解构生活

Actually, the most charming factor for me to choose this film is Jude Law. I do not know why Will would "love" Milo's mother, maybe she is so different from his wife Liv, or maybe she just so kind and gentle, that can bring him a little bit warm. Then, they got together, Bomb…… she had ask her friend to take a photograph. Amya set up a trick due to her self-protection and love for son, while she is unwilling to harm Will. Nethier does Will,especially after he went to Amya's home several times later. We can say it is totally a mistake. However, because of this mistake, Will finally find out what is love and what he can not do.Breaking and Entering, it means, people living in different worlds getting know each other for occasionally affairs, and at last, they just walk back to their own world to have a good life without any lies.

忧郁的眼神软弱的心谁都没有错错在人性整盘讲了一个[应该]的故事男人应该女人应该妈妈应该儿子应该生活中会有那没多应该吗

这是一部很小的电影，感觉是美国人参与拍摄的英国版《一地鸡毛》。

写了几个普通人的生活片断。

描写了一些司空见惯的情感危机。

然后很主流的结尾。

Jude不适合演丈夫，外观上看他实在没法只被一个女人拥有和宠爱。

还有，指望他养家糊口、让孩子接受良好的教育，似乎也不是很靠谱的事儿。

好像《Alfie》里面那个他，更合乎他的外表。

可是，这次他演个丈夫，而且是个还算对自己和家人都负责任的丈夫。

这片子里的Jude演的威尔是个年轻的市政设计师，供职于和朋友合作的公司，接到一个富有挑战性的街区改造工程。

他和女朋友同居10年，却没有结婚，不是因为不爱，而是因为深深的不安。

开头他和合作伙伴简短的交谈，已经明显的透露出了所有故事的缘由。

威尔是个英国人，而他带着13岁女儿的女朋友是个北欧人，当年她带着2岁的女儿离开丈夫，从瑞典搬到英国，遇到威尔，然后相爱，并生活在一起。

她是个不安的女人，她似乎是为了寻求宁静而来到英国，之后，当她找到一个安稳的英国男人，却开始越来越不安起来。

多动、偏执、自闭，随着女儿的长大而越发明显，这也似乎把她内心的不安越来越放大的表露出来。

所以，他们一起生活，相爱，却不能结婚。

她要守着和女儿的圈子，又想让相爱的男人加入，却总是不得而入，并为此倍受煎熬。

朱丽叶比诺实扮演的角色似乎总是为她量身打造一样，也许这就是她特有的张力。

