那夜的武士

一直要写这篇影评的，但是苦于不知如何下笔，心中感慨，却又无从下笔化成文字。

苦苦找寻头绪，却像迷路的瞎子，置身于空旷的草原，四面八方都走得通，可是你要找寻的终点只有一个方向，恐惧于自己会迷失于荒芜的草原，反而变得不知所措，只得站在原地发呆。

正在困苦时，窥见远处隐约可见的指引路标，渐渐变得清晰，心中道，也许这样做可行。

于是这个题目就诞生了。

生活之死五年前，健一妻子久子突如其来的死亡。

伴随期间的是健一过往的生活戛然而止，但过去的惯性将他推向他所不愿置身期间的未来生活中。

一个没有人在电话那端，暖暖的劝告患有糖尿病的他，不要在偷吃布丁。

一个没有人在担心他的健康，而每天强迫他做抛接球的运动。

至此，健一生活已死。

人活着，生活却已经支离破碎，现实不费吹灰之力，将他的生活肢解，撕咬，蚕食，吐出骨头，要他苟活。

小沈阳说，人痛苦的是，人活着，钱没了。

而本片表现了另一种人生的残酷，人活着，可生活却死了。

健一在而后五年间的生活，反复听着妻子最后的电话留言，劝告他不要在偷吃布丁。

一种错位的错觉，仿佛他的妻子，只是躲藏在世界的摸个角落，执行着秘密的任务，暂时不方便露面。

然而理性上的现实告诉他，这不过是妄想。

两者夹缝中的拉扯纠结中，健一不仅失去了妻子，也失去了生活。

影片中在小舅子为其组织的相亲中，键一起身，从裤兜的口袋中拿出死去妻子的胸罩，向介绍人和相亲对象说道：“对不起，我不是能与你结婚的人”接着转身低着身子，身体僵直的离开。

铺面而来的颓废与压抑，叫人喘不过气，你仿佛看到了一个活着的人，可是你并不确定他是否活着。

如果说牵线的木偶还有挣脱束缚的梦想，而键一则已经失去了作为木偶最后的自尊，活在过往云烟细线的支配下，没了想法。

在影片中还有一个细节的表现值得称奇，小舅子为了挽救上次失败的相亲，特意带着妻子的便当给相亲对象，冒充是她自己准备的，对键一来做最后的努力。

在空地上，键一独自一人玩着抛接球，距离他不远处，键一的同事就这样静静的看着。

小舅子问到，键一在做什么，同事回答，当初为了控制糖尿病，久子每天都会和键一玩儿抛接球的练习。

为了促成相亲成功的小舅子，努力撮合键一同相亲对象玩一会。

就这样镜头定格在，两人一遍又一遍的接抛投中，键一不发一语，持续不断的重复中，留下的只有相亲者尴尬的笑声。

那一刻，仿佛看到了键一的生活，活着的生活，如烟如樱，顷刻间又化为乌有。

而另一方面，五年前，打开潘多拉盒子的肇事者木岛，依旧我行我素。

表面上，活的潇洒自在。

直到，在那个武士之夜，在那个决战的夜晚。

不知几号风球如期而至。

雨磅礴而出，键一拿着他记录着木岛生活的笔记本。

说道：你的生活，你的一切全部都在这里，你的生活完全没有意义。

同键一一样，木岛的生活也已经死了。

键一也在跟踪木岛的行动中看到了自己。

就如同我们看到的键一一般。

所以在决战之夜，键一发问道：我想了解你，了解你的爱好，喜欢什么类型的姑娘。

这是我认为本片最巧妙的解构，生活已死的人，向另一个生活已死的发问。

究竟，他是在向谁发问，向另一个自己？

还是向镜子中的自己发问，一个相同的自己，一个克隆的自己。

键一借由，向木岛的发问，完成了向自己的发问，借由向木岛的斩断，完成了向自己的斩断。

借由向木岛咆哮的“你的生活完全没有意义”。

为自己五年的生活斩去致命的一击。

大雨过后，决战过后，键一独自回家。

路途中遇到吃拉面的相亲对象。

键一说道，我准备回家。

五年间无家可归的人，终于找到了家。

影片结尾，键一删除了保留五年了的妻子的电话留言。

至此，一切都结束了。

生活，死去的生活，渐渐的活了过来。

只看一遍就写观感其实不太符合我一贯的做法，记忆会倒错很多情节，漏掉很多关键，但是，本着“反正近期不会再看一遍了”的想法，那就把还能回味的点滴记下来吧，我这样跟自己说。

