八美图

弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon）这个男同志，可能是男同志里比较女性化的那种，拍的这部片子明着暗着八法国女星，八得够精致，够黑色幽默，八得八位女星齐获恺撒奖，八得票房大成功。

凯瑟琳·德纳芙和芳妮·亚当为一个男人大打出手，打着打着却狂吻起来影片里凯瑟琳·德纳芙那个不露面的丈夫刚死，影片外，凯瑟琳·德纳芙曾经和大导演特吕弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亚当是特吕弗的遗孀，两人还有个女儿。

按弗朗索瓦·欧容的话来讲，特吕弗若见看到此场戏，在棺材里也会气得背过身去。

特吕弗在和凯瑟琳·德纳芙好之前在拍《柔肤》时爱上了女主演，也就是凯瑟琳·德纳芙的姐姐让·德赛利 （Jean Desailly），不幸的是后来让·德赛利出了车祸，25风华正茂却香消玉陨。

特吕弗生前接受采访的时候说过，他给让·德赛利写信时，总是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字样，为了保证她是带着微笑读这封信的。

本片里凯瑟琳·德纳芙演的是伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）的姐姐，当年凯瑟琳·德纳芙年轻时在布努埃尔导演的影片《白日美人》中扮演的是个压抑而分裂的角色，白天高贵，晚上却是妓女。

伊莎贝尔·于佩尔在本片中把她之前在《钢琴教师》中的角色夸张漫画化了，也是个性压抑而分裂的角色。

艾曼纽·贝阿扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜·莫罗《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖艾曼纽·贝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜.莫罗（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·欧容还特意再三在镜头中强调她那双短靴，莫名其妙好似《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖。

说起让娜.莫罗，曾演过特吕弗的电影《祖与占》，特吕弗对让娜.莫罗一往情深，不过好象让娜.莫罗没买他的账，但特吕弗还是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）说服她演《阿黛尔·雨果的故事》时写的信中写道：“你是个不同凡响的女演员。

除了让娜·莫罗之外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。

” 维吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片开始她坐在窗台上的镜头，和《吸血鬼诺斯费拉图》中阿佳尼坐在窗边的镜头非常相似， 本片里她演的女儿未婚先孕，向妈妈承认自己怀孕那场戏重复了她在《仪式》的表演。

接下来凯瑟琳·德纳芙作为妈妈训斥女儿时，芳妮·亚当揭了她的老底，大着肚子嫁进门的，呵呵，凯瑟琳·德纳芙出道时凭《瑟堡的雨伞》走红，演的也是一个未婚先孕然后随便找个人嫁了的角色。

现实中，她有一个儿子和一个女儿，全是非婚生的孩子，儿子是和大导演罗杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女儿基娅拉·马斯特罗亚尼（Chiara Mastroianni）也是演员，和意大利演员马斯特洛亚尼（Marcello Mastroianni）生的。

卢迪芬·萨格尼尔（Ludivine Sagnier）演的是小女儿，其实她都23岁了，可演起来还真象13、4岁的样子，活灵活现。

她设计让爸爸装死，看上去她爸爸是被人用刀杀的，让我想起《云上的日子》中杀父的苏菲·玛索 Sophie Marceau。

苏菲·玛索13、4岁出道靠《初吻》走红。

丹妮艾尔·达里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85岁高龄，年轻美貌时演过《红与黑》，还演过不少侦探片。

她在本片片尾的演唱非常动人，歌喉美妙。

弗朗索瓦·欧容也够怪趣，把个推理剧生生整得不伦不类荒诞不经，原本是悬念大师希区柯克生前买下改编权的剧本，可惜大师没来的及拍就去了，被欧容买了来，悬念不见，氛围搞笑，人物似乎还充满温情，可怎么看怎么象是同为同志的垃圾电影大师约翰沃特斯 (John Waters)的电影内容。

只一家，都在个房子里，算起来表露比较明显的双性恋就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一对情人，男主人的妹妹芳妮·亚当却在后来和凯瑟琳·德纳芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼纽·贝阿是男主人的秘密情人，却一直爱慕着凯瑟琳·德纳芙。

