

这种非人的行为是日本人进行法西斯侵略的借口，从老王口吻中说出的这番话是中国人民对日本人的真实态度和内心所想。

老王谄媚嬉笑的外表之下是一个救国勇士的隐忍顽强。

他用花生、白酒、烧鸡将自己掩饰成一个酒鬼，卧薪尝胆，在关键时刻为铁道队提供各种重要信息。

他先是用烟卷告知铁道队“装有药品的列车九点进站九点二十出站。

”这个重要信息；在队伍里出现叛徒时也是老王千方百计传送消息；装有精良武器的列车即将到来时，他借机与走在路上的老洪搭话告知秘密；当威胁前线战事的列车即将出发，老王冒着生命危险以打酒为由将“今晚六点”这个重要信息传递出去，更是凭借一己之力用一个手榴弹巧妙地除掉了跟踪而去的日本特务。

影片在这一幕中采用“运动方向对比”的构图方法，主体人物老王和前去查看的日本军队向相反的方向运动，使老王的逆行者形象更为突出。

老王不仅有革命的一面，更有慈爱的一面。

他时不时给列车杂工顺子送点零食，谷本给的苹果他也省下来留给顺子，在献身之前他将那把水果刀送给了顺子。

老王总是开玩笑让顺子叫他“爹”和他送给顺子小刀代表着一种传承，父与子的传承映射着革命事业的接续，刀寓意着对待欺辱我们的敌人要勇于亮剑，敢于做深入敌人心脏的尖刀。

老王对顺子疼爱与日本军官将顺子踩在脚下侮辱形成了鲜明的对比，更粉碎了日本人“好日子”和“共荣圈”的虚假论调。

接下刀的顺子最后也让这把刀发挥了作用，他用刀刺向了日本军官，最后不惜与其同归于尽。

老王没有任何组织，也并非他人发动，但因为同是中华大地上的一份子，在祖国满目疮痍，遭受侵略之时他不能坐以待毙，要为救亡图存贡献自己的力量，他和那些收留铁道兵的住户们一样，都是救国的勇士。

三、以护士小庄为代表的爱国志士护士小庄是由平凡人逐渐成长为爱国志士，走上革命道路的代表。

刑场杀人是护士小庄第一次见到如此残酷的杀人方式，她吓得瑟瑟发抖，还被日本护士长嘲笑，这是她面对死亡的胆怯。

当老洪将纸条放到纱布卷里时，她领悟到老洪他们行的是正义之事，特写镜头下小庄迅速用纱布卷将纸条盖住，这是她对革命事业的最初体验，革命是在危机重重之中艰难前进。

路遇受伤的老洪时，出于医护人员救死扶伤的信念和中国人内心的本能，她救下了老洪，并在为老洪传递信物的过程中被日本人发现，而后加入到革命队伍中。

因为看到牺牲的铁道兵留下的纸条上面写着“我想加入中国共产党。

”以及大家宣誓时的坚定执着；听到众人口中的入党誓词铿锵有力，掷地有声。

她深深受到了革命精神和党的力量之感染。

于是她去往山区，因为那里的士兵更需要她，从此她坚定地走上了革命道路。

分别时她与老洪互相承诺都要好好活着，象征着她对革命光明前途和美好未来的无限憧憬。

电影《铁道英雄》塑造了以工头老洪为代表的革命战士形象，以车站调度员老王为代表的救国勇士形象，以护士小庄为代表的爱国志士形象。

他们都是革命年代下的平凡人，但他们又有着不平凡的一面，这些革命年代平凡的英雄人物，是万千中华儿女保家卫国的代表，电影既塑造了英雄人物群像，也刻画了鲜活的革命典型，再现了中华大地生灵涂炭之时，中国人民全民皆兵共同抵御外敌的真实情境。

虽然影片感觉拍的很一般,但不影响致敬英雄们。

尤其是象老王这样的,看起来是个很普通的小人物,甚至还要背负汉奸的名声,却毅然决然的投身其中,用他平实的生活智慧,磨灭着心底的喷薄情感去跟小日们套近乎,从而获取各种宝贵的情报。

