魍魉之匣

匣中的少女，分尸的男子，抑郁的作家，黑面的阴阳师，懒散的侦探，美丽的女明星，还有那两小百合。

好吧，电影版果然没有拍出故事的精髓，纯属鬼扯。

动漫在铺设了12集之后，总算清晰的给出了全部脉络和答案，我这个侦探小说爱好者到了最后才明白为啥，智商果然和关口是一个级别的。

到最后关口半崩溃的妄图打开匣子，其实我也快要崩溃了，其实我也想要看看匣子里的久保。

也许那个特定的瞬间，普通人都会忍不住魍魉的诱惑，想要看看匣中的少女，哪怕已成鱼干。

楠木赖子个14岁的初中生，在班上没什么朋友，但偶然得到班上极为耀目的美少女柚木加菜子的青睐，两人成为朋友，不料相约乘电车去看湖时飞来横祸，加莱子落下站台被列车轧成重伤。

刑警木场修太郎调查此案，发现加莱子似乎有着神秘的重要身 份，同时以多摩为中心，整片地区陆续发现许多被分尸的尸体残块，关注整个事件的中禅寺敦子、关口巽、鸟口守彦为了写出内幕报道，调查中在森林中发现古怪建筑物，如巨大的匣子，一切谜底的最终还要靠京极堂揭开……

讲“过路魔”，人真的仅仅因为条件合适，就会释放自己心里的杀念么？

通过打断人说话来制造压迫感的话术

我把自己的世界闭了起来，从里面关上了匣子的门。

从此之后，这里只有你和我，我亲爱的女孩，我真开心。

说，我们谁也不会离开谁，我们会陪伴着彼此走过这漫长的光阴。

说，你就在我的怀抱里，在离我最近的地方，在我每次想念你的时候都可以感觉到你，不会再无能为力。

我愿意让我的世界里只有你，这是莫大的幸福，一点都不孤独。

-->>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>一开始时对这部片子的评价是四颗星，但是后来总是会不经意地想起它来，我在想念那个“匣子”，忽略了魍魉。

我在羡慕雨宫，不管你说他是多病态多可悲的人物。

你笑我，说我活在自己的世界里，始终都学不会“用理性来平衡自己的生活”，在这种“不饱便是饿”的生活状态里，抓住每个给我温情的人，却还是觉得不够。

你对着我微笑，可我心里却充满恐慌。

总有一天，我会成为你的负累，你会因为我的不快乐而感觉厌烦，你会用嫌弃的眼神看着我，最后你会离开我。

匮乏的温情，无力的语言，脆弱的人际关系。

若是能像雨宫那样，能够时刻将自己的热爱抱在怀里，始终都可以感觉到对方在一个亲密的距离里，不需要再惶恐些什么，不必再患得患失，多好。

或许，我被魍魉附身了。

好险先看的是京极夏彦的小说，再看这个动画就像场景回顾一般清晰可人，话虽如此，当初在纠结先动画还是先小说的问题上早就把动画看到12集那才突然刹车，剧情实在是紧张加精彩，最重要的是京极夏彦也客串出演里面的角色，实在是太棒了，原来先生的声音是那么的动听，那句对白精简犀利犹如京极堂化身！！！

果然在多个领域都才华横溢之人，迷倒众生了喂！

先看小说是正确的选择，记得当时没经过这一步直接动画时，有N多地方看的云里雾里，先看小说后，动画里只言片语都能起到点醒的作用，让人立马就能联想到他在说什么，表达什么意思，话是对谁说的，看来京极夏彦的表达功力了得，最后一集里久保竣公咬美马坂的场景跟看小说时的想象图八九不离十。

改动画脚本的人这次真是一大功臣，要把原作者那么长的一个故事切割出重要有用的部分，再把他们精简整合，要在短短十三集动画里把《魍魉之匣》的核心看点表现出来，既不能拖泥带水，又不能前后矛盾漏洞百出，脚本作家的整合能力有够专业，咳咳，乃说，是不是拿到京极夏彦的私家笔记！！！！

