小心肝儿

#小心肝儿# （Baby Girl ) (B) 收到这个邀请只有早场一个选择，到了后发现几乎全是中老年女性媒体人，突然意识到难道是给中老年妇女专场。

大家也都积极地呼啦啦呼一大早赶去看#妮可基德曼# （#nicole kidman# )叫床。

不过感觉片子前戏铺垫还可以，真的执行起来全程尴尬😅，看得脚趾扣地，只能说：“我不能理解但我大受震撼。

” 影片的BGM其实比床戏带感，值得广大妇女观众收藏😊其实这个片子还真的与今年其他几个老女少男恋不太一样，重点不在于艳遇小鲜肉，而是女主作为一个中年人试图探寻自己一直以来的性幻想，挣扎于究竟是面对真实自我，还是为作一个正常人压抑掩饰需求。

因为她喜欢的不是小鲜肉，而是另类的性癖好。

而且其他几个老少恋都是女方单身（丧偶或离婚），目的是避免道德谴责，只为讨好女性观众，也因此都是爱情喜剧方式呈现。

但这部则涉及出轨、职场不当行为等伦理道德，更强调女主内心受到谴责、感到羞愧的同时却又欲罢不能的状态。

也因此，它不再是喜剧和幻想，而是以类似悬疑惊悚的方式呈现，探讨的也不是爱情而是自我认知。

所以，即使看似与50度灰差不多，但剧本角度不同，重点放在了女方的挣扎，而不是在于营造一个多金白马王子的幻想。

所以男主其实是怎么样的身份都不重要，影片也没具体描述他，更多着墨于他带给女主的感受。

几场“训教” 戏份反正我是看着并不性感或有挑逗性，反而是非常尴尬的，因为这些段落重点在展示女主又羞耻又想要的感觉，所以镜头主要集中在女方的脸部而不是强调露点。

两位男主角（小三和丈夫）其实演得都很生硬、普通。

反正看下来感觉就是BGM特别令人印象深刻，有效营造了氛围。

妮可表演还是很到位的，可以理解给她威尼斯影后，可是还是觉得这类角色比较难拿奥斯卡。

特别是她类似Emma Stone 去年的角色但又没有那么多方位的表演挑战。

这位女性CEO平时看起来相当正常，出格举动很少，演得一直很收敛。

故事探讨了你的性幻想是否真的需要实际操作，还是只留在脑细胞里想想就好。

讲真我同意很多事是天生的，本片女主觉得自己性怪癖是生来就有的，但有没有必要表现出来依然是见仁见智。

如果展示出来放飞自我的代价是家庭破碎、成就事业被毁，可能得不偿失。

很多人的控制力是很强的，但有的人不行。

像本片女主就属于压抑了大半辈子，突然遇到一个正好符合她需求的就绷不住了。

看完会让每个人思考：是否所有欲望都有必要释放这个事。

另外发现女主究竟要不要露点很可能是演员自己的要求，妮可年纪大了就几乎没有正面裸露，都是背面。

但像Florence Pugh 就很不介意露正面，即使没啥必要的时候[允悲]反正今年奥斯卡影后一栏，除了“隔壁的房间” 外，剩下就是床戏、裸戏大比拼了lol

I fully empathize with the situation: a middle-aged woman who has never experienced orgasm, particularly struggling with sexual dissatisfaction in her relationship. Exploring new dimensions of intimacy can indeed serve as a gateway to self-discovery and personal growth. Nevertheless, it's crucial to acknowledge that despite these challenges, the enduring familial bond you share remains an unbreakable foundation that transcends any difficulties.

人有欲望，上位者/企业家也有欲望但是这部片的表达层级，我只能觉得是在以一种超英片的逻辑，即: 设置一个必须用英雄''开大''来解决问题的情境，抛弃所有普通理性人用技术手段来解决生活中的麻烦的可能。

这里特指片中女ceo运用企业的人力管理、贿金操作等等解决问题的可能。

这本身就有一些简化和侮辱人。

另外，小狼狗，丈夫，助理，董事会老头(?)每个角色也都是纯粹的好像只有初心一样(是的，小狼狗脱离了低级趣味和生活压力，拒绝成为王自如，太真实了哈哈)，围着只有导演关心的这个小小的社会实验唱歌又跳舞——经历了惊险的食髓知味之后，我还是我吗? 这当然是一个严峻的问题，所以不出意外，结合整部片的体量，片尾的答案当然也只能轻飘飘地来个四两拨千斤。

