火星救援

看电影之前刷了两遍原著，上线首日就去刷了IMAX 3D。

我以前几乎没当过"原著党"，非常想知道"当原著党是一种什么样的体验"，这回终于实现了愿望 XD。

电影非常棒，对原著忠实度相当高，对小说场景的视觉化呈现也做得非常出色（赫尔墨斯好美），我很喜欢。

—— 尽管如此，原著党的"神圣职责"，还是要达成的，不是么，否则怎么爽？

好了，废话少说。

下面大致列举一下电影与原著*的主要分别（太细节的就不说了）：1.沃特尼和队友们在火星执行的是 ARES 3 任务，"ARES" 电影中文字幕意译为 "战神"，原著中文版音译为 "阿瑞斯"。

希腊神话中的战神 Ares 等价于罗马神话中的 Mars，所以虚构的NASA火星系列任务以Ares命名。

（这条对照主要是解释一下"战神"的含义。

附带说一句：电影中文字幕有几处问题，字幕质量总体只能说一般）2.电影简化了沃特尼造水引发爆炸的情节，实际发生的事比较复杂，他甚至因为栖息舱充满了氢气而不得不跑到火星漫游车里暂避并想出安全烧掉氢气的办法，爆炸实际发生在他后来实施危机处置的时候。

3.电影中沃特尼只使用了一辆火星漫游车（车身编号R2），另一辆（R1）已毁（镜头交代了一下），沃特尼只是搜刮来它的电池以增加R2的续航时间。

原著中也是两辆漫游车，也是2#用于驾驶、1#在初期电池被移到2#上以增加续航时间，但1#车在原著中并没有损坏。

在前往斯基亚帕雷利撞击坑（战神4任务站点、最后升空的MAV的所在地）之前，1#车按照NASA的方案被改装为物资拖车（因为50多天的路程必须带的东西实在很多啊），沃特尼是开着2#车，拖着1#车走的。

在电影中简化了一下，沃特尼直接改装了2#车（就是钻孔"踩掉"顶盖后膨出个气球）。

（本条有修订，感谢豆友 魏么西 在回复中的指正）4.电影中探路者号被找到并拖回栖息舱后一直是与地球间的通讯中介，直到沃特尼离开栖息舱前往斯基亚帕雷利。

原著中的通讯，经历的波折比电影中多，探路者号的通讯仪器在沃特尼改装1#漫游车为拖车时因为疏忽被电钻的电流烧毁，所以他是完全靠自己完成了全部出发前的准备工作，直到抵达斯基亚帕雷利的MAV时才与NASA恢复双向通讯（然后沃特尼才知道NASA把MAV改造成"敞篷车"的具体方案），其间只好通过以摩尔斯电码摆放石块让卫星拍照的方式单向通信。

5.看过电影的朋友肯定会注意到，在建立双向通讯之初有一段疑似被剪掉的部分：沃特尼向NASA抱怨为什么不把情况如实告知赫尔墨斯上的船员，骂了脏话，NASA说"请注意你的用词，你打出来的每个字都会被实时转播给全世界。

" 之后他回复打了什么，使得NASA一群人又好气又好笑。

我原以为是某肿菊给切掉了，后来在美国的豆友说美版里也没有。

那么，原著上有：[12:15] 沃特尼：快看！

好大一对奶子！

—＞（.Y.）6.原著中气闸舱（在电影里呈圆管状）因为泄漏被气压弹出的事故，沃特尼回栖息舱的过程并没有电影里那么顺利，他先割掉太空服的一个袖子来勉强封住损坏严重的头盔（电影中头盔则只是前面有个小洞和一些裂隙，沃特尼用胶带补上了），再靠"特殊的办法"让气闸舱重新靠近栖息舱，然后以漫游车为中继两次进入因失压而倒塌且一片狼藉的栖息舱，第一次先拿到马丁尼兹的太空服头盔，第二次才拿到太空服。

7.电影未谈及运载给沃特尼的补给但发射失败的那支NASA火箭的原来用途，原著中这支火箭叫 德尔塔IX，原本是用来发射NASA 魔眼3号土星飞船的，因为救人要紧，被借来发射伊里斯（Iris）补给飞船；电影也未详细讲中国航天局"太阳神"火箭原来的（秘密）用途（是的，原著里本来就有这个"中国元素"，并不是电影为了中国票房专门编的），按原著的表述，实际上"太阳神"并非火箭的名字，而是这支火箭原本将要运载的中国 太阳轨道飞行器（计划运作于水星-金星轨道之间，对太阳进行科学研究） 的名字，所以这个名字并不是乱起的。

8.电影里JPL（喷气推进实验室）的主管布鲁斯·吴（那个华裔胖子，最辛苦的劳模）后来暗示中国航天局同意让NASA使用"太阳神"，与他和中国航天局首席科学家郭明（原著里的身份是航天局主任）的亲戚关系有关（"Thanks to my uncle Tommy in China…"），但原著中这两个人并无任何交集。

原著里中方让NASA使用"太阳神"，除了人道主义以及政治外交上的考量，还有个重要因素，就是作为一种交换，希望可以让中国宇航员参与NASA将来的战神/阿瑞斯5的任务（这个场景后来在电影末尾表现了：出字幕的当中，再次出发的马丁尼兹身旁是个中国宇航员）。

（顺便吐槽一句：演中方航天局俩人物的两个演员演得都很烂，导演在这两个人物的选角和指导上明显不太考究）9.Sean Bean 饰演的战神3飞行总监 米奇·亨德森，在密告赫尔墨斯船员返回火星的变轨方案（用伪装成jpg附件的ASCII码文本文件）后，原著中和电影里一样，也被NASA主管特迪·桑德斯"请喝茶"了，但原著中桑德斯并没有让米奇在任务结束后辞职谢罪。

