羞耻

我把电影的评级标准分得非常的随心所欲，或许看过后觉得不错，只是落到我这里就只是普普通通的还行。

说说我看这部电影的感觉，我以为这是讲一个男人性爱泛滥，再后来似乎觉得是因为手淫过度导致不举，再接下来又以为是对陌生人用性，对爱的人无能为力。

但是当我看到另一个人写的影评以后，我发觉我这些看法都太过肤浅了。

这并不是简单的关于性的电影，似乎是在说男主角因为自己性瘾的这一面而感到羞耻，他和M说过：“我无法理解为什么人们要结婚”。

正如一开始我理解成他是一个喜欢玩喜欢性但是不想被婚姻束缚的一个男人。

他有事业有房子，只是身边缺少了一个可以接受他性瘾这一面的人，他没有办法与自己心爱的人开始性生活，是因为他觉得自己肮脏吗？

S无意中发现了他生活当中的另一面以后，他发飙的行为，他不理智他濒临崩溃的行为，他的那句：“你把我逼到角落，就是在监视我。

”他怕别人发现他那不为人知的另一面，他害怕因为这样他身边的人都唾弃他远离他，尽管他在生活当中一举一动都和另外的那个自己分开得一干二净，就连日常生活习惯也尽可能做到完美正常。

像S说的：“我们都不是坏人。

”你有另外一面，无论那另外一面是什么样，你都不必感到羞耻，你无法控制，生活所逼。

一切还没危害他人安全以及社会秩序的另外一面，你都大可隐藏在内，让愿意接纳你的人和你一起面对克服。

New York New York 是唱得很有韵味的一首歌，尽管生涩，但是还是那么多入味...

