情键四分钟

豆瓣上的评分总是有些偏激，有些片子离奇的高，有些片子一水的低，过度“文艺”和鄙视商业，偏爱冷门并贬低大众，倾向海外瞧不上大陆，种种作态已经到了有些让人受不了的地步（当然我也多少有这个问题）。

这个片子在IMDb上的评分是7.2分，共3128票，而在豆瓣上是8.5分，包括我共4203人评分（截止2012年3月5日）。

如果这些人都再上IMDb评一次，评分也许会冲到7.8左右。

随便列几部IMDb得分7.8的影片（这几部在IMDb投票数都大于5万）及其[豆瓣得分]：《当幸福来敲门》[豆瓣8.8]、《穿条纹睡衣的男孩》[豆瓣8.7]、《赛末点》[豆瓣8.0]、《幸运数字斯莱文》[豆瓣7.4]、《蝴蝶效应》[豆瓣8.6]、《东方的承诺》[豆瓣7.4]。

以上的片子得到7.8，我表示都能接受。

但要是这个片子在IMDb得到7.8，我就会觉得不爽了。

因为这么好的材料，才炒出这盘菜，实在是可惜。

有二战、迫害、拉拉这些政治敏感元素，有乱伦强奸未成年少女、监狱、自杀、流产这些人伦敏感元素，还有昔日钢琴家拯救迷途罪犯、天才钢琴少女重新焕发光芒、底层狱卒突破自我追求文艺这些人性敏感元素。

大概就是料太足，导演挑花了眼，难以取舍，最后胡乱纠结了一通还是没能理出主脉，只是用教琴、比赛的毛衣针穿起了一个满是疙瘩的毛球。

（当然很有可能是我的理解能力太差）我猜是野心重些了吧。

女老师的部分，年轻时拉拉的经历及爱情不幸与现在要教女孩琴有何关系，为何要不断插入回忆？

除了说明她是一个有故事的人，背负着沉重的记忆，徒然老去且无所依以外，教琴的动机究竟是什么呢？

女孩的部分，极度自我和强硬的态度是因为幼年的痛苦遭遇和少年时的被欺骗和抛弃，拒绝他人是因为外界一次一次摧残了她。

但弹琴是为了什么呢？

重生？

解脱？

向世界控诉？

因为包括柔软内心的坚硬的壳被女老师融化？

可是到最后不也是既没有放下也没有得到救赎？

狱卒的部分，诚实而谦卑的人却因为天资不好而遭到冷遇和蔑视，期望获得肯定而不断努力最后却还是没有换来成功和认同，反而因此而失去理智。

反而这条线倒是说得清清楚楚，也一定程度上推动了剧情的发展。

而向狱卒这种普通人终究还是逃不开悲剧收场，参加节目失败没有获得任何安慰，到头因感到被人轻视而失去理智犯了错还要自己反省，并以扛着丢掉饭碗的风险去协助越狱来补偿。

所以它是在说世界就是不平等，没有天分的人就该被唾弃？

女老师正直而富有同情心，还在为当年没有敢于承认自己与同性女共*党的恋人关系而忏悔，甚至因为得知少女的“罪行”而毅然决定放弃对这个天才少女继续教学。

可她就是不肯正眼看狱卒，甚至对她的女儿也同样刻薄。

而影片最后，少女向女老师行屈膝礼，不正是在说明，这个老女人就是一个不折不扣的歧视他人的人么？

她坐在教堂的高处歧视下面的罪犯，用莫扎特、舒曼歧视黑人音乐，用对教琴的全心投入歧视没有天分的狱卒，她就这样，傲慢地歧视被她认为是劣等的一切对象。

这个老不死的，人生的高潮在二战时就终结了，只剩下无尽空虚，无处宣泄。

如同这部电影，刻意营造的高潮结束后，也就是观众散场，少女被抓，剧院重新归于平静。

《四分钟》是偶尔淘到的片子。

看完了，浮在脑子里的就是许巍的《两天》，一天是为了生，一天是为了死。

而德国导演克里斯·克劳斯把这两天浓缩到了《四分钟》。

　　《四分钟》是部德国电影，描写的是80岁的同性恋钢琴教师和狱中音乐天才Jenny的故事，Jenny从小远离父母，替流氓男朋友顶替杀人罪而锒铛入狱，在监狱中又失去腹中胎儿。

