心中有鬼

什么才是爱？

很多人也曾今在这样的问题中迷茫徘徊过。

故事的两位女主角演绎了两种不同的爱：范冰冰所演绎的爱是自私的、是排他的、是不顾一切将之占为己有的。

刘若英所演绎的是无私的、是成全的、是愿意将爱深深埋藏在心底的。

我们可以轻易的说出刘若英所表现的是”大爱“，是更能打动我们的，可是在我们所经历现实中谁又能真正做到”大爱“？

你能为了成全而选择放弃自己的爱吗？

什么才是真正的爱？

熬夜又刷了遍心中有鬼，其实就是把心中有爱用有鬼的形式表达出来...大陆片的限制在，所以结尾还是用假恐怖片来收尾，我总结了国产假恐怖片基本有这么几种套路收尾：1、全片讲的天花乱坠、精彩纷呈，最后直接镜头一转，主角换了一身装扮出来说，这是我创作的小说/剧本/故事等等，很戏剧化的收尾。

2、前面挖了很多鬼怪的坑，最后大反派突然自曝，说这些都是他设计出来的，全都是人为，通常这类影片的黑手，就是之前挂掉（假死）的一个角色，感觉是有意让观众反转一下，打个措手不及。

3、是我比较喜欢的一种了，就是用精神病患者的世界和现实来穿插，这类难度比较大，很多国外的高分片用的就是这路，国产假恐怖片很难达到这种功力，然后因为前面坑挖太大，最后只能匆匆结尾了。

想看这部电影好久了，看了后并没有想得那样好，但却是另一个风格的情绪。

红色的女郎，白色的淑女，黑一般的男人，那个年代里，这三种颜色弥漫交织组成一张张旧照片，流成一抹岁月的伤痕。

片子颜色太昏暗，多半情况下是在猜测，就一直在找鬼在哪啊，什么时候出现呢，收音机还是后来才知道的之前一直就不知道是什么，于是就一直以为鬼不会出现了，只存在人们心里，谁知最终还是现身了。

都说世界上没有鬼，只有脑中构想的鬼影，有些东西不能够想象和虚构，就例如感情，曼丽虚构着她的车祸和未来，倒是让我同情君初好可怜，爱的太过，伤害了无辜的人也不再乎，真的可以这样吗？

