恶意

这是一个最好的时代，也是一个最差的时代。

好的是所有人都能发声差的是所有人都能发声有的人是在表达自己，有的人确实在表达自己可作为看客的我们却时常不能分辨对与错，分不清虚假和真实

我们的善良被一次次的戏耍，以为是正义发言殊不知都是捅向“被害者”的尖刀

在互联网的信息洪流中，真相和谣言交织交融，常常让我们难以辨别真伪，无法从中梳理明白。

即使在今天还有人在诅咒唾骂胖猫的女友普通人在互联网平台说句真话，被开盒在互联网发张生活，被造黄谣可怕的是不明真相的自媒体博主们，在互联网上煽动引导同样不明真相的网友更可怕的是，有些博主为了流量，编造各种故事，收割我们

每次看到微博上莫名其妙的热搜，总感觉我们像是王者峡谷里的小兵完全就不用思考的NPC，指哪打哪因为小乔只是普通网民，看到他们有时候恨铁不成钢，为什么他们总能煽动情绪原来是我们跳出了困住我们的井底，但没想到看到的天空是被罩住的所以不是我们愚蠢，是他们带来的一场又一场的恶意。

今天小乔要和大家看的是《恶意》，陈思诚的“模板宇宙”来牧宽 姚文逸联合导演陈思诚 张臻 李翔星联合编剧张小斐 梅婷 陈雨锶 杨恩又 黄轩等领衔主演豆瓣评分：6.3分，推荐指数一星正在影院热映，但真心不推荐大家去看这种套路电影，我们需要真诚

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读但是电影很套路，一猜就中，所以看与不看意义不大张小斐饰演的叶攀，是《夜话》公众号的主编，同时是节目的主持人她算是一个有责任有底线的自媒体博主

张小斐的资源确实在《李焕英》之后，有了质的飞升但她接的角色雷同率太高了，都是高质量职场精英女性她所呈现出来的效果也大同小异叶攀这样的角色，贾静雯和佘诗曼都要演过，相比之下张小斐像个新兵蛋子既没有气场，面对突发事件又毫无应对能力对于信息也没有分辨鉴别的能力

当然人物塑造是编剧问题，编剧水平是真的差除了人物塑造不行，对于故事的发展也是为了反转而反转，毫无冲击感黄轩饰演的梁关，是负责坠楼案的警察说实话，拿掉也不影响，并且和张小斐毫无cp感

这次漩涡是一起坠楼案，死者是一名抗癌小网红嫌疑人是医院的护士，漂亮但人缘不好

故事线其实很简单，女孩短短的人生里一直在做手术化疗打针吃药女孩在经受病痛的折磨，家庭也在被疾病拖累梅婷饰演女孩的母亲，李晓川饰演女孩的继父他们在坚持虽然看不到希望，但一直没有放弃

电影里的人物不是很多，但有很多网民网民一直被这些自媒体引导，场下的观众也在导演引导先是把凶手锁定在一起坠楼护士身上然后又把凶手锁定在女孩妈妈身上当然都是听风是雨，没有一点实质证据，是一场场网暴

艺术来源于生活，电影里的点虽然都是我们在生活里会遇到的一张照片就能被编造出八百个故事有人因为染了头发被造黄谣，有人和爷爷合影也被造黄谣但是放在这部电影里，小护士的人物塑造非常的不合常理不符合逻辑女主很认真地去调查了，得出的结论是玩的花劣迹斑斑的恶女最后又来了一百八十度的大反转这除了证明女主能力差外，还能证明是什么，证明编剧是傻逼

李庚希这个角色，大家是不是也熟悉《我们与恶的距离》里那个小助理不同样也是这样的角色陈思诚这部作品毫无新意毫无诚意，用这样套模板不走心的东西来哄骗我们观众，这何尝不是一场恶意呢？

陈思诚是成功的商人，但不是合格的导演说实话，他都没资格和王晶比

好了，今天的碎碎念就结束了同样是含记者题材的电影，推荐《不止不休》《白日之下》鉴定结果：《恶意》毫无诚意，全是套路，本身就是恶意。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