这次的人设是CLAMP大姐们，居然让他们来做！

但效果又出奇的好，勾勒出的人物全部都符合我的期待，尽管榎木顶着那张法伊脸（笑），但倒也蛮适合这个超能侦探的说>3<嗯，只有一个小小的问题像根刺一般卡在咱心里，就是那个配久保竣公的声优，古谷徹大人，老牌声优了啦，当年还是阿姆罗的少年声，如今一晃岁月不饶人。

不过阿姆罗殿依旧意气风发，不如说是耐不住寂寞，近期一直相当活跃。

配久保的时候已经完全听不出是当年的阿姆罗，但时代的烙印还在，结果出现一幕惨况，咱家被他雷到了！！！！

久保是《魍魉》中相当有趣的角色，我蛮喜欢他的，特别是在小说中看到关于他那扭曲的成长背景后，对他更是怜爱，想象中的声音该是更加的阴冷更加的疯狂，速水奖来配会不会好些？？？

貌似他的声调太高了。。。。。

嘛，结果是制作组找来了古谷徹大人配，他的声音很不稳定撒，时好时坏的感觉，有些对白很到位，但有些又觉得怪怪的。。。

哎，反正是听着相当痛苦，感觉有个不属于这个时代的声音在回荡。

难道，制作组的用意就是这样？？？

用来表现久保这个角色的异常感？？？

总之，我很满意动画的表现，《魍魉之匣》已经把京极夏彦的两个小说演了一把，虽然《姑获鸟之夏》的内容只通过关口的小说出现了一丁点，MAD HOUSE能不能重制整个动画版的京极堂系列！？！？

轮家可是很期待很期待的说>///<最后，本来想找京极夏彦在12集里奉献出的精彩玉音，但google了N久也翻不到，又懒得自己截取这华丽的声音，只好作罢。

反复看这段真是一大享受撒，poss也很帅>///<害我又变成截图党了。

【CAST】京极堂：平田广明榎木津礼二郎：森川智之关口巽：木内秀信木场修太郎：关贵昭中禅寺敦子：桑岛法子柚木加奈子：户松遥柚木阳子：久川绫楠本赖子：高桥美佳子鸟口守彦：浪川大辅楠本君枝：津田匠子关口雪绘：本田贵子谜之男人/久保竣公：古谷徹美马坂四郎：田中正彦雨宫典匡：桧山修之增冈则之：三木真一郎福本巡查：上田勇治青木文藏：诹访部顺一笹川：小山力也石井警部：宇垣秀成 【STAFF】原作：京极夏彦（讲谈社刊）企划：丸山正雄导演：中村亮介系列构成：村井贞行人设原案：CLAMP人物设定：西田亚沙子色彩设计：大野春惠美术监督：金子英俊拍电影监督：五十岚慎一CG制作：菅友彦PROP设计：木村雅広编辑：寺内聪动画制作：MAD HOUSE记于2010-05-09 00:58

刚开始的时候是冲着京极大师的名字去的，虽然原著跟电影都没有看过。

可能timing不对，这部动画不可以一集一集的追，只能一气呵成的看完，否则就会如坠云雾，看得一头烟。

动画非常终于原著地让所有的剧情都按照原著的顺序进行，但我并不太欣赏这种做法，毕竟文字所表达的意境给予人们的是无限想象空间，但是如果搬到画面上来就会马上变成一种直接的刺激，必须见好就收，否则就拖沓了。

在这方面电影版的处理就非常明智，也令故事看起来更有推理片的感觉，而不只留给观众诡异的印象。

说这么多只是想讲，前面讲两个女生的篇幅实在太长了而且还一点与明显线索有比较大关系的内容都没有出现，尽管她们两个对整个故事的发展起着举足轻重的作用，但是也实在太长了，长到了中间过渡只有一集京极堂就出场了（京极老师的故事我觉得一旦京极堂出场就开始进入凶手呼之欲出的倒数阶段了）。

一口气看完的话6、7个小时的伏笔铺垫还可以接受，但是如果逐集追踪的话6、7周就真的是煎熬了ㄒoㄒ当然，这不仅仅是京极夏彦的一部重现作品，同时也是CLAMP的一部作品，当然要有CLAMP一贯的作风在，要为CLAMP迷服务，就要有一定程度的扑溯迷离。

