蛮好的人生

整个剧几乎没有啥逻辑，里面的人物关系都是单纯的为了勾引观众的情绪，要么讨好观众，要么吊着观众，完全是想象中的世界，基本是拍给没出社会的小姑娘看的。

比如但不限于，原谅并勾引出轨的丈夫（），丈夫看到妻子跳河先救小三，无端端想要害死女主的反派，无缝衔接富二代但并不图钱的女配，放着白送上门的长线利益不要却偏偏背叛女主的徒弟，前期看起来很聪明但越来越弱智的小三，跟二比一样刻板的亲戚，跟神经病一样装逼的公婆，莫名其妙爱男主的女配，莫名其妙爱女主的男配。

里面几乎没一个正常人类，全都是或脸谱化或功能化的假人，每个假人背后都能看到导演或者编剧为了讨好观众而做出的让步和纠结。

只能说，最多六分，垃圾一部，既不能表达现代社会下婚姻和事业的取舍和共存，也不能表达女性自强所需要具备的品质与踏实。

家人们，国产剧的尺度，已经进化到我看不懂的程度了。

小三与原配对峙，丝毫不见愧意。

反而摆出正宫的架势，向对方输出逆天三观。

她认为爱情的道德是两情相悦，所以当小三不是什么不道德的事情。

为了击退原配，她竟然还当面戳穿对方和老公性生活不协调。

如此清奇的三观，如此炸裂的台词，出自孙俪主演的《蛮好的人生》。

看之前，我以为它很励志很治愈。

看之后，我只想说：好毒的编剧！

一句话评价这部剧：狗血剧情爱好者的天堂。

孙俪饰演的女主胡曼黎，是一名保险女王。

在业内最大的保险公司蓝洋人寿任职。

业务能力非常强，一个人能顶一组人的业绩。

她曾凭借千万保单，拿下了保险界的奥斯卡奖杯。

靠着赚来的钱，她不仅在上海最繁华的地段买了大house。

还让儿子在上海排名第一的私立学校念书。

而她的老公还是上海知名985的教授。

胡曼黎取得这些成就，全靠一股不服输的劲头儿。

她学历不高，只是中专毕业。

她家世不好，母亲早逝，老爹辛苦将她抚养长大。

而她却从一个前台做到了年薪百万的金牌销售。

胡曼黎的初始设定，简直是爽文标配。

光看这段背景确实是“蛮好的人生”。

接下来编剧也严格遵循爽剧的套路。

坚持要令其辉煌，必先使其灭亡的原则。

先把女主好好的人生毁掉，再搞触底反弹那套。

在国产编剧眼中，大女主要崛起必须先干掉男人。

于是，第一集就安排胡曼黎的老公丁致远出轨了。

（*尔豪！

怎么渣男又是你啊！

）接着编剧开始发力，使劲儿给观众添堵。

按照正常大女主剧的套路，胡曼黎应该先拳打渣男，再脚踢小三。

随后火速离婚，去父留子，享受独美人生。

然而，胡曼黎却先去服装店挑了一身大红战袍。

她准备去震慑小三，让对方知难而退，让丁致远回到自己身边。

ber，这男人都脏了，你还要他干啥呢？

不过，小三也不是省油的灯。

小三名叫邱丽苏，由胡杏儿饰演。

当年俩人在《那年花开月正圆》里抢男人。

如今大清亡了，又开始在职场剧里抢男人。

可见多年过去，国产编剧的小脑，依然被裹脚布紧紧缠绕。

之所以说邱丽苏不简单，是因为她是个惯三。

以前仗着年轻，先拿下了一个香港老男人。

俩人结婚没几年，老男人就留下一笔遗产撒手人寰。

没多久，邱丽苏又找了个有钱老男人。

还把人家的原配和儿子扫地出门。

结果三年前老男人车祸去世，又留下一笔遗产。

这次，邱丽苏盯上了丁致远，投其所好精准拿捏。

丁致远嫌胡曼黎文化不高，眼中只有票子。

邱丽苏就附庸风雅，给他办读书会。

丁致远嫌胡曼黎太强势，搞得他没面子。

邱丽苏就表现得一副“我只会心疼geigei”的样子。

丁致远原本看在孩子的面子上，不想跟胡曼黎离婚。

邱丽苏两发灵魂质问，成功拿下渣男：“你在婚姻中耗干了情感，还能当好一个父亲吗？

”“你今天为孩子回归家庭，胡曼黎就能当什么都没发生过吗？

”你别说，这话还真有点道理。

邱丽苏对待原配的手段，更是让人三观炸裂。

她毫无小三的自觉，告诉胡曼黎最好保持现状，各过各的互不干扰。

好家伙，一张口就要搞三人行，把我CPU干炸了。

邱丽苏这三观是在日本培养的吧？

人家是原配啊，凭啥要跟你一块儿分享男人。

再说了，你不嫌脏，人家还嫌脏呢。

好在胡曼黎三观正常，当场就是一个拒绝。

没承想，邱丽苏还有更狠的招儿。

她直接嘲讽人家性生活不和谐。

