再见，总有一天

电影有很多细节没交代，建议还是看小说比较详细，而且小说里有很多对内丰心理活动的描述，看完更能理解为什么西岛秀俊在电影里面从头到尾都是面瘫。

第一点，真正的内丰并不像电影里的形象那么正气，内丰在认识光子前也曾有过一脚踏n船的行为，加上不俗的家境，算是个标准的公子哥。

第二点，在沓子出现前，内丰对光子的感觉也仅仅是欣赏而已，谈不上爱，认为光子沉稳娴静内敛的性格非常适合与之组建家庭，只是内丰错把欣赏当做是爱情了。

所以不难理解为什么内丰后来会如此容易地一头扎进了沓子的温柔乡。

第三，在酒吧聚会沓子与内丰第一次见面的时候，内丰当时满脑子都是远在日本的未婚妻，对沓子并没有留下什么印象。

但是在这一幕，电影里面给了内丰一个面部特写，从眼神能明显看出当时内丰已经开始关注沓子。

这一点小说和原著有出入。

第四点，我个人觉得非常关键但是电影里面只是略略带过，几乎没有交代。

沓子的前夫是中国人，沓子在香港工作的时候认识了当时同样在香港做生意的前夫，后来因爱情而结合在一起（敲黑板划重点：爱情），之后因前夫在泰国从事了石油生意便随前夫来到泰国，结婚五年后沓子前夫提出离婚并补偿她一笔可观的财产。

看完电影不难剖析出沓子是个敢爱敢恨的人，一个敢爱敢恨的女子因爱情迈入婚姻，可想而知她是多么爱她前夫，婚姻才维持了短短五年，前夫便提出离婚，加上从这笔可观的财产可以推断出前夫在感情上应该是亏欠了沓子不少，最后这场失败的婚姻对沓子的内心造成了巨大的伤害。

第五点，离婚后的沓子过上了衣食无忧的日子，空虚以及受伤的内心使她变得自暴自弃。

一开始沓子勾引内丰并不是因为对内丰有感觉，只不过是内丰英俊的形象复合她的要求而去利用他而已。

沓子的目的就是带着一个又一个外表英俊的男人到前夫经常光顾的诺曼底餐厅，在前夫面前炫耀，让前夫觉得难堪。

可以说，内丰当初不过是沓子眼里的猎物，因此沓子压根不在乎内丰是否有未婚妻，更加不在乎所谓的道德伦理，只是彼此都没有想到这种关系居然产生了爱情。

第六点，小说里的内丰也是个面瘫，为了掩饰对沓子的感情，他故意隐藏自己的内心。

估计导演也是考虑到这点，才选择西岛秀俊扮演这个角色。

第七点，沓子跟内丰分手后，回到了东京，靠着前夫的赡养费过了十多年无所事事的日子，因最后受不了在东京过这种放荡寂寞的生活，于是返回四季皆夏的曼谷开拓自己的新生活。

这次回到曼谷，沓子的财力已大不如前，只能在曼谷郊外买了一栋小洋楼作为居所。

以前文化东方酒店的大堂经理（后成为总经理）成了沓子的友人，因酒店业务开拓需要，聘请沓子负责酒店新设的日语柜台工作，主要就是接待日本企业。

第八点，很多人觉得25年后内丰居然在酒店里面重遇沓子这一幕非常扯淡，其实不然。

这次相遇可以说是由沓子精心安排的，她得知东方航空公司的日泰航线开航四十周年需举办庆典，便主动替酒店向东方航空拉拢这桩生意，尽心尽力地策划活动方案。

最后东方航空采用了沓子的方案，决定在文化东方举办开航四十周年典礼，内丰当时作为东方航空的副董代表公司主主持这次典礼，于是才有了相遇的这一幕。

第九点，沓子与内丰分开后没有再爱过任何一个人，带着与内丰四个月短暂相处的美好回忆在泰国独自生活。

自典礼相遇后的四年之中，沓子除了寄过两封信到日本给内丰之外，便没有其他联系了。

最后沓子在去世前第三次写信给内丰，想见他最后一面，内丰前往泰国探望病重之中的沓子后便返回日本回归正常生活了，两个月后内丰在日本收到由文华东方总经理寄出的信得知沓子已经去世，沓子至死依旧孤身一人。

