剧照
剧情介绍
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东京湾岸区连续发生杀人事件，被害者皆为溺死，警方的调查毫无进展。警官吉冈（役所广司饰）在事发现场找到一枚纽扣，回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关，他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分，而恋人春江（小西真奈美饰）却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈，听到了诡异可怕的声音，并见到一名红衣女子（叶月里绪奈饰）。女子告诉吉冈，15年前，她曾为他所爱并被他亲手杀死。 吉冈独自来到精神医生高木（小田切让饰）那里求助，多年的老同事宫地（伊原刚志饰）也开始怀疑吉冈，他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎，他打开了连接过去和现在的秘密……热播电视剧最新电影文森特要看海月光恋那窗灯火活着再见担保女囚犯第五季烈焰职场是个技术活硬汉狙击琦玉歌者2红色通缉天空之城圣山世界上最幸福的父女王牌保安只对你钟情美女与野兽那些我们没谈过的事超人前传第一季噩梦缠身少主且慢行第二季黑河风云三亿元事件奇谭超自然9人组比宇宙更遥远的地方想明白了再结婚大侦探波洛第十季邻居大战2：姐妹会崛起燃烧的干灌木生死相随
东京湾岸区连续发生杀人事件，被害者皆为溺死，警方的调查毫无进展。警官吉冈（役所广司饰）在事发现场找到一枚纽扣，回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关，他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分，而恋人春江（小西真奈美饰）却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈，听到了诡异可怕的声音，并见到一名红衣女子（叶月里绪奈饰）。女子告诉吉冈，15年前，她曾为他所爱并被他亲手杀死。 吉冈独自来到精神医生高木（小田切让饰）那里求助，多年的老同事宫地（伊原刚志饰）也开始怀疑吉冈，他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎，他打开了连接过去和现在的秘密……热播电视剧最新电影文森特要看海月光恋那窗灯火活着再见担保女囚犯第五季烈焰职场是个技术活硬汉狙击琦玉歌者2红色通缉天空之城圣山世界上最幸福的父女王牌保安只对你钟情美女与野兽那些我们没谈过的事超人前传第一季噩梦缠身少主且慢行第二季黑河风云三亿元事件奇谭超自然9人组比宇宙更遥远的地方想明白了再结婚大侦探波洛第十季邻居大战2：姐妹会崛起燃烧的干灌木生死相随
原来红衣女是叶月里緒奈，果然魔性之女，本来我还想说红衣服的姐姐好美～
黑泽清的恐怖片拍的都令人神往，女鬼飞起来了，观众的心脏被吓得紧张死了。结局是开放式的。大家一定好好看不要快进。女鬼颜值超级高。
# Solaris 2006【B+】先看到类型，再看到电影。正如先看到溺毙，游魂，怪异嘶吼，再看到颤动的楼层，遗落的碎骨，试图掩埋的不安。黑泽清似乎从不是一位简单的作者。
鬼姐姐喜欢到处飘
一如既往的末世论+人类相互传染的共同体，这部拍得平平，恐惧依附的媒介是梦魇和记忆，顺势引入精神病院和心理治疗。心理医生的戏如果不是小田切让演那就是废戏，但役所广司这么土的角色怎么有小田切让这么潮的朋友。野村宏伸演出轨社长，纯败笔的一个角色。感觉黑泽清更会用真实的城市符号（地铁、电脑、监视器）拍惶惶不可终日的抽象不安情绪——人自作自受但同时扮演受害者角色，把对现实的不安恐惧当作盲杖——而不是拍男的出轨并要求生三个孩子这种很具象的东西。。
