爱情与友谊

唯有女性之内，方可见女性之秘。

苏珊夫人，犹如伊甸园中的蛇，诱人且危险，独立且功利。

她的魅力令女人嫉妒，她的智慧令男人痴迷。

苏珊夫人，聪慧、美丽、致命，堪称公关之典范。

然而，这位利己主义的风流寡妇，却在简·奥斯汀的笔下，走出了一条不同寻常的路，获得了一个令人意想不到的完美结局。

因为她，让人无法抗拒，甚至有些渴望成为她那样清醒、自知、目标明确的人。

改编自她未曾发表的书信体小说《苏珊》，电影如同一幅幅油画般展现在眼前，尤其是音乐，恰到好处地流淌。

台词在优雅中透露着美式的幽默，让人会心一笑。

另一位主角弗农夫人，与苏珊夫人形成鲜明对比。

作为母亲和妻子，她外表得体，内心善良，关爱父母，体恤丈夫，呵护子女，她是传统意义上的贤妻良母。

讽刺的是，无论何时，“苏珊”们总能过得风生水起。

真是应了那句话：真心可贵，套路得人心

不想过多评价Lady Susan多么“利己唯物利益至上” 那些人物性格里的负面部分，因为已经有太多人讨论过了，今天我只想来谈谈Austen通过刻画Lady Susan这一形象提供给了当代女性多么务实的人生建议。

不可否认她是女人的公敌男人的红玫瑰，那句话怎么说来着“全英国最会flirt的女人”！

当一个人可以在某一领域或某一方面被大众打上“最”的标签，这可谓是登峰造极。

放到现在Lady Susan应该是公关界首屈一指的大拿亦或某时尚杂志CEO。

Lady Susan的说话之道真的值得大家学习，以退为进，欲扬先抑，先人一步，顺水推舟，冷静理智，临危不乱等等形容词都可以放到她身上，因为影片很好地呈现了她话术女王的气场。

不论是和男人交流，像Sir James, Mr.Reginald,还是和女人Mrs.Catherine Vernon, 她都是游刃有余得心应手，你可以说她世故圆滑，也可以说她知道充分发挥性别和身份优势，但不可否认，她很好地演绎了任何交流都是要有所保留保持理智的。

片中所有男人都喜欢她，就连Charles也时刻维护她，这才是最大的讽刺！

更可笑的是lady susan看似遭万人唾弃的言行和价值观竟有点那个时代不可多见的独立女权主义者的感觉。

学会好好说话吧！

附上 Lady Susan写给Reginald的信I"I am much obliged to you, my dear Friend, for your advice respecting Mr. De Courcy, which I know was given with the full conviction of its expediency, though I am not quite determined on following it. I cannot easily resolve on anything so serious as marriage; especially as I am not at present in want of money, and might perhaps, till the old gentleman's death, be very little benefited by the match. It is true that I am vain enough to believe it within my reach."小彩蛋：1.哭着出场的Sir James Martin,a bit of a "rattle",本来是suitor of Frederica 和 Maria ,哪只'最后傻人有傻福'自以为抱得美人归，实则完美演绎要想生活过得去，头上哪能没点绿，替Manwaring养了一辈子娃！

2.本以为绝对的大男主Mr. Reginald Decourcy最后会真如他姐姐所言在自责懊悔中飞奔向Lady Susan的怀抱，不计前嫌地过上童话生活，哪只编剧开脑洞去外太空，他最后竟与lady Susan的女儿 Miss Frederica Vernon喜结连理happy ending，还来个你侬我侬的结婚宴。