在电影这个方面，中国有两个题材始终拍都拍不好，无论拍几部都拍不好。

偏偏这两个题材是最有可看度也是讨论最具广泛力的。

第一个就是疫情。

从疫情刚爆发的20 19年底到2020年初之后，陆续出现了中国医生，你是我的春天，越过寒冬拥抱你，世间有她等一系列讲中国疫情的电影。

然而导演并没有精雕细琢，在这种严肃而具有广泛讨论度的题材拍摄上只停留在了理解的表面。

第二个就是网暴从20 14年陈凯歌的一部搜索打开了网暴体裁电影的大门。

近几年来随着保你平安讲造谣和网暴口碑发酵的成功，也陆续出现了像热搜，包括现在的这部恶意。

其实搜索这部电影也算是矮子里面拔高个。

在那个年代互联网刚刚起步发达陈凯歌，这是抓住了人肉技术这个当下最时髦也是最严肃最具话题讨论度的热点，写了个刚刚及格的故事，拍出了这部电影。

然而到现在来看剧情其实是挺悬浮的。

公交车上没有给一位老人让座就能引起整个中国社会的关注。

未免也太夸大化了。

其实在看这部电影前10分钟，我还在猜陈思诚这次会不会像之前一样把几部电影缝在一起。

（虽然导演是来牧宽，但我仍相信剧情的编剧有陈思诚的一半功劳。

）看到一半的时候那个剧情的结构以及反转的套路怎么那么像周冬雨的呢？

最后那个视频怎么那么像搜索的结尾高圆圆的那个视频呢？

太多刻意没必要的反转，为了反转而反转。

我真的特别怀疑电影里面的那个人说的那句话，是不是陈思成对自己对你的自嘲呢？

天天反转来反转去的不累吗？

标题原名叫恶女，后面改成恶意。

是整部电影，就像一个适应性测试一样，在电影中通过几个事件多次点题恶意。

我只说太太，太刻意了，这不就跟冯小刚的向阳花在电影里面多次刻意的点题一样吗？

黄轩其实也不能算是男主，我也不懂他这个角色的意义到底是啥？

请问在这个里面起到了什么作用？

电影快结束的时候突然就给你来一个有用的，然后突然就破案了？

陈思诚在编这种剧情，甚至已经不用考虑观众的那种感受了，直接梦到哪句编哪句梦到哪里拍哪里。

难道是因为之前的解密拍梦拍得还不够在这部电影里面还是继续拍这种吗？

这个电影如果把黄轩设置成凶手，然后最后那个终极大反转，把前面所有铺垫的细节全部通过黄轩这个角色连接起来。

或者是让那个李悦突然反转，然后说她就是真正的凶手。

我觉得这样拍更好。

这个结尾也像是梦里面蹦出来的一样。

没还想跳楼护士去拉没拉住。

然后两人双双跳楼结尾给你展示个PPT模板一样的抒情片段一个接一个，女孩录视频，然后又是母亲，然后又是女孩和护士坐在天台上聊天。

结尾最后又让黄轩凑一点时长。

然后电影就结束了，现在我也是不想说了，票房不好其实也情有可原。

连反转都做不到像消失的她和误杀那种反转精彩的程度了，票房怎么可能会高呢？

看电影的时候猜都猜得到那个半路冒出来的道哥在直播的时候要突然揭露真相，这不就跟周冬雨的热搜里面那个相似的情节一模一样吗？

这是直接模板反转套路直接套用吧。

后面也猜都猜得到梅婷演的那个母亲拔掉气管是想让他的女儿不遭受那么多的痛苦，想让女儿解脱。

后面也猜都猜得到李庚希这个角色身上有秘密。

唉😔血泪的那个场面算是电影中唯一可看的地方了，另外就是为什么这个电影里面打破第四面墙？

不会以为这样就能打动观众了吧？

然后1小时的时候又给我们说了那么大堆大道理。

说教意味未免也太浓了。

其实有0个人不懂这些道理。

PS ：我唯一猜错的一个反转是以为那个丈夫是凶手。

结果结局结束了之后，这个丈夫也只是一个工具人的角色，包括艾丽娅那个角色。

不明白这些工具人到底有什么用？

另外就是杨恩又能不要再演这种角色了！

你完全可以像王圣迪那样去挑战默杀里面的那种。

为何要执着于癌症这种角色迟迟不肯出来？

缺点太多了，这里就不再一一赘述了哎，言此于此，不想再说太多。

唯一拍网暴题材拍得好一点的，也就是保你平安了。

但是那也是在严肃的题材上加了喜剧呈现的效果。

在当今这个颠的要死的社会。

拍这种最后只会给你说教的电影已经毫无用处。

我们需要的是真正探讨网暴深度，人性多面性的电影！

而不是什么依靠反转和悬疑自以为揭露真相的那种电影！

讽刺的是电影里面的那些东西为的是流量。

电影本身为的是票房。

最后．．．我想：真正拍出深度的探讨这个题材的电影，估计都在广电局里面堆积着没有过审吧🤣另外，关于这部电影最大的争议就是恶女这个设定。

反正我难以做评价吧。

个人觉得。

陈思成人可以在唐人街探案三口碑失利的情况下，还能拍出一部唐探1900的续集来延续票房神话。

那这边建议可以拍一部这个电影的续集。

名字叫恶男（又名：恶意2 ）反正我心里面已经有了合适的男主角人选感觉拍出来票房应该会比这一部高一倍吧。

既然误杀那种套路的电影都能拍三部。

这𠆤电影为什么不能呢？

第三部还可以直接叫《恶人》将前两部的内容结合起来🫵🏻

千呼万唤始出来，《唐人街探案3》终于定档了！

10月9月早上9点，陈思诚就在微博上宣布，自己的新作《唐人街探案3》定档2021年的大年初一。

这条微博上还附带了一条最新剪辑的预告片，1分22秒的预告片里，王宝强、刘昊然、妻夫木聪、长泽雅美和托尼·贾等影星齐聚东京，一部集悬疑、搞笑、冒险、推理的合家欢电影呼之欲出。

