狂怒的金佛

看过不少犯罪的黑色幽默电影，比如《疯狂的石头》，还有《无人区》等，故事情节反转不断，逻辑严密，黑色幽默自然流露，这个应该是观众最爱的优点。

不过这部主创几乎叫不出名字的电影《狂怒的金佛》让大家眼前一亮，也是一部犯罪类的黑色幽默电影。

故事情节看起来很简单，涉及的角色不多，编剧玩转时间概念，利用错位的时间演绎了不同的结果，他们之间有交集有误解，虽然是一些不是很聪明能干的角色，但这种自以为聪明却闹出了不少黑色幽默，效果还是显著。

涉及的重点角色除了警察小五之外，包括一平、大贵、陆哥、大嘴、假律师等五人，看起来这五个人并没有交集，但他们之间却互相有联系，一平和大贵，大贵和陆哥，陆哥和大嘴，假律师和一平，一平和大嘴，大嘴和假律师等分别有交集。

这样点与线的交错，让整部戏看起来大有可观。

该片烧脑的地方就在于这五人之间究竟发生了什么，他们所有的行为几乎都离不开 “金佛”，“金佛”是戏眼。

这虽然是表现了“人为财死”的老梗，但有突破和创新，至少在叙事上没有按部就班，而是打散开来再进行黏合，看起来并不矛盾，也不生硬，更不唐突，几乎每一个点都能够找到说服力。

整个故事是推进的过程中才释怀之前的一些疑惑点，陆哥身份的转换，一平和春兰的开房，大贵的蠢死，假律师的言行毕露，等等桥段，都无法在之前能够预知，只有看完整部电影，才能够明白前因后果。

该片其实在讲一个人性的故事，这里没有人性之善，只有人性之恶，贪婪是促使犯罪的动机，每一个人都有自己的目的和动机，尽管其中也不乏比较具有张力的戏剧效果，但一切都是为了彰显人性的恶服务。

一平和大贵是情敌，本身就有矛盾冲突，这也为后来一平成为犯罪嫌疑人找到了一个比较靠谱的理由，但结果并不如此，陆哥的介入，假律师的出现，大嘴的插入等每个角色的动机都是可以理解的，为了一座金佛，这些人都暴露出人性的恶、丑和假等行为。

分段式的叙事其实有其优点，但也有缺点，如果将警方的调查安排在电影开始的时候，这可能会让该片充满更大的悬疑性，结果按照顺叙方式表述，电影变得不是那么充满好奇心，没能激发观众的想象力。

倒叙和顺叙用好了，这部电影可能会更出彩，当然可能导演和编剧的定位不同，不想拍成真正的犯罪电影，相反通过顺叙增添更多的黑色幽默，这样的处理方式感觉和《无人区》很像，过程中的千变万化，改变了故事假定性的结局。

当然《狂怒的金佛》和《无人区》叙事还是有区别的，感觉前者的设计更烧脑。

电影细节上的处理还不是很完美，显得有点直接和粗糙，但整体上的构思和逻辑方面尤甚，其实这部电影比很多逻辑混乱难以自圆其说的国产片好太多，电影开始还以为是一部爱情片，到了后来才发觉是一部犯罪片，黑色幽默的表现还可以更精彩。

黑色悬疑的题材，往往在影片的框架和故事的结构上推陈出新，能够带给观众意想不到的惊喜，《疯狂的石头》、《心迷宫》、《追凶者也》等，无不是此类影片的代表。

即将登陆爱奇艺的网络电影《狂怒的金佛》，也沿袭着这一设定。

影片采用简单粗暴的表现手法，透过一尊价值连城的金佛，将所有的人和事串联在一起，一个看似简单的事件背后，却蕴藏着令人诧异的“罗生门”，仿佛打开了“潘多拉的魔盒”一般，着实令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所讲述的故事并不复杂，影片以婚礼为开场，一平在大贵的婚礼上口无遮拦，引发现场来宾的一众猜疑，大贵为了挽回面子将一平约到山洞之中，慌乱之中大贵命殒当场，一平逃了出来却成为最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一双看不见的手在操控一切。