3. lady susan的Mr. right Mr. Manwaring全片竟然两人都没单独正脸同框过！

真是可笑至！

唯一的同框还是和Sir James一起，真是愉快幸福的三人游啊！

4. Lady Lucy不正是现代很多生性柔弱被小三女性的写照嘛！

当得知丈夫出轨，只知道让亲戚朋友欺压指责小三，一心一意等待哀求丈夫回归家庭！

这样的男人有什么可留恋的！

难道被小三最该被指责和怒骂的不是那个背叛你们承偌的所谓的丈夫嘛！

5.被很多现代女性强烈艾特要出驭男术的邓文迪女士，萧亚轩女士，裴秀智女士，她们的祖奶奶应该就是Lady Susan吧！

简奥斯汀真是对人性的洞察炉火纯青，Susan作为一个工于心计的现实主义者，完全被写活了。

有人认为作者因为自己是女性身份而对于此类角色不包容，所以给了悲惨的结局，就有些狭隘了。

最终Susan怀着负责给出爱情的曼沃林先生的孩子，嫁给了白富傻男三先生，完全符合Susan一贯以来的价值观诉求，从她个人感受出发，未必不是一个最好的结局。

你看那一段，在马车里，她的律师夫人闺蜜劝她说高富帅男主虽然好，但嫁给他并不能掌控他的财富，因为他还有健康的父母掌管这一切。

她当时陷入深思，紧接着就嫁给了白富傻男三...... 帅而且善良而且年轻而且接受过好的教育而且有钱，是很好，但每个人的诉求并不同。

略带舞台剧风格的对场戏，细致的服装、美工和布景，虽然我对英伦风或者维多利亚风没有太大兴趣，但是影片虽短，单气质到位，华丽，高贵，又处处透着股迂腐装逼的蠢懵状，总有种虽然很蠢，但也只能我来讽刺的状态。

我想光这种气质就很符合简奥斯汀的初衷。

我对凯特贝金赛尔的印象多停留在珍珠港，这位看上去相当“贤惠”面相的女人演绎的高级绿茶婊真的出人意料且相当精彩。

节奏感极强附带自成逻辑的连珠炮有种奇怪的魔力，听啊听啊仿佛就已经不是在听到底她在说什么了，可叹男人们就这样变得愚蠢起来。

其实有那么一瞬间觉得苏珊夫人不过是一个为了生存，在那个年代不得不靠刷刷男人活下去的寡妇，如果她可以自力更生在现代，必将是个情商极高得社交能人甚至女强人，那我们又会如何评价这样的女性。

作为一个简的忠诚粉丝，不止一次地读过她的六本小说和看过改编的若干电影，却是第一次听到并看到她的这部《爱情与友谊》。

初见直到现在，我还在怀疑，这真的是简奥斯汀的作品改编的吗？

这个简是否就是那个写《傲慢与偏见》《理智与情感》的简？

我真不敢相信，不相信。

如果是书，即使是翻译本，那是比较容易从文字中去辨认的。

这《爱情与友谊》与她之前的六本小说相差太远了，脱离了简她自己的套路。

没有一个才华横溢或身怀万贯的男主，没有一个个性鲜明或见识非凡的女主，也没有一个口才了得对情不忠的男配，再或者一个见识浅薄的女长者…完全没有这些标配，全场是一个风情万种爱慕虚荣伎俩万千的孀居寡妇，和一个志同道合的朋友一起，商量着如何在众男人中挑一个听话又有钱的丈夫，她们的唯一疏漏之处就是恰好成全了一对相知相爱的夫妻。

《爱情与友谊》不同于简在《爱玛》《劝导》等作品中幽默讽刺，这里完全是赤裸裸的嘲笑，完全没有一本正经和装模作样，她就是摊开双手告诉观众：看，就是这么样的一个妇人！

多么让我不可思议！

从她的六本小说中可知，简不要求她的女主拥有财富和美貌，当然她也丝毫不拒绝富有和美貌这么美好的东西，如富有的爱玛，漂亮的玛丽安。

可是，财富和外貌也并非非要不可，长相普通的伊丽莎白，《劝导》中家族没落的安妮，《曼斯费尔德》中贫穷的范妮…女人可谓都出身平平，可是她要求她的女主必须要有不随波逐流的见识，在事件中有独立的见解和行动力，当然都如她一般爱好文学有教养。

