好家伙

兰晓龙的《好家伙》，莎翁式双线并行（芦焱+时光）、悲喜交集就不说了，整部剧像是用两小时话剧的精致程度打磨了一部45集的作品。

几乎每个关键情节都有复现，每句关键台词都换着法儿出现两次以上。

妙处太多。

仅挑几处来说。

一、地点与剧情推进、人物命运兰晓龙大抵是非常善于将地点与人物命运相关联的。

《士兵突击》中草原五班-钢七连-老A的设置，是许三多成长的三重跨越：孤独-羁绊-孤独。

这样的塑造方式，在文学中被称为作者造出的“文学世界”——指一处文学人物活动的空间，让它仿佛在世界上真实存在过一样。

如水浒中的梁山，曹雪芹的大观园，以及——虽然还没看《我团》，但兰晓龙笔下的禅达，早已如雷贯耳。

扯远了，《好家伙》中的地点也是如此——每一次迁徙都伴随着人物的成长。

西北大沙锅，空旷，简单，生活条件不好但总有阳光；上海则是弯弯绕绕的里弄小巷，像是一团又一团看不见尽头的迷雾，狭窄的小巷中，逃亡和杀与被杀都没有太多人看见，没有太多人在意。

离开两棵树时，门栓反水，芦焱成为“蒙古人”，时光断腿，小欠揭开真实身份，他们的身份或心境发生第一次巨变。

接下来一段“旅程”宛如具象化了的人生修行之路，时光与青山的交锋，目睹日寇的诸多暴行，让他开始了思考；芦焱和小欠在偶遇中先成为了生死之交，再当了几分钟的朋友。

这样的结构安排，将“山河破碎”嵌入人物命运之中，在路途中遭遇的重重阻碍，是小欠时光心境转变的原因，也是青山芦焱为何要“将日本人赶出去”的原因。

在历练之路（人生之路）上，反而是深切意识到日寇威胁的青山芦焱更加淡定，外强中干的屠先生、若水二人的手下（时光、小欠）反倒战战兢兢，遭遇精神危机。

“黄河”“南京”的象征意义自然更不必说，去南京“赎罪”的执念成了压死时光的稻草，而黄河则是让时光最终豁然开朗的钥匙。

二、人物对应关系在此不必提老生常谈的芦焱-时光、芦焱-卞融、时光-小家等，事实上，由于“三足鼎立”的结构（青山-若水-屠先生），每一个人物不止有一个对照，在与不同人的对照中，能够品出不同况味。

这里主要提两组不完全对照，在戏份、地位上可能相差巨大，但其中共性值得玩味：芦焱-岳胜，和，青山-芦焱-门栓与古老板-诸葛骡子-钱串子。

在细究岳胜的剧情之后，他甚至可以作为芦焱的暗线看待。

第2集出场之后，24集再出场只是小小司机（甚至我都没想起来他是谁），但他却是为数不多活到最后的角色，甚至拿到了芦焱的“经费”，继续种子在上海的事业。

1、和芦焱一样，他也有过不相信的瞬间。

在他发现芦淼没有拉响手榴弹的时候，第一反应是“你就这么怕死”？

这一点和芦焱对哥哥、对青山的误解相似，是“愤怒”在面对“浩渺”时的不理解。

直到有人解释，他们才最终明白了对方的用心：芦淼启发岳胜感觉到“有问题”，也让芦焱意识到经费物资的重要性。

2、“向死而生”：岳胜在奉命保护芦家兄弟之后，他多次想牺牲自己保护他们，但常常反而成了被保护对象；芦焱一直以为自己在掩护别人，嘴里一直念叨着自己要死了，却恰恰因为心态的平静，骗过了时光，感染了小欠，达到了青山的目的。

片尾曲歌词有句“不死咋活着？

”在我看来芦焱和岳胜恰好是这句词的注脚。

3、孤独。

惊蛰之后，芦焱踏上了孤独的旅程，和同志待在一起的时间少得可怜；上海也只剩了岳胜一个人，“有问题，有问题”，他的追问没有回答。

一样的无意义感。

回到上海后芦焱当了一段时间的提大包的，岳胜则潜在芦家当似乎没有尽头的司机——甚至连薪水都低得相似。

芦焱和岳胜的对照揭示：燃烧的、向死而生的理想主义者，就算没有像芦焱那样的“背景”，也能靠着善意和信念，一个人，活下去，将信念传下去。

古骡钱的段落，更像是对青芦门命运的预演。

且看设置：诸葛骡子和芦焱一直认识，并且我们都知道他就是种子，因此他被搜查时会很担心，与芦焱被搜查时一样牵动着观众的情绪。

他俩是一组。

巴东来和古老板，都是潜藏伪装者，并且两人都有和芦焱对话的片段（芦焱走之前古老板给瓶子，巴东来和芦焱吵架），可在其被发现之前，我们和芦焱都不知道对方的同志身份。

他俩的伪装揭去，是整个计划暴露的起点——但是古老板是被动暴露，青山则是故意当诱饵。

门栓和钱串子，都是敌方卧底，并且都是一把手的心腹。

他们的叛变是计划中的必需之环。

由此，西北大沙锅的小三人组，就是整部剧作大三人组的浓缩，从正反两方面映照着大三人组——反面来说，为何小三人组失败，大三人组成功了？

细究青山的计划，也是一种“巧连环”，但是他比古老板等人的高明之处在于：1、每两人之间都表现出对立互踩的关系（联想一下狼人杀里面的狼人互踩）。

一个人落网了另一个就可以被摘出去，不像古老板三人那样联系如此紧密（都参与，并且只有他们三人参与了绑架事件），事实上时光正是通过这种特殊的关联识破了计谋。

2、不让芦焱知道自己的真实身份。

和诸葛骡子的装傻、沉默不同，骡子心里有答案，就会对逃避回答重要的关键点，而这种沉默可以被理解成另一种承认。

芦焱不知道答案是啥，回应时心里没鬼，因而时光都觉得摸不着头脑。

3、在屠系中安插卧底而非若水系。

试想：如果门栓跑的时候遇到了放冷枪的，比屠系实力更强的人围追堵截，正像钱串子逃跑时被比若水强大的屠系门栓抓回，计划恐怕也难以成功。

同时可以设想，如果时光没来，高泊飞权力最大，恐怕小三人组的计划也就成功了。

从正面想，其实小三人组与大三人组的同构，说明了这样一个戏剧逻辑：两棵树是当时整个中国的缩影。

两棵树的时光绞杀高泊飞，对应着上海的屠系绞杀若水系。

欠-高二人的装弱战略-不够强大的武装力量，也正是上海若水的保命二法（当然，前者更重要）。

混乱之中日本人刺杀青山，对应了在上海的阴谋是要趁乱刺杀另一位重要人物屠先生。

整个两棵树的故事，我们都只能看到屠先生-种子-若水三方的角力，日本人似乎隐形了，但却在谋划着更大的阴谋。

因而，第一幕中，兰晓龙就已经预演了一遍整部剧的大方向，暗示了如果后面的剧情按常理发展本应是什么样子。

在这样的语境中，变量出现了，改变了故事架构，使它变得更加复杂：那就是时光觉醒这个“意外收获”，和芦焱对于若水的分量。

这两样是两棵树中没有的元素，也是为何时芦二人能担当主角的原因之一。

三、闭环的结构其实看到后来被剧透结局时，我一直有一个顾虑——如果芦焱开头在一棵树教书，经过一圈之后又回到了一棵树教书，并且屠先生和日本人都没有被除掉，还失去了一大群同志；时光的结局貌似也只是消极逃避而没有积极反抗屠先生。

