怪奇物语第一季

首先这个故事发生在八十年代，冷战时期美国成了超能力研究机构希望窃听苏联的情报。

然后初期实验都失败了，重大转折在于一个女性实验者在试验过程中服用了大量的药物，然而她已经怀孕了，药物使得生下的小女孩天生具有了强大的精神力量，于是实验室用关禁闭的方法折磨小女孩11来激发她的超能力（剧情中有11关禁闭之前杀了两个实验人员的剧情）.随着实验和训练的深入，11不光是念动力，还掌握了远程窃听的能力（有训练过程的剧情）。

然而她并不知道，这个远程窃听的能力是因为她通过念动力进入了一个里世界，在里世界中到达那个被窃听人所在的位置，就可以让他的语音在现实世界中的无线电接受装置得以还原（包括对讲机、收音机等。

而里世界和现实世界的人能够互相听到对方说话也证明了这一点）。

此外里世界中分布着很多怪物，11在一次窃听苏联人的对话中发现了一个游荡在小镇附近的怪物，被吓的不清。

（推测里世界中的怪物有自己的地盘，这个菊花怪正是以小镇附近为自己的巢穴的，剧情中几次提到这个怪物活动范围有限）。

研究机构发现了里世界和这个怪物的存在，于是上马了一个新的计划，希望通过研究将怪物变为武器，于是让11使用念动力主动去与怪物接触，称为第一次接触。

然而在第一次接触的过程中就发生了重大事故，由于过于恐惧，11无法控制情绪爆发出了巨大的能量，直接在实验室中开出了一个能够长时间维持的通道。

而菊花怪也顺着这个通道来到了现实世界，屠杀了东区的实验人员（第一急开始剧情，后续还里提到因为洞口出现东区被封锁）。

趁着混乱，11逃离了实验室，通过通风管道爬了出去（警长在通风管道口发现了11衣服的碎片，同时实验室为了不暴露11从洞口逃离的录像，而放了假录像给来调出的警长，被警长看出漏洞）。