她虽然是个法国人，身上却有一种并不庸俗的国际化。

她此番诠释的是一个因塞尔维亚民族争端来英国逃难的单身母亲埃米娅。

婚姻的不幸和丈夫的暴死让她的生活陷入困难和困惑。

她靠在家替别人修补衣服过活。

除了儿子，她的生活似乎不再有丝毫的希望。

这两家人看似丝毫没有关系。

后来却因为一些突如其来的事情，胶着在一起。

埃米娅的儿子，从小就体会了战争和贫穷的艰辛。

他是个有点自闭的英俊男孩儿，跟着妈妈来到英国，忍受着别人的孤立、鄙视和内心的痛苦挣扎。

他用奔跑跳跃来排解内心的压力和孤独，他爸爸的坏朋友看中了他的本事，让他跑上威尔公司的天窗，偷来密码并偷走办公室里所有的苹果电脑。

这些小贼得逞了，而少年只得到一台苹果笔记本，那是威尔的电脑，里面有威尔的设计、一家人的照片，和他女儿体操练习的视频。

这个孤独的少年，羡慕小姑娘一家人的幸福，转而是更深的孤独和自怜……他甚至把这些资料烧成光盘，在再次偷窃威尔公司苹果电脑时，把光盘放在他桌上。

6天之内两次失窃，威尔和朋友终于坐不住了，他们没法接受善良又富于人情味的警察那套论调，决定自己追查窃贼。

每晚坐在车里，盯着公司的大门。

他们甚至遇到一个生意不太好的妓女。

威尔和妓女交谈，并获得了某种真诚和信任带来的短暂愉快，当然，他不会和一个妓女上床。

这应该不是一个有家的英国建筑设计师的所为。

他送给她一瓶他女朋友喜欢的香水，这种虚伪的行为最终惹恼了那个妓女。

他对自己虚伪，进而对一个对他真诚的妓女虚伪，这也许是一种逃避，但是真得很虚伪。

直到某天，他终于发现了那个再次为偷窃来探路的塞族少年，他跟踪了他，找到了他的家，并发现了他的母亲做修补衣服的生意。

可是之后的事情失去了控制，他为了找寻窃贼，最终偷走了小贼母亲干涸已久的心。

有时候就是这样，从某地不得而入却又从别处获取慰籍，之后达到某种平衡，明白一些道理。

戏里的每个人都有着深深的不安和对爱的渴望。

在感情里进进出出。

威尔的女朋友靠心理治疗，她女儿靠藏电池和体操，威尔靠逃避，埃米娅靠母爱，她儿子靠冒险的跳跃……终于，小贼的行为东窗事发，他们抛弃了少年，他成了唯一的被告。

威尔的善良让他无法再逃避下去，他和女朋友坦诚的交谈，化解了多年的隔阂。

终于可以结婚。

他们一起挽救了自己的生活和婚姻，少年的前途和母子俩的生活。

故事结束。

爱情总会发生，可能一天、一周或者一生。

这与真假深浅皆无关系。

但与生活的每个细节都有关系。

我们用命运来解释这些。

互相的真诚和坦白是生活中归平静的灵药。

若没有对方，自己对自己，也是这样。

女人是永远都不得不冲动的动物。

开始她们为了爱情而放弃翅膀，献出贞操，放弃原则。

后来她们成了母亲，又不得不勇往直前的奉献自己，原则、贞操，甚至是尊严。

爱情，又算得了什么。

怀疑、嫉妒、偏颇、出轨、坚持、迷茫和爱、安定、温暖、诚实、快乐、责任一样都是婚姻的组成部分，就好像硬币的两面，就好像考试和作弊一样，就好像生死一样，不可或缺，也不可能或却。

婚姻必须不断的忍耐、妥协、坦白、接纳、修正和爱。

若做不到，幸福，就永远不得而入。

逃避并不是错，但是不能忘了来路。

挺好看的电影，虽然它只讲了件小事。

jude lawrobin wright pennjulliet binoche三大明星想不好看也难故事也还不错那个妓女比较搞笑随便做什么除了说话动物不说话所以不说谎那个澡盆里和英国病人很像嘛..最后的结局太好了估计是好莱坞需要的怎么和广电总局一个感觉

