祝你幸福！

《祝你幸福》其实是一个有点沉重的题材，电影围绕着一组冷冻胚胎的归属权展示了老中青三代失独家庭的困境。

虽然名字看起来积极向上，但全片讲述的都是痛苦和失意，愈发叫我觉得人生来就是来受苦的。

故事一开始，白慧（宋佳）和罗宇（肖央）正在办理离婚手续。

但离婚冷静期这个制度叫他们短暂地保持了婚姻关系。

他们两人一个是律师，一个是生殖科医生。

各种机缘之下，两人卷入了一起胚胎归属权案件。

罗宇成为秦志远的代理律师，白慧是王冉、秦科文的主治医生，他们两人因立场不同成为对立的两方。

随着案件的深入，夫妻两人的故事也徐徐展开。

原来，两人的女儿小螺丝因意外溺水而亡，这成为两人婚姻破裂的导火索。

最后，胚胎争夺案如罗宇希望的那样，成为两对失独老人共同的所有物，而白慧和罗宇也终于办理完了离婚证，走向新的人生。

看起来，每一代人都有自己的困境。

年轻一辈的王冉和秦科文面临来自父母和传统社会的生育压力。

中年的白慧和罗宇失去女儿小螺丝，但十年夫妻罗宇竟然不了解白慧吃饭的口味，这个家庭隐藏的矛盾远比展现出来的要多。

老年的秦志远（倪大红）与闫丽（吴玉芳）、夏美云（吴越）与未曾露面的王父其实是对照组，前者选择在失孤后互相扶持互相包容，后者因不能忍受痛苦而选择分道扬镳，独留夏美云一人看顾已经成为植物人的女儿。

主角团的演技都十分在线，想必肖央、倪大红、宋佳、吴越等人同台飙戏的感觉也十分过瘾。

但最留我印象的还是其中的女性角色，我能清晰地感受到她们。

当白慧在民政局失控地喊着，我们自愿离婚为什么还要有离婚冷静期？

当闫丽在互助会里讲述着自己的梦，梦到自己将儿子科文重新塞到肚子里，世界上最安全的地方。

当夏美云充满希冀又深情地地对王冉说希望能在走之前看看她时。

当白慧趟着满地的水，听着耳朵里传来的海浪声，将自己布满妊娠纹的腹部以及还未愈合的长长的蜿蜒的伤疤展示给罗宇看时；当白慧给想要寻求安慰的罗宇一个巴掌时。

我觉得时间静止了，她的愤怒、绝望、无助要破墙而出了。

电影试图关注生育问题，展示的效果让女性困境更加凸显。

她因自然赋予的使命而承受了太多。

刚结婚就要面临生育的压力，而且几乎所有人都默认生不出孩子一定是女方的问题，谴责的目光和无形的压力一定是在女方身上的。

无怪乎王冉的妈意有所指地对秦志远说，要不是嫁给你儿子，冉冉说不得都儿女成群了。

更不要提生产后身体上留下无法消除的妊娠纹、剖腹产留下的永久性疤痕，以及母乳喂养产生的各种问题。

至于全场最佳则要献给两位母亲：白慧和夏美云，宋佳和吴越的演技简直可以封神。

宋佳情绪最外露的那场戏应当是和肖央在酒店的那场对手戏。

她好像还没睡醒有点迷糊又有点撒娇似地说我说不出安慰的话，其实她已经痛苦到极致。

她的耳边永远回响着小螺丝溺水的海浪声，她的脑子里永远想着她。

即便她想要忘记，可她的身体上布满了小螺丝存在过的痕迹，只要看着那道长长的伤口，她就能想到生下她的那一刻，想到从前那些欢乐的日子。

她啊，很不幸地被困在记忆中了。

吴越最感人的戏码应当是她在病房里对躺在床上的王冉说着希望的话时。

她的身上完全体现了母亲的美好品质。

她们好像无所不能，为了孩子能变得很强势，也可以非常柔软，但母亲总是坚韧的，她永远不会放弃自己的孩子，即使这坚持看起来一点希望也没有。

因为你是我的孩子，我将永远爱你，永远不会放弃你。

故事的最后一幕中，王冉安静地沉睡着，白慧和罗宇终于办好了离婚证。

挺好，结局没有非要升华主题强行大团圆。

王冉没有和公婆抱头痛哭，白慧和罗宇也没有在拖拉中又复婚，她确实如她所说，“断臂求生也好过做一个怨妇”。

这也是我喜欢电影的一个原因！

THE END.儿子继承财产女儿继承癌症，东亚女性的套娃命运什么时候才能结束？

超前一百年，斯嘉丽才是真正的大女主聊一聊《阿勒泰》中张凤侠身上的松弛感

今天飞机上看完一个电影《祝你幸福》，平平无奇的名字，没有提前看剧情，于是被意外的打动。

故事讲的是肖央饰演的律师和宋佳饰演的医生，在离婚冷静期卷入一场官司，官司的缘由是一对年轻夫妻突遭意外，丈夫逝世妻子植物人，留下哀伤的老人开始争夺小两口受精卵胚胎的所有权与处置权。

故事展开后一点点揭露了律师和医生痛失幼女的创伤。

简单说，这是一场大型别离，如何接受生命最爱的离开。

胚胎处置只是一个载体，男方父母争夺的是儿子留在这世上的一点基因，即便只是成为骨血的可能性。

女方母亲坚守的是对女儿的保护，谁也别想拿走任何。

这种互相攻击是“没有生活”，只有日子的绝望，就算学习手握气球🎈放飞遗憾也没法告别眼前儿子出现的幻象。

他们三个都是“不愿意离开，走不出来”的父母。

大多数这样的家庭往往会破裂，植物人女儿的爸爸选择离开，承担不起女儿卧床不起的现实，选择自己的人生。

而走不开的老两口就要浸在悲伤中，日日煎熬。

面对悲痛，电影两次点题问出了那句话“我要怎么走出悲伤的漩涡”。

医生和律师幼女的意外溺水借鉴了社会新闻，没人会再关注他们的家庭是维系了还是破裂了，有的会再生一个，有的则是有感情但面对你就等于面对悲伤的回忆，不如两相别离，重启人生。

