长津湖之水门桥

总体来说，目前7.2分的评分还是合理的。

像很多观影者一样，会觉得影片的前半部分拍的一般，中间一度让我觉得6.8分就够了。

所喜的是后面的部分把评分拉回来了。

首先想谈的是这部电影中的暴力美学。

在看过《杀死比尔》后，我个人对稍微具象化的暴力还算比较有接受力的。

让我意外的是这次对很多人物离开时的拍摄都很 直接具体 ，这在以往电影的大规模灾难群像中是没有的（虽然中途有被吓到）。

但是在处理上还是不太成熟，让人第一感受是恐怖而不是壮烈。

其次是人物形象。

我觉得今年来，《八佰》是人物塑造很成功的，许多人都给观众留下深刻印象。

这部电影人物塑造上最大的缺憾是，人物相同点太多了。

并非说相同不好，都是一样的爱国，但是对于每个人而言的不同体现，每个人的个性特点并不鲜明，这也是让这部电影看完后，却没有什么长期记忆点的重要原因。

有好几个人，我在看到最后都没有很分的清他们到底是谁谁谁干了什么事情。

但是千玺的伍万里可能因为浓墨重彩描写，还是比较突出的。

最让我难过的是电影的配乐。

尤其是煽情的时候，有种说不清的不合时宜。

在配乐的乐器上似乎也没有选好。

虽然说悲壮的调调总体上听起来差不多，但是整体上一段音乐没有很强的重点感，连带着剧情发展的重点，也不明显。

剧情有高潮，但是高潮部分也不是一直高高高高，也应该是抑扬顿挫的。

这也是后面打戏略显杂乱的原因之一。

最后想说的是剧情。

1.几个煽情点安排得不合时宜，普遍太长 2.伍万里把伍千里从被压的地方救出来的时候，太慢了，战场上不应该有丝毫迟疑，尤其是为了战友的悲伤，这都不是时候。

应该是一边挖一边悲伤而不是直接停手了 3.伍千里的神奇离开有点…就是…而且突然的定格真的有点跳戏 4.结尾的锦旗那段没有解释清楚我不能说上部好还是这部好，因为我基本忘记了上部的内容了。

总体上，它是一部合格的电影，但没有我们想象的那么好看。

我觉得，对于中国的普通观影者，我们需要提高对电影的要求。

希望稍微的苛刻和严厉能带来制片人更认真严肃的态度。

我们所喜闻乐见的社会主义文化，从来都是高质量的。

我们的电影，还应该更好看。

《长津湖之水门桥》推荐指数三颗星：1、没有林超贤的《长津湖》是没有灵魂的；2、徐老怪真的老了，拍得不灵了，跟《长津湖》比差太远，一个人的力量还是薄弱，而且也是其不擅长的领域；3、过于侠骨柔情，情绪、人心、气氛、渲染的状态给得太满了，最后变成食之无味弃之可惜的东西了，不感觉感动反而觉得拖拉，没有起到升华的作用反而成了鸡肋；4、没有看过《长津湖》的，这一部看起来有些点会难有共情的状态，影片倒是起到了另一个说明作用，就是核弹、航天、军工等强国项目的必然性，就像健身房的广告语：我的强大，不是为了欺负傻叉，而是让傻叉能和我好好说话；5、春节档非必须必看的作品，可以等视频平台的播放，不要被台头唬住，单位包场可以选择，家庭不建议组团，最后，祝愿世界和平。

QJ

水门桥这场战役实在太惨烈了，这是一场武器实力严重不对等的战争，面对美军各种重武器、飞机、坦克的轰炸，我们志愿军战士的战斗精神让人感动不已。

看过了长津湖、再看水门桥，让我对那段残酷的战场历史充满敬意，我查阅了与电影相关的网上能查的资料，通过卫星影像找到了长津湖所在位置，进而又找到了水门桥的位置，惊讶地发现 水门桥那四根长长的大管子还在，从影像上看原来的桥和路面已经改道了，但水泵房的遗址依旧清晰可见。

