非礼勿言

看了介绍是两年前的丹麦电影翻拍，翻拍这么勤挺奇怪的，其实原版分都没过6，对于豆瓣惊悚片6.5的及格线都挺远。

情节方面应该挺多人很难理解一步步似乎无原则的退让，每个爆发点都泥足深陷的让恶人得逞，人与人的理解本来就很难。

善良内向的人真的很难拒绝人，如果精确的控制尺度，的确很容易PUA的，男主只有跳楼搬梯子是唯一亮点，究其原因毕竟被背叛又失业男性信心崩溃情有可原。

女主高光时刻不断，但整个家庭生活中掌控一切，对男主又何尝不是PUA，背叛的桥段也充满了伪善和心机，总算后面表现凶悍，逃出生天居功至伟。

小女孩也是不鸣则已一鸣惊人，简直就是女权主义的胜利。

演技方面全程就爱看伊美如何秀大胡子如何秀肌肉，大半部分时间表演颇有深度。

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在得知《非礼勿言》即将内地上映之后，我第一时间找来了评价非常两极分化的原版来看。

虽然从电影语言和类型满足的角度出发，原版电影充满了诸多不足，导演明显经验缺乏，作品完成度并不高，表达上也显然差着一口气，但是故事的内核与主题相当亮眼，结局的巨大反转所带出的主创对于当下社会环境的残酷暴论非常吸引我，因此我也非常期待拥有更高工业水准和更强类型创作力的好莱坞改编此作。

但结果是，美版的《非礼勿言》除了在影片前3/4的部分情节处理上继承原版优点并稍加精尽以外，其余各方面完全不及小作坊产出的原版电影。

首先《非礼勿言》的整体叙事和类型都各有反转，剧作上是从家庭伦理、乡村度假题材转为了犯罪惊悚，而类型上则是从心理惊悚摊牌为了肢体暴力所带来的恐怖。

但两个版本都遵循同样的框架的同时，具体处理手法上其实有所不同。

原版在电影前两幕其实是拒绝向观众过度表露自己的惊悚片本质的，完全不显露任何类型化的意图，一板一眼地讲故事，紧扣家庭关系和家庭教育这两个核心元素拍家庭片。

直到反派男主人家暴儿子之后整体气氛才开始变得非常危险紧张，但在此之后导演也没有紧跟着输出大量犯罪和惊悚桥段，而是用一种非常类似于早期兰斯莫斯的电影口吻，用平静中发抽象的疯的语调带出了最终的谋杀。

这样的处理深得我心，在不失类型反转力度的同时，不急不躁、钝刀杀人的手法也是最贴合电影表达的选择。

电影以中产家庭虚伪的温良、犬儒作为核心标靶，设计出一个专门猎杀因为顾及体面、身份、尴尬等孔乙己长衫式因素的假精致家庭的犯罪夫妇不断清算这类群体的阴谋。

而电影也将镜头对准两家人共同相处于一个屋檐下的短短几天，将猎物家庭是如何被自己价值观中的繁冗枷锁束缚，又是怎样被自己曾引以为豪的精英品质害死的过程剖析给了观众。

这个过程温吞、平和，没有非常激烈的矛盾，故事情节都十分日常，猎物们的选择在大部分和他们处于同样社会阶级、接受过类似教育体系的观众看来也毫无问题，但是导演又无时无刻地用似有似无的不和谐音提醒观众，他们正在逐步走进自己罗织的陷阱。

在此前提下，结尾突如其来的杀戮相当具有冲击力，并且对观众绝对造成了“伤害性很强，侮辱性更强”的观感。

因为跟随着电影视角，自始至终关切猎物家庭命运的观众们最后看到自己的里子和面子都被导演放在脚下狠狠践踏，自己半生里建立起的所有认知在电影的观点下都是华而不实、一文不值的垃圾，这是相当具有冒犯性的。