I think Brandon is extraordinarily sympathetic, because he’s one of us; he’s not a freak. He’s one of us, and he’s trying. Yes, he has this addiction, but what made me want to make a film about sexual addiction is something like alcohol addiction. Because alcohol addiction, you know, it’s somehow, “Oh, it’s alcohol addiction. I’m not going to do that; I just won’t drink any alcohol.” Or do any drugs, or heroin, or coke, or whatever. But this has to do with sex, which all of us participate in; it’s much more closer to our own reality.I don’t want to give away the ending, but you deliberately leave Brandon’s fate undecided. I don’t know what direction he’s going, but I have to say I fear the worst for the guy.There has to be some kind of glimmer of hope. I hope he doesn’t get off that train! But of course he might stay on the train this time and get off another time. I don’t know. All of us are trying, that’s the thing. We’re all on that train. I want cinema to be like a mirror, that reflects the audience, so we see ourselves on the screen. Sometimes people might not want to look at that, because it’s not particularly attractive. But we have to look at it in order to move on, to engage with where we are, to reflect on what we are and alter what might happen.PK: Is there a cure? Do they know what the cause is?SM: It's like AA. They take certain steps. There are lots of different causes to it like with alcohol addiction. Why do people drink? We don't know. It often has something to do with their past it could be hereditary or whatever. What do we know? A lot of people have sex addiction because they don't understand it. They think they're just having a good time. An addiction is when something takes control of your life. That's it. And then it can ruin it.PK: Do you think the film could be construed as anti-sex?SM: No. I mean drugs are meant to be good, or are meant to be fun. There are scenes in this movie where sex can be seen as having fun. Like when Michael takes a girl from the bar and has sex with her outside. He comes back with a swagger when and obviously has had a pleasant evening. His attempt to make love with Marianne [a woman at work whom he asks out on a date] which of course collapses because he can't follow through. It's the most erotic moment in the movie because he's actually sharing, he's communicating with the lovemaking. There's a give and take. As apart from just taking, which he does in other situations. It was the most erotic scene for me anyway. When there is communication within sex.PK: Do you think porn on line should be restricted?SM: No, I'm not interested in censorship at all. But at the same time, how you manage it, I don't know. It's a difficult question to answer. As I said, I don't disagree with NC-17.Going back to the research into Brandon’s persona, did you find that most sex addicts you spoke to where normal nine-to-five kind of guys?Well, again, yes, they were very normal, and the ones who paid for therapy maybe had a bit more money than some of the others. There’re all kinds of people who suffer from that addiction in all kinds of shapes and forms. But just to focus on, um… we met a few guys that were young and had disposable incomes. That’s the sort of people we were looking for, the people that we knew we could be faithful to when it came to telling their story.Shame is a snapshot of Brandon’s life, we don’t see the start or the end point of his journey. That’s exactly it, we come into it without a head or a tail. It’s a moment, we don’t know him before and we don’t know what will happen to him after. When we present this situation with Sissy and Brandon we don’t explain the past, and the reason I did that was because I didn’t want it to be familiar. Everyone when they go to the cinema brings their luggage and their baggage into the theatre and they can gauge what could have happened. It’s up the audience to make their own mind up, I’m not going to spin some long, tiresome yarn for their sake. Also, I didn’t want it to be an excuse for what Brandon is doing.Sex addiction is regarded as taboo, whereas alcoholism, smoking addition, etc, have been stripped of much of the stigma surrounding them. Why do you think sex addiction is not as commonly depicted in popular culture? Look, you can go back 50 years, before Billy Wilder’s The Lost Weekend, and people didn’t even talk about it then. It’s being taken seriously now. It’s the same with sex addiction. When I first heard about it I laughed, but when you realise that in order to get through a day this person has to relieve themselves 10 or so times it ceases to become funny. Sex is everywhere so it seems to be okay, and if you’ve got a healthy sex life then it’s fantastic, but when sex becomes something that you need to get you through a day it becomes dangerously unhealthy.Is Shame social observation?It’s not in the sense that I’m not making a comment, it’s just the reality that’s out there. It’s got nothing to do with me waving red flag, it’s just how it is. I have no judgment on it, I’m just reflecting reality. I’m not interested in making a statement. I’m an immoral person who leans into the moral spectrum every now and then. What artists have done since the beginning of time is look at ourselves and put ourselves on canvasses or in sculptures or in the cinema… Are these answers okay, by the way, I have a tendancy to ramble.Not at all, this is great. Just thinking about your career from a wider perspective now… Was there a moment before Hunger when