三三是个不曾存在的人，只有主人公才有着这样的权利把配角安排的如此凄惨，丽曼是自私的。

有的人活着的时候亦如魔鬼。

故事采用戏中套戏的形式，通过一个广播电台的节目展开了主要情节。

范冰冰所饰演的女播音员自己编写了一出广播剧，里面的人物姓名和现实中的一模一样。

待到影片结束的时候，大家才知道黄梁梦醒，新炊未熟，男主角和女主角的现实爱情，刚刚开始。

这出广播剧讲的是女播音员曼丽与黎明饰演的摄影师君初相爱，但是君初一直没有跟曼丽求婚，甚至在曼丽主动提出要结婚的时候居然惊慌失措，哑口无言。

事后他暗自懊悔，给曼丽写了一封信，约她去南京路见面。

结果在过马路的时候，车祸……曼丽死了。

君初不能原谅自己，将曼丽的遗物全部搬进了自己家的阁楼，成天沉溺在对过去的追忆和伤感之中。

对于他母亲为他娶回来的妻子三三（这位贤妻是刘若英演的，奶茶太适合演这类角色了），他不理不睬，冷若冰霜。

三三被各种怪声指引，看到了曼丽的鬼魂。

曼丽说不忍心看见君初这样生活，希望三三可以帮助她，一起挽救君初。

订下与鬼魂的契约，也只是因为爱吧……三三答应了，任曼丽附上他的身，让君初时时产生错觉，从而对她也温柔起来。

但是没有人真的能够忍耐成为别人的替身，当三三与君初产生了交流，她当然希望他爱的是她自己，而不是一个鬼魂。

而曼丽也不能够接受总是短暂的附体，更多的时候只能看着那两个人出双入对，她要彻底的、永远的占据三三的身体，获得第二次与君初终生相守的机会。

情势也就在君初清理阁楼，收拾旧物，打算重新开始新生活以后急转直下，恼羞成怒的鬼魂吓疯了自己的婆婆，强行占据了三三的身体，奔向君初倾诉自己压抑已久的爱恋。

但总有些什么东西，已经悄悄改变。

君初虽然惊喜，虽然重复着当初的誓言，虽然仍然为曼丽的拥抱而落泪，却同时小心翼翼地记挂着那个自从五年前和他在乌镇一见，从此便梦想着嫁给他的三三，他现在的妻子。

最后的结局是如此顺理成章，为了驱散冤魂，保护君初，三三用利刃对准了自己的心窝……然后，场景就切换到现实中来啦，剧中人是死是活，就不再重要了。

比较耐人寻味的是三个人各自的情感世界。

作为第一女主角的曼丽起初无疑是正面的，她深深地爱着君初，以至于就算是死也不能安息，一定要守候在他的身边。

当她看到因为她的爱让爱人的身体逐渐虚弱，精神接近崩溃，她甚至愿意教她的情敌如何获得爱人的心。

而这一切的善其实是建立在一个前提之上，即她深信君初对她的爱是永恒的、炽热的、对等的。

可是当她发现这可能是她的一厢情愿，生死相隔就意味着生的一方必然会渐渐淡忘过去，她所要抓住的正是对方要抛弃的，善立刻转换为恶。

为了达到继续拥有对方的目的，她不惜蓄意折磨爱人的身体，以逼迫情敌就范。

这时候，她想得到的是爱呢，还是胜利？

我觉得曼丽代表的是爱情当中自私的一面。

而另一个女人三三则似乎代表着爱情无私的一面。

从一开始，她所在的位置就是卑微可怜的，也许正因为什么都得不到，所以很容易满足，只要君初给她一个微笑，一句关怀，她就可以忍受头发脱落、两眼发黑等“鬼上身后遗症”。

影片唯一的亮色在她和君初去看戏的那一段，不习惯穿高跟鞋的她开场后偷偷脱掉了鞋子，散场后却找不到了。

调皮的君初叫她佯装昏倒，抱着她冲出了剧院。

躺在爱人怀里的她满脸幸福，可惜这幸福太过短暂。

“只要男人好，我怎么样都可以”，这是《无间道2》里刘嘉玲的台词，让三三来说，似乎也挺合适。

怎么样都可以，即使是死，也没关系。

一再的隐忍和坚持，要圆的，也只是当初那个“晚饭后，丈夫在灯下看书，妻子操作家务”的白日梦。

与这两位多情的女人相比，男主角君初显得很单薄。

不知道为什么，一看见黎明这个样子，我就想起他在《半生缘》当中扮演的沈世钧。

我讨厌这样的男人，性格软弱，铸成过错之后只知道自怨自艾，不但折磨自己，还折磨自己身边的人。

他要真的那么爱曼丽，就不应该再结婚。

从头到尾，他没有保护过他的女人。

倒是两个女人一直都在想着怎么保护他。

和《血钻》里面的Archer比看看……他真的值得人家那样对他吗？

雪中的乌镇很美。

《心中有鬼》：二人三足式爱情游戏　　　　　　　　　　　　　　□ 文/火神纪　　一切也许都是自我的虚妄悲凉罢了。

　　一个人的谎言其实并不可怕。

　　可怕的是当一个谎言被所有的人都认知的时候。

　　也许，没有人能逃得出那些种可怕的窘境。

——火神纪。

题记。

《非垢病的垢病》

　　电台讲述鬼故事，然后用光怪陆离的剪辑和刻意制造的诡异氛围把现实和梦幻一般的故事揉合在一起，让看电影的人们分不清楚电影所讲述的故事到底是电台里的那个鬼故事，还是电台之外那些活在电影里的人们平静无华的生活。

