女系家族

就像豆友说过的那样，把矢岛家男女的地位调换一下，可能日本人就不会对此“大加鞭笞”了。

说来说去，还是等级的差别让人心生厌恶，不知道日本人心里是不是这么想的，他们现在父权思想还是很严重的吧。

本来是冲着网友说的片子的悬念去的，后来貌似也没有太令人意外。

有点小小的失望

一部将人类因对金钱的欲望而变得丑陋的心态跃然于屏幕上的日剧。

很出色地刻画三姐妹跟文乃的性格。

同时配角的性格也很出色芳子阿姨表面上是帮雏子的实质上是想收雏子为养女从而夺得家产梅村一方面去帮文乃一方面又讨好藤代实质还是为了从中获利宇市从分产风波中获利机关算尽抓住每个人的弱点不过其实最聪明就是死去的矢岛嘉藏他早就预料这一切，早就按排好一切成功的复仇了，推翻了这个女系家族

想说阵容庞大，势必是部精彩的剧。

看完，却觉得大有上当之感。

庞大一个家族，居然遗嘱由家族“管家”宇市宣读并且执行，难道这种情况下不是该有律师在场么？

在料中宇市会有侵吞财产的趋势下准备的第二份遗嘱，那要第一份做什么？

且第一份遗嘱被置疑再置疑，修订再修订，也在法律允许范围之内？

——呆，那就凑不成11集了！

三个女人轻易就否定了遗嘱一却对分配更加不均的遗嘱二全盘接受，最后大家竟然都还能心平气和审视自己？

——呆，超过11集就太多啦！

梅村流的掌门芳三郎身兼数职：知心哥哥，房产中介，地产经济，民法顾问。

——不被承认的小孩就是奋发图墙啊宇市拿着山林分配书分别找三女进行各个击破时竟然谈判初始就小亮底牌，这难道不是谈判大忌？

平均每集至少强调两次的台词“女系家族”，最后竟然由去世的父亲来决定女系家族体系到此为止不再延续，女系家族难道不是家族传统？

一句遗言就废除，而且还是由男权废除——好儿戏的家族，好讽刺的剧集。

说到底这是一部父亲玩女人的戏。

父亲生前被一票女人（岳母，妻子，小姑，女儿）玩了，难以消气，于是出去找了女人，好温柔乡有了，孩子有了，报复的棋子也产生了。

第一份遗嘱，玩s三个女儿，整了自己的小情人（要真爱文乃会把她丢到那种家庭去受罪？

）。

三个女儿先乱棒互殴，力气用得差不多的时候——刷！

遗嘱二从天而降。

赏了小情人一车糖（之前挨了那么多棍子，辛苦了），再给女儿尤其是大女儿一大棒子——叫你要钱，叫你要权！

哼最后还是老子说了算。

重点是，老子现在在天堂，想报仇？

等着你最后太可笑了，之前为了遗嘱斗得你死我活完全反目的三个女儿突然转性抱在一起大谈亲情哭成一团！

谁说戏剧源自生活的？

对，没错儿 戏剧源自白烂的生活ps: 2004《黑革の手帖》→ 2005《女系家族》→2006《獣道》→2007《わるいやつら》= 米仓凉子之“坏女人养成手册” or“逼良为娼之道”

我不知这是否算励志类日剧，如果是，我想日本的这类型剧要比韩国的同类型剧精彩和有含金量的多。

感动不是那么煽情的元素。

也不一定要有感动。

如果没记错的话，“活出自己的价值观”应是最后话中嘉藏对文乃说的，听到这句话时真的很受震撼。

在人生中能做到这一点就不会枉过一生，不论贫富贵贱，都是值得的。

最后一个镜头，文乃的眼神，让我有疑惑，是早有预谋，还是实现愿望后的自信，不论怎样，这个眼神很有力量。

另外，其实一开始，我是讨厌藤代的，但越到后面，越觉得她的演技没话讲。

米仓凉子、高岛礼子、濑户朝香、香椎由宇看到这样的阵容不由得就会想，这样的四个女人会是怎么样的一台戏？

如果说以往的米仓是在男人的世界里面展现自己的魅力，那么到了这里，又如何在那么多女性的角色里面出彩呢？

某传统和服店的老板矢岛嘉藏去世，留下一笔可观的遗产，高岛礼子、濑户朝香、香椎由宇饰演他的三个女儿，米仓凉子则是饰演他的情妇。

自古以来，情妇这样的角色，实在不是很光彩，大约也就是可以简单归入“坏女人”的范围，既然说白了都是围绕着遗产来展开的剧情，那么为了钱财撕破脸的事情，在观众这里都是有心理准备的。

可惜，矢岛嘉藏并不是什么垂涎年轻女子美色的老色鬼，浜田文乃也并不是什么咬定老板攀高枝的心计女子，事先所想到的一切关于情妇拿着死去的老板的遗书，带着胜利的微笑向着家里的未亡人来要求遗产的场面并没有出现，反倒是那一个个生活在女系家族中的大小姐们的貌合神离傲慢无礼，得到了淋漓尽致的表现。