菊花怪发现了现实世界之后，开始了捕食，并且掌握了短时间开通两个世界通道的技能（这个有点牵强，但没办法，没有这个技能后续情节无法展开）。

后面的情节就比较清晰就不多说了。

至于11说自己是怪物，是因为自己力量太强大可以随意杀人，并不是她创造了怪物。

另外她提到她把这个怪物带来的指的并不是她创造了怪物，而是她打开了通道带来了怪物。

可能和影片内容关联性不强。

只想说说看完最强烈的感受。

百慕大三角。

麦田怪圈。

回到未来。

大白鲨。

斯蒂芬·金。

冷战。

人体实验。

军备竞赛。

外星人。

51区。

异形。

星际迷航。

X战警。

这些词汇，这些脑洞大开的阴谋论和接踵而来的科幻电影，坚实地构成了我不切实际的童年。

如果问八岁的我，尼斯湖里有没有水怪，我会毫不犹豫的说，当然有。

这就是事实啊，我还见过照片呢。

那时候坚定地相信，我本应该活在二十世纪八十年代的米国。

读书时会泡在小镇的图书馆里。

对铅字印着的虚幻的产物深信不疑。

到了晚上，调试收音机旋钮，寻找秘密电台。

长大后在杂志上投点烂稿赚钱。

嫁一个开数码产品店的技术宅。

收入低廉。

看片度日。

异想天开且幸福。

我是科幻世界的寄生兽。

贪婪地读取着屏幕上的电子信号，盲目地嗅过阿西莫夫、克拉克的味道，就好像书上有某种孢子，吸入肺里，让我迷乱。

说实话，我本不属于那里。

也并非是见证了中国科幻快速发展起来的70后、80后。

我只是一个喜欢在遥远未知的年代寄予归属感的05后小屁孩，急切渴望nerd拯救世界的叙事。

美国科幻潮迸发出最强生命力的那二十年，仅是上文提及的词汇就足以让我颅内高潮，心驰神往。

幻想的沃土得以生根发芽，长出一个个小世界。

沉醉在幻梦中的人意识不到幻想也有遗失的一天。

信息过剩的年代，互联网把我锻炼成了视觉动物。

所见即真实。

用事实说话。

唯物主义的洗礼无孔不入。

走近科学的过程是理性的，正确的，真实的，也是无聊的。

我不再怀疑我的床底和门后是否有人，不再恐惧半夜上厕所的时候镜子里是否会冒出来东西，不再好奇地下世界的模样。

城市很大，星空也跟着湮没于霓虹灯海。

唯一的标准答案早已在书本里、课堂上，完完全全地铺开，轻易地扫荡走了我的地下城，镜中世界和无底洞。

看到片子里这些“演技顶好”的孩子们，我会心生赞叹，继而感慨或许他们所谓的“演”，有很大一部分不过是在自然地展现他们最真实的好奇和童真，以及只有对世界一知半解才会萌生的想象力。

而那是我逐渐失去的东西。

我已经不再好奇。

“年华虚度，空有一身疲惫。

”如果问现在的我是否还相信，我不能骗自己。

我确实不相信了。

对这一幻灭的事实，我深表遗憾。

不过，果然还是没有完全死心吧，对这部剧上头已经是我中二的发病证据了不是精美，不是反对智识的进步，也不是否定唯物史观。

如果没有接受教育，很多东西到现在我都无法真正理解。

单纯觉得有神秘感的东西真的很迷人啊。

所以我更喜欢前面没有看见逆世界怪物的剧集。

nerd主角团的DND幻想照入现实的那一刻，恐惧伴随着一种异样的兴奋，太吸引我了。

隐约的描摹，不同视角的拼凑，无数个怪物的模样在此刻延伸向无数的平行宇宙。

保持神秘，保持距离，或许是观赏世界最惬意的角度。

但人终究要和这个世界亲密接触，剥开面具，走向真实。

在现实层面唯有一种美学。

这种美学拒绝隔岸观火的隐约意象，而是把我们生硬地推入残暴的真相。

我们被她蚕食，想象力成为真相的祭品。

最终我们只能擦干净血迹，重新上路。

其实长大了也会反思，人们，尤其是小孩，为什么容易被阴谋论吸引呢。

一方面确实是知识水平不够，神秘主义是八岁小孩都可以无门槛学习的。

另一方面，了解阴谋论的人，会有一种潜在的优越。

觉得自己凭靠模糊的痕迹和飘渺的只言片语，就能掌握世界的真相。

这种掌控感，对于不具备任何权利的边缘人和小孩而言，是格外吸引人的。

他们用自己的方式理解世界的时候，主权的人并不关心，甚至不在乎。

于是为了加强自己声音的份量，催生了主流话语权外的极度自我的唯心猜想。

相信神秘主义，是小孩在对自己进行赋权。

又想起之前看过的某部片子里说，“不要相信你的所见去相信你的感觉。

”想想这句话吧。

打破实证的经验，去投奔唯心，是倒退。

也是复古浪漫。

1983年印第安纳州的一个小镇上，有个小男孩神秘失踪了，同时又有一个神秘的小女孩出现在了镇子里，然后围绕着失踪的男孩和新来的女孩，孩子们、青春期少男少女、心碎的母亲、中年警长、老师，几乎整个镇子上的居民都被裹挟进了这桩事件中，同时，似乎有某种不属于地球的生物侵入了小镇，而镇子附近一个跟美国政府相关的秘密机构也逐渐浮出水面，一切都表明，这些神秘的事件都跟这个机构相关……短短八集，已经让我觉得这部《怪奇物语》是网飞（Netflix）最出色的剧集（超过《纸牌屋》），全剧中几乎每一个元素桥段都是老哏，但奇妙的组合在一起，居然又散发出最迷人的创新光芒——陈寅恪先生著述，讲究“无一字无来处”；本雅明说，他的梦想是写一本“全部由引文构成的书”，当然《怪奇物语》的艺术成就达不到那个层次，但剧集的美学气质，确实又是每一个镜头、每一句台词都“有来处”、“全是引文”。

首先是剧集的复古气质，《怪奇物语》几乎原样复活了1983年的印第安纳风物，那个年代正处在前网络时代的尾声，电脑芯片刚用上286，iPhone、谷歌、Facebook都还没有诞生，剧集里的孩子们热衷玩《龙与地下城》的桌游，拿着上映没多久的《星球大战》角色手办，配乐也是随身听时代的流行曲——整部剧集“修旧如旧”，除非鸡蛋里挑骨头，不然是发现不了有什么破绽的。

