汉娜

看到有的评论说的关于汉娜对那家人的冷漠我觉得很有道理，但是其实……人家本来就是个冷漠的孩子！！

爹的话都不听！

好日子不过，爹不想让她出门非得出门！

本来就知道得坑死爹！

知道自己爹不是亲爹那叫一个愤怒，立刻就打爹一顿并且甩脸出门。

评论都说这些不合逻辑，其实挺合逻辑的，她天生就是少有同情，怜悯的心态（片中有交代，关于她的DNA），确实本来就应该是一个天生冷血杀手。

所以对恩人弃之不顾也是正常的，只不过不符合咱们一般人的价值观而已。

其实老妖婆才是全篇最厉害的特工，你们这些特殊培育出来的根本不行，轻松摆平所有特工的eric愣是被她一枪打死。

要不是老妖婆挺喜欢那小姑娘的，早也就灭了。

全篇最亮就是小姑娘掀开窗帘看见老妖婆的眼睛，吓人。

但足以说明老妖婆的水平，可以偷偷靠近任何一个特工而不被发现。

后来又从大灰狼嘴里走出来，太有范儿了。

要是她不多废话，汉娜早就挂了。

而且要杀人之前还边聊天边慢慢转上消音器这事，也就007能干得这么优雅吧。

当年还孤胆英雄地站在路上射击eric的车。

这老妖婆，实在厉害！！

我想说她才是被胚胎培育出来的无敌战士吧！！

是为了确保自己的唯一性才来干掉其他的无敌战士吧！！

可能是我音箱有问题，从头到尾的配乐我都觉得像噪音。

实在多余。

一直想说能不能给我安静一会啊。

不过，怎么都觉得像一部巨长的MV。

全片带有浓郁的异国情调,涉及东欧,北非等各地风土人情,从寒冷世界到炎热国土,惊鸿一瞥.音乐跌倒起伏,无特定分类的电子音乐,体现出chemical bro的多年电音积淀,符合全片基调,色彩梦幻,雪地,森林,麋鹿,戈壁,自然风景呈现完美亲切.非常彰显Joe Wright的另类文艺片色彩.浓厚的文化特色无时不刻不覆盖在全片细节处,从摩洛哥的热舞到柏林街头的涂鸦艺术,语言的变换.奇特的童话色彩渲染,配合着恰到好处的the sandman 及小丑般的口哨声,在冷酷无情的杀人世界里飘出些许得意悠然的讽刺意味,更加勾勒出'bad people'的可悲与可笑,'young girls'的矛盾复杂以及最终寻找自我鉴定价值的勇气.力荐chemical brothers为这部影片细心制作的sound track 尤为钟爱歌曲container park 和 escape 700/escape wavefold:)

为什么里面的光头党是反面角色···貌似就不是什么还好人里面的街头摇滚乐手 到处可见街头涂鸦滑板手的 貌似是比咱们国家强

影片希望营造的意境包括超一流的摄影、配乐、剪辑都是我喜欢的，只是对于剧本取舍所造成的不连贯性，使得本身就不算特别脱俗的故事主线变得乏善可陈。

乔·怀特的改变还算是成功的，只是游离在一种该是彻底颠覆极端表现还是该让观众容易接受的矛盾之中。

影片有出类拔萃的条件，可惜了。

Reuniting with the breakout starlet from ATONEMENT (2007), Joe Wrightinstalls a 16-year-old Saoirse Ronan in the forefront of fourth picture HANNA, which would spawn a spin-off TV series in 2019, our titular gal is reared and trained by her father Erik Heller (Bana) as a professional assassin, in the vast hinterland of northern Finland in complete solitude. When she feels ready, deliberately bringing down the curtain on their existence incommunicado, Hanna awaits the advent of CIA’s special forces, so that she can kill the target, Marissa Wiegler (Blanchett), a senior CIA officer, while Erik remains at large. Apparently Marissa is a more cunning vixen than they think, who sends a decoy to meet Hanna, in the wake of the scuffle, Hanna escapes from the underground CIA base and fetches up in Morocco, then decides to head towards Berlin to meet with Erik, en route she befriends a vacationing British family traveling in a camper van, a nascent friendship with the similar age Sophie (Barden) germinates, much less fortunate for the Spanish boy Feliciano (Cervantes), who tries to seal a kiss with her. Meantime, Marissa sends ruthless agent Isaacs (Hollander) and his henchmen to capture Hanna, while Erik’s attempt to terminate Marissa himself is botched. Amid the onscreen cat-and-mouse game (inevitably, collateral damage befalls those who are in the know of Hanna’s whereabouts), the backstory of Hanna’s parentage is extruded in small doses, until a confrontation with Erik that strains the importance of the role of “biological father” when the pair’s mere existence is dangerously on the line. As an action-thriller hinges on a genetically engineered adolescent’s “super-soldier” fighting expertise and instincts, an ethereal, svelte and eyebrow-dyed Ronan is evidently and physically not built to the task, the close-range combat sequences are rapidly constructed to hide her brawn-challenged skill and it is more liable to show her leaping and running in stead; Bana is more apt in the fighting mode (a nicely choreographed long take inside a German metro station is the centerpiece here), but as a second banana, only his brio seems to be deflated afterwards; as for Blanchett, totally shrouded in merciless menace, her Marissa resists any scintilla of humanity and sympathy. Light on logics and mobile flair, what Wright compensates for is a keen attention on the atmospherics and visual expression, say, a decrepit German amusement park is devised with a Grimm tale ominousness for the climax, and the icing on the cake is the pulsating electronic rhythm purveyed by the Chemical Brothers, only in this dismal case, the cake itself is neither fish nor fowl. referential entries: Wright’s ATONEMENT (2007, 8.7/10); David Leitch’s ATOMIC BLONDE (2017, 6.6/10)

