伯爵夫人

蒋光慈有一篇曾经很遭诟病的作品《丽莎的哀怨》，故事是讲一个白俄贵族少妇在十月革命之后流落漂泊在中国，最终变成风尘女子，染上恶疾死去。

我不知道当时的蒋光慈是缺少政治头脑还是坚持自己的情感上的同情关怀，我相信是后一种可能，毕竟，作品会说话。

不管怎样，曾经发生过已成历史，不可磨灭。

很多小说和电影都提到了俄国女人在中国的故事。

但能真正面对痛苦的很少。

在历史的巨轮面前人是渺小的尘埃，那么多鲜亮的笑颜和背后种种爱恨痛伤都已经化为粉尘，消散。

看《伯爵夫人》一开始是为了拉尔夫费恩斯，看了开头女主角上班前在镜前扑粉，婆婆在隔壁房间鄙夷地看着她，一家人端的还是贵族的架子。

丽莎的哀和愁就浮到我脑子里来了。

那个画着面具装穿着小丑衣服的歌者唱着，各国的流浪人就在上海这个热闹欢腾的异乡怀念家乡，仅仅怀念。

真田广之说：这个地方不完美，但确是上海此刻能提供的最好的地点。

日本没有地方能和这里相比，连东京都没有。

转眼就是一堆凌乱的舞步，典型的百乐门。

女主角坐在一边喝酒抽烟，落寞的侧影吸引了一个旧相识，上来遍问你是不是苏菲亚贝林思卡亚公爵夫人，网球，圣彼得堡，几个词就让她泪光闪闪。

一个是舞女一个是苦力工，曾经的优雅和高傲在只能在眉梢眼角的淡然中看到。

善良的女主角帮杰克森（拉尔夫费恩斯）躲开了两个地痞的敲诈。

他们相识，落寞的美国外交官，他看不见，为生活苦苦挣扎的公爵夫人，她出卖自己，爱情发生地浪漫而自然。

这个爱情故事看得很不轻松，再浪漫也只是两个人的事。

一群人的流落和痛苦不会以为一个特例而轻松得起来。

就像当初看文化苦旅中那篇《这里真安静》。

日本妓女下南洋求生，屈辱地一如在中国的俄国女人们。

《望乡》里面的女主人公就是一个现实主义典型，麻木求生为的是回国，但她以那样一种身份离开时，故乡已经抛弃她。

望乡望乡，只能在遥望中故乡才会变得那么美。

在二战中的日本和俄国，是对抗的国家，但有同样的女人承担相通的伤害。

这是一种国家相通的气质决定的东西，很微妙。

法国在二战中投降，保住了很多也失去了很多。

但我一直觉得法国是一个不会让女人受到那样伤害的国家。

当然，这只是一种感觉。

杨绛先生在那本很感人的《我们仨》中提到过，在法国入境处妇婴受到的待遇最好。

胡扯，扯。

心情糟糕，虽然电影的结局不错，但还是觉得..........原文http://blog.sina.com.cn/s/blog_59bddbfc0100axmp.html

则四一个情节弱到几乎有些牵强的电影,并没有讲述什么在乱世,疯狂的爱,对世故,亲情跟仇恨的表达也很有点莫名其妙,节奏又慢得叫人想死...然而即便如此,又有什么关系呢,弥漫了那么多的风情的,真切的放空,跟失落,跟挥之不去的HIDE AWAY情绪,已经足以成就叫全体双鱼座(至少噢!)凝神关注的亮点了.事实桑石黑一雄最擅长的不就四则一套嘛...