一平偶然得到了金佛，而由金佛所引发的一波三折，如同“蝴蝶效应”一样，出乎了所有人的意料，也令一平如坐针毡、疲于应付……

片中的“金佛”，不光是财富的象征，更是引领剧情发展的关键因素，令无数人都趋之若鹜。

古董商人、黑心律师、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走马观花般你方唱罢我登场，所有人都在不经意间，直接或间接的被金佛牵着鼻子走，成为夺命游戏中的一份子。

而出场人物之间也产生了奇妙的化学反应，从协同合作到分崩离析，经历了碟中谍、谜中谜、乱中乱、案中案，令整个故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的结构，按照的不同的章节和段落、以不同的登场人物为主角，讲述属于每个人在同一时间、不同出场顺序中发生的故事。

随着剧情的发展和情节的延续，整个故事的走向也逐渐趋于明朗。

每个人既是事件的参与者，又都成为揭开谜底的关键人物，更在不经意间成为故事的主角。

而故事也由每个人独特的视角展开和进行，并在一个特殊的时间点集结在一起，从而揭开“罗生门”的真相。

影片采用多线索、多视角、多人物相叠加的叙事方式，将一众看起来毫无关联的普通人，透过这尊金佛，巧妙地集结在一起。

整部影片以一平偶然得到金佛为内核，将故事一点一滴地呈现在观众面前，将不同的人和事穿插其中，并融入悬疑、暴力、犯罪、黑色、烧脑等不同的元素，加以全新的排列组合，使之成为一个有机且纷繁复杂的整体，而每个出场人物又都成为不可或缺的一环，承载着意想不到的神奇效果。

金佛是财幸福滚滚而来，金佛有毒命运由此改变。

谁又能想象得到，耀眼夺目的金佛，犹如一颗随时会引爆的定时炸弹，改变了人们的命运，也自始至终牵动着观众的神经。

面对着这块“烫手的山芋”，人人都想将其收入囊中，却又难以摆脱由此所引发的一系列噩运。

无论是痛下杀手的对决，还是鱼死网破的较量，人们如同困兽犹斗般，深陷其中无法自拔，终归摆脱不了成为棋子的最终命运。

《狂怒的金佛》是由杨龙执导，汇集了高塽、田川、杨永、由洋、张璐瑶、王家强、戴卓凝等人的演出阵容，虽是一部中小成本的网络电影，但很明显是一部不走寻常路的作品，颇具黑色喜剧的故事，自始至终吸引着观众的目光。

整部影片的完成度相当高，透过这尊金佛，讲述了一个悬念丛生又脑洞大开的故事，足以改变观众对网络电影的理解和认知。

西北小城龟城，大贵与一平是一同长大的好朋友，他们曾一起追求青梅竹马的姑娘春兰。

后来大贵通过挖掘倒卖文物发家致富，成为了村里的一霸。

春兰因家里的压力嫁给了大贵。

然而一平无法忘怀春兰，决定大闹大贵和春兰的婚礼。

误打误撞意外中，一平得到了大贵之前倒卖的纯金佛像。

只是殊不知盯上这 尊佛像的不止一平一人，台湾商人陆老板、律师Jack、大贵的发小大嘴轮番上场，各自争夺金佛，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级。