10.NASA终于同意赫尔墨斯船员与沃特尼直接联络后，电影中有两次情感交流：第一次发生时间是气闸舱弹出事故之后，马丁尼兹（影片一开始就和沃特尼互开玩笑的那个拉美裔飞行员好基友、用来点火的那个十字架的主人）代表其他船员（我想其实是刘易斯指挥官授意）和沃特尼"抠抠"，一来一去双方说了一些比较逗的话；第二次发生时间是NASA的补给火箭发射失败，沃特尼有些绝望，写信给刘易斯指挥官，说万一他挂了，麻烦她去看看他父母。

原著中不太一样：首次联络是在气闸舱弹出事故之前，刘易斯写信给沃特尼，说责任全在自己，沃特尼则说她当时所作的决定是完全正确的；原著里与电影中第二次的信有关的联络，时间与电影一样，也是在NASA补给火箭发射失败后，原著里沃特尼在火星任务心理医生（在电影某支广告片里有关于他们培训时做心理测试的内容）的建议下，给每位赫尔墨斯船员各写了一封电邮，然后在给马丁尼兹（而不是刘易斯）的信中，沃特尼拜托他去看自己的父母，万一他最终还是挂了。

11.电影中沃特尼最后驾车前往斯基亚帕雷利，路上无话，只是给了一些火星车行进中的苍茫远景和休憩充电时的近景。

原著中的沃特尼则至少遭遇了两大困难：一是开进沙暴（NASA没办法给他传递火星的气象信息，或者说，任何信息），沃特尼用非常聪明的方法确定了沙暴移动的方向，并成功且幸运地避开了沙暴；二是抵达斯基亚帕雷利撞击坑入口时发生了翻车事故。

（书里的沃特尼要比电影里的沃特尼更苦逼一些，哈哈）12.最后赫尔墨斯与沃特尼的MAV交会时，原著中是贝克（任务组医生、EVA（舱外活动）专家）亲手接回了沃特尼，沃格尔（用糖造炸弹的化学家、天体物理学家，德国人，由欧空局派遣）在飞船舱门口控制连接太空服的拴绳，电影改为刘易斯指挥官临危亲自上阵，贝克控制拴绳（话说刘易斯穿舱外服的时间也太快了，以现在的水平那种太空服一个人是穿不上的，两人合作也得花个把小时。

带喷射动力的舱外服叫MMU，汉译为"人工机动单元"，这东西的危险系数是很高的。

）13.交会时沃特尼为了当"钢铁侠"，割开宇航服手套放气推进的事情，原著中只停留在设想阶段，这个幽默而危险的建议被刘易斯指挥官否决后并未真的实施；电影里他违抗命令，真干了，完了还和刘易斯搞了个太空艺术"绳操"大表演，哈哈。

14.原著写到沃特尼登船，做完医疗检查和处置，做了一番心理活动描写之后，全书就结束了（至少中文译本是这样，我找到一个英文电子版其实有所不同，这里就不说了），电影则加了一段回到地球后的事情。

（个人觉得他抚摸、问候植物小苗的桥段加得不错）15.原著沃特尼最后的心理活动中有一段关于救陌生人于危难是 "扎根于人类社会"的本能 的段落，记得我在电影版预告片里好像看到过，但我看的正片里没有出现。

* 以上对照中的 "电影" 指中国公映版，"原著" 指小说 The Martian 中文版（豆瓣电子版），译者：陈灼—— 写完才发现写了那么多条，哈哈。

但别误会，只是作为一名初练就的原著党，不得不冒出来装个逼，把自己能想到的两者差异做个对照整理，供喜欢这个故事的朋友参考，或许也能够解答一些细心的电影观众的部分疑问。

电影版真的已经非常棒了，还原度也已相当高了，作为讲述故事的另一种媒介，做适当的改编不仅仅是可以理解的，而且可以说几乎是必须的，我觉得这个电影版完全可以令原著党满意，毫不犹豫5星伺候！

附带再说一条可能有人关心的问题的答案：真实的火星风暴，实际上很温柔，虽然风速可以很高，但由于大气十分稀薄，质量很小，所以风力也是极小的，根本不会吹倒MAV。

原著作者安迪·威尔曾明确承认，让火星风暴把可怜的沃特尼困在火星上，完全是剧情需要刻意为之，不然不就没这个故事了么… 这也是这个已经相当"硬"、相当现实主义的科幻故事的最大的虚构点。

（想了解这个故事的各种真实/虚构点的话，可自行搜索，有不少专业的分析（英文）。

最后，关于原著小说，我整理出一个"《火星救援》小说概要"，分享给读过原著或看完电影有兴趣了解原著大致内容的朋友，欢迎指正：http://verycrab.com/themartian/themartian.html（原著电子版豆瓣正在打折销售喔）

影片结尾，当被成功救援的马特达蒙，开始现身说法，给航天局的学生们讲授他的太空历险遭遇时，我会心一笑：这才是本片的意义所在吧！

让大家身临其境地感受太空的真实生存环境，了解与太空有关的各种科学常识。

感谢导演花费了如此多的心思，给我们上了一堂生动活泼的太空科普课！

把科幻作家Andy Weir的成名作搬上荧幕，获得美国宇航局NASA鼎力支持拍摄……《火星救援》从一开始，就奠定了其现实派科幻电影的基调。

与早先野心勃勃的《星际穿越》相比，它更显得务实低调。

没有在人性、心灵等深奥的问题上花费太多笔墨，而是用特有的美式幽默，讲述了一个宇航员在火星荒野求生的故事。

这一回，马特达蒙卸下了《谍影重重》系列里沉重的思想负担，变身成一位呆萌的植物学家，“有幸”被一场风暴留在了火星上，从此得到了一个展示其毕生所学的绝佳机会，毕竟，不是谁都有机会在火星上种土豆的，不是吗？