1、其实我一点不悲伤。

这样的开头连我自己都觉得自己是不是太冷血了，可是，我确实未曾悲伤——如果悲伤的标志是流泪的话。

或者从头到尾，我都不觉得这仅仅是个悲伤的故事。

也许这源于影片带给我的深切的无力感和沉重感。

整部电影都弥漫着一股浓浓的死亡气息，死去的人固然死去，活着的人却又各有各的死法。

那个油腻颓废的男人听着录音貌似平静的吃着布丁，那个绝望的男人无声的抱紧妻子的衣服耸动着肩膀，然后在有人进屋的一瞬间收拾好自己的情绪，假装什么事情都没有发生过。

他活着，可是他对生的渴望死去了。

那个穿着花衬衫的男人对跟随他的大叔施加暴力，那个男人在外表嚣张的男人在听到人敲门的一刻紧紧的攥紧手中的菜刀，那个满脸胡子的男人在雨夜疯狂的喊叫宣泄着深藏在内心的对死亡的恐惧。

他活着，可是他生的意义死去了。

星叔即使被打的一身是伤差点变烧猪，依然对木岛不离不弃，顺从跟随。

他活着，可是他独立的人格死去了。

女保安面对陌生的木岛的施暴，一反常态的温顺听从，甚至在雨夜收留了他，好像一个柔顺的妻子一般嘘寒问暖。

她活着，可是她顽强的人性死去了。

援交女平淡说着见过的客人、健一的不行，程式化的说着加钟，讨论做这一行的原因，好像在谈论今天的天气如何，然后，用低沉的声音唱着忧伤的歌。

她活着，可是她对生活的热情死去了。

……都是因为，孤独啊。

都是因为，不想一个人。

因为孤独，所以要紧紧的拥抱住那些可以让自己不再感觉到孤独的东西：复仇后就去死的念头，不思悔改的作恶，一个哪怕是伤害过自己的人，还有，一个一个生命中的过客。

不记得谁说，人生而孤独，所以我想这应该只是一件沉重又无力挣脱的事情，本不该让人觉得悲伤。

2、布丁电影一直没有交代为什么健一那么喜欢吃布丁，即使是有糖尿病也忍不住偷吃。

我想，在和妻子一起生活的日子里，他应该是曾经在心里偷偷的吐槽过妻子的唠叨吧：平时俺什么事情都听你的，吃你做的难吃的咖喱，难吃的菜，不过是有个小小的爱好，何苦这样捏？

只是，不知道他现在会不会后悔自己的爱好——因为偷吃布丁，他没有接听妻子最后的一通电话。

从此，可口的零食被赋予了新的意义——那是连接他和妻子的最后的信息，在每一次听着妻子留言的时候，做着当初做的事，明明知道吃多了对身体不好，他却用一种自杀式的吃法，不断的吞咽着对妻子的怀念和自责。

这样的行为好像成为了一种仪式，祭奠和赎罪的仪式，甚至，是一种令他可以维持着复仇之心活下去的仪式。

直到复仇的回家，他删掉录音，把粘腻的布丁涂在自己的身体上，将这仪式推向了高潮。

布丁粘住了他的头发，糊满了他的面颊，甚至钻进了五年来未曾除下的结婚戒指的缝隙。

是不是这样会让悲痛来的更强烈和直接一点？

然后，他捂住嘴哭泣。

——死去的妻子不会再回来，偷吃布丁的自己不会再有机会接通那个电话。

3、那夜的武士我会揣测妻子还活着的时候，健一是一个怎样的人：他油腻，近视，他有点内敛有点温吞有点怕老婆，他会笑，但是不会把感情表达的太多，他对仪表没有什么大的追求，工衣下是有着肥肉的身体。

