影后

重映会前，芳姐自怨自艾说我已经人老珠黄，然后云淡风轻说出一段狗血往事。

壁虎真的好懂，立马给她换了一身行头。

重映会上，糟老头子的眼睛就没离开过芳姐，还揩油握住芳姐的手，真的是油腻至极。

重映会后，芳姐欲擒故纵，然后把糟老头子的衣服给扒了，走出酒店，看着壁虎的样子，俩人的对手戏真的绝了哈哈哈哈哈

“你还年轻，你有大好前程。

还有很多真正好的东西，你还没有见过”私以为这句是导演给每一个想做女演员的年轻女孩说的话 毕竟拥有这样真挚的友谊 在夜里为情为梦烂醉 不是每个人都有这样的幸运人物在我这里很成立 哪怕是所谓的大反派史艾玛 被踩过九次 可能就会攥住每一个往上爬的机会 尤其是在职场里浑水摸鱼 才能感觉到 身上还有一分仗义是多么难得的品质 好在还有这样的剧给人信心 不说主角四位迷人女性事薛亚之最后的离婚的层次塑造的很好 因为满大街都是这样大同小异的故事 对待那个不知在什么时候变了心的枕边男 一个女人是怎么样做出最后的选择的 耳机那场我很喜欢 从全场寻找那个声音的调度 到最后穿过人群 看到一个年轻女孩哼着年轻中文流行歌 忽然间一切都有了解释 变心的迹象 他的改变 和最后看到李子齐在调色间颤抖的后背 很多时候是不需要表情的 也不需要眼泪 然后就可以承认他真的爱上别人了 至于李子齐是不是真的爱艾玛 你知道的 男人只是爱得不到的女神 而且什么爱不爱的 什么不是在流动的 此时此刻冲一把的心情 就是爱 我要的也是那种心情 骑脚踏车去说一些心里话 谁不为这种爱情掉几滴便宜眼泪水呢女性友谊在里面闪闪发光 跨年龄的相拥 只为了彼此的那一点疯劲和臭味相投 大声骂脏话 而两个女主的“我想念我们”的和解和南瓜和艾玛的“再约”离别发言，每个词语都会因为人和人的故事生发出更幽深的含义 可以摆上台面的嫉妒 努力的嫉妒天才 爱人的嫉妒被爱的 谁也跑不掉 男女都是嫉妒的化身看到谢盈萱在幕后里哭的样子 真的好想拥抱 如果我可以看到她 一定要称赞她好棒 还有她创造出来的这些人物在不知不觉中影响着我的人生 眼睛一眨 已经是三十岁的俗女 往后的日子 怎么给自己一个交待杂七杂八写一堆 还是好想去台南哦 要一间小院 交一个拎酒来访讲黄色笑话的女性好友 两个三个不嫌多

看到很多人说影后结局落俗，但是我倒觉得可以归结为两个字——“勇气”妮妮说要告别“黎芯妮”，这是告别过去，重新开始的勇气。

茵茵姐接受“辣妈”角色，说演员不管成就多高，都要向导演推荐自己，这就是演员的宿命，这是接纳自己的勇气。

老薛并未因为对方出轨而离婚，但是当她发现对方真的变心了，终于决定离婚了，这是放下一段不值得的感情的勇气。

周凡追车表白这段，看起来真的很偶像剧很俗套，但是从她只约p不接吻，从她很在意年龄差距，她其实一直不是看起来那么洒脱的人，她一直不认为自己是个值得被爱的人。

所以这么俗套的情节实际是她终于有了爱人的勇气。

柯姐有与自己和解的勇气，芳姐有放下影后回归生活的勇气，壁虎有反抗不平等不尊重的勇气。

结局中，所有人都找到了自己，只有史艾玛在追逐影后的过程中丢失了自己。

跟胖姐回头对望，就像是回望过去的自己，而现在的她就像老薛说的，把自己困在原地，没有去看更大的世界。

结局中，周凡亲切地对史艾玛说头抬起来，把腰挺直，纵然她有不堪，大家对她仍旧友善，或许他们也知道这是成长路上会有的一些阴暗，周凡和薛没有踩她，反而像是要把她带出泥沼，或许未来她也会找到自己面对的勇气，这可能就是最好的结局。

推荐指数⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️

最近在小红书刷到了大量的宣传片段，也在热搜看到了很多剪辑的片段，不是杨谨华谢盈萱两个人跳舞就是两个人接吻的cut，什么“台剧太敢拍了”、“这部戏会成为教科书”、“年度最佳”的评论也层出不穷，看完全剧真的让人眉头紧锁。