这样的剧情意义在哪？

不会陷入虚无主义吗？

但兰晓龙的处理让我感到庆幸：他让时光在结局的状态，与芦焱的初始状态（？

）相近。

这样一来，人们可以想象，时光会成为下一个找到自己意义了的、坚定的芦焱，而他又会影响下一个时光。

芦焱则也完成了自己的成长（从燃烧到浩渺），影响了卞融的转变。

一棵树也发生了变化，人们有了工作，孩子有了老师。

最重要的是：若水死去，屠先生也没有了继承人和未来。

这说明了他终将一步步众叛亲离：当每一个有独立思考能力的人都离开了他，他也就离覆灭不远了。

这反而又成了兰晓龙一个闪光点：主角并不是拯救世界的英雄，一下子就能扭转整个局势；改变也不是一蹴而就的，但人们做了一点点推动，改变了历史一点点轨迹，然后回到自己的位置上安静地燃烧。

由此，想讨论一下“不杀”屠先生的问题。

其实在各种影视剧中，我已经见过太多的“不杀”结局。

这一方面当然是为了符合史实（不过好家伙里面这个因素应该不太重要，毕竟没有真正对应某一个特定人物），但是对“不杀”的理由解释却能看出水平差距。

《满江红》当然是最差的一种诠释方式，看得出思维懒惰和糊弄，为了让秦某人活着接受唾骂这个理由实在是太过牵强。

《英雄》里倒是有点意思：为了仇恨刺杀秦王的刺客在最后意识到秦王能够统一全国，结束天下百姓的战乱之苦，遂不杀。

这带有歌功颂德当权者的成分，但因为逻辑上有“舍小为大”的取舍，和“个人仇恨与天下百姓”的权衡，因此说得过去，观众可能不赞成，但也能理解主角的选择。

《好家伙》里的不杀，则是有两层逻辑。

第一层用来说服观众：因为日本人要杀屠先生，所以我们要保护他，敌人反对的就是我们要支持的。

这个逻辑当然十分简单粗暴，但是让观众在情感上能接受，并且在当时紧张的实际情况下，不能被日本人牵着鼻子走、夺走主动权的思路是可取的。

而第二层，才是关涉到剧作核心：对抗与合作。

兰晓龙一直是反对对抗性思维和零和博弈的，这一点可以用《士兵突击》佐证：袁朗询问成才为何要设计一次以假乱真的演习，成才想当然地认为是要测试出他们心底的阴暗、最真实的反应（这大概也是大多数观众的第一反应）。

但袁朗却怒斥他总是将人想成自己的敌人，如此大费周章，其实是为了帮助他们对真实的战场有认知，因为新兵的伤亡率总是最高的——并非为了检测人性，而是善意和教导。

屠先生和若水一直是成才式的“对抗性思维”，下意识觉得别人所作的一切都是针对自己的阴谋。

这种错误判断又阻碍了他们看到真正的威胁——来自于虎视眈眈的日本人，正在屠杀我们同胞的、真正的敌人。

若水自以为能用日本人铲除异己，却恰落入了对抗性的思维圈套，因而“拯救屠先生”，便是对这种博弈的消融和瓦解。

最后，我提一下个人认为的最大缺点：结构过于精致，有点匠气——当然，是相对于世界一流作品来说的。

前后的扣子多得不计其数，而在之前的分析中也从人物关系上点出了一些这种规整的结构感给人的震撼。

《好家伙》绝对是一部既严整，台词等细节又打磨得很够味道的作品。

但作为“电视剧”这种体裁，它少了些“生活化”的气息。

毕竟，生活不可能如此规整，它总有无常和不可预测。

像青山这样几乎算无遗策的“诸葛亮”式人物的存在，削弱了它的真实性。

这样的人物，作为戏剧角色是好看的，但感觉不够真实。

同时，规整的结构逼得一些配角不得不有一些推动剧情的工具人戏份，比如卞融，看得出是《青春之歌》式的受男性影响走上“正确”的革命道路的女性角色，但是其中某些部分确实“可以但没必要”。

有些吹毛求疵了，anyway，很感谢兰晓龙带来的《好家伙》。

种子终将成为一棵树，在别人将它当柴烧掉之前，自己选择燃烧。

dbq，我觉得日本人可恨，屠先生这样的中国人更可恨。

为了自己那半分私欲当婊子还立牌坊，自以为自己是下棋高手，却不过也是个连光都不能见的臭虫。

所以我很不能理解为什么他不能死。

当然，因为这戏剧冲突，后面对峙时芦炎看见哥哥尸体时说的那些话我哭了，若水为儿子送掉命的时候我哭了，时光知道小家真名的时候我哭了。

不见一丝血腥，却被虐得遍地鳞伤。

比起其他同类型的抗日题材，这种鬼子只是打个酱油的视角反而更容易让我憎恨那段历史。

我觉得人性，总是复杂的。

芦家三父子，哥哥隐忍埋头于算盘之中，更像是一个没有感情的工具，只是做的事是崇高的。

弟弟傻不楞一个坑货，却总是傻人有傻福，但是那股子说不清道不明的纯粹可能也会使得他成为故事里很多人羡慕的对象吧。

父亲是个真小人，自个儿毁灭自己求取生道又总是催眠自己，企图把原因都归于外界。

他当汉奸怎么都没得洗，但是谁不会因为那句“可没了阴谋的时候，人才能记得起他最初的理想，少年的中国没有学校，他的学校是大地和山川”而动容呢。

门栓也曾经告诉过芦焱，“在这堆烂事上，我要让你看一件有趣的事。

我要让你看一个人，如何为他最初的理想而死。

”然后芦焱看到了门栓，自己的哥哥，自己的父亲一个个倒在自己面前。

还有他没有看见却毅然赴死的青山，欠老板。

他说他对屠先生最大的报复，是要把一棵树，两棵树，三棵树，四棵树，甚至很多棵树变成耕者有田，劳者有食的延安。

所以最后的他又变回了那个教书匠，他说过，算术这种东西是强脑的，国语是强心的。

至于杀人机器时光先生，醒悟得太晚了。

青山，门栓，小家三个人用死，才让他后知后觉明白了亲情，友情和爱情。

偏偏三个人不是死在他手里，就是死在他眼前。

这个角色太悲剧了。

最后他找到小家母亲一边磕头一边说我们回家的时候，也算是真的明白自己为什么活着了。

人活着，无非不是想要一个家，想要一个归属感。

时光曾经对青山说，你们就喜欢说山河破碎。

青山回他，原来你也知道山河破碎啊。

其实整个故事最大的悲剧，是时间线。

37年之后的又五年，我们其实知道这时候抗战已经快要胜利了，可故事里的好家伙们还在为了统一战线，为了一致对外前赴后继，那些坏家伙们还在相互厮杀。

为了自己活着相互撕咬的人，失去教育被关在大院的人，没人在乎中国经历了什么。

“南京不是一个死城。

”“对。

人很容易死，但一座城没那么容易死。

”一星给故事里的很多台词，我喜欢。

一星给配乐。

片尾曲的纯音乐版找不到好哀伤。

一星给演员们，可以想象背台词得多辛苦。

一星给一棵树，大西北真的挺漂亮。

取景感觉看到了武侠的影子。

其实前半段故事讲法也挺有武侠味的，种子仿佛是绝世的武功秘籍，得其者可得天下（其实明明就是几方势力想拿到情报啊喂）。

一颗星致敬那些送死的人们。

嗯，“送死的人来啦！

”