布丁的英文是pudding，还有一个意思，是指肥胖而迟钝的人。

从某个意思上，他就是一个pudding。

这样的人似乎从任何角度都不会成为一个武士。

当妻子被人撞死以后，他深陷生活的绝境，激发了前所未有的求死与复仇之心。

他随时带着刀，他不断跟踪着撞死妻子的仇人，他用了很多的时间和精力记录着对方的生活点滴，他甚至每日给对方寄出一封倒计时的信。

只是，他并不是一个强势的人，即使在将复仇作为人生目标的时候，他依然那么弱：面对同事朋友亲人的他总是低眉顺眼的应答，面对相亲对象的他平和的玩着投接棒球的游戏，嫖妓时打不开薯片包装而抓狂的他在看到援交女疑惑的眼神时抱歉的解释着“薯片袋子打不开”，听到援交女唱出no more cry时的他压抑的哭泣。

这样的他，与一直张狂而霸道的木岛，形成了如此鲜明的对比，以至于我明明知道会有雨夜激战的一场，却固执的认为，他那些小儿科的跟踪与恐吓，不过只是在为他自己壮胆的把戏。

因为，这样的人，似乎从任何角度都不会成为一个武士。

然后那一夜到了。

他颤抖着拿着刀走到木岛的面前。

他和木岛互道哦哈哟。

他跟木岛说，坏事儿了我吃了咖喱。

他跟木岛说，我想随便聊聊，昨晚看过的电视，你喜欢的女人什么的。

然后他拿出了刀。

然后我觉得他会把刀插进仇人的身体。

可是他却扔掉了刀。

于是我莫名其妙的笑了。

然后木岛掏出刀走到他的面前。

我已经做好了他被一刀毙命的准备。

然后他说：我好狡猾。

他说你杀了我，你就会因为杀了两个人而判死刑。

然后，我感受到了木岛眼中的恐惧，以及我内心的震撼。

我并不太理解日本的武士道，但是隐约的记得那里面有一种杀身成仁的精神。

我不太知道这个词用在这里合适不合适。

但是我知道，再没有什么比用自己的生命作为复仇的工具来的彻底。

——是的，我知道我杀不了你，但是，我可以让你杀了我，这便是我的复仇。

于是，那一夜的那一刻，温吞软弱的健一成为了一个武士。

只是，武士也只存在那一夜而已。

复仇“失败”的健一回到家，删掉了妻子的录音，把自己涂满布丁——这些巩固着他复仇之心的仪式被打破了，复仇的对象还是继续着罪恶的人生，而他，应该也没有再来一次的勇气了。

但是，不管结局如何，他用自己的方式，努力过。

那一夜的武士，真实的存在过。

4、堺雅人囧堺时不时会让我有不认识他的感觉，比如这一次。

我想也许是真正热爱着演戏的人才会为角色自毁形象至此，然后演这样成本不高制作不算精良黑漆嘛乌的类似实验电影的东西。

看雨夜激战的一幕时，我脑子里不断回放着幕后花絮的片段，在人工暴雨中，直到导演喊了卡，他全身湿透，握刀的手臂依然僵硬的弯曲在身体两侧，直到工作人员小心翼翼的拿过他手上的刀，他才颤抖着缓慢的一点点脱去已经湿透的外套，脸上依然是健一的表情。