故事也“全是引文”，可以说处处都是老掉牙的桥段和元素，往好听里说，这叫“致敬”，不过编导也不可能真的处处想着通过致敬来拍戏，故事是原创的，但绝对Déjà vu——在国内益发浮躁的影视创作环境里，《怪奇物语》倒是一反常态的拾起了老掉牙的设定，就连视觉特效也没有刻意“出新”炫耀，“全是套路”，但就是引人入胜，某种意义上，这也说明了经典的影视创作规律还是有效，空谈什么IP、明星、特效都是本末倒置，编剧也不要动不动聊什么“互联网+”、90后、碎片化，就这么个“过气”的老气横秋故事，《怪奇物语》照样现象级。

1983年，冷战已近尾声，这显然是剧集最重要的时代背景。

事实上，影片的核心设定紧密联系着冷战格局——所有的一切，都是被镇子旁那个冠以“美国能源部”的神秘机构引起的，小男孩失踪是因为误入“能源部”禁区；而横空出世的神秘小女孩，则是“能源部”秘密实验制造出来的超能战士——一个会意念制动、精神杀人甚至打开“异空间”的特异功能达人。

小女孩的身世很可怜，剧集中明确提及了“MK Ultra”计划，这个计划据说是美国中情局搞的“大脑控制”实验，小女孩的母亲在怀有身孕的情况下参与了类似的实验计划，然后诞下了小女孩（她因手腕上烙有“11”的字样而被国内观众称为“一一”）。

跟MK Ultra类似，冷战时期其实有大量的所谓“特异功能”研究，美苏双方都希望造出一批拥有特异功能的“超能战士”来消灭对方，一一就是个中产物。

这绝非空穴来风，事实上美苏双方都组建了“通灵部队”（剧集中就有一一在异空间里看到一个人说俄语的桥段），耗费巨资搞起了“特异功能”研究，美国的“精神特工小组”据说就一直延续到了1994年（冷战结束后不久），当年在美国就流传过“特异功能小女孩杀手”的都市传说，估计这些东西给《怪奇物语》的编导也留下了深刻印象，并成为他们的创作素材（就像另一部著名美剧《真探》，也是编导听闻的真实教派虐杀事件刺激了其创作灵感）。

小女孩不仅能通过意念控制物体（就跟时下的漫画超级英雄一样），还能打开一个存在着食人怪兽的异空间，怪兽有时入侵小镇，也进一步烘托了剧集的神秘色彩。

至于特异功能研究为什么会在冷战中盛极一时，应当跟当时核阴云笼罩下的时局相关——核武器的大规模发展，使得美苏双方达到了冷战的平衡，但核技术又像《三体》中的外星人一样，“锁死”了双方的科技，因为核武器的威力太大，谁都不敢轻举妄动，而其他的科技领域还未取得突破性进展（网络时代的来临则打开了这把科技之“锁”），故尔想着通过旁门左道来打击对方。

随着时间的推演，这种“特异功能”迷狂肯定会愈演愈烈，特别是失败前夕，几乎会丧心病狂（就像纳粹在失败前疯狂研究“黑魔法”一样），所以事实上苏联比美国在这方面做得更过分，不过美剧素来有“政府阴谋论”的传统，所以第一季《怪奇物语》还是把矛头指向了美国政府（但后面怎么编就不一定了）。

再者，从北美大众文化而言，这种夹杂着科技、魔法、“特异功能”的大杂烩在1980年代也越来越兴盛，其实《星球大战》也是这种文化的产物——所谓“原力”，就是银河间的“特异功能”嘛，纵使有飞船激光满宇宙乱跑，还是抵不过以“原力”为武器的绝地武士们（还有各式各样的怪异外星人，整体气质几乎就是《怪奇物语》的同类）。

值得一提的是，中国在1980年代也有同样的社会文化特质，“气功热”、“特异功能热”一时甚嚣尘上，甚至连军方都有涉及这方面研究的秘密机构（参阅《九层妖塔》和该片导演的相关访谈），而所谓的气功大师、特异功能人士也层出不穷（其流毒“XX功”一直祸害到现世），一方面这有中国特殊国情、历史的原因，另一方面，恐怕也跟整个冷战时期的大环境相关。