电视剧还在热播，等全看完了再评。

这里，我想先谈谈湖蓝。

李晨的时光真好，把原著里的湖蓝演活了。

当时看书时就觉得李晨演湖蓝最合适。

因为湖蓝在经历了那么多残酷和黑暗后仍然保有他纯净的赤子之心，而晨的眼睛永远纯净。

在原著小说里，湖蓝是很多人的最爱。

同时，很多人会因湖蓝悲剧的命运感到很压抑。

但当我看到最后，湖蓝选择向自己，而不是劫谋开枪时，伴随着我的窒息感突然消失了，作者最后给了我们一个充满光明和希望的世界。

我看到，湖蓝在天堂和小囡在一起，在那里，他不再是悲伤，冰冷，麻木，绝望的湖蓝，他是天真，温暖，全身洋溢着欢笑的小天星。

从头至尾，湖蓝的心都是简单的，纯真的，在绝望中，用他全部的力量，努力抓住任何一丝真情和温暖。

但他是那么可怜，他所渴望的爱，父母没有给他，当一个8岁的孩子，向他世界全部的依靠哭喊“不要卖我，不要卖我”，却没有回应的时候，那是怎样一种刻骨铭心的绝望。

劫谋收养了他，于是他又燃起了希望，但劫谋也没有给他他所渴望的爱，劫谋想要的湖蓝是没有任何感情的权利机器。

但单纯的湖蓝本能的为自己营造了一个虚幻的世界，在这个世界里，他把劫谋给他的一切当作是爱，而他也以自己所有的一切，他的生命，他的忠诚，他的信任，他的全部情感，去回报劫谋，并因此而满足，感恩。

在劫谋给他的扭曲的世界里，他接触不到任何美好的东西，他学到的只是杀戮，残忍，仇恨，阴谋，所以，他只会用这些来表达他的爱。

但每一个心里有爱的人 - 小囡，卅四，零，果绿，还有我们这些读者，都看到了他冷酷残暴的表象下的柔软和纯真，也因此而爱他，心疼他，为他流泪。

甚至劫谋，他也知道湖蓝是不同的，他知道湖蓝有其他人没有的热情和执著，他知道只有湖蓝才有可能成为他想要接班人，但必须是在湖蓝断绝一切世间的温情之后。

但他不知道湖蓝的与众不同正是因为他对爱的渴望和执著，所以劫谋的计划是个不可能完成的任务。

劫谋以为自己骗湖蓝杀死小囡是打破了湖蓝为自己编织的虚幻的爱的世界，但他打破的只是湖蓝为自己编织的关于劫谋的虚幻的世界。

而小囡带湖蓝走入的是真正的爱的世界，因为那不是虚幻的梦，也就不可能被打破。

湖蓝在没有温情，没有希望的世界里活了26年。

当卅四给了他人生第一份真心的关怀时，他困惑了，他不知道那是什么。

“给你”，卅四说，“他要给我什么”，湖蓝不停的问自己。

但他向往爱的本能使他无法忘记，即使在残酷非人的洗脑之后，这句话一直在他耳边回响。

然后他遇到了小囡，这个纯洁的如水晶一样的女孩。

虽然湖蓝成长的世界从来不曾给他一丝美好，而小囡在完美的呵护中长大，没有见过任何丑恶，但其实湖蓝和小囡是一样的人，所以小囡可以轻易的看透湖蓝的内心，所以他们可以在一瞬间相互吸引，相互拥有。

小囡给湖蓝的爱是没有任何怀疑，没有任何保留的，她可以在被湖蓝用最不可原谅的方式伤害后，不需要任何解释，不需要任何承诺，给他不变的温柔和呵护。

和劫谋的暴力和秩序相比，小囡和卅四的爱似乎是那么的脆弱和不堪一击；和湖蓝所经历的残忍，背叛，冷酷，仇恨相比，他得到的温暖和关怀是那么的微不足道。

但爱的温柔的力量是无坚不摧的，在经历了所有的伤害，挣扎，绝望后，湖蓝仍然选择了爱。

当小囡的生命在他手中流逝时，他想和她一起死去，但纯银无情的打破了他的最后的希望，“想和她死在一起？

她死了也许上天堂，我们准定是下地狱！

死在一起，你信吗？

你配吗？

”于是，他不再有任何盼望，他想要复仇，杀死劫谋。

但零的话点醒了他，他的心终于破茧而出，不再只看到自己的痛苦和不幸，他终于懂得了什么是爱。

所以，在湖蓝扣动扳机的那一刻，虽然他也许还不相信他会见到小囡，但那对他已经不重要，他理解了小囡，卅四，零的选择，他做出了和他们同样的选择，那时，他的心终于自由，他终于体会到了真正的平安和胜利的喜悦。

卅四在天上看到，一定会说“我心甚慰”！

青山和时光都没有让我失望，继续追剧！

我喜欢张译老师饰演的这个角色，人如其名，像一把烧着的芦苇，从开头烧到了剧末。

他像是张译饰演的另一角色—团长里的小太爷孟烦了的对立面，芦焱燃烧，烦啦恶毒；芦焱被追杀却依旧高喊着少年中国没有学校，烦啦在数次全军尽墨后瘸着腿诅咒着该死的战争；芦焱是个底色悲凉的乐观主义者，他在见惯了太多的生离死别朝不保夕后依旧渴望变成一根柴投身到这名为人世间的熔炉中燃烧而不是等着别人为他燃烧；烦啦在一次次败退后变质疑着一切，成了一个生存主义者，他会对团长歇斯底里地喊到：你给了我们最不该有的希望，我们明知道死却还在想着胜利，我们瘦，可我们不应该被当做劈材烧。

芦焱眼里总有光，是的，希望的光芒：天堂和地狱结成了一个同盟共同对付这个世上可怜的人们，所以我们要建立一个新的中国，善良一些的中国。

种子让我们复苏。

烦啦总在冷漠，那年轻的身体有着怎样一个苍老的灵魂。

然而两个角色殊途同归的是都遇到了灵魂导师：青山和龙文章。

人生短暂，但黑夜总归漫长。

他们最终没有迷失在黑夜中，找到了愿意相信的，活成了青山和龙文章的样子。

芦焱让我理解了演员角色的少年感。

是的，比起张译老师饰演的安欣，我觉得芦焱更少年，也可能因为他一直在喊着的少年中国的原因吧😂。

朱迪福斯特说过男演员应该有种易碎感与脆弱感，芦焱毫无疑问地展示了这一特点，好像在剧里他被时光门闩欺负了好几次，他唯一能反抗的只有青山小老头了，剧外B站弹幕上都叫他芦猫猫🐱。

可就是这么个谁都可以欺负的角色，谁都心疼的芦焱，却像玉，温润如玉，玉可碎而不毁其白，白得干净明亮，能让屠先生这样的人感到刺眼害怕，屠先生知道那瘦弱的身下是扛着信仰少年中国的骨子，身子里流淌着属于红色中国的血液。

他可以杀了芦焱，可是他最终会输。

他出于恐惧选择放了芦焱。

你不喜欢人生浩淼，只想燃烧，所以你叫芦焱，三个火，只有燃烧。

谢谢你，兰晓龙老师，谢谢你，张译先生，在我迷茫的时候看到了这个故事，想着那个流血的世道那个没有人安慰的少年，想着他说过不要尖叫，这对我多少是种安慰，我开始停下自怜自艾。

谢谢你，芦焱。

#好家伙电视剧 #兰晓龙 #好家伙芦焱 #张译

看的导演剪辑版，在后面近乎不眠不休看完了这部剧，过瘾。

第一集挺意识流的，从第二集进入大砂锅开始，节奏紧凑，台词之黑色幽默，令人发笑，头一次领略到西部片的魅力；从青山进入上海开始，剧情进入另一个阶段，就像高昂的进行曲忽然低沉下来，破败的唱片机借着卡碟的碟片吱吱呀呀歌唱，249经典式的长台词和隐喻像不要钱一样扔出来，逼着你去思考去怀疑去争论去完完全全沉浸在这个世界里，然后懂得一句“送死的人来了”，为之发笑亦发梦……这部剧的人物刻画和演员表演做到了互相成就的极致，非常非常非常喜欢两位男主的成长线，他们的心里都燃着大火，只是没人教他们要去往何处要填满多少燃料才能找到活着的意义，他们都得向中国的山川和大地学习，所以一个烧成了太阳，一个要去寻找他的太阳。