是不是女人都喜欢刨根问底，尤其是问男人问题。

我常常问他，你爱不爱我。

你会不会一辈子爱我。

你爱我什么。

他的回答往往都是千篇一律，爱。

一辈子都爱。

爱你的全部。

严刑拷问之前嘴上一本正经，问过之后却当调情剂一笑而过。

扪心自问谁也无法担保情感的走向，尤其是围城里的男女。

所以逼问也许真的只是一种形式，要对方时时铭记。

《解构生活》演绎了一个很好的例子。

也许这部电影想告诉我们的很多——伦敦、种族歧视、忧郁症、贫困和中产、青少年问题、妓女——但我只想说说“爱情”。

一度很讨厌裘德洛。

不喜欢他抑郁的眼神，单薄的身架，更不喜欢他稀疏到五年后即会秃顶的头发。

英伦男人。

典型的清心寡欲又色迷心窍。

但这部电影拯救了裘德洛在我心目中的形象。

我第一次正视他到位的演技，才发现：他真的演什么像什么，不红都难。

电影里的威尔•弗兰西斯（裘德•洛饰）是一名事业上春风得意，跟同伙开建筑公司的中年男人，有一个相处十年的女朋友。

问题不在于他或她，而是他们十岁的女儿——她和前夫的骨肉。

女儿患有自闭症，女朋友一心扑在女儿身上，很少顾及他们之间的感受，也使得威尔弗兰西斯无法进入到她们的生活，隔阂一天天加深。

一次偶然的机会，威尔弗兰西斯认识了裁缝女艾米亚（朱丽叶•比诺什饰）。

艾米亚是流浪英国的波斯米亚人，老公在政治斗争中被打死，留下孤儿寡女。

艾米亚一个人苦苦的支撑着家庭，整日为生计奔波，但唯一的依靠她的儿子却游手好闲，被人教唆行窃。

威尔弗兰西斯的建筑公司正是他多次行窃的地方。

艾米亚和威尔弗兰西斯正是因为抓捕小偷遇见对方。

莫名的被艾米亚吸引，威尔弗兰西斯隐瞒了他儿子的罪行，找出各种机会跟艾米亚表达爱意。

当他陷入这段热恋不可自拔的时候，忽然得到真相，原来艾米亚跟他一起的目的不过是为了保护儿子，并且拍下了他们在床上的照片已做要挟。

威尔弗兰西斯这才回过神来，爱情的美好一去不复返，他这才发现自己最爱的人还是十年的女朋友和她的女儿。

故事很圆满，艾米亚和儿子回到了波斯米亚故乡，威尔弗兰西斯终于求得女朋友的原谅并向她求婚。

生活始终是围着圆圈在走，偶尔出了轨道，但还是要回到原位。

这样的中年危机似乎已经成为全世界不变的规律，只因为全世界的爱情婚姻都是一男一女。

年复一年，日子虽然丰润盈实却又陈善可乏。

《美国美人》《大开眼界》，这类片子都是典型。

中产阶级的危机，是因为不为钱发愁而有了更多的胡思乱想。

一、多半男人赚钱，女人享福中年男人拼命工作总是为了整个家庭。

男人的高学历、高尚工作、高薪资造就一家人舒适安逸的生活。

女人闲置（闲职）在家带小孩。

久而久之，女人要么对空荡的大房子和永远忙碌的丈夫心生疑虑，要么一门心思扑在孩子身上，陪孩子上钢琴课、舞蹈课，每天念叨的也是关于孩子的话题。

虽说享福，但做女人的总会自讨苦吃。

男人不解风情花大把大把钱在房子、汽车和女人身上，却忘记最初相遇的时刻。

电影里女朋友问开车的威尔弗兰西斯，十年前她抱着刚出生不久的孩子从瑞典逃到英国，还记不得那夜他们的相遇。

威尔弗兰西斯头望着窗外，往事浮上心头，他的表情是复杂而痛苦的。

长大的女儿依旧睡在妈妈的怀抱里，我们总是不能回到过去。

二、随手可拿钱买性的世界也难以成就无法宣泄的中年空虚电影里好几个镜头都是关于威尔弗兰西斯和一个妓女的。

她在街头向他乱送秋波，在车里大跳艳舞等着威尔来袭。

威尔则至始至终一副懒散和调侃的表情。

香艳不具备诱惑，同情却是对妓女最大的耻辱。

也许吧，有钱的男人，如威尔，对信手拈来的偷情和交易不屑一顾。

已经过了荷尔蒙快速分泌的年代，他们想当然的需要一段同时刺激视觉味蕾和心脏的恋情。

如有必要，他甚至可以自我分裂。

直至爱情的最后破灭。

厌倦了日复一日的同床共枕，自以为生活已失去信念。

偶然的调情才能激起不可收拾的整夜，早上却被女儿吵醒。

这样的日子，想必总是会痛恨的。