许多人疑惑，刚刚过去的国庆档精彩纷呈，陈思诚为何不赶着这个档期出货，偏偏要憋到明年春节档？

原因很简单：国庆档的蛋糕太小，陈思诚看不上。

2年前《唐人街探案2》的票房是33.97亿，而今年国庆档的票房总和只有37亿，37亿当然是个不小的数字，但显然还不足以撑起陈思诚的野心。

我们回顾一下《唐人街探案3》恐怖的爆发力。

《唐人街探案3》预售23小时票房破亿，创造了华语电影预售最快破亿纪录。

今年春节档首日，《唐人街探案3》的预售票房占比接近60%，比《姜子牙》《囧妈》《夺冠》《紧急救援》《急先锋》加起来还要多。

春节档前，在各大论坛的投票中，《唐人街探案3》都是无可争议的第一名。

原本是“诸神之战”的春节档，差点成了陈思诚的独角戏。

可以想象，要是没有疫情，《唐人街探案3》的票房别说30亿了，冲击一下《战狼2》的纪录都不是问题。

所以，手握这么一把大杀器，怎么可能轻易使用，唯有明年春节档才能尽情释放《唐探3》的潜力。

冰冻三尺非一日之寒，《唐探3》能有这样的关注度靠的就是精准的营销，陈思诚打出了一套漂亮的组合拳，让观众的观影欲达到了峰值，这部电影背后的营销故事长达一年多，比电影本身还要精彩，今天我就带着各位八一八来龙去脉。

1.步步为营，打造唐探宇宙早在去年11月，电影《误杀》火了，本片翻拍自印度影片《误杀瞒天记》，作为一部翻拍片，本片却拍出了新意，收获了良好的口碑。

陈思诚是本片的监制，在他的把关下，整个电影呈现一种浓浓唐探风，场地也是东南亚，主角肖央就像走错了片场，从《唐探》走进了《误杀》的拍摄地，这部片子完全可以看作《唐人街探案》的番外篇。

《误杀》上映时，网上一度传言肖央因为出演本片错过了《唐探3》，引发一阵叹息。

《误杀》大卖后，网上又流出了肖央拍摄《唐探3》的疑似照片，引发一阵欢呼。

我严重怀疑这两波操作是陈思诚的“自抛自扣”，一波骚操作后，陈思诚成功将《误杀》的关注引流到《唐探3》上。

紧接着12月，同名网剧《唐人街探案》上线爱奇艺，主演邱泽、张钧甯与王宝强在剧中亲密互动，于是“唐探宇宙”就这么成了，在今天曝光的《唐探3》预告片里，我们也看到了邱泽和张钧甯的身影，陈思诚的布局玩的真6。

2.冲刺阶段，卷入嘴炮纷争1月份，春节档的5部大片展开厮杀，《唐人街探案3》《囧妈》《紧急救援》《姜子牙》《夺冠》的营销大战此起彼伏，这其中陈思诚因为提前布局领先其他电影一个身位。

重压之下，徐峥坐不住了，率先将《囧妈》提档到大年三十，一般这种提档都被当作是露怯的表现，徐峥怂了，他的行为搞得电影院的工作人员无法回家过年，搞得竞争对手猝不及防，接着更引发了剧场效应，其他影片纷纷提档。

这时陈思诚站了出来，在微博上嘲讽徐峥“干了折损同行的事”，双方剑拔弩张，火药味十足。

陈思诚敢怼徐峥，显然是对自己的影片质量充满自信，他的潜台词是：别怂啊，来刚正面！

这波虎操作让吃瓜群众对《唐探3》的期待值再上一个台阶。

3.复工之后，到处刷存在感接下来的事大家都知道了，疫情来袭，影院关门，陈思诚的布局全部落空。

那边徐峥急不可耐地以6个亿抛售《囧妈》，赚回成本的同时，还美其名曰“请全国人民免费看一场电影”，虽然惹怒了各大电影院，但好歹造福了广大群众。

这边陈思诚虽然被打了个措手不及，但立刻用小碎步调整了步伐，改变了营销策略。

他先是在微博上旗帜鲜明地写道“相信国家，相信观众”，一个有格局有担当的电影人形象树立起来了，随后整整两个月，陈思诚没再更新微博，用当下流行的说法就是，陈思诚不去占用公众资源去搞营销，他分得清轻重缓急，沉得住气。

所谓静如处子，动如脱兔。

全国复工之后，陈思诚也重新出发，为影片摇旗呐喊，这一次，他的手段更加高明。

我们看一下这几个月他的一些言论。

在电影《八佰》的点映会上，陈思诚直呼：“《八佰》牛X”在北京电影节论坛上，陈思诚发表言论卖座的电影必须具备两个特质：强大的工业化和反映现实生活。

在国庆档影片《我和我的家乡》里，陈思诚召集了王宝强、黄渤和刘昊然，拍摄了《天上掉下个UFO》，为国产电影添砖加瓦的同时也不忘宣传一下新作《唐人街探案3》.10月4日，刘昊然新作《一点就到家》上映，陈思诚在微博上为爱徒摇旗呐喊，称“这样的好电影不应该被埋没”。

看到没，现在的陈思诚放弃了布局，选择了格局，他将《唐探3》与中国电影捆绑在一起，所有的电影人其实是利益共同体，只有大家都票房大卖了，整个电影市场的蛋糕做大了，《唐探3》才能真正大卖。

