火柴人

就像obi【这个板块的一位网友】说得，尼古拉斯的演技得到了完全百分百的诠释。

一个精神强迫症的眼神、脸部动作都是那么真实。

当时我就偷偷想，做演员真累。

说完了凯奇的演技，我也要给导演和编剧几句赞美话。

情节的出人意料让人有了完全不同的感受，就像吃橄榄，回味很多。

总以为又是老套的感情戏压轴，把观众对罗伊的罪恶感和仇视给抵消了，然后平淡地结局。

谁想到最后，中国古话的“不是不报，时候未到”给写进来了。

伟大的欺骗艺术家在亲情遮盖心灵和理智的背景下，结结实实摔下来，很重。

代价是他所有的“收入”，更包括他刚刚恢复那颗“父亲”的心灵定位。

感情，刚才已经提到了。

试想，一直对妻子心怀愧疚的男人，在经历了很多年的孤独生活和非正常生活后，如果有人信誓旦旦告诉你有个女儿，怎能不动真情。

更何况，这位“女儿”也是演绎地如此逼真？

甚至直达罗伊的心底，让他心甘情愿地改变自己的世界，扭转以往的生活走向，甚至在意识到有牢狱之灾的情况下，独担法律责任、托人转移终生财富留给她……观众真的会原谅罗伊，不是因为他胡扯的那句说受害人“心甘情愿地给我”的辩解，而是因为他为女儿所无私的付出和勇于改变自我的巨大勇气，更因为他在剧终对这个女儿的原谅。

信奉谁都不可信的欺骗艺术家，最终给自己的搭档和“女儿”骗得不名一文；撵走老婆的他，为女儿付出了很多；在被妻子原谅之后他也原谅了这个女儿……一个人在半夜，看了这部电影。

夜晚静得让我浮想联翩。

生活需要好好去体会，去认真走好每一步。

投机取巧总不能成为主题，毕竟世界有平衡的机制，人自然也要平衡地去生活，去面对。

火柴人——美国俚语，说的是那种让你掏心掏肺外加掏钱的骗徒……一个厉害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有办法用高段的骗术，夸张火柴的效能，并且让一堆人捧着现金抢着向他买火柴。

从这一点上看，与营销案例中关于“如何把冰卖给爱斯基摩人”颇有些相似之处，因此才有了罗伊的那句话：“我从不使用暴力，人们都是心甘情愿给我钱的！

”罗伊与弗兰克是一对从事小打小闹的骗子生涯的搭档，他们利用人们爱占便宜的心理屡屡得手，因为既不会让受骗者倾家荡产，每次的骗术伎俩又是花样翻新，所以骗子生涯倒也波澜不惊。

对于罗伊来说生活却是一团糟糕，与妻子离婚近15年，陪伴罗伊的就是一只填满了钞票的雕像狗。

因为常常受到精神强迫症的骚扰，他总是会做一些无法控制的动作，比如开门需要树着123开三次，比如室外的光线会引发呼吸急促幻想横生，比如情绪激动时就是一个不折不扣的洁僻嗜好者……这样的罗伊，只能依靠着医生所开的药物维持生活，缓解经常高度紧绷神经。

罗伊的一次毛手毛脚打翻了所有的药丸，医生的外出度假使他不得不临时找了一位新的医生兼心理顾问，于是，一张等待罗伊的骗局就此拉开帷幕，我们的主人公却是严严实实的被蒙在了其中。

在接受治疗过程中罗伊得知自己和前妻有个名叫安吉拉的女儿，在安吉拉毫无先兆的介入后，罗伊所有的一切都在发生着变化。

私有空间被一种陌生的亲情一点一点填满，那些怪癖在这个14岁的女孩面前逐渐得到了妥协。

崭新的夫女关系让罗伊觉得既新鲜又慰藉，他的生活一下子从黑白跃入了斑斓五色。

安吉拉得知了父亲的“工作”后表现出了极大的热情，在近乎威胁的亲情攻势下，罗伊开始教授安吉拉种种骗术，伶俐的安吉拉很快成为罗伊的左右手。

第一次骗人计划成功实施后，罗伊让安吉拉退回已经到手的钱。

他只想给予女儿一种骗人得手的喜悦，却不想她成为一个和自己一样的骗子。

安吉拉的闯入让罗伊尝到了正常人的生活，快乐、满足，罗伊萌生了金盆洗手的念头。

在唯一一次由罗伊、弗兰克和安吉拉共同参与的行动中，最后因为弗兰克的失误而出了状况，被骗的胖男人没有像他们想象的那样在飞机中才发现钱被调了包，而是一路追赶了出来，虽然最后惊险脱逃，但终是埋下了伏笔。