我想没有编剧和导演会不偏爱时光这样一个角色，他从泥沼走来，却如阳光般绚烂，他本该生如朽木，却保留着一点赤子之心，他被打碎了做人的根基，却能拼凑出一副不屈的脊骨来。

从团长过来的，感觉没有团长好，但和其他国产剧相比已经是很好了。

剧要表达的意思也很明显，权力争夺、派系之争在民族危亡，家国破碎时是多么令人痛心，以青山、拉和老陈、何思齐、门栓、诸葛骡子等共党或者说种子们，为了统一抗日战线，周旋在屠先生、若水先生势力中所付出的努力。

种子们要做的事情是最困难的事情，改变他人认知，颠覆过往自我，否定为既往道路付出的一切、坚持的一切、牺牲的一切。

几乎是重塑和重生。

所以欠老板做不到，哪怕是在经历日本人俘虏，亲身体会到被侵略的欺辱。

他知道对抗外敌才是对的，他厌倦了派系之争，可他回到上海后，依旧卷入为若水做事。

因若水勾结日本人，他死前终于能杀掉一个日本人，这才是他心心念念要做的事。

改变谈何容易啊，哪怕你认知已变，要如何付出行动，过去的经验、关系、像蜘蛛网联结承托着我们，你有勇气面对离开后的自己吗？

唯一重塑自我的人是时光，可时光也是经过门栓的背叛、青山的死、小家的死，友情、亲情、爱情的获得与毁灭。

才开始生出真正的自我，要自己去看、自己去想、自己选择。

一直都知道自己要什么，为此排除万难的坚守值得敬佩，可涅槃重生，重头再来的勇气同样难得。

兰晓龙真的异常懂人性，明明时光浑身上下都是武器，可他却是最让人心疼的人；何思齐自带光环背景，多条大腿，可他的赤子之心、善良、傻气燃烧的绽放又让人觉得理应如此；暗、阳两面展示给你看，人物特性真实、立体、复杂，牵动着我们的心。

不过他的女性角色倒是很纯粹，多是纯净、智慧的，明显的单一特征，少有更复杂的面向。

好家伙是在乱世中的自我选择，冲击更大更艰难并且要付出绝无仅有的代价。

那现在我们的自我选择呢，信仰、理想已经没落了。

关于生活的选择又何其艰难，希望我们都能找到自己的路，也能有勇气重头再来。

它是冗长的主旋律电视剧，更是一部探讨人性，生死，理想的话剧。

对白的水准直逼麦克白和v字仇杀队。

远看像大明宫词，近看发现是纸牌屋第一季，回味良久能尝到喧哗与骚动的味道。

演员无瑕疵，就连王迅客串的龙套都可圈可点，编剧是拿出写一流小说的才情了，导演满分！

摄像师对景、光的表达像拍电影一样。

每一集都让我反复看。

这样的电视剧居然被搁置四年，发行方是品味太差还是觉得我们观众品味太差！

“未来的中国是梦与梦的战争。

”“我要让你看一个人如何为他最初的理想而死。

”“中国人还在抵抗，就像黄河水还在流。

”……

时光 这是一篇剧评，写给一部我认为值得认真对待的电视剧——《好家伙》简川訸导演，兰晓龙编剧，这个搭配的最美妙结果是，电影画面般构图与调色，有情节有张力的剧本与台词。

2012年拍完，2016年才播出，从拍摄到首播其间坎坷不断，从演员到剧组人员为之付出的心血却不止四年。

看完之后，我的体验是这样一部质量上乘的电视剧不应该被辜负，值得拿出来谈谈。

从剧情整体来说，这部戏的标签是“谍战剧”“抗日剧”，但这很片面，我从来不觉得兰晓龙只是想写一部战争大戏。

《好家伙》的故事背景建立在，1927年4月12日，爆发在国名党新右派和国名党左派与共产党之间的武装政变，国共合作失败。

1941年皖南事变后，国名党的反共高潮再一次掀起，故事从这里展开，所有的人物像种子一般的从土地里冒出来，宿命般的相遇，磨难后结束。

从人物设定来说，我从心底里佩服兰晓龙写英雄群像的能力，对我来说非常难从中挑出我最喜欢的角色，如果有我估计这列表会很长很长。

事实上人物设置和去年大热的《伪装者》相同，你可以简单的理解为由“军统”“中统”“共产党”三方面构成，但这些身份角色在《好家伙》中表达的比较隐晦，但正是这份神秘感在你不被剧透的情况下更是多添一分解密的乐趣。

再来就是非常走心的角色名称，“青山”“若水”“屠先生”传神的表达人物个性，同时你在观看的过程中一定会有新的想象。

“铁门栓”是象棋中的一招制敌方法，而这个人物也在短暂的人生中活得像一枚棋子，但我依然曾为他喑哑的诉说信仰万分感动。

“时光！

”“时光！

”“时光飞逝时光也永驻……”时光这名字起的太好了。

这一整部戏时光就像阿瑟·克拉克的那句话“我从来没有长大，但我从来没有停止成长。

”但时光这个角色太虐心了，为他哭过不止一次两次，可能这背后的意图就是告诉我们，时光流转，成长是要付出代价的，经历痛苦的成长更胜于新生。

从演员表演上来说，除了“屠先生”其他演员都是原声表演，角色的完成度很高，台词功底之深让人看的酣畅淋漓。

简而言之是“爽快而别有趣味。

”杨新鸣演的“青山”，古怪老头太可爱，他有很多台词柔中带泪，不知道为什么“山河破碎”四个字从他口中说出来我已然感到风雨飘零般的凄凉。

我本人是非常喜欢张译的，所以好像无论怎么说都是带有个人感情的。

但我坚持认为没有人比他更适合249的剧本，他总是可以把别扭，愤怒，倔强和不忍心演的那么自然，我认为是性格使然，水瓶座在我这里代表了一切神秘力量。

如果你很担心这是一部英雄悲歌，那你至少可以在“何思齐/芦焱”这里找到一些温情和调笑。

最后想讲讲我最喜欢这部剧的几个特别之处：·种子和毒药

青山

整个故事通篇贯穿的两个“意象”，这个构思很神奇。

可以说这部剧就是一群被称为“种子”的人护送一个带有希望的“真种子”的密码本去救国救难的故事，这是最浅层的含义。

但我更愿意想象它的象征意义，一群不明身份的人由“惊蛰”而起像种子破土而发一般从各地冒头，也正因为每一个人都有一颗种子每一个人都愿意自己就是新中国的希望，不惜代价的去“送死”，直到有一日种子可以遍洒“种花家（顺手安利《那年那兔那些事》）”，开出一个和平美好的祖国。