还狠狠炫耀了一下自己的魅力。

但凡是个正常人，就应该立刻把脏男人扫地出门。

坚定执行一次不忠，终生不用的原则。

或者把他俩的光荣事迹广而告之，让渣男社死。

明明有这么多选择，编剧偏偏选了最气人的一种。

胡曼黎当晚回家后，立刻精心打扮。

她要勾引渣男，证明自己的魅力。

编剧，求求你了，吃点溜溜梅吧。

为啥努力上进的女性要勾引一个变心的渣男，才能证明自己的魅力呢？

更好笑的是这人还是个极品凤凰男。

当初穷得叮当响，全身上下就一张嘴值钱，哄着胡曼黎跟他结了婚。

婚后胡曼黎又要照顾孩子，又要卖保险。

供这男的读完研究生，又读完博士。

这软饭一吃，就是二十多年。

家里的房子、车子，也没出过钱。

就这种人，凭啥要女主低三下四的挽留呢？

好在胡曼黎勾引没成功，当场开始大骂渣男。

然而，编剧刚让观众爽了一秒，就又堵上了。

丁致远被戳到痛处，竟然开始撕书发疯。

我本以为胡曼黎会给他一个大逼兜。

没想到，她直接抱着丁致远开始道歉了。

看的我简直一脑袋问号。

咋的？

国产剧骂渣男犯法？

接下来的剧情发展，更是让我见识到了编剧深厚的功底。

即便被小三挑衅，即便被渣男羞辱，胡曼黎依然没有死心。

她需要最后一击，彻底斩断念想。

于是，她把小三和渣男同时约到了公园湖边。

随后拉着小三一起跳湖，看丁致远会救谁。

家人们谁懂，2025年还能看到这种桥段，真的很痛苦。

这场闹剧以胡曼黎跳湖被保安救出结束。

而丁致远就和小三站在岸边看胡曼黎扑腾。

甚至还嫌对方丢人，提前离开了。

编剧能写出这种桥段，真的是很有生活了。

不知道的还以为女主跟编剧有血海深仇。

按照爽剧的套路，胡曼黎受了这么多苦，也该翻身了吧。

结果十集下来，就成功反击过一回。

胡曼黎失业后，为了生活卖包。

小三得到消息，拿十万块收了一床名牌包。

胡曼黎收下钱第二天，就用这些钱买了一车喜礼。

随后拉到小三家门口，拿着大喇叭恭贺她三婚。

可仔细一寻思，这就是伤敌一千，自损八百的破招。

小三只是在邻居面前失去了颜面。

可胡曼黎失去了卖包的十万块啊。

报复小三和渣男可以，为啥要浪费受害者的钱！

大家以为这就完了？

并没有。

写出3.5分《谈判官》的编剧，是不会轻易放过观众的。

除了虐女主之外，还倾力打造了一个看似耿直，实则情商为负的男主。

董子健饰演的薛晓舟，气人功力和《流金岁月》里的谢宏祖不相上下。

薛晓舟拉不到单子，天天遭受领导霸凌。

当护士的女朋友吴雅想帮他，于是带他去参加医院的网球局。

去之前千叮咛万嘱咐，让他照顾院长的面子，给对方喂球。

只要搭上人脉，以后就能顺利推销保险业务了。

结果薛晓舟喂了几个球，一听院长说他技术不行，马上把吴雅的嘱咐抛到脑后。

网球场上把院长打了个落花流水。

下场后别人都给院长递水，他光顾着喂饱自己。

还安慰院长打成这样已经很不错了。

这已经不是没情商了，这是没礼貌。

大哥你还记得自己是卖保险的吗？

不跟客户打好关系，谁愿意在你这儿花钱啊！

吴雅真的太惨了，又要当女友，又要当妈妈，教不懂事的他学会人情世故。

说实话，正常人能有吴雅这种女朋友，做梦都能笑醒。

结果每次吴雅一说薛晓舟，他还挺不乐意。

弹幕有网友猜测俩人分手。

我是片片，我同意他们分！

我是阿拉斯加，我同意他们分！

我是观众，我也同意他们分！

后来薛晓舟和金牌销售胡曼黎合作，也是一整个扶不起的阿斗。

客户正跟胡曼黎倾诉家庭烦恼。

薛晓舟能力不行，也没一点眼色儿。

多次打断对方，强行介绍保险业务。

胡曼黎带他赚钱，他还挑三拣四，这不行那不干。

看得我只剩下一种巴掌伸不进屏幕的无力感。

不过有一说一，这个角色让董子健来演，真是找对人了。

他只需要发挥出《流金岁月》里的演技，就能把观众气个半死。

虽然剧情对乳腺很不友好，人设也烂的令人发指，但孙俪演技还是在线得。

她把胡曼黎身上的市侩、精明、贪心诠释的入木三分。

同时还有一股永不服输的劲头。

面对不同的客户，展现出完全不同的态度。

凡尔赛时得表情，简直跟现实中的保险销售一毛一样。

卖保险和当妈妈又是不同的呈现方式。

和儿子坦白离婚的那段戏，看得我还有点感动。