凶手究竟是谁？

《狂怒的金佛》这部影片，讲述的就是围绕着大贵的死亡，发生的一连串离奇的故事。

一场揭露人性丑陋的闹剧就此展开，随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

这部电影第一时间给我印象比较深的是，影片的配乐。

背景音乐在配合叙事的时候，非常用心。

除了渲染气氛之外，能加重悬疑的色彩。

鼓点和节奏的搭配，更是让故事增添了扑朔迷离的悬疑。

深夜，独自在村里的大贵的惊慌失措，又跃跃欲试的两种心理，不断交织。

当他深入洞穴后，背景音乐更加神秘莫测，处处彰显了恐怖的色彩。

戈壁，偷盗，寻人，各色人物在追与逃之间，全部用上密集的鼓点。

这也让影片非常巧妙的嵌入了紧张、荒诞的成色。

包括片末的结局，鼓点的推进更是相得益彰。

具体到地下的场景，沙漠的大画幅素描的时候，背景音乐时而大气磅礴，时而紧凑细密，这些对于故事悬疑的氛围和情节的展开，起到了极好的作用。

另一个特色，是影片在整体的这个神秘的氛围下，甚至还能涂抹一层多线叙事的基因。

而多线叙事，往往在小成本电影里是一大利器。

我们知道，小成本电影因为预算问题，可能是没有能有多么多的特技，但是多线叙事可以非常好的丰富影片。

因为多线叙事，这部电影结构和层次铺陈相当得当，由伊始到终端，再到结尾，几乎都有呼应。

咬合得恰当，铺陈和收敛也是处处有惊喜，各种搭配与衔接更是合情合理。

大贵的离奇死亡，一平的惊慌失措，都是影片在多线叙事时的顺拐和支线，有想法也有看点。

一尊金佛只是引子，一众人物才是里子。

故事离奇且繁复，将观众的情绪牢牢抓住。

在一个半小时这么短的时间内，对于人物性格，氛围渲染，情节的设计都做到了一定的水准。

可以说，是一部相当精致的犯罪黑色电影。

黑色幽默，是这部电影的另一大特色。

这种幽默，有音乐的因素，有奇情的绝妙，也给到了这样一部犯罪电影难得的轻松片刻。

《狂怒的金佛》这部影片，还是能看出导演的阅片量，看出他的审美倾向的。

在戈壁沙漠里他用各具特色的性格人物，用颇有见地的音乐与美术极力渲染。

而黑色幽默和特色方言也是交互渲染，使得这个故事讲得妙趣横生。

一众人物，也塑造得各具特色。

在压抑的氛围中，影片在结尾处还是用一个巧妙的呼应，完成了对之前最重要的悬念的揭晓。

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。

将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。

小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。

但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。

谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。

而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。

陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。

无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。

随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。

平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

模式不新鲜，故事是新鲜的啊！

电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。

而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。

但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。

比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。

甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。

电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。

一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

《狂怒的金佛》人性的孤岛《狂怒的金佛》像极了余华笔下的《现实一种》，后者是对人性暴戾和历史记忆的解构，而前者是新经济状态下对人性的解构，片中一平、大嘴、大贵、假台商，每个人在外部社会环境的驱动下，在人性的驱使下，偏离了最初的轨道，最终走向了各自命运的深渊。

在这一类非线性叙事过程中，导演通过在几条叙事主线上不断闪回，人性的偏差推动叙事线索不断向着回路靠近，这类导演大多都有一颗获奖的心，而奔着获奖去拍电影的人已经不多了，这是一群勇敢的电影人，拍着吃力不讨好的题材，令人肃然起敬。

善于投机的大贵、胆小懦弱无能的一平，不甘心充当人生配角的大嘴、假扮台商的河南人，他们一起书写了中国社会底层的黑色幽默画卷。

在贫瘠的土地上，人性被无限放大，每个人都被自身人性缺陷裹挟前行，一平、大嘴和大贵、陆老板是底层社会的两个极端，一边是胆小怕事，另一边胆大敢做。

从生物学上来说，这两种人完全没有要进化的意思，从古到今他们从未缺席过任何一场人性大审判，然而奇怪的是，他们永远死不悔改现实的困境远不及人性的困境来得这般凶猛，一平的懦弱让自己几乎走到了自杀的边缘，大嘴的小心思远不及他的嘴巴来得利索，即便是生活中有些能耐的大贵也免不了成为故事的背景墙，且死得窝囊，每个人都有所图，但却又总是偏离轨道，一平喜欢春兰，最终却看着她与大贵结婚，律师本该在法庭上激辩，然而却在这穷山恶水耍起阴谋阳谋，只有假台商的人生轨迹还算正常，从假扮台商到利用大嘴到最后出车祸，他的人生结局符合老百姓的愿景，然而悲哀也在此，什么时候我们身边多了这么多让我们痛恨的人，而平凡如一平这样的人总没法掌控自己的人生，他从一开始就变得很被动，被动开房，被动捡到金佛，被大嘴窥视，被大贵拉到山洞，然后被动处理大贵的尸体。

一平胆小懦弱不受人待见，较之大贵，人们更愿意接受像大贵那样的人，尽管他常年游走在灰色地带，专搞旁门左道，得到的钱也来路不正，但人们更愿意迎合他，而不是懦弱无能人畜无害的一平，于是生活中的一平们总是会陷入无妄之灾中。