这种软性营销，润物细无声，更加高明。

4.国庆档后，熬到最后就是胜利《八佰》热卖30亿+票房，《信条》和《花木兰》却双双扑街，复工后的电影市场迎来一阵动荡，面对不明朗的票房前景，陈思诚勇敢和国庆档say No！

不急，让子弹再飞一会！

这个国庆档落下帷幕，初露峥嵘。

《夺冠》和《急先锋》为了避开锋芒，选择提档；《我和我的家乡》与《姜子牙》战罢三个回合才分出胜负，《木兰：横空出世》自知品质不足，当了逃兵；《一点就到家》半路杀出，成了黑马。

坐山观虎斗的陈思诚感觉到时机来了，10月9号9点，他发布了《唐探3》的定档日期。

请注意这个时间点，国庆档的战火在这个时间点刚刚熄灭，国庆假期在这个时间点刚刚结束，上班族在这个时间点走进办公室开始刷第一条新闻。

陈思诚像一位老猎人，抓准了节点，抛出了诱饵，不差分毫，然后拼命收网；他更像个调情高手，掌控着节奏，用一点年多的时间布局，只为在最关键的节点，抛出知名诱惑，完成最后一击。

2020年的春节档一共5部影片，陈思诚愣是熬走了《囧妈》和《姜子牙》《夺冠》，接下来该是他真正绽放的时刻了。

过去我觉得陈思诚土帅土帅的，但这些年看着他从演员一步步成长成为一线导演，看着他面对突发事件临危不乱稳扎稳打的做事风格，这种超越他年龄的成熟让我肃然起敬。

用《西红柿首富》里的一句台词说就是：这个人，相貌平平有点土，但出手一阔，就显得那么英俊！

我们祝《唐人街探案3》取得好成绩，也祝陈思诚的导演之路越走越顺！

这是一个老旧但并不过时的话题。

鱼的记忆只有7秒，互联网亦然。

当人们轻点发送键的瞬间，善意与恶意的界限便在7秒内模糊不清。

在人人都有麦克风的时代，我们既是信息的生产者，也是传播链上的一个环节。

然而，当每个人都是杀戮机器里的一枚齿轮时，道德消失点就产生了。

在这种环境下，人们关注的并非真相，而只是能否表达自己的情绪、能否得到茶余饭后的谈资、能否因此而获得流量。

换言之，人们真正追求的只有“爽”。

“邪火也是火”，真相在情绪的浪潮中被淹没，理性在流量的追逐中被遗忘。

借用邹振东教授在《弱传播》中的一句话：舆论是不讲道理的。

这又是什么狗屎混淆视听的垃圾。。

影片里俩故事。

一个因为生活困苦而违法犯罪。

一个因为生活艰难而恶口污蔑在先。

然后就想以此来进行真相审判？

新闻正义的根本就是要曝光且监督社会。

让人能够守住道德的底线。

让困苦和艰难的人得到更多的关注。

从而促使社会制度改革资源分配问题啊！

所以新闻报道不管从什么角度出发报道案件或者事件本身都没有错！

而不是整个社会只能等一个不明不白的蓝底白字！

时至今日还是如此进行真相审判，说白了就是不想制度改革，才能保证永远掌握全部资源，从而诱惑着所有人，继续对资源掌握的崇拜和渴求，仅此罢了！

先申明一点，《恶意》算不得烂片。

主题明确，故事完整，节奏顺滑，完成度相当高。

及格线是绝对有了。

但作为一部陈思诚监制的作品，我却对这部《恶意》有点失望。

“诚式悬疑”有个特点，重情绪、轻逻辑。

这种特质被很多深度影迷所吐槽，认为他只是在一味追求市场定位与情绪共鸣，毫无艺术价值可言。

但得承认，对只是将电影视为消遣的大部分观众而言，其实还都挺吃这一套。

一部又一部的高票房就是最好的例子。

回到《恶意》。

我对它失望的原因就一点，太平庸了。

平庸到不像是他监制出来的作品。

拿《误杀》系列和《消失的她》举例，都是以悬疑+情感，让观众在爽感与痛感的双重刺激下，即满足了对烧脑剧情的期待，又提供了情绪的宣泄出口。

《恶意》不一样。

不提悬疑，只说情绪共鸣这一块，差太远。

全片聚焦“网络暴力”，却只有网络暴力，有的还都是司空见惯的网络暴力，没有任何的生猛劲与新鲜感。

像是编剧团队把网络暴力的经典案例做了个简单汇总，就草草出了剧本。

最关键的是，情绪共鸣点依旧是陈词滥调，放在了“被网爆”的人身上。

可无数观众里有几个是“被网爆”的？

难道不是做“无形的施暴者”一方更多吗？

如何把切入点和共鸣点，放在最广大人民群众这一头。

深省一点，震撼一点，尖锐点，再尖锐点，这是难点，也是陈思诚的团队该攻克的一点。

可是他没做到，而是选择了平庸。

很失败，很失望。

陈思诚这不该啊。

优秀的产品经理都不好好打磨产品了，还怎么让观众买账。

虽然影片这才刚上映，但我话撂这儿，最后的票房绝对会是“诚作”里垫底一档的存在。

顺带一提，《解密》不在讨论范围。