虽然妮妮在最后说“我不认为要把脱掉的衣服一件件穿回去”，可是她心理就是认为自己不配得到爱啊，所以才会对一个不介意他拍三级片的男人这么死心塌地，所以，导演自己也是认同的吧？

所以才刻画了这么一个无敌大恋爱脑。

再说，一个真正的妈宝男真的会在家族利益面前选择她吗？？？

怎么三年前不反抗家里，新闻爆出来反而和未婚妻分开？？

开什么玩笑啊，不过倒是有一点很真实，台湾娱乐圈对小三容忍度蛮高的，道个歉就没什么事了，譬如谢欣周凡这部分的刻画也很怪啊，以台湾媒体连明星女儿被绑架都要怼着跟拍的架势会三年没人知道她在干嘛？

她又没去乡下，台北才多大啊？

而且真的会有人因为心疼好朋友结婚以后隐退然后在人家婚礼上大闹吗？？

女明星爱上年下男服务员？

湾湾女明星们大部分都那么崇尚嫁豪门、嫁小开别太纯爱了吧薛亚飞一直比较来比较去自己心理失衡然后借着引子就绝交真的和周凡有所谓的那么好嘛？

一个女强人，为了生孩子一直打针，还因为分手嚎啕大哭， 最后男人出轨是因为她太强势所以会被小女生吸引？

所以在传达什么啊？

导演在说“ 女人，你看吧，如果在婚姻里面太强势，老公就是会出轨哦即使这么厉害的大制作人都会遇到，要想避免你们不能这样哦”虽然最后她喊出了“我要离婚”，我依然看不起她先威胁史爱玛，而不是第一时间向男人发难我觉得人物刻画的最好的是史爱玛，这才是生活中最常遇见的人，娱乐圈的人变成这样似乎更不奇怪，她利用了身边的人又抛弃了身边的人，看似单纯的为前辈过生日实则开直播，实在是很绿茶，而又利用自己清纯的长相让人放松警惕。

她成功勾引李子齐实在不奇怪，毕竟可以盗用别人的身份、也因为勾引拿下过一个女主，人一旦发现捷径就会上瘾。

而生活中这样的人大有人在，现实中也太多精致的利己主义，真是应了那句“人生如戏 全靠演技”其他的几位演员倒是非常出彩，芳姐、茵茵、壁虎之间的戏很好，“ 蝾螈”出场的时间也刻画的很好，柯丽芬演的好、胖姐也很好，这里面我最喜欢的可能就是这两位了，一个是坚强、开朗的单亲妈妈，一个是入行很早还保有热情培养新人的经纪人。

但和很多剧一样，最精彩的都在剪辑出来宣传的部分，实在是有点大失所望，裹着娱乐圈外衣的家庭剧，说到拍娱乐圈，还得是当年的on air突然想起，还有TB这个角色，给前女友量身打造的角色，还有资方大佬背景，就因为艾玛亲了一下就可以改女主？

还有，电影首映礼上为什么要感谢爸爸啊？？

不是妈妈一个人赚钱养家吗？

我真的好无语，这个导演写这个剧情就离谱…也可能这就是现实点缩影吧，缺失的那位不需要付出、也不会鸡娃，反而说几句“你辛苦了、我支持你”就会被子女喜爱，难怪网上很多离婚女士会在爸爸把孩子接走过周末以后孩子再回来时说喜欢爸爸很寒心，真的tm让人生气。

我想我对这部剧失望是因为导演想要的太多了。

想夸赞伟大友谊，可是有一个人一直在嫉妒，想鼓励女生要有事业，里面有个恋爱脑、女强人老公还出轨了，想支持单身妈妈和女同，最后油出现个感想爸爸，且让人觉得女同很随便，想揭露制作电视剧的不容易，但真正想表达的又没仔细拍，除了女演员之间的勾心斗角就是与投资人吃饭以及潜规则真的能上位。

我真的想表达的元素太多了，又哪条线都没有拍到点上，所以才会有一种这种失望吧

史艾玛的人生是开了挂的吧 先是碰见父亲是影视大亨母亲是影后的富二代朋友 然后被薛亚之签约 又和自己女神住一起//不儿，真的好看吗，看着一肚子气。。。

但我一定要坚持看完！！！

看完才有权利好好骂！！

//里面姐几个演技真牛逼，就是看完对娱乐圈完全祛魅了哈，白眼狼事儿逼恋爱脑疯子一个比一个吓人，看个剧比我看再见爱人还要气人//史艾玛真是好命，过河拆桥的速度比他妈拆迁队还要快，妥妥的白眼狼不知感恩，狠人一个，关键被她伤害过的人还都愿意帮她，就是因为她是天赋型选手吗，不必多想这种人会飞的很高也会摔到粉身碎骨。