而毒药是一个代表“死亡与结束”的意象，它在不同的角色手中转换，不断升华其简单意象。

直到最后你会发现用既定的方式死亡并不是件了不起的事情，只不过是“人固有一死”罢了。

·少年中国 戏中一句台词重复多次，改自台湾诗人蒋勋的《少年中国》：少年的中国有新的学校，她的学校是大地和山川。

少年的中国有新的老师，她的老师是大地的人民。

但我依然更喜欢兰晓龙笔下的“少年中国”，我喜欢若水在最后背靠滚滚黄河，脚踩默默黄沙高喊:少年的中国没有学校，他的学校是大地和山川！

我曾说249是我看过最会写青年志气的，总会让人产生共情，备受鼓舞。

青山老头总是被质问“你为什么总是把六十岁过成二十岁的模样”，这几乎是我的愿望。

后来我渐渐相信可能信仰真的有奇迹吧。

·黄河，母亲剧中有一段戏：黄河岸边，双车非常虔诚跪拜母亲河。

时光说：你是上海人，要拜也是拜长江啊？

双车说：都一样，都是中华之河，妈妈河。

时光恍然，他终于明白了，也对着黄河磕头。

山河破碎中，长江黄河都一样，就像很多的生离死别对于每一个中国人来说也都一样，自相残杀的日子是没有希望的。

前两天看微博热搜，李晨在黄河边主持《黄河大合唱》的节目里哭了，或许是节目效果，但我更愿意相信真的有情怀击中了他。

希望真的可以“青山在，人未老”，希望做个好家伙。

后记《好家伙》对我来说很特别，它几乎在我2017年觉得最没有希望的一段时间出现在我生活里，所以我总说“信仰”救人与谷底。

我一度为了这部戏把签名都改成“我唯一觉得对不起你的，就是再也不会有人给你安慰”，这句话曾是我最大的慰藉。

如果真的相信人的成长在一瞬间的话。

前两天看到一句话形容兰晓龙的《团长》很有意思：入坑只需要情怀和脑子，出坑除非你把灵魂和骨头埋在禅达。

这可能就是我和其他喜欢他的人一样的地方吧，在心里做了一件特别轰轰烈烈的事。

译哥完美

如果一部电视剧吸引我，基本会满足我三个方面的需求：丰满的故事，好剧本；丰满的人物，好演员；丰满的观影体验，好导演、好摄影及好剪辑；就从这开始瞎掰吧。

一、故事/剧本1、死谏《好家伙》脱胎自《零号特工》，这个毋庸置疑，当然，249对自己若干年前的作品进行了二次创作，而且做到了更好。

怎么用一段话来粗浅概括这是个什么样的故事呢？

我来试试。

抗战时期，皖南以后，KMT右派借机铲除CP在上海基地，统一战线危险。

情报显示，CP要往上海送“种子”，KMT截杀。

辗转、猜测、多舛，终于抓到嫌疑最大的种子，却发现他做了很多事，但从一开始就决定了东躲西藏然后再自投罗网，只为了当面讲四个字“山河破碎”，只为了避免四个字“同室操戈”。