所以这部片怎么样?我会觉得它不是一个现代意义上的电影，哪怕它在24年美国大选前的last good time里完成了拍摄，导演和编剧依然像是一个正在念书的小孩，浅浅接触了一些社会伦理学，传统心理学的概念后，在家中的床上，用纸笔完成了对外面世界社会某一阶层的全部塑造和想象，然后发邮件交了作业。

首先表明，我理解的sm的本质是权利交换，信任与共识，是心理和生理的愉悦，它既不等于暴力也不等于性，更不是所谓出轨，满足自我，恐吓威胁的借口。

1.首先女主跟丈夫性生活无法满足，只能靠看黄片来解决。

期间有一次用枕头蒙上自己脸试了一下，丈夫没get到，然后就失去了兴致。

但安全的sm本身就是需要建立在信任和共识上，需要双方坦诚相待的沟通，包括方式，规则，边界，尺度，安全词什么的。

你们结婚十几年，什么都可以沟通，偏偏这个时候你不说又不沟通，转头出轨了还怪丈夫不理解自己。

在我看来，就是平淡感情生活过腻了，想找点刺激玩玩。

2.权利的交换是两性关系中主人和仆人之间的角色扮演，跟日常生活中的身份是有严格划分的。

可以理解导演把女上司和男下属的关系掺加进去和sm角色相调换，可以制造更加戏剧性的冲突和角色反差，爽感会更强烈。

但男主在第一次驯服的时候就采用要告发女主让她一无所有，包括后面日常生活中产生矛盾也是以调换部门作为要挟女主，这直接把现实中的身份和关系牵扯进来进行恐吓，根本就不是sm关系中的支配和臣服，这完全就是tm赤裸裸的威胁。

3.无论是s还是m，双方想要达成的最终目的是一致的，那就是在互动过程中通过产生内啡肽而让自身得到生理和心理上的愉悦感。

s通过在“掌控局面”或“控制他人”中感到满足，体验到支配快感。

m在“失控”或“服从”的状态中感受到一种解脱、归属感或心理上的放松，甚至体验到被“惩罚”时的“释放感”。

它是一种深化情感链接，强化双方亲密感。

这种互动游戏之所为让人沉迷，就是因为它要比人类仅仅因为动物本能而去做爱发泄更加的具有关联性，更需要建立高度的信任，这种信任能够进一步强化彼此内心深入的感性和牵绊。

但从剧中却完全看不出来，从第一次的驯服后，两个人就完全的陷入了没羞没臊的偷情日子，每天都是xxoo，满脑子都是性的玩意，你跟我说什么sm。

你就是想谈恋爱想尝鲜想感受下小鲜肉年轻的肉体罢了。

4.男主真的不想吐槽，完全没有一点边界感和作为s的原则，一次次的进入别人的家里，一次次在现实生活中实名威胁，没有主动的提出规则然后遵守规则，也没有探究和深入女主的内心，没有体现支配者该有的power感，反而在一次xxoo后卑微在线求抱抱。

还有最后在女主家被她丈夫撞见的时候，一个兢兢业业工作的中年大叔，一个游手好闲的登徒浪子，还有一个喊着别打了别打了的美艳少妇，好家伙，武大郎西门庆潘金莲齐活了，果然每个国家都有属于自己的金瓶梅。