孩子叫小螺丝，是说对于大部分家庭，螺丝就是连接几代人的连结，小螺丝没了那一个完整的物品就只能作为零件存在。

身为家庭永远都是残缺，但若离开，身为个体也许还能寻求完整的可能。

故事的结尾，胚胎处置权双方共有，医院不会丢弃或销毁。

年轻夫妇也离成了，对婚姻放手是原谅自己的开始，是走出漩涡的各自努力，也坦然就算知道会离婚也不会后悔结婚。

男孩父母重新开了饭馆，说明他们也选择了主动继续生活。

植物人女孩妈妈手术成功，从上厕所冲血的细节看大概率是宫颈癌或内膜癌，切除后生存率很乐观。

躺在女儿病床边，中间站着的是整场战役缺席的老公，让人唏嘘。

《莫怕莫怕》歌声一出来，我猝不及防，眼眶瞬间湿润，伴随机舱下降广播，我要回到烟火人间。

这是将自己一段完整时间交给一个悲伤故事的好处，它让我对自己的生活有了120分的满意存在与死亡，本来就是生命的一体两面。

我们接受四季变迁，却总恐惧于生命的进程，也无法接受进程的中止。

放手是接纳了事物曾经存在的状态，而不再要求状态永续。

这永远是人类需要面对最残忍的课题，那什么是答案，是落叶说秋天真好看，是蝴蝶明年不回来，才为不回来飞啊。

1知道这个项目还是挺早的，那时候项目名称还叫《孩子啊》，故事梗概也写得足够直白讲的是一对失去夫妻的孩子是如何在破碎中重建生活。

题材是足够好的，由于历史关系的问题，现在空巢老人，甚至空巢中年，空巢青年的现象越来越严重，有这样一部话题性的电影聚焦到这些边缘生活的人群中当然是好事。

而演员那更不用说了，无论是早期只知道宋佳+肖央的配置，让我觉得耳目一新想看看两位能碰撞出什么火花，到越来越临近上映，诸多阵容演员相继公布之后，就知道这个演员阵容团队可以算得上如今华语电影圈里“实力派”顶配了。

题材+实力演员，在目前这个电影环境下，算是一个不错的能让我们的电影接近反映现实主义的一个机会，而且从电影进入密集宣传期官方账号所放的物料来看，不管是从夫妻间两人亲密关系从搭建到坍塌，还是从失独父母们的艰难共建以及比较多的展现女性生育疼痛场面，都在奔着该片是展现当代女性隐痛的这条现实主义线而走的。

成片最终也展现了上述所有的部分，包括那场宋佳饰演的白慧“全片最高光”的戏，展露一个母亲的妊娠纹，展现一个母亲一个女人的疼与崩溃，成片没有回避，并看得出主创是在有限范围内努力呈现“伤痛”。

但这样的伤痛展示，真的达到了所有主创们当时拍这部片子现场想要呈现的效果吗？

2不妨来简单回顾一下这个影片的故事到底讲了什么。

先说倪大红和吴玉芳饰演的这对老年夫妻。

他们是这桩案子的“原告”，是主要推动者，他们想要拿回有着他们儿子DNA信息的冷冻胚胎，为此一出场他们就大闹医院，不惜一切代价怒打了曾经给他们的儿子和儿媳妇做试管婴儿的主治医生白慧。

这一对老年丧子的夫妇，在失去儿子之后想要拿回占有属于儿子的所有东西这个形象算是立住了。

而再往后这对老夫妻一个偏执一个疯癫的形象，一次次用镜头告诉了观众，比如倪大红演的老父亲对着死去儿子的微信自说自话，比如老母亲一会儿把为他们打官司的罗宇看成自己的敌人，一会儿又把罗宇当自己的儿子，乃至于到了最为严肃的法庭上，第一场法庭戏是以老父亲暴跳如雷和老母亲发病为狼狈收场。

再来说法庭戏另一方“被告”，也就是吴越演的夏美云，和她躺在床上躺了两年植物人女儿，而这个女儿原告那对老年夫妻的儿媳。

这对母女不但要承受身体上的创伤，她们还同时承受精神上的痛苦，还要接受“被告”这样的“污名化”审判，接受“女性就该是生育的容器”“容器不在所留下来的胚胎只为男性所有”这类似主流价值观的审判。

那么站在原告这一方的呢，是中年失婚失子女又失业的律师罗宇，站在被告母女这一方的，则是那对老年夫妻儿子儿媳的生育课主治医生白慧。

而他两又在一次意外中痛失了他们的独生女，且两个人都没有走出来。

男方不停地在忏悔在吃药，女方则因为此事患有严重耳鸣，两人在协议离婚，离婚冷静期三十天内又不得不“与之为敌”。

宣发和成片看起来野心很大，既想讲失独的老年夫妻在传统观念一辈子事业结婚都是为孩子，但又没有孩子的情况下虚空又偏执的凄凉晚景，又想讲植物人女孩王冉的母亲、男主罗宇的母亲不同代际但相同的单亲母亲困境，还想讲王冉的母亲夏美云、妇产科女主白慧、因为要做试管婴儿而痛失生命权的王冉，三代不同女性面对相同的生育困境、母职惩罚。