财富、地位、美貌并非人人天生都有，且后天也不容易取得，可是一个人的思想智慧和见闻举止却是后天可以培养起来的。

一生未嫁的简，多么地想告诉她的读者：让自己成为优秀的人，你总会遇见爱情的。

简无疑是优秀的，她也或许遇见过爱情，可是她却孤独终生。

简奥斯汀不喜欢口若悬河且在女人间游刃有余的男人，《傲慢与偏见》的卑鄙小人威克姆，《理智与情感》中朝三暮四的威洛比，《爱玛》中利用他人逢场作戏的弗兰克…这些对你殷勤备至侃侃而谈的谦谦君子，最后一个个都是欺骗感情为金钱和地位而失节的混蛋，一个个都不是什么好男人。

而不善言辞和傲慢的达西先生，一直默默守护他人的布兰登上校，对心上人始终如一却遭抛弃的埃德蒙，最后都是值得托付终身的人。

在那个论婚姻只注重地位和金钱的时代里，简奥斯汀对世事无疑是理智且通透的。

简奥斯汀绝对反对因为金钱和地位而结婚，但是没有金钱和地位她却又是不结婚的。

怎么才是理想结婚伴侣呢？

在她看来，适用就够了。

可以不必如达西一样富有，但一定要有正当的职业，向爱德华和埃德蒙一样，是个小牧师，在他们的乡间小屋里，二人就足够过幸福快乐的生活了。

她最无法忍受的应该是如科林一样的沉闷，和威克姆一样的狡诈，如威洛比一样依靠女人获得金钱而失去立场，如汤姆一样的依附家庭的无所事事，还有如安妮的那位机关算尽的表哥。

简奥斯汀想告诉男性读者：成为一个有教养有担当有独立见识和职业且对情忠诚的男人，娶一个配得起你的灵魂伴侣，就可以了。

而她想告诉女性读者：成为一个举止有礼有教养的独立女性，不管你如范妮一样卑微，如伊丽莎白一样没有家族名望，如埃莉诺一样困窘且地位尴尬，如凯瑟琳一样遭受到男方家族绝力无礼的反对，即使如安妮一样错失了八年前的爱情，不过你放心，爱情终会如你所愿的。

对于普通人的婚姻，或许她更想回答：I think it is better to know as little as possible ablout the person you are going to spend your life with.既然无缘邂逅理想的爱情，也不接受世俗的婚姻，所以，简奥斯汀终身未嫁。

不过，她最钟爱的爱玛说过：一个女人，即使不结婚，如果拥有金钱并且过得快乐，也不会有人敢瞧你不起。

品Austen精髓在语言，翻Austen的精髓也在语言。

隔了很久很久才觉得自己又爱上了奥斯丁。

跟无数姑娘们一样从小就深受PP和所有其他Austen“找老公”系列爱情小说的“荼毒”，大了之后等终于知道“找老公”系列的大作家最后还是没有嫁出去，以及自己被动卷入这个被上升成社会问题后的话题的时代后，就觉得当众还承认我还热爱着奥斯丁就有点羞愧难当，肤浅啊Shallow。

再等会儿才明白，你可以爱狄更斯恢弘的时代感和批判性，你可以爱勃朗特姐妹无边肆意的想象力，我还是可以爱奥斯丁诙谐趣致轻快的语言，哪怕话题在当今的孩子们面前是多么俗不可耐。

这应该是奥斯丁翻拍作品的最新的一部，小说也是最后才发表的一部。

平心而论，奥斯丁的其他长篇要改编都不算太难，毕竟大作家给了戏剧创作者足够的情节素材，起承转合的镜头切换场景，非常不无聊的台词以及鲜明立体的人物去打底，导演只要本本份份地拍出来就能保证一部合家欢了，主创人员万一想象力花边了点，反而容易弄巧成拙。