当然，甭管故事背景怎么设定，情感的重要性永远颠扑不破，某种意义上，我们也可以把《怪奇物语》里受难的小男孩小女孩遭遇看作是他们破碎家庭的隐喻——由此我们也可以把剧集指向过度解读为对传统家庭价值的回归，某种特朗普式的共和党保守价值观书写。

【刊载于《国际先驱导报》】

校园里的暴力少数群体受到的歧视父母孩子间的忽视与沟通缺乏失去亲人爱人的伤痛朋友间的猜忌与失信爱人间的嫉妒与背叛婚姻外的诱惑职场上的性别霸权消费主义时代浪潮的侵略等等等等主题你都可以从这部迷你剧集里看到影子巧妙的是编剧没有选择对某一个主题进行深入的挖掘或揭露，而是利用反面世界(the upside down world)，异形的怪物等奇幻设定，对来自人性阴暗面微妙的侵蚀进行了绝佳的展现。

同时主角团为了守护而进行的抗争，Eleven强大的超能设定，又顺理成章毫不矫情地使那些人性正面的光辉在这部剧中闪耀，使得这部剧在黑暗惊悚氛围中仍保持光明的基调。

三个小男孩，是失踪的男孩威尔的朋友，在图片下方倒着的哪辆自行1.这竟然是由一群小孩子主演的科幻片。

在这之前，我从来没有看过由小孩子主演的科幻片。

甚至，在打算看这部剧之前，当我看到是一群小孩子主演的时候，我的内心是拒绝的。

我对这一类型保持着偏见，总觉得，如果主角是孩子，故事要么偏低龄化，要么偏无理化。

然而我错了。

这是一部智商完全在线，但是一点也不超纲的科幻惊悚片。

准确地说，这部片，除了第一集的开头，几乎没有比较吓人的地方。

更应该归类于冒险片。

而这一部片的主创，都是我不认识的。

我是到后来才知道，原来那个消失的小男孩的妈妈，是薇诺娜·瑞德扮演的。

但是，里面每一个人的演技都非常棒。

与国产片不同的是，美剧无论是知名演员还是不出名的演员，他们的演技都绝对保持在合格线上。

2.《怪奇物语》由三条线组成。

一条线是几个小孩子。

一条线是警察局长和失踪孩子的母亲。

一条线是失踪孩子的哥哥和一个女生。

在上个世纪八十年代，四个小伙伴中颜值最高的小男孩离奇失踪。

为了找回小男孩，他的母亲、他的小伙伴和他的哥哥分别组成三队开始寻找，而他们又各自与本地警长、从政府秘密实验中逃出的超能力女孩以及小伙伴的姐姐组队，进一步发现异时空的存在。