咦？

我囧人不是收放自如，导演一喊卡就笑裂或回神了么？

怎么这一次，那么的纠结？

入戏如此之深，会吓坏现场的工作人员吧。

心里这样带着调笑的想着，却莫名其妙的又被感动到了。

然后就突然觉得：作为一个脑残粉儿，即使不能流着口水花痴他的颜，也能被这样的一个他所吸引，那是一件多么满足的事情。

（完）

记得在围脖上聊到堺桑，有人说堺桑比较弱鸡，往好了说就是修长文艺，绝对不是性感的那一挂。

Legal High是卖萌耍贱恣意嚣张，半泽直树里以牙还牙的热血，我也喜欢这么痛快的堺桑。

可能是携带粉丝滤镜的缘故，我也很喜欢他比较弱鸡的角色，比如说：那夜的武士。

妻子车祸过世五年，他还沉浸在悲痛里。

让最后一通未接到的留言做背景音乐；有糖尿病还不停的吃布丁慢性自杀；妻弟安排的相亲，穿的邋里邋遢，竟然从裤兜里掏出妻子的旧Bra；漫长的复仇预告，要杀了肇事逃逸的司机；复仇前嫖妓，竟然无法人道；最后的复仇，在瓢泼大雨里，两人纠缠在烂泥地里——弹幕不停飘过：纳尼？

这是什么武士？

黄药师坐着花船，吹着碧海潮生曲的一往情深，要过多年才识破其中的矫情和自恋；而堺桑如此细腻的把充斥人间烟火的消沉颓废深情摆到面前，也许只有带着粉丝滤镜，才能不介意他油腻的头发，不介意他抱着衣服深吸的时候的弱鸡，不介意家里脏乱一团，不介意身材和内裤款式，不介意扯不开薯条袋子恼羞成怒的尴尬，觉得不能快意恩仇才是真正的人生——和心灵迟钝立刻就能没羞没臊开始痛快人生的人相比，堺桑的男主角太过敏感的为人着想，所以才会一直牵挂往事无法解脱吧。

嫖妓那段，妹子唱的绚香的三日月：一直二人在一起 走过的一条路 分成两条 走向各自的方向背负着充溢着寂寞的这颗心 仰望着似乎就要哭泣的天空 思念你 即使是没有你的夜晚 是的no more cry 已经不哭了哦 因为在努力着对吧 因为要变坚强对吧 你也在看着吧 这个即将要消失的新月 因为我们牵连着对吧 因为爱着对吧·真是催泪为什么这片子叫那夜的武士？