you decided you wanted to focus on making films?No. The subject matter tells me what to do. The next one might want me to make a sculpture, it might want me to do a print. The subject matter is the arse for the film, not the other way around. I want to make a feature film, doesn’t mean anything. Bobby Sands was crying out for a narrative, a feature film, same with sex addiction, but other times it doesn’t work that way. I did a film about Coltan which is the mineral that you find in everyone’s mobile phones, about five years ago, but it doesn’t matter. It’s all about the content, not the form. The content provides the form.Inevitably with a film that handles such delicate subject material you’re going to get labels like ‘controversial’ and ‘brave’. How do you respond to that? I don’t really care to be honest with you. I don’t really care. It is what it is, I’m not reactionary; I’m not trying to stir the pot. I’m just trying to make films that have a reason to be made.Do you make your art for yourself?No, no, I’m not that selfish. It’s not about me it’s about we. I’ve collaborated with a lot of people to make this film, and film is an immensely collaborative process. It was important to make Shame. Full stop.Our tagline is ‘truth and movies’, what’s the single greatest truth you discovered while making these two features?Be nice to people and you’re film will turn out better. It sounds corny but it’s true, the truth is that people in general are really nice and I believe that everyone should be respected. That’s the truth.You clearly value the efforts of others.Yes, but I’m a dictator. I’m an extraordinary, ruthless dictator, but I’m not stupid. As any good leader will say, you have to recognise other people’s talents in order to make your work better. Abi Morgan and Shaun Bobbit, who I’ve worked with for 11 years, Joe Walker, the editor, Ian Canning, the producer, Michael Fassbender and Carey Mulligan… these are all extremely talented people, you have the cream of the crop. But they stimulating, they need someone who will arose and inspire them; allow their talents to come to the fore. That’s what being a leader is about; inspiring those around you. To inspire a performance, to inspire a cameraman, to inspire the catering to make nice food for us. It starts from the ground up. If the food’s shit on set it’s disastrous. Look after the chef and you’ll look after your movie.You mean in terms of the character? Sure, but there are expectations as well that she had and she’s told me that it was tough in terms of the research that was involved with Sissy. She appreciated it because we went on a real journey together with Sissy. You know, I know Sissy, you know Sissy, everyone out there knows Sissy, it’s someone that’s very needy and uncompromising, very demanding on you. You love that person but sometimes you can’t take that person. That person can be extraordinarily exhilarating sometimes but other times they’re just too much. She’s an extreme, but she’s universal. Most of us get through life making compromises, but Sissy never compromises and because of that she’ll get hurt more. We did a lot of talking through that, a lot of talking.Do you feel like a part of the British film industry now?I’m not a part of any British nothing. I’m me. End of story. I’m not interested in nationalism, never was. The British film industry, being a part of it, doesn’t mean a thing to me.We know nothing about Brandon and Sissy's background. Was it important that you leave the past out?SM : I wanted to make it familiar to us but also mysterious. It had to be familiar but still left open about what could have possibly happened. I wanted that to be very involving for the audience. Sometimes you don't need a head or a tail, just a torso and that's it. You do the math.You realize there will be plenty of controversy because of the film's look at extreme sex. It's polarizing -- people seem to love it or hate it.SM : Oh, good! If you make a film everyone loves, you raise the question "What the hell am I doing?" If people do like it or don't, it's good. I hope they're passionate both ways.The pacing is interesting.SM : It happens very fast. We get through to the addiction, and then it gets out of the way. The lovemaking scene -- the idea and the content -- demand that form. Certain shots demand to be looked at longer; it's about having the audience watch. They always talk about long, too long, not long enough, long, long, long, long. It's just too long, but, no, it's not. In the lovemaking scene, he's tender and sexual -- beautiful in a way, sensual. You see him trying to make love, but he fails, so then it's f*cking. Anything with an emotional involvement or risk at all is still just f*cking around. He abandoned the attempt to make a connection, the conversation of a first date, the awkwardness of it. Finally, he runs away.McQueen: And in this story, the motivations are clear. Why does he get beaten up in the club? He needs to feel something. He doesnít like himself, so heís abusing himself.You do see that Brandon is trying, and he never does anything inherently bad. Did you and Michael always see him as a genuinely good person?He’s not a bad guy, at all. He’s just in a situation where his addiction…he’s terrible to his sister, in a way, but we’re all terrible to our siblings in one way. What Cissy does is bring the past to the present, and he doesn’t want to have anything to do with. He is a good guy, totally. He’s like you and me; he’s trying. We’re not all angels.