这段话会让你想起一个什么词？

是不是“死谏”？

死谏：规劝者为让自己的想法被采纳而不惜冒犯被规劝者，甚至以死明志的行为。

规劝者是弱者，被规劝者是强者。

弱者要用必死之心，来换强者的一个点头认可。

又怕强者不信，便用尽必生的手段让一切艰难无比。

这个故事里，死谏是主线。

2、初心那么，青山不惜以死相谏，意图换得什么呢？

维护统一战线？

避免同室操戈？

当然对，但我们还可以再深挖。

种子意图唤起的，是初心。

剧中有一句话，“少年的中国没有学校，他的学校是大地和山川。

”脱胎自蒋勋的《少年中国》。

原句是：少年的中国没有学校，他的学校是大地的山川。

少年的中国没有学校，他的学校是大地的人民。

剧中的青山、若水、小屠，曾在革命洪流里互为同志，惺惺相惜。

后来，他们分道扬镳，兵戈相见，捉对厮杀。

并肩的时候，他们都是年轻的，有火热的心和济世救民的理想。

对立以后，一样地，他们都老奸巨猾、老谋深算；不一样地，有人内心依旧；有人血已冷，认为霹雳手段严峻刑罚方可以成霸道，建伟业；有人干脆抛弃了理想。

青山赴死，为的是以必死之身换短暂的信任，换说一句话的机会，唤醒老哥们的初心。

他想说的，拆开来看，或许就是：请把你们已经冷了的，重新煮沸；请把你们已经抛弃了的，重新捡起；3、对错为什么要唤起初心呢？

屠先生和若水一定疑惑又不屑。

他们或许想，年少轻狂，年少无知，年少懵懂，你青山比我们都要老辣，现在你跟我们说初心？

是在耍诈么？

长大了的，还能再变小回去么？

青山为什么这么做？

大概只因为，初心是对的。

长大了的只是处世的能力，但不能以抛弃对的自尊、对的悲悯、对的理想作为代价。

这么做是不对的，是错的。

对错很重要。

而关于对错，249的作品里向来有此类描写。

《我的团长我的团》里，小书虫跟龙文章有一段话：“我居然要看书才知道，原来我不信过的好多东西都是真的。

”“原来我们以前真的那么辉煌开阔骄傲无谓不拘一格包容世界。

”“禅达人没桥也修出了铜钹，我们的祖先没有榜样可走了整整五千年。

”“可我居然要看书才知道，不是从你身上看到、也不是从我身上看到。

那就是出问题啦。

”“出了问题怎么办？

”错了就要认，出了问题就要改。

当年看到此处，心生戚戚又心生澎湃。

所以死谏所依赖的，便是自己坚信的对、便是自己看到的错，便是赌屠先生们也能知道不该一直错下去。

所以死谏所期望的，是屠先生们找回初心，改了错，同胞们一起对下去。

4、希望如果真能这样，这个国家，这个民族才有希望这故事的框架就是这样，很丰满，很完整。

最关键的，有想说的东西，有能说出口的东西。

说一句兰晓龙，249，是我心里当代中国最好的编剧之一。

二、人物1、芦焱/张译电视剧没拍以前，我心里的红先生有两个人选。

其中一个就是张译，而且是更合适的那个。

因为他与芦焱的契合。

芦焱像团抹布，脏兮兮，擦完了扔在一边发现抹布是绢做的。

芦焱像一蓬草，干燥枯萎，偶然一瞥，发现里面有火星渐渐着了。

他似弱实强。

他生命旺盛。

他运交华盖，又漏船载酒。

他常常犹疑，但并非不懂得坚定。

他常常软弱，但或许是因为悲悯和慈悲。

他需要不断地省悟，又不断地思考。

当需要他坚定的时候，你会毫不意外地看到他的勇气与韧性。

犹如苦修的过程，犹如顿悟的刹那。

一直都在成长。

张译能演出来么？

想想孟瘸子、何莫修，再想想张晋生、韩德忠，想想他的优点与缺点。

看看他蹒跚的样子、佝偻的样子，再看看他挺胸的样子、昂头的样子。

能。

2、时光/李晨这个名字取得好。

时间的时，光阴的光。

249二次创作后，这个人物不仅更鲜活，而且一条独腿也能走更远。

小时候看李晨，感觉就俩字，干净。

再大些看李晨，感觉还俩字，精神。

现在看李晨，还是两个字，老了。

老了不是坏事，老了才有包浆、积淀。

演的时候能走的更深。

时光这人物是撕裂的，矛盾的。

就如风沙里啸叫策马，都市里仪态翩翩。

还如儿时褴褛，今时华服。

再如行事杀伐决断，内心留一处柔软。

先是反转，再是辗转。

先有了怀疑，又有了坚定。

从寡欲禁欲、所谓纯粹，到烟火气俗气，咂摸到了人味儿。

以后谈起李晨，除了简宁，除了龙文章，张立宪，除了吴哲。

估计还得加个时光。

3、若水/赵志君，青山/杨新鸣其实我更喜欢249之前起的那个名字，卅四。

而且我最开始脑补的卅四，是赵志君。

原因无他，唐副师和成才爹印象太深。

如果他演了卅四，一脸油滑，眼里狡黠，却偏偏藏着颗滚烫的心，想想就过瘾。

当然他现在演若水，也是水到渠成。

也就反差萌不那么明显而已。

若水这个人，年少理想忘之已久，阴谋、阳谋，只为活着，面厚实、心计深，老奸巨猾。

对家却有一丝牵挂放不下。

若水的存在给我们提供了一面铜镜，看得见，但看不清。

而杨新鸣的青山，好到出乎意料。

想想，却顺理成章。

看《无人区》，一眼就认出来，这不跟严顺开演小品那人么？

看《战长沙》，有个镜头，他低眉顺眼，纷杂里抬头瞥眼家中乱事，吭哧一口气，继续低眉顺眼。

一下戳中了我。

这回演青山，青山是那种，经历一生世故，滚过茫茫红尘，饮过毒汁鸩液，但初心红彤彤的人。

乍出场的巴东来大人实在是大大的活宝。

可一想到他人后那纠结的心，对对错的执念，对未来的希冀，对家庭的亏欠（虽然也不叫亏欠），就想叫他一声老同志。

老同志的死是一只楔子，给时光磐石般的心打开了一条见得天日的裂缝。

他叫时光那声孩子，说那声“山河破碎”也实在是值得N刷。

三、导演/摄影/剪辑写累了，简单说两句。

简川訸跟孔笙渊源颇深，手下的活也更有那一派的气质。

从当前成片来看，用了电影设备，制作用心。

透过画面能看出蓄力前后的张弛至于剪辑，我相信原本的剪辑，也遗憾后来的改动，但起码它播出来了，这就是一种希望。

四、不定时观后感（一）1-14集1、安慰青山对芦焱说：我唯一觉得对不起你的，就是不会有人给你安慰。

这一句，当时就mark。

2、铁门栓/王烈学象棋，当头炮是开蒙，当头炮开局，必用铁门栓。

中路牵制，底线攻击，仅需两子，是棋谱里又基本、又直白的狠着。

屠先生视亲信如旗子，门栓就是最简单又实用的杀着。

只不过这杆枪的内心，一直是红色的。

认识王烈，从刀锋1937开始。

那时他是简单寡言的马永吉，如今，他鬓发染了沧桑，变成隐忍十几年的门栓。

死板絮叨，亦庄亦谐，外白内红，眼神里有坚毅，也有戏谑，王烈的尺度拿捏的相当精准。

门栓到后来还会有重要戏份，但他此前有三句话，我印象深刻：第一句，芦焱问他在那边呆了多久，他说，久到我不知该保护你们还是杀了你们，久到我那时最想去的地方是井冈山。

第二句，他说如果时光不按屠先生所教，变成一条毒蛇，很可能会是我最好的朋友。

第三句，他对芦焱说，我要让你看一个人如何为他最初的理想而死。

与其说门栓信念坚定，忍辱负重，不如说他一直忘不了少年的自己，和少年的中国。

3、青山的亏欠青山回家那段，大家都心酸，但其实青山对家是有亏欠的。

大人物往往如此，疏于顾家，早年是顾及不上，等到老了，是想顾，而顾不得。

也因此，他也尝到了家人反过来对他的亏欠。

这就是无奈。

好在，安排他跟儿子在走廊里有了短短一叙。

看的时候就感慨，血肉到底是血肉，亲情到底是亲情。

又提醒自己，既然连大人物也不是，就要定期跟家人多唠嗑，多笑多说。

4、九宫的错别字九宫这人物有意思，看着像行动机器、复读机、传声筒，青山洗澡一节，却发现这是个饱读诗书的家伙，背后或有一段投笔从戎的往事和更神秘的色彩。

但我要说的是，张殿伦先生你一口气背诵《海内十洲记》这本该耀眼夺目的戏份，却一连两个错别字。

“长洲一名青丘，在南海辰巳之地”，他读成了辰“己”之地。

跟时光说“他就是有恃无恐”，读成了有“持”无恐。

搞得李晨也把“辑本”读成了“揖本”。

不是我苛责，也不是掉书袋，这只是常识。

5、欠老板欠老板是个妙笔，而且这妙笔注定最终是撕裂的悲剧，没办法，在我印象里，249就好干这个，也擅长干这个。

欠老板能忍，堂堂中统西北站站长开了多年欠揍的孙子店。

他有热血，目睹日军的暴行会咬牙切齿。

他有信念，哪怕中了圈套，也不允许自己和属下做汉奸。

但是，这样一个能忍、有热血、有信念的人马上就要崩溃。

身在圈中的徒劳和将毫无价值的死法，很快就会让他崩溃。

这时便能看出芦焱的不凡——芦焱的不凡在于永不主动放弃希望，哪怕下一秒就死掉。

或许也能带出249给我们的一个设问：究竟需要怎样的坚定和信心，才能支撑人类渡过绝望的厄运与浩劫。

想到欠老板到上海后还要面临抉择和无望，我也觉得那个时代实在也欠他这样的人太多。

6、时光的断腿莫名地，我当时忽然想到《团长》里虞啸卿在沙盘推演时对张立宪说的一句话：你真是不知节省。

而且当时扮演张立宪的正是李晨。

有时我都怀疑249写这些细节的时候，就有埋伏，整得像宿命似的。

时光的断腿是他的选择，足见其秉性。

而想想我们自己，年轻时总是不知节省，以为可像零件般丢弃，后来才发现过往难追，我说的可不仅仅是身体和爱情。

7、青山的絮叨与种植青山的絮叨当然是故意的，但未必没有真情与诚心。

他叫时光“孩子”，未必都是揶揄和套近乎，恐怕也有掩不住的羡慕与亲近。

他的絮叨，是对时光心灵荒野的播种，种上屠先生视为琐碎无用的人间杂草，种上人性与未来。

当然我们都是喜欢看他俩斗嘴的，不比德云社近两年的段子差。