《汉娜》——11年高考试卷上推荐的电影，高考完我就和弟弟一起看了它，感觉很好，昨天无缘无故想起汉娜逃出CIA基地的镜头，于是又看多一次。

香港译名是《杀神少女：汉娜》，比较吸引人，而台湾译名却是《杀手少女的奇幻旅程》，很像《爱丽丝镜中奇遇记》，而事实上最后的部分的确很像，因为是在游乐园里面。

记得第一次看完的感觉就两个字——奇妙，但又不同《威利王卡的巧克力工厂》，因为《威》奇妙在工厂，而《汉娜》让人觉得奇妙的是汉娜这个人，她有种冷静又迷糊，寒冷又温暖的气质。

不过，《汉娜》有个很大的毛病，就是剧情有很多漏洞，可是我觉得并不阻碍我喜欢这出电影，有人说电影重要在剧情，逻辑不合理那整出片都不好，可是为什么要所有电影遵从同一个原则呢?就像《等待戈多》，它没有跌宕的情节也不阻碍它成为世界有名的话剧，东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》也打破不到最后凶手不现身的推理规则。

汉娜的父亲被杀死，剧情也不合理，因为明明他的身手很厉害，但其实重要的是他要说的台词——“Kid has growed up" 。

这不是一出动作片，尽管它有很多动作场面，也不是什么谴责改造人的电影，这单纯是导演的世界，是讲一个女孩，她叫Hanna

看前小半段时，没法形容电影紧凑的情节和劲爆的动作所带来的那种激动期待和兴奋的心情，觉得这是一部让人爽到不能再爽的动作片，其主角因为是一个漂亮的萝莉而给这种期待与兴奋又加了不少分。

可是激动的心情只持续了不到十分钟就戛然而止。

接下来的剧情，荒诞离奇缺乏逻辑漏洞百出简直经不起任何推敲。

小姑娘脑残的行为和敏捷强悍的身手形成如此巨大的反差，让人在刚开始对她充满期待击节叫好之后，忍不住又恨得牙痒痒恨不得把她吊起来暴揍一顿才解气。

唉唉唉，好端端一个开头，好端端一个强大的演员阵容，好端端一个可以无限延伸的故事，最后却演译成这么一部虎头蛇尾的滥片，实在是让人扼腕叹惜无力吐槽。

三星给前小半段那段火暴的动作场面。

其实，可能还是有点苛刻了，吐槽归吐槽，这片子比起国产烂片来，还是要好很多的

汉娜 (2011)6.22011 / 美国 英国 德国 / 动作 悬疑 惊悚 冒险 / 乔·赖特 / 西尔莎·罗南 凯特·布兰切特

看这一部电影，我觉得他有一点科幻的成分，毕竟这个小女孩是通过某种特殊方式而产生出来的一个人吧，不管怎么样，他也是人，但是我觉得他真的是那种毫无感情的人，毕竟这就是冷酷的杀手，而且我觉得他最后把那个女人杀掉，他就是一种解脱，把他这么多年所训练，还有很多对未来世界根本没有去了解的一种开始，而且是上一段旅程的解脱。

快速的切换，翻转，阴暗，血迹，乱发，不变的眼神，巨大的房子，风扇一样的房间，钢铁，帅哥，眼神的交流，耳机中全是神似动物世界前奏的奔腾音乐，窗外是无尽的黑暗，就像我想去知道大海就在百米之外的海水下会发什么意外的事情，可是又不想去知道结果，只要一直看下去，结果不重要，人物的出现。

情节的发展才是看电影时要关注的，有趣的是，在午夜十二点看的动作片，强烈刺激着我的联觉，手法似于今敏的千年女优，情节完全为人物服务，人物描写又像东京教父中的男办女装者，逼真到近乎刻意夸张的表情，与小女超人杀人时永远不变的表情，让人沉迷，配合德国战车慢节奏的开场，没有表情的演绎，只有德国低沉的喉音与才能与电影中缓重的俄语（如果我没有听错的话）配合得天衣无缝，各种警报声，嘈杂的说话声，重摇滚般的电子乐，来回拧捏你的神经，小女孩棱角分明，充满力量的脸没有丝毫的妥协和屈服，但也看不出任何的希望，只能在这个复杂的社会中随波逐流。

