无声蛙鸣

既然只有疯批才能理解疯批，在看了诸多一言难尽的评论后，我只能毛遂自荐的来浅谈一下疯批美人的行为逻辑的合理性，以及这部韩剧在浮于故事表象之下的内里是不是还有另外想表达的东西？

在讨论这件事之前，我们必须要先达成关于这部影视剧中的两个共识，既谁是主角，以及导演的核心诡计是什么？

首先要确定的一点便是本篇的唯一主角从来就不是民宿老板，有且只有疯批美人一个。

除此之外的任何人和事都是在围绕主角展开的故事设定你可以将他们看成旁边、前篇、甚至是番外。

尽管导演在安插这些有意和无意设定在观众看来显得过于冗长， 以至于险些喧宾夺主的模糊观众对焦点人物的注意，但如果这部剧真的还存在更深一层的表达，那就不得不说这其中的一大部分功劳都是其有意为之的。

至于导演这样做的理由？

那就要说到本剧的核心诡计究竟是什么：毫无疑问的是本剧中最没有争议也是最令观众厌恶的就是女主杀童的设定，这相当于从影片开始的第一集就让女主的背负上沉重道德的枷锁，从根本上杜绝了她被被洗白的可能性，这样就算当影片行进时无论哪些细枝末节片段不小心引发了部分观众的共鸣，任何试图想要共情女主的观众也会因为面临道德的压力而望而却步，而这时唾弃女主就变为了一种字面意义上的政治正确。

当这种政治正确一旦在观众之间达成形成默契，那导演哪怕只用一种非常拙劣的的镜子戏法也可以让观众就可以在毫无察觉的情况下成为戏中之人。

青蛙究竟指谁？

”在没人的森林里，一棵大树倒下，它发出声音了吗，还是寂寂无声？

“

想要验证我的说法究竟是确有其事还是我在信口开河，则必须要搞清楚的一件便是，影片中的青蛙究竟是谁？

无声蛙鸣，青蛙被石头砸中，在死前发出的悲鸣是没有任何声音的。

那这个所谓的青蛙究竟是汽车旅店的老板？

疑似被杀害的儿童？

还是民宿的大叔？

很遗憾，都不是。

就像我认为本剧的主角有且只有疯批美人一人的一样。

本剧中的青蛙有且只有三只：分别是汽车旅店的老板娘，警察局的女所长，以及疯批美人 柳成雅 。

无巧不成书的是，他们三者又分别能近乎完美的对应延绵了数百乃至数千年年亚洲文化的伦理纲领，既夫为妻纲，君为臣纲，父为子纲。

夫为妻纲——被合力杀死的主妇。

先来说说汽车旅店的女老板娘，虽然这个角色在剧中的戏份很少她是我解读本剧中的一把重要的钥匙，甚至可以说如果脱离了这个角色，那我所有的长篇大论则皆不成立。

旅店老板娘的人设是非常典型的九十年代亚洲女性形象，甚至她的性格都天然的充满了悲剧色彩，敏感、内向、缺乏主见、遇事不决、忍气吞声、过于在乎别人的看法，哪怕最后只是因为承受不住犯罪现场给自己带来的心理创伤进而草率结束了生命，用一句比较流行的话来讲就是抗压能力不够，心理素质也不行，像这样一个默默无闻的角色死在主打悬疑的电视剧中的前半段不能说死得其所但可以说毫不意外。

但不知为何，旅店老板娘寥寥数个镜头中表现出的那种近乎不近人情的刻薄，总带给我一种非常别扭的感觉，让我不得不试图通过有限的线索来挖掘一下这份冷漠背后的动机究竟为何？

影片中老板娘的成长轨迹可以简单的概括为：大公司的办公室助理——汽车旅店的老板娘——小饭店的服务员。

为了得到更直观的对比同时附上老板的成长轨迹：17岁父母双亡——钱被亲戚骗走——工地工人——遭遇欠薪——升职——工厂解散拿到补偿——开汽车旅店——工地工人。

发现了没有？

恩京在经历旅店杀人事件以后，经历了人生中最为惨痛的阶级滑落，由曾经体面的白领沦为韩国社会最底层的大排档服务员，而老板呢？

其实只是从当初的起点又回到了他的起点。

她不知道应该如何面对每天接踵而来的非议，迫切的想要脱离这种生活的急切已经从绝不会把店便宜的把旅店卖掉变成了不管多少钱我们都要卖。

击垮她的并不是每日醒来要都要重复的噩梦，而是当明明在拼命压榨她大排档老板还要说是看在她老公面子上才施舍的机会， 她的人生已经被彻底的否定掉了。

所以在卖出旅店的计划又一次流产后，面对今后一眼就能看到尽头的生活，她实在没有勇气继续坚持下去。

第一只青蛙，就这样无声无息的死掉了，她并不是死于飞来的石子，而是死于所有人的合谋。

而旅店老板在这一整个过程中除了不停的控诉杀人犯为什么毁掉了他的生活以外？

他又真的做过什么努力吗？

甚至于他的冷漠实在不像是个一见钟情的丈夫呀。

来到凶案现场没有对妻子表示任何关心

带去做笔录的路上妻子晕厥连女警都跑过去帮忙自己无动于衷

碎尸事件以后妻子每天都来打扫旅馆

甚至连薪水都少的可怜

出了事情第一个想到的是教训孩子

关键时刻电话打不通

他将自己在人生锁在旅馆期间的高光的时刻，总是在不停的问自己是不是自己没有接待杀人犯，那生活会就此不一样呢？

尽管他丝毫意识到他在不停地责问自己的同时也在拷问身边的每一个人。

这一切的合力便成了旅店老板娘生命中的不能承受之重。

非常讽刺的是，当我们将故事的时间跳跃到剧情的后半段，十几年以后，儿子依然住在破旧的旅店，旅店老板直到住进养老院也一直没能走出自己的回忆，这些都足以证明她对未来生活的判断似乎并没有什么错。