虽然孙俪演技没得说，不过还是不太建议她继续拍职场剧。

当其他类型剧在烂和爆之间来回摇摆时，只有职场剧稳定发挥。

出一部烂一部，毫无惊喜可言。

不管观众爱不爱看，编剧们始终坚持己见，酷爱悬浮和发癫。

但这些烂剧和烂人设，对于演员的消耗是巨大的。

孙俪二十岁不到就拍了《玉观音》。

安心这个复杂的角色奠定了她演技派的戏路。

后来的《甄嬛传》就更不用说了。

孙俪演技怎么样，全世界甄学家有目共睹。

可在职场剧《安家》和《蛮好的人生》评论区，却开始有人质疑她的演技。

个人看来，并不是演员演技退化，而是人设和剧本限制了发挥空间。

一部烂剧，或许毁不掉一个演员。

但多来几部，就不一定了。

今天就说到这里，我们明天见。

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子

最近在追《蛮好的人生》，女主这个角色被孙俪诠释得真好，很接地气和充满生活化的表演，感觉每天都有使不完的牛劲，很有魅力的一个角色！

剧情也是很上头，汪俊导演真的很会拍都市生活剧！

说说孙俪，很多人评价她：1.“眼睛凸、面向变了、像邓超……”她不是走颜值路线的，也从来没有营销过大美女，所以有些人是比孙俪本人都介意“孙俪衰老”这件事吗？

2. “超越不了甄嬛……”一辈子能遇到几个“甄嬛”???这种成功都是需要天时地利人和的吧，孙俪很幸运演了这个角色，并且过往的岁月里没有忆往昔，没有吃老本，一直在尝试新的类型，反而是众多网民不断在网上替她忆往昔，但事实是她一直在突破。

至少看她的剧，我可以感受到她的诚意，以及爱惜自己的羽毛。

3.“收视女王、品质保障……”这些title不是孙俪自封的，我也刷到过她多次在访谈中表达“一部剧的成功是大家共同努力的结果”，那么有些人的“失望”更无从谈起。

最后，请不要一边喊着要给中年女演员机会，一边又疯狂嘲中年女演员孙俪。

所有的评价回归剧情和作品就好。

1.自带bgm的女人“曼黎 曼黎” 喜欢这股劲儿！

曼黎的领导也是金总哈哈2.孙俪演技太好了。

跟钟宁闺蜜吐槽那段笑死我了，和老丁吵架那里也精彩，她一哭我的眼泪就下来了擦拭奖杯——只有自己双手创造的东西才是安全感。

3.跟《理想之城》一样的天崩开局，丢老公又丢工作，果然销冠，讲道理讲人情，留不下了还有心情看场八卦哈哈4.林教头老爸出场。

上海话有加成，太好笑了5.丁教授确实是有点烂了，没能力腰杆还硬6.开局高能，曼黎卖包被羞辱，特来祝三姐三婚快乐，丁教授依旧是脸都不敢露7.39 28两人开启合作8.这两集有被薛晓舟气到，虽说原则很强但态度也太差了，看看后面会不会改观9.儿子给了胡曼黎力量，收拾懦夫物品重新开始10.胡曼黎两次把气头上的弟弟按下来真是出乎我意料，这销冠的能屈能伸可学可学14.保险单子的都快进，胡曼黎家里的情节好玩17.“不要明天，现在” 没有拖延症的曼黎20.小艾总和薛晓舟打起来的时候笑死我了21.佩服胡曼黎，花了一万三千八，回到家还能平心静气跟薛晓舟讲话。

跳楼变凶宅哈哈哈23.丁达尔，全剧最优秀的男人32.32分钟，我快被李奋斗笑死了！！！

他妈的，我们曼黎在外在家都是忙不停！

33.我们这么优秀的小丁也受伤了34.晓舟这“控制欲”或者说冲动，有点虾仁36.让邱丽苏流产来惩罚邱丽苏，我有点生气！

胡曼黎，你是最棒的，加油孙俪唱的插曲也好听“可惜没有人，天生会爱人”

娘娘演技没的说，上海弄堂里的大女人，野蛮生长，八面玲珑，曾经被生活垂青，又突然一夜之间被打入谷底，就像洗脑的主题曲唱的一样，曼黎曼黎最闪耀的就是你，顽强的生命力，爱情破碎后清醒面对，徒弟背刺后想办法站起来，一次次谈单遇挫，每次都透过表面深入人情世故，深入每个客户的情感诉求，姐卖的不是保险是情绪价值，这么猛的姐肯定得搭配个高能呆萌弟弟，所以董子健来了，薛晓舟不满公司的勾心斗角，离职后阴差阳错和胡曼黎组二人组，大杀四方，一步步平步青云，但越到顶端越发觉公司有多冰冷多无情，他早已和曼黎一样，心系每一个需要保险的人，切实帮助他们脱离苦海，兜兜转转两人又回到了梦开始的地方，只不过都已变成了更好的自己；PS汪俊，又是一手好牌被你打的稀碎，不厌其烦的闪回，支离破碎的剪辑和情节交织，节奏一塌糊涂！

