寂静之地：入侵日

1系列最差，与肤色无关，纯粹是编剧编无可编，强为之的结果。

观影前，对本片最大的期待是导演对前两部电影所塑造的世界观在技术层面的解释——怪物的来源、人类溃败的原因。

经过前两部的铺垫，观众对怪物的特性有了较为全面的认识，这些张牙舞爪的虫子有其弱点，并非无敌。

那么，前两部中所展现的千里无人烟，怪物纵横的惨状一定是人类面对突发状况时的信息差导致的。

这是其一。

其二是，这些怪物本质上是猛兽，而非灵体，或是超现实怪兽，绝不存在现代火器打不穿、灭不尽的问题。

前两部中，主角的困难主要是社会秩序崩坏后，个体无组织、无纪律，处于原子化状态的无力感。

怪物的强大是相对于主角的弱势，被反衬出来的，而主角的弱势是社会系统化崩溃的结果。

那么，社会秩序是如何崩溃的，这是电影世界观的逻辑起点。

2再看《寂静之地：入侵日》对以上两点的处理。

怪物是从天而降的，所以人类是毫无准备的，因此崩溃是显而易见的。

当小孩子都知道避开怪物最直接的方法就是压低一切自己制造的声音。

作为有组织、有装备的武装力量在和怪物正面交手后，居然没有总结出战术经验，进而组织针对性的反攻。

而且怪物不会游泳，这对海军是多大的利好？

结果，飞机、航母、大炮、无人机，人类有一堆蹂躏怪物的大杀器，却莫名其妙的输掉了一切。

从商业的角度，这其实很好理解：将这些场景拍出来太贵了，影响投资回报。

所以，电影转而拍了一个取巧的故事：临死之人对美好生活的留恋，诗、猫咪、纽约的网红披萨以及爵士酒吧，等等。

这个拍法与此前网络热度极高的《美国内战》是一样的。

宣传上塑造悲壮的战争底色，实际上拿着公路片的模板，拍了一个个体觉醒的小资故事。

3《寂静之地：入侵日》精神内核是极为小资的，没有灾难电影本应具备的紧崩感。

主角是个得了重病的将死之人，面对突发灾难，她只想抱着心爱的猫咪，在死前吃上纽约最有名的披萨。

这种行为在电影的故事背景下，显得如此后现代，很酷很个性。

事实上，人与背景的分离，让这部电影极难打动人心。

导演的手法是这样的，他极力刻画废墟中的花朵，而对废墟本身的残酷不置一词，仿佛保住了花朵就挽救了世界，废墟映射出天堂的幻影。

这其实是一种世界观的错乱。

我们正是置身于这个世界才能看到那些美好与丑陋，而不是我们的目光聚焦于那美好的幻影，世界随之展开。

很明显，这个故事让人感觉，编剧们是一些缺乏实际生活感知的写手，而不是创作者。

这基本也是当下好莱坞流水线电影的死穴：艺术家们离生活太远，与观念走太近。

第一次看恐怖片哭得稀里哗啦的《寂静之地入侵日》虽然类型是恐怖片，但无论是叙事节奏、配乐还是镜头调度让我感觉都像一部剧情片。

能看出导演在披着恐怖片的外衣探索更多可能性，恐怖片不一定是紧张、刺激、害怕的，也可以是舒缓、温暖、深刻的。

身患绝症时日无多的女主陷入虚无主义，一开始时又自私又mean，但在怪物横行的末日完成了内心的转变，比任何人都坚强。

和男主在一次次圣地巡礼中探索着生命的意义，完成了自己的临终关怀。

是我近期感受最触动的人物弧光🥹🥹我靠结尾响起我喜欢的那首《feeling good》简直泪崩了

这个世界上有两种怪事，一种是前作不行坚持续作，越拍越烂。

另一种是前作不错开始作妖，不明所以。

《入侵日》大概就属于后面一种情况。

