律政英雄

看到最后一集才觉得剧集变得自然起来，才发现这是个不仅用心良苦而且很有想象力和活力的制作团队，是我日剧启蒙《庶务二科》的导演团队。

因为一开始觉得久利生公平这个形象建立得保守而刻意，属于一眼看穿原委的那种，而且用一种隐秘的手法——填补社会空白、讨好大众的方式去为政治服务，看似承担着资本主义社会最艰巨的选择与人民站在一起抵抗bureaucracy的任务，实则悄悄为政府服务，让我并没付出感情去看，这要比久世英雄这个形象的设计蹩脚（比如通过酒吧火柴新旧替换的日期戳穿证词这种情节显得薄弱），但随着剧情深入，它最厉害的东西完整了起来：固定的情景（办公室和酒吧）、npc式的角色（保安和酒吧老板）、被电视购物吸引的桥段（细腻的人物刻画），这三点塑造起来的不是他人的自我而是一个供他人的自我和他人的客体连接起来的想象空间，它吸引人的方式不是被动吸入，而是主动进入，是一种真正的共鸣，也是电视语言可以走到的最远处。

p.s角色虽然不是标新立异但是各个可爱，男女主的阐释也很到位，这个时候的木村拓哉是我觉得最帅的时候！

人物有个性很鲜活，看似惊心动魄，又和实际生活那么的近。

连每个配角都十分让人难忘，记住了阿部宽，记住了那位不论你点什么都是“aruyo”的大哥。

正因为日本各个西装革履，生活模式都是相同，所以偶而出个有个性，又有工作能力的大帅哥，才是每个人心中的梦想的具体化吧，如果去东京别错过了城西检查部，也算是个名胜的地方了。

说起来是木村和松隆子第三部携手共创神收视的剧, 而且之前<长假>和<世纪>都是纯爱剧, 在我眼里二人就是官配CP, 气场合得很. 再看之后木村都是跟什么奇怪的女人共演呀, 而且年龄越差越多...(虽然还是默默地都看了,包括某些很讨厌的). 还记得刚收DVD那会儿不但来回看了好几遍还有特典里的各种奇葩短篇...第一遍看这部剧不以为然, 木村01年的时候面容憔悴, 松隆子的扮相也一直古板, 两个人的关系仅止于暧昧(在TV版里). 但是如同好酒越品越香, 好剧也是越看越有它独到之处. 比如铃木雅之对镜头和节奏的把握, 服部隆之的配乐, 城西支部全员的表演, 没有一个眼神一句台词是浪费时间的. 一部以检察官职业为主题的正剧, 传得出三观, 理得清思路; 刻画了政治和羁绊, 表现了各个成员的性格特点兴趣爱好, 也描绘了男女主角自然而然的感情发展. 节奏看似随意而不凌乱, 表演看似夸张而不做作, 环环相扣呼应到位, 令人常看常有新的收获. 不管时过境迁, 城西支部总是个有爱的小团体, 还有酒吧老板!

一个吊儿郎当的低学历检察官用求真负责富有同理心的态度与行动影响了一干麻木追求效率的同事的简单故事，每集案情和整体套路同样的简单，可为什么评分这么高？

剧情画面这些不可能尽善尽美毕竟老剧，只说优点:很多国产剧看完只对一二号有印象，但日剧惯有的细致，每个角色都特点鲜明互动有爱，八个人构成了一个生动的职场，都是现实生活中真实存在的形象，畏上欺下 无人信服 爱和稀泥的部长，推卸责任 事不关己 懒怠的同事，让人讨厌的那点精明计较被这些配角演的各有各的小可爱。

