哥斯拉2：怪兽之王

在2014年焕发新生之后，来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期：特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》，是追本溯源和走向明天的重要作品；虚渊玄担纲编剧的动画三部曲，尽管很难称得上令人满意，但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。

而重新回到主流视野的哥斯拉，在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下，也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样，慢慢长成了“珍珠翡翠白玉汤”：这批成长在8090年代的电影人们，利用更加成熟的CG技术和电影制作流程，将他们青少年时期的群体性初体验，复原成了留在印象中的生动模样。

就哥斯拉本尊而言，29部东宝出品，三部动画，1部罗兰·艾默里奇黑历史，再到今天的怪兽宇宙，并没有让它显得过时和老态。

无论是特设还是CG还是做成特设效果的CG，哥斯拉依然能够carry全场——只要动作戏够精彩，铺垫动作戏的“垃圾时间”不那么垃圾，已经足矣。

至于故事是不是必须因核而起，人物情节是不是一定严丝合缝，对于观众来说只是加分项，根本无关紧要。

一个典型例子，就是加里斯·爱德华斯在2014年重启的全新美版《哥斯拉》。

尽管有着强烈的艺术风格和可靠的人类故事，但对于一部怪兽电影来说，大量黑到糊成一团的打斗戏实属隔靴搔痒。

1.6亿美元的预算，放在超级英雄电影里已经超过入门级，但搁在《哥斯拉》身上却似乎并不划算。

于是，由资深编剧迈克尔·道赫蒂操刀的续集《哥斯拉2：怪兽之王》，在2亿预算支持下做出了一个重要的决定：牺牲部分故事的严肃性和逻辑性，以换取大幅提升的娱乐性。

有着过于娱乐的黑暗宇宙和过于严肃的DCEU的前车之鉴，传奇影业和华纳方面显然在操作上要更加谨慎。

为了能够成功开启名为怪兽宇宙的印钞机，可以预见的是，这一系列在未来将会提供更少的哲学思辨和更多的CG破坏。

在大银幕上活了65年的哥斯拉，身经百战见得多了，或有脑或无脑的围观群众，哪一种没见过。

从某种角度上来说，《哥斯拉2：怪兽之王》与同属华纳的另一部超级大片《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》有诸多相似之处：始于前作的阴影，明显的宗教比喻（比如造型参考威廉·布莱克画作《伟大的红龙与日光蔽体的女人》的王者基多拉在十字架后咆哮肆虐），饱满的色彩和厚重的镜头感，以及过于庞大的体量——前有扎克·施奈德把《黑骑士归来》《超人之死》天启星毁灭日揉成一团乱麻，后有哥斯拉面基超过一打的泰坦巨兽——只为给后续作品留出足够的扩展空间。

当然，《哥斯拉2》并不总是令人振奋的。

支线角色和情节分散了本就生硬的主线，使得电影无法长时间专注于提供一个高质量的核心戏剧冲突。

但是文戏不经推敲的《哥斯拉2》在构架上又是最简单的——联结每部电影的帝王组织虽然总是在刷脸，但存在感并不会比引发恐巨症的巨兽们要高；被《但丁密码》和紫薯灭霸刷到脸熟生态恐怖主义，换了泰温·兰尼斯特甚至还更有说服力了。

这对于那些已经被《复仇者联盟4》《权力的游戏》连番轰炸的观众们来说，这也未尝不是一件好事。

而《哥斯拉2》的魅力之一，就是将有着克苏鲁遗风的怪兽看做人类角色个人问题的一种外在表现形式，代表了这些角色自己的情感和创伤。

而在怪兽宇宙的世界观中，充满着对面临终结的人类文明的悲观情绪，这与深埋在南极冰原“疯狂山脉”的旧神基多拉一样令人不安。

《哥斯拉2》在制作上的高水准，是电影能够准确传递这重信息的关键所在。

宏伟壮烈的配乐来自科洛佛宇宙的贝尔·麦奎瑞，饱满而又优雅的画面则要归功于劳伦斯·谢尔，与托德·菲利普斯合作多年的他在今年下半年还有另一部备受期待的《小丑》。

就构建世界观而言，《哥斯拉2》是一部成功的科幻电影，这不仅仅是源于CG的完美运用，和电影人的爱与热情，也来自于对身处从我们这个世界投影过去的恐怖地球，以及生活其中的人们的处境的生动描绘。

与此同时，将老式阴谋论、古代神话和神学观点糅合的做法，在缺乏沃卓斯基姐妹这样的怪才电影人的时候，是非常富有吸引力，也非常有效的。

因此，尽管短板非常明显，但在画面，声效和音乐方面，《哥斯拉2》是暑期来临前的最强音——缺乏创意旧瓶装新酒的《阿拉丁》太幼稚，而詹姆斯·古恩监制，超自然宗教恐怖题材混搭超级英雄的《魔童》又太单调——在即将被迪士尼霸权统治的暑期档到来之前，在《X战警：黑凤凰》《玩具总动员4》《狮子王》《蜘蛛侠：英雄远征》为米老鼠吸金到爆炸之前，300英尺高的怪兽之王的原子吐息，还是值得畏惧的。