（二）15-36集1、烂牌九，方脑壳王迅的客串是惊喜，演起这种小人物，他实在是天分绝佳。

“跑？

跑得脱？

方脑壳！

”，实在是忍不住笑。

起码仅半小时的戏份，就让大家记住了脸上写着“此地欠揍”的陈亭组长。

在“天外山”的精英面前，他足可谓“倨恭尽不对，活而可耻”。

青山是没太为难他，否则恐不止被套话兼害两个大嘴巴如此便宜。

其他剧的配角们，若论称职，请学学王迅，看他如何满脸是戏，连躲墙角、挠头皮，捎带两颗板牙，都让人看出平庸愚钝诚惶诚恐间或沾沾自喜，甚至都有点可爱了。

或许，他没那么愚笨，只是更像常人而已。

（画外音：以上同适用演高泊飞的余皑磊，对，老余。

）2、雷看日军拿中国人作探雷的竹竿和铺路的砖头，很难心平气和。

国人的命甚至还不值得多换几根竹竿。

观者恐早已出离了愤怒，多半一时会有近乎虚弱的平静：若把我们撇在那个年代，我们会是怎样的命，又会变成怎样的人呢？

3、寡士怯双车？

切！

小时候学象棋，有好多口诀，其中有一句是“寡士怯双车，士亏应兑车。

”可若搬到人间恐就不再适用，因为要看士是何士，车是何车。

不信？

请看拉和老陈和双车兄的扯皮。

249的二人对白时有相声奇效，除去青山和时光这对老少冤家，这两位也堪称一对璧人。

在时光来之前，久经风雨的双车还有几分气度，王双宝的演技不是盖的。

但在老陈面前，先是理亏，再是嘴拙，又占了不敢妄议的劣势，所以口头官司上，双车基本是被老陈吊打，心里更是早弱了三分。

插一句，演老陈的兄台底子硬，《北平》里猥琐鸡贼，《琅琊》里耿直boy，这番演cp出奇的好，第一眼竟没认出来。

从品格上讲，老陈自然是高士，但说到活络、蔫坏，双车概括的忒绝：“鬼脑子，七窍心，贼心眼子，狗鼻子，铁嘴子，你怎么竟长些占便宜的东西”。

这世上最辛苦又忘我的，就是恶的善良人，和嘴损的普罗米修斯。

是啊，青山第一集就说了，“他们芦家就没一个好东西。

”4、刀片，强弱“因为你只有一直挖下去，才不会想到拿这把刀自杀。

”当小欠两眼迷茫恍惚有幻觉以为大家已经死在地狱的时候，芦焱已跟日军讨完价，一把又将他拽回了人间。

那一刹那，两人的强弱立判。

强大从来都不仅是体壮如牛或是身怀利器，而在于内心——在于敢舍弃的东西，更在于为何敢舍弃的理由。

5、俄日敦德勒格日“珠宝满仓”跟“野杂种”走了，说实话，演过桃谷六仙的兄台相较书里的“杂种”还是显得过于干净。

看着他俩背影乱喊乱叫的小欠和芦焱，脸上写满快乐。

当然下一分钟他们便不再是朋友。

小欠四年没见过妻、子，所以他想家，馋儿子。

又差点被日本人窝窝囊囊地搞死，所以多年铁铸的架子也开始螺丝松动。

他以后注定会彷徨和两难。

人们随着成熟往往不轻易站队，因为世界不是非黑即白，但残酷的斗争里，中间派往往最无力。

6、双车们的杀伐与委顿黑皮衣、三角眼、一身杀气、沉稳干练的双车，为何见到时光后就变得大气也不敢喘？

此前能从权、和稀泥、蹚浑水、玩交叉、搞连横，为何见到时光后连最小的玩笑也开不起？

拎出来个个是血战的好手，却如零件般齐整没有生机，看到这些，也就明白了尚未出场的小屠统御威严的厉害，也就明白了为何青山说时光是小屠唯一的希望。

7、惑敌之术青山的七绕八绕，让我们看到：如果想要牵着对手的鼻子走，就得先想好对手最想被什么味道吸引，以及鼻子终是被脑子控制。

8、青山依旧在以必死之身来谏，以是非对错来辩，以故旧相识相劝，以人之常情相扰。

青山不仅敢牺牲自己，还敢勾搭若水退一步海阔天空，只为让最强的小屠没有对手，好全力去对付日本人。

但“见到”若水那一刻，他心里的失望该到了顶峰——以前的先国后家有多狂热，后来的明哲保身、肚里乾坤就让人多唏嘘。

结束了，他的会没得开，架也劝不了，话也少人听。

他不想时光被飞熊打死，反倒无意帮了时光杀死飞熊。

他全剧里有限的几次大吼，是对自己徒劳的伤心和临死前的失望。

“我们本可以让日本人的血染红大地，我们却在用中国人的血涂抹天空。

”我曾说青山的死是一枚楔子，给时光磐石般的心打开一道看见阳光的裂缝。

“那我就去死了。

”他死后虽然有墓地，但被解剖成了一块块，他把自己整零相加，都当做遗产留给了时光。

理想分两种，一种是我实现了我的理想，一种是理想通过我得以实现，哪怕牺牲自己的生命。

青山虽死，青山也依旧，已延续。

9、送死的人走了送死的人走了，剩下的老头来了。

这部剧里，老家伙是房梁，年轻人是窗户。

观众一瞬间或会在卞哼芦哈间猜谁是若水，但芦之苇实在太过惹眼，这谜底也就等于揭开。

若水，这副芦老混蛋油滑无赖的面具，究竟戴了多久呢？

10、时光的人味和虚弱成大事的人都说，要懂得舍弃，砍掉枝枝蔓蔓，可古人也早告诫，勿买椟还珠，勿不择手段。

时光是能成大事的人，可青山给他心里种上了杂草。

他终于能想想人情世故和理所应当，也终于有了虚弱。

他终于杀了青山，更终于在心里把青山当成了亲人。

无他，他心里有个渴望亲情和温暖的孩子。

还有一颗懂得分是非对错的灵魂。

11、缺德爹和混账儿子缺德和混蛋或也会跟计算的天赋一样遗传，芦家虽然家规多，但明显将平等落在了实处，表现为不分尊卑、唇枪舌剑、嬉笑怒骂的交锋。

交锋当然有强有弱，却在于谁脑子更快、坏水更多。

一个为老不尊，一个总拿脸对付硬屁股。

却绝乎看不到父上压迫式的威严。

或许若水知道，压也没用。

每个人都有秘密，都有自己的路要走，一家门里出现水火不容的两党，这事在历史上从不新鲜。

可水本同源，感情不分党派，所以，一别十四年后，芦之苇以为儿子回光返照又死翘翘，于是老泪纵横。

两头倔驴打完嘴皮官司又互相夹菜搞得哽咽难下，这情节会让我们想到更多？

12、女人249的剧里少女人，迄今最让人印象深刻的也就是上官戒慈、小醉、唐机枪？

薛小佳扑朔迷离，卞小融优渥养尊，但那都只是外表，她们眼里都有光，心里都藏着事儿。

我准备看完全片再好好写她俩，她们生在那个年代，不复杂也会变成复杂，不伤感也会变成伤感。

13、棺材板也年轻多年棺材板上的钉子做得很累，面具一摘，缰绳一扯，门栓嘴损好动得就像个稚童，阴阳怪气得总笑出声，连岳胜都学了去。

掏芦焱脑袋里东西的那个破棚户几乎是三个年轻人的桃源，所以你看，没人真心甘情愿死气沉沉。

14、小屠，小屠自片头惊鸿一瞥后，小屠终于正式出场。

249写他，“用死亡和兼并一次次为自己加冕，当年的热血可以煮沸他自己为之奋斗的大好河山，可以激励青山这样的老油条戒烟，可如今，他想要用冷血，冰封住这个世界。

”我以前看《零号》，自动脑补的小屠没有旁人，只有戴老板那张马脸。

必须要说说高捷的演技，好到意料之外。

他是黑道大哥专业户，但角色大多是草莽气息偏重，这与小屠气质不符。

可他亮相开嗓，虽说偶尔还有习惯性挑眉，但感觉对，小屠就该这样，深邃又黑暗。

想想也是，高大哥也是在《停车》和《一页台北》贡献过老汤级表演的。

这部剧里老家伙们都是金句王，估计249写时候感觉颇好。

小屠惜字如金，所以处处金句，摘录一二：“时光飞逝，时光也永驻，时光会穿越星辰。

时光怎么会回来啊？

呵，时光又怎么会死呢？

”此处高捷有个转瞬即逝的笑。

谈到面孔的复杂，小屠又说：“人世间哪，有很多张面孔，像青山，六十几岁的人，二十几岁的心脏，简直像一百多岁的人精，做起事来却像莽撞的少年一样拼命。

而若水，他则是扮演小人的真小人，油滑而辛辣。

”每句话末的“啊”、“哦”特别有味道。

知己莫过老对手，小屠如果开微博，一定总能上热搜，青山转发，若水举报。

15、肉身的生物钟狱中的拉和老陈让我想起当年的瞿秋白、王若飞、黄显声，国外的甘地诸位心里不乱，也就无可扰乱。

16、五十万块钱的实事不管多曲折惨烈，当年的CP能从泥土里扎根发芽长成大树，不仅靠的是嘴皮子，还有铁手腕、活脑子、铜豌豆似的心。

触及灵魂又干实事，如此。

17、日本人有阴谋往往揣着明白装糊涂的不仅是傻子，还有天才，还有自以为天才的傻子。

18、张李的出色和过火李晨生活里是好好先生，但他演过的好角色都有桀骜不驯和耿介倔强。

张译生活里温暖如春，但他演过的好角色心里总有一团火。

这都是他们内在的本性。

他俩这些年演的很好，但他们还远没到最好。

有时候会被自己好用的经验束缚，其实可以有更多变化的。

大概因为拍戏时间太久，人总会累。

我们期待吧。

19、无相与弑父在青山的坟前，小屠说年轻很可怕。

青山和若水有的，时光都有，他们没有的，时光还有，而且狂杀喋血也没能磨灭他的个性。

或许在小屠看来，一个人最不辜负爱和期望的做法就是超越，他对时光抱如此的期望。

无人相，无我相，无众生相，无寿者相。

时光是小屠的作品，他要时光能无欲无求，绝对强大，超越所有，包括他自己。

他要完美，不能允许作品出现瑕疵，又怎能忍受时光拥有悲悯带来的虚弱？

他讨厌怯懦，所以锤炼时光，给他指了一条实质上弑父的路。

可锤炼过时光的同时，他却不免感慨自己也想走出阴沟坦然地多晒些阳光。

而若水呢？

这些年一直虚无混沌，可他教训儿子的同时何尝不是被儿子教训？

或者戳中？

父与子的思维和信仰在拔河。

所以弑父这个古老的命题，又何止是时光独自面对？

芦焱，是否也早身体力行？

伴着老家伙们的伤感和羡慕，几万年的历史大概也就这样轰隆渡过。

未完待续。

（三）16-44集1、两首歌时光出场自带BGM，吉田洁的《风の如く》，出自《武士》；李双泽的《少年中国》，这个胖子最终因救溺水者去世，他跟胡德夫是旧识；2、错愕与怀疑关于薛小家，最要命的是我一度真以为她是若水的妙棋。