君为臣纲——失去超能力的福尔摩斯的。

如果说这部剧中最具有悲情角色的是汽车旅店的老板娘，那最值得玩味的角色则无疑是神隐的女局长，几乎是从这个角色的第一个案件开始，导演就一直极力将其塑造一个女性化的福尔摩斯，绰号是“鬼”，喜欢犯罪现场，天生就是鬼捉人游戏中的鬼，仅靠一己之力就能屡破奇案，诸多的辞藻堆叠无疑是想突出她有着远超常人的敏锐洞察力，和对犯罪的天生感应能力。

然而就是这样一个叠满了BUFF的女性神探，在整部影片中却几乎成了完全神隐的存在，不仅对剧情的推进毫无建树并且对案件的进展也丝毫没起到哪怕一丁点的帮助。

想要搞清楚福尔摩斯的超能力为什么失灵了？

或者说是从什么时候开始失灵的？

那我们就要来明确一下女神探的超能力来源究竟是什么？

怀疑所有人，对所有人一视同仁。

也就是说当她不能再对所有人一视同仁之人，那她的超能力也就变成了皮之不存，毛将焉附 。

接着这条线索接着往下找去，我们虽然无法得知她超能力消失的具体时间，但对于她超能力消失的理由，则可以很轻易的找到具体的解释，从鬼捉人游戏中的鬼，到不想再去抓青蛙的警察。

没有了追求程序正义的这份执着，还怎么可能抱有怀疑所有人能力？

鬼捉人唯一的胜利条件是抓住所有的幸存者，而不是去管幸存者中究竟有没有青蛙。

换句话说，所长的那份不同寻常早就在见识过太多无关正义的沧桑后，早就变得的残破不堪了吧 。

现在我们再来回头看一下影片最开始发配边疆的设定，就能很清晰的感受到性别差异是如何在权利结构下的失语的。

毕竟让这样一个炙手可热的女神探，从她事业的高光时刻，放弃自己一生的追求，选择回到县城出任派出所所长，如果不是被贬，那除了心灰意冷，我实在找不到其他更合理的解释。

剧中对性别错配导致的权利失语曾有多处暗示：不仅派出所中没有任何女警，

连重案组也没有任何女性的同事，

大家默认所长会是一位男性。

如果这些还不足以说服观众，那我们一起来看看这个犹如败家之犬的表情吧？

诚然所长作为一名女性可以在以男性为绝对主导的警务系统中斩获重案组科长的位置，足以证明其能力的出众，但不管一个能力如何妖孽的神探也依然脱离不了其警察本身的身份。

当这种身份与权力的傲慢产生摩擦时，仅仅是一个微不足道的碰撞就足以让她败的体无完肤。

在没有掌握绝对性证据的情况下，就轻易放走已经她认定的嫌疑犯， 不管疑犯是选择逃走、毁掉证据、还是伤害受害者，都是她明明能够阻止却无能为力的惨剧。

也许远在这个故事开始之前。

当她的引以为傲的天赋在面对上位者的傲慢不得不低下头颅时，她早就成为一只被权力杀死无法发出哀鸣的的青蛙了。

父为子纲——被抹杀身份的青蛙。

最后我们终于可以来好好的说一说本剧的主角和导演的诡计了。

疯子不是傻子，疯批也不是傻13，前者的行为逻辑虽然常常出乎常人的预料，但并不是不能理解， 而女主角从最开始可以和人有效的沟通再到彻底的歇斯底里，是有着一个很明显的过程转变的，而这种转变又伴随着几个非常重要的事件作为时间的节点。