凯瑟琳·德纳芙在《千年血后》和《夜夜夜贼》中的女同性恋形象深入女同影迷心，不愧是法国电影界女皇，男女影迷通吃。

再看比较大众的异性恋内容，乱伦的也有仨。

男主人和妹妹芳妮·亚当有过情况，婚后把妹妹扔一边，住着毫宅养一大家子人，妹妹却成了妓女。

大女儿16岁的花季却有了父亲的孩子，好在后来搞清楚身世，不是父亲亲生，可小女儿呢？

看样子也没放过，小女儿别看才13、4岁，居然也得意的嘲笑她的处女老姨，说她至少不会上了岁数还是处女，而且女仆跟老爸做爱居然她也敢偷窥，末了揭露了一大家子人和老爸的劣迹，居然还一副邀功的姿态去向老爸表白自己的爱，我要是老爸能忍受的都忍受尽，能做的恶都做尽，看到一个天真少女而且还是女儿居然还来爱怜自己也会人生观世界观破灭，一枪崩了自己。

影片尽揶揄讽刺夸张能事，把50年代好莱坞电影的做作风格再夸张，颜色俗艳却成就了独特的现代感，歌舞表演也是暗藏玄机，开场的舞蹈里把《低俗小说》中舞姿也COPY了一点过来，演员表演做到夸张外偶尔却是一跳露出正剧表演里或孤独或无望辛酸的落寞神态。

别看貌似舞台化，细节处全做足了，特写强调的内容中却故意学了老故事片里夸张表演。

50年代美国老电影风貌和法国电影中千奇百怪的或独立或变态的女性角色结合，男人就一个还不露面。

弗朗索瓦·欧容可真是淘气，伊莎贝尔·于佩尔弹钢琴时背景中放了个大大的鸟笼，里面有鸟二只，看似是镜头的暗喻，却故意用了俩假鸟儿摆笼子里。

费里尼的《八部半》里女人们都让人厌烦，一群女人围着男主角转，只有没得到的那个年轻姑娘是他所向往的纯洁象征，到弗朗索瓦·欧容这里，就没个好鸟了。

老奶奶杀了老公只因为觉得老公标准好男人太无聊，她女儿嫁的男人到是不无聊。

总之男人不坏女人不爱，女人不坏男人也不爱，而且坏得离谱。

人生观世界观电影观全颠覆，恶搞类型片，却也有伤情的表达，深处也暗含柔情，人物内心不乏细腻之处表现，也只有欧容能做到，反复观看总有发现，不无聊。

http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html

开篇的时候，导演别有用意的放了八朵花朵～可惜我眼拙，并认不出所有的花，也无法仔细分析花语，与八个女人一一对应。

但是女人如花，美丽鲜艳，但当你一层层剥开花瓣，剩下的却只剩下怵目惊心。

影片的结构并不难理解，先用一个大包袱－马赛尔的被杀－开场，然后开始抽丝剥茧，让八个女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密，当不再有秘密，却依然迷雾重重不知道凶手到底是谁的时候，忽然砸下另一个包袱，原来其实并没有凶手（其实观众隐隐也察觉到了），紧接着出人意外（但却顺理成章），本来没有死的马赛尔结束了自己的生命，可谓一波三折，揪人神经。

但是影片的节奏却并不会拖沓也不会太过紧张，而是用每个女生唱一首歌的形式来贯穿。

以最小的女性－凯特琳开始，以最年长的女性－祖母收尾，一人一首歌，唱出她们最美的姿态，唱出她们最底的内心。

影片里看起来是被逼无奈，在其他人的揭发和逼迫下，每个人不得已说出自己的秘密，但是细细想来，其实每个人反而是希望说出自己的秘密的。

因为每当一旦开口，那娓娓道来的细节和扣人心弦的张力，以及当秘密说破之后每个人的解脱，放松和突破，纷纷在向观众暗中传递着一条信息：这些女人们，背负着各自的秘密，已经疲惫不堪，在这个当头，与其说是被逼，不如说是借故说出自己的秘密，卸下自己的重负。

