唐顿庄园第六季

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Lady Edith 教给我们的事: Never Lose The Neve to Move Forward《唐顿庄园》确实不失为一部高分英剧。

剧中每一个主要人物都给我留下了深刻的印象。

而二小姐伊迪丝却是让我最想写的一个。

从第一季的无感，甚至可以说是有点厌恶，讨厌，再到后面的最爱，佩服。

正如上学时候中等生永远是老师们最易忽略的那个群体。

在三个姐妹中排行老二，作为中间那个，伊迪丝可能就真的注定得不到太多的关注与爱。

毕竟也确实，上有强势高傲而又漂亮的姐姐Mary，下有活泼，人见人爱，善良的妹妹Sybil，而作为老二的Edith，似乎热闹从来都是她们的，自己什么都没有。

她从小缺爱，甚至自己的亲生爸妈都把她当给他们“养老的老姑娘”来养，也一直被称为poor Edith，而她又一直受大小姐玛丽的冷嘲热讽与白眼，这就更加让伊迪丝想获得关注感，希望能有一点点存在感，也比其他人内心更敏感，也更渴望爱与关心。

所以，这可能也是为什么当有人对她稍微好一点时，她便会觉得自己超级幸福，想更靠近那个人。

而这一点，在其他人看来，是“饥不择食”，无论贫富老少，她一概不嫌弃。

伊迪丝是编剧底下有血有肉的鲜活人物。

好像Edith 一直都是在与Mary 的纠葛之中。

Edith 最初爱上的是Mary的未婚夫，即唐顿最初的继承人，只是在泰坦尼克号事件中不幸身亡。

身为未婚妻的Mary 表现的却是很淡定，起码，表面上未能看出丝毫悲伤，而Edith ，甚上伤心，而这也遭到Mary 的不屑。

当大表哥马修一开始来到唐顿庄园之时，玛丽并不待见大表哥，是伊迪丝精心安排，做功课，带马修去参观教堂。

（当然，这不排除她的另外一点小心思。

）只是，大表哥马修一心只有Mary。

而后面遭玛丽嫌弃的另一个老爵士安东尼，是Edith，她开始与安东尼交谈，表现友好。

当受到安东尼那专属于她自己的邀请时，Edith表现出那种天真无邪，满脸洋溢着欢欣与喜悦，这是再怎么都没法装出来的吧。

而后面遭Mary 搅黄，颠颠撞撞后终于能跟安东尼步入教堂结婚之时，新郎安东尼突然还是决定离开Edith ，因为他觉得，自己年龄过大，不能耽误了Edith 。

在安东尼眼里，你幸福就好，无论这幸福是否最终是由我来给予（也许，真正爱一个人，就是希望对方能快乐就好吧）。

而Edith，太渴望能得到专属于自己的幸福了，对这一切，自然一时不能立刻完成承受。

可是呐，那个Edith ，最终还是勇敢的走出来并move on，开始在报纸专栏写作。

在杂志社，Edith终于遇到了衷情于她的Michael，而这一次，Edith 聪明了一点，她首先悄悄去查他的背景，知道他是已婚人士后，断然拒绝，而后他也说出了自己的苦衷，并也打算为了能和Edith 结婚，打算移民德国。

要知道，经历了一战，德国可是大家都趋而避之的国家，更别说像Michael这样有身份的人，竟主动移民德国。

这也可以看出，他对Edith 确实是真爱。

可是，属于Edith 的这份甜美的爱并不长久，Michael “消失了”，没有一点消息，Edith 又重新回到了大家口中的那个poor Edith，而更“不幸”（？

）的是，她怀孕了。

要知道，那个年代，出身贵族家庭的她，未婚先孕，后果，不堪设想。

不过最终，颠颠撞撞，磕磕碰碰，还是生下了女儿玛丽戈德。

却没法以母女身份相认……Michael 死后，Edith 还是又一次勇敢的move forward ，继承了Michael 的杂志社，开始了自己的工作生涯，她炒掉了那个拒绝为女性工作的高傲自大的男编辑，为了赶稿，整理编辑工作到凌晨三四点，她自己亲自面试女编辑，伦敦唐顿两头跑，却也从未放弃过。

在这期间遇到的良人Bertie，虽当时只是一个代理人，但对Edith 爱是真的。

而后突然成了伯爵继承人，实现了身份完美的华丽转身。

而这份来之不易的美好爱情，又双叒叕被Mary搅黄，这次的Edith，真的是绝望到底吧。

然而，勇敢的Edith 还是又一次的重新勇敢向前。

最后的结局，当然是美好的。

但Edith 也有另外“黑暗的一面”。

土耳其大使猝死的丑闻，正是由Edith 泄露出来的，也确确实实给Mary带来了许多的麻烦。

也正是因为这，使得观众更加觉得Edith 就是彻头彻尾的一个bitch。

又比如在农场开拖拉机帮忙时，和那个农夫产生了某种感情，最后被农夫妻子赶走。

而把女儿玛丽戈德送给农夫德鲁一家养时，她放不下，经常前去看望，遭到农夫妻子的厌恶（我想，观众应该也是厌恶Edith这般吧）当然，最后还是靠了一点“手段”（姑且这样称吧）将女儿带回了唐顿，以自己的养女的身份。