三条线彼此推进，直到第七集才汇合到一起。

而这部剧棒就棒在，虽然这三条线的人彼此都互相认识，成员基本上由两个家庭组成，但在前期三条线彼此的独立做得非常合理。

每一个人都有不能把自己经历过的奇幻的、吓人的、匪夷所思的事情告诉别人。

不会让我们产生“他们会为什么不说啊这个傻逼”的吐槽念头。

青蛙脸的妈妈最让我感慨的是里面每一个人都是真正的人。

争吵，道歉，错误，改正，等等……每一个人的人物形象都特别鲜明深刻。

有些怯懦的、但是对科学保持热情的青蛙脸，他正义、善良，但是，却有一颗敏感的心，在11用意念将黑小子打倒后，恼羞成怒地对11发了脾气。

我知道，会有很多人看到这里骂：“她明明是为你帮你，你还对她发脾气”。

可是回想一下，我们的小时候，发脾气的缘由，根本不像现在这么有理有据的。

很多时候，我们明明上一秒还在对A生气，下一秒，就因为B伤害了A而原谅A，转而对B生气，即使B是为了帮我们。

孩子的世界是非黑即白的。

青蛙脸的姐姐是一个很漂亮的女生。

但又不是那种仙气飘飘的漂亮。

非常符合乡村女孩的设定。

她独立，努力，有主见，在有了一个不爱学习、看上去吊儿郎当的男朋友Steve之后，试图融入他的朋友圈，但最终还是离开。

她不像中国小说电视里的女神，有缺点，而且缺点是那种大众的缺点。

有着青春期的叛逆，有着反抗父母的心，不愿意和关心自己的母亲说自己的事情，会把别人的好意当做恶意。

但是，她勇敢、正义、善良，她有责任心。

这一切在面对未知的恐惧的时候，纷纷在她的身上显现出来。

薇诺娜饰演的失踪孩子的母亲，有些疯狂，有着很多像疯子一样不为人理解的行径。

中间，她一度因为离开多年的丈夫回来，而接受自己孩子已经死了的事实。

但在发现丈夫只是为了获得孩子死后得到的赔偿金，她终于幡然醒悟。

她对孩子的爱和所有的母亲一样，疯狂而歇斯底里。

即使全世界都站在她的对立面，她也从不放弃。

在面对警察局长的质疑时，她压抑着嗓子，说道：“难道一个母亲还听不出自己孩子的呼吸声吗？

”在看到那个怪物的时候，她惊吓地跑出去，但终于因为想要拯救自己的孩子，她又鼓起勇气回到屋子里面。

所有的勇气都不是天生的，是在面对恐惧那一刻，被爱和坚持激发出来的。

失踪男孩的妈妈

青蛙脸的姐姐

失踪男孩的妈妈和哥哥3.最后，警察局长为了能够保护大家的安全，帮助母亲找到自己的孩子，他与那些科研人员达成协议，告诉了他们那个有着超能力的女孩的位置。

而那三个孩子，即使面对着威胁和枪支，他们也敢勇敢地站在11面前，说：“要想带走她，从我们身上踏过去。

”两个不同的选择，昭示出大人和孩子最根本的区别。

两种选择都无可厚非。

前者，警察局长为了保护更多的人，牺牲小女孩一个。

后者，无论怎么样，他们也要保护住小女孩。

前者守护的一种更偏向秩序和理智的平衡。

后者守护的是自己最真实的内心。

而第一季的最后，小女孩为了保护这三个男孩，她牺牲（或者也不是，第二季还会回来？

）了自己，打死了最后的那个怪物。

她完成了从一个因为从小被关在科研室里，不知道“朋友”这个词到底是什么意思的孤僻女孩，到为了守护朋友愿意牺牲自己的转变。

11在异世界搜寻失踪的男孩

11在研究中心遭受痛苦4.这部剧最棒的一点就在于，误解与矛盾的冲突安排得恰到好处，而几个小孩子之间的感情也描述得不煽情又不小白，里面充满了像《E.T》那样大段大段的孩子之间相处的段落，从争执到和解。

很多时间人们不肯相信孩子说的话，而实际上，孩子才是最不会说假话的人。

此外，片中还有众多向经典恐怖片致敬的镜头，被誉为“恐怖大师”、“B级片大师”约翰·卡朋特1982年的经典作品《怪形》就是主要致敬对象。

剧中不但出现了《怪形》的海报，还出现了《怪形》的电影画面，甚至《怪奇物语》（Stranger Things）的剧名也与《怪形》（The Thing）相似。

此外，还有斯皮尔伯格导演的《大白鲨》（1975年）和《ET》（1982年）、山姆·雷米导演的《鬼玩人》（1981年），都被《怪奇物语》直接借鉴；而《X档案》中的政府进行人体实验的阴谋论和超能力小孩、《异形》里的寄生怪物、《寂静岭》的平行空间怪物等老梗，也被照搬不误。

除了老画面、老音乐、老剧情等“表面文章”做到极致之外，该剧连思想内核都玩起了复古。

剧中的一些重口味镜头，都颇受这些上世纪80年代的邪典电影（拍摄手法独特、题材诡异、风格异常、富有争议性，通常是低成本制作，不以市场为主导的影片）影响，而骨子里却继承了斯蒂芬·金的神秘主义和心理惊悚。