　　钢琴老师尽管3年没有领到薪水，但是对音乐的爱激励着她继续教授监狱囚犯，直到遇到了Jenny。

这是两代人对音乐的不同理解，古典音乐与黑人音乐，文静与粗鲁，冷静与疯狂。

她用钢琴将Jenny一步步引向了德国青少年钢琴比赛，给了她难得的四分钟和舞台，向世人展现她的天赋，她对音乐的爱和梦，以及她对传统的反叛。

　　影片有着德国电影特有的冷静和理性，但是也能感觉到导演对艺术自身的探讨，思考和追求。

如果说这是个试验性的电影也不为过。

　　影片中最精彩的是最后的四分钟，当她奔向舞台的时候，没有了舒曼，与之对立的是融合了黑人音乐风格的疯狂演奏，她发挥了现场所有可以用的包括钢琴的键盘，踏板，琴弦和共鸣板，以及她的皮靴，还有来自内心愤懑发泄的砸琴响声，恰到好处而又淋漓尽致，在这四分钟，你会甘愿随着她堕落和愤怒，颠覆和呐喊。

　　在这一刻，正如钢琴教师说的“我只关乎音乐”。

不关乎背景，音乐在这一刻打动的是每个人的心灵，而不是演奏者的个人背景。

德式艺术，严谨冷静丰富激情内敛深刻与过去这几年来看到的所有优秀的德国电影一样，这部沉郁了100多分钟的电影，终于在最后4分钟里将人带入高潮，然后迅速收场。

不过严格地来说，当那个跪式礼发生的时候，这部电影还是显得充满了来自导演的温柔——人性在其眼中，可以肯定依然是可以令人温暖予人希望的。

我固执地热爱德国电影里的镜头，机位讲究，画面美而不空洞，色彩要么不真实地夸张要么真实地夸张，寒冷是不管冷暖调子都会出现的描述。

回到这部电影本身，女主角本人的音乐天份成为一个新的谈资，虽然她的表演确实令人亢奋，但如果不讨论她个人的能力，这电影也许会被注视更多次。

音乐肯定会直视灵魂，我永远相信这一点。

人们把自己分类，一劳永逸。

一个同性恋没有爱人存在于这世上时，她是同性恋么？

一个没有行凶的人被关在监狱里，她是罪犯么？

电影是一个关于同性恋和罪犯的故事。

一个上了年纪的女人曾爱过一个姑娘，这姑娘被纳粹绞死了。

行刑地的原址上盖起一座监狱，五十多年后一个年轻姑娘就在这儿坐牢。

五十多年里，老人一直任监狱的钢琴教师。

同性恋和囚犯──都是与世隔绝的人，勉强存活于自己的虚妄里。

老人要妥协的对象死了，罪犯不剩什么能妥协。

所以这不是一部与什么斗争的电影，只是说出一个真相──每个人都各活各的。

我喜欢没有对立的电影，人与人之间自然而然的感情和方式永远最有力量。

我也喜欢只有高潮的电影，因为开始和结束难免相同，电影的责任是把一个激越的时刻浓缩再放大，而永恒只有在这里才能找的到。

电影叫四分钟。

囚犯在钢琴比赛上的报名曲目是舒曼的A小调钢琴奏鸣曲，演奏时间四分钟。

影片最后女孩在德国歌剧院举办的决赛中将她一直以来可寄托灵魂的黑人音乐与舒曼贯穿在一起，完全释放了自己。

这是一个激动人心的片段，仅仅是边弹琴边拍打三角钢琴的琴盖已经令人血脉贲张，加上老人连饮红酒的特写，的确淋漓尽致。

不过这是最容易的一件事，不是么？

有一个舞台，做自己。

打动我的片段则是没有空间做自己的时候。

她的双手被反铐于背后演奏，她在牢房的木头桌子上刻钢琴键盘。

那种通过打磨与否来表示黑白键的乐器平面而无声，因此她的投入令我无比动容。

要在这个庸碌的世界上掘一个洞给自己，向着死亡生活。

一定要坚持。

钢琴教师的形象和伯格曼《秋天奏鸣曲》里的女儿几乎一模一样。

梳得十分紧的头发，巨大的额头，古板的眼镜，没有光泽仿佛削过一样的面庞，以及对温情的渴望与躲闪。

她是个踽踽独行的人。

她毫不讳言她的自私，爱人死了，只剩音乐，她做的一切都是为了自己的生命，或者说是临死前的事情。

她怀着歉意颤抖着但直白地告诉囚犯：我从一开始就说了，我不是为你。

因此她不能接受黑人音乐，不能接受对她和钢琴的不尊重，不能接受对于她过去恋情的轻蔑。

然而，她偶有吃力地妥协的时候，会被小姑娘搂着局促地起舞，会为最后那段黑人舒曼落泪──这两个人只是在各自的道路上有几点交集，那些瞬间完成了永恒。

我说过，自然而然的发生总是最有力量。

这个世界是为天才准备的，他们能看到别人看不到的，即那些最纯粹的东西。

电影中最好的一部分就是所有平常人的出现，他们是幸运的，他们为自己的目标努力，为自己的愤恨报复，他们的世界总是大而宽敞的。

导演的小花招随处可见，可他那么真诚地跳着舞，让我无法讨厌他对电影的干涉。

一座监狱，两个女人，三场考试。

四分钟，有时候就是一切。

一个是在监狱教了60年钢琴的古典音乐造诣不浅的老妇人，一个是顶替自己的男友、以杀人罪入狱的天才钢琴少女；一个是同性恋，一个是暴力狂；一个曾在纳粹党卫军的逼迫下同自己挚爱的女人划清界限，并亲眼目睹她死，一个曾被养父强奸，跟小混混混迹街头，未婚怀孕，却经历孩子因医院对犯人的疏忽难产而死。