Edith这样的姑娘，内心强大，勇敢逐梦，最终一定是能找到属于自己的幸福的。

是的，最后的她，经历了波折后，还是嫁给了伯爵，那家人也接受了玛丽戈德。

也许，在唐顿看来，Edith 的这个结婚，是让他们出乎意料的，然而，却又是Edith 自己勇敢得到的。

因为，她一直都未曾放弃追逐爱与梦想，一直都在向前。

Edith 就是这么一个鲜活的角色，并非说有多完美，毕竟，人无完人。

她有嫉妒，羡慕的黑暗面，却也善良，勇敢，正义，替人着想。

与Mary 每次的“吵架”，都是她首先来主动和Mary 说话，即使Mary毁了她和Bertie的婚事，而在Mary 结婚之时，她还是从伦敦回到唐顿。

而Edith 的这一番话，也让我红了眼眶。

“Because, in the end, you’re my sister and one day, only we’ll remember Sybil…Or Mama or Papa or Mathew or Michael or Granny or Carson or any of the others who have peopled our youth…Until, at last, our shared memories will mean more than our mutual dislike.”这是一个懂事的妹妹说的话，起码在这一点上，她心胸比Mary 的要宽广得多。

一直以来，Eith都是情商及其高之人。

多次在餐桌上破冰，替大家打破尴尬。

会替他人着想，自己也上进，敢于接受新事物，学习新知识，是那个时代勇敢独立的新女性。

最终的她破茧而出，家庭事业双丰收。

这样的Edith又则能不爱呢？

PS: 好喜欢剧中老奶奶。

剧中最爱的大表哥马修出车祸，我都未曾弃剧，就是因为有奶奶在。

奶奶是金句王。

也真印证了那句话: 家有一老，如有一宝。

爱了爱了。

还有呐，Tom对Mary说的这句话:

希望大家都能找到真爱吧！

像Edith 那般，从不放弃爱的能力。

敢爱，享受爱带来的快乐之时，也能敢于承受爱可能带来的伤害。

一度春秋，唐顿庄园，配乐、画面、情节、人物和节奏一切的一切，相互缠绕，勾勒出波澜壮阔的20世纪前20年英伦三岛的社会变迁和生活与其中的人精神特质，与之伴随的是彼时的风起云涌的世界史，从英伦三岛的风土人情到法规制度，从泰坦尼克号沉没到希特勒小酒馆暴动，从王权的消解到市民阶级的兴起，从保守古典向现代简约，从蜡烛邮戳到电灯电话，从伦敦到巴黎到纽约，20年是世界新生的20年，唐顿毫无疑问地将那20年最鲜活的一切展现在了我们面前，同样毫无疑问地，整部剧从音乐到场景装饰，再到整部剧的审美，一切都是优雅而古典的，配乐从交响到弦乐奏鸣，再到各类舞曲，再到英格兰民族乐，或典雅庄重，或轻松诙谐，或曼妙抒情，都与人物、情节甚至布景天衣无缝的衔接，在此之下，甚至连悲伤都变得令人无比尊贵，家族装饰只见古典名画，甚至中世纪名画，却少见二三十年前的印象派，更不用提塞尚、马蒂斯、毕加索了，现当代艺术根本没机会出来…整部剧的气质用高贵二字形容最恰当堪称英伦小红楼梦，就像茗茶，需要花很长时间去细细品味，一个大彩蛋就是可以练英音（略～