但《Lady Susan》这本确是个书信体，字才万把，场景屈指可数也没有太多我们熟知的奥斯丁著名要素：吃饭、聚会、跳舞、牧师、军官等等其他戏剧元素。

Whit Stillman 真不赖，自己改本子结果台词诙谐辛辣的劲儿感觉跟奥斯汀如出一辙。

片子至少应该有1/2的场景和台词都不完全照奥斯丁的原著，最后1/5甚至不是奥斯汀原本子里有迹可循的情节，结果他的扩展和衍生完全保留了奥斯汀的文字里闪透的慧黠和戏谑，还很有分寸得加入我们熟悉的牧师、舞会、奇怪愚蠢的男子等奥斯丁保留元素，既满足了我等原著粉，又给普罗大众来了场合家欢。

精巧的台词譬如书里说Lady Susan在给闺蜜信中评价自己闺蜜食古不化的老公是“just old enough to be formal, ungovernable, and to have the gout; too old to be agreeable, too young to die”, 电影里需要更浓缩对立辛辣的效果，就直接缩短变成“too old to be governable, too young to die” （你想驾驭你老公呀，他又太老了，你说等他先死吧，他现在又正当年）；譬如书里Mrs Vernon 转述给她妈妈Lady Susan形容自己弟弟这样的年轻人鲁莽冲动，情绪变化快是“Young men are often hasty in thier resolutions, and not more sudden in forming than unsteady in keeping them", 电影台词加得更口语化（“He is like other young men, hasty in making resolutions, just as quick to unmake them”，再配上演员的表情，更有戏剧效果...这样细微但别有匠心的改编比比皆是。

这个感觉就好像我已经洋洋洒洒写好了一篇很有文学感的personal statement准备投出去高校招考办，临前给了新东方（或是其他教育机构的写手）帮我改改语法什么的，结果碰到个高手，妙笔生花，锦上添花了把PS又打扮了一番，令招考办老师在读我的PS的时候就像她在电影院里看电影一样。

添加的场景譬如Lady Susan跟男主角形容自己为人父母的心态（当然，她显然不是慈母型）“我们欢欢喜喜满心希望地把小盆友们生下来，结果过不了多久他们就对我们评头论足、恶语相待。

生小孩是我们最梦寐已久的愿望，结果都生出来最尖锐的批评家，多么地自相矛盾，而这种自相矛盾又是我们自己造成的...“, 懵懂的男主角还在青年，哪里听得懂这般深刻的剖析，只能欣赏女主的幽默感，但跟观众一般经历婚姻和孩子的妈妈和爸爸们以及丁克们可是都听懂了，指不定多少捶胸顿足地共鸣，也侧面解释了她为何对自己闺女百般不待见。

譬如书里面只有星星点点侧面描写Sir James Martin的愚蠢，书里各种场景堆砌他的笨蛋老好人属性，第一次见面就不停地尬聊Churchill，“我怎么没看到church跟hill”，“喔，是要念成丘吉尔啊”，“结婚第二天她就告诉我有宝宝了，多么愉快”，舞会上兴奋得手舞足蹈（导演不声不响地把群众喜闻乐见的舞会元素加进去了）...,所有人都在白眼嫌弃他的愚蠢，但Tom Bennett竟然是把他演成了萌蠢型忠犬，反正书里没写，我作为观众对他至少不像对PP里面Mr. Colins那么反感，甚至挺有喜感（他最后还靠这个角色拿奖了真的一点也不过分，英国人果然是冷幽默）。

譬如书里可没提闺蜜是美国人，导演给她安插了个美国流亡人士身份，也能侧面解释怎么全书／片除了她以外都是不耻Lady Susan这个名声不好、对男人耍心机耍手段迷得团团转的道德派（导演，您这到底是在揶揄美国人还是打赏刚去开发新大陆的人民啊？