这就是说其行为尽管看似荒谬不着边际，内里却始终是有迹可循的，所以我对评论中富二代和精神病的说法是嗤之以鼻的。

那么想要抓住女主的行为逻辑，首先我们要对其就要对其下一个明确的定义，既她是谁？

这个问题看起来非常荒诞，但却着实难以回答。

柳诚娥 究竟是谁？

艺术家？

似乎不对，她的艺术天赋已经完全被父亲否定了。

那院长的女儿？

可是这个女儿就是死于亲爹派来的杀手。

河在植的前妻？

但似乎河在植只在乎自己的孩子。

河时贤的后妈？

连她自己都不愿意承认。

注意看，所有女主角的画中都没有一张具象的脸。

假如我们先忽略 柳诚娥癫狂的行为的本身，抽丝剥茧的来剖析这个人物，就会发现她是一个正在经历事业、家庭、婚姻全面失败的女人。

以至于她时常完全不知道自己应该扮演谁？

当一个人越是经历长时间被否定，在一个充满利益交换的环境中不得不去扮演他人时，她就越是会有一种急迫的危机，也就是真实的自己，究竟会不会有人喜欢？

柳成雅为什么时隔一年一定要回到大叔的民宿？

除了找回了自己这个蹩脚的借口之外，生在一个连自己都要被父亲当做筹码的家，对民宿的最大的执念会不会是因为大叔是剧中唯一一个间接帮助了她而没有要求得任何回报的人呢？

我们再来看看柳成雅越来越疯癫的每个时间节点，是不是都是在受到这个曾经给与她帮助之人的背刺以后呢？

录音笔事件

木屋事件

绑架事件

好了现在来说一下我为什么一定要在开头强调，围绕着整部剧展开的杀童案是导演的核心诡计？

因为这部剧中就没有任何他妈的一个直接证据能证明女主角真的杀了人，或者说她真的有杀过人吗？

我们来一一个分析女主角引发的四次暴力事件，先说1.杀童案的证据

塑料布呢？

黑胶唱片的血该怎么解释？

2.再来看一看死掉的警察注意警察和车的距离，为15-25米之间。

然而发现尸体时，整个尸体诡异的从中间碎成了两段。

3.勇才叔没有死

4.女儿也没有死

我们是不是可以进行另一种假设， 黑胶光盘的血和洗涤灵的味道，以及满屋的血浆太像是为考验前夫而或是引起父亲关注而故意留下的线索。

观众所看到的独自离开其实是将孩子迷晕放在箱子里送到了某个偏远地区不知名的福利院？

大叔机缘巧合下没有选择报案而是为其隐瞒的行为则成了没有任何要求回报的帮助变成了柳成雅的执念。

不然在平行剪辑的另一个时空下的另一起凶杀案为什么要给出这么直白的证据？

至于撞死警察的桥段，已知在那样的距离下是不可能对尸体造成那种程度的破坏，为了验证自己的推论，我还诚恳的去请教了ChatGPT

我们是不是可以同样大胆的进行假这个，故事的另一个版本是被车撞晕\残的警察，醒来后走到玉米地中被曾经出现却又十分容易忽略掉的类似野猪的野兽袭击身亡？

你看，从影片开始，当我们认定女主杀童开始，不需要任何证据，也不需要任何理由，仅仅只需要导演暗示性的偏见，就足以让她的行为显得不可理喻，让所有受害者变得无辜和可怜，女主的父亲是这样、女主的前夫是这样、 勇才叔是这样、干洗店的老板是这样、 民宿老板的女儿是这样、男警察是这样、女所长是这样、民宿老板是这样、就连本来最能够应该保持客观的观众也这样，柳成雅从一开始起、从被导演套上杀童设定的时候起，就注定要成为了一只恶意包裹无法发出哀鸣的青蛙。

而这句大叔啊，又像不像青蛙知道自己将死前的悲鸣呢？

就像我们永远无法理清柳成雅从开始怕水，到后来能够畅快的游泳，究竟是装作不会还是在这消失的一年中学会一样，我也只能从片面的证据来试图推演导演的另一种意图。

无论如何只要导演准备决定通过剧本拍摄一部影片时，就会不可避免的这一过程中加入自己的喜好，偏见以及三观，而我们观者则可以通过影片自洽而形成的世界来做出各种解读，但我相信就从能够观察到被众人合理杀死的汽车旅店老板娘来说，导演所展现出的人文关怀，不应该是那样的肤浅，这也是为什么我愿意花费时间和精力来为一部并不让自己满意的影视剧来写一篇还算有些深度的影评。

虽然它并够不上沧海遗珠，但也绝对不是什么无脑烂片。

大叔哪像这么大岁数的城府……………………不了解的前提下，就敢翻电脑，猜密码？

这都什么逻辑？

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………女主角的颜值是支撑看下去的动力…………警察局长年轻年老差距也大了点吧…………………………………………

《无声蛙鸣》讲述一个夏天因在民宿出现的可疑女人而日常生活开始崩溃的民宿主人为了守护珍贵的生活而孤军奋战的故事。

（度娘）故事是两条线，一条是20年前的民宿老板，一条是20年后，也就是现在的民宿老板。

刚看的时候，感觉时间线有点混乱，没有理清相互的关系。

我是看了好长一段时间，才回味过来是两条时间线。

20年前的民宿老板，因为杀人犯带来的蝴蝶效应，家破人亡，甚至连民宿都成为了打卡地点。

可杀手记不得他，只是在一个不恰当的时间遇到错误的人，人生就跌落深渊：妻子自杀，儿子被霸凌，而自己永远被困在那个为什么是我的时间。

错的是谁，就如剧中反复说的话：“被无意中扔出的石头击中的青蛙，如果你是那只青蛙，即使你头晕目眩、身体疲软、呼吸微弱，你也只会不断地问自己谁扔的石头，为什么偏偏砸中了我？

”就如那连环杀手的回答：“我只是在走我的路，是你自己出现的，这个你该问你自己，不该怪罪别人啊！

”也许这就说我们说的命。

20年前的小孩（民宿老板的儿子），一直的愿望就是要手刃仇人，最后不惜一切，杀掉了那个出来看望临死母亲的连环杀手（可他那痴呆的母亲，对他都有深深的母爱，不惜一切的暗示：有人要从对门杀掉他）。