　　这样的鬼片其实并不新鲜。

在港片里似乎常常可以见到类似的桥段。

如何把一个老桥段的故事变得更新鲜，也许是这部电影的主创方在努力做的一个重心。

于是我们就看到了电影里最后的那个结局。

　　在看到电影的最后我们会突然明白，电影里所讲述的主体是电台讲的那个鬼故事。

而电台外的那些在银幕里平静生活的人们仅仅只是这部电影的一个小插曲罢了。

　　这部电影也许可以拍得更好。

结束的时候，镜头换了一个角度复述了电影开始的那一幕。

与开始的那一幕唯一的区别是电影更改了曼丽车祸的那个结果，于是，所有的在电台上讲的那一切都成了将不会发生的虚构。

现实就这样和电台里的那个故事一分为二泾渭分明而且分别独立了。

　　当然，这个结局处理至少给了我一种出乎意料的惊诧。

可是，如果这里依旧按照电影开始的时候那样子结束的话，电影的首尾在剧情上会形成一个连贯性的循环，无疑会显得更加浑然一体，而且也留下了余韵。

因为这样的故事也许不只是会发生在他们身上，还会发生在另一些他们身上，只要当他们都进入到电影所设置的那个场景里去的话；一切，都将变得理所当然地流畅起来了。

　　只是，对于出其不意的效果追捧和对于手法的迷恋让这部电影放弃了这种套俗而既定的结束方式而趋于现在的这个结局。

好或者不好，也许仅仅只是个人主观的臆断而已。

　　我想说的是，桥段不怕老，有用才行。

正如这部电影的主体结构跟我们常见的港式鬼片并无二致，可是这部电影依旧做得很好，这就是旧桥段翻新的无尽魅力了。

　　也许，多一些温暖和平静的生活也不无不可，不至于一味的颓死。

这样做把剧情两两分离，从某种程度上说，使得剧情相对地饱满起来，就算在整体上的连贯稍有欠缺，可是也赋予了电影一些意想不到的东西。

比如新鲜和明艳的色调，比如相对更加饱满的分枝……等等。

　　电影所讲述的主体应该还是电台里所讲述的那个鬼故事。

这样也更符合电影本身的主题。

而电台外的那些人们，仅仅只是作为电影的补助和扶持而让剧情在一味的靡暗里崭露了丝丝的明亮罢了。

　　这部电影总被误传为中国式的《人鬼情未了》；这种以讹传讹的玩笑开得有点过头。

因为这两部电影除了都有一个已经死去的人，一个活着的人，其实并无多大相似之处。

相对来说，《人鬼情未了》也许会显得更纯粹也更具备美感；而这部电影更多的是从人性本身自私而霸道的占有欲望去挖掘着无奈的悲思。

　　这样的牵强附会总会让人有种哭笑不得的感觉。

与其说这部电影是中国式的《人鬼情未了》，倒不如说，这部电影是二人三足式的爱情游戏来得更贴切一些。

《二人三足式的爱情游戏》　　君初、曼丽和三三。

在这部电影里的这个主角，他们各自的情感里其实更多彰显的是他们彼此各自为政的自私情感以及对他人的无情。

虚托着爱情之名，虚托着美好的情感之名；可是从本质上来看，他们都是最自私而无情的人们。

　　我记得以前看陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的人》里的那个阿寥沙小公爵，看这部电影的时候，君初总会让我想起这个远在别处的人物形象。