胡曼黎—母亲 （为男的牺牲帮男的成长）吴雅—仙女（要么受辱、要么走向家庭）明显是选择了第二种角色走向，还闪婚。

邱丽苏—就不说了—（下场应该会很惨）还有一个脸谱化的反派唐玲，目前也看不出一点复杂性，就是纯利己主义 还娇 妻。

剩下的女性角色大多工具人属性，也就不多说了。

这部剧目前的剧情有点既要又要了，既要写女性主义，又要刻画女性负面性别刻板印象声称搞事业不谈姐弟恋又拍那么多擦边剧情明明是大女主题材的定位却围绕男主成长线实在是越看越离谱，当然流量密码是掌握了口碑一跌再跌也是应得的，并不无辜。

胡曼黎被开除，乍一看是陈放利用薛晓舟借刀杀人，事实上也是金总默认的结果。

第一集，胡曼黎见金总，说自己已经超额完成任务，并立军令状，一定会拿下总把保险当割韭菜的魏总。

胡曼黎准备离开，金总主动和她扯闲篇。

兴致勃勃的胡曼黎，没有听出金总对她的不满。

且看两人的对话：金：你也是咱们蓝洋的老人了啊？

那你来公司也得有20年了吧？

胡：到今天20年零两个月又28天。

金：你看当初给你卖保险的那些人，今天只要还在业内的，你看人家哪个不是做总监自己发展下线的，唯独你还在一线跑销售。

看似陈述事实，实则表达不满。

在保险行业，有两种常见的发展路径：一是继续在一线跑销售，二是转管理岗，带团队。

金总是在质疑胡曼黎的“发展方向”太另类。

或许有人说，胡曼黎是金牌销售，单打独斗比大团队创造的价值还要高，这个另类是可以接受的。

对金总这个级别的大领导来说，他不太能接受。

根本原因是，让精英带团队，更符合公司的长期利益。

通常来说，团队的可复制性强，带出更多新人，能实现业绩“指数级增长”。

此外，团队容易形成组织架构，管理成本低。

金总希望胡曼黎带团队，就是希望用一个胡曼黎发掘更多胡曼黎式的销售精英。

而胡曼黎这种“强个人，弱组织”的发展方向，增长天花板明显，复制性差，公司还要提防胡曼黎跳槽。

担心胡曼黎跳槽，是金总的心病。

陈放能用一张胡曼黎与对家见面的照片，就能撸掉胡曼黎触手可得的保险之星。

不是金总智商低，而是他确实相信胡曼黎随时有跳槽的可能。

那张照片，不过是压死骆驼的最后一根稻草。

胡曼黎有个聚宝盆一样的小本本，有它在，她就不愁没饭吃。

陈放做局，锤死胡曼黎帮客户骗保的事实。

金总可以惩罚胡曼黎，但却开除她，可见他对胡曼黎的愤怒。

公司想要与员工达成的合作关系是，我给你平台让你乘风破浪，离开平台你可能什么也不是。

而胡曼黎与蓝洋达成的合作关系是，离开公司，姐还是女王。

当胡曼黎对金总表忠心后，金总几乎要打明牌来敲打她。

“人在高处想要飞，很正常，但脚永远不能离地。

”潜台词是，你是在蓝洋起飞的，你不能背叛蓝洋。

胡曼黎的回应如下：公司里眼红我的人挺多的。

到您这儿打我小报告的人也不少，这我都知道。

但我问心无愧啊，因为我现在拥有的一切，都是我咬着牙拼着命拼出来的，那对自己拼出来的东西，我怎么都会守住守好，谁都拿不走的。

您要是觉得我有变化，那这是有可能的，但有一点我肯定不会变的。

我胡曼黎对工作一直都是尽心尽责，全力以赴，这点永远都不会变的。

胡曼黎的表达重点是，我拼出来的成果（如客户资源），谁也抢不走。

我爱工作像党坚持以经济建设为中心一样，一百年不动摇。

这没有消除金总的疑心，反而适得其反。

金总接收到的信息是，你是蓝洋培养起来的精英，蓝洋也不能拿走你的客户资源吗？

你爱工作，那你爱蓝洋吗？

这就是打工人和大领导之间的区别。

大领导看重公司利益，打工人看重个人利益。

可以肯定，即便没有陈放使绊子，胡曼黎也可能会被金总找借口辞掉。

看金总半低头说“那我就放心了”，类似于库布里克凝视的视角，非常让人不安。

他对胡曼黎是一点都不放心。

胡曼黎没有听出金总的潜台词，不是因为她傻，更可能是因为她秉性纯良。

她与金总不是纯粹的上下级关系，也有知遇之恩。

胡曼黎见对家高管，当然是职场大忌，不过站在她的角度看，对家开的工资高，但金总对我有恩，我胡曼黎不是这种见利忘义之徒。