但是美版基本完全没有继承以上的优点，也就是抛弃了《非礼勿言》之所以是《非礼勿言》的所有特点。

美版从电影刚开始没多久就迫不及待地不断提醒观众：我们这是部恐怖片哦你可不要忘记了男主角到达一美家的第一个晚上，晚饭还没吃上，小男孩就做出了原版中后段的张嘴动作来制造惊悚感和不安感，这属于是漏题行为，是严重破坏应有的叙事方法的。

原版反派一家从头到尾对自己的犯罪动机几乎是只字不提的，只是偶尔在不耐烦的时候以抱怨的口吻嘲讽猎物家庭几句。

但是美版的一美几乎是一有机会就像教主一样把自己的犯罪“理念”和“心得”输出给大家，这不仅是破功的体现（角色和导演都是），而且又回归了非常制式的好莱坞大片变态反派的形象塑造方法，有事没事爆两句金句暴论还以为很有逼格，实际上是非常蠢的。

除了这两方面处理的不同以外，两个版本在电影前两幕中，具体情节基本是一模一样的，但坦白讲，美版编排相同素材的能力更强，叙事节奏也更好，心理惊悚的密码算是把握住了，比电影语言稍逊一筹的原版更能抓住观众。

美版的序幕就展现出了导演更强的信息处理和编排能力，一美超雄、没素质、旁若无人地尽显E人本质的一顿操作非常耿直地介入到主角一家平静的生活中来，用非常短的篇幅就把一美一家的生活状态与主角家强烈的对比展示了出来。

与此同时，临行前的一夜信息的铺排量也优于原版。

导演早早开始强调女儿的巨婴属性，以及被父母溺爱导致的对于兔子玩偶畸形的依恋，让原版看起来非常降智的玩偶分离焦虑导致羊入虎口有了支撑依据。

并且独立意识较强的妻子曾经出轨，而中年危机的窝囊丈夫敢怒不敢言这两个强人物基础设定也用一个手机提示音响起的细节迅速带出。

一家三口各有困境、彼此之间各有壁垒和心结的家庭氛围被迅速勾勒出来了。

这都有助于后续情节展开可以扎实推进。

前两幕中很多个从原版直接继承的情节在节奏上也都得到了更好的处理，比如两次聚餐，以及孩子跳舞这些最核心的冲突，美版都是意思到位之后立刻转场，不多任何废话，给观众留下不适的印象与观感即可，这是非常好的心理惊悚处理方式。

不过美版观感的转折点发生在主角一家最后一次试图离开之时，在爆胎之后取工具和爬屋顶两个美版原创段落我认为是很好的创意。

尤其是后者，爬梯子这场戏明明发生在大白天，从头到尾也没有任何血腥暴力元素介入，但是依然胆战心惊，让人不敢松懈，这是前期攻心战术奏效的体现。

并且丈夫如履薄冰般履行一个没有任何道理，仅仅是为了维持家庭表面美满的行为，也可以试作全片集大成的一场动作设计，也相当高明。

但爬上屋顶的过程虽然惊险，爬下屋顶开始全片就逐渐崩盘了，首先是这场戏本身，男主角下梯子时一美已经不再扶着梯子了，按说此时应该面临更大的危险，但是导演仅仅把爬下来的过程放在虚焦的后景里一笔带过了，当场戏收尾的潦草似乎也预示着整个第三幕的坍塌。

美版一改原版结局的叙事风格以及故事走向，把电影引向了一场封闭空间的攻防战和躲猫猫，这显然是无比低级的选择，而且实际落实也非常差，不仅没有什么紧张感可言，视觉奇观满足也谈不上，最后半小时体感有一个小时。

第三幕如果要重新设计也完全可以，布伦屋为了受众和票房考虑想要做类型化，不敢重度冒犯观众我也支持，但是显然不能是现在的处理。

例如可以改成一场一美夫妇继续利用更高维度的对主角一家的心理操控进行追杀。

或者如果主创能力更强一点，可以给主角家一个弧光，他们在至暗时刻后意识到自己的局限和愚昧带来的苦果，一改过去行事方式，反而解构了一美夫妻的心理和人格，比他们再高一层完成反杀。