《火星救援》里运用到了包括生物学、化学、天体物理、工程学、数学……在内的众多科学理论，还真不是件简单的技术活儿。

影片里所涉及的各种科学知识都多多少少听过，但要在现实中生根发芽，还能让观众相信自己的眼睛，这就是本片的妙处。

当马特达蒙穿着宇航服，孤独地靠坐在太空探索车的轮胎上，旁边晒着正在“充电”的太阳能电池板，你会觉得场景如此真实，仿佛只是从荒凉的美国西部转移到了火星而已。

最有意思的，莫过于用摄像头摆动来实现16进制传递，脑洞果然很大，让我这样的文科生都感叹科学真伟大！

能变不可能为可能！

导演Ridley Scott说：“做导演无论是广告还是电影，无论是舞台上做莎士比亚的话剧，还是做商业性的大片，关键的问题是到底能不能跟观众实现深入地沟通。

如果没有做到这个都会很无聊。

”虽然算不上完美，但在众多的美国太空科幻电影里，《火星救援》还是有其过人之处——凭借简单而生动的科学演绎，还有整体平淡但不乏笑料的演出，与观众探讨了一场关于“火星生存”的话题，会让你在影院里轻松地度过两个小时，还不觉得闷！

如果我们小时候的物理课都能这么上，该有多好。

嗯哼首先想跟广电总局说，别以为我没有看出来！！！

你剪了我看原著时一个很好笑的点！！！

在电影院一直在跟小伙伴说笑点快来了！

高能预警！

结果，，，诶(　ﾟ∀ﾟ) ﾉ没啦当沃特尼和NASA对话世界实况转播时，原著大致是这样的：【沃特尼：告诉船员们我还活着！

你们他妈脑子有什么毛病？

NASA：·····省略···，另外，请注意你的用词，你打出来的每个字都会被实时转播给全世界。

沃特尼：快看！

好大一对奶\子！

—＞（.Y.）】电影这一幕也感觉被剪掉了，哼╭(╯^╰)╮说说电影，看完后，不知是不是看过原著的缘故，觉得电影有点空，这种空虚寂寞的感觉，嗯就像是独守空闺，抓心挠肺。

仔细对比了一下两者，电影最后沃特尼培训预备宇航员时点题作文满分：当你将面临的问题一一逐个解决，而不是灰头丧气，自怨自艾，没有难的倒你的关，火星也不能！

然而电影情节给我的印象大部分是这样的：一个人被扔在了火星，问题出现，怎么解决，嗯，，，来段music！

好，问题解决了；嗯，又有问题来了，没问题，再换一段music，哦哦，problem solved，哦也。

原著是这样的：问题来了(〃＞皿＜)，想想解决的方法和手段，好，方法有了，具体怎么操作呢，哦，准备实施时需要的要素条件，准备好了，let me do it！

问题在解决过程中又有了新的问题，嗯嗯不要慌，按照刚才的解决问题的思路，继续干！

电影对比于原著，基本上是照着书本情节发展和对话下来的，以至于看电影时，感觉就像是看有声有画的电子书，但是受限于电影时长和篇幅，书中很多精彩地方删减了！

想给没有看过原著的米娜桑们补充一些原著精彩的而电影没有体现出的情节+好笑的梗+电影增添的出彩改动，以下1.电影开头，被扔在火星的沃特尼醒来后，原著【一路蹒跚爬上山坡，走向栖息舱。

随着视野的开阔，我发现了叫人兴奋的好形式，以及当头一棒的坏消息：栖息舱没事（耶），MAV不见了（呜！

）】注：MAV是与NASA通讯的仪器。

这段恶意卖萌，简直了；2. 当沃特尼用自己的排泄物做肥料时，原著调侃道【在努力让我活下去这件大事上，我的屁眼和我的大脑所做的贡献不相上下】(╯▽╰)3.沃特尼造水原著其实用了很长的篇幅，体现了沃特尼解决问题超强的逻辑能力和动手能力，技术帝大神呐。

造水的配方是弄点氢气，加点氧气，烧！

→氧气如何弄？

沃特尼计算一下，我擦！

自己氧气储备是不够烧的，于是机智如他，用氧合机（专门从二氧化碳中分解氧气的装置）从火星含95%的二氧化碳的大气中分离氧气→氢气用联氨+催化剂。

中间具体过程当然不像原理这么简单，在火星这样恶劣的环境下，步步惊险。

气体储存爆炸问题、不完全燃烧剩余氢气点燃被炸（电影中沃特尼被炸翻就是因为这个啦）问题、火种威胁等等4.联氨分解时，沃特尼吐槽道：【化学这个拖泥带水的贱人，它弄得有些氨死活都不跟联氨起反应，保持在中间状态。

你闻过氨气那鬼味道吗？

好吧，我这小窝里很快就会充满这种地狱里的气味了。

】贱人就是矫情5.电影中除了被沃特尼吐槽了很多遍刘易斯的迪斯科，还有队友收藏的各种七八十年代的古董美剧《三人行》、《无敌金刚》，然后沃特尼就处于一边看剧N遍一遍吃零食的“幸福”“悠哉”的宅男生活状态啦啦啦想想我们看N遍还珠格格的感受吧！