我们所知的武士都是高战斗值，快意恩仇的勇士；这样报仇最后变成在泥地里翻滚的人也可以叫武士吗？

有一种人温柔内敛，考虑别人的感受，可能永远也做不到伤害别人吧，但是他握着刀，愿意一死解脱自己同时完成复仇的时候，自有让人动容的勇气。

而在怀着必死决心的片刻，他真正从悲痛消沉中解脱了。

这种怀着温柔勇气的武士，难道不性感吗？

ps:好多时候，看这堺桑温柔无比小狗一样的眼睛，都想拍拍他的头

很少写影评，看见随手翻了下其他豆友写的，很多讲的都是孤独。

我就换一个角度吧。

整个影片从一开始就很压抑，健一满身是汗的跟踪，来来回回，当刀子掉落地上被发现时的神色慌张，明明心里恨不得杀了木岛，然而做得最过分的也仅限于跟踪恐吓。

那么他在一天天跟踪木岛，观察他吃了什么，去了哪里干什么的时候，心里到底又在想什么呢？

妻子亡故，家里仍旧摆着她的骨灰盒，地上摊着她的旧衣物，一遍遍的听她最后的电话录音，吃着布丁慢性自杀。

这是一种自虐式的惩罚。

为当年自己因为偷吃布丁而没有接妻子电话惩罚，也为当年妻子出车祸时，自己却在同事身边逗笑而惩罚。

似乎只要时间错开一点点，妻子就不会死去，仿佛一切都是自己的错，健一心里太痛苦了，木岛可以在监狱里赎罪，可是自己又要怎样替自己赎罪呢？

于是他想到了复仇，五年来生不如死的日子他过够了，似乎所有人都走出了妻子离世的痛苦，只有自己还在其中挣扎，然而始作俑者木岛却依旧过着恶棍的生活，凭什么呢？

难道木岛不应该和他一样背负着罪恶的十字架生活吗？

为什么他可以这样没心没肺就算杀了人依旧没有半点悔悟呢？

健一绝望了，于是他想到了同归于尽。

杀了你，然后我也去死。

地狱里我们一起去向久子赎罪。

恐怕在复仇之夜之前，健一都是这么打算的。

然而出人意料的是，复仇之夜，健一本来鼓起了勇气要和木岛决一死战。

最后却扔掉了刀，想要和木岛闲话家常。

“可以的话，我想和你随便聊几句。

”“比如，昨天看了什么电视，或者喜欢吃什么，还有喜欢什么样的女人。

”这些类似的话，是前面川村小姐在空地上对健一说过的。

我想健一在跟踪木岛的时候也是有想要上前说话的想法的吧。

把我妻子害死的人究竟是个什么样的人？

为什么他要这样做？

为什么他不曾悔改？

典型的受害者家属心理。

健一太想知道了，而当他发现他想要知道的这些东西远比杀了木岛更有意义的时候，在健一的潜意识里他已经放下了刀。

很多时候暴力并不能解决一切，复仇只能带来一时的快感，随后的便只剩无尽的空虚，对妻子的回忆和对木岛的仇恨让健一如行尸走肉般度过了五年，这五年里没有人理解他，没有人听他倾诉，他也习惯了在人前装作没事的样子。