亦或者更大程度地利用小男孩这个角色，再写一层反转，其实他确实是患有疾病导致的失语，而且并不是被拐卖来的，给小女孩揭秘还是在诈主角们，他也是整场阴谋的帮凶，最终他完成对主角们的致命一击。

这样不仅让主角们再次死于圣母心泛滥，达成了批判，一美那句“这才是我的崽”也可以继续说，新一代制裁者已经炼成，新的杀戮将无穷匮也。

总之美版的写法毫无疑问是最差的，而且让本身就概念先行，逻辑薄弱的影片具有了更多逻辑硬伤。

主角一家的特殊性完全没拍出来，最终为什么可以通力合作，让杀人如麻的三人组折在他们这里，其实完全没有依据。

全片始终强调父亲无法脱下长衫，又懦弱窝囊又好面子，而母亲看似强硬独立，但是依然依附于无能丈夫对家庭选择的最终决定权。

这样的人物缺陷没有认识到克服的过程，主角的转变似乎也只是武力值和战术上突如其来的增长，实质的弧光完全不存在。

由此最终四人合作反杀一美夫妇就更显得站不住脚。

结局落在巨婴女儿完成偷袭，被拐男孩致命补刀，看似爽文，实则不仅已经离题万里，而且非常低智，无逻辑。

如果想要电影结尾达到导演预想的冲击力，只有两种选择，要么像原版一样全军覆没，要么虽然主角一家赢了肢体对抗，但是一家人的心理状态已经被无形中逆转，屠龙后也成恶魔，四人面若死灰地坐在驶离农场的车上或许各怀鬼胎，或许各自认清了不同的现实，或许各自在这场事件后成长出了完全迥异的人格。

总之，一部心理惊悚电影的结局完全不具备多义性，仅仅留存在最低级的动作暴力层面我是无论如何都无法接受的。

#电影非礼勿言#电影非礼勿言首映礼 #不散观影团#詹一美 @不散观影团 又见一美，他带着惊悚片来了，看得很过瘾。

每个角色的演绎刻画都很鲜明立体。

因为知道是惊悚，所以能大概觉得会有问题发生，但是真的嘭一下撕开真相的时候，还是被惊到。

片子节奏掌控地很好，推荐去电影院大荧幕观看。

感谢不散观影团的超前观影，给不散比心～

本来只想四颗星，但是六点几的分太不匹配了吧！

细节还是很到位的，伏笔都很呼应。

我称之为破碎婚姻与婚姻调解员的大冒险〈( ^.^)ノ 喜欢看着鱼儿咬钩，像猫儿戏耍猎物的反派傲慢到被反杀 不是特别出色但是观影十分愉悦自然，算近期很好的惊悚片啦。