当这两个人相遇，故事会是怎样？

是不是，两人通过音乐互相了解，彼此改变？

是不是，老妇人发现了少女的天才，于是少女因此告别黑暗的过去，走向光明的未来？

是不是，这个故事励志而俗套，结局已经可以预料——女主人公在雷鸣般的掌声中热泪盈眶？

不是的。

她们没有彼此改变，只是在对方中找到更真实的自我，更勇于面对自己的内心。

老妇人并不因为杰妮（少女的名字）对黑人音乐的精彩演绎而减少对这类音乐的反感，杰妮也并没有因为老妇人爱古典音乐而放弃自己对黑人音乐的天生悟性。

不是的，老妇人能做的只是把杰妮偷偷从监狱弄出来，让她在德国国家歌剧院一展她的天赋，参加一个为21岁以下的人举办的钢琴比赛。

她所能做的，只是在垂垂老矣之时，给杰妮一个机会，一个短短的4分钟的演奏机会。

不是的，不是丑小鸭变白天鹅的故事。

演出还没开始，警察便已包围了剧院。

演出结束之时，在掌声雷动之中，杰妮便被两个警察铐上手铐，当场带走。

曾经多少次带着镣铐，用手在琴键上舞蹈，当这4分钟来临，她以黑人音乐的风格演奏舒曼，把自己20年来的委屈、愤恨和狂怒宣泄在音乐里。

4分钟结束，全场一片寂静，继而掌声雷动。

面对激动和欢呼的人群，她只是斜靠着钢琴，眼神里闪烁着一贯的不羁。

当看到观众席上百感交集的老妇人，对她如此演绎舒曼抱以掌声的老妇人，她这才走到台前，张开双手，向着老妇人的方向标准地行了个屈膝礼。

尽管，她曾经倔强地说，她永远不会对任何人屈膝。

这是我看过的最难忘的电影结尾之一，一个女孩，穿着她不惯穿的黑色晚礼服，在行一个优美的屈膝礼。

她的两旁各站了一名警察，她张开的双手眼看就要收拢，不久就会套上手铐，她的脸上却洋溢着得意和灿烂的微笑。

就这样，我被深深地打动，因为这残酷的真实，因为那些动人的乐章，因为这个不落窠臼的故事。

好吧，原来本想给四星的，最后那老太的表现实在让我有点小失望，她太看中才华了，放弃了曾经的执著，丢弃了自己的原则。

我还是比较欣赏执拗的人，好像女主角。

这个是老妇人个人的败点，但是或许，这也是角色塑造上的胜点。

但是毕竟，鄙人根本不是什么资深的评论人员，好看，就推荐了；不好看，自然就忘却了，如此简单而已。

在下这里最最想推荐的还是其中的音乐，不的不承认，钢琴的部分非常吸引人。

特别是黑人音乐的钢琴部分，第一次听的时候，我一下被磁铁般吸住耳朵，而且还是那种超强的人造磁铁。

这部电影我是断断续续看完的，好事多磨。

我第一次下到的竟然是不完整版，让我嘎然而止在第一次钢琴比赛之际；第二次，我自己太焦急，竟然下了一个没有字幕的版本，再次崩溃；第三次，我才终于把整部电影看完，还真是艰辛啊。。。

第一次被震撼在被狱警包围的房间，富有节奏感的黑人音乐从琴键上流泻出来，敲打着心灵的感觉，她说，这是她自己的音乐；第二次，她带着手铐，背对着钢琴，又是这首曲子，我看到音乐灵魂骄傲的姿态，肆意、倔强、张扬；第三次，她穿着老妇人的泛白的古怪裙子，安安静静弹奏的时候，音乐轻柔，透着力量的暗流，原来。