但是越来越压抑的情感总要有爆发的一天，于是那个雨夜，他找到木岛，两人大干了一架。

被压抑的痛苦发泄出来后，健一懦弱的理性又回来了，他深刻的意识到无论是木岛死还是两人同归于尽，妻子再也回不来了。

于是回到家的健一删掉了保存五年的录音，把布丁倒在头上、脸上，失声痛哭。

他放弃了对木岛的复仇，否定了五年来支撑自己苟延残喘的信念。

换来了没有十字架的未来。

电影，看得无比压抑无比沉闷，我少得可怜的正能量轻易就被耗光。

看到一半实在看不下去，于是翻了翻影评，然后才继续。

我想，这种死了的生活，或许是电影唯一想要表达的主题吧。

开头，撞上人之前，木岛开着车自顾自说着话，没人搭理。

而说的话题，是“原来蛋蛋也会动”。

五年后的木岛，刚露脸就在殴打星叔，之后抢钱包，大概也做了交易。

最后，建一拿着笔记本，说：“你的生活，你的一切全在这里”。

一本小小的笔记本。

星叔，被殴打之后居然和木岛混到一起了，因为“最近的电视节目很无聊，也没有想做的事”。

妓女，“你为什么想做这种事”“因为，无聊啊”。

她对kiss一脸漠然，只是自顾自说着电视节目。

保安妹，被抢钱包时，说自己想买黄色沙发，在街角那家新开的家具店。

在雨天，看着木岛推门出去一脸落寞，又因为星叔的搭话而感到安慰。

这些人，只是孤独，只是无聊。

只是浑浑噩噩活着，也不知是为了什么。

去见木岛之前，建一找了个应召女郎，却硬不起来。

也许，是连性欲也一并死了吧。

在雨夜里，在泥泞中，两个人的厮打，哀嚎，与其说是复仇，更不如说只是内心无助、彷徨的发泄罢了。

看建一双手锤着木岛的背，掐着他脖子又轻易被挣脱，然后，倒在泥泞之中喘着气。

一开始，就没什么杀意吧。

只是，在这一天，通过这样一个复仇的仪式，他终于将自己，从静止的时间里解脱出来。

最后的最后，脸上涂满布丁的大叔，表情终于不再呆滞。

他，终于活了过来。

我看了《生活之死》《我想买个黄色沙发》，然后才在电影中找出了自己的视角。

最近一口气看了一堆日本电影，也不知道为什么只有这部我特别想写一点什么。

看到大家都在讨论建一，那么我就来说一说木岛吧。

看到有人说木岛是个极坏的坏人，甚至有山田的粉丝在观影的时候都希望建一能杀了他。

其实我倒觉得木岛真的算不上坏人，他只是个混混，一个非常典型的混混。

看采访山田孝之说“搞不清楚这个人物在想什么”，我不知道他这话是不是当真的。

作为一个演员，搞不清楚自己演的人物在想什么，这可不是他该说的话。

若是真的我也只能说，这个角色，他形演足了十分，但神却只得七八分。

其实也不怪他，想来以他的生活圈子，也不会与这种真正底层的混混来往太多。

即使他能把暗金丑岛君演得那么精彩，但“知道底层生活的故事”，与真的切身生活在那个环境里，还是有差距的。

要问我为什么有胆子说这种话，那是因为我就出身自一个这样底层的家庭，并且有一个当了很多年混混的表弟，与木岛的很多思维方式，十分相似。

至少本片的编剧+导演，赤崛雅秋，是了解这个人物的。

木岛本质上并不是一个邪恶的人，他不像“恶之教典”里的伊藤英明，天生缺少同理心，对伤害他人毫无感觉。

木岛这种混混，其实和他身边的其他人，小林、保安妹、被他打的大叔……并没有太大区别，其实是一样的懦弱、自私、软弱、害怕寂寞……整天把杀人挂在嘴上，其实他不敢的。

不信你看，第一次车祸是他自己走神的意外；在小林家里给大叔身上浇煤油你觉得他真的会烧吗？

烧了连他自己都没有容身之处了；新井浩文为什么要丢给小林去埋，他认识小林那么多年还不清楚他绝对不敢杀人？

最后，手里拿着刀放在建一面前，也是自己停住了吧，结果人家让他捅的时候，吓得缩成那样……你以为他真的敢杀人吗？

明明一个不敢杀人不敢动真格的人，为什么整天一脸凶狠把打打杀杀挂在嘴上？

话说有一年，我表弟才十几岁，他打电话过来问我，说姐你能不能教给我，怎么样才能让很多人都愿意围着你，听你的，让他们都愿意跟着你混？

我很认真地给他讲，说你光想让别人听你的是不行的，你要让自己先有本事，自己有了本事，别人自然会主动过来听你的。

他听完，恍然大悟状，说，姐你说的太对了，我受益匪浅！

因为那个时候他辍了学，混在家里无所事事，我的本意是希望他能醒悟，去学点什么。

结果完全让我意想不到，听完我的这席话之后……他开始学会了吹牛。

混混为什么会去做混混呢？

其实各国的混混都一样，就是他们不喜欢踏踏实实地前进，凡事只喜欢走捷径。

木岛这样的人也一样。

寂寞，想有人陪在自己身边，想有人听自己的围着自己转，但是要老老实实一步一步出人头地太累，要真心诚意去试探体贴建立感情也太累，在无知而又怯懦的底层社会里，有一条非常方便的捷径，就是靠吹牛、恐吓、暴力……去威逼和欺骗别人。

所以大家看完电影感慨，混混都是被人惯出来的。

是的没错。

可是不论哪个国家，哪个人群，底层的社会里，都有这样一群人存在，这样的生存方式，永远有效。

你在笑，怎么会有像大叔和保安妹那样的抖M存在？

可是，真的存在，只不过也许不是这样极端明显的表现方式。

看大叔说，回了家自己也是一个人，不如来这里看着他欺负别人的时候，你有没有想过，自己身边是不是也有很多这样的人，表面上吹捧着这个那个是英雄，煽动着这个那个出头惹事，而自己乐呵呵的地缩在后面看热闹，对受害者全无同情心，即使自己前一天刚刚同样地受害过……没关系，只要看到别人同样惨自己就被治愈好多。