电影剧组很用心，还原了历史场景。

通过地图位置也看到战场所在位置是在朝鲜腹地，我们志愿军出战一路把战线又艰难的推回韩国那边是多么的不易！

在《长津湖之水门桥》里面，志愿军为了炸掉这座大桥，可谓是拼尽了全力，九连和七连，打到最后损失惨重，最惨的还是七连，为了夺取最终的胜利，伍千里抱着一颗炮弹就冲上前去，而指导员梅生更是驾驶一辆装甲车往前冲，不顾一切就为了炸毁这座大桥，可以说，很多人看到这里都热血沸腾。

可是，相对于电影而言，其实如果你足够了解真实的历史的话，你就知道真实的水门桥打得有多激烈，别看电影里面，只是围绕一座大桥展开作战，事实上，在真实的水门桥作战里面，比电影里面展现得还要激烈，甚至连美军都在祈祷自己能够活着离开就行，完全不敢有任何其他的奢望，那么，真实的水门桥是怎么个情况呢？

这里的话，我先跟大家说一下背景啊，当时的美军在长津湖吃了大败仗，作为此次的指挥官，美军少将史密斯也不傻，赶紧下令让所有的美军全线后撤，可是，我们志愿军这边的情况也并不是很好，由于极寒天气，志愿军的作战部队十分疲惫，很多部队都出现了非战斗减员，甚至像著名的79师，冻伤减员比伤亡减员持平的情况。

此时，志愿军和美军的情况就是这样，一边需要赶紧跑路，一边需要阻击，但冻伤减员严重，面对美军撤离的情况，志愿军只能选择炸毁桥梁，让美军的机械化部队没办法行进，要想撤离就必须放弃重装备，这就为后续志愿军部队的阻击创造条件，而电影里面是围绕一座大桥展开的行动，但是，在实际的情况是，志愿军愣是把长津湖后面的所有桥梁都给炸了。

水门桥是一个大坝，因此，围绕在这里的作战更加凶险一些，志愿军和电影里面一样，展开了多次的炸桥任务，但和电影不同的是志愿军在这里的炸桥行动，更多的是体现了美军的工业化，志愿军在水门桥周围部署很多的部队负责阻击，不像电影里面，美军的增援一下子能来，他们几乎都被志愿军堵在了半路上。

可志愿军的伏击和路障等，都被美军给清理了，这时候，因为美军强大的工业体系发挥出了优势，美军工兵部队直接清理掉了所有的路障，效率非常夸张，志愿军前两次炸桥，很快就被美军给修复了，而且美军还往这个地方空投了大量的桥梁建筑，直接把志愿军都看傻了，因为我军从来没有见过像美国佬那样的工业实力。

像电影里面，水门桥后续的战斗才是真的悲壮，因为双方工业实力的差距，志愿军士兵们的重武器只剩下了手榴弹了，唯一能支援的，也就迫击炮，而美军这边是天上飞机，地上坦克，中间还有各种火炮，志愿军拼死抵抗美军的进攻，也仅仅是阻挡了美军几个小时的撤离，再加上冻伤减员，志愿军的损失是非常惨重的事情。

后来，志愿军眼瞅着水门桥被修复，索性直接将桥基都给炸了，可没想到美军的修复能力那么强，这就是工业国的强处啊，但美军也是很崩溃的，因为志愿军先后布置了很多的阻击阵地，让美军是接二连三被撕开了无数的口子，甚至美军付出了巨大的代价，夺取阵地后，好家伙才发现志愿军只有几个人却阻挡住了他们很长的时间，搞得美国佬心态绝对爆炸。