就在罗伊决定争取安吉拉的抚养权并永远快乐的生活在一起的时候，胖子找上门来，混乱之中安吉拉杀死了胖男人，罗伊让弗兰克带着安吉拉远走高飞，自己留下来承担所有的责任。

罗伊在回到家中准备处理尸体时，忽然受到袭击，转醒发现自己躺在医院之中，一旁的警察追问他弗兰克与安吉拉的下落。

在罗伊要求下，警察叫来了他的医生。

罗伊悄声告诉了医生他的保险柜密码，那里面是罗伊全部的资产，罗伊请求医生转告安吉拉。

如果电影在此终结，我以为不过就是一场演绎父爱的影片，情节饱满，人物性格也到位，尼古拉斯·凯奇把罗伊的某些神经质的举动捕捉的四平八稳，虽然没有[雨人]中达斯汀·霍夫曼那般的“病入膏肓”，但缘因两者在性格上的差异，完全可以用一个“外向的精神强迫”与一个“沉默的智障”来加以区分了。

后者带给我们的内向的张力，前者却完全是一份开放的戏剧效果。

我以为就是这样了，虽然距离结束还有将近半小时的时间，我甚至在想着出狱后的罗伊与安吉拉的幸福生活，即使是与前妻破镜重圆那也是在情理之中。

不过斯科特可不是这么想。

于是我只能眼睁睁的看着两只即将达到团圆彼岸的脚嘎然停住，转弯，慢悠悠的晃进了旁边的乱草丛。

医生走后，罗伊因为酷热难耐，恳请警察开启空调却无人理睬，待他走出屋子才发现，周围除掉一台监视仪早就空无一人了，原来所谓的“医院”不过是某座大厦顶层的一间空置的房间，所有这一切不过是他的搭档弗兰克布下的一个局，目的自然就是罗伊的密码，至于安吉拉，这个莫须有的“女儿”自然也是整场戏中的一个棋子，于是，罗伊变成了身无分文的穷光蛋，那些原本不属于他的，钱、女儿、伪装的友情，统统又离开了他。

这原本是一个巨大的骗局，虽然是既被骗钱又被骗情，却看不到被骗后通常会有的咬牙切齿与痛不欲生的悲伤。

这倒应了中国古代的两句经典古语：“螳螂捕蝉黄雀在后”以及“不义之财不可取”，同时还要得益于罗伊的精神强迫性病症带来的喜剧效果以及镜头定格与切割在画面上形成轻快的节奏，结果反而成就了皆大欢喜的结局。

如果一切都是一场骗局如果你是一个多疑的人在和一个人了解之后选择了充分的信任他，结果被他欺骗，你发现之前的情谊只是一场骗局如果你是一个女人，你在心灰意冷的时候遇见了一个男人，深情体贴在你彻底的爱上他之后却发现他并不爱你，一切只是一场骗局无论你是什么样的人，有一天你发现你被自己最相信信任的人欺骗了，而之前的一切都只是一场骗局你会作何反应？

影片从始至终讲了一个完美的骗局有始有终而对如此温情的结尾看后会觉得残酷之后的丝丝温暖然而扪心自问你我如此凡人在面对如此的骗局之后真的会如此这般原谅释然过上平淡的生活？

也许这是最好的选择但是绝对不是现实生活中大部分的人的选择我能说我很爱这个结尾吗虽然看起来不那么现实对待生活我们都有选择自己想要的自由然而在事实已经发生的时候也许我们相信错了人也许我们爱错了人也许我们不应该那么投入也许我们不应该对一个人如此可是在可以选择的时候还是选择原谅 选择释然毕竟在那一段里面我们很快乐不是吗也许不曾拥有就不会知道失去的痛苦这句话是我前阵子说的可是此刻我对自己说如果真的没有拥有过哪里知道那刻的快乐呢我们不能因为外面会有车祸发生而不出门我们不能因为会受伤就不去爱我们不能因为有地沟油的存在就不去吃所有的美味我们不能因为那被我们遇见的多少之一的几率引起的痛苦而选择不再相信不再去爱2012第一部电影2012我会再养一个猫咪2012我会尽量告诉自己去相信我想我会做到的