导演对这段奇怪的恋情抱着赞同、默许，甚至赞扬的态度。

大约认为沓子才是丰的最爱，并试图评价丰与未婚妻光子的庸俗，对比丰与沓子相遇相知的浪漫。

藉由沓子问他：你们怎么认识的呢？

丰说：相亲。

然后沓子不屑又诡异地笑了。

我仿佛看到了创作者在影片背后的笑。

但是始终不明白这个来历不明的女人难道就是理性男人的最终抉择？

她一时是个交际花，周巡在不同的男人之间；一时是个富婆，出手大方地买下奔驰敞篷；一时又是个酒店vip经理；一时又是个患了病可怜巴巴守候爱情的传统女子⋯⋯这个女人到底是哪里冒出来的？

为什么又能到富婆又能当酒店vip经理，直至最后影片也没讲清楚。

这份不明不白难道就是女人吸引男人所在？

我很困惑。

他们又为何相爱呢？

丰有什么魔力让沓子放弃浪荡生活，甘心苦等二十五年？

难道是因为丰的床技征服了她？

这太可笑了，我看不到沓子为何转变，为何从交际花变成良家妇女。

我只看到了丰在事业有成，妻子贤淑，儿子成绩优异后，还差一件事不够完美，得不到沓子的心痒。

于是毅然打算抛家弃子，成就年轻时的缺憾。

我只能感叹，这种处理太混球了！

他终身都在遗憾没有选择沓子，没有说出“我爱你”；可退一步讲，哪怕他选择了沓子，我就不信沓子会比光子更适合做妻子，在日常柴米油盐的琐碎事中，年轻的激情，终归是要归于平淡直至消亡的，恐怕到时，他一辈子都活在愧对光子的自责中。

除了一些矫情的小清新画面技巧和显摆的欧伦调调稍微让人眼前亮几秒钟，真是毁了我在《情书》中对那个女子的偏爱。

这电影本质上不过是把一部色情小三儿片子用极其花哨的手法包装成一部道貌岸然的至死不渝的痴情男女片。

别穿了马甲就不认识自己了。

这种男人更是恶心，那么多年过去了，一点做丈夫的责任心都没有。

无语的是这样一部电影居然评分这么高，有的评论一个比一个小清新，看了阵阵反胃。

又一次被騙入場, 唉, 慘不忍睹. 打算去看的, 我勸你不好了, 即使是影碟也浪費時間, 尤其是假如你年輕時曾經是中山美穗的粉絲, 一定更沮喪.我不是她的粉絲, 去看時連有此片也不知道. 多得那張海報, 曾經喜歡她的人見到都想去八卦一下, "情書"後的第一齣電影喎, 或許是最後一齣?真慘. 替中山美穗慘, 也替進場的我們慘.開場時見到什麼Korea Export... 都在想, 什麼? 韓國投資的? 哪兒的製作? OK, 不理了, 即管看.到戲院前和網友在plurk上提到, 網友說此片好像是三級的, 我說: huh?! 唔係卦.看完也會說: 唔係卦?! 邊度三級?故事橋段老套, 是超老套, OK, 不打緊. 老套也可以感動到人的, 老套也可以拍得很好的... 完全失笑, 不只是失望, 是失笑. 電影中段開始, 我們一邊看一邊笑... 當笑片來看.故事背景是廿年前的曼谷, 一對日本男女的激情故事. 女的是第三者. 人在異鄉, 激情加浪漫. 一切元素加起來本應可以不錯的. 結果是荒謬加好笑.又, 中山美穗真的老了, 又太多大特寫. 一眾粉絲必然心痛. (兩主角化老人粧, 化粧非常失真)電影開首有點(抄)王家衛電影的味道. 然後又用了許多外語歌曲作配樂, 刻意地很不日本. Exotic嗎? 又不算. 然後忽然一幕動畫, 以為有點看頭, 又不是. 刻意經營得來令人想笑.還有那些刻意又超老套的鏡頭: 二人重聚上餐館看菜牌要戴老花鏡然後互望微笑 / 未婚妻問中山美穗: 他有說"我愛你"嗎時, 美穗的拳頭狼狼執著床單(還要大特寫那拳頭)... 救命呀!!!都說, 假如是七八十年代的電影, 我們或會接受. No no no, 應該說是六十年代黑白片時...在台灣, 電影譯作: "再見, 總有一天"電影完畢, roller一出, 導演是John H. Lee. 都是韓國人班底... 什麼東東來的. 在戲院外見海報, 原來是抱擁這分鐘 (A Moment to Remember)的導演李宰漢! 那片我是有看的, 老套是老套的了, 不過還可以接受, 還有東西可取. 這齣, 唉, 你怎麼可以攪美穗啊?! 陰公.電影改編自中山美穗丈夫辻仁成的小說的, 難道二人想拍此片卻找不到投資者要跑去找韓國人? 真的不知道.後記: 當初都沒有揀了這個情人, 為什麼廿年後又跑回去? 放棄了一次, 再回來已經沒有意思了. 每齣電影總愛留一兩句令人記得的對白. 此片也算有的, 不過不是什麼傑作: 臨死前, 你會想起一生中愛過的, 抑或被愛過的?(寫於2010年九月)