不知该怎样来说这位母亲：因为不经他人的心，不要随便评论他人。

而女警察最终选择了忽视，选择了放过这个长大了的孩子，而孩子在最后片中给民宿老板打电话的微笑，是编剧最美好的祝愿：走出过去，迎接新的生活。

20年后的民宿老板，选择了无声，选择了将怀疑藏匿起来，可命运依旧将他和连环杀手连在了一起，一年后，杀手再次光临，并一次又一次要挟老板。

一次次的沉默与无奈中，老板最终选择了对峙，最终将变态杀手给杀死了，和警察的联手。

“ 假如一棵树在森林里倒下，而没有人在附近听见，它有没有发出声音？

”有吗？

没有吗？

该如何回答呢。

作为一个普通人，能处理得更好吗？

能有更好的回答吗？

没有。

雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。

剧中变态女杀手的高旻示将疯批演得很好，美，疯，连男警察都拜在石榴裙下最终丧生在其手下。

尹启相饰演的20年前的民宿老板也很好，尤其是老年版。

金伦奭饰演的20年后的民宿老板将那种复杂矛盾的心理刻画地很好，不愧是老演员，有的是演技。

韩剧这几年流行疯批剧，但还是觉得韩剧走向衰落了。

《无声蛙鸣》（아무도 없는 숲속에서）是一部2024年的悬疑电影，导演通过营造神秘的森林环境和复杂的人物关系，试图创造一部引人入胜的心理惊悚片。

影片虽有许多值得称赞之处，但也存在一些不足之处。

优点：独特的氛围营造： 电影成功地营造了一个阴森神秘的森林环境，增强了影片的悬疑氛围。

导演利用精心设计的拍摄角度和光影效果，使得每一帧画面都充满了紧张感和不安感。

这种沉浸式的视觉体验让观众仿佛置身于那个无声的森林之中。

深刻的心理描绘： 影片通过复杂的人物关系和内心冲突，展现了人类心理的微妙变化。

演员们的出色表演让角色的情感和心理状态显得真实而动人，尤其是对主要角色心理挣扎的深刻描绘，增强了影片的情感层次。

悬疑情节的设定： 影片的悬疑情节设计巧妙，通过不断的线索和谜团，引导观众一步步解开真相。

情节的铺排和反转让人充满期待，使观众保持高度的关注和兴趣。

不足：节奏拖沓： 尽管影片的悬疑设计非常出色，但其节奏有时显得缓慢。

特别是在中段，部分情节的展开和人物的内心戏码让人感到冗长，影响了整体观影体验。

情节处理不够紧凑： 尽管影片尝试引入多条故事线，但在某些地方，这些情节显得有些松散。

部分情节的交代不够清晰，可能导致观众在解读剧情时产生困惑。

结局处理不足： 影片的结局虽然意图揭示真相，但对于某些观众来说，可能会觉得缺乏冲击力。

结局的处理显得稍微平淡，未能完全展现前面铺垫的悬疑高潮。

总的来说，《无声蛙鸣》是一部在视觉和情感上都充满潜力的悬疑电影。

其精致的氛围营造和深刻的心理描绘，为观众提供了一场悬疑的视觉盛宴。

然而，影片在节奏和情节处理上存在一些不足，这可能影响了整体的观影体验。

对于悬疑和心理惊悚片爱好者来说，这部影片仍然值得一看。

这剧前五集我看的迷糊极了，完全看不懂。

剧里开场人物就很纷杂，又很少相互喊名字，导致我对角色的印象基本上都是身份。

民宿老板和他的朋友、洗衣房兼咖啡店老板、带着小孩来民宿住宿的女人、汽车旅馆老板一家三口、杂货铺老板娘俩 、男杀人狂 、年轻女警察、女警察所长，那么多角色，等搞清楚他们的身份，故事已经展开好久了。。。

然后两个老板、两个女警察的故事似乎完全独立，完全不搭界，硬分了四条线。。。

故事讲的乱七八糟，我一度以为民宿老板是有妄想症的神经病。。。。

看着看着似乎品出来，两个女警察好像是前后不同时间段的同一个人。

然而导演切时间段的时候并不标注XXXX年做提示，我依旧没看出来两个老板的故事也是完全不同时间段上发生的，所以对这两个完全独立的故事，还是不知道导演要讲什么。

一边是汽车旅馆死的人是谁都不知道，我还以为他们是同一时代一个村的，但村里并没有少人啊。

另一边民宿老板疑似神经病，这都在拍的啥。。

。。。

直到第六集，突然冒出来了个用狙的年轻人，非常突兀，完全不知道是谁。

然后他去找了头发已经花白的杂货铺老板，我才终于恍然大悟，汽车旅馆老板的儿子长大了。。。

原来汽车旅馆事件和年轻女警察，都是好多年前的事情了。。。

时隔多年，升任所长的女警察和民宿老板，又遇到了类似的事情。。。

总之前五集的节奏真的是太烂了，我看到第四集一度想弃了。

不过最近实在没啥剧看，这剧画面还不错，终于坚持看了下去。。。

第六第七集节奏终于凌厉了起来，短短两集就把故事串起来说清楚了，可见导演前面就是在故弄玄虚，有意不让你整明白=。

=我一直以为，一个好的导演，能把很烂俗的故事讲的很精彩，从开场就能抓人眼球吸引观众。

而水平不够的，明明是个不错的故事，却能拍成女主的性感时装秀。。。。

01.从精神分析的角度来看，柳成雅和民宿大叔的对峙，本质上是父女之间的对峙。

柳成雅渴求父爱而不得，而民宿大叔也只把她当成疯女人。

就连柳成雅的亲爹都想要她的命。

柳成雅直到死，也没有得到她梦寐以求的东西。

02.《无声蛙鸣》的镜头有一种很强的对峙感。

每当柳成雅和民宿大叔同框时，这种对峙感就分外强烈。

而他们俩的这种对峙关系，与其说是疯批杀手和冤大头之间的对峙，不如说是叛逆女儿和不待见女儿的“父亲”之间的对峙。

我知道观众更容易代入大叔的视角，认为大叔只想把柳成雅这个灾星甩掉。

但如果代入柳成雅，就可以理解她第二次返回民宿，就是“想”从大叔身上找到她从亲生父亲那里得不到的父爱。

只不过，我所说的“想”，并非明确意识里的想，而是潜意识里的想。

恐怕连她本人也未曾察觉这个渴望，即使她察觉到也会羞于承认……其实，柳成雅和大叔的许多对话，都暴露了她的潜意识，这些对话可以让我们深入变态杀手的内心，理解她杀人的动机。