等等等等。

呵呵，我其实说不好，我没有学过音乐，永远是门外汉的心智。

但是我总是分外的热衷音乐，那是真正能震撼人心的东西，我总这么觉得。

我看过《她比烟花更寂寞》，大提琴优雅且悠扬。

还有《玫瑰人生》。

太多太多的音乐曾经感动得我热泪盈眶。

我没有任何的学识和基础，在我看来，无论是古典，民谣，还是摇滚，所有的都有存在的意义。

只要被感动了，就要心存感激。

喜欢执拗的角色，不回头，不改过，无悔意。

最后的屈膝礼，淋漓尽致。

虽然她做着谦逊的动作，但是这才是最极致的讽刺，嘴边的，分明是冷笑，她正在无声的嘲笑你，嘲笑你的溃不成军。

一个是有暴力倾向的叛逆女孩，一个是古里古怪的别扭老太太。

两人都背负着沉重的过去。

她们在监狱的教堂里相遇，老太太弹钢琴，她们唱歌，她在钢琴的反光面上看到女孩很投入地比划着弹琴的姿势。

之后老太太给几个女孩教钢琴，看着她们一个个对钢琴手足无措的样子，老太太只能无奈地叹气。

后来狱警带着女孩来了，他觉得她很有天份。

她叫Jenny,她是那样粗鲁无礼，老太太说你想用你那双手碰我的钢琴？

我只有这双手，她傲慢地回话。

带她回去，老太太不给机会让狱警带她离开。

狱警和女孩起了争执，女孩疯狂地袭击狱警，镜头转向钢琴上那只垂死挣扎的虫子，老太太闭上了眼，小心翼翼地离开。

她慢慢地走着，和狱警们的匆忙奔跑形成鲜明对比，后面传来了激荡的钢琴声，是Jenny在发狂般地弹奏。

不希望浪费她的才华，即使觉得她是个卑劣的人也希望教她，于是她们的故事就这样展开了虽然电影的整体感觉挺阴沉，但很多细节都让人忍俊不禁。

钢琴刚搬进监狱的时候突然天上落下几条鱼砸在钢琴上，办公室高层说，不管什么鱼从10米的地方摔下来都会挂的。

它们是鲈鱼。

第一次去比赛的时候，老太太嫌Jenny的衣服太过随便，看看自己又看看Jenny，No,Jenny说，Yes,老太太笑着，于是两人对换了衣服。

进场的时候老太太让Jenny把外套脱了，Jenny说那你也脱掉，Jenny穿着老太的连衣裙，老太太穿着Jenny的T-shirt，那叫一个别扭。

钢琴练习时Jenny觉得烦了，老太太又在一边教训她，于是一把抢过老太太的眼镜戴上，还模仿她说话。

最让人哭笑不得的是第二次去比赛，被Jenny打伤的狱警拿枪指着她脑袋的时候，她才吐出迟迟未说的那句对不起，狱警那叫一个郁闷。

之后Jenny又向老太太表白说自己喜欢她，还亲密地抱着老太太跳舞，老太太杵在那边像木头似地跟着女孩转圈。

钢琴刚运进监狱和后来搬走的时候老太太都是让那两个大块头来搬的，这两人曾犯过罪是被禁止进入的。