我们总是在害怕一失足成千古恨高中时候最大的噩梦莫过于一次模考将我从班级前十里除名于是每次考试都严阵以待以一种此战乃最后一战的态度，妄想将自己架上高高的神台我们以这样的态度去对待一切人生中被定义为重要的时刻我们害怕升不上好的学校我们害怕办了一个糟糕的派对我们害怕在作为主角的一切场合被人扯到长长地裙摆露出内裤因为这样的污点，令人难以接受而却忘了人生，这本是一个长长长长而容易落于无聊无味的不入味的超长拉面你我都应该幻想过，如果一切都像电脑的程序一样一丝不苟肯定以及绝对地运行下去，该是怎样一番光景怀着对这完美的崇拜，和被那些老头子“试一试，总有办法”的信条的洗脑我们走上一条追寻完美的唯一道路我们走上这条道路，因为他是唯一正确，否则我们为什么在这路上呢？

诱惑，是让我们脱离这条道路的重要吸引力他闯进我们的心里，不敲门。

文明的世界里，不容许这种鲁莽的行为诱惑傻傻的，因为这并不是他的错人性和诱惑是终身伴侣只是我们不断在否定而已禁果又名智慧果完美的尽头究竟又有几个崇拜者亲身体会过呢？

或者完美才是世间的幻象，一个上帝的恶作剧，一个没有尽头的骗局呢？

难道一定要像丰一样人到中年，才发现当年完美之路的BUG才是一生中唯一的真实意义？

这道理在爱与伤痛的关系里应该也是一样你温柔的双手轻轻拂过我的肌肤，一点痕迹也不曾留下，于是你重重地给了我一个淤青此时我的身体才记得了你，将你写入日记，将你编成一首歌，夜夜吟唱欢乐总是一时，悲伤才是一辈子的事

看着电影时，最迷人的就是东南亚的风光美景，一束束的金色阳光透过窗户，透过人潮，洒在画面里。

导演总是用夏日午后慵懒，湿热的场景来陪衬人心的欲望，是不是总是这么样的应景才会发生一些在特定环境下才会发生的事情，还是人本身就是不安分的东西。

为何到最后有人还会同情他俩呢，本来一开始就是错误的啊，是不是有过大概类似经历的人多少会产生共鸣？

有时搞不明白的是故事里的风流女人经历男人无数，为何总偏偏让影片表达她与这个本来正直好人品的男人擦出真感情，可笑的是还纠结一生。

整个故事不得不让人想到红玫瑰与白玫瑰，不得不让人想到“得不到的永远在骚动”这句歌词...试问他俩就算在一起了能怎样呢？

现实生活中谁是谁的谁，谁在纠结，谁在懊悔，谁在思念...哎人的欲望真的是可怕的东西，越得不到越想要，得到了却不懂得珍惜，如果真是这样，还不如永远活在心里。

中山美穗真的老了，大浓妆也掩盖不了美人迟暮的残酷现实，过于瘦更显老态，要不是看演员表，还很难相信就是《情书》里面的那个秀美的她，不过那个漂亮的鼻子与嘴唇还是没变。

