汉江怪物

如果美国人来拍，一定是异形、铁血战士这个类型，怪物如何无敌，最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话，格斯拉这个类型吧，灾难式的，横扫一片……香港那边，舒淇？

呵呵，怪物不怪，人心作怪。

人性的迷失才是怪物，这就是典型的东方式的这一套了。

这个《怪物》，绝对是韩国式的，充满了民族主义的符号和色彩。

拿这个片子的时候我直嘀咕，拍科幻恐怖？

这个韩国人不专业啊，怎么往这个道上走了，邪门。

看了看剧情介绍更是诡异，什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕，当我们是幼稚园的？

这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天，who信啊……再看看导演，居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho，加上其他2个主要演员，几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。

得，啥也别说了，收。

片子很吸引人，开头没几分钟怪物就登场了，一直看得我紧紧张张的。

最后一家人家破人亡，可爱的女儿也终究还是死去了，这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里，很明显导演没给我面子，呵呵，没办法，人家要突出主题嘛。

从科学上和逻辑上以及可信度来说，这个片子确实是有点瞎掰，但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说，绝对是佳作！

有人说怪物是在影射美国，我完全同意。

干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲，奉俊昊也弄个独立三部曲。

第一部是《杀手的回忆》，表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。

这部《怪物》是第二部，矛头已经直接指向美国，根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。

韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的，是没有意义的，也不被韩国民众所接受。

怪物是美国一手制造出来，即便在发现没有任何威胁以后，为了其自身的利益，美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。

最后还是要靠韩国人民自己，才能铲除怪物。

独立的民族意识是片子最明显的标签，韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。

不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待，怪物冲出来的时候，是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜，三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。

宋康昊的乡村警察，朴海日的阴冷自闭的嫌犯，……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐，也给人印象深刻。