看了前面的一些影评以后，郁闷极了。

（难道我们看的不是同一个电影？

难道前面那些人都是装逼的写一堆牛头不对马嘴的东西？

）本着不能随便喷不同意见的原则，决定写写自己的想法。

我觉得这个故事就是兄妹之间对彼此不道德的感情的压抑。

对导演不熟，但是能看出来影片很喜欢用细节来刻画人物，比如男主的房间装饰，招妓时要求慢慢脱衣且很绅士的送走妓女，给老人开门，厕纸擦马桶，……这中间表明的意义，不是我想说的内容，这都被那些写影评的解读的够多了。

我主要凭印象说一下女主和男主在一起时候引起我特别注意的的细节，按照时间顺序1.女主出现。

唱机播放的音乐，重复的i want your love(这个细节要到后面才会出现意义，而且男主从浴室出来的时候也有个停留的画面）男主拿妹妹的围巾，深情的闻了一下（就是这里，让我开始觉得兄妹之间的感情有些特殊）男主听到隔壁妹妹电话里哀求一个男人时，流露出的伤感。

2.早上出门。

给妹妹做早餐，等地铁时候兄妹两人关于衣服上毛发的对话，这都体现出两人的感情是很温馨（这里很有意思，因为和前面男主始终不接妹妹的电话有很强烈的感情冲突。

后面里有个场景，男主从冰箱里拿出的简单的食物当晚餐，作为对比，体现早餐里所包含的温情。

如果不是这个原因，难道不觉得这个晚餐作为道具出现的很多余吗？

）然后还有关于帽子复古的话题，后面也会有重要的意义。

这里还有一个引起我注意的地方，就是吃早餐的时候，男主避开女主先出门时，女主那个停顿了好几秒的眼神特写。

（不过这里可理解成很多种意思）3.酒吧里。

我不懂那首歌所包含的意思，这里我特别在意的细节是，男主流泪的时间点。

正好是在女主和他唯一的一次对视，女主唱道it's up to you。

（唱歌的时候，这是他们的唯一一次对视）4.女主和上司亲热。

男主这时候表现的不安，完全不是那种兄长对妹妹的担心。

最最重要的场景，就是半夜女主爬到男主的床上时他得愤怒。

（难道这里还不够明显？

）5.撞见男主在浴室。

男主赤裸着压在沙发上，发疯的吼着“what do you want？

”。

（不觉得他一直重复的问这个，有点突兀吗。

我觉得这是导演的暗示，前面女主刚出现时候，唱机播放的背景音乐i want your love，）6.男主和女同事开房。

本来气氛很好，可是男主却没法继续下去。

（看到前面那些写影评的，解读的令我发笑。

说什么这个男人可怜的情感缺失啊，安全感啊BLABLABLA什么的一大堆，说能招妓却没法和那个黑人MM做，关乎到熟悉人和陌生人啊什么的，简直无语到极点。

因为女同事复古的衣着，让他联想到了女主。

前面在地铁里的时候，他们有谈论过她帽子复古的话题，所以他才无法继续下去。

女同事一走，他立马找来个妓女大干了一场，这只是因为那个女同事让他联想到了他妹妹，所以他才要换一个女人。

跟陌不陌生，熟不熟悉毫无关系。

要知道，他和女同事也才是刚约会而已）7.男女主吵架。

这里是冲突的高潮了，而且对话也很有意思，他们彼此的问答都不在同一个点上。

女主问，为什么你这么生气，而女主也说了这与他上司无关。

男主没有直接回答她的“我总是让你很生气，而不知道为什么”，却总是以他上司的各种问题来羞辱她。

看看他自己的私生活，他却以道德的观念去羞辱女主。

（在我看来，这正是他内心里反复的用道德观念来压抑自己对妹妹真实的感情）对话中，女主一直提他们的兄妹关系，以及男主一直强调的是她逼迫的他无处可逃。

（男主害怕面对她，害怕面对自己的真实感情，而最后女主流着泪问他是否以后就再也没法联系，也就导致了两个人各自选择的毁灭方式）8.女主自杀被救。

女主醒后，男主在雨中崩溃的痛哭。

（本来女主死后，两人都能得到解脱。

但是现在，他们仍然要面对这段纠结的感情，没有出路，逃避与压抑）讲故事的方式很精彩，男女主角的表演无可挑剔，一部很精彩的片子，这里不多说。

关于女主角手腕上的疤痕，以及女主最后的电话留言里，we're not bad people,让我对过去他们的故事充满了好奇。

而在影片里，并没有留下很清晰的线索来推断他们过去是否有过不伦的经历。

而这，也是这个故事讲得高明的地方。

冲着法鲨看的，虽然类型是情色片，其实一点也不色，从头到尾弥漫的只有痛苦，悲伤，压抑和绝望。

那些裸露和交缠的镜头反而有一种直率的坦荡感。

关于Shame，似乎有不同的理解，我的理解是，布兰登一直处于自己恋妹的Shame中，所以遇到自己喜欢的人时，就会将对方代入“妹妹”这个身份而硬不起来，但是对陌生或者没感情的人就完全没问题（是非常没问题啊）他一直处在自己违反了道德伦理的自我谴责中，把自己的生活过得一团糟。