还是更喜欢情书的调调，纯白的窗帘，纯白的雪，纯洁的眼睛和那种埋在心底的单纯而青涩的情愫。

中山美穗就是多年前《情书》的女主角，之后和作家丈夫旅居巴黎，十年不曾出现。

就在2010年，她带着这部电影回到了我的视线里。

记不得是什么时候开始喜欢她，估计也快十年了。

已经四十岁的中山美穗，依然是我眼中最美的亚洲女演员。

关于电影，主题就像我之前说过的：人生里大家都以为幸福是要抓住两件事、三件事或是更多，人生才会有所收获。

而这部电影清楚地告诉了我，只有一件事情，你的人生里只能抓住一件事情，只有那一件事情能让你不后悔，能让你的人生到头来是觉得值得不虚此行的。

在这部电影里是爱情，在其他的电影或人生中则是其他的事情。

重要的是，你必须明白，在这样一段短暂浮躁的人生里，你终究抓不到太多的东西，哪怕在表面上你是如此渴求。

关于观影的感受，从影片一开始我就很讨厌男主角（虽然很喜欢这个演员西岛秀俊），做的每一件事都让我觉得不舒服，甚至可耻。

为续这样的强烈感受一直到电影中段有了百转千回，在飞机场的那一刻是我最心痛的场景，沓子一直想要拉着男人的手臂，男人一直试图甩开这曾经热恋的女子，沓子伤心地不断落泪也没能改变什么。

最后，沓子消失在了人海里，这一刻我的对男人的厌恶达到了最高点，但是下一秒，电影让我的情绪出现了逆转。

男人拥抱着未婚妻，含着泪，嘴巴里不停地说出“我爱你”的时候，我抛弃的之前所有的厌恶，我恍然间觉得这个男子是多么的可怜，他深知自己失去了此生的最爱，他在明白所失之后还依然选择了放弃，这是怎样的无奈与绝望啊。

在我眼中，男子在这一刻失去了全世界。

电影的结尾很多人都不喜欢，我也是。

但是可以理解，因为沓子的死是为了告诉所有的观影者，当你选择放弃此生最重要的事情的时候，就要明白那种绝望的悔恨是永远无法愈合的，这不是一段悲剧，这是我们每个人的生命历程。

当你临死的时候，你会想起自己曾经被爱，还是曾经爱过？

曼谷，1975，一个油画才能调出来其色彩的年代，湿热的夏季，空气中弥漫着亚热带气息，一个对视，一段深刻的爱情。

张爱玲曾经写道：征服一个女人是通过其阴道，由性到爱，也是一种产生爱情的过程；电影中的丰，就是这样遇上让他魂牵梦绕二十年的沓子，一切始于那个湿热的夏季，暧昧丛生的季节。

丰是个这样的男人，俊朗上进，充满激情；而沓子，风情万种，游戏于情场，两个人的邂逅始于一个眼神，一段对视，曼谷的夏季弥漫着暧昧的气息；短暂的相识却没有阻碍两人的性诉求，干柴烈火，两人开始用肉欲互相满足着对方的渴求，而丰的未婚妻光子，却在遥远的日本等待着丰的归来，故事在舒缓的节奏中暧昧的展开。

一直难以相信性能带来真爱，或许真的存在，就像阿莫多瓦《绑着我捆着我》里的安东尼奥与维多利亚，但是通过性爱，通过相处，于在意与不在意开始表现出的言行举止说明，爱情不可救药的缠上了一直玩世不恭，游戏情场的沓子，而有婚约在身的丰，也爱上了沓子，当爱情来的时候，已经注定了这是一场悲剧。