本来我还以为会出啥高潮升华主题呢？

结果反手两人一手一个冰袋扶头坐在那里一口一个：you konw nothing。

真的是看的我one 愣one 愣的。

综上所述，真正的sm关系里最重要的几个点：安全，信任，平等，情感支持和自我探索，这部剧是一个点都没占。

在我看来导演就是纯意淫，看来看去还是谈恋爱里的那点破事。

最后给个三星吧，毕竟光妮可基德曼的裸胸就值两星了。

我选我的toy无聊老公很完美了，关键是这么老了还能主动提出要过夫妻生活这一点就很劳模。

先不说完成度怎样，这一主动就是妥妥的爱情。

如果能打两巴掌微微SP一下，女主估计不会这么饥渴。

女主说和老公从未有过高潮，这倒是大实话，但是高潮在夫妻关系中其实也没那么重要（毕竟toy更好用，想要高潮几次都能有）夫妻关系中，无聊老公的主动比高潮更重要。

不要小看主动贴贴，如果哪天夫妻俩不贴贴了，那肯定就是出轨了。

果然，女主出轨后就没办法和老公贴贴了。

但是这位男主真的有点带入困难是怎么回事？

并不符合一般S的刻板印象。

脸是帅的，但就是喜欢不起来。

给人感觉他脏兮兮的，臭臭的，脾气也臭，精神也不正常，暴躁且常常失控，很吓人。

但正好！

女主就是喜欢危险的不可控的感觉！

俩人一拍即合。

人类的XP千千万，要我说，只要是双方都同意的，又有何不可呢？

古早贴吧曾经看到过一种XP是恐龙和车，当时震惊了小小的我。

所以男女主的XP简直是太正常了！

能找到和你XP相同的人真的非常幸运了，有的人一辈子也找不到，一辈子也享受不到人与人之间灵与肉的极致快乐体验。

所以很能理解为什么女主会不管不顾豁出一切，人只活一辈子，极致体验谁不想拥有呢？

最后孩子也没怪她，拉拉女儿真的好暖，当然女主这个母亲也是非常合格的。

老公也没怪她，还为她改变自己原先坚持的保守，再一次感叹这位老公真的完美典范！

男主换工作，从此消失，也是合格的炮友一枚！

最终女主高潮了，大团圆结局（现实中肯定不可能，包括高潮）综上，中年女性还是选toy靠谱。

校对:Kaihing在评论以性关系为主题的电影时，“粗犷"与"精致"往往成为老生常谈的标签。

前者暗示原始真实，后者象征光鲜表象，但用这两个词概括海莉娜·雷金自编自导的《宝贝女孩》却恰如其分。

这部作品以曼哈顿精英阶层的"精致"世界为画布，泼墨挥洒中年女性性觉醒的"粗犷"图景。

妮可·基德曼饰演的罗米是纽约仓储自动化先驱企业的五十岁CEO，不可自拔地迷恋上自命不凡的千禧世代实习生塞缪尔（哈里斯·迪金森饰）。

在玻璃幕墙办公室、曼哈顿酒店套房与长岛庄园别墅间，两人展开充斥着权力博弈的禁忌之恋。

欲望如红色岩浆喷薄而出，将冷色调的优渥世界灼烧出炽热裂痕。

《宝贝女孩》与其说是性爱寓言，不如说是关于控制的辩证——谁在宣称掌控，谁在渴求臣服，谁又渴望解脱。

但雷金对肉体碰撞的描摹始终锋芒毕露。

电影开场便以呻吟声先声夺人，随后俯拍镜头展现罗米与丈夫雅各布（安东尼奥·班德拉斯饰）的床笫之欢。

丈夫温存诉爱，妻子却在事后躲进豪宅深处，对着电脑观看BDSM影片自慰。

当片名随剪辑刀锋般切入银幕时，这记开门见山的宣言已为全片定调。

真正萦绕观者心头的，并非主创团队对女性自慰场景的大胆呈现，而是镜头不可避免的物化凝视——银幕上的自慰戏码永远无法复现快感的主体经验。

无论情色是否只存在于观者眼中，这个冰冷开场已然为全片蒙上滤镜：当一位中年女性向复杂新奇的感官体验敞开心扉时，社会与职业规训始终如达摩克利斯之剑高悬。

影片在惊悚与情节剧类型边缘游走，最终退守心理剧疆域，将原始欲望与精致外壳的角力，化作与禁忌恋情同样暧昧未明的试探。

权力拉锯战在办公室政治与床笫博弈间展开。

当塞缪尔挑衅"你喜欢被发号施令"时，这场危险游戏迅速演变成嫉妒、背叛与猜疑的三重奏。

有关同意与权力的讨论，因职场性骚扰培训视频的存在而显荒诞。

片名“宝贝女孩"这个对女性幼儿化的昵称，恰映射出两人在重塑关系时的尴尬处境。

影片的致命伤在于对BDSM关系的刻板描绘：女强人隐秘的臣服欲，这种廉价心理分析催生出诸多俗套桥段。

当罗米如猫般舔食牛奶时，麦当娜《Express Yourself》MV既视感扑面而来；塞缪尔随乔治·迈克尔《父亲形象》热舞的场景，更让影片在严肃与荒诞间失衡。

雷金坦言受八九十年代情色惊悚片启发，但不同于《致命的诱惑》的歇斯底里，《叛逆性骚扰》的事业惩罚，或是《银色猎物》的变态揭露，《宝贝女孩》拒绝类型片陈规：没有《不忠》式的血腥复仇，不为女主的职场成就与性自主降下天罚，更摒弃精神变态的廉价反转。