科幻加灾难的组合也不是没有，再套上禁言的设定，确实是让《寂静之地》系列拿到良好口碑的前置条件。

无论是主打亲情牌还是在难度上设置婴儿这样的地狱级难度，都算是不错的情节设定。

如果正常发挥下去，可以打出科幻灾难➕爱情，科幻灾难➕友情，科幻灾难➕悬疑，科幻灾难➕英雄等等各种组合。

但是，这次纽约等来的是科幻灾难➕文艺，这种让人乘兴而来败兴而归的诡异情节。

甚至都不能算得上有情节。

灰蓝色的色调特别符合我对于纽约冬天的想象，而女主靠在公车车窗上的镜头甚至让我想起了《小丑》。

可惜的是美术和摄影的努力并没有多大意义。

松散的故事结构和无处不在的抑郁气质，除了让观众打瞌睡之外并没有什么多大的作用。

然而最让人生气的事，瞌睡也打不安稳，刚要睡着，导演就会突然找一只怪物来吓你一下。

类似恐怖片那种最基本的吓人手法。

简单粗暴，跟男女主忧郁的文艺气质完全不搭。

所以整部片子看完了，你会感觉，没有看到什么东西，也没睡个好觉。

于是跟我一样，沉默，在今晚的扭腰（纽约）。

观后即感，超乎意料的好。

当我最初在豆瓣上看到这部电影5.8的评分时，就带着一种悲观的预期（但我没看评论和剧情简介）。

要不是在电影博物馆机缘巧合，我可能也不会有机会打破这个偏见。

这无疑是我近两年来所看过的最佳惊悚片。

我一直带着犹豫在寻找槽点，然而，从萍水相逢，到诺亚方舟，再到片尾那首外放的《Feeling Good》，我终于没忍住打了五星。

整部电影给我的第一印象，就像是置身于一款情节丰富、引人入胜的第一人称恐怖探险游戏（特别是猫的视角和场景切换）。

无论怎么说，电影的舞台转换流畅自然，节奏紧凑而不失张力，角色的目标明确，剧情推进毫不拖泥带水。

巧妙的镜头运用，让观众仿佛与角色同呼吸、共命运，而精心设计的音效，更是将每一个惊悚点都渲染得恰到好处，让人难以找到任何瑕疵。

如果说非要吹毛求疵的话，可能就是某些情节略显俗套。

但编剧却能巧妙地将这些传统元素融入其中，使之不显突兀，反而增添了几分亲切感。

在我看来，《Day One》无疑是一部制作精良、工艺精湛的工业级大片。

故事选择癌症晚期的中年黑人妇女做主角，区别于其他怪兽片的漫漫逃生路，故事的走向变成了逆着人潮的行走的怪物“公路片”。

猫咪、诗集、酒馆、爵士乐，是我们的渗入基因的浪漫和对枯燥生活的反抗。

所以，我们在惊雷暴雨中呼啸尖叫，在寂静的披萨店用魔术翩翩起舞，用文艺对世界抵抗到底。

因为我们深知，无自由、毋宁死，我们的挣扎不仅仅为了苟且和生存，我们必须用那些值得为生命赋予意义的事而活着。

伊芙琳母女暂且按下不表，在展示了噤声的世界如何迅速凋落为一片废墟之后，“寂静之地”系列又回到了第一天，开始讲述灾难如何发生。

新作《寂静之地：入侵日》（以下简称《入侵日》）是这一系列的番外，导演替换为迈克尔·萨诺斯基，履历表中仅有一部《救猪行动》。

一、“乐观”“寂静之地”系列的设定几乎野蛮，不存在外交、绥靖和拉锯，唯一规则“出声即死”等同于某种致命病毒，一旦感染（被察觉）立即死亡。

相较前两部——首作开始于萧瑟已至的第89天，次作来到第474天，《入侵日》则完全集中在“Day One”：人类尚未熟悉敌人，惊恐、慌乱和侥幸成为主要情绪。

在这个意义上它靠近乌维·维特施托克的《文学之冬》，这本书去年被译为中文。