周凡，虽然疯前几集来看是比较正常的人，但是最后结局在公交车上告白唱歌真是尬极了！

尬的我抓耳挠腮，还有周凡那个纯情小奶狗，这个人设确定不是串戏了？

一小帅哥，碰上娱乐圈一美女，还一起睡，然后竟然搞上纯爱了，导演要是不写上根据事实改编我就当导演异想天开是百分百纯爱战士。

薛，细细想来，这个角色没什么槽点，很完整，也没崩，和男友分手找姐妹哭诉完又能破镜重圆的情节很写实。

妮妮，如果说全剧第一讨厌的史艾玛，那么第二讨厌的就是妮妮了，典型恋爱脑，我痛恨这个世界上所有的恋爱脑妈的，你自己恋爱脑就算了还他妈拖累别人，拖累自己的好朋友，侧面反映了薛她们姐妹情太深了，我不配拥有这种姐妹情，这种爱给别人找事的恋爱脑我一脚踢出朋友圈。

柯丽芬，从TB爹还没出现之前，一切正常，出现之后，TB不正常，TB妈也不正常，合着现在出现，来找女人照顾自己啦，恶心！

恶心！

啊啊啊艹！

还在离婚登记的时候搞了一出生离死别，妈的导演怎么想的，就算男的死了之后不想让孩子一人承担后事，柯姐完全可以去帮忙啊，为什么还要再结婚！

我替民政局的工作人员谴责这对新人。

对了！

还有李子齐，在他掏出小作文念的时候，真是给我气笑了，薛甚至还跟他回家了！

请问导演，薛是个成年女性不是个未成年小女孩吧，念小作文这种伎俩薛还看得上吗我请问。

姐几个一起喝酒的时候是我最不乳腺结节的时候，还有壁虎那一家子，看着挺令人舒适的。

好细腻啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊太戳我了，最好的表白不是什么我爱你你爱我蜜雪冰城甜蜜蜜，而是“你是我生命中遇到过最美好的事”甚至想二刷的一部剧艾玛这条线处理的真好，一开始恨到想捏爆她的头，但这个角色就是带着一复杂的心情在成长的，一路上遇到的都是好人，但凡老薛的设定俗一点普通一点大众一点，都不能让艾玛这个角色的复杂度上升到这个高度虽然表面上看着像是几个女人为了男人死去活来，但内核绝对是女性之间的超绝友谊和互相帮助，特别是老薛对艾玛，还有老薛和周凡周凡太可爱啦啊啊啊啊啊啊啊啊，每个情绪点都超级能共情到，甚至说的话都是我会说的，最喜欢的一个角色天地良心老薛终于决定离婚了，不然想把她和李子奇一起捏爆，真的不理解他看上李子奇哪一点，因为满足了被需要的感觉吗，现实生活中这种习惯当妈的人真的很常见，但大多数都喜欢情勒和道德绑架，老薛的性格塑造虽然略矛盾但是仙品每一个人每一条故事线每一种情绪的表现都是点到为止但又非常精确（女生的），不多不少，超级饱满，丰富但不杂乱，又是只有女导演才能拍出来的感觉女性真的是非常复杂非常有趣非常精彩的存在，正是因为我们的敏锐同理心善于深度分析自省，才将我们和男生区别开来，是超级大的优点，但又是因为社会规训和压力让我们的这一特质变成了刺向自己的自我怀疑互相猜疑和指责；女性之间的友谊正是因为能发展到足够深，所以破裂的时候才会那么彻底那么痛感觉现在很多女性主义者对于同胞的失望和批评，还有内部没法团结的原因也是来自于此吧

内容简介：女演员在鱼龙混杂的娱乐圈中摸爬滚打。

高开低走，但是还是值得一看。

有近段台剧的标志特征：大尺度的亲热戏、同性、围绕社会的热点问题。

人物设定逐个介绍下：首先以新人演员史艾玛的步步爬升，展开故事的篇幅，史艾玛拥有天生做演员的潜质，但是新人演员没有强硬的背景，只能忍受被羞辱涂鸦、给资方演员让路、戏份一剪没、被大咖霸凌等等，她的初心和热情也被消磨殆尽，她选择抛弃对她有知遇之恩的胖姐，选择更有实力的经纪公司，也在大染缸中选择出卖肉体勾引有妇之夫。