导演的意图很明显，通过非线性叙事的手法，将故事地点置于精神和物质极其匮乏的陕北地区，同时将几个典型的人物放逐，让他们的人性缺陷暴露在观众面前，太阳之下，没有新鲜事，在唯人性光辉论的今天，人性至善，人性伪善、多变都值得我们去探究，今天的我们不应该单一去看待人性论，不把人性放到社会大环境中去考究，一切都是扯谈，影片中的律师是影片中仅存的文明之光，然而他却利用其掌握的法律常识去敲诈一平，律师成为特定环境的社会原罪，没有起到约束和教化他人的作用，反而作了一个邪恶的示范。

从古至今，丛林法则一直在上演，整部电影没有一个真正意义上的好人。

每个人都被欲望驱使，成为人性的傀儡。

电影《狂怒的金佛》在一开始就给观众传递了一个小知识，原来居然真的有一个叫做“龟城”的城市，位于甘肃省白银市永泰的龟城，电影就是在这里拍摄的。

话说甘肃真的是一片热土，引得不少导演来这里拍摄过，比如张艺谋、吴宇森、张纪中等等，其实这也得益于甘肃独特的自然景观，有黄土高原、无垠戈壁和草原风光等等，都是适合拍摄电影的绝佳场地。

《狂怒的金佛》也是在这片土地上拍摄的，并且在影片的剧情中“意外发现了一尊金佛”！

导演杨龙曾执导过口碑不俗的青春剧《致我们单纯的小美好》，这次却与此前的画风完全不同，倾力打造了这部黑色幽默电影，围绕在龟城出土的金佛所引发出来的一系列故事，农民万一平、邻居李大嘴、商人陆哥等几位主演构成了一幅平凡小人物的众生相，每个人的身份不同、命运不同，遭遇不同，但在人性的驱使下，总有人会作出令人意外的选择。

故事讲述的巧妙，在于整个故事是串联起来的，需要不眨眼的去看每一处细节，最后才会惊呼“啊！

原来是这样！

”从题材上来上，《狂怒的金佛》是带有悬疑感的黑色幽默片，通过讲故事、埋包袱的形式，过程中利用环环相扣和不断反转，每次在关键时刻总会有突发状况发生，每一次人物的做法和抉择，都影响了下一步的剧情，说“串联”是完全不为过的，因为这看似每一段都有独立的故事和人物呈现，但最终要讲述的却是这些人搅在一起，谁也别想逃脱的剧情，故事不是那么简单，但最后所要传递和表达的道理却并不复杂，只是把小人物的生存状态和人性内心深处进行了放大的表达，关于人性和救赎，导演也在片中给出了自己的答案。

从整个电影的风格来看，主创团队绝对是煞费苦心的，据说这部作品的幕后团队是从2015年开始就一直在筹备，不断地修改完善剧本，也经过了反复的推敲，无论是导演、编剧还是演员，都在进行各种尝试，如今才呈现出这部圆满的电影作品。

从一开始水下吊出来一个金佛，再到之后讲述了这尊金佛是谁在何种情况下放到水下的，然后又顺着这个线索，讲清楚了这尊金佛的来龙去脉，整个循序渐进的过程看出了悬疑电影的快感，因为太想知道原因和结果，所以不得不赞美一下这部电影的主创团队，的确是费心打造的烧脑片，情节推动足够引人入胜。

导演杨龙能够拍摄出这样类型的片子，也是令人惊喜的。

可见其执导能力的宽度，能够拍剧，又能拍电影，同时也可以驾驭不同的类型，反差足够大的类型，都能够拍摄出自己的风格来，的确不失为一种惊喜。

文/张建雄近几年，主打犯罪类型的黑色幽默电影并不鲜见，从早年《疯狂的石头》的空前成功来看，同类型影片至今保持着较高的关注度，上座率在同档期依然具有较强的竞争力，都可见市场对这一类型题材的需求之大。

然而，该类型中以小博大的项目《疯狂的石头》必然有一席之地，也是它开创了国内犯罪类型黑色幽默电影的票房佳话。

即将于5月21日上映电影《狂怒的金佛》同样是小成本制作，但是不论故事结构还是深刻主题背后的寓意，同样引人深思和期待。

其实《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》有异曲同工之妙，同样通过小人物的视角，在一件宝物的争夺中串联出各色人物的内心世界，继而呈现出人性之善与恶的一面。