从小被驯化的反派妻子，在捏雕塑时塑造的惊恐尖叫的母亲形象是内心残存善念的挣扎也和后面犹豫开枪放过主角团一丝生路呼应。

自然摔死的结局宛如自己寻求的解脱。

怀念生父的小男孩记挂父亲的手表。

而且他的长相真的好符合我对瑞典人的刻板印象，例如他就很像同是瑞典人的avicii。

爆发的补刀以及半混迷大反派对其的赞许。

大反派的童年真是如此不幸，走了父亲的后路。

就像他和主角们在海边餐厅吃饭，女主玩笑般提到的一样“你是步入你父亲的后尘还是与之相反”。

里面很多道具，都是大反派戏耍主角时出现的，例如戏耍男主的逃命的梯子反而被男主扶着让家人出逃。

要给小女孩打的兽用麻醉剂被小女孩反注射给他。

狐狸做为猎物的前后出场也颇有深意。

细节很多也不突兀〈( ^.^)ノ 拿女主性格较为强势和丈夫较为软弱来嘲讽的太离谱了。

谁说两性之间只能男强女弱。

小女孩对兔子的依恋从意大利度假和在家睡觉再到父母对话可见一斑。

陌生环境晚上惊恐和焦虑情绪需要依靠呼吸app调节早就埋笔深厚。

甚至那个app最后还立大功了。

母亲对孩子的教育方式和反派对所谓孩子教育方式不同，以及认为对方越界的不满才是真正促使人家半夜跑路的原因。

不是真正意识到什么危险导致的！

因为人哪怕遇到奇怪的人，时常会默认对方也是正常人，去合理化别人的行为，认为是自己想多了。

一点都不奇怪的好吗！

且在对方解释加示弱，或者热情洋溢盛情难却时很难拒绝，这是人性。

也是她们进入陷阱的原因。

女主颇为白左女的形象，但是也算正常范围内的吧。

吃鱼造成的污染（鱼繁殖快且多 海洋资源丰富可利用范围更广）和畜牧例如养牛（甲烷污染）相比小巫见大巫。

人家支持环保也没强制别人必须素食环保，算是可以理解的个人追求。

女主后半段为了掩饰一家情绪异常才痛述回家要离婚的。

有了这段同仇敌忾，共同奋斗杀出一条生路的剧情比看啥婚姻调解员都强。

丈夫在感觉潜在危险时也没有退缩，也是挺身而出的。

找兔子回去时，也是认同妻子对这家的不满，让其车内等候，自己出面。

虽然反派解释加卖惨让所有人心头柔软没狠下心拉下面子跑路。

后半逃生时梯子倒了，如此高度还摔死个人的情况下依旧决定跳下去给妻女扶好梯子。

是勇敢也是付出。

急中生智，想到高浓度果酒助燃做爆炸瓶也是值得称赞的尝试。

虽然在母亲的机智勇敢下略显逊色，但依旧是不得了的付出。

多的不说了，挺好一片子的。

各有各的不幸，让我深思家庭教育的重要与童年对人生的深刻影响……正巧今天在家看了早餐俱乐部，也让人对家庭教育产生思考。

早餐俱乐部让我想到死亡诗社 前者家庭，后者更多学校。

算是另一个角度来对比吧。

昨天傍晚和同事一起在康复医院门口看的这部被预告引诱的惊悚片，前半段真是又臭又长但是胜在风景优美，所以看下去了。

简单来说就是一对儿超级经典的白男白女，由于太爱装逼且虚伪，导致差点死无葬身之地的故事：女主是vegetarian（但是吃鱼）这个设定不能再典，男主穿淡蓝色亚麻衬衫去意大利堪称典中典，两口子养出来个作精闺女死活离不开hoppy玩具兔子，让宝跪地嚎啕：怎么典成这样！

一美饰演的变态及其娇妻给装逼夫妇带来微微的不适感一直伴随左右，作为观众，且是被东亚文化浸润多年的老中，宝都好几次忍不了想冲进屏幕抽那对装逼白人夫妇！

都欺负到你跟前儿了还装谦逊有礼呢，你装你马呢？？？

当然最后反杀还是比较满意，没有气死在影院，得以记录一下影片中的细节：1. 装逼夫妇和变态夫妇在意大利游玩偶遇，同时也遇到一家丹麦人，但是变态用言语巧妙地驱离了丹麦人，后来才知道他这么做除了引装逼夫妇上钩，还是为了避免假儿子Ant和丹麦人求救。

因为Ant已经被剪掉舌头不能讲话，又不会写英语，所以变态要尽可能避免Ant用北欧语写字求救。

2. 变态的小娇妻未成年就被变态虏获成为性奴、仆人以及作案帮凶，她有自己的小爱好就是制作陶器，被装逼夫妇看到作品并夸奖的时候谦虚了一下，这个时候变态居然说：不要自我贬低自己，那是我的工作。