因为《解密》显然是陈思诚的艺术追求之作，肉眼可见他的用心与诚意，可惜从最后的票房来看，估摸哥们得难受好几天。

--以下内容含剧透--影片双线并行，明线是新案，癌症女孩坠楼案。

暗线是旧案，女记者曝光试药人案。

旧案只是开头提了一下，埋了个引子，之后就隐藏了起来，一直到结局时当成一次反转再次浮出水面。

大头还是在新案。

也就是癌症女孩坠楼案引发的网络暴力。

这里得提一下本片导演的问题，水准欠佳。

影片的开头拍得跟鬼片一样，惊悚的BGM，摇晃的镜头与剪辑的快切。

可内容是什么？

是一位母亲看到护士将女儿推下了楼，当场死在自己面前。

如此“平地起惊雷”的人间惨案，却被导演以聒噪的BGM和花哨的镜头，呈现得像置之度外的上帝一般，毫无感情与温度可言。

不应该。

往小了说，导演的艺术审美有待加强。

往大了说，是不尊重故事里的角色。

至于他为什么这么拍，我也能理解。

被短视频时代影响了，迷信要有一个好的开头。

这是过去网大的拍法。

因为免费看前几分钟，所以在前几分钟力求紧张刺激留住观众，才能让观众掏钱看后面的。

可这是院线电影啊，观众已经为全片付过费了，还这么放弃叙事，追求噱头，搞“黄金三分钟”的拍法，我不理解。

抛开这个略失水准的开头，进入主题后，影片大体还都不错。

三次反转，让观众看尽网络暴力的威力。

起初母亲一口咬定，是护士推孩子，最终和女儿一起坠楼。

网友们看了，就开始人肉护士，发现她抽烟、喝酒、当小三，蹦迪、逛吧、跳擦边舞，还发现她和各种院领导都有合照，猜测她靠搞男女关系上位。

各大主播带节奏，俨然将护士定性成了过街老鼠。

这个时候的她，估摸连呼吸都是错的。

人们相信，就是她报复社会，拉着无辜的女孩去死。

但实际上，他们压根没有真凭实据。

所有的一切猜忌，只是源于几张照片。

很快真相曝光，所谓的护士当小三，是她谈的那男医生和妻子分居多年，正在离婚还没离婚的阶段，且男医生并未告诉护士这些，宣称他是单身。

而她抽烟喝酒逛吧，是因为她因为原生家庭的原因患上了精神问题，靠这些麻痹自己。

至于擦边舞和那些和领导的照片，前者是在舞蹈室和很多朋友一起练舞，后者压根是一群人的大合照，把她单独和男领导裁了出来。

第一次反转出现。

母亲那边开始出现问题。

经过调查，这位母亲怀孕了，怀的是再婚家庭的丈夫，也就是女孩继父的孩子，同时网友又扒出母亲曾泡夜店喝酒的视频。

孩子的主治医师也突然跳出来说，孩子手术需要一大笔钱，母亲拿到一大笔捐款后却有点犹豫，因为成功率很低。

最关键的是，记者拿到手术室的监控，发现母亲竟然想拔掉女儿的氧气管。

新的版本故事出现了。

这是个毒母。

她压根不爱自己的孩子，在孩子生病期间还跑去夜店，现在和第二任丈夫有了新的宝宝，又拿到一大笔善款，就想着摆脱这个拖油瓶，早就想对女儿下死手了，最后还要把责任推给护士。

第二次反转来了。

母亲去夜店，压根是之前的事，是她为了给女儿筹治病钱去陪酒。

至于想让女儿死，她的确曾一瞬间产生过这个念头，原因自然不是什么有了新的孩子，而是她不忍心再让孩子被病痛折磨了。

小小的孩子，两次骨髓移植，五次骨穿，二十一次放疗，九次化疗······最后癌细胞还是转移了，治不好。

那是她的宝贝啊，是她身上掉下来的一块肉啊，她怎么忍心看着女儿一次又一次遭遇这样的折磨，却又一次又一次看不到希望？

故事到这，警方也正好找到了监控镜头，发现女孩是自己跳楼，护士是去救她，却搭上了自己的性命。

从母亲的自述里，观众也能明白，女孩为什么会选择跳楼。

母亲爱她，她自然也爱母亲。

母亲不愿看到她遭受折磨，她就能心甘看着母亲被生活所磋磨吗？

全片好的一点是，没有一个坏人。

记者、护士也好，母亲、继父也罢，包括那些看似“被蒙蔽”的网民。

他们没有一个人怀揣主观的恶意。

尤其那些网民们，更是带着自以为的“正义”去做着那些看似“失了智”的事。

可就是这些所谓的“正义”，却因处在不同的视角盲区，由于信息偏差的存在，而变成了一种“恶意”。

至于影片的第三次反转，当所有网民只知道母亲想让女儿死，却不知道真相的时候，母亲被推到了风口浪尖。

女记者挺身而出，用自己的“恶女”事迹，转移焦点，分散了网民的注意力，从而让被误解的母亲得以喘息。

影片整体看下来，完整、流畅，可最大的缺点是，不像一部电影。

它的每一次反转，来的都是那么恰到好处，严丝合缝。

护士的口碑刚到了谷底，立马反转就来了，紧接着母亲舆论危机，火速谩骂到了顶峰，即刻反转又来了，母亲是可怜人啊，最后又反转，原来“恶女”不是护士，不是母亲，而是女记者。

