好雨时节

如果苏官渡旁那时不曾烟雨纷纷，兴许眉目只是刚巧传神。

碗肌骨清醇，习习清风生，就像两片误会缘分的树叶，婉转的认真。

一杯吻喉润，经年破孤闷，一杯搜枯肠只剩稚言难忍。

新露旧红尘，只记还有人要等，平生平凡事都在杯中浮沉，梦回难挑灯，回廊处草木深，独行远眺跳不出轮回转生，苦口嘉言真，蝴蝶飞海重生，洗净世界只留下杯上指纹，霎那便当成永恒。

4.5夜，连上六天班，清明也未放假。

赶完报表及一季度剩余工作，终于休息了，心情很舒畅。

窗外一直下着雨，时大时淅沥。

空气清新，味道是雨夜特有的水汽。

看完了《好雨时节》，细腻、清新、含蓄，也充满了雨、暧昧和恰到好处的调情。

印象最深的是巷子里那段对话，在影片的前十几分钟，这个时间点最好，正是故事伊始向最美好时期发展阶段，最快乐最享受，又怀有浓烈好奇心期待后续。

影片有许多不同方面可以探讨，在这里简单记一下我个人比较喜欢的小片段。

1、喝啤酒。

高圆圆爽快干下一大杯扎啤，然后又要了一杯，说：这杯一点都不冰，再来一杯冰一点的。

男主饶有兴趣看着她，一点意外一点好奇。

女神却不回应他的眼神，只打量着对面镜子里的二人镜像，嘴角微挑，一点挑衅一点自信地微微一笑。

短发的高圆圆更添一份女性的俏皮独立，此刻女生占主导地位的关系很容易让人着迷。

让人好奇，抓不住却更想探索与征服。

2、“It might be crazy.”“But when I heard, I was heartbroken.”男女主聊起大学时期女主和他人恋爱的传闻，女神表示It's crazy！

不可能！

男主顺着接话这么说。

温柔一刀的“伤心欲绝”，杀伤力无敌。

难怪他说他无论做什么女主都会笑。

3.巷子里的一段互撩“你记得我们的另一件事吗？

”“哪件事？

”“我们接吻的事”“NO！

我们没有！

”“有的，也许你不记得，但你的嘴唇一定记得”——————————走几步后女主追上来“喂，让我看看你是怎么吻我的你说的，如果我的嘴唇记得，那么你应该轻车熟路了”接下来，到底是亲还是不亲呢？

高手过招，看谁段位高。

4.杜甫草堂的马部长开导作为讲解员的女主时说，“我告诉你啊，这个杜甫啊，他曾经说过这么一句话：一个人啊，不要事 事 在 心你明白吗？

”女主有点囧：老师，杜甫没说过这句话吧？

（一个很有趣的小片段，让人想起了之前网上流行的名人名言，以及名人“我没说过这话”的段子）5.原本在广场上一起跳着舞下起了雨，行人匆匆四散躲雨牵着喜欢的人的手，淋雨也很享受然而雨还是要躲的。

湿漉漉的街道，奔跑时高跟鞋的嗒嗒声，很有节奏感茂密的行道树，雨水击打树叶的沙沙声躲在小卖部的屋檐下，旁边是夏天的独特记忆的冰柜好雨知时节，Good rain knows when to come.在躲雨的期间聊起了这些年的经历，有一段话我觉得很好男主说为什么没有成为诗人“本以为这份工作只是暂时的，在领到第一份薪水后就辞职写诗Then，the next one come,Then I got promotionAnd then,more responsibilities 就这样，越来越难辞职了”————道尽了许多事想做而最终未成行的过程6.先有花开再有春天，还是先有春天再有花开？