唐顿庄园并不存在，电视剧的拍摄地是海克利尔城堡；唐顿在约克郡经历悲喜，海克利尔在汉普郡见证兴衰，一南一北距离200多英里，车要开4个小时。

克劳利的故事在第六季终结，而城堡里住的人姓赫伯特。

“当你站在高大的桦树树荫下，或者站在高塔上享受拂面微风的时候，你会觉得，天堂，大抵也就这样吧！

”当人们用这句话形容海克利尔时，是在形容脑中的唐顿，那个不存在的或是已经完结的唐顿。

唐顿的故事从1912年泰坦尼克号沉没开始，于1925年在第六季画上句点。

其间，第一次世界大战、俄国十月革命、巴黎和会召开、中国共产党成立、希特勒自传《我的奋斗》出版……在波云诡谲的历史背景下，一个贵族之家也遭遇着无可奈何的改变。

远在故事开始前，英国庄园向它的美国夫人敞开大门，自此，门不会再被关上。

一战被用作伤病疗养院，战后世界飞速向前，庄园被抛在身后，偏居一隅，成了历史远处的背景，隐隐约约，一缕炊烟便可遮罩。

改变经营方案、精简仆人与花销，它愈加难以扮演小镇的权威，甚至被开放参观用以募捐。

英国式的体面终究是结束了。

那现实中呢？

现实不会比电视更浪漫。

当时的海克利尔城堡，男仆就有14个，仆人有60个，相比之下，唐顿显得逊色不少。

现在，城堡的主人也过着贵族式生活，庄园商业化运作就像一家公司。

贵族式生活，却不是贵族生活。

皮之不存，毛将焉附。

贵族的词典里，没有事务与经营；贵族的时代中，亦无高楼与霓虹。

人们总说，死亡是最浪漫的结束，绚烂在未枯萎之时。

从未平庸，所以值得怀念。

唐顿结束，在纳粹开始之前，美好得容不下一点恶意，更是守住了与现实的最后一道防线。

是啊，二战之前，世界还装得下英国的幻想。

还未谢幕，还有那么一点余地。

当一个时代过去，人们就会开始怀旧。

失去理智也并不自知，明知每个时代都自有它的弊病，然而过去了，便达成了谅解。

怀念一个时代，就像怀念一种人生。

有更好的快去，也有更好的未来。

唯独现在，总是不堪。

7点30分，结束今天的工作。

本来把接下来的时间安排的好好的，比如 复习考试2小时，结果还是，打开平板把第六集的最后一集追完了。

昨晚11点半看第八集的时候，Mary结婚了，Edith开车赶回来参加婚礼。

她坐在那儿，看着Mary，告诉她回来的原因，因为你是我的姐姐，当我们老了，我们有很多共同的回忆，爸爸妈妈，sybil,and Mathew. 我翻了个白眼，因为知道，换做是我，可能这辈子我都无法原谅Mary，也会赌气不参加婚礼。

可是，Edith说的好有道理，她知道漫长的一生里，她和Mary的各种冲突同时也在记录年轻的时光。

我就等啊，等到这集结尾，然后发现，咦，Edith的结局难道就这样了？

百度了一下，还有圣诞特辑。。

天知道那时候我有多开心。

是的，前面4季，我真的一点都不喜欢这个姑娘。

她好像很缺爱，很渴望得到别人的关注。

她一直和Mary争高下，有的时候，她也有点刻薄。

可是，这个姑娘，就像她的父亲所说，给了大家很多惊喜。

最后的结局，happy ending, 看似有点太圆满了，可是，我觉得她值得啊，毕竟她真的运气不是太好。

至于Mary，说实话，好羡慕她的身材，还有气场。

她有些咄咄逼人，但是与大表哥的相处和管家卡森的关系，还有带着George去看Tomas,每个人都有不同的一面。

这就是为什么 Mathew和Henry所说的，我眼中的Mary 和你们眼中的Mary是不同的。

作为爱人，Mary的脆弱和率直，被发现和珍藏。

我最喜欢的就是老祖母了，真的太萌，这部剧的中流砥柱啊。

她深谙人性，以过来人的经验吐槽和帮助她的家人。

尤其是儿媳妇接任医院后，她彻底情绪失控，后出国旅游逃避。

并且向儿子道歉的时候，送的那条狗。

看到那段时候，我真是笑了出来。

人要是这个年纪，还能这么任性，那该多棒！

剧里的很多情节，仔细体会，带着人生哲理。

每个人物，在这段时间里，经历着起伏。

比如Mosley,足够励志，从仆人到老师的转变。

比如Thomas，尽管他在前5季里，带着一身刺，以伤害别人来保护自己。

漫长的时间里，慢慢的，他在转变，大家也在鼓励和帮助他。

又要剧荒一段时间了。

恩，该认真准备考试了。

比较，一些小的进步和改变，才会逐渐改变大的轨道，最终带来意想不到的惊喜。

我希望，让生活变得越来越好。

毕竟，我已经走出象牙塔2年了。

背了会单词之后，还是决定开电脑写点话，纪念一下，它的终结。

在开始的时候，给点耐心，你会慢慢的，爱上它。

这部电视剧，足够美好。

大小姐确实像他爹说的，' She is not always kind '。

但是就像菲茨杰拉德说的，不要去judge。

尝试去理解大小姐可能是比单纯评价大小姐是不是一个好人是一个更好的角度。

我觉得后者没啥意义，没有人是完全意义上的好人，说她好或者不好都可以拉出一大堆例子，又不能拉出一个量化评分，说做了这件好事加多少分，做了这个坏事减多少分，最后是正的分数就是好人。

我的理解是，离开道德评价，大小姐是一个掌控欲很强的人，她不是容不得别人好，是容不得世界在她的控制之外。

就像anna那天和bates说的那样，她拒绝不一定完全出于（一部分我觉得肯定是有的）觉得对方的经济条件和社会地位不够高，也有这个人比较强势，mary觉得自己掌控不了，所以害怕了的原因。

mary搞黄edith的婚事也是一样，她未必是不能容忍edith比她好，想想如果是三妹嫁了这么好的人家，mary肯定高兴啊。

关键是一，她觉得edith是在自己掌控内的，就是比自己差，没有那么漂亮风趣受欢迎，一下子这个人比自己好了，远远超过自己的预期，一下子就慌了。

加上那天早上受到了赛车手大哥也走了的打击，那天早上的戏，mary分明也是没料到赛车手就这么走了的，可能至少以为赛车手会再挽留下她。

两件大事接连发生，我觉得mary是觉得生活失控了。

第二个就是，讲道理她真的不喜欢edith啊。

讲道理，生活中没有讨厌的人，也有没那么喜欢的人吧。

对于这种人，不是人家做出了什么拯救自己生活的事情，确实会对她的一言一行更敏感啊。

也就是说，本来没啥的事情，因为是讨厌的人做出来的，所以显得格外膈应自己。

何况那天edith说话也不算客气。

我觉得这两方原因加在一起，mary教皇edith婚事简直就是势不可挡，肯定会发生的。

其实我觉得是这样，就像tom在mary搞黄edith婚事那天说的，mary是个coward。

看起来很坚强，但是这种坚强是一种理性意义上的坚强，是一种在自己可控范围内的行事方式的理性，果断和强势。

包括接管庄园啥的，都是自己愿意做的。

但感性意义上来说，其实mary并没有那么坚强，谈婚论嫁十分在意条件说到底还是自己的自尊一点都伤不得，容不得自己被别人看不起，容不得自己辜负自己的高贵，优越的设定。