单从电影拍摄制作角度，能给到7分。

但拍摄的是水门桥这样历史上真实的重要局部战争，那就不及格了(6分以下)，对中美军队在水门桥战场中的武力对比和战斗死伤，还原性比较差。

电影中关于美国想使用原子弹对付志愿军的情节，拍成了需要联合国允许，所以没用，很糟糕的情节。

美国没敢使用原子弹，实质是因为当时苏联也有了原子弹。

题材不多说 各个方面纯纯二流水平 我的评价是不如不拍 看的人已经对这类题材的反感 首先拍不出那种纯正的热血和感动 部分有些小尬 其次是带有私人色彩 还有最后那一幕在海边嘲讽美军 导演是蠢逼么 拍摄技术确实成熟 剧情方面简单易懂 但是没有什么新东西 缺少了很多细节 转场细节 人物表情刻画啥的舒适有点刻意 这易烊千玺我是不知道加进来干嘛 好圈钱是一回事但看不出有什么剧情主导作用反而多了一些些影片的稚嫩 和一些老作品差的有点远 简单来讲现在主旋律就是bgm加壮烈加抒情 包括且不限于烈火英雄 战狼 中国医生 ….

战争巨制《长津湖》是近两年最受关注的中国电影之一，意义重大的题材内容，创纪录的投资成本、创作与制作规模，陈凯歌、徐克、林超贤三大导演联手，最顶尖电影工业加持，都表明这是一部史无前例的大制作。

《长津湖》用文献记录式的全景叙事，将宏大历史与微观视角相结合，从“个体一群体一国家”三个维度阐释和建构了国族共同体想象，并以大气磅礴的史诗气质，震撼的战争场景，书写了一段壮丽的民族精神史诗，将中国战争电影推到了一个新的高度，也将抗美援朝战争片的创作热潮推向了一个新的高点。

在新中国战争片发展史上，抗美援朝战争电影是极其特殊的类别。

这一题材曾由《上甘岭》《英雄儿女》等经典铸就辉煌，又因种种原因经历了近四十年的相对停滞，直至2020年国家隆重纪念抗美援朝出国作战70周年迎来创作的井喷。

据笔者统计，自1956年《上甘岭》上映至2019年，正式上映或播映的抗美援朝战争片仅21部，而2020年以来包括网络电影及已立项电影在内，抗美援朝战争片两年内已经达到12部，相当于此前63年创作总量的57%。

在新的时代背景下，抗美援朝已成为中国战争片一个潜力巨大的富矿，抗美援朝战争片创作迎来了发展的黄金机遇期。

《长津湖》是第一部关于长津湖战役的战争片。

近年来关于抗美援朝的影像叙事，不论是《那年那兔那些事儿》，还是《冰血长津湖》，逐渐使“长津湖”成为“上甘岭”之外最知名的关键词。

长津湖战役是抗美援朝第二次战役的东线作战，中国人民志愿军第9兵团与美军第10军，在长津湖地带展开了惨烈的生死对决。

中国人民志愿军凭借钢铁意志和无畏的战斗精神，击败美军最精锐的部队，收复了“三八线”以北的的东部地区，打出了国威军威。

毛泽东评价说：“九兵团此次在东线作战，在极困难条件之下，完成了巨大的战略任务。

长津湖鏖战与西线的清川江会战成了朝鲜战争的拐点。

这段荡气回肠的历史登上银幕，无疑具有特殊而重大的意义。

《长津湖》也是迄今公映的第一部文献记录式全景叙事的抗美援朝战争电影。

过去的经典影片中，《上甘岭》是聚焦山头阵地作战的“战壕片”，而《英雄儿女》中王成英勇战斗的战役原型并不明确，影片旨在弘扬“向我开炮”彰显的革命英雄主义精神，抒发两个家庭、两代人之间动人的“革命情感美与革命人性美”。