看到最后才意识到变态对于小娇妻扭曲的占有欲和控制欲，甚至在装逼夫妇面前都不装了。

无论是哪个老公，在他人面前说这种贬低自己妻子的话，是不是太过分了？

可气的是装逼夫妇似乎并不觉得有任何问题，我请问吃素的这位白女是不是大学的时候没修女性主义啊？！

3. Ant小可怜很想念自己的亲生父母，他们遇害后，变态夺去了Ant爸爸的劳力士手表，Ant怀念爸爸的时候就去摸一摸这块绿水鬼，这也是为什么后来变态很敏锐地就能发现Ant偷偷动过自己手表收纳的痕迹。

4. 变态在意大利介绍自己的时候说自己是一位医生，后来邀请装逼夫妇去自己的农场，装逼女不慎切到手指请求变态包扎的时候，变态在开玩笑的时候说的就是实话：他并不是医生，也没有什么工作，只不过在收入来源这里说了谎。

变态的收入来源就是杀害有钱的夫妇并侵占其财产，切断小孩的舌头并胁迫其成为坑害下一家人的傀儡，不断进行这个杀人游戏的变态积累了大量的财富，支持他在农场过着不错的生活。

5. 装逼夫妇由于背井离乡且没有工作，再加上妻子被丈夫发现聊骚，本来夫妻关系就很紧张，这时候看到变态夫妇蜜里调油的样儿很是羡慕。

尤其是小娇妻说他们每天都要敦伦，装逼女听了大呼：怎会有如此淫乱之事呢？

看到后面的时候才意识到，这个变态真的不是人啊，每天都做，那小娇妻生理期的时候咋整？

真是不拿人当人，纯粹的工具。

此外，小娇妻透露自己和变态在一起已经17年了，装逼女和老公吐槽，那她是几岁的时候就和变态在一起了呢？

窝囊老公这时候说：你就别深究了。。。

影片结尾的时候小娇妻从屋顶摔落死不瞑目，而变态劫持了作精女儿Agnes，并对装逼女说要把这个女孩当做小娇妻的替代，就知道17年前该变态是如何对未成年下手的了，令人发指的禽兽啊！

总而言之，看完此片我们吐槽得最多的就是白人真的太虚伪爱装逼，太能给自己找罪受了。

如果闵行某电影院座位下不慎有四颗大洞，那应该就是我们俩观看此片的时候挖出来的:)

直击我痛处的心理惊悚电影，回避冲突的软弱性子、遮羞的道德礼貌，如同另一种形式的“卷不起的长衫”。

“礼”未必是善，但对侵犯者的纵容和忍让才是最大的恶。

一个变态男和一个窝囊男的嘶吼电影前一小时并没有紧张刺激的剧情和画面，但总隐隐透着一股被冒犯感，不过随着剧情推进，又觉得对面一家人其实是热情又真诚的，或许他们一些引起不适的行为只是因为文化背景和生活方式不同造成的吧。

在这种有点矛盾的情绪下，哪怕是他们举起长枪的时候，我都觉得这些变态行为与之前所展示出的人物形象很割裂，直到那句“Beause you let us”，我惊了，原来这才是编剧想表达的内核。

还不都是你惯的。

击溃好人的往往不是狰狞的穷凶极恶，而是“大棒加胡萝卜”下的步步驯服与自我妥协。

懂得示弱的歹毒让人细思极恐，因为这就是我们身边最容易遇到的恶人，Ta们的行事作风总处在灰色地带，让你不适、厌恶，但又偶尔给予意外的关心和照拂，再做不少与你或相关或不相关的和蔼善举，让你认为对方应心智不坏，甚至有所愧疚，再理解成人本就各有不同，应该懂得包容，逐步达成自我驯服和妥协，进而忍让对方施加在自身上的恶行。