且不神化主角，总体呢细致不夸张，简单却不无聊。

没看过木村的剧，但总听说他的神颜，说实话没看到神颜只觉演的刚刚好，看破不说破的眼神，也没有浮夸的动作，但看得出久利生的认真与随性。

女主前期人设有点绿茶，装作看不到不知情，有时候呆板迟钝其实是无视他人感受，只顾自己的目标，靠男主一次次点醒的女主。

为松隆子的皮肤打call还有，酒吧老板！！

第四集警察也去酒吧，想吃东西

久利生偷偷的一脸认真的:意外的你说了就有呢，简直萌

老板一句:阿路哟。

每次都是有有有警察送久利生室内跑步机，老板羡慕嫉妒的小眼神呀，以为他这次不愿意上菜了呢，结果还是善良的，依旧 阿路哟～还有久利生和保安小哥，这一对也很暖。

第三集久利生通宵查阅案例资料

保安主动帮着整理甩满了资料一团乱的桌子因为久利生见面会和保安问好，不会趾高气昂甩一个背影。

加班有剩下的披萨，会想起保安小哥还没吃饭，主动分给他吃，当时保安一脸受宠若惊，平时是受了多少冷眼。

而对久利生来说，这是最自然平常的事。

尊重换尊重，其实很难呢，现实里还是少些东西。

我一个同事，刚来公司面试那天和保安抬杠不配合人家工作，外卖到了，公司正门最近有问题，都从偏门进，外卖小哥不好找地方，她当时很闲，就是不愿意走三十秒路到门口直接等着，电话里语气生硬，有那功夫，饭都已经拿到了。