与其说这是一部电影，不如说这是一台舞台剧，利如刀锋的戏剧张力，忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞，还有歇斯底里的人物的情绪，纷纷显露出舞台剧的本质。

但是这是一部出色的舞台剧，更是一出出色的电影。

通篇看完，观众也许各自有各自的见解。

说出秘密，不是卸下了自己的重负，而是把它转移给了别人，当八个女人的重负全部转移到了悲剧的男人身上的时候，bang！

一个女人一首歌，也许顺序错了。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－凯特琳（小女儿）：青春之歌开始的这首歌，节奏是轻松的，基调是欢快的，小女儿领舞，大女儿和母亲伴舞，和乐融融，但是歌词却一语道破天机，父亲is not with it。

他并不是大家眼中那样正直，一切都只是假象而已。

奥古斯汀（小姨）：压抑之歌身为一个老处女，尖酸刻薄，神经质并不难理解，与自己的姐姐针锋相对，对母亲依赖。

但是当母亲的秘密被揭开的时候，可以依赖的只有自己的姐姐。

其实她一早就在自己的歌中唱了出来：我爱你们，也许我尖酸刻薄，但是其实我是爱你们的。

她爱她的母亲，她爱她的姐姐，她也爱她的姐夫。

她的欲望被压抑在自己的躯壳中，明明自己喜欢浪漫小说却不敢承认，明明自己暗恋自己的姐夫却只好暗暗诱惑，但是当自己的秘密已经无所遁形，她终于浴火重生，光彩夺目。

皮埃耐特（小姑）：野性之歌她爱男人，也爱女人。

她是个艺术家，她也是个艺术品。

她不被规则束缚，只因为她是自由的灵魂。

但她也无法脱逃自己的内心，对自己哥哥的仰慕甚至是爱慕，对自己新的男人的无法割舍甚至甘心被他欺骗，对周围女性的欲望对自己嫂子的渴望。

但是她终究还是自由的，厮打之后却戏剧性地化为激情，她把自己献给了肉欲，所以她并无所畏惧。

但是她把自己献给了肉欲，所以她最空虚。

大女儿：不伦之歌她冷静，她美丽。

她青春而智慧。

本来她一直都是扮演侦探地角色，直到她自己地秘密第一层被剥开。

怀孕使她被母亲唾弃，直到她发现自己不是父亲的亲生女，而当她向妹妹叙述自己的boy时，眼中的幸福和话语中的爱意是真实的，但是当她歌唱，眼神却隐隐忧伤。

终于最后她忍不住向妹妹说出自己最大的秘密，原来她肚子里的孩子居然是马赛尔的。

虽然并不是她的生父，但却是养育她长大的养父。

从这个角度来看，其实马赛尔该死。

香奈儿（黑女仆）：解放之歌她爱女人，一直以来她无法说出口，直到她的生命力走进了皮埃奈特。

她睿智而冷静，她第一个发现了一切只是一个骗局。

当她卸下重负，坦然面对自己的秘密，不顾他人异样的眼光，唱出“有的时候女孩喜欢女孩，有的时候男孩爱上男孩，有的人生小孩，有的人孤独”的歌词，忽然让我感同身受。

露易丝（年轻女仆）：魅惑之歌她年轻，她性感。

她知道如何用自己的身体诱惑男人。

她直接，并不会因为主人的气势而屈服。

但是她又对自己的女主人绝对忠诚，她自认为跟男主人睡觉是帮女主人尽了未尽的义务，是尽了自己的职守。

她忠诚，因为她爱自己的女主人。

女主人：成熟之歌她爱的第一个男人车祸去世，她的丈夫和她渐行渐远，她勾搭上了丈夫的合伙人，想要远走高飞。

她的母亲和妹妹一唱一和让她头疼欲裂。

但是她依然风韵犹存，她不希望自己的错误发生在女儿身上，所以当得知女儿怀孕时勃然大怒。

她看似保守，其实开放，所以当皮埃奈特向她重重吻下，她并不反抗，却是享受。