薛亚之，努力型影后为爱息影，退入幕后当制作人。

将所有精力投入在和老公的事业上，却逃不过男人的背叛。

周凡，天才型演员，洒脱率真，却没有拿过奖。

友情爱情线的总结：遭遇私生饭跟踪后住在酒店，遇到年下弟弟流氓，不断治愈自己，得到鼓励，想要重修和薛亚之的关系，出演李导电影，后来又在好友们的鼓励下勇敢追爱。

事业线：空窗期三年，出演李导电影，遇到被称为“小周凡”的史艾玛的嘲讽，为了证明自己，忍着膝盖受伤的疼痛完成舞蹈。

周凡和薛亚之的友谊热烈亲昵，但是周凡不理解薛亚之为男人放弃事业的原因，大闹好友婚礼，使两人的友谊终止。

最熟悉的人往往知道怎样更能伤害对方，薛亚之说出自己第二名对周凡的嫉妒，直戳周凡没人爱的伤口。

黎芯妮，曾经演过三级片，被大众贴上性感艳星的标签，想把衣服一件件穿回去的路太难，遇到不介意的豪门富少张博磊，成了插足豪门爱情的小三，好在张博磊最终选择了她，她也息影做回普通人。

潘茵茵是中年影后为了保持花期在自律中不得不向年龄低头，开始低头出演妈妈角色。

媚姐是老年影后选择放弃事业回归家庭。

tb和柯姐试戏那段戏中戏是真的出彩，借戏中人之言对话女儿，缓解了两人母女关系。

最后结局tb在母女电影感激欠债逃跑的爸，柯姐也原谅丈夫，意义不明的大团圆，故事前段明明写了为了还债导致柯姐工作繁忙疏忽了与女儿的相处，意义不明哈。

周凡和流氓的爱情（流氓的身材是真好），表白那段虽然抽象但是其实在我点上，小女孩唱bgm真的很搞笑哈！

角色经常会私下说些脏话，很有反差感，美术转场音乐也都很成熟。

值得一看，在不同角色的上看到一个影后的一生。

演员全员台剧熟人脸，俗女的导演，这种题材总有种掀开娱乐圈秘辛隐秘一角的感觉。

人物和人物关系是电视剧的主导因素，从这个角度看，《影后》是不错的范本。

它的成功不在于编织了多么尽善尽美的故事，而是在于它尝试用复杂叙事的方法来塑造人物和人物关系，从而呈现的不完美的女性叙事。

《影后》最可贵的，是它体现的是一种诚实的女性主义。

《影后》海报不完美的女性形象女性的好与不好、肯定的和否定的、解放的和保守的都一一被影片所展现。

即使这些不完美的、有缺陷的女性会引起一定的争议，但正是这些不同的意见和舆论与影视文本本身形成的互文，才能让作品的意义更丰满。

就几个最具争议的角色来说，首先是史艾玛。

她从一个辛酸的底层小演员蜕变成最佳女演员的过程中，人物形象是一直在流动的。

在她还籍籍无名，赚着咖啡店和跑龙套两份工资、面试被人用油性笔在脸上画满“调整”建议的时候，她让人怜悯，让人深切看到了娱乐圈的现实和残酷，就像胖姐的那句虽冷漠但一针见血的鸡汤一样“等你是个咖，才有资格掉眼泪”；当史艾玛结识了南瓜，逐渐开始展现她的妒忌和阴暗面的时候，她开始令人咋舌，让人看不透；最后，她抛弃曾经的“伯乐”经纪人胖姐签约了薛亚之的公司，跻身一众影后们的同列，一面勾引导演李子齐，一面在演艺角色中展现出惊人的才华时，她的人物形象才完整了起来，此时的她才真正成为了一个丰满的女性：有野心、有才华、也有缺陷和不足。

《影后》的诚实体现在，没有将史艾玛刻画成一个通过坚持和努力最终走向成功的励志底层女性小人物，她最终的成功也并没有被设置为一个爽点，因为这才是俗套的、不现实的。

史艾玛这个角色就是《影后》的底色，她是一面镜子，映照出的是女性的生动和真实。

蜕变后的史艾玛再来看另一个饱受争议的角色黎芯妮。

她曾经因为拍三级片一炮而红，在娱乐圈沉浮了几年之后开始想要寻求转型，“把脱掉的衣服一件一件穿回来”，却因为成为插足别人感情的第三者而出现了事业危机，最终为了那个“妈宝男”放弃了演艺事业。

显然，这个角色也是不完美的，是一个典型的“恋爱脑”，甚至是有悖于如今人们对于女性题材作品里的女性的期待的。

一开始，我也是这样的哀其不幸怒其不争，但当我看到黎芯妮在她的独白里，注视着爱人的深情、幸福的眼神，白色的床单就像包裹着一颗珍珠的柔软蚌肉一样包裹着她的时候，我突然就释怀了。