看完《女伯爵怀特》，一种沉沉的悲剧感，幸好最后一幕是充满希望的，在小号声中开往新世界。

但那些无力无法逃离的人们怎么办？

也许更应该用一个炮弹彻底地完成一个悲剧，更强烈地控诉战争的残忍，亲人被分开，或直接送给了死神，梦想被了结，惶恐度日。

杰克逊先生必定是有后悔的吧，因为想当外交官，带着妻女来到中国，命送他乡，自己也双目失明。

觉得这个人就像被层层烟雾笼罩，看不分明。

他很坚强，没有垮下去，在上海开个具有国际色彩的舞厅，那是支撑他的梦想。

上海，透着纸醉金迷，也弥漫着凄声苦语，有各国人混居于此，有色彩，有声响，有希望，有覆灭，无疑是个无与伦比的复杂体，建立在这之上的梦想也像海市蜃楼。

所幸，他还有爱情，虽然朦朦胧胧，但那种牵引确实存在，有着温暖人心的力量。

爱是放手，而不是束缚，所以他给了Mrs White 300美元助她离开。

但当他知道他能给她带来幸福时，就毅然地来到她的身边。

电影体现了人性的美好与丑陋，Mrs White和她的亲人是鲜明的对比，用了她的钱却又抛弃她，诚如吸血鬼，兔子丝般的存在。

“We will pick you later”虚伪，以她为舞女为耻，靠舞女的钱存活下去的她们就不可耻吗？

“在香港有熟人，朋友，到时候一切都会好了”，自欺欺人。

香港的法国朋友说不定自身难保，而且上流社会的虚与委蛇的交往能有多少真情谊，会帮助落魄的失势的无用的前俄国贵族从头来起？

笑话！

一个虚妄到另一个虚妄，那种分自以为是，不清现实的悲哀。

而人性的光辉可以从Mrs White对亲人的支持，邻居大叔的善良等可以看出。

想象不出杰克逊是一种怎样的心态爱着索菲亚的。

初识如此巧妙，又不为牵强。

只因一次邂逅就确定的认为她就是完美的自己需要的女人。

这不免与他坚持的选择女人一定要谨慎的原则有些相悖。

但感情就是那么不可言喻的东西。

只是声音，只是感觉，就让别的种种因素黯然失色。

感性的男人。

一年的相处，划不清界限的协议。

彼此不深不浅的接触，丝丝缕缕的牵扯。

那样的大环境。

那样的背景。

那样的人物。

那样的性格。

那样的经历。

那样的感情。

"I am a blind man."他每次说这句话的时候嘴角都会有些微微抽搐。

我想他不知道在心里描绘叻她多少遍的容颜。

终于在觉得她要离开是伸手触摸到叻他心中存留已久的女子。

索菲亚是个悲情的女子，身边那样的亲人让人觉得无法忍受。

为了女儿她付出叻那么多，容忍叻那么多，甚至近乎能接受失去最爱的女儿自己被抛弃的安排。

当所有人都急着离开上海，而她一个人在房间抽泣的喘不上气的时候让人的心钝钝的疼。

不过，幸好上帝还是很仁慈的。

并且最终给了她最完美的结局。

Ralph演出将每一丝感觉都融入叻每个细节。

一个转身，一个摸索，一丝落寞，一丝苦涩。

俄语歌的感觉柔和带着些些凉意。

看到影片里熟悉的车墩的场景。

三十年代的旧上海，外白渡桥，电车，黄包车夫……虽然情节并不是十分急迫，但缓缓的节奏加上演员出色的表演让人觉得确是不错的影片，值得一看。

并且结局美好。

《伯爵夫人》是一部令人着迷的影片，其背后蕴藏的深厚情感和复杂的人物关系使得它成为了一部备受关注和讨论的作品。

该片以一种细腻而真实的方式描绘了伯爵夫人这一角色的内心世界和她所处的社会背景，使得观众在欣赏的同时也能深入思考和感受角色的情感历程。

首先，影片的故事背景设定在19世纪末的俄国，这一时代和地域背景为影片增添了一层神秘而富有历史感的色彩。

在这样的背景下，伯爵夫人这一角色成为了影片的核心。

她美丽、高贵，但同时也承受着巨大的压力和束缚。