甚至还在影片中不断穿插诸如像罗宇律师一年接不到案子的中年失业，老年夫妻在面对自媒体环境新时代的无所适从，以及离婚冷静三十天必要性探讨。

从创作目的上，这部片可以说堆得满满当当。

这种三个家庭多个家庭串在一个案子一个故事里，展现不同家庭相同或不同的影视、文学作品本就不算少，其关键就是要有一个主线，怎么把多个家庭多个人物角色都设计进这桩案子，并让他们自然而然产生牵连发生关系，让观众们通过案子认识不同的人不同的侧面，从多个侧面感觉到那种“我们每一个人都努力活着了，但每一个人都好像被卡住”的生活无力感和宿命感。

这类作品最大的优势就是多纬度，多情感角度，而最大的创作弊端就有可能是什么都想讲，但什么都蜻蜓点水。

很可惜以现在所放的成片和之前宣传期所展现的物料来看，最终成片呈现的效果就是蜻蜓点水。

3什么叫蜻蜓点水呢。

影片里白慧和罗宇的离婚走向并不是白慧单纯的“恨”罗宇，或者罗宇对白慧有多埋怨。

这两一男一女的离婚夫妻没有绝对意义上“功能性反派”，相反影片不断再强调罗宇曾是会哄妻子的丈夫，会知道体贴妻子作为妈妈的辛苦，会在离婚最后签字时屡次下不了决心的那一个。

同样影片也没把白慧塑造成“不管事”的女人，就电影一开篇面对脑梗半身不遂的婆婆生活不能自理，白慧依然做了为婆婆清洗的所有琐事。

且在影片最终白慧那场大爆发戏向罗宇展露妊娠纹，向曾经的丈夫袒露自己心声之前，她是只看了一眼就把房门给丈夫打开了，这证明两个人情感基础是有的。

而他们离婚的死结在哪呢，在孩子，在那个已经失去生命的孩子。

这在逻辑上说得通，失去孩子的父母不愿意继续守着过去的家过去的生活过下去，心痛是很能引起共鸣的。

可是对于一对有深度连接感情基础的夫妻，仅仅把夫妻两离婚所有的归因归为孩子，作为作者电影表达来看，这显然是一个表层处理，就像男主罗宇和罗宇的妈妈都借助角色说过，夫妻两是可以不要孩子继续过下去的。

再往深处想，夫妻两人婚姻亮红灯只因为孩子这一个绝对爆发点吗？

我们完全可以在成片里找到的是，像开篇处理罗宇的残疾母亲被保姆欺负的时候，白慧的那句“你只想得起你认为你做对的，没想起你做错了”，再到后来白慧在罗宇下班高峰不走高速的“莫名自信”，以及对罗宇屡次民政局迟到缺席失望，甚至在往前，白慧怀孕时丈夫笑着“取笑”她是猪头，在白慧生完孩子患有抑郁情绪而被丈夫一笑而过后，这对生活观念，情绪各异，生理心理条件完全不在一个频道的夫妻，早就在生活时时处处的消磨中，关闭了彼此的心门。

丁嘉丽老师饰演男主的母亲，这个母亲戏份删的几尽全无然而以上我所说的这种夫妻之间恩爱也好，生活的消磨细节也好，影片都是通过一点点闪回片段，短视频式的展现夫妻二人生活的细节，有时候只出现在夫妻二人的旁白里，大篇幅的在用白慧和罗宇的口吻“去说”，而不是用镜头语言展现。

难道请了这么多优秀的创作者、演员，最终合理化的呈现，一对复杂关系的夫妻情感架构构建就仅仅是靠闪回和旁白吗？

于是我在官号的其他物料中找到了碎片式的答案。

4在电影官号的宣传中，有大量的罗宇和白慧婚前婚后，孕前孕后对比的戏份——比如物料中就有一场戏就是白慧和罗宇因为参加了别人的婚礼，罗宇又非不走高速结果导致去迟了民政局，这场戏里其实还有一场夫妻两一起吃了顿晚饭，结果呢，吃饭的时候罗宇这位一向被视为好老公好丈夫曾经的好爸爸，竟然不知道自己的老婆白慧喜不喜欢吃牛肚。

还有同样是官号物料视频放出来的一场戏，罗宇得知白慧怀孕之后窃喜高兴，但那位周依然饰演的，为了做试管婴儿而惨遭意外的植物人女孩王冉。

她在做试管婴儿时面对她的主治医生，当时正怀孕的白慧，王冉是有两场戏份的，第一场白慧问王冉你想要女孩还是男孩，王冉回答的是要男孩，我不想再让他吃一遍我吃过的苦，而此时白慧的回答是要女孩，希望女儿能有和自己截然不同的人生选择；另一场就是王冉看自己的主治医生白慧也挺着大肚子，王冉一个小姑娘下意识反应去摸摸的，但不是觉得高兴，也不觉得欣喜，更不是罗宇那种男性开玩笑式用猪八戒来消解痛苦，而是第一时间就理解认可了白慧的痛苦，“当妈妈很辛苦吧”，白慧下意识地顿了顿，才无奈笑笑说习惯了。

周依然饰演的王冉代表年轻女孩这一代的戏份被删得支离破碎，多数时候是以植物人女孩身份出现这两段戏也刚好对应上了之后白慧在面对罗宇因为案情而盘问时说，“我讨厌那种把生育当女性的责任”，同时罗宇也回了句“我知道你也面临了巨大的生育压力”，以及最终在民政局对罗宇怒扇巴掌之前说的那些话——“罗宇你就会这样，你只会这样”，“罗宇你终于把话说出来了，我的错我认你的错你认吗”，这几段夫妻对峙场面时，男性和女性从身体到心理到精神面对同样一件事截然不同的反馈。