黑泽清现在在我认知中就是「土」的代名词，对你们每一个假装社会学家的人感到恶心。你可以说它是预兆般的「后311电影」前世，也可以说就是半世纪来还未腐烂分解的战后电影增生。如英文名「Retribution」揭示，其实是非常老套的社会叙事，以怨灵施加的精神恐怖与叫魂式的非自然鸣啸（类似机械警报）来控诉、诘问社会对于灾难、战争与受害者一次次的遗忘，并将其漠不关心/自我麻痹的态度与制度性暴力直接与「二次伤害」画上等号。完全是我一直以来最反感的电影类型，以集体心理的表述直接覆盖了个体精神与意志的意义，忽视与贬斥个人的存在，试图以神秘主义与心理表象的手法来回避和遮掩内在的空洞无物，黑泽清自己就是那个抱残守缺、徒劳而麻木地捡拾着二十世纪零落成泥的碎骨的人。还不如《X圣治》，我说这个世纪不需要这样的电影了。
我越来越胆小了
场面调度简直是教科书级别的，呈现出来的效果像一件精美的艺术品。亡灵是实是虚，没有实证的答案。在黑泽清的作品当中，亡灵往往只是一种揭示人物现实处境与心理压力的手段，从而让观众产生对生者的理解。可有点令我疑惑的是，虽然整部电影都在表达孤独，但是我并没有看懂人物的行为逻辑，我还是不清楚为什么男主角要杀害自己的妻子，也不清楚红衣女子在三桩凶杀案中的蛊惑与主题有什么联系。
黑泽清真是块宝！看他的电影真的可以学到运镜，希望能有电影老师单独开一门课详细讲解一下黑泽清电影中的镜头调度，声音运用，剪辑点，灯光等等。黑泽清的横移镜头在这一部里变得特别稳而自信。文本来说依旧延续了cure中对于现代都市下个人身份情感的解构，这种解构可以参考他的同期万田，以及晚辈青山，盐田等。有意思的是，这种对于现代人的精神解构也很好的被滨口给继承了下来。PS：我那天问老师，您知道东京哪里可以找到黑泽清电影里那样的拍摄地吗？我感觉空间感很强。老师极为赞同地点头并说我很喜欢黑泽清。哼！谁不喜欢黑泽清呀！然后也没给我说出个地方来。不过也许只有东京成长的人，才能拍出冰冷钢筋混凝土里破烂摇晃的末世吧。
人走了 就走了
仅仅是因为曾经看到了红衣女子没有帮助就要被诅咒成为杀人者，不免过于道德绑架。这部片子和《x圣治》特别像，那逼真的跳楼戏码和墙上的人形污迹也让我立刻想起《回路》，或者说是黑泽清的自我重复。特效做的很惊艳，男主抬头看着群鸟飞翔，女鬼一跃楼下飞过城市，然后天空乌云密布，让人映像深刻的画面。
大吃一惊
红衣女子并不指向某个具体的人，而是都市人集体性的孤独症候，她的力量不是摧毁，而是同化，或如《回路》，吞噬。黑泽清如此的偏爱废墟，在他的影片中，所有废墟都是心理空间的外化。地震作为强力的冲击动摇了外部现实，暴露了早已崩毁的内部，最为惊悚的一幕正是地震之后，红衣鬼魂从墙体的裂缝钻出来。对比《X圣治》确实是简单不少，反复提及的填海工程和城市化运动早已把主题点的太过明白，坐实一个精神病患的身份更是没必要，这不是把一个极富神秘感的故事降格到普通都市怪谈了吗？
虽然是黑泽清的 有小田切和役所广司 但是有点好笑是真的
役所广司在的几部为黑泽清在核心角色上制造了有延续性的沉郁质感，到《东京奏鸣曲》则是又一次转折，役所所饰演的角色也越发疯癫，可以说这对黄金搭档对恐怖片领域的推拓是巨大的。
这么无厘头的吗
黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。
中年世界系。这部可说是没恐怖要素。败笔是五毛特效见者流泪，很好的对导演影像起到负作用。譬如女鬼坠楼那场戏本身设计得非常巧妙，然而（略）。役所广司在别人片子里通常是忠厚可靠的大叔形象，黑泽清这里每一部都像黄秋生。以及小田切让打的酱油我至少认出来了，加濑亮的船夫…
通宵到达另一天的午后打开一部黑泽清，官能刺激加倍，偶尔注视窗帘底下阳光与阴影的交替，无形中让人更觉生与死的流转，我的自我意识在影响我，稍有不慎，我就会被另一个状态的“我”完全控制，而精神意识也是黑泽清设下的谜，在此间行走，一切渐渐模糊，偏离，分裂，难以界定，身体的疲劳到达临界点，心病与幻觉浮现，平时眼见的恶和积累的厄困反扑，引起杀心，自毁迹象暴露，而他常常选择警察，孕育在社会负面又一直要困住内心暴力而保持正面形象的角色，当他们被压力淹没，惊悚就加倍爆发，当我陷入这警察的迷局，我也充分染上恐惧，于是在废弃工厂风格的警局里，在阴暗的住宅里，我同样被突然的震动声效抽取，但最后我又被释放，谜底现身，可我感觉，有时谜底破坏了谜，我感觉我只是想在谜里放纵，走不出来就永远留在那里，或许我就能因此得到自由？
天翼客厅，西雅图