作者维特施托克在书中做了一个回望历史的工作。

1933年，如今我们熟知的希特勒上台，当时的人们尚不能想象这位政客能做什么，更不会意识到自己或许已经命悬一线。

“他们中的许多人要么不愿承认危险，要么低估了危险，要么反应得太慢，总之，他们错了”。

他们无法预料到，独裁者仅需四周就能摧毁民主。

作为政治隐喻，以现实考量这部《入侵日》会发现它显得格外清醒。

电影中，埃里克（Eric）以登上撤退的船只作为主线任务，他和萨米拉（Samira）没有犹疑和思考，完全遵从政府的号召，绕过“留与走”的历史困境。

这在1930年的苏联、1933年的德国和1949年的中国都是一个难题。

《入侵日》回避了“转折期”带来的问题，它描绘了某种乐观和天真。

在萨米拉和埃里克这对诗歌和音乐的组合中，他们甚至还带上了一只奶牛猫。

此类人性的美好能够持续的时间大概可以预料，尤其是在一艘塞满难民的船上。

我的阅读经验中，近处有杨显惠的定西，远处则是刘邦：“楚骑追汉王，汉王急，推孝惠、鲁元车下，滕公常下收载，如是者三。

”与“寂静之地”系列类似，《文学之冬》以同样的时间尺度记录了艺术家在那一时期及此后的生涯。

针对1933年的“Day One”，维特施托克在前言中写道：“当日常生活变成求生之战，当历史性的时刻要求个人做出存在意义上的决断时，把握现实有多么艰难。

”或许，这才是《入侵日》更为准确的解法。

文学之冬8.3[德]乌维·维特施托克 / 2024 / 广东人民出版社在《入侵日》中，导演迈克尔·萨诺斯基的一副菩萨心肠使得他没有将角色和观众置于道德与生存的两难之地。

全片没有一个观众熟悉的角色直接死去（萨米拉和同事都是“被带走”，他们没有死在观众面前）。

车底求救于萨米拉的陌生人被怪物拽开，看不见萨米拉的抉择。

猫咪弗奥多（Frodo）被所有人轻而易举地接纳。

观众始终被导演保护起来，站在安全的位置，看游戏者如何陆续出局。

作为政治寓言的“寂静之地”在萨诺斯基的手中变得温和起来，失去了它原本作为严肃议题讨论的可能性，沦为爆米花灾难片。

二、“嘴快”话分两头，噤声的故事尚未结束，约翰·卡拉辛斯基正在筹备他的第三部《寂静之地》，萨诺斯基不过是插曲。

虽然《入侵日》冠以“前传”之名，但它不能算作对该系列时间线的补充，早在第二部中，片名出现前的十二分钟里影片就已经回顾了灾难发生之际的情况。

实际上，《入侵日》是对第二部结尾以黑人亨利（Henri）为首的登岛者见闻的展示。

第二部中，亨利为埃米特（Emmett）讲述了他们登船时的境况，这也是《入侵日》中埃里克带着猫咪上船后的后续情节：国民警卫队的十二艘船只有两艘出发，剩下的毁于民众争夺生机时的慌乱之声。

作为“寂静之地”的观众，我之所以对此系列保有期待是因为它蕴含着展示历史与当下的可能。

我并不期待通过它的想象能够帮助我们规避某种可能的灾难，而是揭示已经发生并且不断重演的历史。

十年之前，英国历史学教授奥兰多·费吉斯的《耳语者》中文版面世，书中记录了一段漫长而广阔的噤声期：1928年到1991年的苏联。

耳语者8.8[英] 奥兰多·费吉斯 / 2014 / 广西师范大学出版社当言谈意味着危险的时候所有人都会缄口沉默，“寂静之地”里最重要的规则是“出声即死”，这同样是《耳语者》描绘的世界——“占地球六分之一陆地”的苏联。