这些人最牛的就是演什么像什么。

主角配角一样精彩。

在香港，有个班底叫银河映象工作室，群星灿烂，杜琪峰、韦家辉、游达志领队，这么些年下来，银河出品，必属佳作。

现在，我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙，台前幕后个个都是好手，真叫人羡慕。

《怪物》理应是怪物片，但他不是，尽管那头长着蝗虫口器，多重鱼鳍，蝾螈身材的怪物动作矫健如体操运动员。

《怪物》看上去很好莱坞，但他不是，尽管老爷爷临死前的那一挥手神似《指环王I》里的行将赴死的甘道夫。

《怪物》就是《怪物》，独一无二，空前绝后。

《怪物》的英文名是host，宿主的意思。

怪物寄居于水渠之中，取食于汉江之畔，可这都不是怪物诞生，成长，乃至横行的宿主。

什么才是真正的宿主？

影片开头就交待的清楚，寄人篱下的韩国政府。

忘了提示了，这个电影的导演是奉俊昊，好吧，你猜对了，这又是一部包裹着商业片外衣的反政府电影。

奉俊昊历来偏爱荒诞和黑色幽默，从《绑架门口狗》开始便是如此。

当然，说一个笑话要人听懂，诉说者和听众必须有个共同认知基础。

所以，越主流越耳熟能详的东西越容易造成共鸣。

如同黄色笑话是打开大学男生心扉的一把钥匙，抨击政治，反思历史，表现荒诞时代下的荒诞故事便成为了奉俊昊手里的王牌。

这套牌他一直打得很好，《杀人回忆》拿下当年票房第一和青龙奖诸多大奖。

为啥奉俊昊要这么迫不及待的调侃政府，还捎带着把美帝国主义一起钉上耻辱柱？

年初的抗议新配额制度的“死守运动”可能是最直接的原因。

06年2月，迫于美国贸易压力，韩国政府计划从2006年7月1日起实行新的国产影片配额，即韩国电影院每年必须播放国产影片的天数将从146天减少到73天。

此举引发大规模影人抗议，参加游行示威的包括宋江昊，张东健，薛景求，李俊基，崔岷植，导演林权泽等一大批明星。

嘎纳影帝崔岷植甚至退还政府颁给他的勋章，称“这种践踏自己国家文化主权的政府所颁发的奖状没有任何意义和价值”。

但是，抗议几乎没有成效，新配额比率仍于7月开始执行。

在这种背景下解读《怪物》中无能软弱的政府和阴险狡诈的美国佬是不是更有意味？

瞧瞧男配角朴海日的那句经典台词：我为这个国家献出了青春，到最后连个饭碗都保不住。

里面不仅仅包含着对80年代韩国学运的同情，对韩国政府的不满，更重要的是，这也是电影人自己由衷的感慨。

孤立无援的一家人没有先进武器，就靠着莫洛托夫燃烧瓶，铁杆和不可撼动的亲情，去抗衡这头暗示文化扩张，蚕食韩国血肉的怪物，来夺回属于他们的孩子，也就是希望和未来。

幸运的是，尽管代价不菲，希望终于留在了潘多拉的盒底。

现实也是如此，韩国影人没有“死守”住银幕配额，但却靠着自身的努力赢得了更多的观众。

06年韩国电影总票房冠军两度被刷新，先是跨年放映的《王的男人》以1200万观众人次超过了《太极旗飘扬》，年末的《怪物》又刷新了的记录，达到1300万人次。

06年韩国本土电影票房占总票房六成，是继1999《生死谍变》大胜《泰坦尼克》以来最大的胜利。

可是，胜利之后呢？

宋江昊用脚趾头关掉了充满意识形态谎言的电视机，却察觉了小卖部外的异常。

他端起枪，拉开窗，透过狭小的缝隙窥视着屋外无尽的黑暗。

不幸的是，那黑暗也在窥视着他……

一开始我是打定主意绝对不看这部电影——一来是我从来不追恐怖片，二来看着宣传上频频出镜的那只怪物实在是不够很吓人,效果也有欠逼真。

机缘巧合，到底还是去看了这部韩国电影，而且还是看的午夜场。

我一进电影院就和Garfield说好，如果看得害怕，莫怪我拿她来练我的九阴白骨爪。

结果完全不是这么回事。

这个怪物是个大陪衬，大“花瓶”。

没人注意它长什么样子，到底是不是面目可憎。

就连那电脑效果的瑕疵也当作没有看见。

因为这部片子关注的是那相依为命、不离不弃的一家人。

他们都是社会的小人物，没有什么家世，没有钱，没有其他人关心他们的感受，没有地位，只有彼此。

爷爷是个爱唠叨但是很和气关键时候总能迸发男子汉风范的小老头，爸爸是脑子不太灵光，明明好吃懒做但是爱女如命的小店老板，叔叔是最聪明的人，懂电脑、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韩国烧酒做土质炸弹去攻击怪物。

可是怎么老是失业酗酒呢？

——原来是当年韩国学运的参与者（此中大有深意，略了解那段历史的人看这个角色会特别多感慨）。

阿姨是韩国箭术队的队员，平时总是慢条斯理有点秀斗。

最好成绩是全国箭术比赛第三名。

可是那块铜牌来不及让家里的小公主看。

因为小女孩那天被这个怪物卷走了，扔在一个小水道里面做储备粮食。

13岁的小孩不但要生存下来，还要保护比她更小的一个孩子。

最后她和这个孩子一起被怪兽吞了下去。

等到她和小男孩一起被爸爸康斗从怪兽的喉管里拖出来的时候，女孩死了，可是一直被她抱得紧紧的、护在怀里的孩子活了下来。

有很多值得记住的画面：爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈。

爸爸一直让大家相信自己女儿还活着的坚持，还有最后拿着铁棍冲上去和怪物决斗的勇气。

叔叔在生物药品的烟尘粉雾中用自制的米酒炸弹一直攻击那个杀了自己亲人的怪物。

阿姨站在通道上用一支箭瞄准正面而来的怪物的瘦弱身影。

还有小女孩永远黑白分明的眼睛。

在这部电影里面我看到很多在我期待之外的东西：最质朴的亲情、官僚的无能腐败和漠然、小人物的友情、小人物的勇气、埋葬在岁月中快要被遗忘的那段残酷青春、人类在莫名病毒前脆弱和恐慌、东方人对美国人的盲目推崇、美国人的不负责任和自私......还有很多。