米仓在片子里面的表现，既不傲慢也不可怜，很长时间给人的感觉就是平心气和的坚定，虽然一开始无法让人知道她所坚持的内容，但是却没有办法不被这种不卑不亢的坚持所感动。

如果说是要坏的精彩，经常可以看到的都是米仓饰演的角色在日常生活以外的暗夜的华丽，但是在这部片子里面，所有的华丽其实都让女系家族的三位小姐给占据了：长女矢島藤代身上所具有的权威感，精致的和服，精致的生活，高雅的舞蹈爱好；次女矢島千寿长期以来对于姐姐的不满，漂亮的洋装，干练的业务打理；幼女矢島雛子集父亲的所有宠爱于一身，梦幻的生活，娇嫩的个性…… 我们再转过头来看浜田文乃，她拥有什么呢？

不过是每天在工作岗位上面清汤挂面的朴素，难得穿上和服进入矢島家，也是为了维护自己和矢島先生最后的那一点尊严。

没有珠宝和名车作为陪村，没有和上层人物的觥筹交错，那么她的独特又要怎么来体现？

情妇的角色，成为了遗产分配的最大问题，谁也不愿意自己的部分被瓜分，于是各自寻找自己的同盟，就连专务大野宇市也蠢蠢欲动，多一个人分财产终究不是什么好事情，但是一开始的一致对外，到了后来在各自的衡量之下，居然转为了纷纷与浜田文乃结盟，剧情的讽刺和戏剧，就在人们的贪念里面来来回回，更何况还有浜田文乃肚中的遗腹子，是隐隐的威胁。

对于财产的觊觎，矢島芳子，次女的丈夫矢島良吉，以及长女的情人梅村芳三郎，专务大野宇市，都是各有各的办法，山崎峰子没有延续《白色巨塔》中两种不同选择双线并行的手段，而是让那种黑暗的欲望彼此吞噬，让观众冷冷地看这场笑话。

其实看笑话的人不只是我们，还有那已经故去的矢島嘉蔵和他在现世的目击者和执行人浜田文乃。

《女系家族》的结局其实是一个很大的逆转，这样的逆转虽然说是有端倪在，但是始终还是让人大吃一惊，争夺遗产的情妇形象在最终遭到了颠覆。

其实只要我们回想一下前面的剧情，不管矢島家的三位小姐再怎么样百般刁难，在肉体和精神上进行折磨挖苦，浜田文乃最多也就是咬紧牙关背后落泪罢了，如果说是忍辱负重，到最后抱了一箭之仇，也不见脸上有什么特别得意的表情，作为一个外人来看，居然也带有对这个长期生活在女系环境下的女孩子们的深深同情。

所以真的是很难定义《女系家族》当中的米仓凉子，大约这也就是她在改变戏路之后的磨合状态，好也好，坏也罢，不是一句话可以简单说得明白，或者对于我们来说，这样的米仓带有更多的传统的影子，即使在破除传统之后，依旧是对这爱与信义有着恒久的信任和坚持，这与梅村芳三郎有着很大的区别，靠着欺骗过日子，渴望着生命当中的荣光，鄙视着这个世界，报复着周遭的所有人，又何尝能够让自己释放？

当女系家族的规则被破坏之后，那三位被社会身份束缚起来的千金小姐们，是否会对自己的状态作一个新的审视，然后也给自己一片自由的天空，给自己一点自由呼吸的空间呢？

鱼的时候必须生活在水里，但有的时候跃出水面也会有新的惊喜。

矢島嘉蔵被这样的游戏规则束缚了那么多年，完完全全感受不到一点做人的尊严和意义，是浜田文乃在他仅有的短暂生命里面给他带来了一丝亮色和希望，也让他鼓起勇气，向整个家族的规则宣战。

接下来的路，浜田文乃会往哪里去呢？

恐怕不再是身不由己的奔跑，而是任务达成之后的轻松吧？

告慰亡者在天之灵，抚养遗腹子长大成人，一切都慢慢归于平淡，知道谁都记不起曾有过这样的一个故事。

而这样的米仓，也恐怕就此摆脱了花瓶或者坏女人的标签，从单向度的角色转向了立体和丰满，在随后的《女之一代记》里面达到了高峰状态。

2006-04-09

我把这部剧理解为拜金社会中男女关系的扭曲。

正如六郎所说：男人娶个有钱的妻子，可以少奋斗十年。

（这是中心思想吗？

）讽刺的是，它构造了一个“母系”家族。

使男人成了客体和依附者。

有别于那些豪门怨妇剧。

喜欢看日剧胜于韩剧！

因为日本人拍的电视剧除了偶像外还有些情节在，不像韩国的。

春节期间在星空卫视又完完整整的欣赏了一遍这部经典剧集。

不论是《女系家族》还是《黑色皮革手册》，吸引我的除了那剧情外，就是米仓凉子这眼神了，她的眼神男人们真的是无法抵挡，虽然你明明知道她那是温柔的陷阱，可是就是身不由己的要往坑里跳。

比较喜欢剧中的音乐愛の詩 -今井美樹(Imai Miki)蛮配合主题的欣赏日剧这种超强的作风恩..以前米仓凉子当md时就已很牛逼了/现在更穿越了

比较喜欢剧中的音乐愛の詩 -今井美樹(Imai Miki)蛮配合主题的欣赏日剧这种超强的作风恩..以前米仓凉子当md时就已很牛逼了/现在更穿越了

在一群心怀鬼胎的男女之间，文乃与社长的爱情如一股清泉，让人感动，因此，最后一集，文乃大反击时，感到大快人心，也终于明白社长的愿望。

但是为何最后一分钟里文乃的眼神和失岛家回荡的笑声如此吓人？

真是被吓到了！