酸爽吧，哈哈哈哈哈哈6.电影中，第一次与NASA联系上，送上火星小王子沃特尼的独白【它工作了！

天啊，它工作了！

我刚穿好太空服准备检查登陆舱，就看到高增益天线的角度正对着地球！

探路者号绝没有任何办法知道自己在哪儿，也绝没有任何办法知道地球在哪儿，唯一让它找到地球的原因就是它收到了信号。

他们知道我还活着！

我简直不知道该说什么好。

这个计划实在是太疯狂了，但最后居然成了！

我可以再次和人说上话了。

三个多月来，我一直是史上最孤独的人，现在这个记录到头啦。

当然，我还不一定能获救。

但是我将不再孤单。

】7. 舱内水循环装置出问题了，对话如下：【我：“很明显有地方堵了，让我把它拆下来检查一下管道内部？

”NASA：（经过五小时的审议和讨论之后）“不行。

你会搞砸，然后完蛋。

” 于是，我把它拆了下来。

······我把管子清洗干净，然后重新组装好。

问题解决了。

我跟NASA汇报了结果。

我们（转述后）的对话如下： 我：“我把它拆了，找到问题，修好了。

”NASA：“贱人。

”】8. 最后沃特尼要前往战神4基地前，挑选了刘易斯收藏曲目中的一曲作为火星渡过时光的主题曲，备选曲目很多，有《活在火星？

》、《火箭人》《再陷孤独》等，但是最后，他还是选了比吉斯的《拼命活着》。

9. 气舱爆炸，大部分土壤细菌死去，沃特尼其实仍然发现有的细菌顽强的存活着，【生命的执着简直可畏，它们也和我一样不想死】-未完--电影最大的改动在于沃特尼与NASA联系上后一直没有中断，然而原著中男主最后在为前往战神4基地做准备过程中，给火星漫游车车顶钻孔时，钻子放在了不该放的地方，结果嘞，与NASA唯一的通讯工具探险者号broken down，从那时开始沃特尼就再也没有与NASA联系过！

沃特尼内心是崩溃的，然而要活下去，那就自己干吧！

靠着自己的思路方式，独自完成了所有的改造，建议大家看看原著的陈述，沃特尼简直一个大写的NB！

然后一切就绪，恩，出发！

2. 电影中沃特尼很顺利的前往战神4号基地，原著中沃特尼不仅与NASA断了联系，而且路途中差点遇上黄沙大风暴，而NASA只能也眼睁睁的干看着沃特尼一步步踏入死亡的阵地，好在机智的沃特尼在风暴的边缘及时发现，改变了行走路线，最终千辛万苦到达战神4基地才和NASA联络上未完-

<图片1>二战末期，美军千辛万苦从前线将他救回，并耗费数十年时间训练成价值三千万美金的杀人利器。

然而二十一世纪初，他因为任务失败导致失忆从而脱离组织，遭到CIA追杀，竟只身颠覆两个特别行动小组。

为了躲避特工追捕，他只好远赴宇宙深处，却难以忍受太空中孤独寂寞，故发布假消息骗来救援人员，再次遭遇意外而消失在宇宙之中。

没想到，他竟在火星出现，并又一次遭逢大难孤身滞留。

前面几次经历终使他学会独自求生，迎来救援。

《火星救援》势必会与《地心引力》和《星际穿越》放一块比较，都是同类太空题材，都年度科幻大作，都是一个人唱独角戏。

笔者最直观的印象是电影片长，地心最短仅有一个半小时，星际最长比两个半小时还多，火星则介于二者之间。

但观影下来，笔者个人认为火星的时间压缩到两个小时最佳。

地心引力时间之所以短，在于电影去掉了所有灾难前的铺垫，直入正题，只呈现了从灾难发生伊始到主角回到地球的个人求生的过程，极尽简单之能事。

而星际穿越则恰恰相反，尽量复杂化，铺垫较长，剧情波折不断，同时影片耗费大量笔墨讲述主角离开地球后地面发生的事情。

《火星救援》和星际穿越类似，前期铺垫、主要过程、后续收尾一应俱全，甚至电影中间地面部分比火星情节篇幅更重。

整体而言，地心时长短，节奏急，不容人喘息就立刻收尾，一气呵成。

星际拖沓和急促交替，地面部分略显冗长而太空情节大体比较快速，因而整个求生过程也能扣人心弦。

至于火星嘛，全片拖沓，笔者除了感受到一片欣欣向荣的气息，丝毫没有荒野求生的危机感。

阿方索卡隆特别善于制造压抑氛围，《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》一片算是导演氛围营造的代表作，而地心引力这个看似无垠实则密闭空间求生的电影就很适合他。

地心大部分时候只有一到两个角色，静谧空旷的环境，偶尔出现的地球背景，压抑的让人心里发毛，导演甚至还为电影安排了一点点惊惧元素加强电影心理暗示功能施加给观众的恐惧不安的感受。

因此，《地心引力》是一部没有丝毫多余情节的高度精炼的太空惊悚求生电影。

至于星际穿越导演诺兰，无需多言，虽然算不上大师，但仍旧是一个出色的电影工匠，特别擅长使用复杂的叙事技巧。

他最好看的两部电影《记忆碎片》和《盗梦空间》之所以给人留下烧脑的印象，正因为导演在叙事上给观众们制造了障碍。

而星际则完全没使用诺兰擅长的手段，仅仅是剧情特别长，波折很多，以及大量科学概念的植入，还是把人忽悠的云里雾里直呼神作。

《地心引力》尚不敢封神，《星际穿越》偏要打肿脸充胖子。

而雷德利斯科特，他拍过的科幻片不多，异形是很棒的B级科幻惊悚片，银翼杀手也是经典原创科幻，普罗米修斯差强人意。

火星救援嘛，我看本片的核心根本不在于表现男主角的求生意志，而是全面展示美国危机公关与应急处理机制是多么厉害，展现和挖苦官僚形象以及所谓美式民主。

从这一点看，本片也算是导演的典型个人风格。

火星救援也许是想打造成太空版的鲁滨孙漂流记和荒岛余生，才让主人公独自遗留火星等待救援。

只是谁都想不到，这个小伙子太厉害，竟然能把从CCTV-7农业频道上看来的种植知识学以致用，用自己的屎种自己的土豆，吃进去拉出来，种下去挖出来，周而复始，往复循环，真可谓环保绿色农业模范生产单位，怪不得天朝航天局竟然舍得暴露自己的隐藏实力去帮助美利坚营救，原来是早已看上这个种地小能手，决心把他挖过来接班行将就木的袁隆平学士。