虽说君初并没有小公爵那样花心，然而在自私和无情方面，两个人物形象却如此如出一辙。

同样显得深情款款，同样显得楚楚可怜，可是本质上，他所想到的一切仅仅只是自己而已。

　　不扯那么远，就回到君初身上。

他因为忘不了挚爱的却死于非命的曼丽，虽然娶了三三却从来不曾把三三放在心上。

冷漠、无情、斥责、发怒，在这个平静宽敞却阴暗的大房子里时时回响着悲切的声音。

可是反而言之，他在完整他和曼丽的爱情的同时是不是也在无情而自私地撕毁了三三的爱情呢。

　　其实，整部电影里的所有悲剧都是因为他对情感的拖泥带水而引发出来的。

深爱着他的两个女人，之所以一起陷入了疯狂，不就是因为他，这个事件的核心人物对于情感的取舍如此优柔寡断吗。

　　他如果不爱三三而且只爱着已经死去的曼丽，不管他的母亲如何对他又哄又骗的，他也不该去娶三三。

而既然把三三娶回了家，是不是就应该忘却了过去的旧生活而开始一种全新的婚姻生活呢。

　　而他如果真的只爱曼丽一个人，就算她已经死去依旧沉寂在自己的黑夜里不停地思念着她的话。

他是不是应该一个人去找个地方鳏居，而对类似三三这样的女子不屑一顾，更不会把她娶进了家门。

也许，所谓的《人鬼情未了》也应该更倾向于这样的构架。

　　如果不是因为他对三三的冷淡和喜怒无常的责备，三三不会求诉于伪善的曼丽并且听从曼丽对她的所有教诲。

更不会让曼丽食髓知味得寸进尺地澎胀着她强烈的欲望。

　　虽然电影煞费苦心刻意地把君初塑造成一个深情的男子而让他不至于显得那么惹人讨厌。

可是，如果他在情感上不那么拖泥带水、优柔寡断和犹豫不决的话，所有的一切也许都不会发生了。

不管怎么样，他否认不了的是他是整个悲剧事件的始作俑者。

　　就算在最后，他在情感上转向了三三，仅仅只是因为三三跟他日思夜想的曼丽越来越相似罢了。

他自己本身永远停留在他自己为自己所营造的那个完美的自艾自怨的悲剧情结里无法自拔。

而这种悲剧情结的背后，其实是他的那种让人心寒的自我完美的自私罢了。

　　曼丽呢。

在三三饱受了惊吓之后，利用了三三的同情心以及对君初的欲望，用一种忧伤而悲情的身份出现在三三身边并且达成了同盟。

以爱情之名，以美好之名，为了那个所谓深爱的男人，曼丽上了三三的身子，去靠近那个就算在她死后也依旧无法忘却的男人。

而且进一步食髓知味地长久地占据三三的躯体和君初长厢斯守。

　　如果说，君初和三三两个人的自私还停留在他们的潜意识里的话，那么曼丽的自私就显得路人皆知了。

靠近君初，总会让君初不停地咳嗽，可是她依旧在暗角里守望着他而不顾他的安危，这是爱吗？

爱一个人是不是应该想着让他可以更幸福地生活，走出自己的死讯带给他的阴影而更好地生活在阳光下呢。

　　她爱他，好吧，就算她爱他。

可是这样的爱除了自私的占有之外还有其它什么东西吗？

当爱超越了给对方予幸福的祝福之后，这样的爱就成了自私了。

　　更别说她对于三三所做的一切。

那一切根本从一开始就是一场阴谋。

所谓的忧伤和悲情也仅仅只是为了骗取三三自愿地把自己的躯体送给她以便借身还魂而回来夺回这本该是属于她的所有一切罢了。

　　这本身已经是一种在人性上极为丑恶的占有欲望了。

是曼丽对于他人躯体的占有欲望和对于爱情霸道的占有欲望主导了这场可怕的悲剧。

后来更杀死了阻碍她的君初的母亲和仆人蓉妈。

其实这不过是她的那种可怕的占有欲望无限澎胀了之后彻底爆发的结果。

　　自私的人性可以让一个人在死后依旧舍不得离开她本来所拥有的一切，那么，为了夺回原本就应该是属于她的一切，不择手段的残酷又有何不可呢。

在这种强盗逻辑下的曼丽，她所做的一切似乎都变得合情合理了。

而所有的合理，都构建在她那自私的欲望上。

　　不管她和君初的爱情故事如何凄美，不管她自己本身的故事如何悲凉，不管她在死后的岁月如何追随着君初，不管她在死的时候受过何种痛苦的煎熬；作为一个怨念不灭的恶灵，她依旧有着让人不寒而慄的杀伤力；而更让人惊惶不安的是她至死不变强烈而自私的占有欲望。