斯蒂芬·金关注的是人心之中的黑暗与光明。

他的作品常常以一些无法解释、惊世骇俗的灵异现象作为推动情节的因素，灵异现象的成因并不是重点，它对人造成了哪些影响才是。

《怪奇物语》亦然，“怪兽”这个超自然现象只是个引子，它牵出的，是一个小镇芸芸众生的人性百态。

我估计应该有不少人在看这部电视剧的时候会有“啊，又是这个桥段”，“嗯，我就知道他们两个这时候要kiss了”，或者“这个设定确定不是抄袭XXX？

”等等等等的想法，如果说的简单点，无非就是，啊，这真是一个老套的故事。

但是如果熟悉导演肖恩利维，看过他的铁甲钢拳的话，就知道这个导演有时能爆种把一个老套的故事讲的特别好。

而本剧，就属于主创们集体爆种，把一个集合了异空间怪物，阴谋论，人体寄生，冷战竞赛，超能力少女等上世纪八九十年代科幻电影老梗的电视剧拍的丝丝入扣，令人信服。

本剧主线明晰，首先是小男孩里颜值最高的那一个离奇失踪，实则是被异空间怪物绑架，而这个怪物又是美国政府秘密进行人体实验不慎玩脱带过来的。

这个人体实验超能力少女逃出设施，与前来寻找失踪挚友的三个小男孩相遇，从这里开始，主线渐渐分化成三条支线，一条是失踪男孩的母亲和小镇警长；一条是三个小男孩与超能少女，还有一条是失踪男孩的哥哥，以及男孩挚友的姐姐。

三条支线各自为了共同的目标发展，同时互相提供线索，中年组揭露了政府势力，少年组收集怪物情报，儿童组告诉观众一切的起因，最后汇聚在一起将本故事推向高潮，其间人物塑造合理，行为动机充分，几乎没有任何一个人掉链子或者智商下过线，简直是情节推进教科书一般的存在，即便是看起来有人犯傻或者有人变熊孩子，也有很合理的解释以及非常意想不到的发展，例如三个小男孩里的小黑人，如果不是他和其他人闹翻，独自一人逞强去调查秘密设施从而有机会通风报信，估计超能力少女这条线就被废了。

而另一点在科幻惊悚类电影里非常常见同时又非常惹人讨厌的一个设定：总是有人迟迟进入不了状况，对发生的事情充耳不闻，对明显的线索视而不见，反而总是认为别人精神有问题，这样的人，在本剧的主要角色团队里中几乎一个都没有，同时为了拯救自己的亲人和朋友，所有的人都表现的特别勇敢，有时候甚至会让人觉得这些人物未免那也太聪明和勇敢了。

这种技法，尤其是对整整8集都在讲一个案件的篇幅来说，真的是非常难做到的，同样的事，可能X档案一集就讲完了，而本剧演了足足8集，同时情节丰富，没有废戏，只能向编剧献上膝盖了。

情节紧凑，环环相扣，人物塑造讨喜，悬念设置得当，说了这么多的优点，好像要把本剧夸上天，但是这不代表本剧没有缺点。

首先就是女主角的表现，没有层次感，面对孩子失踪，好像就是一味的神经质，困惑，否认，悲伤，绝望等情绪表达的并不是很明显，当然感觉编剧也要负部分责任。

对比同样是孩子失踪，并且同样是用了长篇幅来讲一件事的the killing首播集，几乎没有一个失踪女孩与父母互动的镜头，也没有哪怕是半场的回忆杀，却将父母一开始的不以为意，而后发现事态不对，直至焦灼的寻找，最后发现女儿已不在人世的愤怒，悲伤，绝望，崩溃表现的淋漓尽致，本剧在表现与亲人与失踪男孩的关系侧重在回忆部分，显得有些缺乏说服力。

而那个被所有人寻找的男孩，存在感简直弱的可怕。

本剧的另一个缺点，在于实在是有太多和其他作品相似的元素，虽然这种题材要推陈出新十分困难，而且本剧的年代背景和致敬元素又让创新的空间显得更加狭小，但对老元素的运用也让本剧显得不那么耐看，据我以自身经验来看，本剧中：政府阴谋论，秘密进行人体实验——X档案以及众多科幻惊悚电影。

异空间的镜像世界设定，同时飘满白色絮状物——寂静岭。

有天分的女性被政府拉去实验，同时诞下天赋异禀女婴继续被实验——游戏超凡双生。

八十年代背景，自行车，一群小男孩和一个女孩和一个吃人怪物——超级8。

人类从口部被怪物寄生——异形。

当然就电视剧本身的致敬元素而言，绝对不止这些，而除了这些比较明显，和其他作品相似度比较高的设定之外，还有诸如读书好的GEEK总被欺负，想要融入学校金字塔顶端的品学兼优少女，校园三角恋等美式青春片的典型设定，这些或多或少会让观看体验打折扣，同时部分情节的可预测也让人偶尔不耐烦，例如最后一集超能力少女简直狂立flag。