同时拒绝赛车手也因为赛车太危险，不想再受伤。

自己的生活失控了，但是情感上不够坚强，过不去这道坎，就到处搞破坏咯。

反正这位大小姐也不是always kind，并不介意搞点坏事。

这种意义上来说，最后大团圆的结局，mary应该也真的是更成熟了。

更勇敢的正视自己的情感，也更勇敢，充满希望的面对自己的未来。

可以说是make peace with edith，也是make peace with herself.我觉得这个人物真的塑造的太好了，我很喜欢这个人物，哪怕她不是一个kind的人。

青春的胶原蛋白我们都拥有过，但是接受自己老去就不那么喜闻乐见了。

看开的人活成张曼玉：“我多少岁，女人最好的年龄就是多少岁。

”看不开的人依然顶着个假硬脸装没事人。

貌似女人会比男人更加在意自己的年纪，眼角出现一条皱纹就紧张得不得了。

其实紧张才是岁数的大敌，倒不如坦然接受。

《唐顿庄园》的granny出演时已经80高龄，脸上的皱纹估计超过一百条，也没有恐怖到观众一看到她就转台。

相反大家都愿意看她，甚至称她是大表哥离世后坚持追完《唐顿庄园》的最大动力。

这就证明了满脸皱纹也是一种魅力，如果这种魅力有名字，age gracefully最合适不过吧age gracefully不是简单的优雅，活久了你就会发现，顺风顺水时的graceful，真的不算什么。

老太见过许多人在一切向着自己的时候充满涵养、待人接物礼貌温和，但一遇到逆风就大发雷霆、恶语相向，假得可以。

优雅地老去应该是一种更有力量、更厚重的状态，简单来说就是面对人生不如意时仍不倒的修养。

生活有时候就是个小BIAO砸，现在的我们面对的是有史以来最多元的社会，如果在时代巨变中不能保持风度，在顺境中也很难获得幸福。

2018年的尾声，我们一起来唠嗑一下，除了朋克养生和锦鲤转运，如何age gracefully吧❀❀❀❀❀我们经常有种错觉，那就是“grace”主要靠物质的堆砌：只要财务自由，买到各种美丽物件，做各种医美，我就能从容变老。

如果真是这样，人生就简单多了。

物质很重要，但它永远不会是生活的全部。

100年前的克劳利家族，经历了一战、工业革命和旧世界的土崩瓦解，仍能age gracefully，绝不是靠日落西山的贵族体系，和轻飘飘的物质享受。

尤其像奶奶这样才不是一个没有故事的女童鞋，从年少无知和俄国王子私奔中途被公主扯头发拉下马车，蜕变成幽默风趣的宝藏老人，这中间的智慧可就多啦。

要知道，可不是所有老人家都像奶奶那么开明睿智。

唐顿庄园来来往往那么多老字辈，有的动不动就发烂咋（如Rose她妈），有的颐指气使各种歧视（如伯蒂她妈），有的心如枯木（如托马斯中途跳槽伺候的老夫妇）奶奶没有变成一颗鱼眼珠，与她乐观的天性分不开。

按理说，她是最该牢牢抱住旧世界的人。

最开始马修继承庄园、电话的普及、医院采用新技术急救……奶奶非常水土不服。

不过即使很多时候她对新变化表示不屑，仍始终站在人性的角度看问题，而不是个人喜好的立场。

一个明显的表现——对于她看不上眼的新事物，她用调侃代替上纲上线的批判。

既巧妙表达自己的观点也给予对方行动的自由，某种程度更像关系润滑剂。

现在我们很容易有个误区：就是错把毒舌当智慧。

其实，幽默才是智慧，而且幽默比毒舌难多了。

毒舌总是伤人利己，而幽默在爽了自己的同时又不会使人难堪。

兼顾两者比只顾其中一个更难。

细品奶奶那些“毒舌”理论，你会发现没什么攻击性。

比如马修和报纸男打架弄坏了一个花瓶，奶奶说：“别放在心上，这个花瓶是个讨人厌的阿姨送的，我讨厌了半个世纪噜。

”→-→玛丽剪了个短头发，奶奶满心里不赞成，嘴上只说：

是亲奶奶没错了！

再到伊迪丝晚餐时宣布自己想当记者，在座的人面面相觑，奶奶又来打圆场：

但是，一旦到了对关乎生命、痛苦、欺骗和屈辱这种大是大非的问题上，奶奶表现出极大的关怀和果决。

当神父以小人之心揣测黛西为了骗取遗孀金而拒绝为威廉黛西主持婚礼时，奶奶亲自出马，直接拿下Penta Kill.