火柴人这部电影就属于“我猜到这开头,却永远也猜不到这结局”类型的电影，而它之所以能这般精妙地讲述这个故事，除了离不开主演尼古拉斯凯奇出神入化的表演外，还得益于它精巧的构思——整个故事从头到尾只以罗伊的视角为线索，以他为中心，这个特殊的第一视角使观众得知的信息极其有限，也使得影片可以选择性地隐藏、选择性地保留真实，使观众在不知不觉中已随他的视角去体验去感受电影中发生在他身上的一切，所以看到结局时的观众们通常会觉得荒诞，但却又能感受到荒诞中孕育着的合理，因此他们大呼上当的同时也会对这个故事赞叹不已。

电影妙就妙在这里，跳开第一视角的这个设定，这不过是一个骗子被自己所信赖的人用自己传授的法子骗了自己的普通故事。

但因为聚光灯下所有的心理走向都是围绕罗伊展开，所以观众不自觉地就已和罗伊一起感知他的急躁、愤怒、对陌生亲情从不知所措到喜悦接受再到被骗时的绝望等各种情绪，就如罗伊被喜悦冲昏头脑时，我们也和这个曾经精明的骗子一起感受着喜悦，丝毫没有考虑任何的不合理性，也没有怀疑过那个安琪拉的女孩的真实存在，这就使得那个巨大而隐秘的骗局有机可乘，能像一张无形之网慢慢笼罩在罗伊和观众的周围，所以当到最后这张网开始收紧、猛地一出手时——便是致命一击。

说起来其实这部电影又何尝不是导演和演员们联合起来给我们设的一个骗局？

某种程度上来说他们也是“火柴人”，而我们便是那心甘情愿买票上当并且花招越多被骗得越厉害就越拍手叫好的“受骗者”呢。

另外，全片在架构设计和控制情节上也有一种如配制药方般的精确：电影看到前三分之二时我以为是个温馨的亲情剧——一个父亲失而复得了他的女儿，其乐融融，但因为意外女儿被卷入事故中，父亲挺身而出；看到后三分之一时忽然来了个大反转，其中这三分之一的前三分之二我以为是个落寞的悲剧——被欺骗的可怜人痛苦地四处寻找答案；直到到了最后的那一小部分我才了然这简直是最好的喜剧结局了——皆大欢喜，未伤无辜，所有人都有了自己的归宿。

罗伊收手了老本行，治好了忧虑、焦躁，与罪恶远离、不再担惊受怕、能够面对人群，有了幸福美满的家庭和正经的事业——这样的情节划分非常精准地抓住了观众寻求“结尾刺激”的心理（有调查显示，一部影片不管前面情节再烂，只要结尾令人印象深刻回味无穷，都能使大部分观众在出电影院时感到心理满足，反之则会被观众定义成一次糟糕的观影体验），把信息量都集中在短小精悍的结尾，令人目不暇接寻找证据的同时也顺带在一个个大反转中回味无穷。

这是一部很不错的电影，每个演员的演技都无可挑剔，情节曲折紧凑，让人的心绪不断变化。

但看过之后细想，就发现它还是有问题的，而且问题很大，那就是frank一行人的行骗过程是否实在太过顺利了。

首先，从后面情节看出，骗局是从frank为joy介绍心理医生开始的，他们一伙已经计划好了，但是Joy是意外的弄洒了药丸，注意是意外，如果他没有弄洒药丸呢？

如果药丸并没有掉进下水道呢？

还有最可疑的，joy之前的医生去哪了，那个医生应该是他自己找的吧，为何会不见了，那我还是暂时理解为前一个医生也是frank一伙的，就算不弄洒药丸，等他的药吃完以后这个医生也会“消失”，要不然从一开头就说不过去了。

然后frank就给他介绍了个医生，由于他对frank很信任，所以去找医生了，这里是很合理的。

接下来，假医生故意提起他的前妻、孩子，是为了让假女儿angela登场。

问题又来了，如果joy对妻子孩子毫无兴趣呢？

如果他根本不想打电话给前妻呢？

再或者他真的亲自打电话给前妻了，他俩一聊，那岂不是没得玩了？

接下来跳到angela住到joy家来骗取他的信任这一段。

假如前面的都成立，他顺利的见到了他的“女儿”，但如果他并不想女儿住在他家呢？

他并不是很想跟女儿亲近呢？

并没有对女儿产生感情呢？

他习惯了一个人，而且有精神病，拒绝和别人一起生活的可能性更大。

（中间还是合理的，angela为了不让他真的打电话给前妻，不断的强调“妈妈”有多讨厌他）。

再然后就是骗钱那段。

虽说angela叫他去打保龄球、“被骗人”提前要走这些都是计划好的，但如果joy出于对女儿的保护之心（此时他对angela感情已经很深了）坚决不让女儿参与，不带她去机场，后面的骗局就无法继续了。