《铁血大动脉》讲述的是保卫补给线的战斗，而全景叙事的《北纬三十八度》因故未能上映。

新近影片中，《我的战争》中的战斗模糊虚置，《金刚川》虽有战役和人物原型，但影片仅围绕护桥之战的小切口进行叙事。

相比之下，《长津湖》建构了由高层决策指挥的宏大叙事线、基层连队官兵的微观叙事线、美军视角的他者叙事线三线并行的叙事结构，追溯了抗美援朝的源起与决策，现了长津湖之战从筹划到胜利的全过程，书写了一段波澜壮阔的史诗。

三条叙事线中，高层线和美军线的文献性特征尤为鲜明。

抗美援朝的决策过程及关键台词皆有出处，长津湖作战部署与实施亦严格参考了军史文献。

这一叙事线揭示了抗美援朝的正义性，奠定了历史叙事的格局与高度。

美军叙事线有明显的突破。

从《上甘岭》到《我的战争》，美军多是面目模糊的群体“他者”，角色人物是缺失的，直到《金刚川》才首次出现了承担视点功能的美军飞行员，然其脸谱化的牛仔形象引起了不少争议。

而《长津湖》则前所未有地使用了一条贯穿性的美军叙事线，以美军视角完整呈现了从轰炸中朝边境、仁川登陆到长津湖溃败、兴南港逃离的全过程，勾勒了狂妄的麦克阿瑟，盲目的第10集团军司令阿尔蒙德、谨慎的陆1师师长史密斯等形象，纪实性重现了长津湖战役这一美军“陆战队历史上最为艰辛的磨难”。

在微观视角的战斗叙事线中，《长津湖》再现了战役的惨烈与悲壮。

长津湖的胜利是在超出人类生存极限的极寒天气下，在武器装备、后勤保障极度悬殊情况下取得的。

参战第20军部队连日冻饿，冻伤减员高达40%，第27军第79师战斗伤亡与冻伤减员几乎达到1:1。

志愿军将士书写了惊天地、泣鬼神的雄壮史诗，而本片则重现了他们不惧强敌、敢于战斗、敢于胜利的英雄气概：七连指导员梅生(朱亚文饰)在已退伍的情况下骑车一百多里重返参战；雷公(胡军饰)告诉伍万里(易烊千玺饰)“让敌人瞧得起你，那才叫硬气”；毛泽东之子毛岸英在敌机轰炸中牺牲，杨根思抱起炸药包与敌同归于尽，片尾“冰雕连”令美军师长史密斯亦为之动容。

影片艺术性地再现了志愿军将士的血性战斗精神，谱写了一曲革命英雄主义的壮丽赞歌。

《长津湖》三线并置的全景叙事代表了一种“正史化”的规范叙事要求。

20世纪80年代初，《西安事变》《南昌起义》等文献性重大革命历史题材影片横空出世，这一类型到20世纪90年代的《大决战》达到了高潮，并在后来的《建国大业》等影片中得以延续和发展，而此阶段却正值抗美援朝电影创作的低谷期。

因此，《长津湖》某种意义上是对抗美援朝电影“正史化”叙事的一种补课，也是对全景式史诗影片《北纬三十八度》未能上映的弥补。

它尝试以一种客观理性的文献记录方式再现历史，提供整体性的历史视野和叙事框架，揭示其中的历史必然律，这无疑展现了作为胜利者叙事的文化与政治自信。

《长津湖》是文献记录风格与近年来“新主流”电影风格的整合形态。

主流价值与类型叙事、微观视角、情感驱动、视听奇观等商业电影元素的自觉融合，已成为当前中国战争片创作的基本范式。

从世界战争片发展趋势来看，以《最长的一天》《遥远的桥》《莫斯科保卫战》等为代表的宏大全景叙事，早已被以《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等为代表的微观叙事所代替。