面对玛丽冷漠的质疑：“你是家庭教师还是奶奶，两者有什么区别吗？

”她没有生气，而是一字一句地回答：“区别在于，我爱你。

”

像奶奶这样拎得清什么时候该严肃，什么时候可以开点小玩笑，不仅需要阅历，还需要有足够的善良对各种处境的人产生情绪共鸣。

“我不怎么提到人心的问题，因为说了也没什么帮助，但我非常了解心碎的痛苦。

”因为了解，所以体贴，而且奶奶总能提供一个正面思考方向。

最经典的一幕，是Sybil去世后，夫人坚持认为老爷害死自己的女儿，一直冷战。

奶奶没有跟着夫人一起责备自己的儿子，而是说：“当悲剧发生时，我们总想找个人怪罪。

找不到合适的人选时，我们通常会怪自己。

这不能怪你，也不怪任何人。

”

把剑拔弩张的气氛缓和下来，让身边的人都愿意团结一致，使人们看到光明所向，奶奶完美诠释了age gracefully最精华的内核。

当玛丽因为马修离世而日日消沉时，与老爷一味纵容相反，奶奶极力支持让玛丽重返现实。

老太年轻的时候也觉得，悲伤和前进，不可能同时进行。

后来随着年龄的增长，发现两者并不矛盾。

米兰昆德拉早早就说过生命不能承受之轻，人生谁不是负重前行呢？

事实再次证明奶奶是对的。

玛丽重新整顿后展现的强人风范，最适合她的样子。

连老爷都大吃一惊，没想到自己的女儿从悲恸中走出的速度比他想象的快。

*****************************跟奶奶相比，老爷的中年危机，啊不，老年危机就痛苦多了。

因为他还直接负担着庄园上上下下几十口人的饭碗，压力山大令他差点就age gracefully不下去。

老太有时候觉得老爷挺可怜的。

他一直觉得家里的女性很脆弱呀、很柔弱呀、需要好好呵护呀倒头来，他才是最需要被呵护的那个。

毕竟人生的不如意来来去去无非这些事——不同生活方式的冲击、面对质疑和反对、被恶意挑衅、受到威胁和恐吓、白发人送黑发人、发现自己out了……结果以上情况老爷都悲催地经历过。

除了生活的打击，老爷的痛苦还源自自己的价值观、道德规范都越来越不适应时代的发展。

继被马修指出庄园管理不善、伊迪丝非要抛头露面当记者、孙女要随他爸改宗教信仰后，老爷在得知自己家族的女性居然要去做客吃一JI女厨师做的午餐时彻底爆发了。

更惨的是还无人响应。

观众也许会觉得奶奶很可爱，但体会一下老爷当时的心境，会感到一股悲凉。

当你一觉醒来发现世界变得陌生，自己被边缘化，却还要挣扎着维持生计，你就会明白为什么“没有在深夜痛哭的人不足以聊人生”获得那么多共鸣。

但是，我们也不能一边用过时的价值观决策当下的事情，一边抱怨时代森森的恶意。

老爷的急拐弯虽然比别人慢，但还是重新找到适应时代的方式，并且根据形势形成自己新的方法论。

这得益于他身上的优良品质，这些品质不会随着社会变化而过时。

比如他的宽仁、悲悯、以及慷慨。

在一个平民小男孩误入自己卧室时，老爷不仅没生气，还和他聊起房产走势来。

后来仆人进来，老爷也阻止他责罚这个孩子：“不用搜他口袋吗？

”“不用了，比起小偷他更像个哲学家。

”

正是这些品质帮助他熬过老年危机。

老爷针应对新世界的方法论，简单来说是去芜存菁。

在对待唐顿庄园未来的发展，老爷的方针很明确——把不适合现代社会的陈旧规矩逐步清理，同时保留这个庄园受人喜爱的一面。

在马修刚开始以继承人的身份接管庄园时，他是激进的，认为仆人体系就是制杖。

老爷一句话提醒他：“就像你妈妈在医院帮忙很有成就感一样，仆人、女佣这些职业也是自我价值实现的一个方式，我们必须给他们机会。

”去芜存菁说来容易做来难，人们一旦看不顺眼什么东西，就倾向于全盘否定。

但这世上有什么是绝对的呢温和地改良，更容易抵达happy ending。

更了不起的是，老爷任人唯贤，哪怕一开始各种diss司机女婿，到最后仍然接纳他作为家族的一员，共同管理唐顿庄园。

在汤姆要离开唐顿去美国发展时，老爷还发表了非常真诚的告别致辞，既肯定了汤姆的贡献，也表达了自己对他的尊重。

“汤姆·布兰森帮助唐顿庄园进入现代社会，乘风破浪、更进一步，才有了今天。

但现在他要走了，在依依惜别的同时，让我们祝福他和西比小姐的新生活幸福快乐。

”