我们热请款待，你们竟不辞而别？

片中心理惊悚的情节还有一处令我印象深刻，小男孩揭露真相后主角一家人强装镇定，从房间出来后对话、发现轮胎被扎、进工具室、修轮胎、爬梯子拿玩具、互相拥抱、上车、开车、挥手告别……每一步作为看客的我都紧张到不行，这种知道剧烈冲突要来但又一直不来的感觉超级揪心和恐惧。

生门就在眼前之际，小男孩却直接被扔进池塘，真是我完全没想到的，终于不装了，恶人嘴脸暴露无遗。

善人救人

恶人得逞

首先得承认的是剧情确实很老套，人设也很脸谱化（懦弱无趣男A+性格强势体力max女A+超雄魅力男B+娇小变态女B），都是类型恐怖片的标配，但不得不说整部影片的观感确实很出彩。

前期气氛铺垫得很好，把日常社交生活中那种对话行为让你感到不舒服、你却没法因为这种小事爆发否则就显得你反应过度的情境刻画得细致到位。

其次，正反派人物的智商性格都在线，没有出戏的部分，男B喜欢玩猎物所以最后玩脱了，常在河边走，哪有不湿鞋；男A日常懦弱，遇到突发紧急情况会慌乱逃避，但关键时刻还是能牺牲自己为家人挺身而出；女A在极端环境下行动冷静果断，但也不失普通人面对杀人魔时的紧张和大喘气；女B是斯德哥尔摩式的小变态，和男B一条心但不具备相应的武力值和开枪杀人的果断。

然后小男孩和小女孩也都机灵聪慧，完全不存在拖后腿行为（以上帝视角来挑刺的就别评论了），小男孩借机偷钥匙，引导女孩发现真相，报仇时也很果断；小女孩制造“月经”找和爸妈单独交流的机会。

总之，在2024年能看到这样一部能把一个老套的故事讲好、整体节奏感好、且所有演员演技都在线的类型恐怖片还要啥自行车啊？

这种老套的恐怖片比现在许多所谓创新、有深意、但连最起码的故事都讲不清楚的“新锐”恐怖片可强多了。

片名：非礼勿言导演: 詹姆斯·瓦特金斯编剧: 克里斯蒂安·塔夫德鲁普 / 马兹·塔夫德鲁普 / 詹姆斯·瓦特金斯类型: 恐怖语言: 英语年度: 2024片长: 110分钟故事简介：本片讲述一对美国夫妇路易丝和本展开：两人在意大利度假时结识了一对英国夫妇帕迪和西亚拉，之后受邀前往英国乡村的一处田园别墅度假。

起初，这看似是一场完美的假期，但随着故事的推进，他们逐渐发现了帕迪不为人知的阴暗面，原本的梦幻假期也演变成了一场可怕的心理噩梦。

观者吐槽中：本片是2022年克里斯蒂安·塔夫德鲁普恐怖片《不说邪恶》再版：这一版本核心保持了原有版本故事核心，导演展现了他对惊悚氛围的出色把控能力：乡村别墅的优美景色与角色们内心的恐惧形成了鲜明的对比，这种反差更加凸显了故事的紧张感。