所以我决定要请Garfield和Zeze吃饭。

为了她们拖着我看了这一部这样好的“恐怖片”。

看评论大部分人给高分的原因是隐喻和讽刺。

这确实是一部电影的加分项，但只是锦上添花。

一部电影最基本的东西都做不好，很多地方缺乏基本逻辑，连地基都没打好，就因为讽刺了政府而得了高分？

还是觉得别人不懂里面的隐喻我知道所以我打了高分，你打低分就是没看懂，以此来彰显自己那可怜的优越感？

另外还有人为怪兽的死感到伤心？

感觉怪兽不是有意的？

搞笑呢圣母婊？

开头被怪兽撞死的人里有你爸妈我希望你能坚持你的观点。

这部电影主要讲述了在汉江大堤上出现了到处吃人的怪物，整个城市陷入了一片恐慌。

江斗的上初中的女儿朴贤瑞被怪物绑架，一家人向警方和医院求助，却被当成精神病患者。

从此，江斗与家人一起为救回贤瑞与怪物展开了殊死搏斗。

个人觉得江斗一家真的很可怜，江斗有一点傻乎乎，但是他很爱自己的女儿，女儿被抓走，一家人都竭尽权力去找寻，去解救，最后父亲也被怪物杀死。

可是没人有相信他们，贤瑞还活着，相反，所有人都觉得他们一家染上了病毒，用尽办法将他们进行隔离。

最后看到江斗把女儿从怪物嘴里拉出来，女儿已经断了气，心里的感受真的很复杂，莫名特别难受，为这一家人感到惋惜。

如果，警察和医生愿意相信他们，并向他们伸出援手，不要这么无知和冷血，那么结局一定会有所不同，所以，人性才是最可怕的怪物。

这个电影有一个镜头我非常喜欢,就是那个父亲无奈地摆了摆手,那一刻真是什么都不要说了. 可以说我从这个时刻才真正接受这是一个电影，认真看了下去，转念一想，的确俗套，可是这种俗套我很喜欢。

家族四个人在小孩子遗像前哭得扭作一团，我只能说这个真的很像韩国人那种肆无忌惮的发泄情绪的做法，而且从这个开始黑色幽默的确不断，本是很惨的逃亡，却有个红彤彤的硬币桶。

整个电影老爸的回忆有些拖沓，但从几个孩子的酣睡显出家庭的一种无奈，谁都有念念不忘的，谁都只关心自己念念不忘的。

影片最后大雪中的小屋很美。

看的时候没有多想美国是怪物这种命题，主要还是感觉一家四口再怎么吵闹，大祸临头了，谁都看作一个案例，谁都会认为只是新闻的一个条目，但家里的人，就是认定了要救回来，哪怕是尸体都要抱在怀里，哪怕会被感染 没有什么高尚的，就是那种一定要为了家人豁出去的感觉令我对这个电影有好感的，谁都会放弃你，你的爸爸，你的叔叔，你的阿姨不会，因为血浓于水，面对庞大的怪物，这几乎是不可能完成的，但亲人之间不会去想这是做不到的就放弃，实在不行，只有死在一起。