难怪汤姆去了美国后又哭着喊着回来呢。

*****************************人生在世，无论地位如何，要的其实都是一份平等。

这种平等往往是通过尊重实现的。

关于这一点，汤姆应该最有发言权。

作为通过和Sybil结婚逆袭的社会底层人士，汤姆刚开始和唐顿格格不入。

所以他和Sybil冲破层层障碍结为夫妇，仍对老爷为首的贵族充满敌意，动不动就上演“你们都不理解我”的戏码。

他估计做梦都没想到自己最后会成为唐顿坚挺的拥护者和中流砥柱吧，又是个“活久见”系列促成汤姆这种转变的原因，就是因为这家人给予他极大的尊重——而这正是他最需要的。

刚开始，大表哥首先对他伸出友善之手，点名让他当自己婚礼的伴郎，再然后，Sybill和大表哥离世，玛丽也视他如手足，与他分享各种烦恼，完全不当他外人。

甚至连奶奶和夫人都为他打call，让他和马修协助老爷一起管理庄园。

随着他对这家人越来越深的了解，汤姆也开始学会尊重不同的意识形态。

最大的改变是他不再偏激地看待问题。

同时，也知道设身处地为他人的立场着想。

当他的哥哥受邀来参加女儿Sibi的洗礼仪式，却因为仇富宁愿窝在地下室和佣人用餐时，汤姆率先开口：

当人们互相尊重的时候，才会变得优雅。

说到这，要重点表扬下玛丽同学。

虽然很多人不喜欢玛丽，觉得她冷酷又高傲，有时候还是个——

但是在尊重别人这点上，玛丽做得比大多数人都好。

最明显的一点，是玛丽从不强迫别人做任何事情。

汤姆酒后乱性，玛丽关心却不逾越↓

汤姆打死也不会跟玛丽说起这事，不过肯定感激她一辈子。

而且，玛丽从不会把自己的三观强加在他人头上。

如果每个人都能做到上面两条，现在就没那么多道德绑架了。

老太最讨厌键盘侠，仗着别人不认识你就恨不得把对方说死。

咱们这个世界是圆的，做人留一线，日后好相见，不要动不动就打打杀杀嘛反面教材如Daisy，为了自以为是的正义，不顾场合质问新雇主为什么剥夺威廉爸爸耕地的权利，其实人家还没这打算呢……

大型车祸现场，撕B需慎重哪怕是处在敌对阵营，只要有了尊重，事情都有机会迎刃而解。

我们现在的社会充满了太多不必要的戾气，情绪成为一种消费品，人们总是爱听毒舌的话，喷得越厉害越爽。

依靠喷人就能晋级的，都活在偶像剧里。

大家还是尊重下现实生活的物理学原理，根据伟大的牛顿力学三大定律之第三运动定律——作用力和反作用力大小相等，你施加了多少作用力，就会收获多少反作用力，哼哼哈嘿！

所以说，大家做个善良的好孩子，多换位思考哈(未完待续)

· 老爷大概会遭遇健康危机。

去年圣诞特辑让他轻轻松松逃过去了，但是朱利安出尔反尔次数不要太多。

· 大小姐和二小姐的关系应该会有转变，突破口在Marigold的身世上。

五季打的铺垫太明显了。

· 大概会模糊提一点二战相关的东西，但不会真的拍到二战爆发——找成年演员演小乔治观众恐怕不会太高兴。

· 不是推测，不过讲真，再继续玩弄贝茨夫妇就真是太过分了，放过人家好不好？

· 玩笑话：一、三、五季都很好看，二、四季没眼看，第六季千万不要遵守这个规律啊_(:3——————————————· 哦……如果结尾唐顿被改造成医院，一家人搬至别处生活，我一点都不会惊讶。

——————————————· 老爷这是真的要遭遇健康危机了啊，等等，如果用老爷的病情给医院纷争做转折——不是不可以但是——好想暴打一顿编剧哦？

——————————————· 安娜经过这次波折，应该能平安地等到生产，再来一个有惊无险的波折，就能当上母亲啦。

可喜可贺，可喜可贺。

· 老爷身上的flag立这么多，肯定是死不了了。

估计结局是退休，让Mary担起家中大梁。

· 在医院的事上，老太太肯定会输的，毫无疑问。

· 结合以上两点，似乎可以大胆猜测一下本季的高潮——老爷心脏病发，本地医院设备寒酸耽误了治疗etc……终于让老太太回心转意放弃抗争。

happy ending。

· [strike]果然还是很想揍朱利安[/strike]——————————————· 张伯伦这个酱油打得……_(:3· 老爷果然活下来了，谢编剧不杀之恩。

· 被老爷吓得差点忘了二小姐的新爱情，虽然是好事但是这手法……简直是强行CP，不想吐槽（。

· Marigold可能是下一集的爆点，也可能是下下一集；然后如果二小姐想和新CP有所发展，Marigold也会被提起来。

两条线大概会交织在一起。

· Daisy和新男仆没准儿会有点什么。

· 夫人的贴身女仆和莫斯利的关系如果想要更进一步，朱利安就会给他们安排点什么事件——而因为已经没有多少篇幅了所以他们一定能迅速翻开新页。

提前说句恭喜。

至于结局：限定继承权于1925年被废除，Mary将会成为唐顿无争议的女继承人，未来的女主人，句号。

——————————————· 巴罗被虐成这个样子，他当然最终会留在唐顿并被接纳啦。

老管家在过去几集都有点“欠揍”，等看他被teached a lesson or two。

· Daisy这条线有点……怎么说呢，Daisy这个角色一直是被剧情推着走，她的性格不像几个主要角色那样明晰稳定，而且她经常被安排点“因为缺少经验/蠢/一时冲动→惹出乱子→解决问题并修复感情”这种桥段，难免给人一种这货毫无长进的感觉_(:3· 不过因为篇幅所剩无几所以我想厨娘和梅森先生是不会有什么大的进展了，留个暧昧的开放结尾比仓促结婚更好。