胡曼黎对王春露说，金总对自己这么好，拿到保险之星就跳槽，这种事她做不出来。

这应该是真心话。

当陈放拿出胡曼黎骗保的证据后，金总决定辞退胡曼黎，胡曼黎还会打情感牌，请求金总再救她一次。

只有性情中人，信赖这份感情的人，才会做出这样的事。

然而，金总是个典型的工具理性主义者，他对胡曼黎的不信任由来已久。

剧中提到，“胡曼黎以前做团队，做十多年到经理的位置上不去了”。

从金总和胡曼黎的谈话中推测，这未必是蓝洋不给胡曼黎升职的机会，更可能是胡曼黎的主动选择。

胡曼黎失业，继而被行业封杀两年，陈放是明面上的坏人，金总也难辞其咎。

当胡曼黎被保险行业封杀两年后，她的第一反应是去蓝洋找金总。

薛晓舟告诉她，“行业除名，谁也救不了你。

”或许在这一刻，胡曼黎意识到，金总不会帮她。

但凡金总还是庇护她的金总，她当初就不会被蓝洋开除。

从人物角度看，《蛮好的人生》算不得一部精彩的电视剧。

因为剧中角色相对扁平化，概念化。

如胡曼黎是个充满市井气但内心善良的销售精英，薛晓舟是个讲原则不懂变通的职场菜鸟，两人都是善的代表。

其他人则有各种夸张的恶，比如一心一意来搞钱的邱丽苏，塑料同事陈放，当众给薛晓舟难堪的唐玲。

他们的碰撞是两种理性的较量。

马克斯·韦伯认为，在现代社会中，理性发挥着非常重要的作用，而他将理性区分为两种不同的类型：价值理性和工具理性。

工具理性可以理解成“为达目的不择手段”，而价值理性则能概括成“为守信念不计后果”。

胡曼黎和薛晓舟更像是价值理性的坚守者，而金总、陈放、邱丽苏等人则是工具理性的代表。

事实上，工具理性未必极恶，价值理性未必善。

而剧情倾向于讴歌有价值理性的人物角色，把坚持工具理性的人变成恶人。

这削弱了剧作的思想深度。

或许是因为人物形象的概念化和扁平化，我们能在剧中看到大量狗血俗套的桥段。

比如胡曼黎拉邱丽苏下水，给丈夫出难题，“我和小三同时落水，你会救谁”。

老天奶，即便胡曼黎赢了又怎样？

像胡曼黎这么精明的女人，怎么会在公共场合做这种损人不利己的事情？

我不是说胡曼黎不应该愤怒，我的意思是胡曼黎这种解决问题的办法，太狗血。

她是要靠良好形象吃饭的金牌销售，她丈夫更是体面人。

杀敌一千自损八百，不像是胡曼黎会做的事。

就前六集的观感来看，我更确定，看汪俊的职场剧，一定要降低心理预期。

根本原因是职场剧不是汪俊的拿手好戏，他能不断有戏拍，是因为他靠《家》、《小欢喜》、《小别离》、《玫瑰的故事》这种家庭伦理戏积攒出来的好口碑。

让他拍《如懿传》，就容易露怯——大如的戏霸精神也加重了这部剧的失利。

话说回来，《蛮好的人生》中的职场戏确实很儿戏。

比如说，胡曼黎为了打动魏总，竟私自给客户买意外险，《中华人民共和国保险法》的颜面在哪里？

我有个保险业的朋友说，但凡有点保险业的从业经验，都会觉得《蛮好的人生》天雷滚滚。

比如说，即便金总对胡曼黎心有不满也不应该开除她，毕竟她这种级别的金牌销售，给公司带来的价值远远大于成本，把骗保的事儿压下来，蓝洋的话语权更高，反而更能让胡曼黎对公司感恩戴德，金总竟然没有这样做。

比如说，唐玲当众霸凌薛晓舟，心高气傲的落魄富二代，竟然能默默忍受，逻辑在哪里？

我只能理解为这些是戏剧性大于人物的拍法。

为主演看完前六集，为孙俪、胡杏儿她们在这种档次的剧中消磨演绎时光深感惋惜。

没有人不爱胡蔓黎，永远的向上、积极，工作努力，为客户着想，也是一个开明的好妈妈。

怎么会有薛晓舟这么让人讨厌的人，他从来都没有真正尊重过胡蔓黎，老丁打来电话，薛晓舟问胡蔓黎是不是要做小三，真的可笑，那时候他已经喜欢胡蔓黎的，但他还是不相信胡蔓黎的人品，认为她是一个会去做小三的人；胡蔓黎说李奋斗比他好，他第一反应就是因为钱，他觉得胡蔓黎会因为钱和一个人在一起；胡蔓黎再三强调不喜欢薛晓舟，薛晓舟竟然莫名其妙的自信认为他们之间的喜欢是相互的，谁给你的自信？？？？