（鸡与蛋孰先孰后的文艺说法）

勒地死俺的尖头鳗，围殴康姆吐成都，贼死一死杜甫草堂。。。

请大家坐稳扶好，小朋友们不要掉队，下面的一个半小时里我们要参观的是成都著名的杜甫草堂，和杜甫草堂，以及杜甫草堂。

如果大家在观光过程中感觉无聊，请自行将相机摄像机调整为人像特写模式对准导游高圆圆，她的一颦一笑将极大缓解看片中各种不适。

打一开始就知道今儿没啥戏可看，进电影院前送了一兜子礼品：两张成都对外交流协会的DVD碟，一本全是洋文的成都介绍，影片介绍，还有制作精良的成都旅游明信片。

鼓鼓囊囊一堆，传达的信息是您就当看了场旅游卫视，25块钱也没亏了谁，起码不用买明信片了不是。

伴随圆圆一嘴北京味儿英语，漫长的《旅游卫视—发现成都》开始了。

既然是观光片，就不太好从电影角度评判人家，毕竟情节是否拖沓，演员表演是否呆板，或故事结构是否不完整对于一个宣传蜀地之美的节目不那么重要。

只要能赏心悦目地表现当地风土人情，继而吸引中外游客增加第三产业收入，就是一部成功的电影，啊不是，我是说旅游节目。

从这点看《好雨时节》差一点儿就能担当起宣传成都的重任了。

全韩国班底的摄影组把画面拍的格外美丽。

韩国片里那种总过曝的迷离影像很符合成都的悠闲气质，大阴天也能整出阳光范儿。

下雨场景是最拿手的，本来脏兮兮的路面愣晶莹剔透，很神奇。

画面美丽的另一大因素是高圆圆同学。

摄影师仿佛爱上了她，无论是高速旋转的全景特写（介是传说中的斯坦尼康嘛？

）还是大特写，每一面都美。

从前上影视艺术时分析《有话好好说》里的瞿颖特写，老师说中国女演员只有瞿颖能这么近距离地跟拍侧脸，脸型漂亮的无可挑剔。

其实我看圆圆也可以。

每当我觉得情节太烂昏昏欲睡时，总会出现她漂亮的脸蛋让人精神一振。

话说圆圆也是老牌花瓶一枚，花瓶到我一直以为这是在电影院里看的第一部有她的电影，所以那么惊艳那么漂亮。

看卡司才想起来不刚看了《南京南京》嘛。。。

竟然完全不记得。

论美我觉得圆圆能数到前几名。

没别的姑娘就是单纯的好看，电影需要周迅，也需要高圆圆。

她微笑迷人的看着镜头，一瞬间让人觉得演技呀流利英文呀都是瞎掰，要啥自行车呀诠释may其实挺难的，真不能全赖高圆圆的演技。

印象里她就没演过有层次的角色，要不就是学生形象的单纯到底，要不就是国难当头的愤恨到底。

从不接受男主角到最后的释怀，中间的变化和过渡有点儿挑战。

挑战中的战斗机是竟然全英文对白，简直是灾难。

英语本就不适合谈情说爱，如同卢梭说法语不适合唱歌一样。

看好莱坞翻拍的那些失败作品就能窥见一二。

母语都很难成功更别提两位的北京英语和首尔英语了，闭上眼听感觉像中学生在读课本，睁开眼睛就音画不同步一样别扭。

这种情况下还得有情又有爱，太难为人。

非母语+好演技的组合似乎只有张曼玉成功过，女演员中一奇葩是也。

另外原声做得很用心，声音团队没少下功夫。