这种执着的态度我喜欢的，因为太多的聪明和无奈可以放弃了。

至于美国人，我就想起那个冲绳司令的话：他们很蠢不必强奸，可以去嫖妓的。

现在美国人觉得只要有钱，他可以干一切事情，其他国家，其他人种和怪鱼又有什么区别呢？

当然号称上海杭州都自古以来是韩国领土的韩国人又好到哪里 还有就是强烈类似非典的场面，人人自危，人人都觉得会被传染，信任荡然无存，出卖理直气壮，真是末世苍凉。

所以，我觉得这真是一部不错的电影，令我沉思。

至于特技如何，情节转折是否合理，我实在没有多想。

也算一叶障目吧。

某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。

愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。

我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？

会否对他们的请求冷漠对待？

会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。

这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。

对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。

不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。

这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。

最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。

看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？

你做叔叔的执意要参加？

你怎么会是大学失业呢？

该是北大毕业，还是党员！

嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。

经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？

我们的政府怎么会这样无耻呢？

删！

这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？

不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！

嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。

穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？

得活着！

大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！

看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢？

而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛！

它确实做到了这一点。

电影就应该这样，有无限发展的可能。

导演奉俊昊不愧为怪才，能突破类型片的桎梏，拍出这么部味道古怪的电影，实在让人耳目一新，觉得看完之后还能回味点什么。

在这部电影里，某些貌似BUG的地方，实属故意营造的荒诞。

父亲接到失踪女儿的电话，说出去却没人相信。

——其实查一下电话记录不就搞定了么？

——奉俊昊却用心险恶的告诉我们：没错，所谓政府，正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。

太恶毒了。

既然政府低效无能，那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。

很好，孤胆英雄，正是好莱坞的惯例。

家庭集体出动，更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。

既然如此，那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧？

然而，这却是一次不断出轨翻车的旅途。

影片的第一个小高潮，是一家四口持枪追击怪物的场景。

怪物中枪逃匿，众人奋力追击。

眼看怪物绝地反扑，壮烈的音乐响起，慢镜头给出特写，爷爷面容坚毅，英雄气概令人动容，他迎着风，端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了！！

恩？

糊涂父亲掐掐手指：好像枪里没子弹了？

爷爷扣动扳机，撞针空击……他无奈的回头看看儿子：你玩我呢？

……放在星爷电影里，这是让人爆笑的无厘头恶搞。

而放在这部电影里，却幽默得那么残忍。

电光火石之间，爷爷毙命。

片中的姑姑是一位箭术高手。

背起长弓，独捣龙潭，可谓英姿飒爽，令人心折。

终于，她在大桥下与怪物正面相遇。

怪物飞速扑过来，姑姑弯弓搭箭，聚精会神，引而不发……眼看又要high起来了！

——怪物速度太快了。

这一箭还没发出去，姑姑就已经被扑倒摔到桥下，晕了过去。

我操，又翻车了。

看得人欲哭无泪。

小女孩被怪物困在下水道里。

唯一求生的机会，就是趁怪物熟睡时，踩着怪物的后背、爬出下水道。

——鸦雀无声，屏气凝神，终于小女孩奋力迈开脚步，又是激昂的音乐，又是煽情的慢镜头。

小女孩纵身一跃，抓住了通往自由的绳索！！

——音乐停。

小女孩面无表情。

镜头缓缓移动，——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。

这，已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。

最后的大决战。

叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。

怪物嗷嗷乱叫，被流浪汉守个正着，浇了满身汽油。

眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹，就能一举歼灭怪物了！

荒诞之极的是，叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。

——看到这里，观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。

……残酷的奉俊昊，一次次调动起观众的热情，又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。

这不断的出轨翻车场景，断然不可能出现在好莱坞大片中。

导演无疑明确的表明了这样一种态度：孤胆英雄，并不存在。

个人的努力，在残酷的现实面前，往往分文不值。

就像一个段子里说的那样：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。

而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢？

再往前看，父亲被怀疑感染怪物的病毒，被当作标本一样推上手术台做监控。

在一个不厌其烦的镜头里，冰冷可怖的金属器械被套在他的头上，任他如何呼喊挣扎也是徒劳。

这一幕的象征意义实在太明显了。

更可笑可叹的是，原来所谓的“病毒”，并不存在！

面对一个失控、荒谬的社会，个体的安全感从何谈起？

面对一个畸形、冷漠的社会，个体的抗争实在近乎绝望。

这一家老少的敌人，从来就不是那个怪物。

直到最后，小女孩也终于没能幸存。

整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。

即便是父亲最终手刃怪物，即便是父亲领养了小男孩，重新拥有了雪夜里温暖的小屋，也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。