岳母：岁月之歌There's no happy love. 也许直到最后当老太太唱起这首歌，她才明白这个道理。

因为无法忍受自己与一个不爱的人生活一辈子，她狠心杀害了完美的丈夫，毁了自己两个女儿的生活。

她的一生已经习惯了谎言，即使毫无必要。

她骗女婿说自己的遗产里的股份丢了，只是不愿意向破产的女婿伸出援手，她明明腿脚无碍，却偏要声称自己无法走路，坐在轮椅上装残疾老人博取同情。

当二女儿终于发现自己是杀害父亲的真凶，她绝望得只想一心寻死。

世界上没有完美的爱情，世界上没有不痛苦的爱情。

如果她很多年前明白了这一点，也许一切都会不一样。

马赛尔：只不过是个路人。

他睡女仆，勾引小姨，睡养女，就是不睡老婆。

这样的一个男人，不得不死。

全篇他就没露过正脸，因为没有必要。

没有人在乎他长什么样或者想什么，八个女人才是故事的主角，他只是在开头和结尾来渲染戏剧张力的炮灰而已。

他死不死，其实并不重要。

因为八个女人之间的勾心斗角，母女情，姊妹情，母女怨，姐妹怨，妯娌情和妯娌怨，主仆情和主仆怨，这些才是重点。

而通篇透露出的那股浓浓的百合情节，让我不知道该吐槽，还是该吐槽，还是该吐槽。

－－－－－－－－－－－－－－－女人如花，带刺。

女人如花，坚韧。

女人如花，女人如花，芬芳。

有些秘密，藏在心里也许难受，但却有必要。

当秘密被揭开，总会有人受到伤害。

秘密之所以为秘密，还是不说的好，还是不说的好。。。

用最俗的话介绍这部法国电影《八美图》肯定是这样的：巴黎女子图鉴。

一部电影展现了中产阶级女性人生中的8个关键时刻。

1. 老无所依：装可怜，装自己是个坐轮椅的可怜老人，寄居在女婿的家里。

2. 枯树逢春：曾经，爱的早，嫁的好，有钱有趣的生活过烦了，突然来了一只爱情鸟，明明白白告诉Husband，老娘我要私奔了。

3. 潇洒人生：修炼到了一种超凡脱俗的境界，狠的时候，能杀人，柔的时候，爱女人，遭遇任何背叛都能在3秒钟内找到新欢，化情敌为情侣。

4. 处女文青：文青是我的信仰，处女是我的烦恼。

可惜，我的幻想对象，是姐夫。

5. 真正老铁：刷飞机的粉丝不是老铁，真正的老铁是用自己的青春为偶像打工，化身女仆陪睡男主人，只为了离自己的偶像女主人，只隔一张床。

6. 黑色幽默：身处鄙视链的最底层，黑人厨娘，可我睡的是男主人的妹妹，你可以不服，但没法不羡慕。

7. 玩的就是心跳：一级跳，未婚先孕；二级跳，孩子的爸爸也是我爸爸；三级跳，我妈妈告诉我爸爸不是亲生的爸爸，老妈当年挖的坑，埋的居然是后悔药。

8. 恃宠而婊：有一种傲娇，视亲人为婊，她的道德和她的青春一样，无敌、无差别地伤害爱她的人。

曹禺的话剧《雷雨》只有3个女人在挣扎。

弗朗索瓦·欧容的电影话剧《八美图》里，从3扩张到8。

你说，这戏，能不刺激吗？

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？

电影开展于一个小小的房子，男人的死亡做开端，披着悬疑外衣的故事拉开帷幕。

八个人八段人生。

浓缩在不到两小时的电影里。

在寻找凶手的争论中高潮迭起。

马瑟尔有什么好可怜的?出轨，侵犯继女，耐不住诱惑，懦弱无能。

自杀不过是吃自己种下的苦果。

尽管电影没摆脱男权叙事，仍有争夺男人，母亲骂女儿是荡妇等等令人不适的情节，但好歹他是个工具人角色，只作为线索，为八名女主角的故事做铺垫，服务于女性角色，现在想来他一个露脸的镜头都没有。