正是因为有这样的人存在，所以木岛在自己的人生中会越来越认定自己这样的生存方式是正确的。

用凶恶和暴力的外壳把自己包裹起来，就会有懦弱的废柴跟上来，就不用恐惧被所有人抛弃的寂寞，这难道不是最轻松捷径的生存方式吗。

老实说，这片子里，绫野刚的演技，对比之下实在是有些逊色。

其实小林这个人物身上，是有很多戏可以说的。

为什么他要去散布木岛的过去？

他害怕木岛，希望甩掉他，但又想拯救他，这个人物身上，有自私、有怯懦，但又有人性和正义感……其实是一个很复杂的角色，刚没有演出来，可惜了。

整部戏里面，表演最好的，无疑是雅人大叔。

演技好无疑，但另一方面，建一这个角色其实也比较单纯。

在我看来，他简直是集所有人性的美好于一身。

你以为他真的想杀木岛吗？

你又以为他真的想让木岛杀掉自己吗？

不，如果真的那样，他只要故意激怒木岛，逼他冲动下手就好了。

在他下手之前，先把自己的目的说出来，这不是摆明了让对方想清楚不敢动手么？

但这并不是因为他怕死，他是不怕死的，反而是，他不希望木岛去死。

在漫长的跟踪中，他对木岛产生的感情很复杂，甚至是同情、怜悯……为什么说”这事和你没有任何关系“，因为他知道，木岛的逃逸虽然有错，但罪不至死。

把仇恨全部推到木岛身上，其实是自己的不负责任。

而如果木岛真的是一个穷凶极恶的人，也许不用他多做什么，那刀就刺过来了，复仇也就达成了。

但木岛不是，他很清楚，木岛不会杀他。

所以，那夜的武士，本来就是对于自己和木岛两个人的一场仪式，一场救赎。

说回来，车祸的那天，木岛为什么要逃逸呢？

我倒是觉得，他其实是在害怕。

害怕的时候，只要逃开，就可以当一切没有发生过了。

脸上的强作镇定，伪装凶恶，只是为了让自己凶狠残暴的外壳不会出现裂痕而已。

一直都是这样。

不是这样色厉内荏，外强中干的人，是不会跟人吹嘘”我在这里杀过人“的，说到底，只是一场车祸逃逸而已，哪有资格说自己是杀了人呢？

”我啊，一辈子都没有这么努力的去学过东西啊！

“这句台词，编剧写得真是太精彩了。

没有人生经历的人体会不到吧。

顺便无限感慨一下……看过山田孝之演的N个坏人了，怎么说……还是没有坏到根儿上啊。

收住所有力的雅人叔和用尽全力的熊猫。

看完想来雅人叔在宣番中里说的话都很实在，这电影果然要作为推荐的作品来说有点困难，不是好不好看的问题。

很难说出口，也的确没到无论如何的程度。

要说存在感，雅人叔这次总算比盗钥匙的时候强多了。

但因为角色的关系，熊猫比较显眼。

演技这种东西仁者见仁，我还是觉得雅人叔胜一筹。

总觉得在里面看到了很多雅人叔，拆那总也拆不开的薯片和他吃布丁的方式很有共鸣这种纠结的心情，真是辛苦了。

当内裤都湿透了之后，人果然变得不一样了（笑）大概因为是电影的关系，人物总有描写不够的部分，谷村美月和他们一起上的宣番，搞得我以为她戏份很重...除了主角，印象最深的是新井浩文，虽然爆发时的张力有点弱（要这么说的话雅人叔那实在是...）但是他是唯一在两个主角间联系的人，大概也是整部电影里最正常的人了。

“声之出演”的坂井真纪，我太在意她到底录了几次通过的（笑）“很shou”的雅人叔，明明海报看起来还是挺有肉的，结果却是“好瘦”说白了就是好弱...orz噂の男那时看的略痛苦于是对他一条パンツ的影像有抵触。

最后吃布丁的戏，真是再痛苦也没有了。

P.S.札幌唯一上映的影院里有壁男时雅人叔的签名。

お手洗いにいったほうがいい(＾ω＾)

第一次写影评，从来否在豆瓣潜水，这次却想说些什么，注册了账号来侃。

第一次看这片，我觉得去影院看简直是浪费观众的钱，内容空洞，豪无亮点，并且浑浑噩噩。

再一次看时，我不得不说，个人喜好，此片绝对史是神作。

堺桑奉献了他影史的最佳表演，个人觉得熊猫倒是中规中矩。

其他人新井浩文也算是亮点。

一个人，生存的意义，永远无法讨论。

这也是一个永恒命题，但你若仅仅以为此片是探讨角色们生活过的豪无意义就小看这部片了。

确实人的生活都是无意义的，所谓的成功也不过是主流社会套上的幌子罢了，就算你大富大贵，出人头地又怎样，到头来一切还都是一场空，终将归于尘土。

所以宗教的出现正是为了解决这问题。

然而没有信仰的人要怎么办呢？

他们都需要一个支撑点，有人求财，有人求名，有人求爱。

各取所需，各有不同。

甚至爱好也可以归为生存意义的支撑点。

可，这世上总有什么都不求的人，又或者他们的能力所不及，从而无法实现。

这些人怎么办？

谁能帮助他们？

影片给了我们答案。

影片第一个镜头，堺桑如行尸走肉般的买了水果，实际是在跟踪熊猫，记录他一天的生活，在后面堺桑返回时的镜头给我的印象很深，他的刀掉了出来，路过的小男孩边走看着他，堺桑想到了什么？