要是能把所有英文对白都换成背景音乐就更好了。

思念成都的同学请观影，思念高圆圆的同学请观影。

“每当看完一部好的电影我都有一种恍如隔世的虚脱感，一种对现实生活的对比，一种对生活意义的质疑。

”许多年前我在朋友的电台节目里听到这句话，从此便留在了脑子里面挥之不去。

恍惚、虚脱、对比、质疑这样的感觉总在看完许秦豪的电影后显得尤其强烈。

许的电影剧情其实永远都可以用一句话来概括。

没有花哨的情节起伏，没有蹩脚的情感宣泄，一切都是在淡淡的发生，淡淡的进行，淡淡的结束，不着痕迹。

很多不喜欢他的人总批评他的电影情节拖沓，过度关注细节，让人看不下去。

的确，大场面 大制作的好莱坞商业片和明星云集抓历史题材不放的中国电影是撼动中国的影院的主力军。

当然每年恶搞或商业类的贺岁档电影也帮着我们打发空余的时光。

《好雨时节》许的第五部电影继承着他不变的风格。

简单的人物角色，暗示性质的细节描写，配合着他对画面以及音乐的准确把握就这样诞生了。

许对电影画面的处理就如同在作画一样，从电影的一开始你就被一种柔嫩清新的画面包围，让你似乎也身处其中。

细节上以景物预示人物的内心，用雨串联整部电影这是许的传统套路。

而不得不提的还是许的电影背景音乐，许喜欢以吉他的撩动结尾配以细柔的爵士清唱，让你久久难以忘怀。

这些特质不仅仅体现在许的电影中，在整个一代韩国爱情电影里，你几乎都能找到。

而许的另一大特点就是在于从不同的角度去对爱情进行追问然后给你自己的阐释，5部爱情故事，5个不同的角度对追问与阐释。

《八月照相馆》当我的生命要走到尽头，我的爱是否也会随之而去？

《春逝》爱情的远去为什么总是不着痕迹无法挽留，一如春天总会逝去？

《外出》你愿意去尝试理解并宽容爱的背叛么？

你可以真正的理解么？

《幸福》爱情能敌过现实万种诱惑么？

也许一瞬间能，长久呢？

《好雨时节》时间会磨平伤痕，没错。

可也会磨平了爱，你该怎么办？

五种质疑或许每个人在看完之后都会有着自己的答案。

一切的苦痛与伤痕都会随时间远去。

这句话很对但爱的雨是否又会在恰当的时刻落下？

好雨若知时节 。

　　■入评理由：中韩合作的爱情甜品，丝丝入微却少了点成都的市井气息。

　　■片名：《好雨时节》　　■导演：许秦豪　　■演员：高圆圆、郑雨盛　　■上映日期：2009年1月8日（中国）　　■读家：木卫二　　■推荐指数：★★★☆☆☆　　■一句话点评：爱情的感觉变化就跟季节更迭一样，这一回许秦豪的爱情依然不完美。

拍了十年爱情片的许秦豪，一直没有走出心灵的迷区。

他总在重复悲剧，即便等来了释然和点滴微笑，但也是笑中带泪的那种。

就跟以前说过的，《八月照相馆》的韩石圭有绝症，《春逝》的李英爱有伤痛，《外出》的两位是不伦，《幸福》的主角索性是病人，谈一场恋爱，许秦豪就让主人公生一场大病，好比《情书》里的女藤井树，有着看似治不好的重症感冒。