欲望在此是纯粹的生长与实验，代际鸿沟中的情感需求错位才是真正的戏剧张力。

基德曼以矛盾性为武器——自信与焦虑，强势与娇媚——将角色牢牢锚定。

她与班德拉斯的默契演绎，展现出中年伴侣的身体坦诚与情感疏离。

迪金森则如梦幻泡影，垃圾袋羽绒服与办公室派对的香烟，塑造出浑然天成的坏小子形象。

尽管其职场冒进行径稍欠说服力，但雷金成功将其塑造为情感模糊的幻想载体，拒绝廉价俄狄浦斯情结的解读。

可惜影片常陷于过度阐释与笨拙隐喻。

塞缪尔街头驯狗的开场预示虽意图明显，执行却流于儿戏；罗米的商界女强人形象困在"战略专家""投资人胃口"等空洞术语中，对AI与情感智能的探讨更显机械生硬。

当女主向丈夫坦言共看色情片的羞赧，或哭诉渴望"正常"时，影片才触及真实的情感内核。

《宝贝女孩》最可贵处在于对女性情欲的宽容：卧室里的臣服欲本属寻常。

当最终回归尊重、知情同意的婚姻床笫，曼哈顿顶层公寓的精致生活似乎终与原始欲望达成和解。

这种乐观结局虽令人耳目一新，但将女主癖好"正常化"实为双刃剑——安全着陆的代价，或许是戏剧张力的消弭。

看《小心肝》的时候一直在想一个问题：这种电影与五十度灰的区别在哪里，仅仅只是“性转版”吗？

当然不是，这部电影最大的价值在于它展示出，在这场权力关系的倒置实验中，女老板看似掌握全局，实则因为职场高压与中年危机滋生出自毁倾向，主动将支配权让渡给实习生。

由此，女性上位者在与男下属的性癖游戏中，始终难以摆脱性别不平等的阴影，在她沉溺于被支配的快感中，不得不承担职业崩塌、道德污名、权威割裂的风险，反观男下属，这种“掌控欲”只会被视为某种“魅力”，甚至因为年轻、因为一无所有，都会成为威胁对方的“筹码”，这种不对称的代价，也体现了性别权力结构的顽固性。

当然，电影的立意可贵，但整体探讨还比较浅显，比如家庭最终对女主的接纳包容还是过于理想化，职场中那个果敢的女下属以及那个油腻的男上司，这种刻画还是很刻板很爽剧，既没有透过道德负罪感深入反思权力不对等关系，以及系统探讨职场存在已久的性别歧视，也回避了现实中职场性纠纷往往以女性职业生涯终结告终的残酷。

如果现实中真有女性上位者那么勇敢，她将面临远比影片更严峻的代价，毕竟，当结构性压迫未被撼动时，个体的激情反抗终究是浪漫的幻梦。

当然，一部好电影的价值不在于提供答案，而是以夸张的戏剧冲突，逼迫观众凝视那些被规训的女性欲望如何在社会夹缝中扭曲生长。

它是一面哈哈镜，照见的是所有试图在掌控与失控间寻找平衡的现代女性的集体症候。

✍🏻我觉得男主有种童年被揠苗助长，变得极为擅长察言观色，用有能找到把生物平静下来的开关的本领，也许因为他从小生存在一个必须快速把家人从极端情绪中快速冷却下来的危险环境中，但因为童年没有补完，变成这样的大人：把性游戏当做探索生活意义感的其中一种方法；鲁米回答同事自己名字的来源时开玩笑说自己的名字是邪教头子起的，可能侧面体现她的童年也有一定问题；不安的童年会催生对任何关系中权力的让渡极为敏感（包括性）这种倾向吗？