黑是黑，白是白，泾渭分明。

可现实从来就不是一条直线，而是一团乱麻啊。

《恶意》刻意为之的工整与有序，一般只会出现在教条式的宣传视频里。

包括影片中层出不穷的那些金句，以及结尾大段大段的独白向观众讲述着网络暴力的危害，都太说教，太宣传口了。

尤其还有女记者最后“点燃”自己的行为，太假了。

这不是真人会办出来的事。

简而言之，《恶意》不像是一部电影，而更像是一则反对网暴的公益宣传视频。

电影里你看不到什么故事与活人，而只是充斥着各种标签、符号、话题。

就差结尾字幕升起前再来个黑底白字的标语：“反对网暴，人人有责”。

对于陈思诚的电影，我们好像进入了一个怪圈。

很嫌弃，但还是想看一下。

就像这部由他监制并担任编剧的《恶意》。

影片确实有原版小说，但跟东野圭吾没关系，而是改编自咸良的《恶女阿尤》。

立项和开始拍摄时，还叫《真相》，定位是剧情+悬疑。

不过让人意外的是，虽然这次陈思诚又回到了自己的舒适区，再加上演员阵容，《恶意》上映前其实很被看好，能在今年的暑期档“爆”一下。

即便不能像《消失的她》一样狂揽30多亿，也应该能跟“误杀”系列差不多。

可截至目前，影片已上映14天，票房累计才2.3亿左右。

原因就出在，《恶意》品质不佳。

一句话概括就是，很真，但更假！

01故事发生在滨江市，由一桩双人坠楼案引发，展开对媒体操守、网络暴力的讨论。

而成品，一如某位看过电影的观众说的，像一个完全为了迎合市场的“陈思诚版Labubu”。

陈思诚最擅长的，就是利用社会现状争议和热点话题，而且是复制型植入。

影片真实的，就是这部分。

张小斐饰演的叶攀作为资深媒体人，出场时就用一个现实案例，为现场学生和屏幕前的观众，演示了何谓引导舆论。

每次以为自己看到的是真相，事实就会反扇过来一记耳光。

这场戏，也是整部电影的节奏。

媒体人定话题论调，谋利者煽风点火，再加上蹭流量热度的无量自媒体，自诩看到了真相而义愤填膺的围观者们，一场吃人血馒头的网络风暴就此形成。

成千上万的“正义者”中，其实没有多少人在意真相是什么，只是宣泄个人情绪罢了。

电影中“网暴”形成的过程，几乎是一比一复刻现实。

很“懒”的呈现方式，但在引导观众产生共鸣这一点上，很有效。

02影片的假，则是整个故事中，几乎没有一个“活人”，全都是被用来推动剧情发展、制造冲突矛盾的工具。

这种情况下，人物的行为逻辑就有点不太能成立。

杨恩又饰演的静静，在片中的设定是极其乖巧懂事的“抗癌小天使”。

因为患病的原因，小小年纪的她在饱受疾病折磨的同时，也有着跟年龄不相符的成熟。

但再懂得为他人着想，在做出那样的决定，趁着夜色去施行的时候，也不太应该是电影中的神情举止。

那场戏中的她，更像要去完成一个恶作剧的调皮小丫头。

同样，因为铺垫了太多她“天使”的一面，楼顶那场重头戏就又显得不太对了。

一个早已学会忍受疼痛，用明媚笑容安慰身边人的小天使，面对自己由心感谢喜欢的人的阻止，大概率不会像片中那样。

尤其，监控中的那场戏，穿帮感好重！

出演职场女强人类角色，对张小斐来说，不难。

她这次饰演的叶攀是一名新闻从业者，凭借当初对“试药人案”的报道而成名。

负责的社会调查类公众号“夜话”，拥有粉丝千万，影响力巨大。

因为“试药人案”中的突发事件，叶攀在成名的同时也背上了“杀人记者”的恶名，她更是在那场意外中失去了成为母亲的能力。

那篇报道，是她的奖杯，也是她心头的刺。

有这样一段经历的叶攀，按逻辑来说应该是位“真相洁癖者”才合理，可在调查坠楼案的过程中，她偏偏又没有将这点贯彻到底。

在发出李悦的那篇推文时，叶攀是冲动的，受控于情绪的。

继而又在这个基础上，让她对着流量为王的领导，宣扬“新闻人有底线，新闻才有底线”的操守原则。

也就是说，编剧为了让剧情矛盾升级，牺牲了叶攀的角色逻辑。

后面的剧情中，又让她“献祭”自己，强行拔高角色道德高度。

这个过程，不是一条自然推进的线，环节与环节是断开的，人物的行为动机也是割裂的，很跳。

03梅婷饰演的尤茜，是静静的母亲。

故事中，她有着两副面孔。

但不管是“慈母”还是“恶母”，都不是真实完整的她。

前者，是基于引发公众同情而打造的；后者，是对一段监控和几段网络视频的断章取义。

从表演上来说，梅婷堪称全片最佳。