相信每个看完《哥斯拉2：怪兽之王》的观众走出电影院时都是懵圈的，没料到这部续集居然比预期更燃。

虽然剧作上的槽点不少，但视觉特效绝对值回票价。

而如果你对哥斯拉以及其他出现在电影里的怪兽都不太了解的话，就难免辜负了这部“五年磨一剑”打造的怪兽电影，观影的震撼程度也必将大打折扣。

首先，电影的绝对主角哥斯拉，人气长盛不衰的东宝怪兽C位，如果对他的认知还停留在“被辐射的蜥蜴”这个层面就实在太说不过去了。

从1954年诞生于特摄片《哥斯拉》以来，这只大怪兽已经担纲主演了31部电影，还成为了第一个在好莱坞星光大道上留下自己脚印的虚拟角色。

1954年版《哥斯拉》传奇影业怪兽宇宙里的哥斯拉和初代哥斯拉相去甚远。

初代哥斯拉是一种远古海栖爬虫类和陆生兽类的中间形态生物的残存个体，因氢弹试验的影响而出现在地面上，并且登陆东京给日本本土造成重创。

这样一个武力值超高的反派怪兽诞生于笼罩在日本人心头的核阴影。

不过随着日本经济飞升和文化输出，人气水涨船高的哥斯拉也逐渐洗白成了和人类并肩作战的正面角色。

比如，在这部《哥斯拉2：怪兽之王》中，哥斯拉就是这样一位为了守护人类抛头颅、洒热血的战斗英雄，手撕基多拉，脚踏拉顿，完全在所不辞。

而在《哥斯拉2：怪兽之王》里迎战哥斯拉的反派，则是它的宿命之敌，东宝怪兽系列最高武力值的邪恶怪兽——王者基多拉。

它在电影里的设定跟原本的几乎没变，它是邪恶凶残的三头巨龙，是不受生物学规律限制的近乎无敌的宇宙巨兽。

所有怪兽里只有哥斯拉能与之一战。

因此，能在大银幕上看到这场逼真还原的史诗大战，对粉丝来说已经足够热血沸腾。

除了站在武力值金字塔尖的两位，和哥斯拉并称“东宝三大怪兽”的魔斯拉和拉顿也在《哥斯拉2》中得以神还原。

拉顿，首次登场于1956年的solo电影《空中怪兽拉顿》，形象脱胎于翼龙的火系怪兽，是一个能超音速飞行的狠角色。

不过在这部续集里，也只能给王者基多拉当当马仔。

魔斯拉，也是以solo电影形式首次出现在东宝怪兽宇宙里，在电影开头就以毛毛虫形态攻击人类，不过它其实是怪兽宇宙里少有的象征温柔仁慈的母性力量的妹子。

魔斯拉在瀑布里破茧成蝶后展现出了夺目的成虫形态，后来还在哥斯拉打架时给它开了治疗光环，是不可忽略的神队友。

和约架就把整个波士顿夷为平地的怪兽阵营相比，人类阵营就显得弱鸡很多。

最感人的应该就是芹泽博士带着鱼类核弹去加强哥斯拉的这段，一个渺小的个体即将完成全人类的救赎。

芹泽博士这个人物也非常经典，在1954年的《哥斯拉》里，就是他发明了氧气破坏者，最终杀死了哥斯拉。

而在这部《哥斯拉2：怪兽之王》里，由芹泽博士去拯救被氧气破坏者炸得只剩最后一口气的哥斯拉，也算是一种致敬吧。

总之，如果对之前的哥斯拉系列有所了解，就会发现这部《哥斯拉2：怪兽之王》绝对不仅仅是一部普通的特效大片，而更是一部埋梗无数、豪华升级的怪兽电影。

而且，这部续集在故事上是对于第一部的拨乱反正。

第一部最为人诟病之处就在于，太把人类自己当一回事，煽情戏一场接着一场，电影开始半个小时了，怪兽还没影呢。

这部续集终于把镜头聚焦于哥斯拉，为了给史诗级的哥斯拉大战基多拉腾地，导演把叽叽歪歪的文戏压缩到了最少。

不过，作为一部流水线商业大片，《哥斯拉2：怪兽之王》似乎也没有逃脱同类型叙事扑街的魔咒。

整部电影看下来除特效很爽之外，剧情的种种Bug实在让人觉得被编剧小瞧了智商。

人类明明是具有高等智慧的生物，行事动机匪夷所思程度却远超哥斯拉这些只知道打打杀杀的怪兽。

首先，拿了灭霸剧本的反派泰温·兰尼斯特，是个完全没有背景铺垫，一出场就高喊“消灭人类”口号的史上扁平反派。

而且泰温在计划失控之后和女主对峙、临危不乱的样子，让人以为后面会交代反派要趁乱实现自己的宏图大志。

结果反派在两大怪兽开打后就从主线剧情消失了，直到片尾彩蛋才再次出现并露出神秘一笑，看起来更像是圆不过来硬圆。

还有被光环和Bug围绕的主角一家，妈妈在失去儿子后决定苦心研发唤醒怪兽、消灭人类的声学武器；爸爸因为痛失爱子而憎恨怪兽，却在隔着玻璃和哥斯拉遥遥相望后就决定一笑泯恩仇，投入战斗；女儿可以几分钟就从一个陌生的地下秘密基地的通风管道爬到室外，顺利程度堪比从阁楼爬到家门口。