如果是一个平静愉快的人，可能就会在性方面很平庸很香草，比如鲁米老公还有一个比较若有所思的点，是不是鲁米做的事情其实就是大多数成功人士做的事情呢，她唯一思想没摆正的地方就是，希望自己是一个好的人，正常的人。

也许这个概念根本只存在于社会权力加在需要被规训的群体身上的要求，因为也许好人和正常人的定义权应该是放在自己手上的，而不是让渡给他人的。

你可以定义自己虽然玩bdsm但仍然是一个好人。

甚至你是否真的是一个好人或正常人也根本不重要。

在电影结尾附近女主说的如果我想被羞辱会花钱雇人做差不多就是，首先强调了自己的权力，其次正视并合理化了自己的欲望和需求，尽管这种需求是被认为不体面的。

但权力可以压倒一切。

你可以做任何你想做的事，在拥有权力的情况下，你是个混蛋也无所谓不过有点没看懂鲁米平时工作都在做什么，感觉更像公关和形象工程那种？

能被看到的是她是耶鲁高材生，招聘进入公司那次面试时表现得很不按常规套路出牌，日常需要拍很多公司宣传片，需要开很多会，一直在用一个红色的手机收发邮件和接电话，不过毕竟这些也不是电影的重点我觉得鲁米同意被萨缪尔支配的机制和自残很像。

自残的机制之一是，感到受伤害，但体表没有伤口，为了合理化痛苦，主动地制造伤口，使之可以被自己的头脑理解。

鲁米在此前的生活中感到社会要求的母职和身为女性领导在女权主义方面的引领力要求是一种无形的支配力量，但她没法看见这种支配的实体，并且还必须自己思考该具体怎么做来响应这种支配力量给予的命令，虽然大多数时候连命令也是模糊不清的。

可能这就是萨缪尔反复对她说的，你好像希望我把这一切都毁掉，的原因。

因为响应模糊的命令很痛苦，就像自残是希望把看不见的痛苦具体化。

萨缪尔出现，给予她简单具体的指令，并抚慰她一直以来的性需求，全方位地缓解了她的痛苦，可能这就是她第一次后在旅馆抱着萨哭的原因。

虽然随后那些乱七八糟有些抓马的一切都让事态显得有些失控。

可能算是人性古老的局限性吧，相当古典的嫉妒心，占有欲，征服与被征服什么的。

包括在萨缪尔和鲁米老公冲突后老公开始过度呼吸，萨缪尔再次展现了那种能把一切生物快速平静下来的本领。

但萨缪尔除了工作时的正装以外平时私服和背包的风格更像青少年，我觉得他心理上没有长大，或是没有完成应有的成长过程中某个缺失的课题，这也和他和鲁米定义两个人的关系时说的，我以为我们之间就是两个孩童在探索一种游戏，相符合。

在萨缪尔和鲁米在蹦完迪之后躺在黑暗里时，他提到了杜鹃鸟的故事，并提到他处于一种绝对的自由之中，伴随而来的是无家可归，鲁米的反应是甜蜜地笑着说你不是一种鸟，可能她假装没听懂萨缪尔的话，因为她处于一种完满的释放情绪的高点之后的余韵中，她的情感空缺被暂时填满，但萨缪尔的情感空缺依然处于空虚的状态。

之后二人在旅馆温存完后，萨缪尔提到有时他令自己感到害怕，鲁米说她认为他是一个懂得人心的人，能识别人的需求并满足它，她非常感谢，这个表述可能给萨缪尔提供了一个锚点，就是他对除自身以外的他人产生了价值，意义，联系等，可能这是他需要的东西。

不确定萨缪尔反复对鲁米说的，我拥有的权力高于你因为我打一通电话就能毁掉你，是真的在威胁鲁米还是一种把鲁米留在游戏里的方式。

因为我觉得他的兴趣点并不在于把鲁米毁掉。

我觉得萨缪尔很孤独。

在这之前萨缪尔来鲁米家送笔记本电脑，提到他很喜欢鲁米家的气氛，希望自己将来的家也是那样。

虽然鲁米对他闯入家庭边界的行为非常恐惧和抗拒。

在旅馆被鲁米开导完后，萨缪尔的情感生活逐渐健康和步入正轨了，他和鲁米的女同事交往，并来鲁米家聚会，虽然这被鲁米出于占有欲破坏了，她抓着萨缪尔的领子说你是我的。

我觉得bdsm关系和恋爱关系真的很难分清，虽然他们都和我说这二者是完全不同的，sm更像需要签合同的契约关系，两个人合作开发一个项目，只是这个项目是彼此的身体，但是我记得其中一个人在之后提到他第二个女朋友的事情，说他没有碰过那个女孩，但是现在想起来最喜欢的就是她，我记得自己心里那一瞬间非常细和尖锐的一阵妒意，虽然按道理来说没必要产生这种情绪。