最后的反转着实精彩，前期平平无奇的凯瑟琳一下子丰满起来，填补起前面的疑点。

在我看来，这并不是亲人的背叛，而是女人的崛起，每个女人为达到自己的目的不择手段，她们做错了什么呢？

只不过是没委屈自己罢了。

豆瓣简介不过是男权叙事下对男人的偏袒，许多影评解说也是从男性视角出发。

男人出轨在先，盖碧另寻情夫离开男人有什么错呢？

难不成守活寡一辈子？

马瑟尔自甘懦弱，对走投无路的亲妹妹不管不顾，她来拿钱不就是男人欠她的吗。

苏珊被男人侵害致使她怀孕，他还敢因此备受打击？

无耻至极着实荒谬！

外婆不愿拿出股份谎称股份被偷，凭什么要求外婆为了男人的事业牺牲自己的财富？

这叫贪婪？

路易斯被刻画成勾引男人的欲女，男的是什么清纯人物吗？

不会拒绝？

男的不是力大无比吗？

还能被强迫做自己不想做的事情？

把路易斯的引诱当做压在骆驼身上的稻草？

未免太看得起女人，男的脑子的女人里也就这两种:娼妇与圣女。

男人的终极幻想:被娼妇勾引，强暴圣女。

听奥古斯汀抱怨家庭，苦恼于被奥“勾引”，同路易斯，对男人自封单纯无辜我无话可说，男人的心思可谓司马昭之心路人皆知。

香奈儿为自己所爱之人考虑，提出洗劫客厅这一主意，男人心里被一个说法吓死了。

他甚至有一个站在自己这边的小女儿，凯瑟琳聪颖无比，设下周密的布局引导众人说出自己的故事。

我只能说因此自杀，实在脆弱，软弱无比。

现在是女性意识普遍萌发的时代了，女性视角该被纳入评价电影价值的体系中，该被重视起来，男性视角霸占社会意识太长时间，男人制定游戏规则的时代该落下帷幕了。

时代在进步。

看好吧，女人要上台了。

八个女人。

在小女儿设下的小骗局中互相猜疑，互相揭发。

谎言一个一个被揭破。

在这样赤裸裸的真相面前，爸爸失去了生存下去的勇气而开枪自尽。

我想导演的本意没有想把他营造成一部悬疑片，而是想透过这个故事来解读人性。

人性的丑和美；真和假；善和恶；爱与恨；自私与正直；胆小与无畏。

因此不能从情节设计上来评价影片的好坏故事虽然也算有趣，但是并没有那么扣人心弦。

总是在线索马上就要浮出水面的时候生硬的转换话题。

使得在观众眼里每个人都有杀人的嫌疑。

影片的最后一幕，8个女人手拉手站成一排。

她们每一个人都有罪，可是深究起来，他们的罪竟都是来自爱。

岳母杀死丈夫，因为不爱身边那个“完美”的丈夫妻子蓄谋离家出走，因为爱上丈夫的合伙人妻子的姐姐勾引姐夫、与所有人仇视，因为她无法适应深爱的爸爸去世的事实妹妹要挟哥哥给她50万，因为要送给深爱的情人香奈儿说谎，因为她爱着主人的妹妹女仆和男主人上床，因为爱慕女主人小女儿策划了整场闹剧，因为她深爱她的爸爸要说最可怜的人，就是苏珊了，还没有遇到自己的白马王子就怀上了养父的孩子。

她的心里没有太深的爱，因此也就没有太大的罪。

爱会给人犯罪的胆量，爱越深，胆量越大，罪恶越深重。

那还要不要爱呢？

要的。

哪怕粉身碎骨，哪怕万人唾弃。

只要真正的爱过，一切也就有了意义了吧。

法国女人如意大利男人一般，都是世界瑰宝。

她们美丽，优雅，高傲，性感……对法国女人有种特别的偏爱，认为所有美丽的词语用在她们身上都不为过。

在法国的时候最爱的是坐在地铁上看女人，老的，年轻的，美丽的，不美丽的，都是那么迷人。

法国女人，像红酒一样，需要到一定的年龄才方显其美丽。

不像美国可乐，21岁的时候个个迷人，可是气泡消失后，就是一杯平淡无味的糖水。

片中的8位女演员是法国影坛老中青三代演员中的代表，演技自是不必说，而且在片中，他们还唱得满口好听的法国香颂，怎么能不让人爱？

八个女人一台戏，一场闹剧一条命。

一开始疑点重重，你怀疑我，我怀疑你，为了让自己摆脱关系，各种爆料，各种猛料，被这些冲击的如今还没缓过神来(•̥́ˍ•̀ू) 人一旦什么都看清了，可能会走向两个极端吧，要么继续活着要么痛快死了，Papa最后的选择也在情理之中。