最典型的一场戏，是柳成雅与大叔在餐桌前的那场对话。

大叔问：你为什么回来？

柳成雅说：我想你了，但你却装作不认识我，你装得太刻意，就像这么久以来，你也一心只想着我似的。

这段台词很有趣。

柳成雅的话虽然带有一些轻浮的调情意味，但仍不失坦诚。

大叔装作不认识她，只是因为不想惹上麻烦。

但她却对大叔不待见她的真相视而不见。

她宁愿去相信大叔没有忘记她，一直在等待她的到来。

03.柳成雅喜欢大叔，有恋父情结，从她进入大叔的民宿之后就暴露无遗。

有一个镜头，是大叔在屋外和孩子坐在一起，而柳成雅从屋内向外张望。

柳成雅的眼神，很容易被误解成她在看孩子，然而她看得其实是大叔。

因为她恨那个孩子，所以她那个充满柔情的眼神绝对不可能是望向孩子，只有可能是望向大叔。

柳成雅和她的丈夫是二婚，她丈夫的年纪看上去比她大很多，而她丈夫和前妻生的孩子，就是她带来民宿的那个小男孩，名叫时贤。

由此看来，柳成雅嫁给他，也可能是出于某种恋父情结。

至于为什么丈夫要娶她，柳成雅的猜测是，他只想给自己的孩子找个年轻后妈，让她来照顾孩子。

她认为丈夫根本不爱自己，只是在利用她。

她也从来没把时贤当作儿子，而是把他当作竞争对手。

她觉得时贤夺走了丈夫对自己的爱，再加上她本来就很讨厌小孩，于是起了杀心。

当她看到时贤和另一位大叔在泳池里嬉戏打闹，喷水枪玩得很是开心，她就更生气了。

而她喜欢的大叔也对时贤很温柔，仿佛所有人都觉得时贤是个可爱的小孩子。

而柳成雅童年时代却得不到父亲的爱，于是她就产生嫉妒之心，想着：凭什么你就能轻易地得到别人的爱？

于是，她入住民宿的当晚，就杀了时贤。

她报复了丈夫，报复了民宿大叔，也报复了那个一直不肯爱自己的“父亲”。

04.柳成雅表面上憎恨时贤，其实是在憎恨自己内心深处那个小孩。

柳成雅把自己不被爱的原因，归结于别人夺走了本属于自己的爱，所以她也要夺走别人珍视的东西来平衡内心。

她知道父亲爱权势地位胜于爱自己，于是她就不停地闯祸，不停地挑战父亲的权威，让他在众人面前颜面尽失；她知道丈夫爱儿子胜于爱自己，于是她就夺走他儿子的性命，让他悔恨终生；她知道民宿大叔爱这间民宿，怎么都不肯把民宿卖给她，她就偏要想法设法得到它。

可是，柳成雅想要得到的，真的只是这间民宿吗？

其实不然。

她渴求的只是被爱，而且是一种无条件的只属于自己的爱。

因为她知道她永远也无法得到这种爱，所以她退而求其次，转而去夺走别人珍视的东西。

柳成雅不止一次质问大叔：“为什么我们要这么疏远？

”“为什么不能好好相处？

”“为什么你总想赶我走？

”