只是个人认为CLAMP世界里面的人物没有年龄已经创造了非常诡异的氛围了，并不再需要那么长的篇幅来营造气氛，ホトに。

看了原著再看的动画片，总体来说还原度还是很高的，并且也帮我好好的理了之前看的原著的顺序。

不愧是京极夏彦，原著读后半个月了，这个故事还是深深冲击着我的三观。

奇特的构思，变态的伦理关系，还有深刻的喻理，虽然读后余味很糟，但是的确是个非常棒的故事。

动画后的魍魉之匣帮助我用眼睛和脑子更好的理解了这部作品。

我想象中的京极堂是个有两撇小胡子的清秀的男人，结果是个大叔哈。

可以说，美剧《犯罪心理》（Criminal Minds）开篇引用的Joseph Conrad的话（此剧的基本套路是开头和结尾各引用一句名人名言以概括每集的主题）为犯罪心理惊悚悬疑类作品提供了一个很好的注脚：没有必要信仰超自然的罪恶根源，因为人类本身就能胜任于任何邪恶。

而这句话用在《魍魉之匣》上就更合适了。

怪癖久保竣公极度厌恶空隙的怪癖（连饭盒里的间隙都不能容忍）应该来自父爱的缺失——用外在的充实填满内心的空隙（后来收集人们的懊恼，仍然无法如愿）。

于是想起以前构思过的一个患有“整数强迫症”的餐厅收费员：每次刷卡，他都会将顾客卡里的余额刷成整数——经过他收费的餐卡，小数点后面永远是两个零——其实我们都有类似的“完整癖”，比如“十进制的完满”。

对于此类小癖好，我向来是津津乐道的：比如英王詹姆士一世的“抓痒癖”，他说：除了国王和王子以外，没有人应该生癣，因为抓痒的感觉太美妙了；比如日本第12代将军家庆的“边角癖”：最爱吃烤鱼旁边附加的甜醋姜芽；比如一个叫“条纹堪十郎”的家伙的“条纹癖”：衣物自不用说，家具用品、居室、庭院都贯彻条纹到底。

当然，还是那句话，小癖怡情，大癖伤心。

台词最后，警察木场对他的暗恋对象，演员美波绢子说：以杀人暨伤害罪逮捕你——拿捕绳应该是你比较擅长吧：“恶人，束手就擒吧！

”（这是作为演员的美波绢子经常说的台词）这句台词就像一句暗语，在思想上将两人暗中关联起来，形成一种只有他们可以意会的“私密空间”，在现实中却又恰恰将他们生生地分开。

这就是所谓的张力吧。

字幕看的版本是漫游字幕组出品的。

不由得敬佩起字幕员专业而敬业的精神来（京极堂关于“魍魉”掉的书袋真是难为他们了，注释得真是仔细周到）。

而实际上，对字幕组成员们而言，这只是一项业余的兴趣而非工作。

这就更让人肃然起敬了。

匣子“电视还真是个厉害的匣子啊。

大家都像着魔了一样盯着看。

”“要看着这种匣子过日子真可怕啊。

谁知会遭遇什么偶遇呢。

”电脑也是个厉害的匣子，里面盛满我们的偶遇。

偶遇京极堂说，如果不是偶遇雨宫和雨宫的匣中少女，久保竣公不会沦落至此。

一次次偶遇就好比一个个试探，勾引出一直潜伏在人心里的恶。

但你又怎么确定那只是偶遇呢？

魍魉有解释说，魍魉是影子外层的淡影。

寺田兵卫说，心中筑起的墙壁会形成魍魉滋生的匣子。

尼采说，当你看向深渊足够久时，深渊也会回看向你。

（转引自《犯罪心理》开篇末尾名人名言）中禅寺敦子在特别篇里说，每当触及到人们心中的黑暗，小小的魍魉也会一点一点堆积起来吧，恐怕最终它会变得让我无法承受，将我摧毁，恐怕我自己也会变成魍魉。