三条叙事线并置的《长津湖》，仅从篇幅来看，承担主叙事视点的还是伍氏兄弟及七连的微观视点。

这种“大背景、小人物”的微观叙事创造了更具亲近性和沉浸感的视点，也提供了更自由的艺术创造空间,个体叙事中包含的人性和人情也更易引发共情、共鸣。

《长津湖》由兰晓龙编剧的电视剧《冬与狮》改编。

兰晓龙的《我的团长我的团》《士兵突击》等作品极具作者风格，它们是军事题材，却有着跨越边界的超越性意义，是微观叙事，却有着宏大的精神指向。

兰晓龙自称“生存主义者”，曾用“个体一集体一国家民族”三者的生存及其统一来描述对于主旋律创作的理解，而《长津湖》或许正是这种创作理念的最新应用。

本片首先是一个懵懂少年成长为英雄的故事。

伍万里原是江边长大的顽劣少年，参军的目的只为让哥哥看得起，而他从军后面临的首要难题，是如何在战场上活下去。

他从一个稚嫩少年，踏入战场后持续面对暴力和死亡的恐惧,最终成长为勇敢的战士，延续这支英雄连队的荣耀。

本片剧本一度被命名为《千里万里》，可见其曾主要是一个家庭故事。

伍氏三兄弟兄弟情深、相互扶持。

百里为掩护千里(吴京饰)而牺牲，千里则用性命护卫万里周全。

上部《长津湖》开篇千里送百里骨灰回家，下部结尾万里扶千里之灵归乡，家庭的香火得以延续。

而连队战友之间则是一种类家庭关系。

雷公像是父亲，而千里则将七连战友视为兄弟。

原剧本中千里其实是捡来的，而万里也是领养的，这也强化了兄弟关系的契约性而非血缘性。

社会学家李银河曾指出，《士兵突击》中的军人有一种将次属群体转化为首属群体(血缘或类血缘的亲近关系)的倾向。

影片中的七连入连仪式，明确了其作为《士兵突击》前传的身份。

伍万里在入连仪式上所受的震撼教育，与50年后的许三多并无二致。

编号4956的许三多与编号677的伍万里之间，完成了中国军队的精神传承克劳塞维茨将军人集体荣誉感视为职业骄傲感，是激励军队的强大力量。

按照社会学理论，初级群体中的成员会形成更强的集体认同感和团体凝聚力，而作为基层战斗单元的连队，无疑是塑造初级群体的绝佳温床。

七连的入连仪式，赋予了士兵集体荣誉感和自豪感，强化了对军人身份、军队集体意识、价值观念和行为规范的认同 建构了个体与军队组织之间牢固而紧密的共同体想象。

这种想象的进一步延伸，是更广阔和深沉的国族共同体想象。

抗美援朝是抵御帝国主义侵略，捍卫世界和平，保卫新中国的正义之战。

强化国家认同和建构国族共同体想象，是抗美援朝战争电影最重要的核心功能之一。

区别于解放战争题材的革命叙事和阶级叙事，抗美援朝电影首先是一种国族叙事，构建的是一种共同体想象。

《上甘岭》里志愿军在坑道浴血奋战，歌唱的是千里万里之外的祖国。

“抗美援朝，保家卫国”，《长津湖》的微观叙事阐述的正是这种家国同构关系。

伍家三兄弟、七连战友的兄弟情,都有共同的指向即国家。

伍万里欲跳车时突然看见，夕阳余晖之中，雄壮巍峨的万里长城蜿蜒起伏于群山之巅。

作为国家民族象征的长城，其崇高的壮美瞬间震撼了所有人。

这个混沌而莽撞的少年，凭借本能和直觉便获得了精神升华，朦胧地建构起了与大我之间的联系。

影片下部结尾，归国的伍万里再次看到了长城。

他此时承载着一个家族、一支连队的血脉。

家还在，连队还在，长城还在，“个人一集体一国家”的“生存价值体系”，最终统一到了家国同构的共同体想象当中。

当年的这场战争对于各当事国有着完全不同的意义。

它是朝鲜民族不堪回首的内战，是美国“没人愿意再去回忆和了解的战争”，而对中国而言则是“中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书，是中华民族走向伟大复兴的重要里程碑”。