再然后是他让angela走，别再出现在他面前后来又心软去找她，如果他真的狠下心不见她呢？

后面“打伤人”的重头戏就没可能了。

再然后是angela“伤人”之后，假如joy没让frank带女儿走，而是和他们一起逃跑呢？

就不会有后面说保险柜密码那段了。

最后，joy躺在“医院”里，有“警 察”来盘问他，如果他没有叫来假医生告诉他密码，他们如何拿到钱呢？

我反而觉得joy把医生叫来告诉他密码是很奇怪很不合常理的，因为他也知道医生是个好人（至少演的是个好人），怎么会帮他做这种犯法的事，再说要是医生把这些告诉警 察了怎么办，他俩又不是交情特别深 。

总之这部电影给我的感觉就是，乍一看很不错，细想就有以上列出的疑点，这些疑点归结起来就是行骗过程太顺了，JOY怎么说也是FRANK的师傅，也是个很厉害的骗子，就真的什么都察觉不到吗，怎么可能完全按FRANK的想法走。

对此，我认为有两种可能，一种是编剧本身没有在意这个问题或者选择忽视，再有一种，就是JOY自己在电影中所说的，行骗中会出现各种状况，你没有办法控制事情发展，唯一可以确定的就是行骗的对象，但愿情节是按这样发展的，那这部电影还是比较完美的。

电影很不错，剧情的设计很巧妙，尼古拉丝凯奇的表演也非常出色，而且故事也有积极的意义，看完心情愉快了许多。

其实本没打算看这部电影来着，其实是等着德甲来着，然而，德甲还没有开始，百无聊赖地那么一按，就看到了《火柴人》，其实如果不是尼古拉斯•凯奇我也早继续换台来着。

“一二三，开门”，习惯性随着短促咳嗽而来的眨动的左眼，洁癖的让人抓狂的种种，呵，真是个烦躁的男人。

故事开始，诈骗亦开始，中间向体育频道换过好几次频道，温吞的故事，毫无新意的诈骗过程，让人没有欲望。

哪有什么所谓的大片好看，几次爆炸，追车、美女，眼球已经被牢牢抓住。

情况在罗伊第一次去见他的女儿时发生变化，烦躁的罗伊不停地在车里吸着烟，颤抖的夹着烟卷的手，布满烟雾的车厢，一根接着一根的烟卷，飘忽不定找不到落脚点的眼神，看到女儿要走下定决心的追赶，立刻没有犹豫地喜欢上这个犹豫的男人。

心想，这肯定是一部充满温情的电影了，一定就是了。

因为女儿，他的生活即将打乱，充满生气？

抑或是杂乱？

不管那种，都得改变。

生活中存在着这样或那样的不安，所以我总是以最大的善意来揣度电影。

剧情也在向我希望的方向发展。

小女孩让父亲教她去行骗，第一次行骗成功。

女孩拿着骗来的300美元开心地关上车门：我们成功了！

父亲和她庆祝后却让她把钱还回去：如果不这么做，我算得上是一个父亲吗？

呵，温暖。

随后一次更大的诈骗开始，父亲也决定完成这最后一次诈骗重新开始。

情节发展再次让我大跌眼镜：这也太easy了吧，虽然被骗的胖男人没有像他们想象的那样在飞机中才发现钱被调了包，而是一路追赶出来，收费站找零钱一节也确实让心里小小激灵了一把，但整个过程非常顺利，顺利得让我觉得索然无味。

这应该是一个多么充满惊险和刺激的过程啊，枪战、追逐、飞车、心里悬疑，可惜，没有，没有，还是没有，什么都没有。

应该是这样一个激烈的过程，然后是美妙的结局：父亲和女儿美满的在一起，成功隐退，快乐的生活，然后是终场的字幕打起。

应该是这样的呵！

女儿枪响的一刹那，我的心咯噔一下：完了，导演该如何结尾呢？

我再也想像不到一种合乎逻辑而又符合我心理的结局。

悲剧？

感人的悲剧？

父女情深的悲剧？

无论是哪一种，我都不愿意看到。

切到体育频道：斯图加特3比0领先拜仁。

切回来，被捕、审讯、医生、密码、接头地点…这一切都意味着父亲在劫难逃。

作为父亲，能做到就这么多了；然而，作为电影，它显然可以做到更好-一切在打开那扇门的一刹那霍然开朗，谜底像沙子那样刺入人的双眼，让人心疼，原来一切都是假的，一切都是骗局，他们欺骗了罗伊，导演欺骗了我。