）导演种种的小心思很有看头和嚼劲，自己编出来的既毫不过分地参杂了自己对原素的理解，又帮没看过原著的看客们去铺垫情节，使非书迷们也看得流畅，Whit Stillman太用心良苦。

还有配乐配乐配乐，用歌剧咏叹调配情绪也不是不常见，不过细心地话留意一下片头，都是跟着鼓点和音乐点出字幕的。

说老实话，整个片子让我觉得跟想象出处最大反而的是Kate的Lady Susan。

总觉得书里的她妆容应该更华丽、神情更傲气自信，情绪更沉稳。

可能是书里从Mrs Vernon的侧写里，无论她心里多么不待见Lady Susan，还是不得不承认Lady Susan 在各种情况下都能展现的美丽、迷人、迷惑、分寸感、处变不惊地优雅。

Kate已然是演Lady Susan的不二人选，可能有些收着收着演，但手上的动作又有些多，让第三者看来这个Lady Susan也并不是那么永远自信能拿捏得住别人。

我第一次读这个故事似乎是在Clayton Campus的图书馆里，写industry relations的论文太久近乎绝望的时候。

那时候我每天都坐车去图书馆写paper看reference，图书馆有些地方是没有人的，斜桌面的木头小桌子也是那么旧式，好像穿越去到某个时代，或是内心想要故意跳脱绝望的情绪而产生的某种虚幻。

不知怎么的，无意中就看到这本书，封皮磨损，书页泛黄。

那时候我以为我读不懂，毕竟是奥斯丁时代的旧式英文，而且我也读过傲慢与偏见原文，每读必打瞌睡，没想到读起来异常顺畅，不太费力就从书信中找到人物关系，女主角形象跃然纸上，恨其太短，很快读完。

我常坐的那张桌子在窗边，我特别感谢有些别样的风景，有些逃离的瞬间可以让我有勇气继续现实的折磨，虽然无论如何我都可以走下去。

没想到看了这个片子，突然就有这样从未记起的回忆突然闪回，苦涩阴郁。

我喜欢女主角，当然这是很奇怪的心情，毕竟世俗一定认为她三观不正，但那个时代她这样的女性形象可以有当代现实意义的。

奥斯丁笔下的女性一致都是那么立体，女主角有美貌有智慧，不可多得的有逻辑有手段，可以激情可以理性，绝不会让自己被禁锢在外在内在固有条件中，也不会受制于社会舆论，我还真心期待她可以获得happy ending，让一众旁人气急，毕竟她是不可企及的高度，即便是现世。

我是非常喜欢这样的故事的，美好外衣下却是讽刺的内核，而且从头到尾，每每听到Charles为女主角说话，不自觉地要想到这样善意的言语下该隐藏着怎样妙的潜台词，实在敬佩奥斯丁的功力，当然还有主演的演技让人过瘾。

这些所谓婚姻的本质啊，所谓爱情的因果，放在任何时代不都是一样的嘛。

若无共鸣，又怎会有那么许多奥斯丁的拥趸呢？

影片拍的相当精巧漂亮，从浮光掠影的人际关系勾连中发现人心隐秘，饱含谐谑和机智但绝不缺乏轻巧的善意和喜剧感，正是洞悉幽微的奥斯丁式的智慧。

在看似平淡无奇的若干社交活动的外壳下，在十九世纪英国上流社会轻衣裘马、文质彬彬的端整美仪下，不经意间竟然暗流涌动，情随事迁，仿佛倏忽之间，佳人仕子们的生活如过山车一般跌宕起伏，而在观众还来不及错愕之际却又悄无声息的尘埃落定。

在这不动声色却又鲜活生猛、后劲十足的戏剧感和机巧非凡的谐趣绘卷面前，愚钝如我者难免一时半会回不过神来，直到最后一幕前还不敢确定这位苏珊小姐到底是真是伪，是正是邪。