从一开始就很不爽她的警卫问起他们身上有什么是别人没有的？

老太太答曰：一个是杀人犯，另一个强奸了他侄女。

也就是这么两个人帮老太太把Jenny弄出监狱去参加比赛的。

Jenny以为老太太和她养父是一伙的，两人大吵一架，期间她对她说出自己是lesbian的事实(字幕翻译成玻璃女同志，害我大笑。

)曾经爱过一个人。

然后Jenny一拳朝老太太脸上甩去。

你打我，老太太很委屈，我提醒过你，Jenny说。

于是我又笑了，两个可爱的女人最喜欢一段是的Jenny桌子上画钢琴键盘，人都一样吧，对自己喜欢的东西，有着疯狂的投入与坚持。

老太太年轻时的那段故事跟V for Vendetta很相似。

都是些闪回片段，和恋人的那些回忆拍得异常漂亮，那么暧昧隐晦。

人活着是为了什么？

最后那四分钟是老太太帮她争取来的，这段演奏是全片的高潮和精髓，原来钢琴还有这样的表演方式！

这是Jenny一直坚持的音乐，老太太一直提醒她不要弹的黑人音乐。

她的压抑她的愤怒她的暴戾全都发泄在这短短的四分钟里！

演奏完毕，观众哑然，之后是一片热烈的掌声，全体起立。

老太太举着红酒杯，两人对视，那是释怀的笑容。

虽然Jenny之前咬牙切齿对老太太说自己是不会给任何人做屈膝礼的，但最后她还是做了，警察随之来到，镜头也就停格在她的屈膝礼和笑容中。

09年看过的电影屈指可数，能认认真真投入去看，不快进不中途放弃的不超过5部。

因为这部电影我很满足

当我为了写这篇影评而再度翻阅影片截图时，仍旧抑制不住胸腔中不断加速的心跳，也仍旧无法控制我的泪腺。

我又看到了那张四分钟弹奏之后的截图。

她曾说，她永远不会向任何人行屈膝礼；她曾带着锐利如猛兽般的仇恨的目光，看着世界与人类；她曾不顾一切地去爱，然后被彻底地抛弃在绝望的深渊……可是，在那尽情燃烧与绽放的四分钟后，在这一出疯狂的生命乐章戛然而止之后，她优雅地、从容地、完美地，对着台下的观众，对着这个可耻的世界行屈膝礼。

她展开双臂，犹如真正获得了自由一般地屈膝弯腰，抬起脸庞，那抹温柔、宽容、谅解的微笑，漾满眼眸，并肆意地蔓延出来。

这笑容，足以让整个腐朽的世界破碎坍塌，足以让废墟里开出最美艳最馥郁的花朵，足以照亮所有被阳光遗忘的阴暗角落。

她看着观众席中的Krüger夫人，仿佛破茧成蝶，仿佛凤凰涅槃，仿佛飞蛾扑火……而与此同时，聚光灯下，警察为她戴上了手铐……这一幕幕在我眼前重新回放，我找到那四分钟的电影原声单曲循环，想平息我与她的共鸣，想找到原谅这个世界的途径。

