导演:诹访敦彦
主演:碧翠斯·黛尔,町田康,馬野裕朗
类型:电影地区:日本语言:日语,法语年份:2001
简介:《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影,Béatrice只演她自己,一部如同making off 的胶片电影,一个日本导演要重拍《广岛之恋》被一个叫Béatrice dalle的法国女星给毁了这个计划,因为她的一切都符合外国人对法国女人的想像标准,她总也演不好那个30多年前黑白老片里的......详细 >
#TheCinematheque 35mm胶片放映
4.9 有些人是擅长,有些人是天才
无感
诹访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不清真假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
与阿巴斯献给威尼斯60周年的短评有异曲同工之妙:与《广岛之恋》做“对位”的现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来的“后设”技法。
不同于正常的“翻拍”,诹访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。
恕我难以接受
只有摄影。
诹访敦彦的巫术:对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音,片段的断续重复令影片成为监视器,工作台上的raw material,以一种次真实的状态构成一种触发器,直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”,以及拍摄在几近结尾处的中止,它是一部关于“闪现”与“附体”的影片,拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构,脱离指称,一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内,结尾,Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现,用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与暧昧性禅意代替,“人”最终在画面中消失,一如王家卫或安东尼奥尼。
诹访的Irma Vep,与阿萨亚斯不同的地方在于,Irma Vep寻找的是皮相的交互,而本片寻找的是血缘的纯粹。
再来一次,但是一切都已不同...再来一次。再来一次:即使一切都已不同。因为一切都已不同。再来一次,再来一次,一切将会不同。这既是忠诚的要求:亲密,只有在最大的分离中才成为可能。
本片是否重构解构广岛之恋,不太重要。毕竟只是浮于最表层的文本借用了广岛之恋。其核心概念,镜头都无法与广岛之恋联系在一起。概念做了一次跨越,从无法共情广岛之恋到只维持最表面最当下的人类之间的互相理解(语言隔阂并不完全隔离人物之间的交流,当下快乐,后来的分离),核心概念可理解为展示共情的微妙机制,即兴的,当下的,同一个空间的,情绪涌现的共情。至于其比较刻意做的叙事形式反而显得有点蹩脚。过于强调导演也无法共情广岛之恋/核爆的部分,但实际上关注女主就可知道导演的一个状态了,无需太花过多笔墨。无非是想说离开片场后,共情得以在两个陌生人之间骤现。最后的分离,看似与广岛之恋的分离有异曲同工,但前者是无根无留恋地离开,后者则是因痛逃避罢了。其他做得比较好是镜头视点比较统一地关注女主的状态。
#金马54#太实验性质的致敬雷乃杜拉斯丽娃冈田英次,穿插广岛之恋的剧照台词,导演亲身上阵经常从讲戏化妆开拍结束NG沟通一条长镜头表现,老了的372野玫瑰的特殊气质演绎经典的不可复制与现代人困惑,可是这也创造出来一个对立的虚构文本,但确实比较闷,旁边呼噜声此起彼伏。35mm胶片版。
这种“致敬”并没有什么新意
真是阿塞亚斯亲兄弟,把台前幕后鸡零狗碎的东西拎出来,都是些导演访谈、片场指导、演员忘词、逐镜翻拍之类无用功,换句话说你不知道这东西拍出来意义何在。巴黎野玫瑰一张吸毒脸也够瘆人的。
Béatrice Dalle怎麼看起來跟吸了毒一樣⋯
激素稳定的时候看比较好,只能说幸好我没烟瘾
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
在浪漫之中,浪漫不是形容。女主角的齙牙讓我無法入迷。
女主真的是天生好演员
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#TheCinematheque 35mm胶片放映
4.9 有些人是擅长,有些人是天才
无感
诹访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不清真假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
与阿巴斯献给威尼斯60周年的短评有异曲同工之妙:与《广岛之恋》做“对位”的现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来的“后设”技法。
不同于正常的“翻拍”,诹访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。
恕我难以接受
只有摄影。
诹访敦彦的巫术:对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音,片段的断续重复令影片成为监视器,工作台上的raw material,以一种次真实的状态构成一种触发器,直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”,以及拍摄在几近结尾处的中止,它是一部关于“闪现”与“附体”的影片,拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构,脱离指称,一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内,结尾,Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现,用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与暧昧性禅意代替,“人”最终在画面中消失,一如王家卫或安东尼奥尼。
诹访的Irma Vep,与阿萨亚斯不同的地方在于,Irma Vep寻找的是皮相的交互,而本片寻找的是血缘的纯粹。
再来一次,但是一切都已不同...再来一次。再来一次:即使一切都已不同。因为一切都已不同。再来一次,再来一次,一切将会不同。这既是忠诚的要求:亲密,只有在最大的分离中才成为可能。
本片是否重构解构广岛之恋,不太重要。毕竟只是浮于最表层的文本借用了广岛之恋。其核心概念,镜头都无法与广岛之恋联系在一起。概念做了一次跨越,从无法共情广岛之恋到只维持最表面最当下的人类之间的互相理解(语言隔阂并不完全隔离人物之间的交流,当下快乐,后来的分离),核心概念可理解为展示共情的微妙机制,即兴的,当下的,同一个空间的,情绪涌现的共情。至于其比较刻意做的叙事形式反而显得有点蹩脚。过于强调导演也无法共情广岛之恋/核爆的部分,但实际上关注女主就可知道导演的一个状态了,无需太花过多笔墨。无非是想说离开片场后,共情得以在两个陌生人之间骤现。最后的分离,看似与广岛之恋的分离有异曲同工,但前者是无根无留恋地离开,后者则是因痛逃避罢了。其他做得比较好是镜头视点比较统一地关注女主的状态。
#金马54#太实验性质的致敬雷乃杜拉斯丽娃冈田英次,穿插广岛之恋的剧照台词,导演亲身上阵经常从讲戏化妆开拍结束NG沟通一条长镜头表现,老了的372野玫瑰的特殊气质演绎经典的不可复制与现代人困惑,可是这也创造出来一个对立的虚构文本,但确实比较闷,旁边呼噜声此起彼伏。35mm胶片版。
这种“致敬”并没有什么新意
真是阿塞亚斯亲兄弟,把台前幕后鸡零狗碎的东西拎出来,都是些导演访谈、片场指导、演员忘词、逐镜翻拍之类无用功,换句话说你不知道这东西拍出来意义何在。巴黎野玫瑰一张吸毒脸也够瘆人的。
Béatrice Dalle怎麼看起來跟吸了毒一樣⋯
激素稳定的时候看比较好,只能说幸好我没烟瘾
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
在浪漫之中,浪漫不是形容。女主角的齙牙讓我無法入迷。
女主真的是天生好演员