除此之外，帝王组织、政府军方、投机分子，这些互相牵制的势力在怪兽打架的战场外的明争暗战，也处理得过于草率扁平，完全就是为了推动主线剧情才被拿起来说两句。

总之，电影剧情上的槽点实在令人发指。

讲故事方面，这部续集简直就是被前两年的《新哥斯拉》摁在地上摩擦。

而抛开剧作短板，《哥斯拉2：怪兽之王》其他层面并没有很大硬伤。

大量的ScreenX特效生动地展露了哥斯拉这只怪兽之王的全貌，以及四大天王”罕见同框的毁灭性大战。

闪电、刮风、雾气这些场景渲染以及激烈的打斗音效，也从多方面展现了这场激战的毁灭力和破坏力。

这样大手笔的震撼特效绝对能让你大饱眼福。

此外，Bear.McCreary所做的电影配乐，贴合每个怪兽角色的特点，融合了交响、合唱、太鼓、重金属、双踢鼓以及seij的歌声，同样听得人热血沸腾。

总之，《哥斯拉2：怪兽之王》的优缺点都很明显。

作为一部好莱坞大片，虽然整体看下来并没有突破流水线作品的层次，但也确实是诚意之作。

希望未来能看到更宏大的怪兽宇宙！

作者| 胖到笑；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

逻辑相当弱智！

前半程是为了男女主的儿砸，我也不懂女主为了她儿砸就能牺牲这么多人，男主后半程为了救他闺女，我更不能理解为了这一两个人出动那么多人力物力，还没人有异议！

女主想要拯救地球，然后联系了反派组织，反派组织冲进来杀了她一堆同事，她闺女要是不冲出来，不也是会被无差别攻击么？

她害死了这么多无辜的同事，居然还能面不改色，是魔鬼么？

前头男主来救闺女，女主为何不干脆将女儿交给明显是正派且更安全的父亲手中，而是带着闺女去反派那边，虽然是为了女儿盲目的英雄主义做了铺垫，但是真的没有圆逻辑啊！

队员们也很神奇，从南极洲基地逃出来的时候，居然就能准确站在地陷边缘，等着0号出来，然后送死…什么逻辑，人家出来演，就是无脑送命么！

镜头切换相当没新意！

旁边十岁小娃都知道这一会静默，下一秒就会突然来下个啥吓你们一下，这种镜头表达方式还出现了好几次！

无趣！

（楼下有朋友解释了，是为致敬日本哥斯拉）我目前还不知道子怡为什么被安排了两个角色，不理解另外一个角色的意义，也不理解子怡那么多不必要的镜头，只能强行解释为多多的中国顶尖艺人镜头很讨好中国市场，且赏心悦目。

当然，还是要夸一下子怡，国际章就是国际章，人家去这样的商业大片都是被强行安排了打女身份，子怡不一样，她是博士，靠脑力吃饭的。

这句绝对不是讽刺。

三星给的是中间有一段海下考古，这个喜欢。

特效满分。

音乐无功无过，配得上商业大片。

看商业片不需要带脑子！

大家就看个特效，能看，别像我这样计较，伤神！

我看到有好多人说，批判女主的人逻辑有问题。

我真是笑了，女主这么变态的行为也有人洗？

我先说说他变态的地。

1 ，合作了那么多年的同伴联合恐怖组织全给杀了，在南极都给杀了。

这不就是典型的，老子是对的，老子天下第一，不服老子的都给我死，不，不应该说不服我的都死。

而是直接给老子死。

从来没有商量过。

2像决定地球关键命运的时刻，为什么不和别人商量？

你一个人就决定了全球的命运吗？

你是老几啊？

3，你有什么把握能控制所有怪兽？

就控制了一个宝宝就觉得无敌了。

那你怎么不控制哥斯拉呢？

女主这种行为就和一个小孩控制着原子弹一样危险。

典型的DK effect4太太太太双标了，别人死了那是为地球牺牲，我女儿死了就不行。

5你想拯救的是人类，还是地球？

毫无疑问，我们现在做的任何事情都是为了保护人类。

不是自私，而是只有我们才有思想。

保护环境，节约资源，阻止战争，都是为了人类能更好的生存，更长远。

那些口口声声说为了地球的，人类该死的，我想问你，你为什么使用地球的水资源？

为什么使用石油？

你为什么不去保护动物，动物饿了，为什么不让他吃你？

6就算女主构想成功了，人类和野兽共存，城市都变成森林，地球环境好了，但是地球真的更丰富多彩了吗？

人们的城市没了，各种发电站，水厂没了，没有电没有水，还要担心野兽和怪兽的袭击。

这叫幸福吗？

那样人类势必回到远古时期，一个一个部落，躲在阴暗的角落里苟延残喘。

这种是你女主想要的结果吗？

这种和丧尸片子有啥区别呢？

7最让我恶心的事，女主杀害了成千上万的人，最后居然没有死，也没有受到审判，我接受不了。

最后一句话形容女主，沙滩的太阳！

光芒四射！

人类都去死好了，人类是地球寄生虫！

全世界的人都错了，就我对了！

白左万岁！

好好的怪兽电影，人类的文戏毁了一半，这帮过度环保主义的圣母就该直接判成人奸，然后直接用反人类罪直接毁灭，渡边谦这个角色特好玩，自己找个神顶脑袋上，你喜欢做怪兽的舔狗我们不想啊，女主这个人也是逗，你这么喜欢当灭霸自己怎么不身先士卒啊？

你要是自己喂三头龙祭天那我还佩服你，章子怡可有可无，男主的动机也有点迷，这片人类戏部分我都想打0分，能看的还是怪兽之间的战斗，这个可以打高分，几位怪兽是真的帅到没边，综合一下给个两星，主要人类戏全在影片前段，太影响观感了，导演要是把人类戏份打散穿插我觉得会好不少。

简评：9/10，四星半，特效炸裂，画面出色，怪兽戏份充足，打斗激情，宏大的世界观，正反派逻辑通畅（下文干货打脸逻辑怪和女主圣母怪），深刻的自然辨证思想，缺点是人类戏份节奏一般，部分镜头零碎。

不过不懂装懂的影评有点多，加半星平衡一下。

欢迎转载。

本贴主要是逻辑分析。

你问我剧情拍得好不好？

我觉得不够好。

为了防止再有人说我是洗地水军，我自己改写了剧本：https://www.bilibili.com/video/av54685816/长评（剧透预警）个人认为哥斯拉系列的最好文戏是《新哥斯拉2016》和《哥斯拉1954》，两者都有着深刻的政治隐喻和社会反思，但打斗场面不多。

最好的打戏应该是这一部《怪兽之王》了。

但巨兽片的怪兽戏和人类戏要结合好还是很难的，毕竟因为体型的差距，很难同时开展怪兽和人的戏份，必然会出现隔离。

而且豆瓣很挑，打戏好文戏差的，就是剧情无逻辑打低分，文戏好打斗少的，就是“不想看人类”打低分。

目前所有巨兽电影，我认为剧情和打斗结合的最好的，算是《哥斯拉1995世纪必杀阵》和《加美拉3邪神觉醒》。

此外豆瓣本身对怪兽/怪物片具有一定偏见，即使是影史经典的《05金刚》《异形1&2》《侏罗纪世界》也只有8分上下。

目录：1.人类戏份；1.1反派逻辑；1.2女主逻辑；1.3男女主立场变化；1.4逻辑陷阱；1.5文戏节奏；2.怪兽与人类戏份；3.怪兽与怪兽的戏份；4.观看本片的正确方式。