楼顶时的崩溃癫狂，讲述往事时的逐渐失控，人物的悲痛、辗转挣扎、愤怒、绝望和欣喜，每一种情绪的展现和过渡都很细腻，很有层次。

只是，后续剧情的设定，又撑不起前面她对李悦的指控。

不管是静静住院时的过往，还是两个人的那场冲突，都没办法让她表现出丧失理智般的恨。

还有李庚希饰演的晨晨，也有着跟叶攀设定相似的问题，即己矛攻己盾，人物的出发点和行为相悖。

而陈雨锶饰演的李悦，就更是整个故事的牺牲品，纯粹的情感工具人。

先被指成堕落恶女，引发公众愤怒。

继而又以受害者的身份，促生另一场网暴。

高度相抵的设定模式，让这些角色都带着一种虚假的悬浮感，只有任务，没有生命。

04女性角色很工具，男性角色也一样。

虽然，他们的人设要讨喜很多。

在剧情的设定下，黄轩饰演的梁关，只负责在几次无效出场后，再通过几个建筑工人的抱怨，让观众看到坠楼案的真相。

李九宵饰演的道爷，负责扭转公众对李悦的印象，同时引导矛头转向叶攀；陈创饰演的陈福军，负责塑造一个悲情父亲形象，且用这个人物的遭遇，埋下将来的导火索；李晓川的魏强，负责做尤茜的情感靠山。

而他们或明或暗，无一例外都是有担当有道德感的好男人。

张子贤饰演的萧保乾，则是反派工具人。

以黑心逐利商人的身份存在，从另一个角度推动关键剧情发展。

有工具人，自然少不了“工具”情节。

比如陈福军的那场车祸戏，与其说是意外，不如说是编剧人为。

因为需要这场戏来作为后续冲突，所以再不合理，它还是就那么发生了。

05综上所述，《恶意》就是这样一部集工具而成的“工具电影”。

没有完整而足够真实的情感可以共鸣，也没有让人真正想要代入并共情的人物。

短时间的情绪提供，并不能让人从心底认可电影中发生的事。

不买账，也就在情理之中。

本片是一部非常具有深刻社会意义的电影，它以精彩的叙事、深刻的主题以及演员们出色的表演，给观众们带来视觉与心灵的双重震撼。

本片采用了 “剥洋葱” 式的叙事手法，设置了层层反转，全程都能够扣人心弦。

在这一系列反转中，每一次真相的翻转都带给观众们新的冲击，让观众们不断猜测与思考，沉浸于影片的紧张氛围之中。

全片主题深刻，直指网络时代的诸多乱象。

首先是自媒体的乱象，在流量至上的时代，自媒体人似乎逐渐忘却了追求真相的初心。

叶攀为了流量，在报道中常常失去客观性与公正性，多次将未经核实的信息公之于众，最终沦为了流量的傀儡。

其次是网络暴力与舆论失控的问题，民众们身处网络世界当中，仅凭片面的媒体公布的信息便轻易对他人进行审判。

在网络这个虚拟世界中，人们似乎失去了理性思考的能力，被情绪和片面信息所左右。

张小斐饰演的叶攀将媒体人在流量与真相之间的挣扎演绎得淋漓尽致。

梅婷饰演的尤茜，把一位失去女儿又遭受舆论抨击的母亲的绝望与无助展现得入木三分。

一众配角的表现也十分出彩，将各自角色的特点演绎得恰到好处，让影片增色不少。

但是本片在剧情逻辑上，存在不少瑕疵，例如晨晨仅凭借一篇针对领导的报道，就能从实习生一跃成为主编，这在现实的媒体环境中，根本不可能发生，显得过于理想化而缺乏合理性了。

看了评分去的影院，果然期待低反倒会有惊喜。

在最后小女孩录给妈妈的视频那段，真的绷不住了。

观后感总结了五点吧，人一定要控制好自己的情绪，不加控制的情绪如洪水猛兽般释放容易一念之差酿成大错，后悔莫及；众是没有智慧的，现在网暴的键盘侠施暴者跟古代去看菜市口砍头扔臭鸡蛋没有本质的区别；眼见不一定为实，误会就是这么用眼睛产生的；幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸；编剧给茜茜安了个接受她现状不嫌弃她状况的爱人，也许很多人不信，我愿意相信这点来自黑暗生活中的微光，这么想她还是幸福的。

真心希望人间多一些善意，少一些对人对事的恶意揣测～

昨天（6.27）去看了《恶意》的超前点映，我看完之后有一种隐隐可以排到我年度十佳电影的感觉，该说不愧是陈思诚带出来的好队伍嘛，这个电影质量和反转设置虽然其实看到一半就能猜到结局，但是非常期待它要如何转折，以及怎么转折下来才很丝滑。

结果确实是做得非常好，在同题材的电影里也是做到了佼佼者的状态。

这里我要把陈思诚通过“媒介”这一个载体传递真相的系列作品拉出来说一下，媒介在斯蒂格勒的语境中就是第三持留（tertiary retention），它是被记录的，而不是被体验的存在。