当时还想，也许她跟时光同命，接触到彼此就再不想回到那幽暗的世界，于是拼命挣脱，如此反转也很不错。

但没想到她说的每一句话居然都是真的。

她的吻与笑、哭与倔、伤心与绝望，都是真的。

所以小屠真会拿人的七寸。

当知道她和暗流毫无关系，我切实体会到时光那一刻的心情，混杂了自嘲、无奈和追悔。

所以又在心里跟自己提了个醒。

顺便提一句，搂着脖子呵气那段，演的着实不错。

3、少年感李晨穿西服、把头发梳平的样子，让我们看到大黑牛以前的那些少年。

时光飞逝，时光也永驻，时光能穿越星辰。

4、九宫的特写和诅咒30集以后九宫的特写多了。

如果一台机器也开始话密，开始四处乱瞥，嘴角甚至露出阴谋的微笑，那就离他揭开谜底不远。

果然他就是日本人。

他把自己比作蛆，临死前又喊出了恨。

他只是为了活，命运丢给他什么，他就得接什么。

观者恐又会扪心自问：如果这样的命被丢给自己，怎样才能有更好的结局？

天地不仁，以万物为刍狗。

可后面几句是什么来着？

5、岳胜的直觉话不多的人不代表没思考，一根筋的人不代表头脑简单。

世人因智慧而学会怀疑，又会让怀疑蒙蔽最本真的事实。

岳胜用连珠炮教训了门栓：要判断一件事情的真假，不能只睁眼睛不动脑子，也不能只动脑子不睁眼睛。

要证明一件事情的真，除了正正为正，还有负负为正。

6、怒其不争与不愿芦焱冒犯小屠说明他不怕小屠，不光不怕，还敢骂脏字。

骂是因为有怒气，怒是因为觉得明明是最浅显的道理，小屠那么聪明的人却不明白。

更怒的是，小屠自愿选择不明白。

芦焱心里该有和青山一样的想法，怒其不争与不愿。

7、门栓的死去门栓这个角色让人喜欢，有最初的理想，也有坚定。

有金句也有活宝。

他是给死谏添把火的又一根劈柴。

对王烈的老烟嗓和他自己设计的破音，得点个赞。

8、双车他忽然就变得活泼了起来，大概不止因为骨子里的混，可能也因为觉出时光也没那么可怕。

他会喊哎妈呀吓死我了姐姐，也知道叫黄河妈妈河，会叫老陈一声好人，也会索性不追想个由头复命。

如果你觉得他可爱，也许是因为他虽然平庸，但有人味。

青山和小屠之间，隔着一百个双车，不是说双车那么次，说的就是这点人味。

再次赞王双宝，N多细节硬得很。

8、能穿透黑暗的只有光，能穿过岁月的只有年轻芦焱对屠先生说，你怕青山，因为他手里攥着一把能杀死你的枪，那就是耕者有其田，劳者有其食；总有一天，你的这些追随者和死忠有了真正的工作和安乐，你的王国还存在么？

你永远不会跟红色融合，因为红色会化冻你脚底坚如磐石的冰山（此处配乐好听啊）。

芦焱又对若水说，做一个活着的好人，好人就像一缕阳光，能照亮你们这些人挖出来埋自己又埋了别人的阴沟。

若水感慨，我的儿子知得善恶，担得生死，识得大体，还没舍了亲情，老子跟他比就是一泡狗屎。

小屠心底惧怕的是什么？

若水真正感慨的是什么？

是阳光和年轻，还有希望。

阳光不止是烈日和晨曦，年轻与年龄无关，与心底有关。

希望，就是你永远能想到的最好的样子。

9、两个人，一个成长很容易把芦焱和时光当做明暗对比，但其实他俩内核相同。

他俩是一路并行的两条线，都经历了难过，违逆了父辈，都找到了能活下去的理由和要活下去的未来。

10、聪明的人们看《好家伙》跟看《兵团线》的感觉还不一样，因为这部戏里是聪明人的战争。

因为聪明人虽然也会有虚弱，有难过，但他们消融残酷的本事也更强，他们的领悟来得更快，他们的坚定也更开阔。

他们脱离挣扎仿佛更容易。

可因此给观者的震撼也就不那么强烈。

因为我们总觉得他们会摆平的。

还因为，我们自己也变了。

我们也在变聪明。

聪明带来很多好处，聪明也会带来伤感。

11、台词要说的不是249的台词，他写的东西不一定都好，但好的真不少。

要说的是李晨和张译念的台词。

对演员评头论足挺没礼貌，毕竟自己不专业，但我还是忍不住给李晨选个锐利，给张译选个柔韧。

李晨的台词其实很好，就像他的演技，其实一直在线。

他只是仍缺一个融汇——融汇平和与坚定，桀骜与刚强。

假以时日。

张译呢？

我写这些评论的时候，有时就会想到他的语气。

他以往作品里让我印象深刻的台词段落有：1/史今跟许三多抢破包；2/孟烦了跟死啦在长巷里谈死人和纸船；3/韩德忠在饭桌上的酒话；4/何莫修在小昕坟前，以及临别欧阳前的那段话：小昕，我爱了八年。

老四，好不容易拿我当了朋友。

你们，我还能见着你们吗？

张译念台词，知道举重若轻。

简单例子，之前嚷嚷士兵突击再聚首时有个点名的音频预告，每个人的声音辨识度都很高，但有别于其他人的高亢嘹亮，张译那声“到”很平静，但有力量。

当然他仍未到最好。

这个世界永远是双刃交加，经验固然好用，只是我们不要被经验所束缚。

还是那句话，假以时日。

个人喜欢的旁白，香港是张国荣和梁朝伟，大陆是姜文和王志文。

张译或会在这条路上走很远？

加油吧小太爷。

五、结尾分享确实有分享的乐趣，所以我以后想多写写，不过还得请大家多支持，欢迎关注。

希望能因此结交更多的人，希望能获得更多的共鸣和启迪，希望能看到更多的差异和可能。

祝福好家伙们，祝福所有努力并相信美好的人。

谢谢。

链接：https://www.zhihu.com/question/50281920/answer/124183748来源：知乎

渐入佳境的剧，太好看了，那些说什么意识流的，看不懂台词就别出来秀智商了，看这个前三集最好去对照一下近代史，第二次国共合作破裂，皖南事变那一段，就容易理解了。

没有黑子喷子恶意低分这剧就应该八分以上的。

可惜了，没有爆。

可能还是现在的年轻人比较浮躁，沉不下心来品味每句台词，看脸的时代我特别庆幸还有张译这样的演员，踏踏实实好好演戏。

还有巴东来，演技封神了，印象太深刻了。

还有欠记那掌柜的，出场很短的笑面豹竟然是梁仲春哈哈哈哈哈哈。

每句台词都值得品味啊！

中国少年啊！

多读书少追星吧！