一开始的剧情还都能接受，后来越来越让我愣是没缓过神来。

八个女人，女主人盖碧，妈妈，妹妹奥古斯汀，小姑子凯瑞特，大女儿苏珊，小女儿凯瑟琳，美艳女佣路易斯，胖胖女佣香奈儿。

两个男人，男主人马修，合伙人雅克。

苏珊一出场，活泼动人，家庭氛围是有些小吵小闹，但看上去还挺和谐，如果没有后面的闹剧，演上一出家庭喜剧也不为过，但悬疑的元素更加出彩。

除了小姑子，七个女人陆续登场，都以为男主人昨夜忙太晚还在休息，直到女仆人发现他的“死亡”，接着冲进去的是小女儿，她真是“迅速机智”！

不到几秒的时间，上楼，开门，关门，锁门，下楼，喊着妈妈。

妈妈要上去看，发现门被反锁了，小女孩高举钥匙:“我要把钥匙交给警察，在警察来之前，谁都不能进去。

”不禁对这个女孩现场保护意识作出赞叹，而后又把钥匙交出来，进去一看，果真“死亡”了，然后后面小女儿传来一声:“小心，凶手说不定还在卧室藏着呢。

”在门口的她们赶紧关上了门。

小女儿的计划第一步达成了，让她们紧张害怕，不让他们靠近Papa，她的行为举止看上去都合乎情理，也没有人会认为她是凶手。

有人说这部电影应该改名为《贵圈真乱》，不得不说，贵圈真的很乱，只有我们不敢想，没有我们想不到的。

妈妈因为受不了和不喜欢的人在一起而杀死了他;女主的大女儿不是Papa的亲女儿，在结婚时就和别人在一起了，男人在一场车祸中去世了，和一个不喜欢的人结婚，私下有个情人并且要和他远走;大女儿和Papa在一起乱伦并且怀孕了;妹妹喜欢Papa一直勾引向他告白;小姑子为了情人威胁哥哥要钱，却不料给情人的钱落到了女主手里;美艳女仆和男主有多年的地下情，接近男主竟然是为了得到女主;胖胖女仆喜欢小姑子不惜引她入室。

为了得知这一切的真相，小女儿协同Papa上演“死亡”闹剧，最后以一个圣诞故事的荒诞说出了真相。

本想揭露他们，献上自己深情的告白:“Papa从你们身边解脱，他正等着他的凯瑟琳叫他，我们俩要一起离开，走的远远的，因为我是唯一一个真正爱他的希望他幸福的人，Papa你听够了吗（够了｀⌒´メ），我来了（掏钥匙），有我在，没人能再让你烦恼了（可我现在已经生无可恋了好吗 •́︿•̀），我会保护你，我爱你，我会给你一切，Papa,Papa,Papa,non,ahhhh……”Papa卒!!!∑(°Д°ノ)ノ Papa这个人物注定了命运悲剧，和一个不喜欢自己的女人结婚，有一个放荡无耻的妹妹，一个自私自利的岳母，和大女儿有染并怀孕（虽然并不是亲生女儿），被小姨子疯狂痴迷，和另有他图的女仆有染，被自己的合伙人搞的破产，还有一个自作聪明的小女儿。