因而许秦豪的爱情故事少有完美，总有一方负心薄情另一方又大惑不解。

《好雨时节》亦不例外，一对留学时认识的老同学，再次邂逅时，女方有难言之隐。

她避谈过去的一些美好记忆，这是何故？

后来，许秦豪直接把她送进了医院，为的还是说明爱情落下的重病不好医治，很难痊愈。

《好雨时节》里的成都是潮湿的，几场春雨应了季节，带来湿漉漉的感觉，有如催发情欲一般，就连人物开口说话都会有时滞效应。

这种黏稠感好似男主角的不舍，他居然重遇旧日美好，宁可选择推迟当天班机。

它也包含了女主角的迷恋，过去总归是美好的，雨季来临也意味着旧情重燃。

电影要寻找的感觉其实就在杜甫的古诗里，说的是雨、讲的是从夜到锦官城的环境，可无一处不是在说诗人的欢喜心情。

这自然万物，总能用以去化解留在内心深处的爱情伤痕。

回看许秦豪前作，找到这样的共同点并不会太难。

影片原是《成都，我爱你》的三段之一，这些以城市为题的致意系列，无论原创还是山寨，大多采用了异国人的眼光。

所以《好雨时节》的韩国男子会意外降临到这座城市，而不是杜甫草堂里的讲解员盼到了情郎。

电影第一视点来自男方，他的语言障碍，一路上拥堵的交通，饮食的不习惯，躲在酒店里无聊寂寞打发时间，这些都是外来人物的最好写照。

这部电影把成都过分美化了，即便对于没去过的人来说，它都干净得太不像样了。

从空旷广场到路边小店，路人彬彬有礼，没有了耳边嘈杂的川音和市井气息的热量。

这简直是天造地设的场景，适合给男女双方用来谈情说爱的。

然而这段昔日情愫静如止水，导演依然怕影片太过平淡乏味，就加了一个韩国中年谢顶男进来搅局，制造一些笑料反差。

可即便如此，《好雨时节》还是太过于恬静了，冗长拖沓。

影片空有杜甫草堂这样的人文景点，许秦豪恨不得再现当年竹林戏的柔情，可惜只能徒劳的复制。

《好雨时节》的致命缺陷在于两个主人公没有过去，他们的过去只有照片，现实中有所关联的人物更是少之又少，多半是服务型的角色。

于是乎，突如其来的爱情让人难以入戏，这种重逢虽有普遍代表性，可发展下来也不是这样客气的，没有丝毫惊喜。

再有高圆圆拿捏女主角内心始终有所欠缺，更不提她那口英文发音。

至于讨好中国人的天灾节点，未免处理得过于草率了。

从重庆到成都，这两座城市经《疯狂的石头》到《二十四城记》等多部影片的表现，借由银幕制造出独特的巴蜀文化，然而里头好坏参半。

《好雨时节》加了韩国人进来，可这辣白菜跟四川人的麻辣终究不是一个味儿。

太多的想当然，太多的甜言蜜语，反倒容易产生虚情假意镜花水月的幻觉。

我在观看过程中不止一次想起了城市宣传片，多了精心设计，少了自然美感。

两个异乡人在成都进退两难（高圆圆明显不是川妹子），那城市背景说到底还不是一个花架子，爱的是成都？

其实是人。

巴尔扎克说：坦白的爱情自有它的预感，知道爱能生爱。

这《好雨时节》就是想由简单的爱而生出另一种爱，完成从男主角到女主角身上的情感转化，再有体现出对那场灾难的大爱。

有一点是不会错的，不管是爱情来了还是人来了，来了，就真的不想离开。

【北京青年报】

南京的这几日也在下雨，看电影时，窗外的雨声淅淅沥沥。

2008年，在北京上学；那一天，在图书馆二层的电脑区备考GRE；那一刻，头有点晕，我以为自己学太累，直到大家涌出图书馆。

再后来，不时遇到来自四川的同胞们，听听他们诉说故事，听他们平静地讲讲当时，讲讲后来，以及后来的后来。

已经15年过去了。

当时爱过的男生现在在纽约成家立业。

后来爱过的男生去了波士顿立业，再后来我们在北京见了一面，临别时也只能互道一声珍重。

爱有国界。

就是很喜欢这部电影，缓缓地缓缓地叙事，缓缓地缓缓地时光流淌。

再见面是欣喜的，分别后经历过的困难没必要提。

只是如果不曾坦然接受经历过的困境，它就总有一刻会挡住自己接收可能到来的新境遇。

这一点上，高圆圆演出了温柔的坚强，我体会到了。

电影里很多的场景都勾起了曾经的回忆，好像曾经细腻的心思被懂得了。

弹幕吐槽厨师叼着烟炒菜，而那就是我曾见过的市井。

我想，那些惨烈的场景让它留在纪录片里吧。

我想，生活里，像影片这样，就这样缓缓地静静地淀在心底，没必要总是翻涌起来。

不想不是忘却，是不执。

重新骑上自行车，向前出发吧。

May心里的两个结杜甫草堂竹林里沙沙的风声；水一样的画面；plmm高圆圆的英语很萌，是看这部片子的第一感觉。

初听见高圆圆的英语，感觉好萌，分明是拗口，可是由她说出却有种流动感。

第一天日落后的剧情，让人心里有个大大的问号，为什么内向东河那样主动，而开朗的May却一直退却。

随着剧情的推进，第二天更奇妙，两人顺利的感情让人觉得有些意外，戛然而止的关系，因为May摇摆的态度，又在情理之中。

一直看到最后才明白。

站在May的角度，伪装忘记了与东河的曾经，却不会感觉不到似成相识的感觉；忘不了对丈夫的感情，却不会感觉不到如影随形的默契。

也是这样的两个冲突，才会让观众觉得，第一天日落后，第二天酒店里，那样奇特的氛围——随着暧昧和试探的深入，轻松也逐渐转化为尴尬，而近乎崩溃的尴尬，又会随着彼此的好感化解。