这些质问表面上是在对大叔说，其实是在对伤害自己的“父亲”说。

她不断跨越她和大叔的边界，在民宿的外墙上涂鸦，在屋子里放满盆栽植物，堆满自己的画作。

她甚至还和警察在大叔的卧室里做爱，故意激怒大叔。

她这些行为就像小孩子一样，她想通过不停地闯祸，来博取“父亲”对自己的关注。

即便“父亲”不断地推开她，远离她，她仍然想要进入父亲的世界，想在父亲心中留下属于自己的痕迹。

起初，大叔对柳成雅的冷漠、疏离，将其视作灾星和麻烦，基本上是复刻了柳成雅和她亲生父亲的关系模式。

05.一个人自毁的方式有很多种，剧中就给出了两种最典型的：第一种，就是第一起案件里那个民宿女老板，抛弃家庭，抛弃一切，选择直接自杀；

第二种就是像柳成雅这样，把所有人都拖下地狱。

她得不到足够多的爱，那就创造足够多的恨。

借别人的手，杀死自己，或者干脆一起毁灭。

柳成雅问过大叔：你想杀我吗？

她的丈夫也说：我想不明白你为什么要做这些事，或许你就是要我来帮你结束这可悲的一生。

而她只是听着，疯癫地大笑起来。

柳成雅所有的疯狂行径，已充分说明了她的自毁倾向。

我们以为她就是个被惯坏的官二代，依仗父亲的权势，为所欲为。

但其实柳的亲生父亲从未真正关心过她，她闯了祸，也都是直接利用手中权力去平息。

这让她丧失了对生活的实感，变得麻木不仁，做事也没有一点分寸和约束。

再加上她的职业是画家，艺术家更容易脱离现实，活在自己编织的幻想世界里……

柳成雅第一次到民宿时，老板说要给她注满游泳池，但她说不必了，她怕水。

我相信她没有说谎，她是真的怕水。

然而，当她第二次来到民宿时，她却频繁地潜入水底。

可以说游泳池隐喻着柳成雅杀人前后的状态。

之前她怕水，也怕杀人，现在她连人都敢杀，那她还有什么不敢做的？

柳成雅如今可以肆意地跳入水池，意味着她已经突破道德的底线，拔掉了内心掌管恐惧的开关，堕入彻底的疯狂。

最终，她自己也死在了水中。

06.除了游泳池，剧中还使用了不少有趣的意象。

野猪，象征潜伏于黑暗中的野蛮与疯狂。

黑色帽子，象征杀手。

剧中人物只要带上它，就完成正常人和杀手之间的转换。

但我最喜欢的，还是片尾定格在民宿和大叔居住的小木屋之间的这个镜头。

民宿，象征经过美化包装的外在形象，它既可以代表一个人的外在形象，也可以代表整个社会的外在形象。

总之，它展示出一种美好的理想状态，吸引你或别人投身其中。

但这样的美好终究是肤浅的，你早晚会厌倦。

而守在民宿旁边的小木屋，则象征一个人内在的私人领域。

它代表这个人最实在，最真诚的部分。

所以我说，柳成雅表面上是想买下整间民宿，但她最想得到，最想进入的，不过是大叔心中的那间小木屋。

07.柳成雅是个画家。

剧中她有四幅画表现了她的内心世界。

第一张《天空之脸》，采用了暧昧化，模糊化的处理效果。

让人分不清这画得是天空，还是池塘，亦或是倒映在池塘的天空……那三块看起来像白云一样的色彩，也很像人的眼睛和嘴巴，蓝色的弧形勾勒出一个简略的人脸轮廓。

不知道这幅画是不是柳成雅在预言自己的死亡方式。

重点还有这画旁边的那幅，也就是柳成雅正在画的那幅，粉色的画框边缘也被画上了四散开来的枝叶。

要知道，正常情况下我们画画很少会画出边框之外，这似乎暗示着柳成雅缺少基本的边界感。

第二幅是《鬼捉人》，植物在白天容易给人治愈的感觉，但在夜间，尤其是在月色下，植物茎叶的剪影看上去就如同鬼手，很是恐怖。

另外，柳成雅还有个小动作，就是她经常会仰头望天。

有一幕是她伸手触摸阳光，而阳光投下的阴影，也如同鬼手一般。

这似乎隐喻柳成雅渴望得到爱的救赎，然而她终究是可望而不可得。

原本想要捉住爱的手，也只能捉住杀人的利刃。

第三幅是《被掐脖子的女人》，画中的女人满脸通红，脖子上有一道白色的掐痕。

剧中柳成雅两次激怒大叔，分别在游泳池和小木屋里，她都被掐过脖子。

我认为这幅画暴露了她的自毁倾向。

第四幅是柳成雅的电脑头像。

这个头像显然也是她的某幅作品。

这幅画看上去很像我们聊天时常用的星星眼表情，通常人们表达自己喜欢某样东西，表达想要得到它的欲望，就会使用这个表情。

可是，柳成雅对自己的欲望仍然是可望而不可得，所以她在流泪。

面对痛苦，她试图用戏谑化、夸张化的方式来表现它。

流泪的星星眼里流出的居然是两条大河，这使得她的头像兼具莫名的喜感和疯感。

08.《无声蛙鸣》这部剧让我第一次认识了高旻示。

我认为她演出了一种清澈的邪恶。

她明明是个成年女性，却拥有如孩童般清澈的眼睛。

她把柳成雅这个疯批美人塑造得很生动，她这个角色在剧中也真的是杀疯了。

与柳有关的人，与大叔有关的人，全都死的死，伤的伤，柳可以无底线地攻击任何人。

但唯独大叔，柳下不去手。

无论大叔怎么赶她走，怎么掐她脖子，甚至还想淹死她，一枪崩了她……她都没有回击。

因为大叔于她而言是特别的。

柳的心还没有死透。

她还在忍耐，她还在等，她还在期望着“父亲”能够爱她。

直到柳的丈夫说“是你父亲派我来的”，暗指柳的亲生父亲希望她死时，她才彻底崩溃。

…我还记得，柳成雅跟盆栽商店的老板说：我们“家”是开民宿的。

那时候，她打算购置一大批盆栽，来好好装饰一下她的“家”。

她说这话的欢快语气里，透出一股令人心碎且虚幻的幸福感。

她似乎是真的想把大叔当父亲，把民宿当自己的家，而她，也是真的很想当个黏着父亲的小女儿。

…我想，没有人生来就是块伤人的石头，或许石头也是从柔软的青蛙变来的。

这个夏天就要过去了，青蛙终于不用再歇斯底里地叫喊了。

因为她将变成一块石头，永远地没入水中。

咚。

你听见了吗？

无声蛙鸣 (2024)6.12024 / 韩国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 毛完日 / 金允石 尹启相

《无声蛙鸣》剧情讲述两间旅馆主人各自遇上疯狂旅客。

赖以维生的生财工具被无情破坏，老板的人生也面临毁灭。

像无辜的路杀青蛙，再怎么控诉天外飞来的石头，最终无法获得补偿、无人能同理你的处境。

但是就要这样安静地死去吗？

「在无人的森林里，一棵大树轰然倒下，它会发出声音吗？

」如果有人听到了，你会庆幸没有放弃挣扎。

《无声蛙鸣》韩文原剧名《在无人的森林里》，就像剧中僻静的湖景渡假旅馆，人们到此远离尘嚣、放松度假，但也有心怀不轨的人，来此地掩埋罪恶。

为什么选择这个地方呢？

没有为什么，都是命运使然。

两段故事里的旅馆主人并不相识，并且时间分处在20年前后。

导演在各种场景转换时，并没有透露年代不同（甚至刻意剪辑得很紧凑）场景或道具也没有特别做旧（最后只能用智慧型手机辨识），开场还让全煐夏营造出杀人毁尸的错觉，增加理解剧情的难度。