三、爱和不爱就是理想主义的升华和破灭，经不起推敲的永远是“小三”.一直觉得艾米亚是深爱着威尔弗兰西斯的。

为保护儿子偷拍他和她的裸照也许只是顺水推舟。

两者都源于爱。

只是艾米亚是挣扎在贫困线上的人，流浪他乡，儿子成立她唯一的支柱。

为此她可以放弃所有尊严，包括原本可以圆满拉上帷幕的爱情。

威尔对艾米亚的隐瞒是既往不咎的，艾米亚对威尔的坦白却可有可无。

出于对儿子歇斯底里的保护，她对威尔说出了事情的真相，眼神却是故作坚定的无奈。

还是当两个人都泡在浴缸里的时候，才是一番情意缠绵，才是一场爱意浓浓。

母爱是伟大的，这是不讲情理的爱，方才显得尊贵。

即使如此，艾米亚在这个复杂的关系链里，还是充当了第三者，俗称“小三”。

小三之说法跟年龄全无关系，只是因为身份卑微且受人蔑视，所以才以小字冠首。

威尔毋庸置疑的爱过艾米亚，当他收到了来自心爱女人的最大欺骗和伤害。

这是他从浴缸里全裸出镜后的第一念头。

愤然离去，不再回头。

爱消失得那么快，未留下一丝丝存在的痕迹。

在公园里，艾米亚拉着威尔的手臂，求他不要举报自己的孩子，旁观的我也看的心酸，威尔却拂袖而去。

她孤单而绝望的站在风里，恍若隔世。

男人啊，看似完美主义，诉不尽的道貌岸然。

小三的命运，一如最新上映的《画皮》，就算爱也得下地狱。

四、环绕全球，所有的男人都会道歉，那只能证明所有的男人都会外遇方言里有话，扯红脖子认定自己说的话就是真理的时候，有“***就跟你姓”一说。

对于出轨事故，我深信可以用这句话来押宝。

威尔对家庭的背叛，灵魂和肉体双重的背叛。

偷情的最高层次。

谁不想。

可喜可贺，当威尔的女朋友冲下车疾走在高速路上时，威尔拉着她求婚了。

圆满的大结局。

但，下一个道歉，除了求婚戒指，还要靠什么呢？

我倒是觉得这个片名儿很好，比非法入侵要好，好很多。

他是个建筑师，他在为别人建设着生活，用他所以为的他喜欢并且愿意去亲近的构想。

可是谁来把他真正的生活剖开给他看看？

谁来把我们的生活剖开给我们自己看看前面几十分钟倒并不是很吸引我，不像一些人觉得的“高开低走”，前面让我看着觉得有些浮躁，也可能前面他的生活就是这么浮躁不安，始终有一种想要停下来或者想要干脆放弃的冲动。

就是那种想吵架又吵不出来，想谈一谈又无话可说的感觉。

我们为什么不能坦诚相待？

从什么时候开始不再注视对方多好的问题后半部分是完全投入进去了。

不想说它的情节如何如何，但是它所表达的那些东西把我彻底带了进去。

面对着那样的局面，让人心力憔悴的不属于自己的孩子，没有自己位置的圈子，被排挤在外的家庭，无论是谁都会试图去寻找一个出口吧。

比如寻找爱情，带着一种目的进入他人的生活却把自己也遗失在里面。

那是爱情吗？

或者，或者真的只是想要个安慰，有个让自己重新投入的理由，有种期待。

——甚至这种期待包括期待对Liv坦白。

我是这么觉得的。

这应该是最完美的结局了，每个人都得到了他们所能得到的最好的结果，回归他们真正所属的生活。

借着这么一场“事故”，看清了自己，看清了自己心中各种的位置。

最重要的是重新面对彼此都演的很好。

裘德洛的无奈和局促，比诺什的善良和她承受的生活，以及那个妻子的疲惫。

尤其最后从调节法庭出来后，他妻子下车，骂他什么都不明白，终于把自己的情感宣泄出来。

这一段安排的很好，如果没有这一段，整个故事就仍然是糊涂的。

我能体会到，是因为你带给我的体会，我爱你。

可能真的要经历下这种或者类似的一些breaking，才能重新entering。

片子很好，还会再看的。

如果明格拉不是那么早就逝世的话，我们或许就会看到明格拉导演的《朗读者》。

可以想象在两性的微妙关系的诠释上他会做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情节上生硬的转折和Jude Law在角色诠释上的瑕疵。