仿佛春风摇曳竹林，而竹林总能用沙沙声化解为与微风协调。

相恋，总是少不了尴尬和默契，与高圆圆的英语，想来是一样的感觉。

看着片子，仿佛听到了一首歌。

在恬静的竹林与同事走失，却听到了熟悉的声音，与曾经的爱人不期而遇，原来你也在这里。

先有春来，还是先有花开，植物学家或许能够证实，春若不来，花便不开。

可是春来和花开，何尝不是心的体验，若把心包围在沙漠里，不见花开，也就再无春来。

一次次的把痛苦埋藏，一次次的错过相聚，然而在暧昧和试探中，总能触到感动。

最强烈的情感冲突，是在机场的那一幕：花瓣在杯中舞动，两人相对无言，当钢琴声想起，伴随着急促脚步声的还有深埋在心中冲撞的情感。

手慢慢分开，直到东河在最后一刻的回眸，Shuould I stay another day? May默许，此时两人的依恋终于战胜了自我保护。

然而却不得不说，剧中东河对May的感情是有缺陷的。

正是东河，给了May第一次深深的伤害：东河离开美国，May牵挂的人，如同消失了一样，再也没了音信。

May或许牵挂着东河，直到回国，直到和丈夫恋爱、结婚，直到卖掉自行车。

然而命运又给了May第二次深深的伤害，牵挂的人，再一次消失了。

我猜，在雨中，May和东河分开前，Why didn't you write back?和what was she like?或许是埋在May心中几年的心结吧！

然而此时东河的话显然伤害了May。

如果东河真的写了上千封的信，却没有寄出，怎么可能是由于didn't have time呢？

东河的回答应该是，I feared when to end. and then by the time I stop...I was in another relationship.就是东河害怕写完这些信的时候，所以就一直的写，直到有了新的恋人出现，才停止。

May的第一个心结应该是随着再一次飘逸的骑着自行车结束了，可是May失去丈夫这心结，会不会也随之而结束呢？

——应该是把希望寄托在东河身上吧，因此，我觉得，影片最后应该在May骑上自行车的时候结束了，而把东河回到杜甫草堂等待，解开May的另一个心结，留给下一个美好的爱情故事吧

作为一个成都人，只能说这片子没有拍出成都的味道。

主角都不会说四川话，直接掉一个级别。

英语听着又不标准。。。

我怎么不知道肥肠粉这么有代表性，吃冒菜，串串香的人都比它多。

故事没啥情节，很别扭，既然自己明明结过婚，知道对方的意图就该早说出来，总是要等到出事后才揭晓，很俗！！

那个坝坝舞感觉也不怎么好看，音乐感觉就没对。

反正就很不搭调

本来，对高圆圆基本无感，从长相到演技到生硬的英语，不喜欢也算不上讨厌。

只是对郑雨盛的好感和对成都出现在镜头前带来的一次又一次的失望让我陡生好奇，才忍不住找来看。

五年前的老电影，淡淡的文艺范和雨季中红墙绿竹这一习惯性讨喜的成都名片让人觉得老套却不俗。

谈起中国西南，外地作家和编剧老喜欢描写雨天；而对于成都的记忆近年来多习惯于谈地震，仿佛竟成了她的代言。

可是，作为一个土生土长的成都人，对于雨天并没有琼瑶阿姨一样的热忱，也没有近年来从小说到电影再到MV里的那种偏执的依恋。

但雨天过后的清朗一直是我觉得更有希冀的存在。

不像晴空万里的气场，雨天冲刷过阴霾之后带来的是重新出发的信心和好了伤疤忘了痛的坚韧（原谅我不够文雅）。

成都闲适没有错，但并不意味着成都人不懂奋斗、不够坚强。

我们更明白坚韧这个词内涵和外延都大过单纯的tough。

起初觉得导演果然是韩国人，他的重点让人摸不着头脑。

成都人（当然片中只说May是四川人，虽易误导观众，但还不算奇怪）不会骑单车就好像在丹麦人不会骑一样奇怪，设置一个骑单车的剧情到底想表达什么。

看到最后才知道，单车是有独特用意的。

这个从头到尾牵线功臣的“yellow bicycle”（虽然并非同一架）才是影片的重点寓意所在。

在95’33”的尾声，短焦距的镜头（应该用长镜头，可惜中间切过两次）集中表现May骑单车穿行在雨后清朗的路面上，那崭新的单车有着黄色治愈系的色调，和May干净的白衬衣一呼一应，随着车轮的轨迹我的泪倏地就滚落了出来。