也许必得经过这样疯狂的控诉与释放，如同穿过一条无比漫长潮湿逼仄暗不见天日的隧道，才能重见光明。

这属于她的四分钟，她进行了一次彻底的对生命之不羁与热情、控诉与梦想的音乐释放。

这是她对所有不公与绝望的表达，也是她对一切美好的呼唤，是她厌恶着自我又怜爱着自我，仇恨着世界又热爱着世界的一种超越了演奏音乐概念的生命表达。

她近乎疯狂地敲击着琴键、刮擦键弦、积拍琴盖、踢踏舞台、踢倒座椅、锤击，歇斯底里地用身体语言释放着生命，酣畅淋漓地宣泄着她那近于失控的情绪。

最后戛然而止，如同开得热烈到极点的花朵，突然整朵坠下，一瞬间化为灰烬，那样地彻底并决绝，毫不留恋……随之停止的，还有仇恨，那无时无刻不在折磨她心灵的仇恨。

她是一个钢琴的天才，她是一个纯洁善良的天使，她是一个充满了爱的少女，可是，她所与生俱来的一切美好都被毁灭了，被那些人的恶劣的人性毁掉了，难道她没有理由仇恨吗？

可是，她要甩掉那些仇恨，并且，她终于做到了。

演奏的四分钟结束了，场下鸦雀无声。

观众被震惊了，但随即，全场起立爆发出雷鸣般的掌声。

而我，也对着银幕痛哭流涕。

她笑了。

在压抑、痛苦、无助、茫然、暴力、欺侮的整部电影里，导演擅长用冰冷得让人颤抖的色调，冷静、平缓而内敛地讲述卑劣的人性，残缺的社会体制，不同价值观的碰撞。

于是，整部阴暗的影片里，她的笑便如凤毛麟角一般珍贵而稀有。

在我印象中，她明媚的笑意，只有两次。

一次是在与Krüger夫人跳舞，她笑得虽然浅淡，却如沐春风，令人怜爱。

而另一次，便是影片的结尾：她明亮的双眸看着Krüger夫人，再没了玩世不恭的挑衅，也没了执拗的抗拒；而后者也远远地向她示意亲吻。

这一刻，她俩终于达成了最后的谅解与默契，令人无比心动。

关于她与Krüger夫人之间的互动，你来我往、你退我进的点点滴滴，则又是影片的另一动人层面了。

在此不提。

《四分钟》，这是一部关于救赎与自我救赎的电影。

请给她四分钟，让她点燃这生命的，华美。

记得蔡康永说过他读书的时候被迫已很大的强度看很多电影，其中大多数铺陈都很闷，被闷死的同学就放弃了，但是没放弃的那些往往最后都喜出望外，因为大量的铺陈往往把结局衬托得异常出色。

这部片子就是其中之一。

如果不是在电影院看我应该早就按停然后找周公去了。

碍于当时情况硬着头皮看完，结果就是出了戏院还不停讨论，雀跃不已。

不怕闷的就去看看吧。

一开始闷得要命，把观众的胃口吊得老高，期待女主角来段吓人的。

结果确实也不负众望地有两段小高潮，第一段是小女孩暴打狱警，第二段是被锁着手铐的小女孩狂show琴技。

中间的挣扎和奋斗越来越多元素，直到最后点题的 四分钟 ，全片最高点。

记得当时影院忽然有一种同时停住呼吸的感觉，直到小女孩即使被警察铐住也终于微笑谢幕，那释然的笑也成了影片的最后一幕。

影院亮灯，观众们却仍愣在座位上。。。。

P.S.会弹钢琴的更应该看看，里面结尾那段可谓惊天地泣鬼神！

几乎可以和1900媲美了 经典经典！

我的直觉里，法国电影的浪漫，在于《两小无猜》里玛丽昂.歌迪亚为了和青梅竹马将无赖游戏玩到死，把胸罩穿在T恤外面去考试；意大利电影的浪漫，在于《邮差》里马西莫•特罗西对着麦克风小心翼翼吐出心爱女人的芳名；西班牙电影的浪漫，在于《对她说》中插播的黑白默片里，男人钻进女人的温床永度余生；德国电影的浪漫，在于《四分钟》的最后，杰妮向克鲁格小姐行的那个屈膝礼。