主创也说过，之所以敢于做这个项目聊这个话题，就是希望让更多年轻的朋友理解婚育带给女性的创伤，希望明白婚育中女性要承受的代价，也许我们现在还无法解决任何问题，但至少让更多人尤其是女性在做选择之前想清楚也是一件很好的事。

而从官号所放的大量物料中，我们也看到了，主创们不是没想过怎么架构白慧和罗宇在婚姻过程中不同阶段的复杂变化，甚至我们能清晰的看到主创们设计了夫妻双方变化的脉络过程和细节，包括但不限于白慧在怀孕期间要不要小孩的拿捏不定，在生产过程中最直白的身体疼痛，在失去孩子之后过度陷入自责的轮回……比我们现在成片所看到的更为细节，更为完整。

官号物料出现了大量的在成片中没有看到的片段，占得比重足以让我怀疑自己是不是真的看了同样一部电影那为什么作为一部作者表达为重的女性电影，它没有呈现这些细节，这些生活细节，情感架构细节又让位于什么呢？

让位于了强情节强人设化叙事，让位了所谓的“群像戏”。

5这就不得不讲讲国产片到现在，“伪现实主义题材”的通病了。

这里的伪现实主义题材不是说那些架空在某座城市悬浮生活虚假恋爱中的那些影视作品，而是那些往往打着以原型为改编，以真实事件为改变，服化道审美样样能贴近生活的影视作品也存在大量的靠强情节推动，靠“嘴”说而非镜头语言的人设。

就比如现在大批量出产的“东北悬疑片”，和“东南亚悬疑片”，真不真实？

演员在各种酷刑里，血腥里摸爬滚打，残不残酷？

真实且残酷。

现在有些所谓现实主义题材片子就差把血包往观众脸上糊了然而他们往往已经形成了模板套路，一个落魄潦倒的警探，一个长达十几二十年没有破解的迷案，一个或者数个被这个案子影响的人和家庭，然后在经历发现问题——解决问题——最后包饺子的环节一套下来，案件解决，世界真美好大收尾。

于是乎这个套路就可批量炮制，无论这里面人物角色也好，演员本身的性格气质也好是a是b是cde都无所谓，那些早已演过无数角色的成熟演员，如同程序员写代码，厨师颠勺那样，很容易在这些片子中拿出他们的“行活”。

这类似的所谓脱胎于现实主义题材的影视作品，要表达什么，要批判什么，要说什么心里话，和观众建立怎样的情感共鸣？

不知道。

反正足够刺激，犯罪手法奇观足够吸引人眼球，能让观众注意力一直聚焦在作品上就足够有流量了。

这就是现在很流行的，我们的现实主义题材强情节。

强情节是会在一定程度上弱化角色人物，毕竟创作所有的一切都是围绕事件推进而产生，像我们所熟知的《007》系列，以及前些年十分火爆的超级英雄电影系列，都是这样强情节强人设化的叙事逻辑。

但强情节不等于没有角色人物，尤其是我们热爱的那么些超级英雄人物，他们就是在一件件事件中，一部又一部超级英雄电影的亮相中完成了从人设到人物的建构，完成了与观众产生高度共情的连接。

可我们现在像之前提到的现实主义题材片子无论话题多么流行，把反诈、校园暴力、家暴、失业等等时下最能点爆大家情绪的话题都展现出来，我们看到的不是人物，不是角色与角色的感情构建，而是这些事件本身的话题性和猎奇性。

有些电影的有些镜头从导演纪录片上可以清楚发现，导演要的是“血再红一点”、“动作再大一点”话题丰富的素材能做成电影吗，当然能，所有的电影人物都会有时代背景，所有的时代背景都能反映当时的话题，但这个核心应该是人味，是人与人之间共情的关系，创作者与观众之间通过塑造的人物角色来构建的关系，不是单纯的堆叠事件。

6同样群像戏也是如此。

今天恰好看到毛尖老师说的一番话觉得挺合适的，大意就是群戏是在事件视角的万花筒结构中，无论正派还是反派，所有的人物都获得多元的立场，发生自己不同的情感偏向，从而引发不同价值和立场的讨论，这是为群像戏。

从《祝你幸福》的成片来看，主创也确实想打造以三个家庭为主的群像戏，原告家庭的角度，被告家庭的角度，父母的角度，子女的角度，男性的角度，女性的角度，活着的人的角度，死去的人的角度……群像是群像了，人物是多元了，观点视角是多元了，但戏足不足呢。

就像之前所说的，在删去了大量白慧和罗宇这对主角夫妻在平日点滴婚姻生活里，由融合到起矛盾最后到矛盾激化，这一系列的过程都近乎于碎片，只展示出了几个夫妻生活的走马灯式的片段，这当然能够从表面印象上激起部分观众的情绪，也是现在电影最常用的用强情节激化情绪价值，但是对夫妻两个人物角色那种职业身份错位，性别身份错位带来的揪心，这样挖掘的价值观和情感浓度深度，真的足够了吗？

另外几对配角家庭的戏份同样也有不同程度的减少，比如植物人女孩王冉，她在目前影片中的呈现除了躺在床上作为病人，就只有意外之前被催婚和决定做试管两场非常“工具化”的戏份。

而从官号提前放出的物料可知，王冉其实也有她独立的故事线，她几次和主治医生白慧探讨要孩子的意义在哪，以及之前所说，王冉才是能高度共情白慧作为职场母亲辛苦的存在，而不是像白慧的丈夫等人轻轻浅浅把母职的问题焦虑用玩笑去解构。