　　在我看来，这是华语电影中最具有威慑力的女鬼了。

　　三三。

在这部电影里她是看似最无辜最纯粹的一个人物。

当然，在我看来，这仅仅只是看似。

我不否认她的确显得楚楚可怜、纯粹和深情，我也不否认她对君初的爱显得有些无私，而电影最后的结局无疑给这个人物抹上了一层厚重的悲情色彩。

　　然而，这是否就是真的是无私的爱情呢。

她所以会那么天真而不设防地听取曼丽所说的所有一切，仅仅只是为了让自己对君初的爱情得到君初的回应。

在这个方面来说，她为她的爱情所做的所有一切，其实，依旧是出于人性的自私面，纵然已经镀上了一层无私和爱情的美好外衣。

　　她听了曼丽所说的所有一切，也照着曼丽说的一切都做了。

在行为举止上渐渐地把自己变成了另一个曼丽，这一切，说到底，依旧只是对爱情自私占有的欲望。

　　出卖了自己的躯体和灵魂去换取来的假象式的爱情，是不是还是那么纯粹的爱情呢。

而君初一改初衷对她越来越好，并不是因为她是三三，而是因为她越来越像他日思夜想无法忘怀却已经死去的曼丽。

　　爱情也许是可以用自我的牺牲来换取的。

只是，这个男人所爱着的是三三呢，还是曼丽呢，或者是三三和曼丽的混合体呢。

　　正是因为君初的自私、三三的妥协和曼丽的疯狂成就了这场二人三足式的爱情游戏。

　　所有的人都在为自我自私虚妄而美好的情感不择手段地争夺。

这部电影对自私的人性刻画；妄托在爱情那浪漫的美名之下、妄托在一个悲情韵调的表象之下。

看似清纯，实则，这部电影阴秽得让人作呕。

《胜在一个故弄玄虚的名字》

　　如果这部电影不是叫《心中有鬼》的话，也许，这是一部应该沦为平庸的电影。

　　或者说，这部电影本来就是一部挺平庸的恐怖片，可是因为这个名字，这部电影，在一开始让给了我们设置了一个圈套而将我们误导进它想让我们进入的情景。

　　因为这个名字，在我看这部电影的时候我总是不停地把这部电影放进我的假想里去。

如果这部电影并不是鬼片，而是一部探索人性以及探索心理的电影，所有一切的解释也许都将不一样了。

　　因为这样的假想，或者说，因为电影的名字给了我这样的圈套和假想，在我看电影的全程里，基本上我总是处于一种极其亢奋的状态里。

这样的假想里，范冰冰饰演的曼丽应该只是假象，而电影里不应该会有鬼。

　　那么，从一开始的三三时时见到的那处种可怕的情景就都成了她自己一个人的幻象。

这在人的心理学角度是可以说得通的。

因为自己所深爱的那个男人迷恋的是那一个已经死去的女子，加上那个已经死去的女子生前的物件都被收集在房子里的阁楼上，而她又见到过她的相片，那么，这一切的幻象的出现就显得合理了。

　　在她的幻象里，一人一鬼可以交谈，然后，她会不自觉得把自己变成那个自己幻想出来的女子的模样。

因为爱着那个男人，而那个男人又爱着那个模样，这样的不自觉转变依旧可以说得通。

但是她必须给自己一个转变的理由，于是，她幻想里的那个女鬼无疑成了她最好的托辞。

　　一切，仅仅只是为了她那悲悯而无奈的爱情生活罢了。

　　后来，电影里的其它人也都见到了曼丽的灵魂，甚至被她的灵魂吓得半死或者直接就被她杀死。

这样的情节又把从三三一个人的心理问题扩散到集体心理上了。

　　看到这里的时候我是非常兴奋的。

因为，类似这样的心理探索在之前的观影经历，基本上是一片空白的。

从一个人的心理映射到周围的其他人身上，于是，所有的人都能见到那个传说中的女鬼了。

而曼丽，仅仅只是活在他们的幻想里罢了。

　　从曼丽的物品作为心理暗示的一个基点，然后，以君初的痴情以及周围的人们对君初的深厚情感，所有的人都同时堕入了那个无力自救的心理误区，见到了许多的光怪陆离的幻象。

　　这让我如何不兴奋呢。

因为在心理学上完全是可以说得通的。

而且在之前的所有观影经历里，我没有见过类似如此浩大的集体心理探索。

这就赋予了这部电影一个厚重而理性的色调。

　　然而电影的最后让我失望。

这部电影并非是心理探索系列而仅仅只是一部鬼片，就算电影的结局赋予了这部电影更多多的积极意义和现实意义，可是，原来那个带给我无限假想的名字在这里成了一个故弄玄虚的注脚。