从《上甘岭》《英雄儿女》到《金刚川》《长津湖》，抗美援朝战争电影始终有着一以贯之的鲜明的爱国主义立场、革命英雄主义的人物模式以及激昂阳刚的崇高美学，这与《太极旗飘扬》《高地战》《猪排山》等韩美朝鲜战争电影中，基于反思性、批判性立场描绘的历史悲情、政治乱局和人性幽暗形成了强烈反差。

在遭遇百年未有之大变局、新冠肺炎疫情全球大流行、中美战略博弈加剧的今天，《金刚川》《长津湖》等片重述抗美援朝历史，有着鲜明的现实针对性和启示意义，它们仍是作为民族意志、国家立场政治宣示的宏大叙事，是反帝反霸思想在新的时代背景下的回响，被期待发挥的仍是凝聚人心的精神激励和社会动员功能，这些都已成为抗美援朝战争电影的牢固传统。

《长津湖》是有着鲜明政治属性的献礼作品，也是一部体量巨大的商业大制作电影，这使其需要在政治影响、商业诉求、艺术表达之间寻求平衡。

其宏大的史诗性全景叙事，既是抗美援朝电影的一次突破，也是中国电影关于这段历史的“正史叙事”的一次“补课”。

而微观的兄弟视角、紧凑的叙事节奏、强烈的动作性、震撼的战争场面等则显然受到了近年来“新主流”电影的影响，或者说是后者向抗美援朝题材领域的一次新拓展。

不同艺术策略的平衡或博弈或许也带来了某些不足：文献记实的客观、理性叙事，与商业类型的戏剧化和感官化之间或有“先天”矛盾，宏大与微观两条叙事线之间多少存在割裂感；按纪实风格的“沙盘片”标准，对战役的呈现还稍显模糊，战斗过程还需更精细化的设计与处理；战斗的残酷性参考军史描述还可再加强。

由于巨大的内容和投资体量，影片被拆成了两部，仅以上部《长津湖》观，其内容完整性及艺术表现明显因分拆而受到了影响，据悉影片下部相对更集中更具感染力，因此将两部作品作整体观或许更为适宜。

从体量和影响力来看，《长津湖》已达到了抗美援朝战争片的一个新高点，但作为一个新兴的创作富矿，这一题材创作还有不少可开拓的空间：较之抗战和解放战争题材，还有大量内容空白等待去开掘；要借鉴抗美援朝历史研究的新成果，建构基于中国立场的更具时代性和说服力的历史叙事；以坚定的文化自信，完成对历史的正面讲述，避免主题建构、形象塑造的模糊与游离；在坚守中国立场的基础上，探索更具深度的战争观念表达，丰富历史叙事的多样性；要借鉴中国电影新的发展成果，吸收世界战争片的有益经验，不断拓展与创新抗美援朝战争电影的美学范式，打造更具影响力的精品之作。

于我而言，我认为第一部更好看。

第一部有完整的叙事结构和背景交代，建国初期，刚刚推翻了国内三座大山、翻身当家做主的中华儿女面对美帝国主义的威胁，当然是选择打过去，保家卫国，就如电影中所说，刚分的地还没捂热别人就要抢走，我们绝不答应！

我们选择抗美援朝是为了保卫自己的国家、捍卫未来的美好生活，所以志愿军们一个个热血沸腾，哪怕奔赴他乡作战也在所不惜，奔着这股劲，哪怕我军装备不好、补给不足，也依旧坚守阵地完成任务，这种精神可歌可泣、催人泪下。

但第二部上来就把美军的机场炸了，看起来很爽，但不真实。

之后炸水门桥时过多的篇幅放在一定要炸桥成功上，志愿军多么多么不容易，但没有交代水门桥的战略地位、形状结构、艰难程度，上来就艰难险阻、九死一生炸桥，观众只看到了各种爆炸场景，云里雾里，影片所表达的意义根本无法体会到，甚至我根本不知道水门桥长啥样，炸它的价值何在？