即使如此，我还是衷心地希望能更多地了解人们。

《颐和园》说，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。

圣经说，我们指望光亮，却是黑暗；指望光明，却行幽暗。

彼岸第一话的开头，久保竣公说：不知为何，我突然非常羡慕起那男子（雨宫）来；最后一话的结尾，关口说：即使如此，我还是不知为何，非常羡慕起那男子（雨宫）来。

人的内心一旦有了缝隙就想找到一个匣填满它。

这种“吹毛求疵”的洁癖逼得人想大哭一场、大闹一场，逼得人想成为一个恶毒的人，想让人出口伤人、直至遍体鳞伤万劫不复。

仇恨、厌恶、血淋淋。

如果你亲历过这样的伤口，你就知道它理所当然得如此得支离破碎和凌厉伤人。

然而当你不曾经历……你就只能感受到拥有这种心态者的病态。

你不会理解，当内心住进一只魍魉的痛苦。

孤单、期望像催人的饕餮，血盆大口、一张一合，大口大口咀嚼人的躯体。

人的肢体支离，人的灵魂忽然从高处猛然坠落。

然而，你不觉得痛，你仿佛看到上帝之光环绕。

是飞翔的晕眩围绕着你。

你觉得……自由了……觉得……再也不会被束缚了……忽然想起锦一个雨天忽然从教室里面跑出来，放声大哭，她完全倚在我身上，就像把所有的信任都倚在我身上。

我撑不下去了，险些跌倒，只好用手支撑，没有办法拿伞，于是浑身淋湿，头发脸上湿漉漉地狼狈。

然而当时关注自己的狼狈的尴尬，完全无法感受锦内心的挣扎和喷涌而出的“爆发”。

当时的想法是，她受不了学业压力了吧。

是这样肤浅的想法。

人的内心平滑而丰满时才会感受欢愉，当出现了一个缝隙，便千方百计要完美填补这个缝隙。

即使是杀人、支离他人的身躯、即使是把自己彻彻底底地便成玩偶。

人的内心多多少少有些自虐心理，某一刻，内心的饕餮侵蚀，并因之爆发。

这一刻，迟早会来。

依旧是破碎的心情。

但是不想把它描述得过于清晰，不想放纵内心饕餮。

但是希望被保护。

希望被保护被救赎的心情一直没有变过……

当初只是看着名字有感觉，所以才看的，但是看了两集后我发现了一个很严重的问题：人物长得都一样and剧情完全不知在讲什么。

当年看《姑获鸟之夏》的电影也是，完全没看懂。

不知道京极堂到底要表达什么？

好苦闷......

妙啊！

《魍魉之匣》看完就是会赞叹它真的是非常非常精妙！

原作基底自是不必说。

我偶然看到《魍魉之匣》后才得知其背后这位非常著名的小说家京极夏彦，他不但了解日本战后背景，还精通中国与日本的神鬼之说。

想不到自己看日漫还补起了中国文化。

京极堂在动画里一顿作法，我都幻想作者既然这么懂，是不是在现实里也会偶尔客串大仙帮人消灾解难。

然而动画剧本的编排也是非常非常精妙的！

案件本身在揭晓真相后则被祛魅，推理方法也比较开挂，毕竟凶手把线索都写在书里了，真正引起悬念的，是这部剧故弄玄虚亦真亦幻的叙述方法。

现在回过头来看，才知道《魍魉之匣》在第一话的时候就暴露了凶手。

一部推理番能做到这样就是笃定观众知道了又能怎样，因为它设置悬念的手段了得，它可以让观众到第5话末才见到一直活在其他人台词里的京极堂，而对于我这样完全是第一次接触京极夏彦作品的观众，到此才真正知道本剧的侦探是谁。

到第7话的时候整个案件才初现端倪，众多人物之间的关系线才明朗起来。

《魍魉之匣》适合有耐心和好奇心的观众，因为它设置了许多迷阵。

首先是片头动画“戏中戏”的使用，虽然片头动画都会标注出以上内容出自某人文集，但观众还是无法意识到这是戏中戏，因为它们都以关口巽为主角，到后面观众才得知这些不是真实发生在关口巽身上的事，而是他读小说时的想象。