甚至变得有点无的放矢了。

　　可是不可否认的是这个题目的成功，当然，这并非是这部电影的成功。

这部电影依旧只是一般的鬼片罢了。

可是因为这个名字，这部电影在观影的过层里所绽放出来的光彩是不可以被抹杀的。

　　或者说，我更希望这部电影会变成心理探索式的惊悚片。

那样，也许电影会变得更厚重一些，也更耐人寻味一些。

《值得褒奖的华语惊悚电影》　　写到这里，也许就应该结束了这篇洋洋洒洒的文章了。

最后，我还想说的是，这部部电影绝对是值得褒奖的华语惊悚电影。

至少在此之前看到的一些国产的惊悚片并没有多少的惊悚味道。

像去年上映的《诅咒》之类的，大有那种恐怖不足而残酷有余的感觉。

　　这部电影也并没有如何出色，至少这部电影所看到的那一切基本上都在以前的日韩或者欧美派别的惊悚片里看到过。

可是这部电影不论在声效上也好，在灯光上也好，在气氛的营造上也好，都是值得被肯定的。

　　声音诡异，大量的蓝调的镜头赋予了夜晚一片暗地的阴秽，加上在氛围上的把握，让这部电影的惊悚效果比华语电影中的一直不被重视的惊悚片要高上一畴。

　　也许说，在看这部电影之前对这部电影并非抱过高的祈盼，以至于看完这部电影之后我有一种喜出望处的感觉。

有几个镜头倒是挺让我吓了一跳，在华语电影里来说，能达到这种效果的，其实并不多。

　　这部电影至少告诉了我们这样的一个道理。

不是华语电影做不了好的惊悚片；而是片语电影里一向不怎么重视惊悚片。

没有多少人在做，而做的人也就不那么上心了。

　　谁都想着做一部赢得声名的艺术片，然后就开始大量地吸取投资去做华丽的大片。

这似乎是华语电影里一个可怕的盲点。

而这部电影，至少，找到了这个盲点并且努力地完成了它应该完成的所有一切。

　　惊悚片，就是用来吓人的。

而能让人感觉到突然被吓了一跳，这部电影，已经完成得非常出色了。

值得褒奖的是这部电影把现有的那些旧式的桥段翻了个新，而不让人感觉到熟悉；另一方面，能把惊悚的效果做出来了，这就够了。

　　在今年上映的几部华语电影中来说，这部电影，在惊悚片的领域里，至少已经恰如其分地完成了它应有的责任了。

不管怎么说，这是近期上档的华语电影中挺值得一看的一部，如果，你也喜欢看恐怖片的话。

2007-04-07；丁亥年甲辰月辛未日。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：心中有鬼　　■译名：The Matrimony　　■导演：滕华涛(Huatao Teng)　　■主演：刘若英(Rene Liu) / 黎明(Leon Lai) / 范冰冰(Bingbing Fan)　　■类型：爱情 / 惊悚　　■国家：中国　　■语言：汉语普通话　　■发行：Cathay-Keris Films Pte. Ltd.　　■上映：2007年2月8日

看过了<心中有鬼>.这部电影其实并没有给我很大的吸引力.看过之后,才渐渐觉得,它好像说了很多.很奇特的手法述说了一个爱情故事.虽然凄美,可是在生活中应该是存在的.君初.曾经爱过的的人,永远的离开了自己.一直不能够忘怀.活在过去中,深深痴迷着过去而不能够自拔.后悔自己的犹豫不决,而错过了一生挚爱.而人却是要生活的.对于现在在身边陪伴的人,却一直不予理睬.在看到妻子的改变后.重新认识到生活还在继续.挚爱的她已离开人世.他不能够再伤害身边的妻子.渐渐从过去走了出来.再次看到曼丽,才知道他已伤害了她身边所有的人.并且,她要他与她一样离开这个世界.最后看到妻子为救自己而牺牲,痛哭不已.曼丽.看到爱人在心中向她求婚后.匆匆的离开.奔向信中所写的地点.可是却不幸发生车祸.带着遗憾的离开,却发现自己还停留于人间.并且,看着为她一直痛苦的他.想要接近,想要与他再续前缘,可是自己却不能做到.自私的利用他人来让自己再度回到爱人身边.可是,这一切都是不可能的.她嫉妒他们的新生活,而决定要杀了她将他带来自己的世界.最后,连同她的牺牲,魂飞魄散.三三.多年前已与他相遇.心中暗自倾心于他.在命运的安排中成为他的妻子.却只能孤独承受着他的冷漠.一直一直都对他给与包容与关爱.尽管他什么也看不到.终于,她看见了带着遗憾的她.心甘情愿的作者她的替身.只为他能够和她说话.可是,后来却明白她利用她伤害了她身边的人.她最后用那锥子刺入自己的心窝.只为他不被她害死,带去世界的另一边.这只是电台广播员曼丽在体会爱情后产生感悟所创作的一个故事.而她在收到爱人君初的信后,兴奋得跑出广播室.他在那儿等着向她求婚.她高兴得小跑过去,却撞到了给客人送衣物的三三.她俩相视一笑.曼丽终于获得了君初的求婚,在街上紧紧拥抱.三三看到他们的幸福,微笑着向自己的方向走着.<人世本无鬼.有的只是剧中人一时的感情投射.三三,曼丽或君初,都在他们的人生里.努力的活过了,爱过了.无论爱恨怨憎,最终都该归于平静.募然回首,他们之中的一个.或许就在你我身边.>这句话出现在电影的最后.

昨天看了陈坤的鬼片《门》，今天看了另外一个鬼片《心中有鬼》，门是陈少红导演的，简单地在豆瓣上看了一下影评，作为电影故事是比较乱的，唯一让我感觉好的地方是中天把文馨藏在了墙里，贴上蓝色的墙纸，渗着水滴的情节，8错，还有最后把文馨找出来的时候，发现那尸体很美，因为那是爱情的祭奠，我理解中天（陈坤）扭曲的灵魂，但是不能接受，他是一个不能接受人生低谷的人，但是其实大部分的人生都不是一帆风顺的，我们每一个都必须学会接受，学会调整，接受现实和调整自己多么重要，不要犯一些无厘头的晕。