未成年的小女孩脸上的血迹更像是略带色斑，这就是在atonement中成功出演女作家童年形象的聪明又自私的小女孩西尔莎·罗南，从那部电影时就为她深邃的眼睛吸引，还有一部《可爱的骨头》没有看完，她的眼睛好像表达了无数的含义，可谓此处无声胜有声。

当人脸的快速切换，摇滚乐响起时，就像更加现代和激进版的劳拉了，加上会杀人，更加神秘的来历，正是本片最大的看点。

整个电影的色调就是白，如果你不信，可以把屏幕亮度开到最大，会让灯光师和摄影师的熟谂手法震惊，如果说他们是一个人我也会信。

作为动作片，少不了的杀戮场面处理得相当巧妙，没有特定，没有爆头要说这是一部关注女性的电影，一点也不为过，那些自以为是的男人又是什么角色呢，让人心欢的是，个个都帅得让人怜惜，帅哥也有不走运的时候啊。

我最喜重HANNA在24：44时持枪走过地下通道时的表情，简直是这个地球上最应当纪念的一张脸，是可以用做任何杂志封面，而不用加任何字幕的那种。

她苍白的脸能让你提前感受黑暗的来临，仿佛这是你在尘世间看地的最美的东西，让你死而无憾，脸上的血迹又提醒你这不是臆想，HANNA真的来了。

纵观整部电影，无论是从剧本、演员还是拍摄技巧，布景，灯光都无可挑剔。

还有化装，刚看过女主角的形象，不是那么苍白，还有眼睑的颜色，也不是那样的蓝褐色，而是带着绝望和未知的龙卷风一样的颜色。

死板的英国人经常给美国的流行文化带来惊喜，比如美国电视上两个著名的选秀节目《美国偶像》和《美国达人》中的两个著名的英国毒舌评委，Simon cowel和Pierce Morgan，他们最擅长的就是将最恶毒的挖苦送给面前眼巴巴的参赛选手。

美国人一边骂骂咧咧地说凭什么让个英国人来糟蹋我们的哥们姐们，一边还是受虐狂般地对这些英国毒舌的口水甘之若饴，这不，Simon走了，美国偶像也基本穷途了。

《汉娜》本来应该是一个被讲述了很多遍的比较俗套的《尼基塔》式的少女杀手养成电影，但由于英国文艺片导演乔·怀特个人风格的融入而让影片呈现出一些不落俗套的气质。

这是乔·怀特首次执导动作片，从类型上说与他原来所擅长的文艺片反差很大，他主要还是突出了动作和对抗性，强化了影片的追杀和反追杀的疾走节奏，这里化学兄弟电子摇滚风格的配乐起到了很大的作用。

乔·怀特是个很会用镜头来讲故事和确立人物关系的导演，这一点在他的成名作《傲慢与偏见》中表现得十分充分，他对长镜头内部的调度有一种强迫症似的迷恋，摄影机的炫技式走位也让影片具有了一种情景交融的行云流水感。

当然在《汉娜》这中高对抗的商业片节奏下乔·怀特这套镜头表意系统有点无用武之地，他过剩的创作力只能用艾瑞克在柏林徒手诛杀三名杀手这样的三分钟运动长镜头来宣泄，这不由得让我想起《赎罪》中敦刻尔克海滩上那个让人叹为观止的长镜头。

北极和摩洛哥是还能承载乔·怀特诗意表达的段落，因为这里有女主角心智的成长和肉体的试炼，汉娜和索菲两个少女从相知相惜到难舍难分的过程也具有洞彻心扉的纯真力量，特别是当这样的美好处于时刻被剿杀的危机笼罩之下时，更具有一种良辰美景奈何天的幻灭感。

但乔·怀特没有将个人遭遇与阴谋论下的时代宿命感有效地点化和映衬，从而让影片在收官阶段缺乏了基于命运被无奈拨弄之下应有的的冲击力。

《汉娜》中的特工艾瑞克受雇的年份是1991年，也就是标志着冷战结束的华沙公约组织解散的那一年，但柏林、东欧、CIA这些元素放在一起，还是一个标准的冷战题材配置。

对汉娜的生化改造这样的情节设定，也与美国电视剧《危机边缘》中所提及的针对冷战所进行一系列邪恶的人体改造计划异曲同工。

所以《汉娜》依旧是一个关于冷战的伤痕文学电影，汉娜被妖魔化的身体和向往着亲情和友谊的幼小心灵成为那个以暴易暴的年代的政治祭品，而这种悲剧在现今反恐背景下依旧有着现实对应。

【环球银幕】