当然，瑕不掩瑜，而且从另一个角度来看，本剧集合了这么多老梗，却还是能把故事讲得绘声绘色，这亦可算作是另一个编剧非常厉害的证明。

君不见有多少有着新奇创意的影视剧最后因为剧本和执行泯然众人，现在我每次想起翻天寻爱都会觉得惋惜。

有时候老老实实把一个故事讲好，把细节做的严谨些，人物讨喜些，比徒有新奇创意，要来的更能吸引人。

如果对老梗不那么反感，同时对情节合理性要求很高的人，没有理由不看这一部画面，音乐，演技都非常优秀的电视剧，最重要的是字幕组爆肝一天就完成了8集的字幕，可以一口气看完啦。

第2125部2016年，剧情恐怖奇幻剧集《怪奇物语 第一季 Stranger Things Season 1》我很少看美剧的说，这个剧也是二四年才被网上安利的，着实现在看第一季是有段时差了，不过这才考验质量，总体看来感觉不错，真的是各种致敬，八零后的福音，也是奇幻科幻恐怖片的福音，没毛病。

如何把一个比较老套的故事，翻着花样给你讲出来，其实八零后也很好哄，里面太多的元素能让人产生共鸣，怪形的海报，史蒂芬金，还是逆世界，不管是星战原力XMAN还是龙与地下城。

从政府阴谋论，冷战，到校园霸凌，真的是有当年的味道。

除了芭芭拉这个工具人非常可怜意外，剩下的就是南希的感情线处理的不是很好。

有争议吧，可能青春期的我们也不知道自己到底想要什么。

能像主角团一样有这样的死党，那真是太幸福了。

当然威尔确实是主角光环了。。

与整个黑暗世界相反的，是这个有爱的小镇，伟大的母亲，亲密的好友，深情的哥哥，智商在线的警长。

从各条人物线和故事线，最后所有的线索都汇总到一起，故事调理清晰，节奏稍缓（可能我电影看的多）高潮部分是BOSS战。

确实敷衍了一些，不过还好，毕竟能打的只要十一。。

看完感觉不错，继续第二季。。

---我是躲藏大师的分界线---推荐指数：四颗星，老调重弹大杂烩，但却很对味。

天呐！

这是什么神仙剧，我爱了。

最喜欢看小孩子演的剧了，还是充满了科幻的世界。

片头的风格就让人记忆深刻，一点都不花里胡哨，就几条像被烙过的红线都让你觉得科技感十足。

你看威尔他妈妈，她让我想到了《天才在左疯子在右》，我们有时离真相可能就差一个“疯子”，或许那些人所谓的“疯子”才是看得最清楚的。

还有卢卡斯，他因为11老是和他们争论，其实就是因为他的步步逼近才推动了剧情发展。

一开始我很讨厌南茜，what？？？

因为史蒂夫就对你的朋友说谎？

就忽视她？

还害了她，在逆世界的芭比好惨，那个镜头太吓人了。

不过后来很开心南茜还是崛起了！！

必须要夸夸《怪奇物语》的配乐，浓浓的电子科幻风，你会发现电子音乐并不是只是普罗大众的EDM，并不是都会那么嗨。

他会让我思考，宇宙的浩瀚，世界的奇妙。

最后的结尾也让人浮想联翩，网飞出品，实属精品！

不知道多久没有在美剧里看到Jonathan这样的高中生了：不叛逆，不自卑，不把家长当傻瓜，不把弟弟当累赘，虽然有些孤僻，但内心充实而健康，有丰富的精神世界，清晰的自我认知和未来计划。

当然他也没有特别老练，偶尔也会有一点骚动，一点无助，一点崩溃，流露出青少年的彷徨和脆弱。

我已经很习惯在美剧里看到离异家庭的孩子——无论是张扬的还是阴沉的，回到家时“砰”地甩上门，戴着耳机沉浸在重金属音乐里，将母亲的敲门声隔绝在外，对着不小心闯入的弟弟或者妹妹大喊大叫。