“在一个被认为口太松就会被捕的社会中，家庭抱成一团以图生存。

……他们设法避开危险的邻居耳目，有时甚至是自己的孩子，于是就学会了耳语”。

身处“寂静之地”的人类无法同怪物交谈和协商，怪物对人类制造的声音有着洁癖般的厌恶。

至于怪物的形象——讨厌异己、盲视、拥有与形体不协调的长手，这是所有独裁者的特点。

大清洗通常不像疾驰而过的台风，无论是它自身还是其带来的影响往往持续很长一段时间。

即使是台风过境，也会带来老鼠和蚊蝇的大量滋生，面临登革热等虫媒传染病。

所以“寂静之地”中怪物的登台造成的不只是死亡本身，更为糟糕的是人们还将在死亡威慑的世界生活下去，繁育后代，最终与怪物共存。

借用《耳语者》，“我们从小就学会闭嘴”。

影片中的怪物更像是一种可以改造人类生理特性的病毒，使其地存在的人最终全部失声。

“许多家庭的主调是静默”，《耳语者》充满了这样大量的案例。

奥兰多·费吉斯将感染的人类、由恐怖主导的社会的成员，称之为“耳语者”——窃窃私语的人（shepchushchii）。

经历了入侵日的慌乱和逃亡之后，新时代拉开序幕，后面的问题是如何与怪物共存。

甚至它提出来另一个问题，在我们无法打败它的时候，会以怎样的方式活下来？

极权导致社会大面积沉默，但不止如此。

“昔天下之网尝密矣，然奸伪萌起，其极也，上下相遁，至于不振”。

在一个没有安全感的社会，我们更多地面临的危险不是来自怪物，而是那些遵循了“出声即死”的同类。

出声者作为他们的邻人，意味着“会带来麻烦”和“资源的竞争”。

假如在这样一个环境里不遵从“舌头会给你带来麻烦”的默契，便会率先出局。

因为每个人都没有办法保证对方不会先一步出卖自己，所以出卖、告密和诬陷便会前仆后继地发生。

最后只剩一个充满虚伪的社会。

三、“日记”无法出声、无法言说会导致真相无法保存起来。

如果沉默代替了事实，沉默就会制造谎言，集体沉默又将造成集体失忆。

通常人们依靠口头语言而非书面文字保持记忆的强健。

学者徐贲指出，记忆必须由集体来保存，记忆是每一个记忆者自我剖析、反省和忏悔的机会。

出于死亡的恫吓，顺从的噤声将带来一个全新的世界。

“寂静之地”诞生的年轻一代不再明白发声的意义，会心安理得地自我说服，将“不出声”从缺憾当作一项社会技能，等同于打猎、种地、规避毒兽。

必须强调的是，那些试图发出自己声音的人，不能归类为“异见者”。

他们只是在要求日常生活的必需条件。

但我还是要说，《入侵日》的浪漫并非一无是处。

情感与艺术是对抗极权的基础，因为它们有着天然无法调和的矛盾，前者正是多数人生存的意义所在。

这也是乔治·奥威尔、雷·布拉德伯里、约瑟夫·布罗茨基、阿赫玛托娃、斯蒂芬·斯皮尔伯格、安妮·弗兰克、多纳斯马尔克等人的共识。

《入侵日》中诗人萨米拉昭示了一种对抗沉默和遗忘的可能——写作。

《1984》中温斯顿保存个人记忆的办法是偷偷记日记，把日记藏在墙洞里。

《耳语者》通过对当时大量档案的整理，展现人们面对“出声即死”的威胁的应对之策：“人们只好在真实的私人世界中寻求避难所，还有些人在大恐怖时期开始写日记。

尽管有各种各样的风险，写日记能开拓出一个不受解剖的私人领域，也能在祸从口出的时期倾诉自己的疑虑和恐惧。

”

但即便是写日记，也充满着危险。

奥兰多·费吉斯写道，作家普里谢维恩“写日记用细小的草体，即便用放大镜也难以辨认，为的就是预防被捕后自己思想的暴露。

”在“纸是危险的”情况下，有人选择启用另一种对策：背诵。

这是小说《华氏451°》的情节，也是前苏联作家娜杰日达·曼德尔施塔姆的方式。

作为诗人奥斯普·曼德尔施塔姆的遗孀和诗人阿赫玛托娃的朋友，在漫长的生命中娜杰日达日日夜夜背诵二人的文字。

布罗茨基就此写道：“如果有什么东西可以替代爱，那就是记忆。

因此，背诵即是恢复亲密性。

”