哪怕最后暴露后,也没有放弃希望,奋力去抗争,小人物有大格局,说的就是老王他们吧。

正是有了他们的牺牲,才换来如今的山河无恙,国泰民安,谢谢你们～～

视频地址：https://mp.weixin.qq.com/s/wE0aBaccEI3UO3sEt8eS5A

今天聊聊中国电影《铁道英雄》。

片名Railway Heroes (2021)，别名铁道游击队1939 / 铁道队。

本片是一部讲述中国抗日战争时期的中共地下武装力量铁道游击队取得成果的作品，也是导演杨枫的处女作。

影片以枣庄铁道游击队的真实历史事件为背景，故事情节紧凑，通过铁道游击队的战斗，让人们了解了当时惨烈的抗战环境，以及中共地下武装力量的艰苦卓绝的斗争历程。

《铁道英雄》是一部富有历史意义的电影作品，它让人们更加深入地了解了中国革命和抗日战争时期的情况，并且体现了中国共产党在全民抗战时期所扮演的重要角色。

电影《铁道英雄》以抗日战争时期鲁南地区为背景，讲述铁道游击队在日军统治下奋起反抗、进行抗战的故事。

主人公群体凭借着顽强的意志和坚定的信仰，对日寇运输线进行了大量破坏，组织起义、突袭军营、破坏铁路等，有力支援了前线作战。

影片毫不掩饰地展现了那个时代的残酷、压抑和磨难。

同时也展示了美丽的山川河流，大量采用真实历史场景，如济南站、黄河大桥等，这让观众更加真切地感受到历史的沉重。

《铁道英雄》剧情非常紧凑，从一开始就营造出了充满紧张的气氛，游击队员们英勇冲锋充分表达了他们准备为党和人民献出一切的决心。

影片在价值观方面，弘扬了抗日英雄的崇高精神和民族气节，同时也注重人性的表现和价值的体现。

这些角色不仅有着崇高的抗日情怀，还有着普通人的温暖与真情，而这些特性正是中国人民的传统美德之一。

影片通过这些平凡英雄的形象，向观众展示了什么是真正的人性及其价值。

在电影演员的表现方面，张涵予的老洪体现出一个优秀队长应有的刚毅和果断；范伟则将他独特的幽默风格融入角色，成功地给观众带来了几个轻松活泼的笑点；而年轻演员魏晨和周也等人也深情诠释了当时那个时代下青年人作为后起之秀所担负的责任和使命。

影片中较好地展现了电影工业化的能力，画面充满创意，特别是动作戏方面。

各种爆炸、枪战、火灾等场景制作完美，让人们感受到了战争的惨烈，同时也让人们看到了游击队员们英勇斗争的过程中所面临的巨大压力和不断变幻的局势。

这些特效可能比不上好莱坞电影般华丽夺目，但是已经达到了一个非常高水平，完全能够满足观众的观影需求。

铁道游击队的行动场面都经过细致考量，大家看得出，每个镜头都制作得非常精细，真实感极强。

音效也与之相匹配，配合影片中的场景和人物动作，可以带给观众身临其境的感觉。

洪振海、王志胜、杜季伟、刘金山等“铁道游击队”的人物形象塑造也非常成功，他们表现出了民族英雄的气质，对比日寇的狡诈残忍，很容易激发起观众的民族主义情感。

电影不忘进行爱国主义教育，适时地呈现了历史上民众一致抵御外敌，一些普通人从麻木到觉醒的过程，他们最终都坚定不移地保家卫国。

影片传递出的铁道游击队精神，正是抗战精神的一个缩影。

正是这种勇气、坚持和拼搏才让我们在那个艰苦的年代赢得了最终胜利。

电影中展示的祖国守卫精神也提示了我们，在新的历史时期，更需要保持这样的精神来应对各种困难和挑战。

制作精良故事紧凑，表现出色值得一看。

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百无聊赖的在家里通过电视机看完这部影片，既然不想写论文，那就来写影评。