让别人送进来我可以理解，但是人家根本没耽误时间还跟你道歉，出于礼貌也回一声 没关系 吧。

最后外卖小哥还说了谢谢，我这同事从头到尾没回一句礼貌用语，甚至没有正眼看过人家。

瞬间明白了：什么叫看人下菜。

另外，第三集婚骗女，2001年剧本写这样的案子，有点佩服。

不得不说现在男女交往的普遍现象，女追男花钱:倒贴不被珍惜，男追女花钱:投入成本高即使厌恶女方也可能因 得失 拖到忍不了再分。

男生金钱付出多，反而分手时会考虑考虑成本，稍微多点不舍。

套路的年代，畸形的交往，毛拉拉的无语。

本文无关剧情讨论，只是谈谈个人观剧时的一些感想。

主人公久利生公平看似懒懒散散，时常漫不经心，爱电话购物和网购，初次到刑事部报道都被人给当成修理工。

怪咖一个，却是个正义感爆棚的家伙。

他一再固执地追寻真相，只为了无法再纯粹的目的——正义。

看着他近乎疯狂却又坚定地追逐着，有一瞬间，我感受到一种不可名状的感动。

仿佛有个遥远的声音在说，世上还有这样的人啊。

我是个高三的学生，毕业将至，满心彷徨。

因为上大学后便要决定今后的人生走向，父母的意见很简单，却令我深感为难，找个好赚钱的生计就好，他们这样说道，仿佛一切理所当然。

我不是个爱思考人生的人，但人生并没有因此放过我。

它如一张不断向我收紧的网，决断一切生的可能，以催逼我寻觅其间的裂口，仿佛在宣告命运同样会降临逃避命运的人。

久利生这个人物让我想了很多。

从很小的时候起，具体说是从看奥特曼那会儿起，正义便是我唯一的信仰，以为正义是最自然不过的信念。

后来看过东京喰种，对正义的含义有所动摇，开始觉得所谓正义也不过是战争的一方为合理化自身行为捏造出的好听的说辞罢了，那时感觉正义已死，整个世界观都崩塌了。

但久利生却坚定了我内心那份被动摇过的信念——不妥协，纵然世事多么艰难，心中的那份正义亦誓不向世界妥协。

那些失去梦想、自甘堕落的人就让他堕落，明知前路将是绝路，我亦决不步其后尘。

那份信念，正因它曾被动摇，如今才变得愈发坚定。

电影里的老辈人，看到四处碰壁仍然朝气满满的年轻人。

爱用一种弥足沧桑的口气说:“年轻人总爱极了说梦，好像当年还带着些稚嫩气的我”，好像，这语气就好像什么死掉了一样。

我曾经无力反驳这悲哀的论调，但今日的我如是想，人生是场限定时长的游戏，但在时间结束前，可以无数次死亡和复生。

失去梦想的人会折途而返，当他们成了老一辈人时，却会恬不知耻地把这失败的经历视作无上荣光，拿来当作自我夸耀的谈资。

仿佛自己是走的最远的那个人。

但一定，有后来者，有人，比他们走得更久更远，更坚决。

我要当那类人。

久利生不修边幅的外表下，是比谁都要坚定的决心。

即使明知坚守正义必将招致粉身碎骨，万劫不复，他仍然决绝地转过身去，步向漆黑殿堂。

于是我会想，要守住心里那副想象，即使最后落得最难看的下场，身死马亡。

也许抬头望向星河的人，无由地想到，黑夜足够漫长，星光因此显得，过于单薄，渺茫。

见过黎明的人都会明了，如何漫长的黑夜，也终有落幕之时。

《Hero律政英雄》是一个工作环境和我非常类似的故事，毕竟都是在司法机构。

久利生公平是一个与众不同的检察官，然除却其外表的不羁，他的内在却可能恰是最好的检察官。

另外，让我感叹的是，片中一群同事之间的协作精神，虽说看似是被久利生影响所致，但却依然难得。

那样的环境是让人羡慕的，不可否认，这部剧集有令人奋进的力量，有日剧的本质在。

看完这部剧，让我对自己的工作也重新多了几分热情，久利生做事的态度的确让人欣赏，也是很能感染人的。

以前看过《悠长假期》，其中木村的性格特质现在已经记忆模糊，印象中是挺内向甚或有点木讷的钢琴老师。

喜欢的也是片中所散发出来的那种面对挫折不悲观，不气馁，保持乐观向上的人生态度。

然对于木村本身，留在我脑海中的也只是一个模糊的美丽面孔的记忆罢了。

但是在现在看的这两部剧集（还有一部是《从天而降的一亿颗星星》）中所显示的显然比当初那个印象丰满深刻地多，应当承认，木村的演技和魅力还是应当让人去欣赏，我也相信，他这些年有很大的进步。

最近在看天涯的一个帖子《木村拓哉，传奇与纪念》，很能感受他作为一个大明星的种种光环和身影。

我自觉他是一个很有距离感的人，但是很自由，很真实，却也同样努力。

我希望自己也可以像他一样在生活。

(写于2008年11月29日20时10分）

松隆子的脸真的很像剥好的鸡蛋，眼睛大大的，微微有些上挑，清澈明亮。

久利生公平认真迷惑又有点严肃地盯着的表情太可爱了（果然是可爱的兔哉）餐厅老板太神奇了“有的哟”哈哈哈哈哈，给人整得一愣一愣的很喜欢片头，穿着黄叽叽羽绒服向前走的拓哉怎么就那么好看呢，每次都是完整地看完片头结尾好评哟，结尾的场景拍得好美

公平就不会把刚刚睡迷糊的雨宫从他肩上推开；而雨宫却只记住了他无心嘟囔的一句“我会待在你身边的”（E9）。

他们之间连暧昧都没有呢，因为公平“炯炯有神”的一句“把眼镜拿掉不是比较好吗”，雨宫开始了她单箭头的喜欢。

像公平说的，雨宫真的好像“水煮蛋”呀—温润又利落、通透且干净，表里如一，一如她对待感情的方式。

公平是懂她的，所以雨宫动了心；雨宫靠近，公平也并不是“不主动不拒绝不负责”，俩个人的“非典型”关系并没有常规单恋里的不对等，反而有着很难得的平衡。

可能是因为雨宫和公平两个人都太纯粹—不予取予求的关系才能长久舒适呀。

看完《长假》《恋爱世纪》后，也看了一些takuya的综艺，其中有一期请到“受木村拓哉所演角色的影响而选择现在职业”的粉丝们，这之中给人印象最深的莫过于那个检察官小哥：高二看了hero而选择了法学；就业时在被公司内定和坚持考检察官之间摇摆时，2006年hero特别篇放映，于是坚持成为了检察官；没通过专门学校的考试，只能自己努力学习，在想要放弃时，2007年hero剧场版上映，于是努力通过了司法考试；工作开始很快得了“五月病”，想要辞职时，2014年hero第二季又拯救了他。