车轮的碾转代表着岁月的流逝，让短焦距的镜头无处躲避，我们透过镜头想要静静地认真地看清每一帧画面、摄走每一秒时间，可就是那样应接不暇。

所以我肯定，不是目不转睛的不适感挤落了泪珠，是哀伤的情绪无处宣泄积攒的苦闷。

而后看到May迎着阳光舒开笑颜，我知道这是内心的伤痛得到抚平的时刻。

雨天终会过去，一切都有机会重新开始。

是吧？

一边是感动，一边是疑问，车轮碾过的路途只会越行越短，还是会无限绵长？

路的尽头会在哪里？

你的明天又在何时？

时隔多年再去看《好雨时节》（A good rain knows），虽然人物的造型、发型皆有时代感，但镜头却依然细腻如昨，总是感叹日韩电影在人物情感捕捉上，要比中国来的更深入，再看《好雨时节》，这一段在中国发生的，中韩合拍的电影，多多少少感悟了些，因为熟悉的环境、熟悉的语言，更能觉出不一样的东西！

故事是这样开始的，韩国人东河到中国四川出差，当时正是2008年汶川震后一年，在游览杜甫草堂时偶遇留学时相识的中国同学May，让两人的心再次碰撞出爱情的火花，但当初的爱情，历经数年，还能依然如初吗...... 虽然导演是韩国人，但非常善于捕捉电影里生活的细节，人物的细节，环境为剧中的人物服务，不会宣兵夺主。

比如，电影开头朴东河第一次坐车行驶在中国的街道上，拥挤的交通、车辆、喇叭声、急刹车等等，虽然弹幕上很多人说这不是真实的四川，哪有这么差的交通，或许是吧，但这样的生活细节感很快就把观众带入了。

比如，朴东河第一次尝试四川肥肠粉的特写，从一开始迫不及待的想吃，到难以下咽的味道，（虽然弹幕上又觉得这是韩国人在黑中国，但，世上你之蜜糖我之砒霜的食物太多），于是肥肠粉成了本剧的黑暗料理，并成了一道线索似的食物。

还有那首流传千年的杜甫名诗《春夜喜雨》......更是两个爱诗之人的“姻缘” 比如，震后的四川，那些破败的建筑还在清理中的景象，那些祭奠亲人的花束、水果散落在建筑之中，虽然镜头很直白，但传达给观众除了静静的悲伤之外，还有重建生活的勇气。

镜头专注于人物神情的“特写”，比如，朴东河在杜甫草堂矗立欣赏时，虽然这是个景区，周边还有人来人往的游客，但把这个中国人都熟知且熟悉的杜甫景区，拍出了向往，拍出了“身临其境”，仿似观众就在朴东河站立的地方，同样在驻足，思考，用手指摩挲杜甫的雕像的感觉，真是非常厉害。

把人物内心放大到镜头之中，让观众与剧中人物一道纠结、迷惘，比如，May那曾经一起留学的美好过往，为什么May记不起来了，朴东河送她的自行车也被卖了，是May失忆、还是朴东河记错，观众们都跟着揪心，总感觉想推一把，促成两人，但May独处在家，压抑的情绪，满的都溢出了屏幕，家里那扇推开的门里放着什么？

比如：朴东河的多次主动告白，让May纠结之后，还是决定在最后一刻冲到机场去送别。

比如：从机场折返，两人的一时冲动后，成年人的理智又让他们清醒过来，两人一起畅游成都后，夜晚May的那个电话，又把May拉回了痛苦的现实，一边是往生的爱人，一边是留学时的恋人。

比如：第二次去往机场的前一晚，朴东河百思不得其解，为什么May会不记得曾经的过往，为什么May结婚了不告诉他，太多情绪的累积，在第二天，May的意外晕倒，让一直踌躇不前的他，在了解May的过往后，还是决定更近一步，爱情就是这样，或者是说生活给了我们太多太多喘息不了的压力，爱情是一束光，既能找寻彼此的美好，也能重拾继续向前的动力。

影片将导演一直将镜头定格在人物的情感变化之中，周边的环境无时无刻不在为人物的情感变化服务，静谧的杜甫草堂、竹林、那几场大雨、喧嚣的动物园，人物的内心在周遭环境的衬托下，把东方人独有的内敛情感表达得淋漓尽致，所以当影片在朴东河在杜甫草堂外等May，May在背后推着自行车的画面中结束足矣告慰所有的观众。

《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。

随风潜风夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

Happy Rain on a Spring NightGood rain knows its time right,It will fall when comes spring.With wind it steals in night;Mute, it wet everything.Over wild lanes dark cloud spreads;In boat a lantern looms.Dawn sees saturated reds;The town’s heavy with blooms.