她的身份和地位使得她无法自由地追求自己的幸福，而她与身边人的复杂关系更是让她陷入了一种无法自拔的境地。

影片的演员阵容也是其一大亮点。

女主角的扮演者成功地将伯爵夫人的内心世界和情感变化展现得淋漓尽致。

她的表演真实而细腻，使得观众能够深入地感受到角色的内心挣扎和痛苦。

而与其他角色的互动也展现出了她出色的演技和角色塑造能力。

除了演员的表演，影片的摄影和画面构图也是其一大特色。

每一个镜头都仿佛是一幅精美的画作，画面中的光影、色彩和构图都展现出了导演对于影片的用心和热爱。

这种美学的追求使得影片在视觉上也成为了一种享受。

然而，影片也存在一些不足之处。

例如，部分情节的处理可能显得有些拖沓，一些细节和情节的安排也可能不够紧凑。

此外，影片在展现伯爵夫人内心世界和情感变化时也可能过于单一或者不够深入，导致一些观众可能难以完全理解和感受到角色的内心世界。

总的来说，《伯爵夫人》是一部有着深厚情感底蕴和复杂人物关系的影片。

它通过精心的故事编排和演员表演，成功地展现了一个美丽而高贵的女性角色的内心挣扎和痛苦。

虽然存在一些不足之处，但整体上仍然是一部值得一看的佳作。

它不仅仅是一部讲述爱情和婚姻的故事，更是一部关于人性、社会和历史的深刻反思。

三四十年代的上海总是让我着迷，那种混乱无序而带来的文化自由与丰富性，那种五湖四海世界各地齐汇一堂的斑斓感，比现在消费主义大潮下一切向西看的上海更加风情迷人，更接近纽约的精神。

电车经过片片租界，邻座来自英美法德俄，肤色发色各异，操着家乡语言，背景千差万别，但都挤在一个小小的车厢内，或来淘金或来避难，受到这个城市的包容庇护。

同时二战阴影下三四十年代总带有箭在弦上的不安，乃至生离死别家破人亡的悲痛，和平秩序不再，生死无常的颠簸动荡都暗藏在纸醉金迷灯红酒绿的欢歌下，有时会好奇那时的国人，那些在百乐门随着爵士乐跳舞的人们如何听着东北、华北沦陷的消息，夜里枕着不安、惶恐、愤怒乃至麻木入梦，然后慌然逃向南方，或者甚至根本逃不出去，就看着每天飞机落下炸弹而毫无办法。

电影里表现的正是这种毫无办法只好活在当下，把生活”正常化“的平淡感，唏嘘的是那段波澜壮阔兵荒马乱颇有英雄感的历史下生活如此平凡琐碎，贵族生活没了就在别处过，要养家就当舞女，飞机来了就逃，你看夫人在舞厅总是从容淡然，仿佛她生就平凡女子，从未和哪个伯爵打过网球跳过华尔兹，然而听她纯正流利的一口法语，弹得动听的钢琴，便知她家教极好，便猜这人背后湮没的辉煌有多少，不语的隐忍有多深。

这时就会赞叹起她的坚韧顽强，她不像aunt vera 或 grusha一样沉湎过去，渴望体面，生活将她置于不堪之境，回首过去只能徒增痛苦，既然陷入泥潭那就在泥里打滚吧。

不过做舞女也是生活所迫至极，他人不愿下地狱只能自己跳火坑的无奈之举，所以当战争频临，家里其他女子决定抛下她，抛下无法为她们的体面之梦增光的养家支柱，真尽显人性之恶。

或许当时的人们就这样生活，一切苦难无常都太沉重，无法开口，无需直言，流亡这个词就已经戏剧性十足了，不用增加几分跌宕起伏的爱情元素泼狗血，不用以泪洗面内心独白，不用大吵大闹问苍天，such is life, a little life.注意到有一点蛮有意思，那位日本朋友施加政治影响力时首先请来的是左派人士，然后才是当局右派，军队。

不知是左派开明包容，对一个政治真空的娱乐场感兴趣还是暗指30年代初中日民间交好左翼受到日本资助的那段历史。

导演编剧都不是中国人，拍在中国发生的故事也跟国人惯常的历史视角不一样，可结局还是明媚得不真实，从上海到澳门，等在mr jackson前头的战乱与流离哪里是一曲jazz能抚慰的呢？