今天看了心中有鬼，这部电影比门好，刘若英和范冰冰演的都不错，但是黎明还是黎明，电影很多的镜头都处理得很好，我喜欢这种氛围的鬼片，老宅子，古朴的家具，干净漂亮的人和鬼，色调我也喜欢，电影的结构也比门好，有时候一部电影不能因为去渲染氛围或者炫耀某些特技而忽略了电影本身的需要，经典的电影每个细节都是恰到好处的。

世界上真的有鬼吗？

如果有，我希望有一天我也能成为一个鬼，据说人死了之所以能成为鬼，是因为她还有很多的情感和气没有散去，如果能在人世间留下很多的很多的东西，如果人世间也有我眷恋的人，我也舍不得离去，我懂了，为什么心中有鬼，因为我们有那么的情感，那么多的爱，也许，我再也不会害怕看鬼片了，因为。。

　冰冰的眼睛太大了 　　黎明太老了 　　Rene戏分与台词太少了 　　导演太低调了 　　三三太可爱了 　　乌镇又回来了 　　 　　又是一个错过与遗憾的故事 　　结尾处穿着旗袍走过马路的三三 　　又是一笑释怀的招牌动作 　　她的背后 　　再次成全了他人的碧海蓝天。。。。。

　　 　　Rene 　　下次恋爱会好一些

整个电影看过，一言难尽地感想交织在一处不知从何说起，就像影片的叙事方式，不断插入错乱时序的情节，最后解开故事的扣子。

片子还好，黎明也还好，只是老了。

范冰冰的清纯美艳胜任女鬼无出其右，刘若英饰演娴熟的传统女性恰到好处，黎明的演出我无法客观评价，自认为虽无点可圈但也中规中矩。

只是可以替换黎明的大有人在，不是独一无二的，便不是成功。

若不是自己心里藏了这许多恶心，大概是不会发这么多无聊的感慨。

所谓感同身受，没有身受哪来的感同。

扪心自问，我像那个鬼一样被欲望焦灼得张牙舞爪，最后一无所有。

我们不会没有欲望，那么只好掩饰欲望。

我们无法忘记很多事情，那么只好留着不要和没有把握的人分享，陶冶自己，成全别人。

影片开头、中间贯穿了女主角朗诵广播剧的情节，最后的镜头告诉我们，原来这个片子是以画面的形式再现了那个广播剧的内容。

广播剧的剧情以悬念收尾，而电影男女主角的爱情，仍然在现实中继续，也可以说是刚刚开了个头。

有鬼的广播剧中娓娓到来了两段真挚的爱情，一段阴阳两隔，一段刚有了萌芽却不知是否会重蹈覆辙。

原来鬼和人一样有无法抑制的欲望，给它一线曙光便要拥有一整天的太阳。

最后欲望击碎了女鬼在男主角心重挥之不去的爱，另一个善良而无辜的女人三三宁愿用生命和身体成全，赢得瞬间的现世安稳。

戏中的男主角无法深爱自己的妻子，却在奔向女鬼的那一刻对她有了记挂。

过去的人，始终是过去了的。

爱情经不得时间的考验，哪会有什么永恒。

一次大年三十的意外相识相处让三三刻骨铭心，在男主角心中却没有丝毫印象。

我们每个人心里都有珍贵的记忆，和我们一起成就这段记忆的人大抵会不知道他以成为我们心中的主角。

所以还是不要说破，大家彼此尴尬，往日的美好也会黯然失色，落得在别人心里一样一文不值。

永远埋给自己，随时可以重温，所以，我们轻易不要说“你记得吗，我们……”有鬼便要有恐怖，恐怖了我的不是阴宅的清冷，不是配乐的悚然，而是情节的紧张。

我倒认为阴冷气氛的铺垫有些肤浅和多余了。

原本明艳四射，又何必要画蛇添足挂个牌子说“我是大美女”呢。

广播剧里的男女主角与现实中的男女同样名字甚至经历同样的爱情，只是现世中的那份爱，遭遇好得多，黎明走向范冰冰，刘若英看着他们，心里怅然，也有些解脱。

鬼是什么，你说有就有，你说没有，那就没有。

影片本身并不恐怖，加上美人太美，俊男太痴迷，根本就是一场唯美的风月之戏，我在影院几次笑场，也许，是导演太青嫩，也许，是我不该刻薄。

看完之后，想起先前看过的一部片子《妄想》，描述了类似这样的故事，暗恋让人难过、生病甚至发疯，梁洛施在自己的幻觉中生活，以为自己才是爱人的妻子，《疯院人魔》中主人公与幻觉中人的对话，这部片中三三病入膏肓地狂想，这些都是妄想症，如果没有爱的机会，就彻底把暗恋删除出你的脑袋吧，一点不要留，爱如星火，势能燎原，三三犯了痴戒，幸好那个最后的转身，回到最初的地方，留下那两人，笑若桃花。