现在很多电影在揭露真相上，都会采取借助媒介公布的方式完成最后的翻转。

在我写的澎湃专栏文章里其实已经有过一段总结：在《熊出没·重启未来》里，真正让守望城居民知道真相的，正是作为直播的媒介自然，是守望城城主一边讲述真相，一边被全城居民所看到的过程。

《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的，是张景贤警官胸前的针孔摄像头；《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的，是被拍下来的全程公映的放映室画面；《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的，是被所有人在线看到的他的自供状；《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲，是在几乎等于直播的听证会上。

那么没有媒介这个广义“广场”隐喻的电影怎么办呢？

陈思诚巧妙地把真正的广场搬了出来，那就是“议院辩论”。

在《唐人街探案1900》里，承担这一功能的是周润发（议院）和刘昊然（广场），之前的唐探系列，在讲述真相的时候大多是侦探面对（嫌疑人）凶手讲述，于是真相就变成了秘辛——就像《解密》那样。

观众会天然被这种看似机械降神的做法所接受，虽然说不是媒介直接讲出来，这个事就结束翻篇了，直接快进到字幕上拉谁谁谁因为触犯什么法律而进去。

中间的叙事空白实际上是被电影这一载体本身所弥补了，因为电影自己就是媒介，在真相公布的时候，观众是与电影中的大众带有同一视角，也就是被观看的视角，这时候原本是放映故事（第一时间）的电影银幕成为了讲述故事（第二时间）的作品内媒介展演。

《恶意》的优势就是在混合第一时间和第二时间上做了大量的功夫，并且也是让原本应该作为内容出现而不是作为形式出现的蒙太奇，功用颠倒了过来。

电影开篇就是张小斐在大学里做讲座，而且开头就是那么惊人的一个案例，“如果点赞超过100万，这个罪犯就会死，那点不点”的事，这个事本身就是反转的。

短短5分钟，一个看起来和主线没有关系的案例都反转了好几次，确实电影观感极佳。

当然不是真的没有关系，案例的反转本身就是一个象征符号，之后坠楼案里镜头对准多方人物的时候也是这样从不同讯息中找到热点的。

而这整个故事被拉上情感高潮的时候，又是回到大学做讲座，这次不仅是理论讲述，同时还是现场直播，直接把两种媒介结合起来了——一个是大学课堂，一个是网络媒介。

现在有很多电影，开头那个引子和后面故事真的一点关系没有，我知道是想铺垫这种氛围，但明显没有陈思诚会复用素材，让观众去猜，真的不如丝滑地体现在视听语言中。

而且同样也是在这个大学讲座/媒介的事情上，明显叶攀就已经有癔症了，只是没有明确表露出来。

在关键时候还是起到了作用——那就是她“想象”自己被台下的学生众口一词举起手机，骂她是恶女，然后她头顶流血的事。

但这一切都是她自己的想象，一种强烈的自我赎罪感。

而在后续她和梁关（警察）对谈的时候，这个想象落差也是得到了验证——她非常正式地要退网，还直播录视频，但这个热点竟然被“古风小生睡夜店嫩模”盖过去了。

这讽刺就很高级了呀。

陈思诚有了前面几部电影铺垫，就是想在这个媒介上继续下功夫去深挖，而且想要挖得尽可能讨论出更有深度的话题。

虽然拉踩不好，但仅从我的观感来看，想要说媒介力量这个话题，确实明显要比《热搜》和《人生开门红》讨论的更深刻一些。

我也觉得陈可辛想要在《酱园弄·悬案》上讨论媒介力量的事（戏院和报纸编排薛至武也是很厉害），但他只能浅尝辄止。

同样的，这也是喜人的正确打开方式——土豆吕严、酷酷的腾、王勉是我很熟的演员，还有雷淞然、詹鑫、李九霄、张祐维、孙越、何广智等，总共20个友情出演角色。

我真的看过太多喜人主演的电影票房翻车的事，目前我认为真正能很好融合喜人演员的，就只有《年会不能停！

》和《恶意》了。

而且，就算是在女性主义讨论上，陈思诚的功力也可以说确实是相当深厚。

他深知女性主义不能靠喊几句口号，而是要提供切实的行为互动，甚至女性和女性之间还可以有一些冲突和误解，才能让女性角色立得住脚嘛。

在《恶意》里真的高光都在女性身上——叶攀、陈晨、静静、尤茜、李悦、李悦妈妈，哪个不是贡献了真情实感的演技呢。

张小斐和李庚希就不说了，双女主很明显了。

杨恩又、陈雨锶和梅婷，就是这个事件中心人物，也是一直被凝视的角色。

就说艾丽娅才出场几分钟，确实是把一个心疼女儿被欺骗的老母亲给演活了。

不过男性角色嘛，就有扁平化的问题了。

这就是在媒介和女性主义用力过猛之后的地方——黄轩、张子贤、陈创、李晓川真的就很工具人了。

一个饰演快要和叶攀离婚的正义警察，一个饰演为了流量不择手段的老总，一个饰演一定会被创死的苦命试药人，一个饰演无私奉献的继父——我不是说不能这样设置，而是说动机明显还是不够饱满。