至于演员，啊拉叔演技太好，盲人演得一板一眼，女主natasha像极了希区柯克电影里的金发女郎，极具风情，把一个落入风月场的落没白俄贵族诠释得细腻可感，可惜佳人已逝，希望在天上也演得潇洒。

而佩佩嘛（好吧实话说就是来瞅佩的），不得不感叹他年纪轻轻就拿到与业界戏骨合作的机会，真是棒棒哒，不过对上拉叔还是显得稚嫩，一个巨贾少爷没有意气风发反而羞涩得像军嫂是怎么回事？

佩你读剧本给的私设是个专被拉叔调戏（划掉）的乖乖小公子？

看过《The white countess》以后，或者说，在我看到18分钟的时候，我就知道，这个电影对我意义重大，饰演伯爵夫人的娜塔莎亦会成为我记忆中的一点！

人们总是在艰难的时候显示出自己真实的一面，有的人是丑陋，而有的人美得光芒四射，Sophie正是第二种人。

当昔日的繁华富贵化为云烟后，为了女儿和一家人的生活，她毅然地面对现实，挑起养家的重担，虽然她赚钱的方式为家人所不齿，但为了女儿，她还是一直在坚持。

她是坚忍的！

即使从事舞女的工作，即使陷在灯红酒绿里，而且时有爱上欢场男子的“危险”，她依然保持着自己的风格，优雅，聪慧，善良，温柔，纯洁......在乱世中，有这种经历，又依然如此的女子，对我来说，也是完美的。

电影结尾有一处细节，她看看依偎在身边的Jackson,又看看女儿，和Jackson手指相扣这时候，她的手是素净的，指甲已不再有暗红色的甲油（脸上当然更不会有浓妆）......到此时，我能说的只有一句：You never know how beautiful you are!

可能在东方的背景和历史原因，男女主人公的爱情有着东方的含蓄和隐忍。

片里的配乐，歌曲，里面有一首男主听广播里的歌什么吴先生。

女主是理智的，她知道自己的时代已一去不返，她的家人却仍幻想回到过去那时的奢华中去，男主是逃避的，经营自己的酒馆，不去想现实中的残酷。

就像女主角的女儿在看万花筒里的幻景一样，然后，就这样，发展，了解，放弃，最后的努力。

感觉上还是弱了一点，至于是哪一点，我也说不清楚。

可能是场景，也有可能是道具。

或者就是因为不纯粹的中西混杂。

其实对合拍片一直有所保留。

不是不好，只是处在一种尴尬状态。

借中国背景，说西方故事，不是不可以，却又似乎不在状态，游离其中的滋味让人看得不是滋味。

其中的伯爵夫人是我喜欢的女演员娜塔莎·理查森，而拉尔夫·费恩斯也是我所钟爱的演员。

如果抽离一切背景，他们欲说还羞的感情还是很有看头。

不再年轻的男人和女人之间微妙而奇特。

乱世之中，又是不同种族，或者这个故事搬到某个欧洲城市会更好，或者干脆以彼得堡为背景。

上海也是有故事的地方，只是不适合借给外国人谈情说爱。

讲讲中国人自己的离愁别绪或许更好。

俄罗斯的王子和公主 为什么会流落到上海呢 因为十月革命 沙皇统治被推翻了 沙俄贵族拒绝加入苏籍 开始了逃往世界各地的流亡生活 为了一家三代六个人的生存 俄罗斯的伯爵夫人在上海滩的酒吧舞厅中做起了歌女舞女……她出卖身心供养她们 她们却以她为耻 日本人要打过来了 她们用她赚来的钱出逃香港 唯独抛弃了她 犹太人救了她 帮助她要回女儿 美国人找到了她 要和她互相照顾共同生活（1936年的美丽国 还是个盲人 在国际上还没有清楚自己的路线）万国城市—1936年的上海 云集了这个世界上很多国家的喜欢冒险的旅人 人人有自己的旅程—惊险的刺激的艰难的孤单的/温暖的甜蜜的美好的浪漫的人生 —一场一次性的旅程

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