所有真相浮于水面，赤裸裸的，人们往往无法接受，毕竟在美丽包装的谎言下生活了那么久，谁又能接受的了呢？

男主始终没露正脸，只能任凭我们想象咯，不过那么多女人喜欢他，嗯，可以想象(╯▽╰)！

让我惊呆的是他们的反差，一言不合就唱歌跳舞，还那么动人，都是尤物啊！！！

有一小段呢，女主和小姑子互吐真相后，正瞅着两人这架势要杠上，小姑子一个扑倒，按住双手，定睛聚神，情不自禁，Mua，亲上了？？？！！！

而且持续到一家子人从外面忙完进来。

还有最后的情景，男主没了以后，随着奶奶的歌声，她安慰着小女儿，六个女人跳起舞来，落落大方，优雅端庄，最后他们手拉着手，面向未来，谢幕！

撒花(〃´▽｀〃)❀❀ 这影片的尤物真是动人啊！

被誉为“欧洲影坛第一夫人”的Catherine Deneuve（女主，第一眼就气质非凡啊）; 法国文艺女王Isabelle Huppert（妹妹，剧中在她变装之后说她像茶花女，确实在《茶花女》中扮演玛格丽特。

）; 性感女神Fanny Ardant（小姑子，出场和个人独唱特别惊艳！

）; Virginie Ledoyen（大女儿，侧面有点像赫本啊啊啊！

超级美！

刚好演剧的时候也怀孕了，好巧(⊙o⊙)哦）; Ludivine Sagnier（小女儿，她那时候可是有23了，把一个小女孩演的活灵活现，实在佩服！

）; Emmanuelle Beart（美艳女仆，出场的时候真令人惊叹，气质气质气质！

她的独舞也是诱人啊）; Firmine Richard（胖胖女仆，很亲切啊） Danielle Darrieux（妈妈，年轻的时候真是美的不可方物，在影片中也很有气质！

满分满分！

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ˇεˇ。

））

让我们记住这位法国导演，弗朗索瓦·欧容第650部片:八美图爱死那种颓靡缱绻的贵圈真乱的小资风，暗流涌动的复杂纷乱的关系网，理解了为嘛王家卫的花样年华这么受法国人的欢迎，同样以悬疑片的视角去拍摄情感，可能我们同样的闷骚变态才会对这种晦暗越轨的东西情有独钟。

白女仆爱女主又去勾引男主，女主和小姨子同一个情人又搞一块（法佬真喜欢三人行和ntr啊，这个我倒是get不到，有洁癖啊），小姨子又跟黑女仆搞一起（byd三杀），男主给继女搞怀孕，小姑子对自己的哥哥男主暗送秋波，笑屎了看着这一家子男主直接紫砂了。

还是太恶俗了，这是看的这位导演的第二部片，第一部是上年看的《登堂入室》，直接进笨人top 10。

一个美少年因写作《偷窥我的老师和他老婆》的故事跟自己的秃头教授私交甚密，所以是否假写成真呢？

他爱的是男教师还是他老婆呢？

或者是爱吗还是只是入戏了偷窥的恶趣味。

天晓得呢，猜猜吧。

这部电影的评论是千篇一律的关于人性的丑陋。

电影充斥着贪婪，背叛，谎言，乱交，可笑的闹剧。

可是爱就是这样啊，这都是爱的一部分啊。

我爱你，但是我也爱钱，所以为了留住我的钱编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是我也爱他，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是伦理不允许，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，导演一出闹剧为了让你看清现实，所以编造谎言不让你伤心。

真性情的人全心全意去爱，对爱充满热情，为爱绞尽脑汁。

这没有错。

如果你喜欢完美的有节制的理性的聪明的爱人，何不叫那科学家造个机器人伴侣给你。

起码我是不愿意的。

这个世界充满爱，你的爱只有美好的一面吗？

剧情：♥♥♥♥妆造：♥♥♥♥♥一开始以为是普通的密室杀人或者是类似于完美陌生人的剧情，看到最后反转太有意思了。

一个男人被八个女人围着，他恐怕很幸福吧？

乱伦 出轨 同性恋 舞女 未婚先孕 杀夫 恋爱脑男人玩弄了一群女人，小女儿却在说是一群女人背叛了他让他的心破碎？？？？？？

最后得知自己被耍的男人接受不了开枪自杀了，太搞笑了，这确实是个喜剧。

话说姑姑和妈妈的互相殴打的戏份也太香艳了。

一家人八百个心眼。

《八美图》有点像女版的《八恶人》。

女人真是危险又迷人的生物。