明显王冉在物料中不是一个“工具人角色”换句话说，官号物料里明显是明确了白慧和王冉这两位不同的妈妈和准妈妈，从医患关系到友情关系这条线，我们才能在影片成片中感受到，当原告家庭和被告的单亲母亲在病房发生巨大冲突的时候，白慧第一时间去捂上了已经成为植物人女孩王冉的耳朵，那个共情，那个情感分量，当白慧和王冉真正建立起情感线，不是靠角色的嘴“去说”的时候，感情冲击力会更大。

为什么我一直在说官号物料上的那些片段呢？

实际上以我个人观感，在官号物料中主创们拍出的那些成片片段，像我上文描述的这些，以及还有我省略没有描述，包括但不限于白慧生育直观上的疼痛，失去孩子抑郁情绪的躯体化，在婚姻生活中与丈夫早有隔阂，在职场中因为怀孕而受到的职业歧视，王冉和白慧之间的女性友谊，甚至是罗宇母亲的一些刻画塑造，作用于帮助建构罗宇这个人物的等等等。

可最终这些都没有以情感浓度更高的方式呈现，成片选择的是大范围大幅度的删减，把焦点聚焦在案件本身，聚焦在法庭对峙上。

实际上物料中我们可以看到作为女主白慧职场的部分，短暂出现的“锅姨”刘丹老师也有自己的故事线，但最终呈现只有一场过场戏，另外推荐一下刘丹老师去年主演的女性电影《乘船而去》以我粗浅的回忆，法庭戏给了三场，几乎是全片最重头的部分和着墨点，这样一部明明人物关系架构能够更扎实，情感浓度可以更强的戏，到最后只剩现在成片的方式，对我来说确实是充满遗憾。

7看似我说了这个片子很多的问题啊，遗憾啊，但并不是要否定本片所有的创作尝试。

恰好，我是因为支持这样的女性主义议题表达，尤其是女性疼痛议题的表达，才觉得本片值得说的，还可以做得是更多的。

疼痛，尤其是女性疼痛，是本片敢于做出尝试的优秀的一面。

从吴越演的单亲母亲结扎环当啷在手术台清脆一声响开始，整部电影都在试图展现女性的疼痛——单亲母亲诉说一口奶一口血养大女儿；而被她养大的女儿要去接受试管婴儿的疼痛；白慧作为一个妇产科医生在理论上知道一个孕妇可能要经历什么和准备经历什么后，白慧依然避免不了的从怀孕到生产到堵奶时的疼痛，再到留下永久的妊娠纹所有所有生理上的疼痛……

海报里所有女演员都发挥得很出色，哪怕有的被剪得剩不了几个镜头，而海报同样做得也足够好，但如果成片要是这个质量显然现在电影呈现不止这个分数而这还仅仅是生理上的疼痛，在多个年龄不同的母亲面对失去孩子这一主题时，心理上的疼痛才是她们最难过的一关。

女性忍受疼痛的能力是不是先天的，女性的坚忍不拔是天生的，早在110年前Virol Pathological Research Laboratories医学负责人在《不列颠护理杂志》发表的文章就直接指出，社会化是女性学会承受苦难的主要机制。

他认为，“被训练着为别人而活”的女性，“在疼痛严重到干扰她履行职责时才会抱怨”。

然而即便他早就有这样的认知，在论文的最后他还是会说，与之相反，“那些女性的大惊小怪对所有人来说都很烦心，这样的女性不应该得到止痛药的奖赏。

”哪怕到现在，像《祝你幸福》这样的女性影片逐渐开始分享女性疼痛，把女性疼痛当议题后，依然在各类评论区会见到——“这个话题说得太过了吧”、“这个表达太激进了吧”、“这太女权了吧”、“这女的有点矫情吧”……这就是我能提出这类女性电影可能还存在的各种问题，但我永远不想过度批评主创，尤其是女性主创的原因，在逐渐看了很多女性主义作品影视也好，文学也好，我很清楚女性的表达现在刚刚开始，我们的世界才开始明白这个世界还有一个性别是需要被看见的，还有一个性别的体验是需要分享的，还有一个性别的快乐和痛苦是需要抒发的。

从这个意义上来说，我们可以说这部作品，下一篇女性作品还有哪些问题，但不能就此否定真正女性主义创作的初衷。

毕竟我们都知道如果按过去以男性视角的惯例，这种月经羞耻、孕妇疼痛羞耻、妇科病耻这类事情，是不符合主流表达的，是不能不应该拿到“台面上”说的。

可是“一直以来”就是“应该的”吗？

这就是我觉得《祝你幸福》不足的地方，一方面它聚焦了非常多的社会关系中很多的矛盾焦虑当下的痛点，你可以说它已经足够勇，但另一方面，尤其是想做女性主义题材这方面，不是它太勇，太疼了，恰恰是它还不够勇，不够疼。

如同我们女性主义一样，从来都不是声音太大，从来都是不是“太过”了，而是太收着了，太容易进入“社会规训”层面完成“自我退让”了。

当然我也很清楚，作为电影成片，要考虑的不仅仅是表达输出，还有很多很多客观环境制约，但如果我们能在女性主义表达上做得更彻底一点，把人物情感架构铆钉得更为扎实深刻一些，是不是不一定要通过强情节强刺激就能达到足以共鸣和动人的效果呢。

记得一位网友看过点映后的一条评论说的就是——如果这个片子以白慧的主视角来诉求，如果这个片子那个被翻出来的日记本不是那个年轻儿子的日记，而是那个做试管婴儿的女孩的日记，是不是完全是另一个故事，另一个走向呢？