他恋着的妹妹呢，我主观得认为就是她一直“勾引”着Brother，又不是真正想和他发生什么，只是想从他那里得到不断的关注和爱，所以让布兰登又爱又恨。

手上的那么多刻痕，要么是失恋引起的，要么就是每次布兰登想彻底摆脱她的时候引起的。

其实布兰登是最没必要Shame的人，他的性瘾折磨的人只有他自己，每次去找419，都充分发挥个人魅力，不但高富帅还解风情，起码记得住女人眼睛的颜色。

跟他相比，在爱情关系中仍然不能自控得反复出轨的妹妹，在婚姻关系中厚颜无耻得跟下属的妹妹419的上司，又怎么样呢？

更妙的是，妹妹尚且自觉无药可救，上司反而转头就威胁起布兰登，还骂他无耻变态，加上视频通话中上司的孩子，真是无比得讽刺。

布兰登兄妹都知道自己的问题所在但又无力自救，可是他们与自我的斗争和痛苦挣扎却是实实在在的。

只要还有羞耻心，恋妹又如何？

难道这才是导演想表达的意思？

最后，看到布兰登走进Gay Bar被V5猛男一把拉过去这样那样的时候，我森森得感觉到，他需要的良药也许只是一个攻（？

）吧

“露点”是对《Shame》最直观的感受，每一个普通人，在看过这部电影后，对于它所呈现出的性爱场景和三点全露的肉体，都会有那么一刻的震惊。

隐藏在露点的背后，还有什么真相？

对于法斯宾德饰演的男主角来说，身体是最好的情感工具，他却用这个工具给自己设置了一个监狱。

　　《Shame》是《饥饿》的导演史蒂夫-麦昆恩既一鸣惊人的那部处女作后，时隔三年带来的作品。

三年后，第一部作品里的男主角法斯宾德已经从小演员成长为新一代演技派当红炸子鸡，并挤着《X战警：第一届》，真正进入主流商业片的视野。

不过，不变的是，法斯宾德先生并没有因此开始吝惜自己的身体。

　　电影讲述的是年轻有为的Brandon生活在纽约，作为一个单身汉，他什么都不缺，缺的只是一个有固定关系的女朋友。

正当年的他，欲望旺盛，却只能靠色情电影、寻找妓女和一夜情来满足自己。

有一天，Brandon的妹妹Sissy来他家里暂住，这个爽朗不羁又容易崩溃的女孩儿有她自己的问题，手臂上数不清的伤痕暗示了很多不堪的过去。

有一天，他遇到了公司的黑人姑娘，两人的恋爱关系开始了，却因为在床第上的一次疲软而草草结束——而一旦他招来不认识的，没有任何感情寄托的妓女，他却如狼似虎起来。

迈克尔-法斯宾德扮演正是这个可怜的Brandon，而英国玉女凯瑞-穆里根则饰演他的妹妹Sissy，两人在片中均有重大牺牲：法斯宾德在片中一开始便是数段正面全裸，凯瑞-穆里根则彻底打破玉女形象，她一个出场镜头就是三点全露，丝毫没有怜惜这身娇羞的皮囊。

　　这是一部一直在提问题的电影，Brandon为什么对于Sissy的电话一直不接？

为什么在片中要不停地跟陌生的女人做爱（甚至在勾引不果的情况下，走进了同性恋酒吧）？

为什么他一旦跟女人产生了感情，就无法跟她产生激情？

导演史蒂夫-麦昆恩便一个个开始解答：Brandon生Sissy的气了，因为每次都要给她收拾烂摊子；Brandon在做爱中证明自己存在的知觉；Brandon似乎有亲密恐惧症……导演麦昆恩喜欢拿身体来做文章，处女作《饥饿》，将身体推向一个极端：当一个人在没有任何食物的情况下，他才能重新审视自己；而这一次，是另外一个极端，当身体充满了欢愉的情况下，我们又弄丢了什么？

　　身体即政治。

《饥饿》是一部政治片，聚焦的是关押爱尔兰共和军的梅兹监狱里的故事，事关信仰、身体和政治的角力。

不过在麦昆恩看来，他的第二部作品《Shame》也是一部跟政治相关的电影，只不过抛却铁腕政治的背景，和平社会的政治跟人与人的关系相关——我们怎么在搞定自己的前提下搞定亲密，我们在无法搞定自己的情况下，又怎么不把他跟他，他跟他，她跟她的关系搞砸？