1.首先是争议最大的人类戏份。

人类戏份也分为文戏和武戏。

本片的人类文戏包括男女主一家的情感纠结，以及专家组的理论讲述。

本片对男女主一家的情感并没有做太多的讲述，但可以从分布在片中几个部分的片段联系起来。

女主一家在《哥斯拉2014》哥斯拉与穆托之战中被毁，并失去儿子。

此后男主仇恨怪兽，而女主则在帝王计划研发了与怪兽交谈的神器，两人走上不同的道路。

1.1反派逻辑。

我反对多数影评所说的反派逻辑bug。

本人是生态学专业，本片中涉及到三种生态观，一种是以军方为代表的人类中心主义，想杀死所有怪兽。

一种是以芹泽为代表的生态整体主义，想与怪兽共生。

一种是以反派为代表的反人类中心主义，企图释放所有怪兽并破坏人类文明，重构生态圈。

现实中的“反人类中心主义”源于环境恶化，主张停止开发工业，回归自然，其极端化之后就是生态恐怖主义。

虽然可能观众乍听会觉得反派很扯，但很遗憾的是，这是现实中存在的，也发生过一系列的恐怖袭击，这有据可查。

什么，你说怎么不铺垫一下反派的心路历程？

没必要，就像任何电影都不会铺垫一下为什么主角是个活泼开朗的人一样，这是设定。

1.2女主的生态观介于“生态整体主义”与“反人类中心主义”之间，但绝对与圣母婊无关。

前期她想通过怪兽破坏城市，并在城市留下辐射，然后使城市变为人类禁区，实现自然生态修复。

理论上讲，这个逻辑是没有任何问题的，现实依据请具体参考纪录片《切尔诺贝利的狼群》。

当然影片中还增加了“怪兽特异性辐射能加速植物生长”的设定，直观地提高了这个逻辑的正确性。

她原本计划是一头一头地放出怪兽，却没想到放出的基多拉是曾经的怪兽之王，基多拉直接召唤出了所有怪兽。

但后来章子怡发现基多拉来自外星（影片中有台词说明，以及“氧气毁灭者”对基多拉无效的侧面验证），就像《蝙蝠侠》里的小丑一样，喜欢纯粹的破坏，而不是维护生态平衡。

因此女主反水。

【补充： 有网友认为可以炸核电站获得同样的效果，但生态恐怖主义更倾向于使用自然界原生的手段，而不是人造的东西。

而且远古巨兽的生态是进化稳定型，而核电站事故却会引发不可控的级联扩大反应。

如果基多拉是普通的地球怪兽，那确实会获得反派预期的结果。

然而基多拉是入侵物种，他所主导的并不是进化稳定型。

】经过上述的分析，可以发现反派和女主的行为都没有逻辑硬伤。

本片的逻辑涉及到生态学原理，而且是比较严谨的那种逻辑，比某液和某丘的那种和其他物种合体治疗疾病的要严谨的多。

不过要理清这种逻辑需要有一定学科基础，况且本片节奏较快，所以普通观众很难去正确认识。

1.3男女主立场变化。

男女主在哥斯拉与穆托之战中失去儿子，男主从此憎恨并希望消灭怪兽，这是典型的“人类中心主义”。

然而怪兽实际上是广岛、长崎核爆唤醒的，女主认为失去儿子的根源在于人类自身，她本身是生态整体主义者。

离婚后，女主发现怪兽的辐射具有环境修复的作用，再加上失子的创伤，她逐渐转变为反人类中心主义。

这乍看很扯，但有一个因素很容易忽视，那就是她在帝王组织供职时，发明了“声波发射器”，可以控制怪兽。

当一个人获得了一种极其强大的力量时，便会放大她的善恶，同时相对减少做坏事所要付出的代价。

此后女主与生态恐怖主义合作。

然而基多拉却超出了女主的预期，使她失去了这种控制力量，这时候女主的立场就恢复到很脆弱的状态，甚至陷入自我怀疑。

女儿偷走声波发射器并孤身去对抗基多拉，就成为女主立场突变的导火线。

而男主因为要对抗基多拉，与哥斯拉形成统一战线，因此其立场则转变为“生态整体主义”。

1.4逻辑陷阱。

有些人给影片挑逻辑问题，然而自己却犯了逻辑错误。

例如：a.基多拉出现时，一群人怎么不逃跑？

在捕食者发现你但并未展开攻击前，逃跑会直接激发捕食者的捕食欲，因此逃跑是biss行为。

正确的方式是，面对捕食者并缓慢后退，或者直接抄家伙干。

可惜武器对基多拉无效。

b.女主不把女儿留在更安全的男主身边？

女主和反派发动的就是针对男主所在组织的袭击，显然女主那儿更安全。

c.男女主为了救女儿害死这么多军人？

首先男女主是去找女儿偷走的“奥卡声波发射器”，这才是阻止怪兽的方法，救女儿是顺路。

退一步讲，牺牲多人拯救一人的这种美国价值观也在类似于《拯救瑞恩》之类的影片中出现。

d.为什么不多造几个“奥卡声波发射器”？

作为原型机，当然没有量产，作为能控制怪兽的重要物品，也绝对不能量产，就像“核武开关”一样。

不过这么重要的东西没有重兵把守，还让女儿偷走了，确实是个问题。

如有更多质疑，欢迎提出。

1.5文戏节奏。

文戏本身漏洞并不算多，也不是本片的重点。

但没有逻辑问题不代表故事讲得好。

相比怪兽的戏份，人类文戏在节奏上掌控得并不出色，有的时候觉得相当平淡，缺乏氛围的渲染和戏剧性的转折。

2.怪兽与人类戏份。

主要包括拉顿与军队的战斗，魔斯拉与人类的战斗、基多拉与人类的战斗、哥斯拉与人类的感情戏。

芹泽博士与哥斯拉的那段戏份，简直就是1954版的另一种演绎，可以说是非常出彩。

另外本片怪兽与人类的战斗也非常精彩。

3.怪兽与怪兽的戏份。