的确，实际上如果把视角完全聚焦在一个妇产科医生身份的准妈妈白慧，和一个来做试管婴儿的女患者王冉，只是讲述她们两位女性之间从医患相对对立的身份而走向较为亲密的闺蜜，走向患者理解医生妈妈，而医生在失去孩子，又痛失王冉这个在医院里难得理解她的女性朋友，仅仅是这条故事线我觉得对于绝大多数女性，女孩，妈妈们来说就已经足够动人。

就像宋佳所说的，“有些疼痛只有母亲本人才能了解，妊娠纹这样代表女性疼痛特质的象征，本来就不该只有母亲可见。

”还是那句话，先去试，先去说，先去做，也许我们的女性主义表达还有很多需要完善的，但只有我们有足够多的女性主义表达样本，基数够大，我们才能知道什么是可以让越来越多人产生共鸣的表达方式。

至少这部电影，走出了第一步。

参考资料《祝你幸福》电影官方账号《疼痛的故事》乔安娜-伯克《亲密关系》罗兰-米勒

宋佳和肖央演技确实不错，很多爆发戏都很戳人，可惜感觉剧本差很多，离婚元素是因为痛失孩子后的隔膜，这种情况已经是不太多了，另外主线又是胚胎继承权争夺案，更是极其罕见的故事！

倪大红老师也增添了很亮眼的戏份，失去孩子的父母，白发人送黑发人，坐在电脑前用手机模拟和孩子的对话，挺戳人的！

1:演员们演的都挺好，可能这场电影就是为了这些演员精湛的演技包的一顿饺子。

2.首先我全程追过无锡胚胎继承案的报道，这个案件是全国首例胚胎继承案，当年很轰动，和电影里案件几乎一模一样，所以我对导演的处理很失望，但我想如果真的按照原型脉络来拍，电影承受的攻击和舆论会更大，但导演把电影重点叙事放在律师和医生这对意外丧女的夫妻身上，有点太刻意了，太想讨巧了。

这条线给人太不真实了，太刻意为之了。

3:电影里塞了太多当下“流行话题”:失独、离婚冷静期、胚胎代孕、生育伤害、反婚反育……，可惜电影不能像老家酒席头道菜——大杂烩，那么好吃（写着写着馋了），导演可能自己也知道电影毛病了，所以电影名叫祝你幸福，可惜看完后，我更觉得电影名字无语，而且还选择在中秋这个团圆佳节上映。

4.宋佳肖央这条线真的太假了，唯一真实的只有他们最后离婚了，现实中这种年轻夫妻子女意外丧生的，只有两种结局:1.立马再生一个 2.一拍两散，各自欢喜。

导演选择了第二种，还蛮讨巧的，年轻观众更能接受点。

5.不讲更难听的了，毕竟两张票我只花了5.8。

作为一个未婚未育的女性，我也没想到这部讲述生育和失独家庭的电影，能让我全程止不住泪水。

影片的主要事件是一场诉讼案，却并没有将重点放在道德伦理或法律上，而是锁定在了失独家庭的丧子之痛（这里的“子”不分性别，指孩子）上。

近年来，本应成为家庭支柱、社会栋梁的独生子女，因为疾病或意外而突然离世，让失独家庭这个绝望的群体愈发引人关注。

丧子之痛本就是个无边地狱，而如果这痛苦有层级，失去唯一的孩子更是这地狱的第十八层。

作为女性，我本能地更加共情电影里面的母亲角色，的确乍看起来，似乎母亲通常都是更加痛苦、更难走出来的一方。

而在社会舆论中，似乎也更偏向“父亲更心狠、更不负责”的说法。

且不说统计学意义上的对错。

仔细分析，父母双方其实各有其悲伤，而窃以为，这与双方不同的养育职责息息相关。

这部电影里的四个家庭（包括遭遇车祸的小夫妻俩）可以说已经都是非常正常、有爱、也不需要为经济操心的家庭了（罗宇是在孩子出事后导致的精神和情绪问题叠加母亲需要照护才开始有了经济压力），但性别导致的生育分工是天然障碍，需要极大的理解和包容才能弥合双方的矛盾和分歧。

母亲对于孩子、生育的理解必定和身体强相关，电影中也做出了非常细节的呈现：宋佳饰演的白慧在怀孕期的双脚肿胀、哺乳期的通奶问题和乳头悲伤综合症（这是个严肃的医学术语，不是开玩笑）、无法消失的妊娠纹、一直与疼痛相伴再也无法恢复的身体……这些都是女性在生育过程中所面临的切切实实的伤害，但罗宇所代表的男性是无法感同身受的，他们甚至还会觉得“这事儿有点好笑”，即便罗宇在当下的语境下已经算是个不错的丈夫了。