说道天朝，本片倒是这一点和《地心引力》如出一辙，天朝的航天力量发挥了极大作用，两次拯救美利坚航天员。

只是地心怎么也算是根据有限情报对天朝空间站做出了合理幻想，很隐蔽的批评天朝不透明，而本片则一股子抹黑挖苦酸葡萄的姿态。

天朝航天局一出场，就在纠结是否冒着暴露自己秘密实力的风险伸出援手，这不就是在公开指责天朝信息不透明么。

其实大家都知道美利坚国家航天局和天朝的航天局是永远不可能官方合作的，两个国家都要为自己的机密数据着想生怕被对方偷了去。

那么本片是怎么把这种根本不可能的事情变成可能的呢？

那就是美国同意中国航天员参与战神计划。

从片尾战神5号船员中有中国人，发射中心有天朝航天局领导就能看出来，美利坚等于把火星行动的数据和相关技术拱手送给我们。

另一方面，本片同《星际穿越》也有一极大相同之处，二者虽然都宣称加入了真实科学概念和理论，影片中的科学元素尽可能合理化，但是影片最终都把主角成功获救建立在存在争议的精神科学层面。

爱是让星穿主角回到地球的根本原因，这完全说不通嘛，结果还是被诺兰搪塞过去。

火星男主角不知道打哪来的盲目乐观主义太也不令人信服，他这么简单就能坚持到了救援到来。

拖沓，废话连篇，是对《火星救援》最好的形容，全片篇幅冗长，笔墨却花在了地面营救者身上，对于被营救的男主角，本该大量刻画他的心理活动与精神变化，最终都没在影片中呈现。

我们能看到的大概就是男主角若无其事的就制定好了严密的自救措施，开开心心的种起了小土豆，即使中途再次遭逢磨难，我们也难以感受到他的心理波动。

不得不说，如果不是男主角聪明的像个傻逼，那就真的是影片角色塑造的失败。

（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载）文：史歌2015年11月29日丑时

9月30号上午在本地一家电影院看的，因为不是周末，又是白天，人不多，但笑声很多。

因为对原著太过熟悉，而所有预告片又刷了好多遍，所以看起来就不会有太多“惊喜”，因为真的是非常忠实原著，连坐在我旁边的老婆，还是大半年前看过我初译稿，也不时跟我会心一笑，因为台词都是从书中照搬的。

预告片里面有一个剪辑是沃特尼触摸屏幕，上面是一对母子……当时我就跟编辑在讨论，是不是改了原著，让他有了老婆小孩，我当时估计的是采取了剪辑手法，把另一个宇航员和他家人通话的片段剪到沃特尼这边来……结果我的估计是对的（这不算剧透吧）。

另外，有一段预告片里面里奇给几位NASA大佬讲述他的赫耳墨斯机动方案，也是从正片里直接剪出来的，大家可以去看看，特别好玩。

里奇这个演员在整个电影里是仅次于沃特尼我最喜欢的，比沃特尼还要逗比，原著里那个狂热但有点显木讷的工程师形象被诠释的极为活跃，也是电影中少有的对原著人物进行性格扩展设计的角色。

另一个让我惊喜的角色是JPL的一位吴姓华裔负责人，这个人在原著里是个比较苦逼，被各路老大逼着加速造航天器的角儿，而且有些严肃，但在电影里却是个一脸无辜，加班加到穿着睡衣开远程会议的灵活的胖子。

他抖的包袱也都不错。

电影和原著一样，都是三条线：孤身一人的沃特尼，群策群力的NASA（外加后来的中国宇航局），团结一致的赫耳墨斯船员。

书因为篇幅足够，所以作者可以用各种POV来铺陈不同人之间的交流和碰撞，电影也尽量还原了这一点，但毕竟时间太短（新西兰公映的版本是141分钟，但是还是觉得短啊有没有），所以会感觉人物的塑造偏薄弱了，特别是赫耳墨斯的宇航员那里，除了指挥官，其他几位如果再能多一点背景和个性的塑造，就更好了（编剧太偷懒了……么）。

最后不得不说，马特·达蒙的演技撑起了这个电影的骨架，因为原著里的沃特尼是个十分逗比，十分乐观，又十分自信，但更主要的不是超人，而是十分凡人的工程师，这一点上，如果表演的太过火，或是太收敛，都不好，但马达同学的表演，我觉得恰恰好，把原著里的精神表现出了八九分。

最重要的是，没往煽情的方向走，从头到尾作为观众，没感到他可怜（但是作为译者，书看了四五遍，我又对每个细节很熟悉，我也不知道我不感到他可怜是不是因为我对他太熟了）。

上面说编剧偷懒其实是开玩笑的，跟原著相比，火星上的事件和NASA那里奋力帮助的工程师们之间的联系，这些笔墨在书中基本都被一笔带过，或是被沃特尼一阵痛骂给带过了，在电影中却有许多镜头穿插对比，这些看着很爽，也很振奋人心，大有《阿波罗十三号》的风范（还记得里面在地面的候补宇航员在模拟机里面那些镜头吗？

）。

其实在写这些的时候，我又想去再看一遍了。

从来对灾难片不大感冒，盖因人类的作死自然的反噬人与自然的对抗总透着那么股子沉重的无奈。

但我爱看太空灾难片，人与自然是和谐的，灾难源于人在探索自然时因为未知而产生的正常风险，于是灾难就变成了带感的冒险。

不同于《地心引力》淡然深邃的精神哲思，也有别于《星际穿越》过于满溢的科学和亲情讨论，《火星救援》简单直白线条单一旗帜鲜明传达主旋律弘扬正能量，看完开头五分钟你就知道最后主人公一定能回来，但你依然会屏住呼吸揪着心看完两个小时他怎么回来以及在回来之前怎么让自己活下去，所以全片唯一重要的就是把过程处理得科学和好看，而这部分简直就是各种经典梗的集大成。

故事一开头与《地心引力》如出一辙，火星风暴起，有人离开有人遭难（马特呆萌，让你在《星际穿越》干坏事，没过两年就糟了报应，给人扔火星上了吧，没氧没水没吃的，看neng不死你2333），然后好戏就一幕幕上演了。