包括哥斯拉与基多拉的南极大战，拉顿与基多拉的空战，哥斯拉与基多拉的海战，拉顿与魔斯拉的空战，以及最终决战，当然还有魔斯拉和哥斯拉的感情戏。

怪兽之间的战斗是比较有争议的地方，因为怪兽互殴时，会穿插一些人类的戏份，而且这些人类的戏份大多与怪兽没有交互。

例如拉顿与基多拉空战时男主竟然去机库做毫不相干的事情，魔斯拉与拉顿空战时男女主在搜救女儿。

巨兽互殴时穿插人类戏份是应该的，通过人类视角展现巨兽的巨大感，是巨兽电影非常经典的拍摄手法。

但人类镜头应该聚焦怪兽战斗所造成的楼房倒塌、爆炸对人的影响，而不是聚焦毫不相干的事情。

当然，南极大战和最终决战还是非常精彩。

此外，哥斯拉与魔斯拉的感情戏应该是本片中最好的感情戏了。

4.观看本片的正确方式1。

放空大脑，别想太多。

忽略人类剧情，纯粹欣赏怪兽打架就好，爽就行。

部分镜头的切换并不会影响大体的观感。

2。

如果你硬是要研究剧情，研究人物动机，那么希望这个影评能给你提供一定的科普和帮助。

怪兽片只要爽就可以了？

才怪！

当电影字幕伴随着巨大的失望缓缓升起，影院灯渐渐照亮了大家脸上的错愕和遗憾，我不由得想起来当年看环太平洋2的那个令人无言的下午。

关于导演看完电影后我才打开豆瓣点击演职员表，果不其然，导演从加里斯爱德华兹这个怪兽狂魔换成了一个名不见经传的小角色（在豆瓣上所有的导演作品都没有超过7分）。

本作导演的作品加里斯爱德华兹是一个很特别的导演，无论是处女作怪兽还是哥斯拉，都是将全部的感情和精力放在了怪兽的塑造上，人类尽管贯穿全片，但更多是一个观察者、讲述者的角色。

通过人类的描述、人类的视角，来展现怪兽的强大、怪兽的全能、怪兽的爱恨情仇。

说他是一个真正倾注情感的怪兽爱好者毫不为过。

电影：怪兽关于视角在电影哥斯拉1中，主角哥斯拉直到电影过了大半才真正出现在观众面前，在这之前，大家看到的只有浓雾中冲出的燃烧列车、窗前凝视着的巨大瞳孔、海面上游曳的巨大骨刺和几乎贯穿全片始终的怪兽嘶鸣。

所以当气氛不断被烘托直至高潮，哥斯拉在黑夜中怒吼着现出全身时，观众都被震撼得脊背发冷、全身毛发竖立，一拍座椅扶手，大叫一声：帅！

浓雾中冲出的燃烧列车

海面上游曳着的巨大骨刺

哥斯拉在电影过大半才现出真身反观哥斯拉2，电影开场不久哥斯拉不明不白被人类导弹炸个半死，在深海续命还被渡边谦摸头萌萌哒，恍惚间我以为坐在权力的游戏片场，看着龙妈亲昵地爱抚卓耿……可能是因为驯龙高手的情节比较受欢迎？

人类也在本片中喧宾夺主。

第一部角色基本是事件的受害者，被怪兽们追逐着疲于奔命，只在最后勉强推动了故事的发展。

而第二部就厉害了，人类角色们不仅是事件的开始和矛盾的本源，也是推动事件展开的基本动力。

反倒是各类怪兽们被人类操纵着互相厮杀，全然对不起影片中不断强调的“神”的身份。

关于视角美学就如环太平洋1中机甲虽然笨拙粗糙，但质感远强于环太平洋2中的cg战士们一样，哥斯拉2与前作相比，也存在着难以逾越的鸿沟。

环太平洋2在旧金山上空，空降兵们拖着血红色的烟幕从疾风残云中直坠而下。

在夏威夷，猩红的照明弹冲上云霄，点亮了哥斯拉的冰山一角，也照亮了人们脸上的恐惧和惊愕。

在机场巨大落地窗前，连环爆炸照亮了整个黑夜，也让人们看到了填满整个画面的哥斯拉的脚趾头。

在铁路桥上，坠落的列车在怪兽面前就如同蚯蚓一般。

旧金山上空的伞降

拖着红色尾迹的士兵穿过云层

机场落地窗前的哥斯拉

列车还没有怪兽的腿粗

雨林中的潜艇在哥斯拉1中，导演不断地通过把现实生活中巨大的事物与怪兽做比较，来烘托怪兽的巨大和力量的无穷。

同时，片中出现了很多人类世界的灾难场景，无论是崩溃的日本核电站、被怪兽一切两半的拉斯维加斯、哥斯拉登陆卷起的惊天海啸、分崩离析的金门大桥。

这些场景大都通过身在其中的人类角色的角度来观察，更加增添了灾难的真实感和人类面对怪兽的渺小和无力。

（这也是eva中惯用的手法，小岛秀夫都已经交货，庵野秀明请不要鸽了！

）

崩溃的核电站

哥斯拉席卷的海啸

逃难的车流而在哥斯拉2里，除了南极一战人类身处在战场中间，其他的打斗中，摄像机大都是从远处拍摄全景，颇有70年代特摄片的感觉。

无论是倒塌的摩天大楼还是在海洋中爆炸的不知名导弹，尽管都是所谓大场面，但依然让观众内心毫无波澜。

关于角色逻辑尽管哥斯拉1被很多人指责说所有人类角色都是工具人，都是为了烘托怪兽，但实际上，哥斯拉1中的人物逻辑自洽远胜于哥斯拉2的一大堆角色。

在哥斯拉1里，推动主角奔袭各地遇见各种怪兽的最大动力就是他要在灾难中找到妻儿，这个主线也贯穿始终。

在哥斯拉2中的人物逻辑：老妈：儿子被怪兽杀死了-我觉得人类是地球癌症-我要放怪兽毁灭世界 ？？？

（另外在视频通话里老妈说自己的目的时还贴心地准备了PPT，无疑再次证明了ppt做得好才能混进高层 笑）老爸：儿子被怪兽杀死了-我恨哥斯拉-我要帮哥斯拉打败反派 ？？？

泰温兰尼斯特：我要放怪兽出来打造新的生态平衡-哥斯拉死了基多拉打破了平衡没关系世界被毁灭也OK-你去救女儿吧反正你也没办法了-什么你居然帮助哥斯拉打死了基多拉 等等，我的目的是什么来着 ？？？