他们通常把父母婚姻失败的原因归咎为养育自己的这一方，对远方的另一方充满幻想，怨怼身边的亲朋，时刻想着逃离。

一定要在外挨一顿现实的毒打才能意识到自己拥有的也很可贵。

Jonathan不一样。

他也喜欢待在房间里听摇滚，但房门始终对家人开着，音乐不是他避世幻想乡，而是灵魂的养分，如同他同样热爱的摄影和阅读。

他体贴疲于工作的母亲，疼爱被校园霸凌的弟弟，当他温柔而坚定地对弟弟说不要假装正常，要去找你真正热爱的东西时，简直就像一位父亲。

但Jonathan终究不是父亲，只是年少的哥哥。

所以当他意识到弟弟可能遭遇不测，母亲濒临崩溃的时候，他的第一反应是求助。

他知道家里需要大人，于是找到父亲，尽管他对父亲并没有抱太大期望。

而在失望之后，他扭头就走，将父亲彻底排除出他们的生活，决定自己来承担这个角色。

无助又果决。

他强迫自己一夕之间长大，接受痛苦的现实，面对弟弟的死亡，却又在得到一点在正常人看来只是酒后错觉的线索时推翻自己坚持的真实世界，站在看起来早已疯癫崩溃的母亲那边。

他并不理智到固执，只需要一点交叉证据的支撑便愿意去一个怪力乱神的世界为弟弟赴汤蹈火——他对弟弟生还的渴望并不比母亲少。

他能隐忍，忍受同学的嘲讽，也能爆发，忍无可忍时奋起挥拳，事后愧疚地在母亲面前耷拉着脑袋，像一只犯错的大狗。

一身少年气。

他也有骚动，面对自己喜欢的女孩，踌躇一二，终究还是躲在暗处摁下了快门。

他也够豁达，和心上人生死历险之后坦然地对她和她的恋人一笑泯恩仇。

是暗恋少年最讨人喜欢的姿态。

Nancy说，大家认为Jonathan是个自命不凡的人，看到这里我忍不住笑了，自命不凡又如何呢？

Nancy希望自己在他人眼里不是自命不凡的完美小姐而跟popular傻瓜一起玩，Jonathan则根本不屑，他不寻求认同，思想在另一个境界，他的目标是NYU而不是哄姑娘上床，他有清晰的自我认知和定位，不媚俗迎合。

我辈孤且直。

Jonathan是我年少时热爱的样子，是如今羡慕的样子，是未来希望自己的孩子成为的样子。

3星。

虽然所有故事线都差强人意，但都太过保守而没有新意，反倒觉得无趣：幼稚热闹的小孩、无关主题的恋爱青年、动机明确但没啥脑子的成年人、吓人却无脑的反派。

每条线都极为传统，商业上成功，但文艺上保守。

而且感觉小孩才是主角，于是没收了青年和成年角色的脑子以免抢戏，以超能力和桌游的魔幻思路来推进关键剧情发展和结束，实在低能，没有趣味。

stranger things 2：2.5星。

就不该被豆瓣高分所迷惑，浪费这几个小时，非电影的评分没有多少参考价值，看了一半觉得喜欢然后看完的人才会打分，打的也都是高分。

故事框架与第一季相似，分小组干活在结尾又聚在一起，但问题在于各分支线更加偏离主题了：俩男女想救芭芭拉而去举报实验室，擦枪走火了，结果也只是实验室团灭后被封锁和证实芭芭拉死亡。

事后也莫名其妙地去到实验室跟主角碰头；max线完全是莫名其妙，与主线没有任何有效互动，仅是让俩人争风吃醋，产生恋情罢；El线虽然感觉没什么差的，但没有一点价值，简直是白日梦游，逛完回家；结尾Hober一枪一只魔狗，但两分钟前整栋楼的武装力量被全部虐杀，实在离谱。

“兴许这些莫名其妙的点，下一季会填坑解释的吧？

”正是这样的想法，弱化了观众对剧情和理性的关注，还能保持剧集热度。

第一季所展示的超能力、平行世界、怪兽几乎没有任何解释与相互联系，第二季依旧如此。