可能这个问题完全没办法解决，像是刻在基因里的和繁衍有关的古老的东西。

可能一开始你对这个人也没什么太喜欢的感觉，但如果一个人让你很剧烈地快乐了很多次，你对这个人很难不产生多余的情感，人就是会嫉妒性伴侣的其他伴侣还有一个点就是鲁米被同事请求继续做女性行业标杆后一瞬间有些委屈想哭的表情。

不过成年人就是这样没办法吧我觉得鲁米的两个女儿象征她内心的两种自己，一个非常循规蹈矩传统的自己（那个喜欢跳舞的女儿），另一个是叛逆一点的自己，在电影的前半段，叛逆的那个女儿一直会时不时嘲笑鲁米，但和萨缪尔开始bdsm关系后，那个跳舞的女儿几乎不出场了，而叛逆的女儿经常出现安慰和鼓励鲁米。

那个黑色的狗是恐惧和欲望还有一个让我比较意外的点是最后鲁米让老公延续萨缪尔第一次抚慰她的手法来服务她并满足其中。

首先是她老公因为赚得比她少所以愿意听取她性需求并实践了，也许真的一切都关乎性只有性关乎权力。。。

其次她最后竟然只是截取了与萨缪尔这段经历中最让她爽的有用的部分，并反反复复利用它。

无关乎纪念，无关乎爱，只是收获了更让自己爽的一个方法。

我感觉这一切更虚无，人更原子化了，就算一个人带给另一个人如此剧烈的情绪和生理感受，也没有把两个人的联系加深那么一丁点，或是心的距离拉进分毫。

这个电影结尾看得我竟然有点伤感，好像一种我很熟系的东西确确实实在离我逐渐远去，真心，羁绊什么的，不过没什么可以缅怀的，因为真相是这些熟悉的东西其实从一开始就是错觉幻觉。

所有的一切只是需求。

只要是需求就有办法满足。

要做的只是明晰它，量化它。

所以这一切只是，可以被觉察，可以被分析，可以被控制和缓解的东西。

没什么特别的。

激动人心的时刻只存在于刚发现它的那个初阶段，就像新大陆，就像蜜月期。

就像所有关系一样

它令人不适，很大程度上是因为它的反向凝视：霸道女总裁与年下实习生的禁忌之恋，一场“性癖羞辱”的追逐。

工作上她是他的老板，床上他却是她的老板。

别以为如此酸臭的剧情注定会像《五十度灰》那样烂尾，也别以为这只是注脚王尔德金句：世上的一切都和性有关，只有性和权力有关。

荷兰女导演并女编剧哈里娜·雷金将这个俗滥的故事编出了花儿的奔放与柔情。

她没有因女主既要（事业有成）又要（性满足）而评断她，也没有将男主塑造成SM工具人，他反而是个超级共情者，本能地感知到女主渴望被支配。

并遵从自己的天性：被她吸引，和她在一起，取悦她。

他对她的颐指气使，也不是出于反女权，不是出于PUA和性羞辱，他只是从满足她的过程中获得满足。

电影中虽有大段的香艳片断，却没有沦落到《爱你九周半》那样对观众上下其手的挑逗，而是专注于女主内心的每一丝闪烁与身体的每一次悸动。

但问题也恰恰出在这里，男主也太急于不因为女主的性癖而惩罚她了，以至于影片中的权力问题被架空。

电影的问题在于将女主的性解放描绘得如此成功，以至于故事中的性政治变得无关紧要。

看到有人说男女主不是sm是ds不知道怎么看出来的🙂‍↕️男主和d一毛钱关系都没有no mental guide, no self control, no protection whatsoever 最后还把他两的破事告诉了esme一个连自己都控制不了 内心破碎的嫩头青也配叫dom…有些人你们不要太离谱