首先我们看到了《荒野求生火星版》，请宇航员马克教给大家“超长待机火星生存指南”；接下来是《金氏漂流记之这次我们种土豆》，跟当年掉岛上的loser金靠小鸟带来的种子种出玉米相比，植物学家马克靠科学的力量和自产自销的肥料种出土豆显然要高大上得多，而一样的是当两个人对着不毛之地生长出的幼嫩生命膜拜欣喜的时候，作为观众的我也忍不住地拍手称快。

这边土豆耕种忙，那边救援讨论急。

这片子里出现了一些同类影片中常见的脸谱人物，比如技术死宅的印度小哥、高冷又宽厚的中方人员，但并没有着意突出官僚刻板的政府官员，算是给足了NASA面子。

救援全过程除了关于由谁去救过于直白地提到“六个死还是一个死”这样的道德困境让人无法不联想到呆萌那一系列被救的开始于是瞬间穿越到《拯救宇航员马克》之外，其他设置还是基本围绕科学本身来进行的，在历经了一次失败和领悟到《2015之造飞船也得靠天朝》的坚强道理之后，五人小组终于完成了对马克的营救，《鲁滨逊火星漂流记》至此圆满落幕。

然后来认真说点别的。

儿时常畅想太空，无边无际、广袤空茫，敬畏崇敬油然而生，孤独恐惧也如影随形。

面对未知，是心生畏惧还是心生憧憬，是完全失控还是无限可能，端看人类自己。

有人说是乐观的人发明了飞机，飞机是一种探索工具，拓展了人们的活动空间至人力不可及的区域。

如果这么说的话，那么是那些充满好奇心和希望的人发明了宇宙飞船，它让人类得以脱困于脚下这片土地、超越一切生理和心理极限，孤立无援又充满力量地面对广大而又包容的自然，去体验something big，and beautiful。

宇宙那么大，我们在哪？

不在我们的肉体可以存活的地方，也不在我们的脑力可以改造的地方，而在可以与一切未知共存的地方，在安全感和控制感这种基本的进化需要被克服的地方，在人类的希望、信念、智慧、友爱、韧性被一一彰显的地方。

只要好奇心和勇气长存，我们就无处不在。

把你一个人放在火星你能活多少天？

理科生马特达蒙活了将近500天，文科生…你们还是早点写好遗书吧。

说说理科生马特达蒙求生用到了哪些知识：制造水用到了化学知识，种土豆用到了生物学知识，计算轨道用到了天体物理学知识，自驾游用到了火星气象和地理知识，修太空站搭建信号塔用到了工程学知识，与地球联系用到了编程知识……莽荒的火星是让文科生们绝望的地方。

如果说《普罗米修斯》里还能看到雷老爷子的“烈士暮年，壮心不已”，那么《火星救援》对于雷老爷子而言就是没什么挑战的常规商业任务了，以他这样老道的掌控力，只要稍加腕力就能炮制一出优质的商业流水作品。

事实上《火星救援》就是那么一部行云流水、严谨克制的硬科幻作品，虽然在斯科特的作品序列里面并不算杰作，但是如此纯正、劲道的硬科幻在当今院线却是几年难得一见。

《火星救援》的原著小说简直就是写给科学的情书，一看就是工科宅男写的东西，小说花了大量的篇幅去描述理工男马丁是怎么样利用科学知识在火星求生，并以此为乐的。

在险恶的环境里仰仗科学自力更生，并一直保持乐观进取的态度，《火星救援》倒是深得几分19世纪科学浪漫主义文学（典型代表是凡尔纳）的风骨，个人对这种作品并无太大抵抗力。

电影对原著小说的改编可谓非常成功，还原度很高，保留了足够的科学硬度之外，原著的一些喜剧的气质最终也被保留了下来。

乐观进取的严谨科幻故事，行云流水的紧凑叙事，再加上几分轻松的喜剧点缀，《火星救援》作为一部商业流水作品，并没有太多可以挑剔的地方，圆滑纯熟的可以让科幻迷们满地打滚。

除了摄影、转场、叙事等硬指标，个人认为斯科特老道的掌控力在此片中表现在于电影情感的克制上，一些桥段三流的导演大概率选择肆意煽情，歌颂人性歌颂英雄主义的时候，老道的雷老爷子一般会保持情绪的克制，所以《火星救援》中并没有什么特别模式化的高潮，即使是片尾《地心引力》式的最终解救，也只是以纪事的风格轻描淡写一下，只有险中得生的松口气，并没有高大上的英雄主义烘托，也没有更进一步的情感纠缠，一切都适可而止。

它克制，但也不代表它打动不了你。

没有炫技、没有煽情、没有怯懦，只有勇气、乐观、理性和对科学的信仰，饱含西方地理大发现时代后的科学乐观主义精神，这样的电影对于人类的地外探索具有很好的宣传意义，作为旗帜鲜明的反地球本位主义者，我给这部硬邦邦的NASA宣传片好评。

对于我这种文盲来讲，观看《火星救援》的过程中充满了刺激的反转。

故事的开头，火星上刮起了沙尘暴，美国探险队被迫提前离开，而马特呆萌不幸被刮飞，就当我以为队员们会手拉手肩并肩找到马特呆萌大声告诉他不抛弃不放弃然后一起高唱团结就是力量的时候。