作为一部表现曾经确切发生过的事件的影片，铁道英雄对历史的强调让我有些意外：开头的老旧录像、结尾的历史致敬。

导演似乎想通过此举表明，他的艺术创作是对历史的某种艺术化的影像还原。

然而，稍有了解这一题材的观众，对于这一经典的红色故事，以及依据这一故事的众多影像展开并不陌生。

就连本片最后的歌曲，也是旧有影像的在阴影。

因此，铁道英雄这部电影，似乎成为围绕红色故事展开的一系列影像的历史的一部分，当然，是最新的一部分。

（截至2023年） 因此，对于历史的艺术展现，以及对于艺术的历史展开，成为我在看完这部电影后所主要思考的。

毫无疑问，这是两条毫无交集的线索——前者聚焦于客观事实，后者则围绕故事脉络。

很显然的，这两条线索不得不在本片中进行交织，理所当然的，本片并没有处理好这两条线索。

考虑到其中的困难，似乎应当对导演的尝试报以理解。

然而从受众的角度看，线索交织的混乱似乎让人提不起兴趣。

这部电影中，铁道队员便是采取迂回的战术方针，避免与日军“正面硬刚”，从侧面消耗敌方嚣张的气焰，伺机寻找最好的战斗机会。

在电影的前半部分，铁道大队来无影去无踪，每当日军松懈之时，便给其致命一击。

如此一来，日寇虽然气急败坏，但却又无可奈何。

牺牲不是目的，而是为了最终的胜利在电影中，铁道英雄们战斗的主要方式，便是利用飞爪钩住敌军的火车，边跑边拉，借助惯性爬到火车的车顶，然后撬开车锁，潜入到车厢的内部。

在这个过程中，铁道队员没有任何的防护措施，可能稍有不慎，便会牺牲在铁轨之上。

扒火车，炸坦克，哪一件事情都需要百分百的勇气。

但无论是电影还是现实，这些铁道英雄们从未退缩过！

看完《铁道英雄》的感受是场景很宏大、演员阵容丰富、是一部合格的抗日英雄剧。

影评中说“人物塑造不够丰满立体”，我带着这个命题去看电影去观察，整场电影下来只记住了一个人物，烧火车头的滑头，他似乎没有名字。

　　滑头黑黑瘦瘦的，脸上总是沾着煤灰，像是在那个时代的黑暗人生。

一出场是接受了老王的糖炒栗子却不肯叫爹的少年，老王对他的关照对他的疼爱，他都明白，此时他还是一个少年有自己的固执。

　　他与老王说起家中情况，父亲、大哥被闷在煤窑里去了。

这时的他平静而又忧伤，没有思考为什么明明努力生活的一家人，为何最后只换了个家破人亡。

他麻木的活着，到了火车上工作，同样为日本人服务、受日本人压迫。

也许在他的眼中，生活就是这样，不是被这帮人压榨就是被那帮人奴役。

　　当他看到老王卧底身份被发现时，内心有了震撼，震惊于这个世界居然可以反抗，也震惊于反抗的居然是年过半百的老王。

这时，他做出了第一个改变，喊出了老王梦寐以求的那句爹。

压在嗓子眼里的“爹”，完成了老王的夙愿，也让这个少年开始蜕变。

　　回到火车头，当他被日本大兵殴打时，他觉醒了、开始反抗了，最后用生命完成了反压迫。

　　从前看《晓说》中，说到一个好的人物是有变化的，开头到结尾是要有改变或者有成长的。

《铁道英雄》中的人物，开始时英雄帅气结束时也死的英气逼人，仿佛他从出生就是一个英雄，没有脆弱过、没有迷茫过；而滑头是这部剧中唯一一个在不断变化的人物，从麻木到震撼，从震撼到觉醒反抗，我们陪着他一步步走来，这才觉得他是一个立体的、丰满的人物，他能够引起我们的共鸣。