曼德施塔姆夫人回忆录9.2(俄罗斯)娜杰日达·曼德施塔姆 娜杰日达·雅科夫列夫娜·曼德尔施塔姆 / 2013 / 广西师范大学出版社今天，我们允许同行者把我们的猫从船上扔下去，这种纵容会让我们自己明天也被扔下船。

这是权利的割让；今天，我们看着有人把别人的猫扔下船，我们沉默，认作一次平常的闭嘴（这一词语也可以换作在情感上更容易被接受的“中立”）。

这是将先辈们好不容争取的世界让渡给黑暗，哪怕是难以察觉的一点；今天，我们学会对身边的人说“管住你的嘴”，自己窃窃私语，觉得表达意见的人都是醉鬼，我们自发地举报他们。

这又是什么样的世界。

下一部《寂静之地》的故事不知道从何处开始，或许其中已经没有人经历过劫难之前的世界了，他们转而将噤声的环境当作美丽新世界，将人声视为难以忍受的噪音，认为“一切本该如此”。

我不知道，很多事情我都不知道。

即使昌明短暂，噤声或可漫长，但它的历史迟早终结。

即便到时斯人已逝，但历史的伤口还在，记忆和写作保留了真相，将再一次提醒我们何处是危险的边界。

参考：乌维·维特施托克，《文学之冬：1933年，希特勒统治下的艺术家》，陈早 译，广东人民出版社，2024年1月。

奥兰多·费吉斯，《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》，毛俊杰 译，广西师范大学出版社，2014年9月。

约瑟夫·布罗茨基，《小于一》，黄灿然 译，浙江文艺出版社，2014年9月。

《寂静之地：入侵日》是电影《寂静之地1》和《寂静之地2》的前传，讲述的是“无声末日”第一天， 发生在纽约的事情。

一大批丑陋的怪物从天而降，它们没有视觉，只有听觉，有着远超地球生物的残暴杀伤力，任何一点非自然的声音都会被它们捕捉到，进而猎杀制造声音的人。

惊慌失措的人类，在无数的死亡之后，才发现这一规律，才开始保持安静。

地球变成了寂静之地。

故事的有趣之处在于，主人公Samira是一个癌症晚期患者。

她本身是缺乏求生意志的，独自在郊外的疗养所等死，进城也只是因为想吃披萨。

想吃披萨促使Samira做出了和别人不一样的选择，所有人都走向了码头，想要乘船撤离，因为怪物不会游泳，水面是安全的。

无数受创的人，走出避难建筑，走向码头，只有Samira逆着人流，走向了她的披萨。

在集体奔赴码头的过程中，虽然人类尽量保持了安静，但那是数以千计的人，很难不发出声音，人群再一次被怪物集体围攻。

Samira逃过了一劫，弄伤了脚，也认识了恐慌症患者Eric。

自始至终没有发出声音的猫咪，是Samira最完美的队友，它为Samira引来了Eric，它跟着Samira数次死里逃生，它陪伴Eric去药店找药救Samira，减轻她的疼痛。

两人约定，吃到披萨之前不准死。

Samira是一个诗人，她注定比其他人更能感受到痛苦和绝望，癌症更是放大了她的感受。

在我看来，一意孤行去吃一块披萨的行为，就是她想要写的最后一首诗，是她想要完成的对父亲的最后一次怀念。

她始终怀念着弹奏优美钢琴的父亲，带她吃披萨的父亲，和她一样患癌并去世的父亲。

她借着雨声狂吼狂叫，因为心中有太多的愤懑和悲伤。

Samira引开了岸边的怪物，船上的人停下来拉Eric上船，这首人性的赞歌让我倍感欣慰。

Eric穿着Samira的黄毛衣，抱着Samira的猫，开始了新的生活，而Samira也在《feeling good》中获得了新生。

在没有观众的舞台表演，在无声的世界狂吼，在失序的社会写诗，这本身就是对命运的抵抗，即使微渺无力，也是人性的光辉。

7.5/10 良好在经历了第2部的失望之后，这一次我抱着0期待来看这部电影，再加上主创团队基本换完让我对这部电影更加没有期望，只是这部电影还是有所出乎我的意料的，其中进行的一些尝试也是可以，不过剧本上还是有一些硬伤，但是电影院看整体氛围还是非常炸裂的。