特别是炸桥时彰显美军的“愚蠢”，虽然看起来很爽，但真的不现实。

我只感觉志愿军这里打那里打，毫无章法，也不知道整体计划，感觉人打没了就悲壮了？

并且第二部血腥程度比第一部更甚，建议不要带太小的孩子去看，战争场面逼真和呈现效果不错不代表影片很好，电影是要讲故事的，说实话，最后美军逃亡志愿军欢呼我不能产生共鸣，因为电影没有铺垫这种情绪，明明桥没炸成，美军还跑了有啥值得欢呼的么？

我可以理解是赶跑了美帝国主义，但电影没有把这个故事讲好，所以才会有莫名其妙的感觉。

这部影片我哭了几次，都是献给千玺，在影片的结尾部分，指导员咬着半张照片赴死和万里孤单一人等大部队以及报数的时候，实在是太可怜太悲壮了，如果整部电影都能如此，努力刻画有血有肉的人物，呈现人物精神和情感，而不是一味追求大场面和不现实地追求“吊打”美军会更好。

大家都知道敌我力量悬殊，但志愿军也有自己的亮点，我们就是靠着我们中国人的精气神和吃苦耐劳的精神才有今天自己屹立在世界东方。

讲好中国人的故事，弘扬中国人的精神比盲目追求大场面要更符合受众的需求，我相信大家也一定会有共鸣，毕竟国家越来越好我们每天都在感受着，也与有荣焉，面对打天下的各位英雄烈士们我们也是心存尊敬与感激之心，很可惜水门桥没有做到。

这个假期总共就没看过几部电影，长津湖就是其中之一。

明明是一个感人至深的战争片，却在提笔的这一刻，脑海一篇空白，并不知道想说什么。

只是觉得，和平的实践太长了，以至于我们这一辈，我们下一辈可能都已经忘记了战争是什么样子的了。

我姥爷曾经去参加过抗美援朝的战役，丢了半条腿在朝鲜。

我小的时候经常听他慷慨激昂的跟我讲打仗的故事，很少听他讲战友的情况，很少说起自己的哀痛和悲伤，更多的是“打美国鬼子”时候的激动和亢奋，是一种一定要且一定会把他们打败的信心和决心。

听他讲那个时候天气特别的寒冷，从河里趟过去，再上岸的时候，一抖搂衣服，掉的都是冰碴子；听他讲那个时候走过美国大兵走的路，会捡他们丢了的袜子穿，袜子长的都到小腿肚了；听他讲用朝鲜话说距离目的地很远是“dao gai yao”，如果是距离目的地特别远就是“dao gai yao”。