几年前，在农大西区食堂顶楼的活动室里，我发现一架蒙尘的钢琴。

破得连琴弦都露在外面，有些键按下去没有声音，有些键按下去发三个音，有些键按下去便弹不回来了。

没有凳子，我站着弹《天使爱美丽》，跑调了却仍难改悦耳轻快，难改那快节奏的忧伤。

当时真想把这架钢琴收养下来，可惜我太穷了，没有完全属于自己的屋子，来盛下这个大孩子。

我只是站着弹，弹，弹到别人要锁门，过来赶我走。

克鲁格小姐不小，是位佝偻着背的老太太，满脸皱纹，娇小干瘪。

她少女时曾是天资过人的钢琴手，却将人生60年投注在一所女子监狱教钢琴。

单身、严肃、固执、蔑视“黑鬼音乐”、要求学琴的女孩都给自己行屈膝礼，克鲁格小姐的秘密之所以是秘密，就在于她从不露一丝痕迹，一个微笑，一滴眼泪，一个吻。

她说除了音乐，她什么都不在乎。

杰妮不是美少女，其他音乐电影里的女主角们的优雅，或性感，或清纯，或俏皮，她都没。

在蓝格子囚服映衬下，她显得暴戾、自负、冷漠、玩世不恭，唯有那双手，虽然被她自己啃咬抓扒得不成样子，虽然握拳砸过厕所的玻璃，虽然险些被嫉妒的狱友烧残废，虽然有寒光烁烁的镣铐反锁——却在鲜血淋漓中琴键上跃动，那是双精灵，是双炽热的心。

克鲁格小姐教杰妮弹钢琴，她要她参加比赛，拾回天赋应得的荣耀、尊严和自由；杰妮却对钢琴唾弃痛恨，对自己的才能不屑一顾。

她们强烈的个性互相冲撞和扭打，沉溺于冷嘲热讽，挑衅与规训，反抗与惩罚。

杰妮曾是神童，游历各国巡演，继父一心将她培养成女大师。

12岁她想放弃钢琴，继父强暴了她。

20岁不到她交了个混混男友，男友杀了人，她为他替罪入狱，她怀了他的孩子，他却弃她而去。

孩子叫奥斯卡，在出生下一刻就死了。

她两次向医院高楼的玻璃窗飞奔冲刺，却两次都没有扑向蓝天绿树，而是撞昏在白色的地板上。

克鲁格小姐年轻时和她现在一样娇小。

二战时期，女子监狱被征作临时医院，克鲁格小姐的灵巧双手，弹钢琴，救治伤员，以及爱抚爱人的脸。

克鲁格小姐爱上一名女囚徒，是个共产党员，那天纳粹本要将女囚徒斩首的，可盟军的炸弹炸死了刽子手。

纳粹从克鲁格小姐的钢琴上抽下一根琴弦，吊死了克鲁格小姐心弦上唯一的爱人。

“你以为哭很容易吗？

你以为活下来很容易？

”如果女人的心像《铁达尼号》里的Rose所说，如海洋般深，那么这两个女人的心是被铁窗锁闭的海洋，只是一个在铁窗里，一个在铁窗外。

钢琴是把钥匙，让克鲁格小姐对杰妮说出她守候一生的秘密：“我不是个老娼妓。

我是个老玻璃。

”杰妮在风和日丽的郊野握住克鲁格小姐的手邀她跳舞：“我想对你说句话，我甚至对和我上床的男人都没说过。

我喜欢你。

”最终，杰妮站在聚光灯闪耀的舞台上，克鲁格小姐站在昏暗的观众席最后。

4分钟，杰妮只有4分钟时间的自由。

节奏，音阶，舞步，轻拢慢捻抹复挑，将钢琴和生活的爱恨百味，砸向那无常的黑白之间。

克鲁格小姐从来不喝酒，也不苟言笑；杰妮从来不对人卑躬屈膝。

一曲终了，克鲁格小姐端着祝福的香槟，向杰妮飞一个无声之吻，笑着热泪盈眶；杰妮伸展双臂，踮起脚尖，向克鲁格小姐致了一个屈膝礼，热泪盈眶地笑了。

4分钟。

4分钟之后，狱警冲上舞台，画面定格黑屏。

戴着镣铐起舞的女人 们