drama的过程让人捧腹大笑，也实在好奇久利生是个什么厉害角色，于是又开启了木松第三部，hero。

看完就丝毫不觉得综艺节目夸张了，hero如此热血而又生活化，让人觉得久利生的存在是合理的、我们切切实实可以做到的。

木村拓哉与久利生这样发光的角色，简直是互相量身定做，他们都像太阳一样，直视过后即便移开眼睛，晕影也在眼前久久不能散去。

但他们又是温和的，是37度的体温，不会灼伤别人。

他们不是无趣的完美人士，有自己的个性与偏执，偶尔任性地把工作甩给同事，但同事们即使抱怨，还是会被他的坚持所感染，也找回了自己当初的坚持。

松隆子在这部戏中的角色似乎没有前两部合作剧中的那么吸引人。

但相比“量身定做”的木村拓哉，松隆子在三部剧中展现了三个性格完全不同角色，且让人能铭记每一个。

这部剧没太注重感情戏，久利生和雨宫之间增长的是暧昧也好、信任和默契也好，都能说得通，编剧没有按着头把他们捆绑在一起，一切都是点到即止，甚至点还没到就止了，反而更显自然不造作。

同样自然的关系也在同事之间，日常的嬉笑怒骂，即使其中有江上的单恋、美玲和芝山的婚外情等等复杂的关系，在剧中也就是轻松掠过，不该纠结的地方无须多费笔墨，更能让这种氛围贴近生活。

最喜欢看的就是几个同事休息时间围成一桌，你一言我一语地八卦瞎扯，剪辑、镜头和配乐都让人感觉到典型的轻喜剧感。

这么有趣简直是骗人去工作啊。

并且十分中二地被久利生主义感染到。

和媒体或者和政治家相关的事件中，这些人都考虑很多，声誉、发展、影响，而久利生和检察官们都关注事件本身，所谓正义感，可能有时候就是less is more。

and一些杂七杂八的感想：松隆子太可爱了我想把她抱回家尤其是因为不满而嘟嘴的时候！

久利生的高帅瞬间是在压着怒火用力扔飞镖“我绝对不会让他跑掉的”那里。

还有嫌疑犯自杀后冲上去揪住警察的衣领，眼睛里真的有光啊。

阿部宽你好高你好像扁版的Ed O'brien。

阿部宽你好好笑

肺腑之言

1、检察官与事务官纵观HERO系列剧（包括Drama、SP、映画），无论是故事展开的出发点，事件过程中控制节奏和趣味性的分支点，还是冲突高潮的核心，检察官与事务官绝对是最根本的人物关系。

先来普及一下知识吧。

日本检查机关的职员，分为检察官和事务官两大类。

在日本，检察官、法官、律师统称为“法曹”，被誉为“法制建设的三根支柱”。

三者的任职资格相同。

日本检察官主要有以下几方面权力：一、对犯罪进行侦察的权力；二、对刑事案件进行公诉的权力；三、指挥监督正当地执行刑事案件裁判的权限；四、刑罚执行的变更和停止执行刑罚的权限。