待最终恍然一悟时，既叹其机心之深、阅世之透，却也不禁为其机智跳脱所折服，反不忍过多责备，倒是为这群男男女女终是各得其所而莞尔一笑，为自己刚刚下肚的这个别具一格的风流故事而咂味不绝。

当然，苏珊小姐美则美矣，慧则慧矣，但现实中我辈若得遇此等尤物，恐怕只宜敬而远之，落荒而逃。

还是耿介如凯瑟琳和其弟弟、弟媳者更适吾心头所好啊。

对于女人来说，无论任何时代，美貌都是第一位的，毫无例外。

天生能够洞穿男性的需求，然后转为适应自己的有利因素。

她美丽，开朗，睿智， 真正是一位优秀的女性。

她凭借对人性的深刻理解，不仅是自己也是别人人生的操盘手。

她既找到了优质饭票，又拥有养眼的粉丝，更有爱情。

她得到了一切，财产，地位，丈夫和情人。

即使把爱情放在首位，也得不到。

只有她不想要，没有她做不到！

没有丝毫疲劳感，只感觉美好的时光过得太快。

陷入到爱情之中原本就会盲目。

人人求而不得的幸福，置身其中的人却往往因为习惯于此而变得麻痹。

爱和欲望从来都像山火一样，来势汹汹无法闪躲。

爱从来也不是可以理智起来的感情。

美人依旧，大家都喜欢白莲花。

她的生活就像植物，不争不闹，永远美丽静好。

顽强的像一株生在荆棘丛中的杂草，奋力向世界展示自己放纵不羁的颓废美。

一场惊艳的烟火表演。

苏珊是谁？

这是一部惠特·斯蒂尔曼根据简奥斯汀原著改编的电影，不同以往的是，《爱情与友谊》是以轻松和戏谑的口吻在反讽上流社会的众生相。

片中由凯特·贝金赛尔生动地演绎了苏珊弗农夫人——一个守寡后一心想给自己和女儿免除后顾之忧，再谋佳婿的野心家啼笑皆非的故事。

更精彩的人物设定还在于，每个角色都有属于自己“标签”——“适婚的女儿”弗雷德雷卡；“聒噪的笑柄”詹姆斯男爵；“英俊的猎物”雷金纳德；以及“歇斯底里的”曼沃林夫人和“落魄追随者”艾莉西亚……这一切都被操控于苏珊的鼓掌之中。

这个充满了魅惑、智商情商双高的风流寡妇，化身令一座座英伦庄园闻风色变的“伊甸园里的毒蛇”。

话剧式的英伦风情演员的演技是影片中众多华服也无法掩饰的无上光环。

如每次出场都令人贻笑大方的詹姆斯男爵，无疑使扮演者汤姆·班尼特脱颖而出。

科洛·塞维尼倾情出演的被放逐的美国朋友和知心女友艾莉西亚，一个盼着丈夫早死而继承遗产，却又对苏珊倾情相助的朋友，将苏珊的处心积虑烘托的更加准确和大胆。

更值得一提的莫属女主角凯特·贝金赛尔的出色表现。

她将苏珊夫人为一己私欲不惜几次“祸乱庄园”的角色演绎的淋漓尽致，却又因为她兼具美貌和智慧而让人恨不起来。

18年后 美人依旧两位女演员科洛·塞维尼和凯特·贝金赛尔此前曾和导演惠特·斯蒂尔曼在1998年的电影《最后的迪斯可》中有过默契的合作，更让她们驾轻就熟。

二人当年在此片中分饰对手戏的女主角，在18年后洗尽铅华，在大荧幕上的重逢，更为影片增加了喜闻乐见的看点。

当电影落幕，精美的华服、欢快的音乐和取景地爱尔兰的庄园景致，都将化作导演为观众呈现的一场别开生面的演出。

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