杂七杂八片中，真王假王的设定仿佛权力的游戏第八季一般可笑。

莫斯拉为什么不被控制没有解释，除了拉顿以外的怪兽狗腿为什么不袭击哥斯拉也无从得知。

在其他怪兽在全球肆虐时，军方为什么不发射超级导弹制裁也没有讲述。

章子怡双胞胎的设定也与剧情没有半毛钱关系。

哥斯拉1当然也有问题，就是导演对哥斯拉过于崇拜（跪舔），但是这种崇拜是真心实意贯穿始终的。

而在哥斯拉2中，所有角色一直虚伪地强调哥斯拉是神、是王，但实际上却只把怪兽们当成达到目的的工具。

千言万语，汇成了作为观众的我的遗憾。

很多人和我说，怪兽片爽就完了，在怪兽片中何必寻找逻辑和真实，可事实是这样吗？

哥斯拉2在我看来更有一种珠玉在前狗尾续貂的遗憾、一种怒其不争伤仲永般的惋惜。

如果没有优秀的前作，我不会抱这么高的期待，而在这么糟糕的两小时过后，我也得认真考虑是否要为之后的怪兽宇宙买单了。

（手机码字到半夜，文字杂乱见谅）

写在前言 导演真的拉顿迷 全篇最佳打戏就在天空王撕裂战斗机 然后… 一些算是剧透对这影响应该等于零新补充（严重剧透）：看到评价回升有点小欣慰（27日再更新:tm当我没说），这是段对标题的解析。

拉顿出场，全篇第二场战斗足够体现导演私心，比基多拉g胖都要堪比“传说” 翼膜震动海面 卷起气流毁灭城市是完全现代技术的展现，这很重要，因为一手拍倒一座楼，几十年前的特摄片就可以做到。

不拖泥带水的分钟解决战斗机又从银幕渗透出恐怖，危机时引出基多拉人类缓了口气，却依旧提着观众，拉顿“急刹车”到秒跪让基多拉比首次登场更具威慑力，紧接再次危机被迎面冲来的g胖拦下。

最后海底纠缠中人类一手插入系列传统，打不过放氧弹。

从开头到尾声是全篇水准最高的戏 换种说 这段和终战、芹泽“吾友”三幕称得上真正意义的「怪兽歌剧」——————————Go go Godzilla和流行复兴“人们去电影院通常是因为时间：为了失去或错过的时光，为了不曾拥有的时光。

” 塔可夫斯基《雕刻时光》上面话是抄来的 但我不只一次坐在影院 觉得失去了两个小时 好莱坞商业有一套成熟的体系，一点反转，一点感人，孩子懂的大道理，在赚眼泪的地方放歌或直接静声，用成本就能堆出的特效。

执导迈克尔道赫蒂知道自己不是什么大师，也绝非才华出众，不过在拍摄一个自内心热爱的东西。

所以他犯了上面犯过无数次的老套。

又带来难以言喻个人喜好会影响多少作品的好坏？

要问他怎么想出“怪兽歌剧”以及他为这个六十高龄的流行文化符号完成银幕上近年唯二出现的高光（…另一个除了头号玩家还能谁）让“爆米花观影”回到该有的样子。

对商业电影的容忍和对商业电影内涵的批判已经太久了：你也许不会理解91年人们第一次走进影院看到《终结者2》的瞠目结舌 这是商业 即使有TDK《侠影之谜》依然是颠覆又致敬超越的漫改起源故事 这是商业 更多更多。

什么时候商业变成了俗套低廉的代名？

然后批判“没有深度”，而这个时代根本看不到几部能称得上优秀的商业制作就去谈论躯壳的内在。

如今G胖咆哮着如诸神掷下闪电，给予一记巨响。

世界眼中怪兽片就该打打打，那干脆我们打到极致：不能像《John Wick》那样把动作设计出天花板 用画面镜头来弥补 用光影美术来撞击 你看到的每一帧都是来源真正热爱的创作 基多拉旋涡 女皇蜕变 天空王30秒跪… 看似诟病的人类视角 你要感受泰坦巨兽的博弈 不是村口斗殴“所有现代哥斯拉电影都走错的现象下 怪兽之王终于做对了一次”它有缺点 严重到让人爆粗口 人类戏份都是群傻* 但我不想说烂了的去评判 因为这是类型片通病 一星也照扣 到底 就是编个理由让怪兽们打一架

导演说最喜欢我！

没理由打不过你基多拉！

怪兽歌剧&Bear McCreary道赫蒂是概念发起者 Bear正是实现者 创新和还原是粉丝电影最难平衡的 他打破常规又毫无违和的编曲 人声咏唱 僧侣诵经 法国号 太鼓 这些几乎不会在一部怪兽片里同时出现 使它们辅以进行曲“我希望能找到伊福部昭的独特明快风格与现代电影美学之间的联系”如同他为《战神》和《黑帆》创作时 一听既辨的主题 与镜头完美融合要讲难过 怪兽声盖掉了大半背景乐……“再见了 吾友”没想到这一段会成为泪点 燃到的泪点 有点中二却并不可笑65年前，一名姓芹泽的博士牺牲自己杀死了哥斯拉。

今天，又一位芹泽博士牺牲自己来唤醒哥斯拉。

一个追寻哥斯拉一生的男人.