而事务官的职责则是协助检察官行使职权，主要是针对检察官侦办业务繁忙，或检察官所办案件复杂，为了尽快解决案件而辅助检察官的专业人员，换言之，就是检察官的“助理”。

在日本的司法制度中，检察事务官只要任职三年以上，表现良好，考绩达一定标准，即可升任“地区检察官”。

基本情况了解之后我们就来看HERO中的“三对关系”：首先当然是久利生公平和雨宫舞子，然后还有江上达夫和末次隆之，以及芝山贡和远藤贤司。

当然，雨宫舞子同时也是中村美玲的事务官，但除了第一集被讽刺了一下“脚踏两条船“之外，两人就没有特别的互动了。

之前说的那三组，都有非常精彩有趣的互动，简直可以称作“欢喜冤家”，这也成为HERO系列剧中最不可或缺的看点。

久利生和雨宫就不用多说了，单从检察官与事务官的关系上来说，从一开始的水火不容到后来的默契十足，虽然性格大相径庭，但促成关系转变的恰恰是二人在工作态度上的契合点，彼此欣赏相互吸引。

两人经典的互动就是一个散漫不修边幅一个严肃一本正经，一个说，あめみや（Amemiya），开个玩笑嘛……；一个说，くりゅう（Kuriu）桑，请给我适可而止！

江上和末次也是非常有趣的“一对”。

最经典的互动就是末次大嘴巴跟别人说了江上的尴尬事，江上就跑去厕所打电话给他吩咐出诸如“搜集所有性犯罪记录”这样的工作来，末次只能抱着一堆文件在大厅跳“Slow Slow Quick”。

芝山和远藤最好玩，严重怀疑踩脚的桥段是他们自己设计的：在电梯里经常听到芝山说：“远藤，你又踩到我的脚了。

”“那是你的脚太大了。

”一个最高的和一个最矮的完成了暂短却又喜感十足的对话。

还有远藤一旦惹到芝山就要被弹脑门，很好玩的设定。

检察官、事务员这样公事化的关系中也会因为友情、爱情产生出不一样的火花，Drama有一集就是讲“热血事务官”的。

上下级关系尽管存在着令人不快的支配和忍受，但也会因为越来越深的了解，自然而然的关心，衍生出别样的情愫。

2、男人与女人这层关系一定是不能不说的，男人女人能有什么？

当然是“相互产生好感的那种叫做爱情”的东西啦！

久利生和雨宫的Love Point到底出现在哪里呢？

我一直觉得是久利生先对彼女产生爱之情的，个人认为就是发生在第一集那颗煮鸡蛋上。

电影版也很耐人寻味地再次提出“鸡蛋脸学说”，无疑是肯定了我的直觉。

而雨宫感情的释放可能真的是一点一滴的，金牛女也许根本就不会一见钟情。

The Power Of Love大概发生在Drama女主播被袭事件中，在电话里对久利生大喊：你不要死，你不要死！

而电影版中雨宫就完全是爱之深责之切的表现了，还时不时地撒撒小脾气。

虚构的爱情故事中总会出现这样拉锯似的主被动关系轮转。

男女关系不能不提的还有芝山与美玲的不伦。

日本人就是有本事把不伦也讲的那么坦然，一面是不伦男女的打情骂俏，一面是好爸爸的口头禅：“パパでちゅよ～”你也说不出什么。

当然，HERO系列剧里的不伦设定基本上没有牵扯到道德层面，意义无非是为小小的四方办公间增添更多的故事性。

除此之外，一直很喜欢Drama当中雨宫和部长的那个设定，明明知道不可能但还是觉得很好玩，那是想看另外两个男人吃醋的心理在作祟吧。

遗憾的事，电影版里除了一开始雨宫体贴地对部长说爆米花有没爆开的要小心之外，这条线基本就没再添乱了。

另外，在Drama和电影版中都出现了表面看上去是干扰实则是促成的人物，比如饭岛直子，比如李秉宪。

江上君应该也算在这里面，暗恋雨宫N年，一度以为自己已经是她的男朋友了，电影里有一段特别讲他六年时间都还没有获得雨宫的Mail地址，唉唉唉。

3、其他关系包括检察官与犯罪分子，检察官与警察，检察官之间，检察官与律师……（有时间再写吧，懒人><收工！

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