心里空荡荡的再无着落，像无人的秋千，空在那里荡漾，像突然的人去楼空，只剩满心的空旷。

半天回味回来：哦，这是电影，并且是好莱坞的电影呢。

一年后再见，女儿离开，转身说：“I'll see you, dad”。

是的，到此为止，over。

却还是温暖。

我更愿相信最初故事的情节是这样的：父亲诈骗，女儿到来，最初的混乱，亲情，融合，改变，生活一起。

可是，可是，如何处理这位父亲的过去，抹不去的过去，而这个过去最直接的代表莫过于他诈骗所得来的钱财了。

捐掉？

这不很搞吗？

自首？

你以为是中国电影？

于是导演以一场更大的骗局将这些钱将父亲的过去轻松的抹去了。

原来是这样。

原来是这样呵！

女儿还是女儿，父亲还是父亲。

“I'll see you, dad”。

是的，没有复仇，没有怨恨。

好久没有看过如此温暖的电影了。

再补充一下：很喜欢罗伊的眼睛，非常喜欢，焦虑、关爱、犹豫、彷徨、绝望、温情。

从《离开拉斯韦加斯》开始，尼古拉斯。

凯奇似乎非常能够诠释心理有点问题的人，而在这个电影里面他无疑古怪到了极点。

这是一部小制作的电影，但非常令人满意。

紧凑的情节，鲜活的人物，出人意料的结局还有恋恋父女情深，几乎每一个都能够打动人。

不过，也就是这些紧凑和起伏才使得整部电影至少在前一小段缺少点主题。

我一向都喜欢尼古拉斯凯奇的电影，因为他的表演真的非常到位。

比如电影中的ROY收拾房子，害怕待在户外的神经质的眼角抽搐，走在房子中不停的哼哼，真正让我觉得感动的是听见安吉拉的电话留言时候的眼神。

还有在得知整个事情真相时又哭又笑的表情。

就对ROY这个人而言，我是不希望他能够成为一个“正常人”的。

这样他的魅力，他的神经质将遗失而不可寻。

但是当你看见他做一个正常的工作，遇见安吉拉，回到家，从背后抱住亲爱的妻子，并且亲吻她怀孕的肚子时，你会发现，真正的爱是不是要你在寻找到一种平衡后才能找到？

尼古拉斯·凯奇、萨姆·洛克威尔、爱丽森·罗曼主演。

很好的描写骗子的电影。

既然是讲骗子的电影，剧情就不宜透露了，否则我也成骗子了。

自然环环相扣，精彩纷呈。

反正我是被骗了。

影片为结局作了充足的铺垫，对主角的冲击就表现得尤为强烈。

讲讲尼古拉斯·凯奇，他除了有一张马脸之外，他为许多人所喜爱的是他的眼神。

在《天使之城》中，他的眼神有最精彩的演绎；在本片中，我们也能从他的眼神中看到一个骗子的真情。

的确是演技派，但是他拍的电影实在太多，良莠不齐是一大问题。

这里推荐三部：《天使之城》、《火柴男人》、《战争之王》。

喜欢纯动作片的朋友还可以看看《变脸》和《勇闯夺命岛》。

微信公众号：肥嘟嘟看电影（feidudumovie）

罗伊是一个以骗人为职业的骗子，也因为骗人很成功积累了大量的财富，或许是因为自己的婚姻不成功，或许是自己内心的不安，他得有心理疾病，对自己的环境总是很苛刻，见不得太阳，而且如果不吃药的话，会对自己的房子进行反复的打扫，而且只要地毯上面有一点污渍，他都会觉得恶心！

在认识了一位叫做弗兰克的心理医生之后，逐渐变好起来，也意识到是因为自己的家庭原因自己才变成那样子的，最后，他甚至找到了自己的女儿，而且在女儿的帮助下，他逐渐变得快乐，当然，他们之间的隐私也变得越来越少，他把他的身份告诉了女儿，而且在女儿的强烈要求之下，甚至教给她偷的技巧，但是，罗伊也不乏是一个好父亲，他要女儿把偷到的钱还给失主