私心觉得《无声蛙鸣》最大看点是高旻示的美貌（尤其是跟《瑞镇家》打工仔形象相较之下），导演刻意让她地狱减重，瘦到看得见骨骼纹路，就像真实的野兽一般。

各种荒诞的美感与构图，算是大大的视觉享受，唯独脑子运转得很痛苦，为什么A要杀B、Ｃ是谁杀的？

D真的有杀人吗？

深怕自己漏看了线索才会笨到看不懂。

具相俊（尹启相饰），20年前的旅馆老板，家庭成员有妻子与一个还在读书的儿子。

具相俊像一颗软柿子，胸无大志但惧妻、对所有人都过于亲切。

他没想到神色匆忙的过路客会是连续杀人犯，在他亲切招揽下让旅馆成了凶宅，经过八卦小报渲染，再也无人敢入住。

妻子为了生计，从老板娘变打工仔，心里委屈。

目睹凶杀现场的恐惧还未平复，还要愁日益拮据的收支。

她借酒浇愁以致酒精中毒，最后用自杀逃避一切痛苦。

儿子仿佛继承软柿子性格，在学校被霸凌不敢吭声；被连续杀人犯迷惑，留下难以抹除的童年阴影。

回忆被懊悔填满。

全煐夏（金伦奭饰），20年后另一家湖景旅馆老板，在这里送走癌末妻子，药师女儿独自在城市生活。

全煐夏接待貌美的柳诚娥入住，并热心陪柳诚娥的小儿子玩水。

柳诚娥退房时并未见小男孩踪影，行车记录器只留下柳诚娥与行李箱离开。

全煐夏被沾血的黑胶唱片吓坏，再三确认柳诚娥住过的房间被打扫得一尘不染，浴室还有浓浓漂白剂的味道。

全煐夏只能怀疑、也必须怀疑女人杀了小孩，可是他没有证据。

为了避免自己被误会、背黑锅，全煐夏烧掉了黑胶唱片，烧掉了沾血的毛巾，非本意成了共犯。

他的生活被这个奇怪的女人打乱、思绪也被这起魔幻的遭遇占据。

数月后柳诚娥卷土重来，并假装自己从未见过全煐夏。

柳诚娥消失的这段时间，忙着假装为孩子的意外死亡伤心，并设计让丈夫因家暴入狱，只因孩子是丈夫跟前妻所生，柳诚娥不爱孩子、更不要他来分走丈夫的爱。

柳诚娥回到湖景旅馆，是想确认老板有没有发现异状，没想到全煐夏也是颗软柿子，不但没有走漏风声，还自动自发烧毁证据。

柳诚娥有了新的玩具，她要把湖景旅馆据为己有。

旅馆算是全煐夏亡妻的遗物，全煐夏差一点就要硬起来揭穿柳诚娥。

无奈战火延烧到全煐夏的药师女儿，这让全煐夏考虑投降。

两间旅馆相似的命运被具相俊的儿子具奇浩连接起来，因为他是少数能与全煐夏共情的青蛙。

具相俊在妻子过世后，也因精神失常住进疗养院。

他的记忆停留在事故之前，他总将疗养院当成自己的旅馆打扫。

具奇浩选择为他的命运作出反击，他布置缜密的复仇计画，枪杀当年的连续杀人犯池乡哲，并在全煐夏掩护下顺利脱身。

两只相濡以沫的青蛙。

另一只少见的青蛙是女警尹宝旼。

池乡哲案是尹宝旼从警以来第一起案件，虽然凶手顺利落网，但她知道具相俊的旅馆无辜被牺牲，有种...鬼都抓完了，游戏却还没结束的感觉。

害她卡关卡了20年，当上所长还是耿耿于怀，自请调派回来乡下小警局。

她是唯一听见树倒下的人，并顺利让森林归于平静。

如果按照顺序好好说完这个故事，剧情显得平淡无奇。

导演把它剪碎了放进万花筒里，转出绮丽但不成意义的图案。

算是体验新鲜。

要说失望的地方，最后两集似乎试图解释柳诚娥的疯癫，但脱离主线故事太远，说完也没有勾起任何同情心，真是幸亏有高旻示的演技与美貌，才能让这部剧活下来。

看评论就知道有酸臭味包围了莫些人，悲哀，热辣滚烫就是那些大傻啊的菜，呜呼哀哉，超越。

望仙都稽首！

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望仙都稽首！

在我不知道灿烈参演的情况下，我就已存了，等着剧荒的去看最近在看灿烈的solo活动时期的物料才发现他有参演，在昨天良渚玩了一天的情况下，晚上熬夜看完了主要是剧情是吸引人的，看完一集还想知道下一集的剧情1、当那个戴眼镜的小男孩登场的时候，我就猜到了他就是灿烈演的角色的小时候，除了大眼睛和黑框眼镜，好像不像灿烈小时候，因为我们灿烈小时候是一个小胖墩呢。

2、当初保存这剧就是被电影海报的震撼感吸引，女主满身泥泞，头发湿哒哒的，拿着手机直视镜头的画面非常震撼，我想这剧的剧情肯定不错，就先存着吧，看了第一集就这个感觉，果然剧情不错，看下去！

3、女主高旻示是95花，不仅有颜有演技，身材也不错，查了一下她在《喜欢的请响铃》和《甜蜜家园》里都有参演，《甜蜜家园》没看过，不评价回忆了一下看过的《喜欢的请响铃》，她里面饰演的爱豆练习生也是一个性格偏执的角色，在《无声蛙鸣》里她真的把偏执的白富美女租客的形象演绎得淋漓尽致，她就是一个活生生的倔强的富二代画家。