15个主要演员中，有的一开始就是英雄、有的一出场便是觉醒，我们知晓他们的命运，或是以死明志、或是成为伟大的英雄。

这种一眼望到头是平淡日子中的失望，我们更渴望看到一个人的改变以及他改写的结局，看到生活的另一种可能。

可能又有人会骂我，说我不爱国，说我没有民族情怀。

不争辩，您说的都对，您也可以发表自己的想法去发自内心的赞美打call，但是我也保留我自己说出自己看法的权利。

我评价的是电影，不是批判爱国，更没宣扬不爱国。

至于“爱国=爱xx电影”，这个公式的逻辑，恕我核桃大的小脑壳真的理解不了。

但是真的确实没法用力去夸一部看得木木的找不到情感共鸣的电影。

尽管我努力从中去发掘共情的地方，但是这情感就是升不上去，仿佛就是提着半口气，就是卡在那里出不来。

电影剧情，感觉有点散乱，以至于有一点拖沓，看完既没有那种爱国英雄主义的激情感动——有，但是不够多，没到位；也没有商业片刺激感官的爽感。

很多电影是一根线叙事，旁边小支线都围绕主线，这样剧情很集中。

不过，散点叙事的电影不是没有，也不是不能拍出好电影，但是要有作为核心的凝聚的主题，就像写散文一样，形散而神不散。

所以说，分散的幅度和节奏的把握就很重要。

能放得开，收得住，自然是恰到好处。

放得开，收不住，剧情的推动和观众的情绪调动就都差一点味道了。

画面很有低沉压抑的气氛，其实很有时代感和质感，但不知道为什么，我老以为是讲得东北抗联故事——大概是雪、雾、冷、大衣等等元素产生的联想吧——虽然寒冷和冰雪并不是东北特有，但不可否任，就是有这种感觉，而且不是我一个人，一起看电影的伙伴也有同感。

原因的话，我觉得可能是有些元素和气氛打造的很极致，但却缺乏独特的特质，所以没有自身的地域色彩，反倒把观众的感受带跑偏了。

总之电影看完，就是和我印象中的山东、铁道游击队、抗日游击战这些完全联想不起来-记得以前是看过同类题材老电影和电视剧的，但是很奇怪这部片子完全让我产生不了任何历史的延伸感，也引发不了类型故事的重叠感。

如果主创团队追求的是讲述一个全新的完全另一种的铁道游击队故事，那好吧，他们大概是成功了吧。

因为真的不会让我GET到这是记忆中的铁道游击队故事。

真的可惜了演员们的演技，张涵予的硬汉和范伟的小人物皮囊下的智慧与大义，仍然是没有让人失望，奈何剧情不给力，整容式演技也拯救不了啊。

或者从另一方面说，起码演员的好演技，还是拯救了一部分剧情和观众——就这剧情，如果主角们还都是尬演的，那真的估计中途就劝退了，反正我是坚持不下来的。

予子啊，你再这么演谁都像杨子荣，观众可就不买账了啊。

写在前面因为很幸运的获得了点映的参与机会，主办方也鼓励大家能够多在各平台发表一些观后感，便觉得有义务写点什么。

通常看完一部电影我都是直接打分，然后找两个喜欢的短评点个赞，所以正儿八经地写影评这事儿着实不擅长，望看官海涵。

电影的叙事框架，说好听点，是一套非常成熟且被多次证明行之有效的体系，难听点呢，就是毫无新意。

但千篇一律的叙事框架不妨碍去讲述一个好故事，并不是每个电影都需要欧亨利式的结局或者层峦叠嶂的反转。

作为一部主旋律历史片，我们作为后来者去回顾前人的伟大事迹，尤其是以微小群体的视角去切入，其实只要用心去讲好这个故事就足够了。

很可惜，「用心」二字对于电影主创团队来说似乎有点奢侈了，一个好的故事，「起承转合」是基本要素，可惜我宁愿本片没有「转」这个环节。

如果我没理解错的话，故事的转折在杨子荣的暴露开始。

这里本该是观众最为揪心的地方，虽然说有主角光环护体，但万一被抓住严刑拷打折磨一番呢（参考「悬崖之上」里的张译）？

然而，日本队长作为一只精明的老狐狸，突然变成了中二的狐尼克，非要秉着「这是我的猎物，我要亲自猎杀」的原则去守株待兔，还非常敬业地 cosplay 了座山雕，那你可不就得败给杨子荣么？