爱情或许真的是两个人互相伤害的过程，当爱情悄然而至时，基于肉体的丰与沓子，因为受压于爱上对方而开始不可救药的互相伤害，而这种畸形的关系也给两人带来了不少的压力和痛苦，特别对于游离爱着光子与沓子的丰，事业家庭理想与自我的伦理道德压制着丰，面对着一切，却无法取舍，一切之源只是一个叫丰的男人爱上了一个叫沓子的女人，远在日本的光子得知了这一切，她选择了以平和的方式来夺回她深爱的丰，她瞒着丰来到曼谷，找到沓子，平和的对话；来自于各方的压力，也为了丰，沓子选择了放弃，用离开的方式告别了深爱她却没有说出来的丰。

很难忘记片子的那个精致的长镜头，用环拍的方式展现丰与沓子的机场告别，镜头在旋转，丰泪流满面的看着沓子的身影，知道临走，也没有对她说我爱你，这时光子进入镜头，丰抱住光子，说了好几声我爱你，这时的光子，只是沓子的替代，不言而喻，这话是对沓子所说的，于是二十五年过去了。

二十五年，只有岁月能告诉你什么叫苍老，沓子在曼谷等了丰25年，当丰与沓子再次相遇积压了二十五年的真情像流水一样不可阻挡，犹不忘那个镜头，两人不约而同的带上老花镜相视一笑，岁月的残酷沉淀于两人的沉默之中。

直到沓子重病死去，丰也没能对她说上一句在心底积压了25年的我爱你，当丰以成功者的身份在高高的写字楼俯视这个被他征服的钢筋混凝土城市时，浮现在他面前的不是成就者的骄傲，而是逝去的沓子模糊的面孔，此时此刻几句我爱你又如何能表达出那沉甸甸的感情呢？

只有深爱过才的人才能知道。

电影的前半部分节奏较为缓慢，为后来压抑的爆发做足了铺垫，然而却略显拖沓与沉闷；镜头十分的精致流畅，稳紮稳打，怀旧感十足，这部由韩国导演来执导的日本电影，有其独特的文艺气息，本片的男主角表演的较为僵硬，但是女主角却表现的十分出彩，男主角所刻意营造的那种刻板和僵硬加重了全片的压抑感，即使是25年年老后的表演，也略显刻板，缺少女主角所具有的几分灵气，本片在一些细节上的过渡较为模糊不清，故事略显拖沓，或许这种题材的电影有过多镜头化的视角可以用以表达，但是导演在刻意的以意象化的一些镜头表达整片的氛围时却忽视了本身剧情的完整性和没有很好的对节奏进行把握与处理，抒情用的太多过重，在一些细节方面的表达上，本片可谓细腻温婉，没有太大的起伏，一直以一种特定的营造氛围贯穿全片，略显压抑，知道片尾，这种压抑感仍旧没有消失，而本片中的一些镜头怀旧感十足，特别是那段在河边驾车飞驰的镜头，处理的很有质感。

此类电影题材较为多见，但是此片的风格却较为的独特，在一些段落和整个过渡与氛围的处理上还是可圈可点的，虽然亮点不多，但是也算中庸，而整片所故意铺垫的感觉到最后压抑多年感情的爆发并没有达到意想之中的那种效果，一些段落上收之过快，在另一些地方却拖沓，匠气浓重，如果从新的剪辑与酝酿整剧的张力，或许会有更好的效果，当然此片在情感的处理和细节部分还是有其独特的地方的，或许与导演本身所希望表达的文艺风格有关，带有较为明显的韩国情感片的风格，这也与韩国导演李载汉个人有关，这部日本电影的内核却是韩国情感片的格调，混血电影有其成功的地方，当然也有非常多的纰漏之处。

这部电影也让我想起杨德昌大师的经典作品《一一》，里面的简南俊与中年的丰遇到了类似的情况，而此片的格调处理的比较抒情浪漫，而《一一》却比较现实和残酷，岁月的分量，家庭事业与过往的爱情，两部电影具有自己的风格但是以电影整体的素质来说，两者不是同一层次的作品，但是就作为电影里面的爱情而言，或许不同的电影所要表达的爱情是一样的，爱情或许是这世上最大最有争议无法解释的谜题了。

或许爱情只是种奢侈品，孤独才是永远不会背叛你的朋友.或许爱情是虚幻的，不管如何被爱，永远不能够相信爱情；或许爱就像四季一般，只是种让人生染上色彩而不至于厌烦的东西；或许爱情就像冰，一旦过于炙热，就将融化消失；或许....................