导演给予她的温柔、坚定且有力量的镜头，就像在说，不管你是什么样子，你都值得被珍惜。

被包裹在白色床单里的黎芯妮《影后》想要通过这些不够完美的、不够独立的、以及不够强大的女性人物表达的是，当今社会里女性选择和女性生活面的多元。

社会对女性和她们的生活有过太多预设，就像《好东西》里王铁梅发的那篇描写单亲妈妈生活的文章受到了诸多辱骂和攻击一样，不同身份女性的生活总是要被预设的，不符合预期的人就要接受审判。

同样，在“解放女性”这个视角下，女性“不够解放”的行为也是会遭到审判的。

所以，不一定要展现完美的、完全解放的、独立的女性才能被看作是好的女性叙事，在女性“不被看见”的经年累月里，就连女性自己都不敢想象，也难以想象自己生活的广度和宽度。

所以，影视作品的意义，也许是先让女性的生活多样性呈现在大众的面前，将探索和想象的机会交给大众。

不完美的女性关系《影后》的另一个亮点，在于其中展现的各种不完美的女性关系。

透过这种多线多面的复杂叙事呈现的不完美，女性故事才显得更真实和动人。

首先是柯丽芬和唐宝儿这对东亚母女。

东亚母女关系不仅是近年来女性题材影视作品探讨的焦点，更是能引发大众触动的强烈共情点。

影片通过戏中戏的形式隐晦地表达和探讨着复杂的东亚母女关系，在戏剧张力和情感张力的交织下，母女关系的伤口在反复绽开中慢慢结痂。

一开始，柯丽芬不愿意看唐宝儿写的剧本，因为她不认可女儿视角里的自己，她不承认自己是一个失职的坏妈妈。

在试镜的那场戏里，柯丽芬诉说着自己接了几十年烂戏赚钱养家的苦衷，但她不是想要通过一昧地在女儿面前诉苦而求得理解，而是想要证明自己可以承担起由于父亲失职带来的生活压力，证明自己是一个强大的女性。

柯丽芬年轻时也曾是红极一时的影后，在她看来，她牺牲了实现自我的道路不停接烂戏赚钱养家，理所应当想要得到女儿的理解。

这正是东亚母女关系的症结所在。

父亲的失职，让母职的责任不断外延，母亲牺牲得太多但无法获得回馈和补偿，所以将需求投射在女儿身上，不停地强调付出和感恩，但女儿渴望的是母职里的母亲，那个无条件爱自己、包容自己的母亲。

作为人的女性是不完美的，但母职却要求她们成为完美的母亲。

所以，在正式片场里，当柯丽芬真正开始扮演起一个失职母亲，对出车祸的女儿冷漠无视的时候，她才意识到母女二人之间的矛盾并不是失职与否这么表面，而是她是否愿意正视自己的失职、正视不完美的自己。

试镜时的柯丽芬

面试柯丽芬的唐宝儿对这段关系的描绘，是《影后》对东亚母女关系以及母职的探讨。

妈妈的道歉和女儿的谅解在剧本和现实的水乳交融中隐晦地展开，那种让观众只能若有似无地感受到的表达，其实就像永远无法真正开诚布公互诉衷肠的东亚母女关系一样，朦胧又清晰。

缺位的男性固然是东亚母女关系难辞其咎的动因，但通过柯丽芬这个角色，我看到了一个人支撑起事业和家庭的母亲不是苦情的，也不应该是一直在单方面伟大地奉献着的。

母亲也是人，是可以有缺陷的，而当母女双方都愿意接纳这种缺陷的时候，母职才不会成为对女性的束缚，母亲也才能像一个生动的人一样活着。

再来看周凡和薛亚之这对“我的天才女友”。

女性友谊之复杂，总是容易招致误解，就像英国作家薇拉·布里顿在《友谊的见证》中说的那样，女性的友谊通常不仅不受歌颂，而且还面临嘲讽、轻视和误读。

为了打破这种轻视和误读，《影后》不仅展现出了女性友谊之间的爱，也坦诚地描绘了在爱之中缠绕交织的恨。

在我看来，周凡和薛亚之之间矛盾的核心在于，她们的关系总是被暴露在公众面前遭到各种各样的审判。

在这个社会里，两个相似的女性，总是要被拿来比较的，尤其是女明星。

所以再亲密的关系，也会被铺天盖地的对比和揣测消磨。

因此，薛亚之想要放弃演艺事业，走入婚姻这条周凡绝不可能走上的路，把影后之路让给周凡，其实一定程度上是对这段友谊的保护，所以即使周凡大闹了自己的婚礼，她恨的也不是周凡（当然大闹婚礼绝对不可取），而是两人在娱乐圈的欲望面前无法平起平坐的无奈，是这种纠缠到死的双生花似的关系带来的窒息感。