如果连这点慰藉也不给予，奉俊昊也就未免太过灭绝人性。

对此，我们已无力惋惜，只能是感到深深的无奈。

如果生活真的像大便，那么在《怪物》这部电影里，这并非就个人生活而言，而是直指那无处不在，无法逃匿的社会生活。

那么，我们的命运，究竟何时才能不是一个屁？

可以回答这样一部作品为什么不能拿韩国票房冠军：2006年韩片期待榜的第一位、好导演好演员、非同一般的类型片。

这是恰如其份的成绩。

正因为奉俊昊导演在怪物出场后的处理（我们应该注意到不少人强调的怪物白天出场这一要点），观众看到了完全不一样的剧情发展，不是英雄无比的警察，高智商或古怪的科学家出场，酣畅淋漓地和怪物英雄搏斗，在一片恢弘无比的音乐中让无数痴迷真实震撼的观众着迷回味，为美国大片大导演所折服。

如果按照这般套路来拍，《The Host》又会被众多倒韩派视为画虎不成反类犬的失败之作，结尾怪物着火的非真实就会被无限放大。

欣慰的是现在并没有人这么说，而是把矛头对准了过于幽默甚至温情的影片基调，绝大多数人也对韩国能制作出这样一部批着科幻怪兽之类宣传幌子的影片表示了赞赏，也没有跳梁小丑出来乱扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄袭了谁。

从来不是，奉俊昊之前仅有的两部长片都不是，《杀人回忆》的结尾困惑了无数人，否则就落入惊悚悬念片的圈套。

明眼人一看就知道导演想拍的绝不是搬来照用，而观众终于看到了第一部带着近邻出品、韩国光环的“怪兽片”，只是好得不那么明白，又不至于能够全盘否定。

特技在《The Host》是有重要位置，但显然不是全部。

只要不是傻子，谁都看得出片子里比怪物还可怕的是什么，终于也不再有人扯着意淫之类的词语来诋毁，是啊，韩国多么脆弱，官僚机构多腐败，人心多凶险，不再夸耀他们如何强大如何辉煌，只能被老美牵着鼻子走，国人可以安心地畅所欲言。

作为一个经受2003年SARS侵袭的国度，好了伤疤忘了疼。

那种一触即倒的预险机制，群体恐慌的阴影在很多人心头还消失不去。

试问有人以电影这一载体去善意地反思反映该问题，答案是否定的，渺小的个人不值一提。

不值一提，有太多的不值一提，所以韩国人在怪兽片之外又掺了点关于病毒的调侃：不分场合的喷药水消毒，严防死守的戒备，虽然后来那被证明不过是场虚惊。

同样，也不能认为个人在强大的国家机器或者社会面前真能像宋康昊那样突出重围，飞越封锁；也好奇在最后的黄色雾气中，三个人能屹立着而不吐血，以大无畏的方式消灭怪物。

米兰.昆德拉说过：一个创作人不应该只做本土人才明白的创作，原因是你对不起其他文化的人，令他们不能看你的作品，而更甚的是你对不起本土文化的人，他们因为看了你的作品而变得目光短浅。

而从任何一个角度上讲，从立意到主题、从筹备到呈现，《The Host》都是一部真诚的作品（不无险恶的对比下， 比中国导演的“大片”要真诚），用一系列形容词来说就是讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的。

它颠覆了以怪兽片或科幻片的旧模式，极大地适应了韩国市场，美军、汉江、媒体、机构，芸芸众生，罗列开来。

事后诸葛的叫嚣就免了，单是《The Host》那张下水道的电影海报也让想象了许久，这究竟是一个怎么样的场景，怎么样的一个角度。

带着该疑问，影片后来给了解答。

怪兽片并不一定要极尽撕裂之能事，基于科幻色彩的怪兽们往往被归咎于人们的自取灭亡，也不乏纯粹为了刺激观众而制造出来的玩意。

面对被翻过千百次的各类怪兽们，奉俊昊在开片就交代了所有一切，不管你认为合理与否，然后连带批了周围一通（美国无疑是第一位，虽然不限于此）。

宋康昊大叔在最后染回了黑色头发，什么？

你还是不明白。

你看看东亚几个国家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一头黄毛之类，你就明白什么了：标新立异？