初代哥斯拉扮演这部不至于让你浪费两小时的“流行电影” 没有太多惊喜还充斥着一贯的毛病 靠足够了不起的表现力一样让失去光辉多年的经典复兴 更不仅仅再消费粉丝 放低期待 但别一头看完只会说人类太蠢所以片很烂我现在满脑子是配乐里go go godzilla！

…顺便担心下骷髅岛的靓仔那个说水军的评论一定是想给我平淡的一天带来乐趣

如果不是免费的电影票，我想我会因为买票看了这部电影而后悔一阵子。

一星给国际章，其余负分滚粗。

前10分钟想睡觉，剩下的时间感觉在这种环境里可能睡不着。

聚精会神看了一阵，感觉槽点像撒哈拉沙漠的沙子一样多。

一个丑萌丑萌的boss，被编剧坑，被人类盟友坑，被日本鬼子拿核弹连老窝一起炸，丧尽天良呀！

大反派对它都没这么残忍好吗？

女主就是灭霸2.0，灭霸还想着留点，她从开场5分钟的夸张表演就让我猜到他要毁灭人类！

反人类罪呀，敲黑板呀有没有！

这部电影的编剧，你是哥斯拉，你全家都是哥斯拉。

不然编不出这种东西来。

超人：大家好，我是超人 哥斯拉：大家好，我是哥斯拉 超人：我很强，可以随手毁坏大楼 哥斯拉：我也很强，我一不小心就可以破坏整个城市 超人：我能够发射超级强力的射线 哥斯拉：我也能发射强力的射线，当然别人管这个叫原子吐息 超人：我没事时喜欢到太空中用自己强大的感官覆盖地球，去帮助受到侵害的人类 哥斯拉：说起来，我也喜欢趴在海底用感官覆盖全球听板块移动的声音（出处见怪兽之王官方小说） 超人：我的使命是保护地球 哥斯拉：我的使命也是保护地球 超人：我最大的敌人来自外星 哥斯拉：我最大的敌人也来自外星 超人：我的敌人（佐德，毁灭日）像我一样会使用各种射线 哥斯拉：我的敌人也像我一样会使用射线 超人：我的敌人（佐德将军）杀掉了我的父亲 哥斯拉：我的敌人（Muto）杀掉了我的双亲 超人：我的敌人来到地球就想要改造地球的生态环境 哥斯拉：据人类说，我的敌人也是想要改造地球生态 超人：当我和敌人打架毁灭城市的时候，有一个男人目睹了这一切并心生恨意 哥斯拉：当我和敌人打架毁灭城市的时候，也有一个男人目睹了这一切并心生恨意 超人：不过这个男的最后原谅了我 哥斯拉：这个男的后来也原谅了我超人：因为我喊了一声玛莎哥斯拉：？

Why do you say that name！

超人：其实那个男人原谅我的原因是因为发现我还有人性 哥斯拉：那个男人发现我的本性不坏后也原谅了我 超人：不过人类一直对我又爱又恨 哥斯拉：人类对我也是又爱又恨 超人：人类在我和敌人打架的时候朝我扔了一颗核弹 哥斯拉：人类在我和敌人打架的时候扔了一个比核弹还厉害的氧气破坏者 超人：我一度濒死哥斯拉：我也一度濒死 超人：在我死了之后有一个男人把我的坟挖了出来并把我复活了 哥斯拉：我快死的时候也有一个男人给我送来了一颗核弹把我复活了 超人：这个男的曾经说过“它好高啊” 哥斯拉：虽然救活我的男人没这么说，不过我的确比他高很多 超人：我的敌人被砍断了腿和手，不过很快都长了出来 哥斯拉：我的敌人被我咬断了头，也很快就长了出来 超人：我复活了以后超级厉害，一拳打死了反派 哥斯拉：我复活了以后也超级厉害，一脚踩死了反派 超人：人们都说电影里我似乎带了些宗教的意味 哥斯拉：宗不宗教我不知道，我只看到了导演把我的敌人和一个大十字架放在了一起 超人：我喜欢的女人和我不是一个物种 哥斯拉：我喜欢的女怪兽和我也不是一个物种 超人：我有一个朋友能和鱼说话 哥斯拉：我直接就能和鱼说话 超人：这个和鱼说话的男人住在海里 哥斯拉：我自己就住在海里超人：这个住在海里的男人生活在一个淹没的城市 哥斯拉：我也住在海里一个淹没的城市之中 超人：这个海里的男人打赢了反派以后被众人送上王位 哥斯拉：我打赢了反派以后也成为了怪兽之王 超人：但是尊他为王的人里面有一个见风使舵的二五仔（泽贝尔国王） 哥斯拉：尊我为王的怪兽里也有一个见风使舵的二五仔（拉顿） 超人：我另外有一个朋友住在一个少有人知的小岛上 哥斯拉：我也有一个朋友住在少有人知的小岛上 超人：我的这个朋友爆揍了一战的士兵 哥斯拉：我的这个朋友爆揍了越战的士兵 超人：但她最后发现真正的敌人另有其人 哥斯拉：但它也发现真正的敌人另有其人超人：我第一次飞的时候栽了个大跟头 哥斯拉：我这次被基多拉带着飞起来的时候也栽了个大跟头 超人：我把敌人杀掉之后有反派用它的尸体造了一个怪物 哥斯拉：我把敌人杀掉之后，我猜我的反派也想用它的尸体造一个怪物 超人：我怀疑你在抄袭我 哥斯拉：但你没有证据 《哥斯拉：怪兽之王》作为传奇怪兽宇宙的第三部也是倒数第二部作品，可谓大刀阔斧一下子把整个怪兽宇宙的广度拓展到几十只怪兽，虽然几十只怪兽大混战的场景并未得见，绝大多数原创的怪兽也不过给了寥寥几个镜头甚至只是名字，不过远比第一部《哥斯拉》多的怪兽镜头还是很有诚意的。

虽然如此，如我上面的玩笑所言，开头结尾，都给我一种非常非常强烈的《蝙蝠侠大战超人》的既视感，《BvS》中在蝙蝠侠闪回的双亲葬礼后立刻就是蝙蝠侠回想的超人与佐德大战中被毁灭的城市和自己的员工，而《哥斯拉2》的头一个镜头也是男主视角的哥斯拉和muto作战中毁灭的城市与自己逝去的亲人。

更不用说超人与哥斯拉受到的同样的质问。

而哥斯拉结尾的彩蛋，又像极了莱克斯复活佐德的桥段，不知道基多拉尸首被复活后会不会变成像毁灭日这样的怪异生物，比如哥斯拉系列中的“黑多拉”。

尽管如此，电影的完成度还是很高的，怪兽的出场虽然比前作大大增多，不过电影依旧在人类视角下讲述了一个较为完整的故事，很多人觉得《哥斯拉》明明就是看怪兽的嘛，讲那么多人类干什么。