导演为什么不能让日本队长桑多带几个日本子呢？

安排杨子荣死里逃生也可以啊，这不比 1v1 纯爷们隔空斗枪刺激啊？

我不理解。

紧接着快乐男声登场了，这时候我才想起来宣传的时候魏晨可是仅次于张、范二人的男三号。

也不是演的不好，至少不出戏吧，但给我的感觉，就俩字，「牵强」。

尤其是最后一场戏，作为资深的潜伏暗杀游戏爱好者的我，实在是不理解为什么要趴在铁路中央进行伏击，你是狙击手啊，随后在机枪扫射中站起来又是几个意思，史泰龙灵魂附体吗。

都 2021 年了，真有人觉得这样很帅（部分魏晨粉丝可能除外）吗？

我觉得困惑。

至于小护士，在她说出「你一定要好好活下去」这句台词之前，我都觉得挺好。

这种男人片里需要一个点缀，而且她完成的挺好，比悬崖之上里那位一直刻意瞪着自己水汪汪的大眼睛恨不得所有观众做梦都梦到她那双水汪汪的大眼睛的大眼睛女演员要好。

很朴素，不做作。

但这句台词实在是太破功了，这当然不是她的责任，除非是她提出来的奇思妙想。

同样的，2021 年了，观众的审美已经不再停留在「有表情地朗读课文」那个阶段了，一句「保重」可能来得更为贴切一些。

这种仪式感过于浓重的台词，真的不适合这样一个简单质朴的角色，教委说出来或许更让人接受一些。

但整体来说，是可以的。

我觉得 OK。

但是，我最不能接受的，是山东的一个工厂，除了老王和干儿子，居然没几个山东口音的，更离谱的是麻匪兄弟帮清一水儿的北京腔，啊？

导演不会是担心山东话出戏吧？

那为什么老王和干儿子要用山东口音呢，我个人更倾向于是范伟老师的敬业精神，让他觉得这个角色，作为给德国人都干过活的老人，他就应该是地地道道的山东人。

那难道其他厂子里的，就都是北京来的？

好家伙，你们几个操着儿化音的，还天天聚在一起，这抓内鬼岂不是第一个被盯上？

也就是欺负日本子分不清中国口音吧。

想起来「1942」里，所有角色几乎都是河南口音，所以观众才会更有代入感，更能切身体会剧中角色的悲欢，因为首先你这个角色他立住了，让人信服了。

记得片中搓澡大爷还是谁，说了一句「guan」，也就是「好」，河南话里「中」的意思。

这就是地道的山东话，因为我有山东朋友给我讲过，所以听到这个我当时还挺惊喜的。

但这也更衬托了其他部分的「不用心」。

我觉得很不 OK。

至于结尾的大决战，没什么好说的。

教科书级别的反面例子，杂乱无章，毫无说服力。

导演应该是没少看日剧，把日本角色的中二与执拗可以说是照抄了一份过来，从这个角度出发，我是接受日本队长一定要脱了军服去 1v1 真男人单挑的。

但……想起来玩「荒野大表哥」，开篇就要抢火车，西部点子王非常缜密地布置了每一个人的任务和动作时间点。

抢火车并不是跳上去朝 boss 开两枪就可以了，这一点一部电影制作团队居然不如一个游戏团队。

总之本应是全片高潮的大决战，在我看来可以说是最大败笔。

一个字，「俗」。

再说两点剧情之外的。

我不知道导演是看到张涵予就想到杨子荣，还是对东北情有独钟，能把山东临城拍得这么像林海雪原。

山东的朋友会不会看完电影惊讶于自己的家乡居然有这么厚的雪。

在我看来，这是一种非常拙劣的偷懒行为。

东北的雪景天然的有一种氛围感，略带神秘、悲壮又暗藏杀机，而且上了雪景，连电影配色都容易了。