故事看似荒诞与幽默，实则有太多对现实的讽刺意味，放眼当下，甚至有将大千世界无奇不有展现的淋漓尽致。

而之于人性的贪婪与丑恶现象，电影也在光明的结局中给出正确引导，让观众有所思有所悟。

不仅如此，《狂怒的金佛》在制作上同样是吸引人的存在，全程毫无尿点，悬疑设定极强，故事在接二连三的反转中将剧情推向高潮。

观影过程中你会发现，导演在一开始就埋下伏笔，若是稍有走神都会错过对剧情走向的深入理解，可谓烧脑至极。

反正笔者观看的时候就对几处高能剧情表示不能理解，甚至觉得处理的匪夷所思，譬如大贵的离奇死亡……若不是认真追看，导演在后续中谜题一一破解，估计普通观众很难看懂其中的玄机。

用一句话总结就是，制作上高级、剧情上烧脑！

演员方面，《狂怒的金佛》虽然不是大牌明星阵容，但是几位主演都表现得很朴实接地气儿。

胆小懦弱的一平、霸道冲动的大贵、狡猾奸诈的律师、贪心十足的陆老板、有勇无谋的大嘴……这些在生活中看似平淡无奇的普通人，却因为一尊金佛的争夺各显神通，让大家看到小人物的大本领。

其实从侧面还反映了人的潜在能量是巨大的，很多时候我们认为做不了或者不可能的事情，往往都是缺乏尝试与挑战的勇气。

事实证明，总想赢又怕输的人生是不值得同情的，惟有努力过才是检验一个人本领的真实体现，所以我们生活中要有勇于克服困难，向困难说不的正确思想观，正所谓不服输的人格魅力最可贵。

当然，这部电影的故事暴露的是人心的贪婪与丑恶，因为一尊金佛导致昔日安宁的西北小县城疯狂了起来，面对古董宝物的争夺，没有谁是真正的赢家，最后只能是伤人伤己，故事也说明意外之财要不得，人还是要一心走正道，不能有贪念之心，故事中各色人物的命运结局恰恰验证了这一现实真理。

现实主义题材电影《狂怒的金佛》由青年导演杨龙执导，田川、杨永、张璐瑶、由洋、王家强、戴卓凝、高爽等出演。

影片故事以小见大，黑色幽默与悬疑并存，多线索的叙事方式烧脑十足，结局反转再反转，让观众在欣赏的过程中有所想有所悟。

作为一部小成本电影，叙事结构还算流畅，虽然有些许不足之处，但是商业化的嫁接很成功，故事寓意深刻引人深思，不妨一看。

《狂怒的金佛》由一尊被意外发现的金佛展开，众人在争夺它的过程中发生了一系列啼笑皆非的巧合与碰撞，奸诈无良的律师、贪心狡猾的陆老板、乡村霸主大贵以及冲动又懦弱的男主角，轮番登场的人物在欲望的驱使下做出了各种荒诞的行为。

“金佛”本身从哪来、到底价值几何不重要，它代表的是人们心中所追逐的虚幻的欲望，正如预告中展现的，唯有太阳与人心不可直视，这部影片几乎是淋漓尽致的展现了各色人等在欲望面前的迷失与堕落，荒诞也现实，离奇也合理。

影片采用多线叙事的结构，在碎片化的讲述中逐渐拼贴出事情的真相，闪回中不断反转的剧情在扑朔迷离中直指人心，引领着观众与角色一起探索故事的全貌。

多线叙事没有线性叙事平铺直叙的清晰，在考验创作者讲述技巧的同时也考验着观众的观影耐心，但这种拼拼图般的体验也不失为观影过程中的乐趣，观众在将各种线索进行拼贴的同时也能深入思考影片在剧情所传达的价值观，相较于线性叙事的单向度讲述，这样的方式更加吸引人。

宁浩的《疯狂的石头》、忻钰坤的《心迷宫》均采用此种叙事方式，对结构的复杂讲述也可以说是小成本电影吸引观众的一种有效手法。

从《愤怒的金佛》最后呈现效果来看，这样的讲述方式是非常成功的，讲述视角的不断切换也能更全面的展示不同人物的行为动机，碎片化的剧情最终形成一个完美的闭环，真相最终揭晓的那一刻给人一种意料之外又情理之中的感觉。