让我们回到影片最初的开始：出场画面很美，一片茂密的树林，风中婆娑，镜头划过那片绿得几乎要醉了的林子，几声鸟鸣，老宅出现，木窗，凉风，空谷鸟鸣，刘若英饰演的三三，一袭旗袍，黛眉淡扫，樱唇秀鼻，纤手传动，好一个画中佳人，纯良温婉。

让人暂时忘记这还是一部恐怖片。

这样描写未免太蔑视导演了，呵呵，重写。

早春初夏本是很舒服的季节，可住在旧林子里的君初的家，却无处不散发出阴冷的气息，青雾缭绕的山林间，时不时的鸟声更觉空旷，也许这林子太老了，也许，这宅子太老了，偌大一个宅子，现在只有那个诡秘的佣人蓉妈和三三在家，三三总是觉得有人在靠近她，想和她说话，背后一阵阵的阴风吹过，那声音忽远忽近，让她不寒而栗。

黎明饰演的沈君初一派上海男人形象出场，风衣，礼帽，里面的马夹，锃亮的皮鞋，背影显得很憔悴，头一抬，君初面无表情的脸将他的年龄一览无余，他老了，明显老了，四大天王，无限唏嘘。

三三说，今天做了几个特别的菜，你多吃点……话还未说完，君初一把夺过碗，砸在地上，喝斥道，要不是妈骗我，我根本不会娶你，在我家，你不过是个客人。

我看到这里，哑然失笑起来，这也太做作了吧，再优雅的男人，也有着急的一面，我原以为，君初转身离开，并丢下那句话可以更好的，更符合剧情，却没想到他像个东北汉子一样暴燥地摔碗，我与三三一起错愕。

故事，是个很老的故事，无非三角。

君初与曼丽相爱，曼丽因为一场车祸离开了人世，君初从此一撅不振，老太太为了冲喜，逼着儿子迎娶了三三，三三一直深爱着他，可旧爱在他心中横亘，这场婚姻，有名无实。

曼丽是时尚的小资女人，电台的播音员，齐耳短发，眼睛超大，人见人爱，君初又怎会不喜欢呢？

曼丽代表的是新新的女性，三三是传统的象征，如果说，曼丽是火红的玫瑰，那三三就是空谷幽兰，振保即便成了君初，也改变不了历史。

君初从不让任何人进入顶楼的那间房间，偏偏三三就在一个奇怪的通风口的窗口找到了那把旧钥匙。

这个情节太离奇了。

只有阴冷的气息，灰尘在光线的照射下很肆虐，迷漫在空气中的气流像是曼丽不散的阴魂。

她的鞋，她的照片，她的东西无处不在，广播声又传来，三三顺着电线寻去，想关掉这扰人的源头，谁知收音机却并没有插上电。

记不清三三有没有见到曼丽，总之是晕过去了，君初说，以后不要再来这里了。

不管有多少人讨厌范冰冰，我都喜欢她，尽一个演员最大的本份就是对观众最大的回报，她有什么不好呢？

漂亮的女人总有非议而已。

事情如戏剧化发展，经过一次强行鬼上身后，曼丽一发不可收拾的希望三三帮助自己以人的形象见君初，君初只要一见到曼丽，就会对三三不自觉的好一些，可三三始终认为，君初心里爱的是曼丽，不论是出于嫉妒还是防卫的本能，她都不愿意再帮助曼丽。

君初病危，三三不得已而为之，答应让曼丽上身，病愈的君初决定忘记曼丽，和三三重新生活，曼丽从中作梗，伤人伤已，最后魂飞魄散，三三为了救君初，将利器插入自己的胸膛，生死未卜。

就假设三三死了吧，那颗爱着君初的心，被刺穿了。

但三三又是活着的，看着曼丽与君初在街头的默契笑容，三三漂亮的转身，回到自己的世界，影片一扫先前的阴霾，驱走了心中的鬼，自然迎来了光明。

我们总会把困难假想成千沟万壑，三三更是如此，她把与君初之间无法逾越的关系想成是曼丽的鬼魂，骗来短暂的快乐之后幡然醒悟，她品尝到的，不过是别人的甜蜜，我们常说，爱一个人的最高境界不是占有，是放弃，真正理解又能做到的，又有多少人呢？

影片结束的时候，留了很长一段话，我一句也没看，其实心中有鬼又何妨，关键是懂得经历阵痛与执迷不悟的区别。