每个人的童年都是无杂念的，单纯的生活，思想是个可恶的东西，他让人们变的聪明，有别于动物，同时也带来了痛苦，小男孩一定在想这大叔干什么呢？

傻不拉唧的。

堺桑低下了头，我猜这一刻他也在自我发问，我在干什么？

很难受，很压抑。

这是看这电影最大的感受。

在这种闷热天，看着雅叔一直湿哒哒黏糊糊的样子，还有冗长的长镜，沉重的剧情，感觉很不好。。。

这演员选的真好。

堺雅人和山田孝之。

可以演《笃姬》里深情将军，也可以胜任《LEGAL HIGH》的腹黑嘴贱律师。

可以在《白夜行》里为爱的人不顾一切，也可以在《勇士闯魔城》里变身自摸蛋蛋的奇葩色狼。。。

反正，熊猫和雅叔的演技真是碉堡了，演什么像什么。。。

雅叔的笑很温暖，比起笑容，他的哭更能打动我。

叔的几场哭戏有着无以言表的感染力：开始雅叔听着往生人的录音痴呆地吃着布丁，然后抱着亡妻的一堆衣服，仿佛抱着过去的她，其实拥抱的只是空气，叔哭到不能自己，我也湿了。。。

到结尾叔最后听了一遍录音，然后果断删除，然后把布丁一个个揉满全脸，一脸的布丁渣后确是双擎满泪水的眼睛。

然后结局。

希望将来的他会渐渐回到正常的生活吧，和新的女人一起，只是会在偶尔吃布丁的时候想起那个已经逝去的人。

雅叔在去杀熊猫前一晚叫了鸡，却无法做（咦？

不是石更了吗？！

）。

因为无法开启薯片而变得烦躁，却因打断妓女说话又小心翼翼地向她道歉。

后来妓女唱着歌，“一直相伴的两个人，走过那条路，出现了分岔口，从此分道扬镳，压抑心中满溢的孤独，仰望着那似要落泪的天空，思念着你，没有你的夜晚也no more cry……”叔听着听着，默默地把头埋了下去……只看着肩膀在不断颤抖……TOT………………………………其实！！

总是想避免看这种消耗体力和感情的电影啊！

看看《勇者闯魔城》开心就好了啊！！！

看这种片子难过好久怎么破！！！

六月的最后一天我看了一部下着漂泊大雨的电影。

山田孝之与堺雅人在这样戏剧醒的电影里相遇。

一件再简单不过的事被这些城市里无处安放的灵魂不停点燃熄灭。

现代社会哪有武士，文明的枷锁不断浇灭本身躁动的烈火。

似乎所有的客气也映射着所有的无聊，在电影里这些算是，徒劳，每一个人珍视的情感逗太难以拥有。

隔壁的家具城在打折，这钱我是想去买个黄色的沙发。

虽然我的家并不是可以放下黄色沙发的地方。

但是黄色的沙发真的很可爱…………能问一下你为什么做这个吗？

没有别的意思，只是好奇。

噢，因为无聊，真的没有什么事情做，有人的感觉太好了……这是一部能看出来的舞台感非常强的电影，堺雅人也是使尽了浑身解数，而通过电影传达出来的信息还源源不够。

其实现在很多日本的创作者都在传达一个大时代下无处安放的灵魂。

我们似乎什么都有了，但是每一天却看不到明天得意义和希望。

堺雅人在雨后对山田孝之说：我跟踪你那么久，你真是个毫无意义的人啊。