马特呆萌被独自抛弃在了火星上。

独自呆在火星上等4年，而粮食只够吃300天。

马特呆萌陷入了沉思，大便完后，他若有所思地盯着马桶。

艾玛这货不是要吃翔吧！

我脑海里立刻蹦出了几个大型科研项目：1.这样吃屎更养生，2.震惊所有国人！

热翔竟然不能直接吃！！！！！

要放凉 3.科学证明，“早上吃三泡热翔下午吃四泡的人”，感觉比“上午吃四泡热翔下午吃三泡热翔的人”吃的翔少。

4.论敲打足三里缓解吃屎恶心感的可行性……然后马特呆萌开始用翔当肥料种土豆。

我擦了把冷汗继续往下看。

马特呆萌要喝水，我觉得如果小便当饮料的话大便必定要当主菜，竟然热翔已经被土豆替代，所以我也否定了喝小便的想法，果然我猜中了，虽然不明白为何火苗烧啊烧然后塑料布上就结满了水，但是有火苗真好，毕竟这样马特呆萌就可以随时随地为巴黎人民，为地震灾区，为天津消防员点蜡祈福了。

今夜火星人都是地球人。

马特呆萌开着车来到了一片大平原。

艾玛，他一定是要在大沙漠上写字！

然后等待火星卫星观测到！

是写“奥巴马万寿无疆，NASA为人民服务”呢？

还是写个巨大的“扬州炒饭”申请火星吉尼斯呢，或者是画一个大大的拆字呢？

都不是，他挖出了一颗老旧的卫星，跟地球联系。

我只能羞愧地继续往下看。

老旧卫星只能传送图，马特呆萌问问题，地球人只能回答yes or no。

看到这里我陷入了绝望的猜想：“请问是字母a吗”“no”“是b吗”“no”“是c吗”“no”“是d吗”“yes！！！

”“下一个字母是a吗？

”“no”“是b吗”“no”……如此辛苦了一天后，马特呆萌把好不容易串起来的字母翻译了出来：“吃了吗，早点睡，别上火。

”……还好马特呆萌和NASA很快就用ASCII编码建立了快捷的联系。

我割掉羞耻心的盲肠继续看下去。

地球人纷纷为他献计献策，但是由于硬件故障，马特呆萌的土豆苗毁于一旦……我已经脱离了吃热翔的不理智头脑，学着用科学的头脑分析解决问题。

马特呆萌应立即开始研发哆啦a梦，然后利用时光机回到硬件故障之前修好它！

不对，如果有哆啦a梦的话，也就应该有任意门！

有了任意门！

就可以回地球拿维持4年的土豆！

再回到火星支撑到救援队来！！！！

而且更重要的是，还可以顺便拿到足够的番茄酱，让这4年不那么难熬。

我实在是太聪明了。

NASA为了拯救大兵瑞恩，在最短的时间内发射了一颗满载食物的卫星，但由于腐朽资本主义制度的局限性，火箭爆炸了。

而马特呆萌正在火星人民广场吃着土豆没炸鸡，赫尔墨斯号更不知在哪里，虽然NASA只能声东击西，但饿晕的呆萌已懒得怀疑。

NASA不得不求助于中国宇航局，体现了社会主义制度集中力量办大事的优越性。

众多著名民间养生艺术家为马特呆萌提供了养生秘诀。

来自道家的辟谷秘术，可以让马特呆萌在粮食绝对不足的情况下多存活5分钟，而他可以利用这5分钟看一下火星明日的天气预报。

另一套呼吸吐纳功夫也是十分有用，虽然不能阻止马特呆萌被饿死，但可以让他饿死的时候没那么紧张。

更多商家希望马特呆萌在回复NASA的同时植入商业广告。

呆萌收了麦当劳10万美金，向地球发出广告：每天吃土豆好腻啊，好想吃麦当劳的满分早餐，即使是用麦当劳中国特供过期肉做的肯定也比这土豆好吃一万倍啊，收了肯德基钱：马特呆萌说：发烧了，如果这时候有肯德基的炸鸡，里面含有丰富的抗生素，来自天然注射器的纯净抗生素源头，有效杀灭人体细菌……我想一定是对知识的信仰支撑我继续看下去。

再后面的情节就是科学的胜利，我就不剧透了，总之是十分精彩。

建议文盲还是不要观看了。

一个念头：如果Will Hunting （《心灵捕手》）摆脱了心理阴影，真正发挥潜力，变成一个宇航员，被独自困在火星上，他会说什么？

—— “Fuck you, Mars.”这个电影的主线很简单——一次火星探险行动中，Damon饰演的Mark Watney 被困失联，醒来后发现劳模饰演的队长已经带人驾船离开。

电影讲的就是Watney只身一人克服补给严重缺乏、环境极度恶劣的条件，在火星生存的故事。

导演Ridley Scott过去几年内已经快被批评成Shyamalan的级别了。

Prometheus 带着删减片段看我还是挺喜欢的，其他的几个片子水平真的不如以前了，替77岁的老爷子难过。

这部这么好，真是让人舒心。

鉴于Damon和Chastain两个人都在Interstellar《星际穿越》里面演（模糊的讲）差不多的角色（这里的差不多说的是人物的处境），不得不提一下《星际穿越》。

我对Nolan的片子最主要的批评，就是利用大段大段的阐述来叙事，人物之间的对话不自然，只是为了让观众明白才会有的台词，最后也没有让大部分人充分的明白。

一部电影可以启发你、激励你去自我科普，或者真的投身宇航事业，但电影的首要任务是讲故事，而不是做科普。

《火星救援》它在风格上更像《阿波罗13号》和《荒岛余生》，虽然也存在阐述，但是它主要是在讲故事，除了让观众明白大体的计划，并没有妄图让观众习得各种技术环节和科学理论，而且规模也不像《星际穿越》那么大，概念也没有《星际穿越》那么高深，没让我感觉别扭。

电影的喜剧元素十分充沛，简直比今年看过的大部分的喜剧片要好笑很多，这归功于原著和剧本写得非常聪明，而从Damon，到Peña，到Jeff Daniels，到Ejiofor，这些主要人物都非常诙谐。

但是这种诙谐是很自然的，并不是矫揉造作的。

电影虽然好笑，但是还是不能被概括为“这分明就一喜剧嘛”——一个人被困在了火星上，这个风险度和存活率是前所未有的，当Watney匆匆的把插在肚子里的钢筋抽出来时，没人笑，当点点点点点点点时，没人笑，当……you get the idea. 这部电影中不乏让全影院屏住呼吸的时刻，而在气氛的平衡上，电影也做得很好。