所以，当一位母亲在遭遇丧子之痛时，她曾经为之付出的巨大牺牲也就忽然”没有了价值”。

甚至，她的余生都还要背负着这个代价（妊娠纹和破碎的身体）继续前行。

这是怎样孤独而痛苦的道路啊！

在失独家庭聚会上，阿丽说梦见自己把逝去的儿子又重新塞回了子宫。

这是一个极其丰富的表达，可以引发观众非常多的想象空间：或许是因为子宫最安全？

或许是只有在子宫里的时候孩子才完全属于自己？

或许是怀念那和孩子还完全融为一体的状态？

……但不论何种解读，都再次强化了母爱与身体的连接性。

而一位（还算合格的）父亲，他在养育上的付出及承受的伤痛又有所不同。

倪大红饰演的秦志远，是一个不善言辞的老年人。

他和妻子阿丽含辛茹苦，靠开餐馆给了儿子一个不错的生活，却不幸遭遇老年丧子这样的人间至悲之事。

面对亲家的指责，他无法为自己辩解，只能通过暴力来表达愤怒。

对儿子的思念难以纾解，只能登陆儿子的微信号，自己和自己对话来假装儿子还在世的场景。

他甚至说不出想念，只能通过下厨来表达对儿子的爱。

倪大红的戏，许多都发生在厨房和餐桌旁。

食物，是亲家夏美云（吴越饰）口中的“伙夫”对于爱的表达，也是“养育”一词最原始的涵义。

秦志远没有如妻子那样陷入重度抑郁，甚至似乎还像个正常人一样照顾着自己和妻子的日常起居。

但用他在法庭上的话来说：我们还有生活吗？

逝者已矣，生者不过是苟延残喘罢了。

他们生活中唯一的事情，就是延续对已故孩子的思念。

不要跟他们说你要振作、时间会抚平一切伤口、你的人生还很长……他们的人生，已经和孩子的人生一样，停止在了阴阳永隔那一刻。

如果说秦志远因为胚胎的原因，还在为了留住对儿子的一丝念想而奋斗，肖央饰演的罗宇则一直在用逃避来面对丧女之痛。

由于性别差异，罗宇为女儿付出的或许是没有白慧多，但他对自己从小养到大的女儿的爱也是真真切切的。

加之女儿的死与他的疏忽有关，他内心的煎熬其实不比任何人少。

他通过吃药、假装没事来逃避这样的痛苦，但这反而更加激怒了白慧，也加深了白慧无人可说的孤独。

从这一点来看，秦志远和阿丽这对老年人，至少会通过加入失独家庭群体活动这样的行为来排遣痛苦和悲伤，寻求沟通和对话，这是一种求生的本能。

罗宇和白慧这对中年夫妻反而是在任由痛苦肆意生长而不做任何自救。

或许在他们心中，这是一种自我惩罚，唯有让自己一直处于痛苦之中，才对得起因自己的疏忽而夭折的女儿。

孩子，曾是这世上最大的幸福源泉，最终也成了一切痛苦之源。

宋佳这次的表现太赞了！

对这个角色的领悟也太好了！

从养育期间不被丈夫理解时的小眼神，到离婚冷静期中心如死灰的冷漠和讥讽，再到午夜崩溃那场戏中为所有经历过生育痛苦的女性身体的呐喊，无一不令人动容。

倪大红老师也很厉害，尽管全程似乎“面无表情”，却能通过眼神、台词和细微动作将悲伤、愤怒、忧心、绝望等各种情绪表达得力透纸背。

其他几位演员当然也都可圈可点。

事实上，一个好剧本永远都离不开好演员的演绎，这个卡司算是组对了。

结不结婚、生不生孩子，都是这个时代最热的话题。

电影保持了一个中立的态度，对于婚姻中的爱与伤害、生育的幸福和痛苦都做出了诚实而深刻的表达。

其实，任何一种人生都有其价值，也各有其利弊。

不论做出哪一种选择，都如电影名所言：祝你幸福。

参加个某个女性专场的观影，恩，女性专场但男生也不少，甚至不是被邀请的。

戏里戏外达成了呼应。

槽点满满。

这个电影宣传口号是关爱女性，女性视角，但主要切入点是俩男的，大部分戏份高光全是那俩男的。

女性的戏份少得可怜。

宣传是终于有拍出来离婚冷静期的了，但总感觉是为了离婚冷静期代言，你看，要不是一离婚冷静期这男女主两口子就错过了，虽然离了但明显因为这两个月的时间能和好啊。

不管有没有人因为离婚冷静期被伤害甚至死亡，不管有多少人因为离婚冷静期麻烦很久，但能有男女主这种真爱但误会的人幸福一切都是值得的是吧？

还有那两场半的床戏，我都不想说啥了，男导演不拍床戏不会拍戏了对吧？

映后还有肖央的男粉（对，女性专场但肖央男粉）说男主窝囊，恩真窝囊，一年没工作但没伺候后自己瘫痪的妈，儿子要帮忙洗一下死活不愿意，前儿媳说了仨字我来吧，可以了。

这要是之前伺候过能这样？

还有让自己妈以后有事别麻烦前妻了，恩可真棒。

电影里的两个家庭全是跟男方父母一起住，而女主爹妈都没出现也没提过，石头缝里蹦出来的啊？

就算提孤儿俩字呢？

没有。

还有这个故事的切入点是试管男方爹妈死活要受精卵去代孕，有点良心的观众根本没办法同情这两口子，他是想要欺压别的女性去代孕还是去找他六十岁精神失常的老婆代孕？

一开始就反感，甚至觉得这是代孕宣传片，想表达失独家庭不容易所以代孕可以理解吗？？

代孕什么情况下都是不对的！

最后因为男主说养猫费心想到养孩子还是没爹妈的孩子费心，俩人放弃了这个想法。

电影里还表达多胎的，导演收了催生办的钱吧。

用倪大红的嘴说，独生就是赌博，赌一个没有意外。

还有倒序手法揭开男女主感情破裂的原因，但一直误导观众，女主说我说把小螺丝送去幼托（大概是）你不同意非要你妈带，这时候大家猜测孩子被男主妈带着时候出意外了，男主说你有完没完。