最后一平从土里挖出一箱金佛的设置实则点睛之笔，引发众人疯狂追逐甚至导致命案发生的金佛只是虚幻之物，回头再看这群疯狂的人物群像更觉是一场荒诞的黑色幽默。

除了精巧的非线性叙事结构，片中的人物设置也有很多亮点，一口台湾腔的陆老板看似道貌岸然高深莫测，情急之下爆出的河南腔让人忍俊不禁，也暴露了他虚伪的身份。

在婚礼的混乱中陆老板趁乱偷走了大贵藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大贵的追逐，情急之下陆老板将金佛藏到河底，等大贵追到陆老板时发现陆老板正站在河中假装戏水，陆老板一脸惬意地在寒冷的河水中表示自己只是因为干燥缺水所以在河里泡一下。

场景荒诞到令人发笑，也充分显示出在金钱与欲望的诱惑下人能做出何种可笑的行为，影片中类似的情节还有很多，夸张荒诞的手法尽显黑色幽默。

影片将场景放置在满天黄沙的龟城，这个虚构出来的荒凉小镇颇具魔幻现实主义质感，破败的城墙，幽暗的山洞，荒芜的公路，在这个远离都市的地方人性的丑恶仿佛被释放得淋漓尽致。

如果说《致我们单纯的小美好》让杨龙展现了自己拍商业片的潜质，那这部《狂怒的金佛》则呈现了他导演艺术片的才华与野心，以及作为一个电影制作者对社会和人性的思考，这部影片从拍摄至今已时隔多年，如今能上映也实属不易，这也证明真正优秀的作品不会被埋没。

这是一部值得一看的优秀影片，让人在笑声过后还能产生深入地思考。

也期待这位年轻导演今后的作品，相信多种创作风格都能把握的杨龙会给观众带来更多质量优秀的影片。

各种方言大聚集，让电影《狂怒的金佛》变得更加包罗万象，几拨人马的不同命运交织，让人看到了“黑色幽默”下的人性探讨，环环相套的独特叙事结构，让技巧变成了一场华丽转身，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，加上错落有致的蒙太奇手法，搭配上符合故事情节的音乐，成就了这部电影最精致的手笔。

电影《狂怒的金佛》围绕龟城出土的金佛展开，农民万一平挖到一尊金佛，被邻居盯上，邻居又与商人勾结，两个人设计盗取金佛的过程中，又平行出现更多颇有意思的故事。

一层一层的疑团被拨开，让观众眼前一亮，觉得故事逻辑清晰，节奏明快，交替顺序穿插，剪辑更加锦上添花，为整部影片增色不少。

西部背景下的故事，让人觉得更加充满神秘色彩，甘肃本身就藏有很多宝藏，金佛的出现，和地域形成完美的契合，在这片神奇的土地上，不同角色和人设的出现，都是因为利益而呈现出不同的面，这也是最值得深刻反思的地方，也是影片最想表达的诉求。

看似故事围绕一尊金佛，其实故事本身只是想通过这样一个载体，让观众看到更多人性的东西。

不同的选择，就会有不同的命运，每个人都可以从中得到属于自己的人生启迪。

同样，开放式的结尾，也让人对于这金佛是真是假，是一尊还是很多，都产生了许多联想，这也让人看到了导演满满的诚意，每个人心中都会有一个属于自己的答案，仁者见仁智者见智。

影片更像是舞台剧一样的密集式留伏笔，一环扣一环下来，本来觉得解开了一个扣，没想到会在解开的同时再度埋下一个，这也给观众留有很大的悬念，同样也增加了故事的可视性。

观众可以跟着故事一起推敲，也会跟随故事的发展节奏去找寻属于自己的答案，很大程度上，这样的拍摄手法，很抓心，一下子就能把观众带入到故事中。

同样，通过故事的反转再反转，也让剧情别开生面，非常有意思。

虽然这种类似的表达我们也看到过，但《狂怒的金佛》还是独树一帜，讲述起来依旧充满新鲜感，一看就是主创团队也是下了不少功夫。

地域特色已经相当明显了，为了凸显故事更加的丰满立体，在角色和人物的语言处理上，则增加了许多方言，五花八门的方言大集结，让原本觉得只是在龟城发生的故事，却成为了一面社会的镜子。