每次姥爷在讲打仗故事的时候，眼睛里才会出现光。

每当他静静的坐着的时候，他总是静静的看着某一点，眼神一动不动，没有波澜。

后来一个伯伯说，那是见过死人的眼神，那是见过生死的目光。

小时候每次回姥爷家，他总是很高兴，叫我去他跟前，掐一掐我的手指甲盖，看到掐白的地方很快的又变得红润，就会高兴的说“你看，这就是末梢血液循环的很好，营养不会差”。

然后就从兜里掏出他那经常装着钱的所料袋，从里面拿出零钱，笑着给我，然后告诉我去玩吧。

当时，我好像都会随手就把钱给了我妈，因为妈妈从来不克扣我的零花钱，所以也从来都没记得姥爷给过我多少，我自己会留下过少。

姥爷家有个院子，生火做饭都在院子里搭着的一个木板的小棚房里。

姥爷在生火准备做饭的时候，我就在旁边捣乱。

他在炉子里生活，我把烧断了的柴火扒拉出来，在旁边的地上烧火。

后来，我上了高中就出去住校了，很少回家了。

见姥爷的次数也少了。

高三的上学期，突然有一天晚上，浑身出冷汗，自己突然惊醒了。

第二天打电话问家里出了什么事情没有，妈妈还告诉我没事。

等再过了一天，爸爸打电话说要来接我回家，却也不给我说是为什么。

开车回家的路上下着鹅毛大雪，我坐在后座上隐隐的猜到了原因，却也不敢说出口，只敢偷偷的在副驾驶后面偷偷的吸鼻子。

快到家的时候，走在快速路上，因为雪很厚，车一打滑还差点撞上了路边的围栏。

车开不出来，爸爸还下去用手清理了前车轱辘旁边的雪，我们才把车开了出来。

后来到了姥爷家，看到姥爷屋里摆着的黑白照片，我就撕心裂肺的哭了起来。

妈妈在旁边安慰我，好像还有其他的人，我吼着让他们都出去。

我自己在屋里坐在地上，哭的累了，哭不出来了，只是瘫坐在地上。

那个时候才发现，原来当人心里特别悲伤的时候，反而哭不出来了，是一篇空白和茫然。

小时候淘气，在学校门口买过小鸡，黄黄的羽毛，一块钱两只。

后来养不活就给姥爷，放在院子里养了。

小时候还闹着姥爷还给养过兔子，冬天天冷，两只大兔子刚下了一窝小兔子。

姥爷怕把兔子都冻坏了，就在自己的屋里圈了一小块，把所有的兔子放在自己的屋子里养。

后来闹兔瘟，母兔子死了，姥爷就用眼药水瓶灌上奶粉一点一点的给小兔子们喂奶。

到现在还清楚的记得，那天姥爷家，姥爷坐在小马扎上给兔子喂奶。

左腿蜷着，把兔子放在腿上垫着的垫子上，右腿伸着。

姥爷的右腿从膝盖下五公分的地方都丢在了朝鲜，每次他带上假腿的时候，坐在小马扎上右腿都只能伸直了放着。

灯泡黄色的灯光照在姥爷背上，我听到他叹了口气。

妈妈说，后来那些兔子全死了，可是我都已经不记得了。

都说亲人去世后，会梦到他们，可是我一次都没有。

直到我上了研究生，距离姥爷去世已经5、6年了。

我梦到姥爷来看我了，开着车带我回到宿舍楼下，跟我说回去吧，好好学习。

从小，姥爷就总笑着念叨，“你五姥爷家有个舅舅，他念书念到了博士后儿，你也要读书读到博士后”。

还让我看那个穿着军装的舅舅。

那时候不知道，总以为博士后和博士一样，是个学位。

现在真的成了博士，大家总会开玩笑说，“你看看，真让她姥爷博士后儿、博士后儿的念叨成了”。

我总是哈哈一笑，然后轻轻的把话题带开。

我不敢往下接话，我怕我下一秒眼泪就会流下来。

我也从来不敢提姥爷的事情，如果说，也都是强忍着嗓口的哽咽，说一些小时候开心的事情，然后赶紧把话题带走。

许多年之后，听到b站上一个老师讲“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”时说到，有时候不提起，不是忘记，是不敢提起，因为提起的时候，不经意间就会泪流满面，我们只敢静静的把他/她放在心里的一个角落中永不忘记，却也不敢提起。

在这一刻，我又想起了我姥爷，那个头发花白，妈妈说脾气很臭，但总是对着我笑的姥爷。

看过《长津湖》之后，对水门桥也是丝毫提不起兴趣，为了把票房排行榜前几名都看下，硬着头皮看的，总体来说比《长津湖》有意思一些，大家有一个中心的目的和目标，就是炸桥。

不过么，全程还是那么机枪、坦克炸来炸去的，无聊至极。

看这种电影，根本没法从电影中看出什么四五六来，唯一让人感同身受，且不能忘记的就是有那么多人为了我们今天的幸福生活抛头颅洒热血，这一点是绝对不能忘记的，至于影片本身，无聊。