· 但是我想没人反对莫斯利有个好归宿，他在前几季都是倒霉催，现在应该是能时来运转了。

· Lord Merton和Mrs. Crawley已经取消过一次婚约了，所以这次一定能成。

顺说他家未来儿媳的名字让人一秒想起赫敏的大黄猫克鲁克山2333 发音太像了，虽然拼写不同_(:3大小姐和二小姐的男友都微妙地不尽人意，Mary是唐顿未来的女主人，马修古迪却不是特别适合乡间生活；Edith最风光时髦的出路是搬到城里居住，她的小男友却是乡下庄园代理人……哦对了，他那个身份还可以说是爵位和地产的潜在继承人，然而飞来横财这种桥段真是太恶俗了，千万不要来这一手，拜托了。

或许朱利安是铁了心走真(gou)爱(xie)路线。

OTL……………………可问题在于，Edith和代理人的爱情并没有什么感染力？

我都不记得上次圣诞特辑里他俩有擦出过任何火花（我只记得马修古迪了），然后忽然一下他们就吻上了。

朱利安写的爱情戏真是，啧啧。

大小姐和马修古迪稍微好一点，也就一点点，直到我被五毛特效闪瞎了眼……英国的天气，哟。

（其实我个人非常喜欢pig rescueing那段戏，为什么Mr. Blake就退位成男闺蜜了呢，残念）就我个人看法，两位小姐都没必要找个丈夫来拖累自己。

对那个时代的婚姻观更严谨一点，两位先生也都没什么竞争力。

——姐妹关系才是更有乐趣的看点。

第一季里Edith出卖了Mary的丑闻，现在Mary找到/快要确认Edith的丑闻了，嗯。

现在的心态完全是“朱利安你开心就好”………………_(:3——————————————· 嗯……是不是剧透提过“三场婚礼”？

现在就剩最后一集了，显然没有足够时间处理好感情线并举行婚礼，所以年末肯定还会有圣诞特辑咯？

· question：如果Mary和Edith肩并肩一起举行婚礼，这算一场还是两场。

· …………以唐家屯的童话风格以上场面搞不好真的会出现呢。

干笑。

· 另一场当然是Mrs. Crawley和Lord Merton。

· 不想吐槽大小姐的爱情线。

真是的，明明第四季的两位男士都那么带感，哪点不比赛车手强，他们被“击败”完全只是因为出场略早。

顺说马修古迪给我印象最深的角色是Charles Ryder，而他死掉的好朋友叫Charlie Rogers……朱利安你是不是故意的。

· 下一集的重大冲突就是Mary泄露Edith私生女的秘密了，风水轮流啊Edith，预告里那句话根本就是在说第一季的她自己（。

当然结局一定特别美好感人所以别担心啦。

· 狗狗好可爱，本集最大亮点，毫无疑问。

老爷不要把Tiaa宠坏了啊www多说几句，我为什么不喜欢Henry Talbot。

唐家屯前两季可以说是在过去婚姻观和现代爱情观中找到了一种良好的平衡，MM恋既是门当户对、众望所归，也足够浪漫曲折好事多磨。

唐家屯这个剧很会迎合观众喜好，每年一季的节奏注定当年的反馈会影响下一年的剧情。

结果是前两季反复强调的阶级、身份、财产到后面就忽然都不是问题了——以剧中时间的流逝并不能解释反差如此大的转变。

编剧借Tom之口说的什么“真爱”根本是强词夺理。

倒不是说时代剧就不能拍出童话效果，只是六季连续看下来，你人设不能这么走形。

现在Mary和Talbot的问题还不仅仅是身份，即使以现代眼光去考虑，两个人的生活也很难磨合到一起。

用二小姐和忽然贴上来的代理人做对比，至少Bertie还点上了给杂志社帮忙的技能，未来大概（肯定）也会接纳和疼爱Edith的私生女，一家三口其乐融融，戏里戏外大家都高兴。

可是Talbot？

他能给Mary提供什么，爱情和刺激？

开什么玩笑，Mary已经30好几，有一个未成年的儿子、一个大家庭和一份产业要操心，爱情对她的重要程度早就不是第一位了；而飙车的刺激她根本是折磨，即使没有马修车祸的阴影，赛车手的家人也免不了担心事故啊。