形象出众？

遗憾的都不是。

从朴海日的那脚飞踹算起，自己已在不断留意《The Host》的众多细节（如果你记得《杀人回忆》里的飞踹相识话），这群人无一形象高大或者风度翩翩，既没俊男也没靓女甚至可以用寒碜来形容，然而表演都是异常到位，每个角色都值细说。

看似混混庸庸的宋康昊，丢自制燃烧瓶的朴海日，目光坚毅地射箭的裴斗娜还有关爱一家的边熙峰老头（那套自救行动的配套装备是他出的钱），后者也将竞争本月中旬青龙奖的最佳男配角。

《The Host》没有我们想象的好，但其实已经不错了。

看完《The Host》意犹未尽，跑到了街边烧烤摊要了串鱿鱼来填腹，突然炭火中有个莫名发烫的小东西飞进了眼睛，当下泪流不止。

我想着，自己是不是也该去买瓶“真露”来灌醉。

没有想象的好，但是值得上四颗星。

怪物特效没有真实到让你以为这不是特效，但还不错，看起来成本不菲。

杜比音效，对得起观众票钱。

用了The Orphanage的CGI特效，《后天》的特效也有部分CGI。

总的来说类型很杂的片子。

骗眼泪的和搞笑的戏码总是穿在一起。

感情戏用力过多（尿点还是不少），但绝不是表面上那样一家子口齿不清不知何处申冤、敢死队一样去救孩子的故事。

导演的吐槽有时尖利得很。

裴斗娜真好看。

－片头的实验室，拍得好像停尸间：Young Korean Doctor: But, you know, this is not just any toxic chemicals -US Doctor in Morgue: The Han River is very broad, Mr. Kim. Let's try to be broad-minded about this. Anyway, that's an order. So, start pouring.洋博士一顿没由头的恶批加上不负责任的命令。

韩国博士纵然表示了反对也还是不得不唯唯诺诺。

－有个衣着光鲜的男人要跳江。

第一个发现怪物的人。

赶来劝他的两个人都看不到那个怪物。

跳江的尹先生：You are dimwits, right to the end. I'll see you in hell.－怪物出水。

一屋子小孩子和怪物一起被关在车厢里，只有两个人去开门：别人都觉得他脑子不好的Gang-du和美国军官。

美国军官被韩国女友拉着不放。

－政府的态度：从黄衣人第一次出现在生还者大厅，到家属在医院里的待遇，要不是设施比较好我会以为在朝鲜。

Park一家求政府追踪小女孩的电话，官方只说不是给anybody都能做的。

她在deceased list上，别想了。

军方在河边发现Park家踪迹时候说，发现人了，one deceased, one caught. 黄衣人都是美国派过来的（CDC，－ －）。

美国军官死了，死因居然要美国政府批准韩国官方才能公布，这里的嘲讽虽然一句带过但是满明显啊。

结尾那边怪物出现江边，不管在场有没有抗议群众就直接喷毒气。

抗议的人后来吐出来黑色液体。

小儿子被家人奚落，无业大学生。

小儿子抱怨说我把青春献给这个国家的民主化，现在政府连个工作都不能给我。

两秒内想出回形针短路掉整层楼，啤酒瓶做土炸弹像个专家，应该还挺高智商的愤青。

老爸的回应比较酸苦：政府都说了这样，我们能怎样。

没受过高等教育的老一辈人逆来顺受的态度。

父亲由于枪里面没有子弹死在怪物爪子里，也意味着什么。

掩瞒真相的方法就是把知道真相的Gang-du关起来，治傻了。

那段的确是又像飞越疯人院又像发条橙。

至少人家的人民还有江边抗议的自由和意识。

－整个故事根据维基从美国人把福尔马林丢入汉江到黄衣人原型Agent Orange都是来自2000年的事情。