周凡对薛亚之的误解和伤害，是对好友内心真正意愿的关心，对止步于婚姻面前的友情的悲哀。

在“恨”这个层面，她们两人其实都没有错。

但比“恨”更可贵的，是被恨所交织的顽强生长的“爱”。

即使她们之间有嫌隙，但在共同的好友黎芯妮被资方老板刁难时，能默契地一起挺身而出为好友解围，在对方遭遇挫折的时候，也总是默默地陪在对方身边。

在她们心底，最信任的还是对方，最爱的人也还是对方。

周凡与薛亚之

二人撕破脸皮周凡和薛亚之两人之间的友谊，其实是《影后》对如何展现好女性情谊的探讨。

要拍好女性情谊，就不能只拍在地板上互相撕扯着文胸的亲密，更要拍出来的是那些充满矛盾的，建立在尊重的爱之上的恨。

我们可以是罗曼蒂克也可以是革命战友，可以相互嫉妒与欣赏、相互托举与成就。

《影后》将其放置于娱乐圈这个更有戏剧张力的背景下，让观众能够看到，即使是在充斥着虚伪和欲望的娱乐圈，女性情谊似乎也能搭建起一座避风港。

《影后》对平台化的媒介时代的回应诚然，大众评价的莫衷一是说明《影后》也存在了很多不足，但这也许不是《影后》的个案问题，而是整个平台化的媒介时代对剧集艺术的冲击和影响造成的结果。

当一个全知全能的叙述者说一个虚构的空间是全黑、全白、全灰的时候，他/她是在创造、否定、再创造这个虚构的世界。

从制作方的角度来看，他们想要最大程度地发挥电视剧生产性文本的作用，通过坦诚地展现复杂多元的女性生活，从而让观众能用同样复杂多元的批评和解读来参与剧集意义和价值的生产。

从观众视角来看，他们对《影后》两极分化的评价和以及对某些情节的不满和争议，其实都可以归拢进作为大众文化的电视剧对复杂叙事的呈现所引起的不稳定。

揆诸当下，我们身处的是一个平台化的媒介时代，信息轰炸已经重构了我们的信息处理能力，让我们更愿意接受多元化和复杂化的信息。

然而，复杂叙事丰富的多义性在为我们新一代观众接受影视文本提供更广阔的空间的同时，也容易造成叙事信息的冲突。

从2019年的现象级台剧《我们与恶的距离》开始，台剧的剧本创作都会融入大数据的合作，即电视制作方需要在大数据的整合下将各类社交平台的热点、无差别事件的关键词、相关事件的关键词等信息与剧本议题和人物设计相融合。

这一方面保证了剧集的收视率，另一方面也将平台化的媒介思维融入到了剧集艺术的创作中。

《影后》剧中人物形象的多样性和人物关系的复杂性，其实都是与当下观众对复杂叙事的审美接受相适应的，至于为什么会有观众觉得它高开低走，“又新又旧”，其实就是因为大数据整合的“新”和剧本想要探讨的“旧”没有实现很好的逻辑联系。

《影后》带给我的最深刻的观影感受，不是它有多么劲爆、探讨的议题多么先锋和前卫，而是它在已然经由大数据叠加了多重热点和噱头的情况下，仍然愿意诚实地表达女性。

恋爱脑的也好，渴望爱情和家庭的也好，最后感谢了隐身已久的父亲的也好，都是真实且复杂的女性、不完美的女性。

这些看起来可能是“旧”的，不够“next level”的，不够尽善尽美的，也许就是真实生活的本来面貌。

在女性主义同样成为了“热点”和“关键词”的今天，《影后》想要在此视域下回应媒介时代的是，女性主义表达的不是女性应该是什么样，而是女性本来就是什么样。

参考文献[1] 徐贲.影视观众理论和大众文化批评[J].文艺争鸣.1997（03）.[2] 张逸君.当代海外剧集中的复杂叙事现象及其对媒介时代的回应[J].《中国电视》2024年第9期.[3] 滚上天庭的地球.《我们与恶的距离》受欢迎，大数据功不可没【业态追踪】.https://mp.weixin.qq.com/s/daTeCO41dF8rL7lQbf2WAQ.