我爱你这句话说出口这么难吗?有些时候我们会在漩涡中迷茫，是追求自己的梦想还是一成不变按部就班的终老每个人心中都有一个梦想，但不是每个人都拥有倾听梦想的另一半一切都是那么随意而又那么命中注定，她就如同一块闪耀着光芒的钻石，而她则是一块温润的宝玉；而在她眼里他是让人一看就放不下的LV手包，而在他眼里她就像谁都想要的奔驰500.人的命运难道真的如此，难逃被上天戏弄的怪圈。

甜蜜了，迷茫了，无措了，决定了，后悔了，惊喜了，失落了在错误的地方碰到了正确的人，却在正确的地方碰到了错误的人，想要回头，却发现一切已近遥不可及了要改正错误，付出的将是更惨痛的代价，但是不是就要止步不前呢，就像片尾说的：“人必须时刻准备好说再见最好能了解孤独时最不会背叛人的朋友之一，对于爱情胆怯，最好先买把雨伞。

不管如何被爱，决不能相信幸福，不管如何爱人，决不能爱的过头。

爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不致厌烦的东西，把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失，再见，总有一天，就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸。

总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见人死前，有人会想起曾经被爱，有人则会想起曾经爱过，我一定会想起曾经爱过很多时候不同的人做着相同的事，那就是回避真实的自我，但当发现真相时，才知道曾经的那些借口都是苍白无力，幼稚可笑的。

自己心中永远有一处黑暗是无法被照亮的，很多时候它被伪装为是言不由衷，但这正是人所共有的软弱与妥协向这特定的世界，向特定的社会，向特定的人，一切由自己所参与的环境，既然无法改变，何必苦苦挣扎。

懂得得到的不易，也要明白放弃的残忍。

既然无法释怀，就不能轻言放弃有时候也许放弃的就是你所希望得到的。

本来打算拉他去看「かいじゅうたちのいるところ」，不过朋友看后说是反响平平，倒让我有点犹豫。

结果他看了影院的介绍，决定去看「サヨナライツカ」。

中山美穗复出后的作品，导演是她家老公。

无论和谁相处，都要随时做好说再见的准备。

就好像即使没有下雨，也要随时准备好雨伞。

当爱说出口的时候，就已经开始飘散了。

这让我想起K前几天推荐的那首歌。

想念是遗忘的开始。

其实刚开始是个小三的故事，虽然男主人公已经订婚，却因为长期出差在异国他乡，因为本能的吸引而和另一个女人走到一起。

爱究竟是什么？

你现在遇到的爱人，1年之后仍然会是你的最爱么？

那5年之后？

25年之后呢？

在男主人公犹豫不决的时候，未婚妻巧妙地暗中介入，很客气地请小三走人。

而男主人公则本着继续做有为青年，实现梦想的信念放弃了小三。

没有爱的生活会是怎么样的？

如果你身边的人心中永远挂念着另一个人的话是什么滋味？

25年过去后，男主人公因公出差又回到当初的城市时，意外地发现当初的小三竟然一直在等他。

看到这两个人又回到当初约会的饭店，双双掏出老花镜看菜谱点餐时，我已经哭得一塌糊涂了。。。

他坐在旁边什么都没说，只是紧紧握着我的手爱究竟能持续多久？

是不是因为一直都没有得到，才得以永远保鲜？

我没看过红玫瑰和白玫瑰，不知道说的是不是一回事，表面看有点相像，呵呵。

如果从女性的视角来写的话，是不是会有红松树和白桦树一类的对应呢。

对于什么情人啊、正室啊，这些我都不想评述。

小的时候一个笔友跟我说，要我陪她一辈子直到永远，当时我回信给她说，我只能陪你到下个十字路口，但是这个路口我不知道在哪里。

后来呢，结果正如我所说，在某个路口走散了，说不上是谁放弃了谁，就是走散了，走远了。

很早就写下了《随缘》那样的文字，但是那个时候的我究竟在想些什么呢？

我曾经买下很多的雨伞，但真到下暴雨的时候，发现还是被淋湿了，那些伞根本就没有用。

我也曾经想做那棵等待着小王子却只有短暂生命的蔷薇，但是却没有盼回任何拥抱，那倒底是小王子在飞回来的时候出了问题呢，还是他还是找别的蔷薇去了，又或是他根本就没想过要飞回来呢。