还擅自跑去小丁的学校，一定要得到小丁的一句认可，明知道胡蔓黎最关心的就是小丁，为了让小丁专心学习把烦心事都瞒着小丁，还要因为一己私欲骚扰小丁！！！

简直太坏了！！！！

从来没有见过这么坏的男主！！！

有了李奋斗3000万的单，就看不起捡垃圾大姐300万的单子，一直拦着胡蔓黎给大姐做策划。

总而言之就是无语！！！！

太讨人厌了这个角色！！！！！！

蛮好的人生胡曼黎 money1.只要三次偶遇就能让她给我买保险，哈哈哈大红色 家庭保卫战3.各行各业都有骗子图穷匕见 跟踪5年的单子 坚持雪中送炭 炭比花更重要趁热打铁 煮熟的鸭子都能飞慈不掌兵，义不掌财5.早入行 累积客户资源一次不忠 百次不用做我们这行 手停口停血肉之躯扛不住大台风6.三婚贺礼💒人情世故，关系是需要用心经营的不是他的分文不取，太刚则脆侵占劳动成果男女混合双打 狠狠打她脸人品正在想通的路上7脸皮薄 心气高江湖规矩有自己原则，忠于自己的原则一成九成 弟弟竟然能答应 挣钱养家借资格，违法协议，不能违规，这是原则对半是我的底线人性黑寡妇对客户进行教育8算计 到这个地步了还在算计（不听风就是雨，有自己的判断）拆白党（骗纸 杀猪盘 PUA洗脑）（哈哈哈，薛晓舟挺傻的，脑子不灵光，一直推产品，聊天就把生意做了，把客户当朋友听倾诉，而不是直接推销产品）（报警，客户粘性，保单）为了订单 捉奸 抓骗子 客户没时间 跟了7天了 路遥知马力 日久见人心 9哈哈哈 现在骗子真牛 煎饼果子来一套十几年的老顾客丁达尔真好 暖男 懂事的娃儿 孩子比我们想象的要坚强自信一点打包前夫的东西 这一单干得漂亮一辈子都在等核心竞争力：愿意做下来，深入生活，用保险解决他们的生活，两全其美的方式复读机 10职场霸凌保险只能保钞票保不了人心哈哈哈 好面料 穿衣服 挺好的 心态 放下来两个保险受益人 在世就随时更改受益人领结婚证 合规要求 转移财产结佣金 被戏弄的感觉 看中人品 讲义气 有原则11餐费路费也承担一半，这样的合伙人真好只要我想搭的圈子就能搭上 艺术圈研究客户 艺术品保存环境跟着我干 哈哈哈 老天爷赏饭吃 积德三百万的单 做不了我这人做事有自己的规矩万般皆是命，半点不由人生活生娃都需要茶米油盐 现实一点12有时候太讲原则...害人害己...死脑筋关键时候哪个儿子靠得住...亲儿子...为了钱不签字救人...对不起要自己找回来女朋友医生，进门都紫外线杀菌消毒13财不配位，必有灾祸15今天吃饭了明天不吃饭了佛系开单 出家当和尚24金杯银杯不如客户的口碑25人老了会任性，就得管着不能惯着28用自己擅长的方式和客户沟通30每个保单背后都是一个家庭的人情世故

孙洁：母亲依恋之物尘世的实在是我们用自己的依恋造成的。

人类通过依恋（对人、事物的执着），将内在的情感、欲望、诉求投射到外部对象上，使其成为承载自我存在意义的“载体”。

欲望是幻想中的依恋不幸使人倾向把依恋倾注在受苦的对象上：因其怕影响女儿的生活，试图用“持续受苦状态”的依恋来填补对女儿的愧疚心理。

用有限事物填补对绝对的渴望，将自我存在、自我认同绑定于脆弱依恋的载体上，自我经受着世俗痛苦循环。

被出轨的母亲将家庭的维系寄托于孩子身上，认为TA的存在会让家庭和好如初。

舟母通过对孩子的依恋（将家庭和好如初的希望寄托于小舟），构建了一个符合自我愿望的“虚假存在”——认为只要小舟认可父亲的存在，家庭就还在，拒绝丈夫出轨、夫妻关系崩塌的事实。

这种依恋本质上是一种自我欺骗、自我幻想：用对孩子的“责任”掩盖对婚姻失败的恐惧，用“为了孩子好”的理由回避自己对夫妻情感破碎的痛苦。

父亲的背叛，母亲的逃避母亲拒绝看见孩子的痛苦（这会戳破她的幻想）小舟的痛苦定义为不应该存在，被迫认同幻觉于是，孩子的真实感受被忽视和压抑——母亲切断了面向真实的通路，孩子无法通过承认痛苦面向真实的存在，被囚禁在母亲的幻觉中，不断循环着撕裂的痛苦。

失去内部情感的连接，就试图通过控制外在事物来填补内在链接的虚无，执着于外部规则来建立新的“内在自我之墙”——既用理性的“幻想”——规则，来替代被否定的内部情感痛苦。

艾氏父子：过去与未来 时间性依恋：小舟在父亲没去世时仇恨的缘由---自我执着的幻想与平衡 过去与未来：时间性依恋过去和未来为幻想中的升越提供了无限的场所，因而阻碍了不幸的拯救功能。