　　这真是一个难题。

电影里的Brandon不停地在被这个难题困扰，他的亲密恐惧症下的陌生性爱上瘾，最终间接导致了Sissy的又一次自杀。

“他已经很努力了，但是无能为力”，麦奎恩丝毫不掩饰自己对于Brandon这个角色的喜爱，在他看来，这个角色就是我们生活中常出现的任何一个人。

“我们生活在一个上瘾的世界里”，该片的编剧说。

如果说，我们戒掉瘾，又会如何——麦奎恩前后呼应，让Brandon在地铁中一直直勾勾偷看的某个已婚妇女在电影的结尾向他主动投怀送抱，最后一个镜头，停留在他无奈疲倦的眼神上，戛然而止。

这个结尾看似展现了影片的完整性，却丧失了最后那么一点尖锐，在这个镜头之前，Sissy倒在血泊中和Brandon在大雨中倒地痛哭的镜头，都能为这部电影增加力量，可惜，叙说还休，变作了喋喋不休。

　　“我的上一部作品发生在监狱中，他们在寻求自由，这一部的主角不在监狱中，他却丧失了自由”——史蒂夫-麦奎恩用一句话解读了自己的电影。

　　自由是个问题，关系是个问题，身体是个问题，亲密是个问题，电影本身，也是个问题……

妹妹最后一通给哥的电话里说：“We are not bad people. We just come from a bad place.”既然哀家已经想多了，认定布兰登是妹控，也不怕再多想一步：妹妹为什么要这么说？

“我们”做了什么bad thing？

还是“我们”心里怀了什么impure thoughts？

不知道国外的妹子们是不是都会在哥哥面前衣衫不整，反正茜茜真空套一件半透明的Tee就往布兰登身上蹦，哀家觉得挺不合适的 =L=谁会生下来就控自己的亲妹妹啊？

何况是布兰登这样OOXX欲如此旺盛的哥，难道会因为颜而纯爱亲妹子？

从胳臂上密密麻麻的疤痕来看，茜茜真是个热爱割腕的孩子，但最后一次自杀的动机是什么？

仅仅是因为哥哥要赶她走？

搬走意味着再也听不到哥哥的消息，这比失恋更令她绝望。

你妹啊！

妹啊，哥我有些事，不能让你知道，希望你没看到吧。

妹啊，我其实爱的人是你啊。

我一直没有接你电话，你别以为我狠心不理你，其实我是不敢和你说话——我怎能保证能不陶醉在你的声音里呢？

我怎能保证我不会不能自拔呢！

我每天醒来，第一时间就是听你留言。

我知道你会留言的，哪怕重复着几句话，我也听得如痴如醉——尽管一人在家，我也要装得若无其事地做自己的东西——因为你是我妹啊！

你不知道，我的硬盘私藏了多少爱情动作片，甚至被boss发现了；在地铁里看人妻，差点就跟上去了；在酒吧勾引MMXXOO，人家有男友也不管了；甚至gay吧也去了，视频裸聊也干了...妹啊，我无论做什么，脑里都是你的影子，为什么想的是你啊！

——而且，唯有想到你，我才干得爽啊你妹！

看我犯贱了我。

我以为这样能够让我淡出你的记忆，没想到适得其反啊你妹！

我甚至还天真的以为去认认真真的追一个女孩子，就能让她替代你，可是——妹！

你妹啊！

——当我要认真开干的时候，却不由自主地想起我只能认真的爱你啊——好吧，你那该死而美丽的样子令我在床上痿了，而且是对着一个我尝试追求的女孩。

我失败了，不是我不能干，而是我不能把她当你啊。

你回来了，你妹啊，妹——你回来得令我猝不及防啊。

我本以为对你摆个pocker face，说话尖酸刻薄，就可以掩饰自己了，可是我不能自欺啊——尤其是我第一眼看到的竟然是一丝不挂正在沐浴的你，那种内心激荡得热血沸腾像吃了老干妈一样的反应，偏偏要装出不屑一顾的鸡巴脸。