先说说本片让我有些失望的点，首先就是人物刻画。

虽然说这一部电影的两个主角的人设都还是蛮清晰的，但是与女主相比，男主的人物形象明显立得没有那么的好，在他刚出来时我以为他是一个上班族，自己的妻子儿女因为事故去世了导致他成那个样子，但后来得知他是学生以后非常震惊，这一点我觉得是选角上的失误，不过约瑟夫奎因本身演的还是可以的，以至于后面让我把这一点忽视掉了。

而之后他人物的构建上就有些迷惑，其中最大的问题是他跟女主之间的关系，两人的相遇是由于他跟着猫一路找到了女主，这一点安排我觉得是蛮巧妙的，不过之后的种种举动就让我有些不能理解，首先是他跟女主之间建立的联系真的深到他愿意为了女主而冒生命危险吗？

这一点我觉得是本片缺失的很大一个点，就是给他们俩关系如此好一个理由。

虽说女主在她非常害怕的时候引领了他，但是归根结底女主起到的作用也只不过是带着他去到自己家拿药，而在女主家那一段读日记也有一些迷惑。

两个人大叫那里虽然我明白导演是想表达什么，也就是那一刻两人的绝望，女主的绝望我能理解，但男主的绝望我实在是不太能理解，因为他说自己的父母都在英国活得好好的，电影并没有给他一个能够绝望的理由，因此这个人物的人物设计是本片的一个败笔，是归根于他的人物小传没有写好，也就使演员在某些部分演的时候不知道该往什么方向去用力，因为他本身是没有什么情感寄托的，也就是观众对他没有特别共情。

还有一段戏就是他们在酒吧那一段，这一段本来设计的是很好的，是女主对他父亲的一次告别，但是这一段中我觉得到吃披萨那里就可以终止了，后面还有什么玩扑克牌的魔术之类的在前文根本没有任何铺垫，直接就出现，而且有些冗长和刻意煽情。

如果把这一段删掉的话，告别的部分还是蛮好的。

接下来说说本片我满意的点。

首先就是氛围营造简直拉满了，在电影院看时由于观众比较少，因此影院从头到尾都是很安静的，这也就伍本片最大的优点－－寂静得以最大化的呈现出来，几次跳杀都是把我吓了一跳，而导演对节奏的把控也是很好的。

第二部我最失望的一点就是对于节奏的把控出了问题，使影片后半部分并不吓人，因为第二部还是属于小成本电影，全程都是靠环境氛围来烘托的，以至于看到一半就有些审美疲劳了。

而这一部中加入了商业元素，有大有小。

大的场面做的很震撼，小的场面也做得很细致，这是本片最大的一个优点，也是我认为本片必须要在电影院看的一个很大原因。

而且本片中还多了对群像的刻画，使观众能够更加的代入进这个末日绝望的氛围。

女主的演技也是本片的一大优点。

虽然说我本来对这个演员一点感觉没有，但是这一部中她通过出色的演技，把这个人物成功立起来了。

作为一个临终的病人，她能够在灾难中做到临危不惧，也是因为她曾经对抗过比这更加残酷的困难，也就是父亲的去世和自己的即将死亡，这也就让结局显得合理化。

并且灾难刚刚降临时那一段处理的很好，周围用灰尘来将氛围感做起来，让观众不知道此时发生了什么以及怪物到底在哪里，而从第1个出声被杀的人开始，这部影片也就开始了。

全片几次大场面做的都很不错，尤其是那几次怪物成群结队的行动是我觉得本片视听的一个高潮点。

导演对整体节奏的把控也是很不错，在该放缓的时候放缓，而在观众认为还在放缓的时候突然来一下。

这其实是一个很基础的惊悚片技巧，但是能用好这个技巧也是比较不容易的。

本片的音效制作很顶，全程不管是人物努力克制自己不去发出声音时的那种微小声音，还是人物在发生极大的情感波动时抑制住自己情感时所发出的声音，还是怪物在游荡时发出的声音，都使本片的观影体验堪称身临其境。