因此，弃绝过去和未来是首要的弃绝。

升越：通过幻想超越当下痛苦，本质依旧是自我中心的叙事幻想。

时间性依恋（过去、未来）是人类最根本的幻想陷阱，因为它渗透进自我认知（现在）的根基，时间性依恋制造的幻觉——我的身份由过去标签，未来目标所定义。

当不幸过于沉重之时——曾经的理想崩塌不幸者无法承受“过去的我”与“现在的我”的断裂，我过去曾经是独一无二被爱的，现在却有人与我争夺父亲的爱。

导致过去从“安慰源”变为“撕裂源”最终被剥夺，不是物理上的剥夺，而是心理上的不可触碰——否定过去的真实性这是一种寻求平衡的幻想对“因果对称”的执念本质是心理投射，无论是道德层面的“善有善报”，还是情感层面的“以牙还牙”，本质都是用主观建构的秩序。

即使仇恨也是幻想，仇恨看似真实，实则是内在自我执念的外显——通过仇恨化幻想（幻想父亲的痛苦能填补自我的空洞），维持着“我能掌控世界”的错觉。

报复试图通过“制造对称”来重建秩序（你伤害我，我伤害你），却在本质上默认了过去的真实性，而这正是仇恨、痛苦的源头。

母亲自尽自杀有两种方式：自尽或超脱。

自尽：物理性的自我毁灭超脱：精神上的执着消亡自尽——对自我的依恋彻底投降当人类无法承受幻想的虚无（依恋的幻想破灭），就会选择毁灭肉体以终结精神痛苦，用死亡逃避死亡（幻想），不愿看见真理，拒绝承认死亡与真理共生。

舟母无法承受“所依恋的幻想”的死亡——丈夫车祸去世+儿子不愿见最后一面；幻想中的依恋彻底幻灭，选择通过肉体的物理消亡去逃避精神的幻想破灭。

本能执着：三年虚无之答 在不幸中，生的本能在强行夺走的依恋之物消失后仍存在，并且盲目地紧抓能支撑它的东西；就像植物紧攀着自己的卷须一般。

当外部不幸强行夺走所有世俗依恋（错失父亲最后一面，母亲自尽变成植物人）外部双重情感寄托、依恋幻想的消亡，驱使自我被“生”的本能（欲望、执着、依恋）所支配。

像植物盲目攀附般，抓住任何能维持生存的东西。

把痛苦散发到自身以外。

若由于极度的软弱，既无法激起人们怜悯，也不能伤及他人，伤害的是天地在自身中的体现。

任何美好的事物于是成为诅咒。

在痛苦的重量下，幸福显得轻佻。

相比于“是否美好地存在”，更在乎“是否真实地幸存”？

辍学照顾成为植物人的母亲是一种生物性执着、依恋，表面上是一种责任，实则是幻想依恋的惯性延续，通过照顾植物人的母亲，来重建虚无的自我认同——我至少还能做这件事。

这种执着、依恋仍然是以自我为中心的幻想：它通过维持尽职的儿子来逃避现实的虚无。

为什么三年可以虚无的仇恨？

在触及事件，曼黎锚点的时候却开始痛苦？

三年虚无——幻想中的平衡触及时间——现实＋场景再现 ——内心深处仍有一个渴望——想要去原谅父亲、认可过去的爱、承认过去的真实性；触发后悔之心，执着与依恋——想放下对过去的幻想母亲依恋之物如果没有解开心结——如果孙母，曼黎继续逃避自己，小舟也不会解开。

孙母，曼黎坦诚认可自己过去的痛苦，并面对现实；小舟才会走出自我执着的幻想牢笼，旧的自我开始一点点让位。

你为何要抛弃我——曼黎锚点 因他人死亡产生的痛苦，正是这种虚空、失衡而产生的痛苦。

从此以后，力量就无对象，因此无报答。

他人死亡带来的痛苦，本质上是因为“对象”消失导致的失衡。

原本投向他人的情感寄托的“力量”失去了承载物，陷入无回应、无报答的虚空。

这种痛苦并非单纯因为失去具体的人，而是因为“期待的架构崩塌”，当小舟依恋父亲作为仇恨情感意义的对象时，父亲的存在本身就构成了一种“未来性”，那么小舟期待的未来是什么呢？

父亲=承载物——只要靶子还在射出的仇恨之箭就还有意义；然而父亲死亡剥夺了这种未来，使所有投射的情感“力量”失去落点、承载物，形成了现实存在意义上的“虚空”—— 既父亲的死亡使这种仇恨失去了载体，既无法伤害对方也无法获得情感回应同时死亡也剥夺了“获得对父亲的理解”的可能性，未完成的对话成为了遗憾所以当下很痛苦，不想原谅然而对象是虚假的，渴望却是真实的 苦难、虚空在这样一些情况下是渴望的对象物存在的方式。