先声明，我并非不满意里面的两性关系，相反我觉得这方面问题不算什么。

唯一膈应到我的只有最后的李子齐导演出轨。

这段真的纯恶心观众。

原因是什么，后面会讲。

我觉得整部片不应该叫影后，应该叫《WW娱乐圈的狗屁倒灶》。

我想看到的不是208们宣传自己工作有多累多不容易，即使WW明星片酬一般，也是妥妥食利阶层，资产分配上的大头。

不信你看全片的女星几乎个个都在喊自己多不容易，但几乎个个都住大HOUSE，除了最年轻底层出身的艾玛。

薛回忆里比较拘谨的时候，也有小套间住。

而周凡没钱了还能花天酒地，凭着大明星身份拿到VIP，能白住大酒店两个月。

而普通人水平是怎么样的，看看艾玛和男友住的公寓，打工人出身非常不容易的壁虎，还有在酒店打工的流氓，得要回到乡下才有HOUSE。

208们，无论男女，就你们吃的那点苦，别拿出来抱怨了，你们得到的是比普通人好得多的收益。

就像壁虎去吃的那个早餐店，老板说自己天天早起开店，命就如此。

只能退休了才能有钱有闲带家人去玩。

而片中我们看到个个成名女星，把飞外国挂在嘴边，芳姐要飞美国看孙女，潘茵茵和前夫说明年飞去看他，柯丽芬对女儿说圣诞飞英国看她。

看得出她们一点儿都不愁没钱，只愁时间不行。

全片除了周凡的一些桥段有涉及到演员的素质，例如吃已经变臭的麻婆豆腐，还有带伤跳舞。

其他女演员呢？

几乎毫无展现她们演技和投入的桥段。

号称热爱演戏全情投入的角色，如壁虎带的那两女演员芳姐和潘茵茵，全程都在闹公主病和生病治病刁难人。

壁虎说看她们认真演戏很美，潘茵茵自我为中心，明明是她主动提离婚，还说不要生小孩，说自己一天也不能不演戏。

这没问题，为自己热爱的事全身心投入很好。

但实际全片里，她要么在嫉妒其他人抢她C位，要么埋怨搭档跳舞不到位，还经常公主病发作，说不拍就不拍。

还有开头踩到群演艾玛的手也不道歉。

芳姐更别说，也是公主病，只不过上了年纪了变得婆妈了一点，除了口头表达过自己不舍得退圈，所以一部部接着演。

但全程没有一点写她对剧本，对演戏的沉迷。

反而花大篇幅讲了她和初恋怎么重燃旧梦，怎么和儿子孙女视讯，怎么为难助理，怎么顽固地不肯手术。

同样是老年派对照组，她的对照对象单亲妈妈柯丽芬，起码还有点表演相关的描写，例如她怎么用演技折服女儿，怎么安抚第一次演电影的艾玛。

但总体还是太少了。

薛之亚带的另一个女演员，恋爱脑妮，完全没有一点关于她“怎么把衣服”穿回去的专业演员素质？

她结尾的告别信在我看来十分好笑。

姐姐你全程都在恋爱脑，你哪儿有用心扮演过“黎芯妮”这个角色？

全程大家都没地儿感受到一点点她的专业度，只知道她是个拍过三级片的小可怜和自愿做小三害公司蒙受重要损失。

至于被大家认为是演戏天才的周凡，尽管有一点关于演技素质的描写，但请问导演，天天喝酒作息紊乱三年还怎么可能声台形表都过关吗？

导演既然知道这么多娱乐圈问题，不会不知道台词久不练就会生疏这小道理吧？

你哪怕拍一点她接戏后练习声台形表的情节，找回感觉。

但结果是周凡去个健身房玩一会就累得趴下。

我在大学也是搞过一些新闻小短片的。

拍戏是很累的，这个体力怎么能突然回到高强度的拍戏工作中？

起码国内有点名气有点演技的女演员，不少都是健身房常客。

包括被爆过料的热依扎，还有李若彤。

佘诗曼早年也被观众挑剔说台词不过关，所以她采访时也说自己会通过大声读报纸练习台词。

台词这玩意就是不练就会退步。

声台形表和世界上所有的技能一样，不可能在花天酒地和无序的生活中练出来啊。

非说她们个个都天赋过人，但上了年纪就知道天赋只能保一时，要保一世的水平，就得不停精进。

但在全片里，老中青三代就是花天酒地，应酬喝酒，背后吐槽骂导演，忽悠大亨等等。

唯一表示毅力的地方就是迎合大众印象的女明星不吃甜品，喝东西很挑剔。

而最具争议的艾玛的塑造，与其说是厌女，倒不如说是富人阶层对穷人阶层的污蔑。

全片的女演员里，几乎个个的出身和资产都碾压她。