你们何时不去看对方，不是该有什么预兆吗？

怎么没人对我们说‘嘿，小心，要注意了’因为我们会想，‘我很好，我们都好，感情不错’而回过头再看，你们已经疏远。

在复杂的社会生活中隔阂是无处不在的，特别是隔阂产生于相爱的两个人之间的时候，我们会说，这是一段感情的低潮期，我们无需知道Jude Law和Robin Penn为什么有隔阂产生，十年的感情，厌倦的成分会更大一些吗？

大卫 马梅在《导演功课》里面说过以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序，是最好的方式。

这部影片的镜头剪辑也可以算是“用镜头说故事”的范本，影片一开始的几个镜头和对白就让除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉赋予的种族、文化和政治的复杂性而显得有些刻意，仿佛一开始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是两个不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫无疑问是这部影片最出色的地方之一）以外的主要演员悉数登场，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿过国王十字区街道的狐狸。

Juliette Binoche的儿子Mirsad是个塞尔维亚移民犯罪团伙的一份子，他的盗窃行为推动了整个事件的发展，通过在天窗偷看Jude Law公司的防盗密码，他和他的伙伴偷走了Jude Law的电脑，他的模型和一大堆资料，电脑里有Jude Law用DV录制的工作和生活的具体内容，Jude Law和Robin Penn有一个有古怪病症的女儿Bea，应该说女儿是Robin Penn的，她是一个瑞典人，影片也无需交代Bea是谁的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都没有结婚。

Mirsad看到电脑上Jude Law全家的合照，或许出于一种父爱缺失的特别情感，对Jude Law的生活感兴趣并且把那没有删掉资料的电脑留了下来。

他还刻了光盘，在第二次偷窃的时候放在Jude Law的桌子上。

而这糟糕的第二次偷窃就让Jude Law的合作伙伴Sandy给撞见了，他们侥幸脱逃，于是Jude Law和Sandy开始监视他们的工作地点，有趣的是明格拉设置了Sandy和公司清洁工Erika的暧昧关系和冲突，另外还有那个在影片中有着非常精彩表现的妓女总在Jude Law等待的时候出现，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的车开走几天，还回来的时候还捎上狐狸皮（她所谓的Jude Law院子里的狐狸），她的对白，动物不说话，因为它们不说谎。

和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她们的孩子和略微有些阴郁的生活重负之下的乏味女人罢了。

Jude Law发现了Mirsad的住址，也发现了Juliette Binoche，在体育馆前面他还送给Juliette Binoche一条Bea不喜欢的有黄线的毛巾，他没有报警的原因有很多，包括前面在车厢里对Sandy说的，我有犯罪的心态……你教训了别人，然后呢？

就这样Jude Law进入了在社会底层的Juliette Binoche的生活，她依靠裁缝为生，他为了试探Juliette Binoche把他的钱包放在给Juliette Binoche缝补的夹克口袋里，Juliette Binoche跑了很远，追上他并且归还钱包，随着对Juliette Binoche了解的深入，他渐渐爱上了Juliette Binoche，这个过程并没有明显交代，或许是因为Jude Law的演技过于平庸（他的表情永远那么不在状态，长得帅，表情迷人也不能掩盖一切啊），影片的冲突远远多于温情的部分。

这部片子里的爱情并不明显，Jude Law和Juliette Binoche发生关系也是因为Juliette Binoche发现她的儿子的犯罪事实而对Jude Law做的一种补偿和防备，当然我们可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行为只是对他现有生活（和Robin Penn的矛盾）的一种补偿，这种补偿能够达到一个平衡点，通过这个平衡点让他重新意识到对Robin Penn和对生活的热爱，对于我们每一个人来说都是如此，现有生活状况停滞不前，需要外力打破胶着状态，然后失去的东西统统找回来，被赋予了新的意义，那么是谁介入了谁的生活？

Jude Law介入Juliette Binoche？

谁得到的更多？

我们假设一个悲惨的剧本，Juliette Binoche就不会再是一个要回到塞拉热窝的穆斯林妇女，她只是一个被遗弃的带着很有可能再次走上犯罪道路的儿子的孤立无援的底层妇女，靠给Jude Law这样在上层社会人士缝补衣服为生，Jude Law重新意识到他对Robin Penn的爱，如果Juliette Binoche不是一个一心只为了孩子的母亲，他很可能被Jude Law那完全不靠谱的感情伤害，她不仅仅给Jude Law修补几件衣服，她修补了Jude Law整个感情上几乎不可治愈的缺陷。