可是如果看一看哥斯拉的老电影，在哥斯拉转变成搞笑明星（个人认为哥斯拉之三大怪兽（1965）的时候就已经完全搞笑化了）之前，1954的初代《哥斯拉》和1955的《哥斯拉的反击》里，在巨大怪物哥斯拉的阴影之下，其实都讲述了很完整的人类情感。

所以如果要讲述哥斯拉的故事，人是必不可少的。

（《金刚》系列也是，人与金刚的互动是赋予金刚人性的关键） 很多人质疑的军队的作用，其实也在最初几版哥斯拉电影（包括前两年庵野秀明的《新哥斯拉》）中有所体现，军队代表了人类抗击巨大怪兽的意志，虽然攻击往往是无效的，然而国家作为一个参与者出现在重大灾难之中才是合理的情况，毕竟不会总有超级英雄解决反派。

当然，虽然肯定人在其中的作用，不过剧情总体而言还是有些过分饱满以至于塞入130分钟的片长显得十分拥挤，《怪兽之王》在中段开始的双线叙事在双线的切换并不流畅，虽然你最后知道讲了一个什么样的故事，不过讲故事的手法并不高明，甚至会给你一种人类的出现只是为了给下一个怪兽出场走个过场的错觉。

而且仔细一想的话，饰演艾玛罗素教授的维拉的黑化和其黑化的原因不免让人觉得中二且牵强，倒是小十一扮演的麦迪森行为合理许多。

说到演员，本片虽然明星云集，然而大多只是充当背景板的作用，比《金刚骷髅岛》里的景甜强不了多少。

而其中比较耀眼的除了小十一遍是渡边谦扮演的芹泽教授。

芹泽教授在日版哥斯拉中的设定和电影迥然不同，1954的初代《哥斯拉》中，芹泽教授研制了一种可以消灭哥斯拉的氧气破坏剂，然而氧气破坏剂就像是核弹一般同样有着巨大的破坏力，所以如果用这个消灭了哥斯拉却生成了另一种破坏性武器是他不能接受的，于是芹泽教授选择用氧气破坏剂与哥斯拉同归于尽。

1954的哥斯拉主要体现了日本的核战后的阴影，而在新版电影哥斯拉中，芹泽教授则化身成了哥斯拉的小迷弟，成为了坚定的支持者，而且为了捍卫哥斯拉时常语出惊人，无论第一部脍炙人口的“Let them fight”还是第二部里的“We will be their pets”，芹泽教授在这场人类和哥斯拉的战争中无疑早早投降，不过好在他对于哥斯拉的信任使得地球免遭一劫，同样电影中他献出自己生命去帮助哥斯拉的片段也是这部电影比较精彩的部分了。

章子怡饰演的陈教授戏份还行，她属于针对魔斯拉解说的工具性人物，当然电影里面提到了她来自于婴儿岛，在1961的《摩斯拉》中，摩斯拉最终成为了婴儿岛的保护神。

1964年的《摩斯拉决战哥斯拉》以及同年的《哥斯拉之三大怪兽》中也都有来自婴儿岛的姐妹。

当然最佳工具人当属小十一爸爸马克，马克为推动各种剧情发展做出了杰出的贡献，因为“爱女儿”的设定而脑残地进入即将爆炸的军事基地，进入四大怪兽交战的中心，进入大飞机，进入大潜艇，仿佛没有他去不了的地方。

而水形物语女主莎莉霍金斯扮演的帝王组织人员，则是一下子就被基多拉干掉了，这不仅让我想起了第一部《哥斯拉》中惨死的老白。

说起致敬，因为没有看全二十多部老版特摄哥斯拉系列，所以只能说几个地方，请大家补充指正。

首先是基多拉被封印在冰中，基多拉是来自外星的生物，虽然很强，不过每次都被地球怪物打得很惨，而冰封让我想到了《哥斯拉的反击》中，哥斯拉最后是被人类用雪崩埋葬在了一个孤岛之上的情节。

开头孵出摩斯拉的卵，看过基多拉第一次出现的《三大怪兽》的人肯定一眼就看得出来，那个卵和基多拉的诞生之卵长得极为肖似。

同样出自初版《哥斯拉》的主题配乐（抱歉我没查到名字）也用在了《哥斯拉怪兽之王》里，不得不说这段音乐气质十足，单纯用音乐就营造出了紧张，灾难的氛围。

最后，让我们讨论一下，本片的最佳明星，拉顿同学。

首先不可否认的是，拉顿同学奉献了本片最佳怪兽vs人类的敌人，追击指挥飞机途中一路击溃所有战斗机的一组镜头还是非常精彩的，甚至还生吞一名飞行员，真的好样的。

可是后来我们发现，拉顿你原来是个二五仔啊！

影评前面把拉顿和《海王》中的泽贝尔国王做比较，是没有问题的。

泽贝尔国王开始一看奥姆比较厉害就跟着奥姆，后来看到海王打败了奥姆就第一个喊吾王万岁，活脱脱一个见风使舵的君主。

而拉顿呢，丝毫不差，你看他追击大飞机威风凛凛，两下被基多拉打飞就赶紧效忠，当然作为怪兽之耻的拉顿只能欺负一下人类，不仅基多拉，连摩斯拉这种雌性怪物都打不过，装死一波逃过一劫，发现哥斯拉赢了又赶快过来效忠，响当当一棵墙头草啊。

我已经帮拉顿规划好了下一部《金刚大战哥斯拉》的计划了，首先假意归顺哥斯拉，然后秘密挑唆金刚对哥斯拉出手，这个时候跳反站到金刚一边，不过金刚和哥斯拉打到半截的时候，基多拉的复活产物（姑且认为是黑多拉吧）就出现了，拉顿此时应该立刻加入黑多拉阵营，当金刚和哥斯拉合力打败黑多拉后再跳出来说，其实我一直卧底在黑多拉手下，就是为了给你们窃取情报的。

金刚，哥斯拉闻言大喜，爆揍拉顿，拉顿卒。