所以她爬上来就是会被污蔑的，是不择手段，是断情绝爱，是傻乎乎地把所有人当成工具，不要脸才成功的。

这套叙事在近年的大陆国产剧也很常见。

所以我才说写艾玛和李子齐导演出轨不属于两性问题，是创作团队要恶心观众，告诉大家，穷人家出身的人啊，真不要脸。

所以编剧把所有和艾玛接触的女演员，从南瓜小姐到薛，再到周凡，个个都写得友善美好。

但对于周凡的个人欲望，就把黑暗之处全抖出来。

这样就达成污蔑底层的目的，对底层人善良是没用的，他们会抢你的！

然而有点脑子的都知道，艾玛的大富大贵全靠经纪人，就这还去搞她的对象？

这操作都不是领导夹菜我转桌，这直接是领导夹菜我掀桌。

但凡这个牛马不是奔着被领导辞退而做的，我都不信有这种操作。

另外对于艾玛的专业度展现又又又归到了天赋和对周凡的痴迷上去。

她到底日常对剧本，对演技有啥执着了，全片只有开头试镜那儿有点体现，但这段完全是《爱乐之城》的女主尴尬处境的一比一复刻。

全片唯一一个号称靠努力拿到演技认可的是薛，而她在全片都在做经纪人和到处救火，也没什么展示演技素质的片段。

编剧让笔下的女演员全是天赋派，她们美丽白皙，作得要死，不需要怎么努力就能演得VERY GOOD，就能让普通人壁虎甘心当狗，被使唤得累得没有自己的生活。

所以为什么要叫《影后》呢？

既然叫影后，即是最佳女演员。

何谓最佳，何谓影后？

片中应该展现的是她们之间的演技比拼，对剧本的追求，对演绎的认真。

尤其是中女比起中生尴尬，经常只能演平面角色——婆婆妈妈的情况下，他们怎么去争取，去突破。

点开之前，我以为要拍的是这点。

点开之后，捏着鼻子看完发现，切，你们这狗屁事功课整得还不如豆瓣八卦贴来得有趣和残酷。

还不如我高中追的《玻璃假面》，里面女主和男主就是最俗套，豆瓣最唾弃的霸道总裁爱上我的浪漫爱。

但全片花了大量的篇幅，描写女主和女二如何在演技上的PK，怎么走进角色，用什么演法，使什么形体技术，怎么去比拼得到全片最好的女角色。

我印象很深刻的是女二为了演好乞丐就真的去当乞丐，演不出感情就找了个喜欢自己（但她并不喜欢）的人拍拖。

而女主早期为了演病人就真的让自己病一场，而到了后面演技娴熟了，为了吸引观众，每场舞台剧，同一角色采用都用不同的演法和塑造，令看过的观众第二天还想接着看。

这比《影后》更像影后。

《影后》这部剧为何能成为爆款，如何塑造生动人物与故事线🎬✨框架上，这是一部讲述围绕一名初出茅庐的小女生艾玛进入演艺圈，目标是成为影后的故事。

剧中穿插了知名演员周凡和薛亚之的女性友谊，以演艺圈生存实录为主轴，揭示了演艺圈的幕后秘辛，包括新人被欺压、演尸体、女星遭导演潜规则、偷剧本试镜博机会等情节。

🎥【群像的精巧】《影后》之所以能吸引我们，是因为它不仅有清晰的主线，还巧妙地融入了单元剧的结构，让每个角色都有机会发光发热。

表格中中标红的是支线剧情，导演猝死、私生饭事件，以及《野猫》《亲爱的导演》两部电影的拍摄，每个人物的故事都被精心编织进主线，让整个剧情丰富而不杂乱。

👥【人物设计丰满】每个角色都有自己独特的背景和故事，胖姐：“是我先看到你的”；南瓜小姐：“家里最差那个就是我，以后我们要公平竞争”；母女柯丽芬和TB的试戏和杀青戏；茵茵被要求演妈妈时候的彷徨；壁虎和茵茵、芳姐的羁绊，从不缺席工作，却缺席了自己的人生；妮妮被要求跳舞，被骂小三，最终没有信错爱情；李子齐的无助，低自尊地面对薛亚之。

这些都是让人物栩栩如生的细节。

每个角色都有自己的转变和成长，让读者能够深入他们的内心世界。

🌪️【主线灵活的变化】开始以追梦女孩艾玛，进入演艺圈，在她黑化的过程中，通过第六集的封神表达，转向了双女主薛亚之和周凡的女性友谊和突破自我的升华。

行云流水地接住了观众的期待。

这种灵活的变化让故事始终保持新鲜感，紧紧抓住观众的心。

🌟【故事中的主角】 故事中谁是主角？

在追求谁的欲望，谁就是主角。

记住，群像小说中每个人物都应该有自己的声音和故事，但主线必须是追寻主角的欲望。

@某书：小说编辑阿猫持续更新拉片和小说写作技巧～