妹啊，你说这时的我是多么难受啊！

我骂你，讽刺你，你干嘛仍然不知羞耻的天真得以为我对你的感情只是你哥啊？

我在给信号你，知道不？

你能走吗？

至少在我眼前消失，我求你了妹！

可是，妹，你妹啊——你不走就算了，干嘛还要让我去听你的演唱？

你是否知道我听得多么销魂而折磨？

那种可远观而不可亵玩的感觉是怎样的滋味？

好吧，算了，可是，妹，你妹啊——我听了就算了，我竟然还愚蠢到家的把我那很黄很暴力的boss带上，听得他也如痴如醉？

他那货色勾引你是注定的了，而我却懦弱得呆在一旁看你俩调情！

我是你哥啊妹，我当时竟无动于衷，没有阻止——至少以大哥的身份来阻止吧？

可是容易吗我！

——你看你就上钩了，还真他妈跟这狗娘养的接吻啊。

你妹！

可是，妹，你妹啊——你们亲就算了，干嘛还要旁若无人的跟着我回家，然后你们把我关在我的房间外面，然后不知羞耻地春宵一刻直bucluk！

——在我的家里，我的床上！

是我的床上！

你说我以后怎样睡啊？

我怎能安稳地睡在一张那心爱的人与别人勾搭的床上！

妹啊，你妹，够了。

在你们嘿咻的时候我只能把一身力比多发泄在无聊的长跑中——等你们完事。

好了，当我拖着疲惫的身体睡在这张肮脏的床上，头是怎样的嗡嗡嗡啊。

而你，该死而亲爱的你，竟然还爬上来搂着我睡！

你还真当我是你大哥啊！

好吧，我承认我演技瞒过了你，但我绝对无法容忍刚刚才和别人打真军之后的你竟然要和我睡觉——而我还在愚蠢地爱着你。

“滚！

”竭斯底里的吆喝掩盖不住我内心的苍白，妹啊，我怎么要爱上你？

黄片删了可以再下载，召妓完了还能再召，电脑扔了可以再买。

可是，妹啊，你妹，你是我的梦中情人，无论我怎样对你，无论你去到哪里，我还是不能禁止自己想你啊！

妹，我没救了是吗？

那天我对你发了一轮脾气——在我撸自身撸至深处撸自呻的时候被你看个正着，妹啊，你妹！

你可知道我这样做只是因为不能得到你？！

你可知道在我在仅存短暂的幻想里畅游的时候突然梦醒的感觉？！

我总是对你发脾气，可是我真的没有其他办法啊。

可是，妹啊，你妹。

我已经输得一败涂地了，你为什么还要再一次糟蹋我？

当然，我知道你是毫不知情的情况下赢了，而你还不知道你赢了什么——这是我绝对不让你知道的。

好吧，正以为我最后的挣扎会暂时逃离痛苦的时候，你竟然又开玩笑的玩起了自杀！

天！

我宁愿要你误会，也不愿你知道真相，你干嘛要以此来逼我告诉你真相？！

我容易吗我！

我若来迟几分钟，恐怕就要与你永别了，而事实上，我是多么不想和你分开啊，妹，你妹啊！

在你醒来之前，我再也抑制不住，摸了一下你嫩白的手臂——仅此而已！

后来你醒了，即使你不醒，这样做已经是我对心理压抑最大的宣泄了，妹啊，我爱你，但不是兄长的爱，明白吗妹？

噢，还是不要明白好。

噢，还有，我忘记了告诉你。

自从你醒来以后，某一天我在地铁又遇上了那个人妻了，这次到她来诱惑我，而我竟没有任何冲动了——因为你，有你在我身边——已经足够了。

我想平静下来啊妹。

不过，还是算了，我写完之后，给自己看一遍，就会立马烧掉——你妹啊，为什么你是我妹啊！

很久没有碰到内容如此压抑的电影了，本片含有大量的色情镜头，还有一段血腥戏让我的身心从内而外感到不适。

如果你喜欢看轻松愉快的电影，渴望从电影院走出的一刻拥有一份美妙的心情的话，那么这部电影绝对不适合你。

可是即便如此，本片是我看过的最深刻的以性作为题材的电影。