影片中的音效和配乐也恰到好处，适时地增强了恐怖的氛围，让观众的心跳随着剧情的发展不断加速。。。

突如其来的jump scre令人瞬间毛骨悚然。

詹姆斯·麦卡沃伊的表演无疑是影片的一大亮点： 男主帕迪看似热情友好，内心却隐藏着深深的不安和扭曲。

从最初的亲切款待到后来逐渐露出的疯狂本性：每当詹姆斯·麦卡沃伊出现时，标志性格兰魅力融入了这个马基雅维利式的恶魔生物中，影片变得生动起来。

女主也出色地诠释了路易丝从最初的乐观到后来的恐惧的心理变化，她的脆弱和惊恐让观众对她的遭遇感同身受。

总的来说，《Speak No Evil》是一部值得一看的恐怖片。

它虽然在剧情上存在一些不足之处，但凭借着出色的演员表演和紧张的氛围营造，依然能够给观众带来一场难忘的惊悚之旅。

有影评人认为：本片是一部能够让人深入思考人性的恐怖片，它不仅仅是为了吓人而存在，更是通过恐怖的情节揭示了人与人之间的复杂关系以及人性的弱点。

对于喜欢恐怖片的观众来说，这部电影绝对能够满足他们对于恐怖和紧张的追求，同时也能引发他们对于人性的深入思考。

不是有活动不会去电影院看的片子惊悚片本来就不在我的点上看完倒是觉得观感还可以 3.5星-4星吧 剧透预警没看过原片所以不多做对比看到一美作为非主角登场都时候就有一些隐隐的疑惑男主也太懦弱了 全片也跟着男主的视角像是被推着向前走不过最后先跳下去冒着摔伤腿的代价给家人扶梯子倒是拯救了他的形象其他时间这个家完全是女主在c评论说前半截节奏拖沓 后半截纯属猫鼠游戏 可我觉得还好 上来就贴脸杀也太突兀了 温水煮青蛙般的毛骨悚然才更有震撼力 （一美的脸倒是确实幻视小李子）小男孩的手势出来那一刻真的张力拉满其实半夜吵架和最后的离婚的借口这条线个人感觉有一些偏离主线 或许是在探讨婚姻主题在烟囱旁大喊发泄，还是黑色的 似乎有一丝隐喻 但该如何深一步解读还没想明白但是主角的动机似乎不是特别足 只是几句话说你们虚伪之类以及我们至今仍未得知女主的那一锤是不是一个正确的决定（我个人偏向她其实内心有善良的成分 只是被逼迫无奈 看到她的娃娃摔碎了十分不忍 哭喊要女主带走她 包括最后没开出来的枪）可是三个人三把枪被俩人加俩小孩全部反杀是否有些菜了最后的脚步蒙太奇也属于是经典桥段了

记得《救猫咪》里把好莱坞比做爆米花电影源头，欧洲电影文艺电影的开端。

原话忘了怎么说了，意思就是好莱坞会讲故事，欧州不屑用电影讲故事，这当然是好莱坞的刻板印象，好莱坞最擅长的就是让坐在电影院里人看到恶棍被善良正义的美国人，最好是美国姑娘大卸八块，一遍一遍的重复着恒古不变的惩恶扬善的经典戏码，美版《非礼勿言》正体现好莱坞的正确-“恶人必须死”。

跟原版相比，电影发生了质的转变-故事内核变了，主题削弱了。

原版要借用专杀旅行夫妻的杀手，讽刺当今中产白人的道德虚假，玻璃心以及对白人中产体面和礼节的揶揄。

新版的“一家人逃出生天”弱化了原版的批判意味，同时也把“恶魔依旧在人间”的绝望替换了成了“全家团结一致，大杀四方”的反智。

导演是拍过《伊甸湖》，《黑暗侵袭》的James.vwait，新版《非礼勿言》绝对是他的擅长-弱女子绝地反击，孤身杀出重围，但一定会再反转一次以恶的全面胜出作为结局，第一版《非》更像是他的手笔，新版的《非》很可能是好莱坞制片方的意志，而最后还有个导演剪辑版的反向结局的版本。

新版《非》取消那个让主角付钱那一场戏，还挺奇怪的，后来，餐馆老板作为同伙堵在大门口的设定让我明白了为啥要取消那场戏-原版中主角支付不菲的餐费的不满，是由主角和餐馆老板的互动体现的。

新版明显没有原版深刻，但更符合大多数人口味，大多数观众，投资人和制片方都愿意接受的故事就是成功好故事，没办法，这是现实。

有多少人愿意看口是心非的白人中产被抢劫一空后惨遭“裸体石刑”。

而好莱坞出品大多是“看得懂”的保证，因为好莱坞讲故事，考虑的是连穴居人都能看得懂的普世价值-公平正义，平等自由，惩恶扬善，多行不义必自毙的价值观，这不奇怪吗？