不过剧里对于她为什么这么疯狂没有背景介绍，从只有有钱老爸登场没有妈妈登场这个点来推测，她的童年生活应该不幸福，至少缺少关爱，还有有钱老爸比较冷漠自私，应该是从小在一个富裕但是缺爱的环境下长大的，所以才造成了她这个偏执疯狂的性格。

4、如果要论社会影响的话，这剧揭示了韩国富人阶级一手遮天的权势，讽刺了畸形的社会制度。

如果在天朝，这剧的剧情和结尾都不会过审，在大天朝这个法制社会，怎么可能允许这样的剧开机，第一关报批就不会过，天朝编辑们也不会写这样的剧情，只有Netflix韩国才有这样的创作和发行的条件和环境。

5、这剧的男主金伦奭是韩国实力派的忠武路演员，我其实对他印象不深，即使他和吕珍九主演过《华颐：吞噬怪物的孩子》，金惠秀全智贤金秀贤的《盗贼同盟》，还有《黑司祭们》都有他，我都没记住他的脸，因为韩国忠武路好多这样实力派大叔，我有的时候会搞混，和都暻秀演过戏的那几个也是因为都暻秀而分大概知道谁是谁，看到的时候会想起来，哦，他和暻秀演过电影。

宋康昊长得很有特色，我能分辨出来还有和金高银谈过恋爱的申河均大叔我有印象！

韩国的电影演员我分得清的还是女演员，因为韩国实力派电影女演员又经常有作品的真的太少了，我喜欢金惠秀，很酷的一个大姐，剧里剧外都很酷！

当然韩国中青代电影男演员我都可以分得清，毕竟很多都是韩剧出身。

6、这剧里很多配角都是韩国的黄金配角啊，饰演灿烈爸爸的好朋友的那个大叔朴智焕就经常见，最惊喜的还是李姃垠，刚看完她和郑恩地的《她的日与夜》，突然出现在这个剧里，稍微有点割裂感，但是李姃垠成熟的演技让我消除了这个割裂感，想不到她演这种沉稳老城的表情并不夸张的角色也很到位，不愧是韩国中年女演员里的标杆（我封的哈哈）！

00年小花卢允瑞饰演男主的女儿，是她和疯批女主打架那段，惊喜到我，想不到男主女儿战斗力蛮强的后来想想卢允瑞应该也是韩国力推的新生代演员，安排这样的冲突戏，对于新人演员还是挺吸睛的。

被高旻示剧照骗进来的，一口气看完八集，整体感受就是吃了坨大的，想吐又吐不出来。

整体感受：8分给高旻示的疯批美人，景美人更美，每一帧都像是时装走秀，对我的眼睛很好。

整体剧情剪辑倒扣4分，导演是在自娱自乐吗，怎么会拍出这么人设剧情这么烂的倒灶玩意！

男主是哑巴，女主是癫婆，前夫哥是癫公。

男主女儿是武力担当，洗衣店老板是唯一正常人，韩国警察要么在摸鱼，要么就是在包庇财阀。

以及每一部韩剧都不会错过的校园霸凌剧情，这里果然也有。

因为女主是反派，所以设定就是打不死的小强？

无论面对身形力量差距多大的男性，挨打中枪都能爬起来反杀，主角团和前夫哥在她面前显得毫无用处。

虽然女主的疯劲狠劲展示得淋漓尽致，但相比之下主角大叔实在是太废了，看的人很生气。

前期主打一个事不关己高高挂起，不分是非不分善恶，后期事情发展到不可控的地步了，还要在关键时刻就遮遮掩掩玩抽象。

比如最后一集被女主说成帮凶，前夫哥枪口都对着他了，正常人就算再紧张再口吃也会挣扎着辩解一下吧，他却好像圣父转世只顾着说对不起，是生怕前夫哥放过自己吗？

生怕他不给你一枪？

好不容易前夫哥要开枪终结女主了，这大叔还还扑上去送一波，害女警无辜吃一枪，我实在不懂这个环节的意义何在，大叔的表现实在是太奇怪了。

最后还有两个我觉得非常可惜的点：女警察和前一个故事的小孩哥。

第一个故事里花了很多时间和镜头去铺垫女警的整个人物形象，作为两个故事的链接桥梁，她是完全有能力发现这两个案件的关联，并且通过细节跟进侦破后一个案件的。

结果这么好一个人物完全没派上用场，她的能力也被基本忽略，磨磨蹭蹭到最后一集才勉强发挥作用救了男主女儿，实在有点头重脚轻，浪费得很。

小孩哥是第一个案件的间接受害人，他这十几二十年可能都在为复仇做准备，策划报仇是符合他的人物设定的。

但是后面他和大叔相遇并坦白身份后，我觉得这里缺了很重要的一部分剧情，那就是如果小孩哥得知大叔的故事，他有没有可能感同身受，想到自己和大叔都被酒店/民宿里的杀人犯毁掉了正常幸福的生活，从而主动提出帮助大叔解决这个问题，就好像回到多年以前帮助自己解决掉当时那个杀人犯一样，这对他来说很有可能也是一个执念的。

两个被杀人犯影响的家庭联手解决杀人犯是多好的一个设定啊！

这样才能把两个故事线顺利串起来，而不是用看起高端实则乱七八糟的镜头穿插一下，让两个主角碰个面，就当作这两个故事就算有关系了。

导演好喜欢故弄玄虚不停地倒叙插叙，结果铺垫了四集还没开始收线，整个故事节奏都很崩盘，看得人血压飙升。

总归是一部不怎么值得看的悬疑剧，蛮浪费时间的，如果能重来，我绝对不点开。