戏中戏的使用，使真实与虚幻交融，彻底误导了观众。

而剧中大量真实事件、真实人物的提及也让这个故事更加真假难分。

其次就是多视角叙事。

京极堂在剧中说过类似这样的话：旁观者眼中的故事，在当事者心中则会大不同。

整个事件的真相则由相关人物各自的故事构成。

剧中的叙事者从赖子、木场、关口……到阳子不断变换，多视角的形式也切合了整个故事的世界观。

第三就是”鬼神之说“，剧中处处充斥着神魔传闻，介绍了很多中国和日本的神话，给观众听得云里雾里。

这一切好像都在暗示案情与超自然力量有关，而主角京极堂还是神社神主、驱魔师，就在我以为剧情会走向奇幻战斗番，来一场神魔大战，但接下来除魔过程竟然过于朴实，基本上就是推理+嘴遁。

其实整个故事中关于鬼神的描述都是口述或文字记载的传言，从来真正展现过奇幻场景，凶案也都是人犯下的罪行，甚至”魍魉之匣“都是科学的产物。

这个剧唯一超自然的就是榎木津”千里眼“的能力。

这个故事就是把鬼神解释成人心的产物，也许这比较接近神话衍生的实质。

整个剧时时刻刻地都在扣题”魍魉之匣“，箱子的意象伴随着惊悚的气氛多次出现。

故事里的“魍魉”，不是具体指向某一个/某一种妖怪，而是异化的人心。

剧中主要人物的身上都有”魍魉“，赖子的魍魉是对完美的执念、赖子妈妈的魍魉是对房子的执念，阳子的魍魉是对美木坂的执念，美木坂的魍魉是对永生的执念，雨宫的魍魉是对加菜子的执念，久保的魍魉是对匣中少女的执念……魍魉是一种意识，人是承载这种意识的容器，“魍魉之匣”就是这样的一个隐喻，而最终久保在追求塑造“匣中少女”的过程中，从神到形、完完全全地成为了“魍魉之匣”。

关于《魍魉之匣》中“偶遇”杀人说，我还想表达一下我的看法，这个理论认为普通人与杀人犯之间的区别就在于是否有“偶遇”，意思就是说其实每个人都有成为杀人犯的可能，就是看你有没有落到那个境遇。

我觉得这个理论听听就好，不要太当真，它是有一定的道理，但它也有如深渊，有诱导罪恶的危险性：如果我们默认每个人都是准杀人犯，那我们是不是就更容易成为杀人犯？

《魍魉之匣》真的是太冷门了，从小就看动漫的我从来没有听说过这部番剧。

现在来看这部剧是因为榎木津的颜值和关注的豆瓣er的好评。

也因为冷门，以B站的审查力度，它竟然没有遭到删减。

按照现在的舆论环境，小众是件好事，不然剧中有关战争的部分恐怕也会引起轩然大波，虽然我对此有些不适，但我不认为因此封杀该剧会是一件好事，反而这是我们了解日本人对二战看法的一个窗口。

《魍魉之匣》以昭和为时代背景，剧中没有避讳战争，甚至提到了日本731部队对中国人所做的实验。

我不知道在日本这种没有掩盖罪行的态度算不算是少数了。

而关于木场修太郎的描写，让我感到了惊讶与不适，这大概也出于我对历史的无知吧，就是我作为从小观看抗战剧的中国人第一次认知到，日本战败后，那些曾经参与罪恶战争的民众回家后就是该干嘛干嘛了，甚至能够做警察。

木场本人对战争的态度也是非常令人迷惑，或许也非常真实，一方面他会受到曾经经历的血腥的刺激，当然这个血腥都是在表现日本军方的死亡。

另一方面，他又时刻受“战争思维”影响，把凶手视作敌人，把探案视作战场。

刨去身份来看，木场其实是个不错且多情的人，但看着他穿着日本军装去找嫌犯，我真是产生了强烈的不适感，穿着这身衣服也配去做这样的事么，这个战场和那个战场能是一回事么？