若把非现实的帷幕揭开，便会看到它们正是这样向我们表现的。

看到这些，人们依然会受苦，但却是幸福的。

在虚空的情况下，发现“对象”的条件性、短暂性；而渴望是无条件、真实的。

为什么这个阶段会渴望？

因为未来已消逝失去亲人后的痛苦，暴露了“渴望具体对象”的局限性，父亲已经成为已故的，特定时空的存在；而虚空则迫使内心转向“爱的永恒性、真实性”。

然而，不幸在完美的方面产生某种同于从外部毁掉“我”的效果。

它制造了上帝的不在场。

“上帝呀，你为何抛弃我？

”站在【现在】对【过去】进行追问：父亲，你为什么要不辞而别？

父亲去世，没有未来——没能与父亲见最后一面。

外部不幸（父亲无回应的抛弃）等同于外部毁掉“自我”的效果，自我仇恨执念已经退场原谅的艰难在于被父亲无回应的抛弃，渴望听到父亲对自己说对不起，我爱你。

在没有未来的虚空中，渴望逐渐浮上表面——自我执着的进一步让位，在经过不幸的层层过滤后，仇恨开始转为怨怼；怨怼是另一种仇恨，本质依旧是渴望，若没有爱自然就无怨。

耶稣在十字架上的呐喊，小舟在手术室外的望眼欲穿——你为何要抛弃我？

父亲去世制造了父亲的不在场，但这并非父亲的缺席，而是父爱的特殊存在方式——被感知的不在场这种体验的前提是自我与父亲有过真实联结（被父亲真正的爱过），因此能感知到父爱的缺席。

这种不在场是真实的沉默：不在场成为在场的最高形式——自我执念在痛苦、仇恨中依然渴望，这种渴望本身就是父爱的在场证明。

从对父亲的仇恨执着中解脱，渴望就会从恨转化为对爱的正视。

当小舟不再执着于【你为何抛弃我】而是开始倾听你曾经如何爱我错过的父爱用痕迹跨越时空在游戏的记忆内传达出那份未被言说的爱意原来这一切不是虚幻父亲一直都爱着我钟宁：承认自我的有限性 欲望包含着部分绝对，若欲望无法实现（一旦精疲力竭），绝对就转移到障碍上。

失败者，受压迫者的心态。

1ST：母亲的去世卸下内在的自我规则之墙，开始初步面对现实，承认自我的有限性内在的声音开始怀疑——自我秩序的崩塌，内在自我规则的解除 进而对自我进行否定，对生存意义产生疑问——自己好像真的无用欲望、幻想的依恋受挫时，人会经历两次“绝对化”第一次：将幻想视为绝对的善——内部的秩序第二次：将障碍视为绝对的恶——外部的答复欲望是幻想中的依恋，将幻想中的依恋视为绝对，所谓绝对就是——自我设立的秩序、规则＝平衡后的报答。

若【幻想】无法实现平衡或者一旦筋疲力尽，若【绝对】发生了崩塌：【幻想】受挫后，会将那种未实现的【幻想】转移到【障碍】上，障碍——自我秩序、自我规则是不是错了？

此时，小舟的自我秩序崩塌，进而对自我进行否定，对生存意义产生疑问——我什么也做不到、我真是个没用的人、我活着如同废人一样没有任何意义……这是精神层面——自我规则、执着之墙的解除。

懂得（在每种事物上）有极限，若无超自然相助便无法超越（或是说极少超越），并随之以极度的屈辱为代价。

2ND：小艾总的羞辱小艾总：外在的障碍，是外在的答复——被迫面对的障碍——欲望、幻想的幻灭具体地障碍——客观世界——现实之墙障碍：自我秩序——被迫面对的自我幻想规则秩序（的幻灭）将小艾总视为“具体的障碍”（对贫穷，无能的歧视）小舟的反击是扑向障碍——主动对抗（通过努力，试图消灭障碍，维持幻想的平衡）竞争——人品＞实力 过去幻想＞现在现实

没有抵抗，就没有“自我”的觉醒当顶撞小艾总却被小艾总戳破“自我温室躯壳”（自我精神优越性）——被吐槽为loser外在世界的答复，不得不让自己真的承认自己并非幻想中的“强者”，自己无法掌控一切，承认自我的有限性。

这种颠覆，是一种深刻的屈辱。

在“幻想”受挫中，触摸到外在的绝对真实。

从抵抗现实屈辱到接受现实屈辱，自我姿态的转变——不再试图抵抗屈辱、既放下对“绝对”（对过去自我秩序、规则）的执着，而是以接受的姿态认可现在的存在。

真正的存在始于对当下现实的正视，而非困于过去的遗憾或未来的幻想。

爱真理意味着承受虚空，继之接受死亡。

真理是同死亡在一起的。

3RD：唐玲聚餐聚餐开始主动敬唐玲的酒，也开始配合同事的合照，更是破天荒发了个朋友圈……往日所有不齿的行为都在此刻一一照办。

行为的变化是主动面对现实、立足现在的世界，自我规则的彻底消解——承认自我的有限性，拆除自我中“本该如此、自我秩序、自我规则”的执着（过去的幻想）不再站在【现在】向【过去】呐喊而是重生于【现在】，立足于【现在】，诞生于【现实】世界被拉出去的一幕就像从【过去】温室羊水中诞生于【现实】世界如同婴儿降世后伴随着呜咽之声世界，既残酷、又美丽。