男主说又不是我要留这个孩子的，挨了一巴掌。

我就？

男主不想要孩子？

总不能故意弄死的吧？

最后解密了。。。

男主还半夜哭诉自己心里痛，我又想起来那句你有完没完。

哈？

最后我不懂啊，我就想问问，为什么几个老人去看儿女的受精卵要带着律师一起？

就因为他是男主吗？？？

哦，还有一个律师找接私单的保姆，但不签合同？？

咋？？

你省纸呢？？

按理说这么多演员都还不错，结果演的都烂，特别是期望最大的倪大红，只有吴越演得好。

只能说导演你别干了。

你不合适。

气得我一开灯就开始写差评了，怎么进影院了还要看这种国产剧式的把所有矛盾冲突都堆进一部片子挑动观众情绪的电影，叙事方法特别低级，剧情全靠台词推进。

1.演员的每一次独白都要煽情，可以说这种低级的煽情在整部电影里毫无缝隙啊，导演知道什么叫取舍吗？

2.电影里选了这么多女性议题，失独离婚的母亲、丧女的女主、女性生育压力、生育对女性身体的损伤，还请了这么多优秀的女演员，甚至连没几句台词的主任都是锅姨，而实际上正片里大篇幅是肖央和倪大红的对手戏，大段大段的肖央视角的记忆闪回、内心独白，女性议题在电影里只是起到装饰性的作用。

看完电影点开豆瓣，果然导演，男的。

3.剧情全靠台词推进不说，台词写得也不太好。

院长对老人说：“我们不能把胚胎给到您。

”编剧，你直播带货呢？

加上群演生硬地念台词，分分钟出戏好吗？

还有设定是文化水平不高的男方父亲，但日常生活对话里会忽然出现特别正式、书面的表达，这个问题一群失独老人抱着气球自我剖白的那幕戏里也存在（还有导演能不能请几个表演合格的群演）。

还有肖央最后对白慧说：“如果只有一个人可以走出这片废墟，我希望这个人是你。

”编剧，谁日常生活里这么说话？

4.最后双方父母共同去看胚胎试管的和解方式也太牵强了。

在电影院哭成狗，很喜欢片尾曲，花会谢但我们仍然会热爱并期待花开。

离婚冷静期感觉只是一个宣传噱头，本质是父母如何面对失去孩子，以及如何面对失去孩子之后的夫妻两人如何继续面对生活，逃出死亡漩涡的事。

催生给年轻人带来的压力是隐晦又含蓄表达的，被掩盖在父母失去子女之后的情绪崩溃里，电影太过于强化父母的痛苦，尤其是最后两个老人对着可以说没有生命的胚胎流泪也实在是太东亚太让人窒息了，原谅我并不理解。

男性角色的痛苦是具象化的，是秦科文父亲要争回胚胎的执念，是王冉父亲的想逃离，是罗宇的逃避和拒绝离婚以及渴求安慰。

但女性的痛苦是沉重而难以言说只能自己内化，是深陷的泥沼，是永远难以逃离的漩涡。

是秦科文母亲的世人眼中的疯癫与自残，是王冉母亲的渺茫希望，是白慧永远逃不掉的海浪耳鸣，和身体上永远抹不掉的烙痕。

这些都太痛了，痛到哪怕我已经看完电影，在这里写影评，哪怕没有孩子，恐惧和拒绝生育都难以抵挡的痛。

我能看到男性的痛，但我却只能对女性之痛感同身受。

电影太满了，满的一个电影不足以讲明想要讲明的所有，主线的失子之痛太强势了，反而掩盖了很多其他实质性的问题。

最后，还好白慧离婚了，失女之痛下隐藏着婚姻里的一地鸡毛。

但是，嘛，就像片尾曲一样，会离婚但别后悔结婚，花会落但别因此拒绝花开。

白慧、闫丽和夏美云，女性角色的层次之强，观影的过程中，你绝不会忽视掉她们。

其实大篇幅的对生育创伤的描述都发生在白慧身上，孕期肿胀的双脚，母乳没及时排掉导致的涨奶，生育后面对失去孩子展露的妊娠纹。

在闫丽和夏美云身上虽然没直观展示这种生育创伤，但是一些侧面的细节也能感同身受。

闫丽会想象把孩子塞回到肚子里，颇有古希腊悲剧的隐喻，指代着潜意识里想把孩子放在最安全的子宫，这是这位悲伤的母亲能想到最大的保护。

夏美云虽然曾经想过放弃，但却也一直在病床前照顾植物人女儿，而对照的是早已崩溃的丈夫选择了离婚，她在对话中提到自己的乳头因为喂奶导致的总也愈合不了的伤口，孩子是曾经和自己共享同一个心跳的人，失去孩子他们会比其他人更心痛。

年轻的王冉虽然还没经历过生育，但我们只要了解做试管的过程也能对她遭受的床上有直观的感受，想象一根手臂长的针扎进体内是什么感觉，连打针都会害怕的人会平静地接受这根针吗？

社交平台的一些文字、图片和视频会介绍生育带来的痛苦，比如生育过程可能需要无麻药侧切、羊水栓塞、产后漏尿、瘫痪、阴道撕裂......生育后的一系列后遗症，一些甚至是致命的，而年轻女性们对此一无所知，只能在评论区控诉“嘴可真严啊”。

即使是生育后的妈妈们也不会和女儿探讨这些创伤，女性都无法得知的疼痛，其他人又怎么会知晓呢。

另一方面身体的痛苦可能是一时的，但情绪和心理上的挑战却是旷日持久的，毕竟女人才有专属的产后抑郁，宝宝无止境的哭泣吵闹，只得没日没夜的照顾，吃不好睡不好，担心奶水不够，担忧宝宝生病。

女性在社交平台宣泄自己对生育的情绪，希望生育损伤能够被看到，生育的沉重代价被更多人知晓，当然这不是制造恐慌什么的，只是希望各位女性正视自己的需求，关注自己的身体，不要对这些与自己息息相关的东西去羞于启齿，你的身份首先是自己，然后才需要决定是否成为一个妈妈。