本片在惊悚片里算是不错了，而且里面还有很多的大场面，是一部要去电影院看的电影。

虽然说有不少的硬伤，但整体算是瑕不掩瑜吧

第2178部2024年，剧情科幻惊悚恐怖电影《寂静之地：入侵日 A Quiet Place: Day One》

唉，上来直接吐槽吧，本来对这个系列都没什么太大的兴趣，因为槽点实在是太多了，反而成了一个看点，没想到还弄了个前传，不过，话先说在前面，打这个分都是猫主子的，因为，世界上哪里有那么淡定的主子呢。。

言归正传，其实这个电影抛开怪物来说吧，（捂脸）是一部不错的临终关怀电影，镜头语言也不错，开始的木偶剧到后面的魔术，都挺好，戏剧性的两个人，都是迷之动机。。

（不行，忍不住了 还是要吐槽，最后怪物追男主和猫的时候，女主反而不出声了，就看着，真TM急死我了。。

你倒是接着敲啊）

别的一般吧，女主不太讨喜，主要是背景色调太黑了，再来个黑人演员，真的是一片乌漆嘛黑的，还有怪物，很少有清晰的镜头，难道是真的穷？

前几部又不是没见过，没必要藏着掖着的。

算了，就这样吧，反正看这样的猫片儿，吐吐槽也是挺快乐的。

---我是老鼠的分界线 推荐指数：三颗星，分数猫占大半，有这么乖的猫才是临终最大的关怀。

我宣布，本年度最佳电影院观影体验有了！

第一次在电影院没有因为身边人疯狂讲话、吃东西、打电话、玩游戏、小孩吵闹而血压飙升，所有观众都安静如鸡，连咳嗽一下都觉得下一秒怪物就要冲出银幕把自己抓走了，看完电影一整个神清气爽！

建议每个电影院都养一只寂静之地怪物！

不得不说电影“出声即死”的设定太有代入感了，比起前作这一部回到末日降临第一天，怪物从天而降的时候所有人一脸懵逼，没有人知道发生了什么，每一声求救声都变成了宣告死亡的丧钟，只有“闭上嘴”，才能“活下去”。

不同于前作是一家人在熟知规则之后的应对，这一部是陌生人之间的组队逃亡，在怪物重重包围之下的孤城求生，以及还有猫猫！

每一次猫猫出场我的眼睛就无法从它身上移开，实在是太！

可！

爱！

了！

是谁说奶牛猫都是神经病的，那电影里这一只可以说是奶牛猫届的博士生，堪称猫咪战神！

想抱在怀里狠狠亲亲！

总的来说，《寂静之地：入侵日》作为暑期首部也是唯一一部惊悚大片，还是很值得去电影院感受一下的，最好带上你的e人话痨朋友，让TA也感受一下不能出声的恐惧，这一次让e人成为i人的玩具！

影片的题材和想表达的东西是割裂的...追寻披萨的味道，这种文艺的感觉，实在不适合在外星人袭击地球这样的影片背景下来呈现...如果改成绝症的女主和一个失意潦倒只会说OK的OK哥在美国公路上一路狂奔，或者会拿奖，但，大哥大姐，在逃命啊！

合理点行不？

明明是在逃亡，明明在电影院才想投入点悬疑恐怖氛围，一下子又搞文艺，导演，你真的很难捉摸哇...选择看这个电影，肯定是带了些期待的，外星人是怎么入侵的，如何斗智斗勇逃跑甚至反击，结果没有，OK哥出去找药，外星怪兽在撕开那些蛋，本来是很期待后续剧情发展的，结果后面只字不提？

猫的问题，要不大姐您一直抱着呗，又不是一直绑绳，猫主子肯定是到处跑的啊，好几次为了找猫都差点要了大家的命，另外，猫被主角们带着两次潜了水，我怎么记得猫是怕水的，现在还有潜水的技能了？

电影呢，要好好讲故事，故事呢，可以科幻，可以变态，但最主要，要合理...