这种平衡来自于自然、真实。

人物的乐观是可信的、幽默是可信的、愤怒是可信的、沮丧是可信的，由于特效做得好，要是跟你说这是“按照真实历史故事改编”，这都是可信的。

Subtlety——微妙，电影没有分心血制造戏剧性的东西，剧情本身就够戏吸引人了；反而，每次打动我的都是很细节的东西：一个人物特别自然的反应、一个演员对表演的选择、一句很平常的台词，等等。

Damon就是……Damon. 真没什么好说的，他是个好演员，他在这里展示给了我们。

如果没有他的魅力，火星上的戏会很无聊的。

当然，这也有剧本和导演的功劳。

Jessica Chastain虽然在片中戏份不多，但是给出的仍然是我最留恋的表演。

她不用大跳大笑大哭，大部分时候，她基本都在克制自己的面部表情，但是就在那克制中，我看到了非常了不起的技巧。

她的一句台词是我最喜欢的，也可以算是影片精神的核心——“Let's work the problem.”地球上突出的三个人是Jeff Daniels, Chiwetel Ejiofor, Sean Bean. Sean Bean的角色性格呢，就一Ned Stark，而且——剧透——他没死，因为他在地球上。

(噢噢噢噢！

这点需要补充——Project Elrond？

电影里开会竟然用《指环王》里的名字，而Sean Bean竟然在场！！！！

惊喜的脑子都爆了！

) Jeff Daniels的角色性格呢，就一Will McAvoy，很多人都说他演得好，不过我觉得习惯了。

最好的还是Ejiofor，（如果你还没看过Serenity和Firefly，请快点撕了这篇影评去看）他这个人比较深沉，但既有严肃也有幽默，把握得很好。

唯一让我觉得有点怪的是Gambino演的那个小天才，感觉这个人物有点略过浮夸，跟其他人脚踏实地的色彩相冲突。

电影时常2小时20分钟，虽然有时会慢下来，但是从头到尾都很吸引人，不会让你嫌长、嫌拖。

它的音乐甚至会让你想起《银河护卫队》，虽然电影主角对待这些音乐的态度截然相反。

而在电影的结尾，我对于航天事业、以及从业人员的钦佩和好奇心也被强烈的激发了，狂骂自己干嘛学法律啊 you piece of shit! 电影的收尾字幕 以Gloria Gaynor唱的 I Will Survive 这首歌为伴，熟悉的钢琴前奏让人会心一笑，但不久便意识到这个词跟电影是多么的相配，而以前对这首歌的感动也慢慢从记忆深处回到了意识之中，大家边离席边跳舞也是很温心的场景，出来后都带着微笑，但脸上也不干净。

这真是今年最好的经历之一了。

在苏格兰的火车站加一元买了原著，去伦敦将近六个小时的火车上看了一半就对电影期待的不要不要的。

好看，符合我对于fiction所有的期待（The Martian is everything you want from a novel）马特呆萌太符合主角Mark Watney的气质，不知道原来他开玩笑也可以那么好笑（没有黑的意思www这两年关于宇宙探索的片子也是层出不穷，大部分都靠着过硬的技术摄影和音效最后口碑和票房双丰收，一直到诺兰大神一部Interstellar到达全民集体大高潮，感觉好像不懂一点天文三体世界会连女朋友都找不到的哦亲，每个人都搞的自己好像很懂深谙宇宙运转真理那样动不动就给你讲一大堆讳莫如深的theory :) 像我这种没文化的粗人就只能全程张着嘴巴看星星在看电影的前一天NASA公布了火星上发现了liquid water的照片，给上映打了一个其他影片都望尘莫及的大广告。

当然等你看完电影你会发现这整部片子都是NASA的一个巨型硬广告……走进影厅看到上到七十岁的老奶奶（还笑的特别夸张）和十几岁的小朋友都乖乖的坐着，虽然大家内心大概都猜到他最后会回到地球，但还是紧张的连爆米花都忘记吃了我这么喜欢这部片子的一点是他和其他星际科幻片不同的是把很多很复杂很专业的理论解释的很清楚，浅显易懂，你根本不会有看不懂的硬伤（当然在电影院碰到什么都要解释两句自认为自己很厉害的观众的概率就会小很多了，但愿）Mark有着我最喜欢的那种性格，你永远不会替他感到尴尬，他聪明能干，永远能在绝望中发现新的小希望，常常自嘲，即使经历了最坏的事情也能用最轻松态度去面对，嘴上挂着I'm screwed、I'm fucked，其实在火星上的这500多天，他也是从来都没有放弃过。

即使再渺茫都没有放弃任何活下去的可能，原著里提到基地里有很多吗啡（？

）可以大剂量注射没有痛苦的死去，但是他并没有，顽强的把地球上和太空里的NASA小伙伴都吓die了。

记得他好像就哭了两三次。

其他时候都给大家一种我有土豆和Ketchup就能活的很好，平时听听disco，种种小土豆，定时对着记录器讲讲话，吐槽一下作为全火星最棒的植物学家是怎么自产自销的。

My asshole is doing as much to keep me alive as my brain. 可以考虑加入宇宙逗比小分队（请移步银河护卫队，洽谈星星小王子好了作为一个没有文化的粗人！！

我想说的只有一句话，答应我一定要去看啊啊啊！！！

整个观影过程都是一会笑一会哭，看到他重新联系上地球的时候简直热泪盈眶，觉得宇航员是多么伟大的一个职业，航天事业又是多么的重要，可能在我们看来就只是发射一个卫星其实在这背后付出多少日日夜夜的努力，说不定关系到今后人类的生死存亡（NASA洗脑是多么的成功厚(._.)）最后，马特呆萌真的很可爱，请大家不要黑他，好好爱护他（泥垢