于是为了考虑大部分观众的情绪，这部影片的结尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受伤也终于让她安静下来躺上至少一阵子，Jude Law和Robin Penn让Mirsad免于牢狱之灾，最后走出法庭，我们发现又回到了影片最开始的地方，同样的背景音乐，同样的气氛，同样在行驶的车内彼此有隔阂的两个人，绕了一个一百一十八分钟的大圈，这一切看似有个美好结局。

“为什么你总是寻找爱情，问问你自己吧，为什么，为什么你不来找我？

”。

多熟悉的一句话，有过类似经历的人体会得更深些，至于我，总是会想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸问的那句话：“我们谁的谎说得更多一些？

”。

名如宣传，我显然是为了Jude Law再次参演名导Anthony Minghella的作品而Juliette Binoche也倾情加盟而看了这部电影。

但是如同电影并没有引起太大回响一样，这部试图通过突然事件引起一系列连锁反应，从而揭露社会生存感情问题的作品在众多方面的表现颇为平淡，很难找到亮点。

对我来说最大的欣喜莫过于电影的背景落在了伦敦，国王十字车站，那是西岸干道的终点站，它不仅仅曾经是伦敦最大的车站，海聚居着来自世界各地的移民和难民，而这一带也是罪犯、黑帮肆虐的地区。

所以这里像一个世界文化的熔炉，有威尔这种有着自己改造城市梦想的建筑师，也有着被迫生活在这个国家的塞尔维亚难民艾米娅，更有着整天无所事事的混混，满街游荡的妓女，只是原本看似无关的人群因为一次入室抢劫，而开始让彼此的生活分崩离析重新架构。

电影试图表达的生活主题过于抽象和宏大，但是聚焦在每个细节人物的身上表现人与人只见的心灵隔阂时又过于的苍白和缺乏戏剧化，这是电影无法在观影上得到和《Crash》或者《Babel》——同样以意外事件放射到众人生活之中——一样令人震动感觉的重要原因。

比如在表现威尔和艾米娅各自生活的压抑和空虚中，手法过于隐忍和间接，大部分时候让人有着摸不着北和莫名其妙的感觉，尤其在于威尔与艾米娅没任何铺垫而迅速发生关系之上，非常的突兀。

很多时候已经找不到《English Patient》里对于人性与隐喻的游刃有余的控制力了，从这一点上开始让我觉得，从《Cold Mountain》开始Minghella已经开始走下坡路了。

小裘的表演过于压抑，同样给他发挥的空间太少，我真是恨很多导演都没有办法好好利用这张漂亮的脸，白白浪费资源，或者这就是人长得太漂亮的惩罚么。。。

相比朱丽叶·比诺什的表演还是令人称赞，她的穆斯林难民形象简直快让我忘记了她原本那感性法兰西女子的模样，只是她与小裘的恋情怎么看都不是很搭，可信度太低啊。。。

我们一直在寻找什么？

看看他们的评论，都像是在叙述电影，甚至很多时候，可能不用看电影只看评论就知道电影讲啥了。

很遗憾，我不具备叙述电影的能力，就像我不会讲故事一样。

所以我总是罗里八琐的讲我琐碎的生活和我的情绪以及我对生活的认知。

只是知道得还是太少。

这故事夹杂了婚外情，犯罪，谎言，真诚大概这些的事情。

我以为他们应该会离婚吧，然后各过各的，可能也不错。

但怎么就又和好了？

竟然有人说片子太残酷，看完不舒服。

那么结尾合好了，什么都各归各位了为什么还有人不舒服？

晕，怕是晕死！

看得电影太多了。

有点要吐。

苹果+Dunhill+室内装潢广告。。。。

手机什么牌子没注意。。。

http://blog.sina.com.cn/u/4935d673010008w6配乐也不错。