种种这些，可能都有，可能都没有。

我们常常要在爱情和正常的生活间做选择，似乎这两者总是在冲突，我们似乎总是在不对的时候遇到了真爱，小时候我们叫早恋，后来又叫三角恋、脚踩多条船，再后来又成了婚外恋。

但是总有一天，那轰轰烈烈的曾经，如果得到，就会变成正常生活的一部分，如果失去，留下的只有回忆。

我有时在想，如果我们有一个更加开放的环境，如果我们不再那么拘泥于什么一夫一妻或是从一而终的规则，也不要想什么单亲家庭的孩子就一定会有问题，我们会生活得更幸福么？

不好说，因为虽然我们可能得到了爱情，但这个调皮的东西会给我们正常的生活带来太多的麻烦。

一直以来，我都在寻找，在我的脑海里会有这样一个人，我会对他讲话，与他分享我所看到的、想到的一切。

但有一天我会终于明白，他就是“孤独”这个朋友。

永远不会背叛，住在心里的朋友。

其实孤独这个朋友，就是我们自己。

有时候我们会张开臂膀，拥抱着另一个孤独，而他那时心中之想，与我心中之想，肯定是不同的。

即使都在想着同一件事，但他是他的想法，我是我的想法，又怎么会相同）。

有时候，我们又会拥抱着自己，拥抱着孤独。

有时候我们会觉得任何人都不理解自己，包括爱自己的人或是自己爱的人，又时候我们又那么迫切的想向另一个人表达，“我爱你”“我想见你”。

如果这些话得到了同样的回应的话，我们觉得那就是完美，那就是幸福，其实“我爱你”“我想你”，这些话的意思也一定不同吧。

怀抱着想去了解，想被了解的心情，那种寻找的心情或许就是爱吧。

我们只是，有时候会走出去，有时候又想走回来。

怀念着以往的情人，又究竟是在怀念着什么呢。

是怀念被爱的感觉，还是怀念爱的感觉。

有时候对自己说，一切一定都变了，却会在相遇的瞬间，感觉到曾经的心跳，那说明仍然在爱？

还是说明身体也有记忆？

人们只有在做了某种自己不能解释的事情之后，才会对这件事情发生的根源做出错误的解释。

爱情就是其一。

因为不知道，不了解，为何会有这么多种感情存在。

我们给他们标上了很多的标签，有些是所谓的一生一次的真爱、有些是共同生活多年的感情、有些是激情、有些是迷恋、有些是性欲使然。

每一个人都想拥有那种所谓的高尚的，那种什么人生观价值观相合、那种什么门当户对、那种什么性格相配，那种什么性趣相配，那种什么完美的爱情。

但是，谁来告诉我，为什么我想见某些人而不是其他，为什么我想要摸摸他的脸而不是其他人的脸，为什么我想要和他做爱不是和其他人，为什么有一天这一切又变成另外一个人了？

为什么对于不同的人，我们都一直抱有不同的感情，那是爱么或是性欲等其他什么东西？

没人能够解释，没人能够规范，规范那些个完美只是为了生活能够正常的继续，为了让你认同自己的幸福。

而我们，只是要知道，这些是会这样发生的，你准备伞是因为你想过正常的生活，不想被爱所伤，有时候你把伞扔了，是想去尝试淋雨的疯狂。

这一切都不是时下道德中的对与错能够解释的，道德希望能解释这一切然后让人们去遵守。

遵守了的人会因为补偿心理而强迫其他人也遵守。

所以道德也往往会被某些人来利用巩固一些什么东西。

我一直在试图解释爱情，原因就在于我没办法解释清楚。