Michael Fassbender在本片的出位表演可谓技惊四座，虽然现在就下结论说他能够凭借本片染指影帝还为时尚早，但如此出众的演出至少可以保证他的入围。

毫无疑问，此君是一个冉冉升起的狠角色，有实力有野心为了这个角色毫无保留。

另外Carey Mulligan的表现也很出色，跟影片里的男主角配合在一起十分有默契感。

我想不会是所有的观众都会对这部电影表示认同，但是至少我为本片的深度深深震撼。

影片里的这个男人，他已经完全迷失了自己，他害怕的不是自己永无止境的欲望，而是怕人与人之间的亲密感。

导演对影片结尾的微妙处理，深深地让我体会到男主角对女性发自内心的不信任和绝望。

这部电影关于人性的无情解剖和丑陋揭露，让我不禁想起一句话：If there is a god, god must have left this place a long time ago。。。

经常在自己一个人看A片撸管的时候丧心病狂的喊着心上人的名字，但是在我和女人做爱的时候总是压抑着，什么都说不出声。

害怕面对面，在任何形式的与人交流时都不会大胆的说出自己的心里话。

喜欢这部电影，因为音乐，因为镜头，因为法斯宾德那一次次绝望的深情。

以前有人说，你可以试试在手淫的时候，在你面前放一个镜子。

我讨厌心理学家以及拿着佛洛依德那一套去写故事的编剧。

他们说：嗯，这个人有恋母情节，他很缺爱，所以我们这样，我们拍他手淫的镜头，那些喷涌而出的不是精液哦，是他被压抑的欲望。

观众看到的是生活里所有边缘人不一样的绝望，但是从来没人能告诉他们应该怎么办。

我同情布兰登这个角色，我了解他所有的绝望所有的孤独所有的空虚所有那些歇斯底里行为背后的一切。

但是从来没有人能告诉我应该怎么做。

我一点也不羞耻，只是有点迷茫。

　森森赶脚是互控啊 妹妹一直在逼哥哥承认两人的感情 哥哥因为道德羞耻感深重一直在推拒 　　 　　妹妹年幼尚不能控制自己的感情 电话里的留言已经是各种挑逗 到哥哥家里更是火力全开 洗澡时哥哥都把毛巾扔给她了 按理应该包起来让哥哥出去 偏又把毛巾扔回去 大白天的里头啥都不穿 外头罩个白透透的衣服还不如不穿 若隐若现的是想干神马 不好好穿衣服就算了还非得抱来抱去亲来亲去 男猪不疯才怪 　　 　　妹妹唱歌那一段明明就是红果果的表白 各位仔细听歌词 那哪里是纽约纽约 明明是偶吧偶吧 爱而不能的痛苦两人都心知肚明 结果唱得兄妹俩都泪汪汪 　　 　　妹妹吵架时说我是来帮你的 其实是想帮哥哥解脱 想和他在一起 所以妹妹才会故意在哥哥的房子里和老板上床 其实是为了刺激哥哥 想来个鱼死网破 哪知道哥哥生生是控制住了自己 还是啥也没发生 结果想到哥哥的痛苦又心软跑去安慰他 所以有了在床上抱住哥哥那段 　　 　　吵架那段更明显的是 非要装蒜说不知道为什么总惹他生气 都逼到这份上了男猪还是打死不说 非得扯些不相干的 看似不知所云的争吵其实是两个人的无奈 没有说出来的其实也不用说出来了 妹妹的努力再次失败 　　 　　妹妹自杀是因为绝望 其实他们的问题两人都了然于胸 只要男猪的羞耻感存在一天 他们之间就永远是个死循环 男猪想远离妹妹 把不伦扼杀在摇篮里 妹妹控制不了想见心上人 不断地来找他 面对亲人兼所爱之人的妹妹 他又一次次地心软 见面之后又是不断的挣扎与伤害 于是又想把妹妹赶走 妹妹受不了 几度崩溃想自杀算了一了百了 可是男猪又把她救活了 那一声凄惨的God 既是感激也是绝望 他们再度陷入死循环 男猪又开始妹控不能而放浪形骸的生活