哪怕是真的发生在哈尔滨的「悬崖之上」，印象中也有不同色调的场景，有审讯室，有舞会，有餐厅，有医院，都是不一样的画面。

本片呢？

除了白雪就是清一色的灰蒙蒙，当然，还有入党宣誓时的光芒万丈。

这些也罢，毕竟和老谋子比配色有些不公平。

但是，片尾的彩色信号弹是什么鬼？

这是人能用出来的色彩？

浓浓的廉价感，再配上鬼子大冲锋的画面，说是末日丧尸片也不为过吧。

一个字，「烂」。

再有就是配乐。

这么说吧，要不是「弹起我心爱的土琵琶」这首旋律太好听太动人，本片的配乐也是一个「烂」字。

忘记是哪个片段了，本来是烘托悲伤气氛的古典乐，突然画风一转，就成了另一种风格完全不搭边的音乐，没有过度，没有铺垫，给人的听感非常差。

小人物故事的配乐本身是要难一些的，不像宏达叙事，很容易就能找到适合的曲子。

这方面的标杆我个人认为可能是「敦刻尔克」，这个标准似乎太高了，那就放低一点，还是「悬崖之上」，虽然没有印象特别深的片段，但至少给人的感觉是舒服的，不至于差评的。

只能说艺术性这方面，老谋子确实独一档。

最后，给三星是对范伟老师以及干儿子小演员——在我看来相比于同片其他人——非常卓越的演技的赞许与尊重，以及对这次点映的主办方的感谢，毕竟他们应该是不太希望有差评的。

当然，这不是说我觉得片子就值一星，抛开这些因素，本片在我心中仍然是一部三到四星的作品。

但是，张涵予啊，你不能演谁都像杨子荣吧，或者说你不能演谁都是你自己吧。

这样透支观众对你的认可与期待，是会反噬的。

就比如我现在看沈腾就有些审美疲劳。

不是说杨子荣不好，但是看腻了，所以减分。

以上。

希望还是有更多好看的国产的故事片涌现，真的，别总是盯着一块骨头嚼了，没味儿了都。

我没想到这部电影的评价如此之低，影片从叙事、人物塑造上并无明显优势，但均尚可，故事走线清晰可懂，人物形象上老王极其丰满，给观众的代入感极强。

在拍摄风格上，导演采用的全时雪景方式让人感动，通篇鹅毛大雪的画面看似做作，但拍摄难度极高，你在大雪纷飞中用手中的自动对焦相机拍过照吗？

失焦了吗？

自动对焦都难以操作，更何况是电影拍摄中的全手动操作，大雪场景同样给观众带来强烈的压迫感，导演用这种方式巧妙地表述了那个年代人们心中的深重的压抑。

最令人难忘的是通篇的配乐，何美臻女士可能都不到30岁，但是她的创作却给到整部作品灵魂层面的渲染。

“牺牲”、“旧时光”以及“太阳出来了”主题片段的配乐给我留下深刻印象，但不曾想这么好的作品却未激起任何社交媒体和舆论场上的波澜，我想这可能也是现时代以及过往中国的一个通病——对音乐的极不重视。

普通中国人在历史上可能长期处于求生存的状态中，因此音乐这种精神需求简而又简，而当人们富足以后，对于食色以及视觉上的享受需求又远远高于听觉上的需求。

不要这么快的反驳我，你知道“我的祖国”这首歌吧，你会哼唱上两句吧，但是你知道它是谁写的吗？

道理是一样的，何女士作品如此优秀，但可能在历史长河中，也不会有许多中国人知道她，关注她。

真心希望有一天我们中国人可以开始逐渐了解并追求听觉上的精神生活，但这要建立在每个人基本的物质生活的满足上，只有满足了基本的物质生活，人才有可能开始追求精神生活。

所以看文章的你，现在是在“生活”、“跑生活”还是“讨生活”的状态中呢？