不同的人身陷其中，又有着不同的表达，不同语言的聚集，不同想法的碰撞，都让这样一个故事更接地气，也更有社会性。

同样，镜头的质感也是很有特点，颇有点西部片的风味，也让设定更加的纯粹，营造出一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。

整部影片染上了怪诞的色彩，观众也可以从中找到共鸣点，在欢笑声中获得心理的慰藉。

同样，小人物的生活中已经充满了苦难，唯有用这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

而人性在这一刻，被无限放大，各种看似巧合却又在现实生活中无法上演的巧合，都在一瞬间将人带入到故事中，悲喜交加，难以忘怀。

一丝冰凉悄然滑过心间，不由得浑身一个冷激灵。

《狂怒的金佛》看罢，无由感慨小成本影片原来也可以有种有趣更有料，黑色幽默博人一笑背后，实则暗藏无尽悬疑荒诞，已然将初夏的一丝燥热给驱走殆尽，也佩服如此电影的用诚用心。

在电影市场信奉大投资大明星为主导趋势情况下，小成本影片始终处于夹缝求生的困境，如何突围而出抓人眼球？

媚俗低俗往往成为不少小成本影片的手段，但杨龙导演带来的《狂怒的金佛》偏偏剑走偏锋，拒绝以俗套方式去取悦观众，反而是以令人意想不到的“剥洋葱”方式，讲述一个曲折离奇的荒诞故事，更无形之中激活观众的好奇心，自然也就润物细无声抓住观众眼球。

不得不感叹，导演杨龙还是相当有一套，知道他是因为《致我们单纯的小美好》与《假如没有遇见你》，两部广受好评的青春爱情剧。

只是今次《狂怒的金佛》来袭，杨龙竟然在风格上一百八十度大转弯，打造了一部看似粗粝实则精细，看似简单实则复杂，看似外放实则内敛，看似幽默实则反省，令人回味良多的黑色幽默悬疑片。

故事实则并不复杂，将时空容纳于一个边陲小城，重要人物也只有5位，却借助一尊金佛，不期然间串联起两桩命案，以及通过剧情递进的不断反转，让人的眼睛与思维根本目不暇接，情不自禁就跟着影片脉络此起彼伏，被牢牢拽进如此“一尊金佛引发的血案”当中。

在如此游走于法律灰色地带，置身于边陲偏远小城，笼罩于悬疑惊悚不断，却也可能存在于现实世界的荒诞故事中。

金佛作为一个标志性物件，表面上是佛家祥瑞象征，却又在片中被赋予特殊意味，尤其是见证形形色色人等各怀鬼胎，均在各自的经营算计下，或主动或被动产生交集，展现出属于他们人性深处的原罪。

男主角万一平怯弱下隐藏对现实的怨恨，他渴望将金佛据为己有咸鱼翻身；小城地头蛇龙大贵飞扬跋扈一肚子坏水，他践踏旁人尊严肆无忌惮为富不仁；二赖子李大嘴奸懒馋滑，他貌似有点憨厚下坏心眼一堆；倒卖人物贩子陆哥阴阳怪气佯装台商，他居心不良杀人掠货江湖狠毒；四眼虫中间人律师阴谋暗藏，他两面三刀意欲渔翁得利。

如此5个主要人物的命运在短时间内纠缠起来，而导演用高明的叙事技巧与细腻的细节把控，将他们的诡诈奸贪狠无人不坏淋漓尽致展现出来。

作为观众反而享受着俯察一切的上帝视角，却并不能轻易一窥全貌，概因被不断剥洋葱式的碎片叙事来回穿插，用如此技巧把故事的悬疑性进一步提升，无疑也是给小成本悬疑片树立一个绝佳榜样。

当然，影片无处不在的黑色幽默体现，也更加让如此怪诞故事略显一丝凄凉，尤其最后万一平沉冤得雪走出公安局，他无意发现一整箱小佛像静静躺着，值老鼻子钱了？

或许仅仅只是普通镀金小佛像，根本不值几个钱，却引发一出众生癫狂的悲喜剧，两条人命搭进去，更让人性阴暗面的丑陋在土地上成为行尸走肉，自然是令人不由得有些不寒而栗。

（文/醉卧浮生）