拜托。

他如果特别有钱，或者能够给Mary帮上忙，或者特别会体贴人，都可以。

可是Henry Talbot做到以上任意一项了吗，他除了迷人之外还有什么别的优点吗？

反倒是他对Mary提出了许多要求：看他飙车、为他鼓劲，还有这集最后'his carpe diem moment'——不夸张地说大表哥能气得从坟墓里爬出来揍他。

即使是Charles Ryder，好歹也是，在他功成名就之后，在共同回忆和相互扶持的基础上，才赢下了Julia的芳心啊？

Mary和Talbot这份“真爱”，除了激情和乐趣，还有什么写出来了但是我miss掉的共同语言、理解、观念吗？

我倒是不介意看马修古迪再来一场失恋，只可惜朱利安似乎认真打算把两人撮合到一起。

他最好让这个角色有脱胎换骨的醒悟，不然我拒绝买账。

忽然好想看Mary对Talbot说一句'you want too much'。

（划掉——————————————朱利安你出来保证不打死。

果然偶数季都能把我气吐血。

唯一能吸引我继续看圣诞特辑的就只有几个长辈了。

Edtih和她的小麻雀的狗血戏谁特么想看。

(╯‵□′)╯︵┻━┻——————————————模仿针对前三季的吐槽写一写后三季：大小姐不想打理庄园/大小姐改主意了。

大小姐和Tony有了点火花/大小姐把他给拒了 （伊弗林·奈皮尔：我在这里） 大小姐和布雷克先生看不对眼儿/他们看对眼儿了 （并没有人在乎，可怜的奈皮尔） 大小姐和布雷克先生似乎有点意思/编剧说你想多了 大小姐和Tony试婚了/大小姐又把他给拒了 大小姐对Henry有点意见/大小姐对Henry有点意思 大小姐对车祸有心理阴影/这事儿不了了之了 大小姐和Henry分手了/他们闪婚了 朱利安或许还有机会化腐朽为神奇/不不他搞砸了 ………………╮(╯▽╰)╭

圣诞节那天，唐顿庄园播出了它最后一季的圣诞特辑，这部连载了五年的英剧，可以毫不夸张地说，终于完美落幕。

其实这完美的结局又实在不太完美，第三季的最后一集，马修横死，使原本稳妥合理的剧情发生了小小的动荡，事情是因为饰演马修的演员丹·史蒂文斯中途退出，朱利安不得不人为地掰改情节，不过这位大师级编剧力挽狂澜举重若轻，很快就让观众适度地忘掉了人气颇旺的大表哥马修，以后期重新步入节奏的唐顿故事，让观众们从一开始难以接受的犀利吐槽转而为马修横死的事故殷殷辩护，在网络上很多观众表示，“没了马修的唐顿庄园，同样精彩。

”看过唐顿的观众可能自己也不明白到底为什么会被这部剧情不温不火，抒情节制圆滑的古典剧所吸引，没有狗血剧情，没有玛丽苏女主，很多演员在演这部戏之前根本不为大众所熟知。

不得不说制作组花在“制作精良”上的大把精力和银子一点都没有白费，就这一个看似无足轻重的修饰性限定成分的词，足以让观众坐在电视电脑前一边打着问号一边看下去：拍摄地选址在英国一级保护建筑海克利尔城堡，开阔优美的伯克郡纽伯利，晴天色调清浅，生机勃勃而毫不花哨，阴天天色暗沉如铁，是颇为典型的英式阴雨氛围，使得整个剧作的外景厚重与轻快交叠，乡间的朴素淳良与贵族庄园的奢华大气自然渗透。

加上朱利安本身对贵族生活的了解，几乎每一个生活细节都是抛光后的历史场景重现；考究典丽的服装，上至夫人小姐一日三更的礼服，下到仆人管家一个衣褶都不允许被发现的标准化形象管理，戏里戏外，把贵族式的行事要求锻炼到极致。

有时候表面功夫就是这么必要，本国人可以从中看出逝去良久的传统情怀，外国观众则会为异域的英伦风尚沉醉不已。

所有的这些外在因素都让朱利安试图呈现的岁月从文物那干燥易碎的状态回到了湿润饱满的原貌，一个剧的表面功夫需要做到什么程度？

可以让越来越挑剔的观众不再盯紧穿帮、史实性错误而直接潜入故事之中的程度。

显然，即便有朱利安这位贵族出身的王牌编剧主笔，《唐顿庄园》也不可能没有一些硬失误，然而因为它足够漂亮，观众且忽略不计了。

唐顿高颜值的背后，是一个高情商的内在。

一部剧诞生出来，就要面对各种关系，故事本身的质量，观众的不同反应，题材的受关注度，海外传播，而在这些关系网中，《唐顿庄园》可谓优游自如，国内有过一个说法“一张脸撑起一部剧”，那唐顿就是“一个故事掀起一种现象”。

一.1912，东风暗换年华把时间拨回唐顿庄园开篇第一集：1912年初春，清晨六点，楼上的贵妇伯爵还沉浸在黎明的睡梦中，楼下已经灯火通明开始一整天有序而紧张的忙碌了，与此同时，送报小哥像往常一样，骑车绕过唐顿大宅，停在厨房后门，送出一份牵引着唐顿命运的早报。

“泰坦尼克号于北大西洋撞冰山沉没”。

这样一次震惊世界的海难，对于唐顿来说，跟他们切实利益关系最紧密的一部分却是它带走了伯爵的继承人，这使得伯爵财产和地位的继承延续岌岌可危，一场惨重的海难在大宅里变成对继承人问题的日夜忧索。

最后，他们不得不向在曼彻斯特做律师的远侄发出邀请。

尽管泰坦尼克号事故足够震撼，不过它仍是整个英国社会改朝换代所发出的微弱噪音，朱利安把唐顿与泰坦尼克号联系起来，用意不可谓不深。

泰坦尼克号使命般地载了辉煌几个世纪的英国贵族最后一程，它的沉没，让唐顿山雨欲来风满楼，格兰瑟姆伯爵一家面对失去继承人事实时的绝望估计并不亚于面临沉船之前的人们。

这是1912年，国力达到巅峰的大英帝国结束了意犹未尽的强盛维多利亚时代，即将进入温莎王朝，英国国力开始整体下滑，而这一过程中，一直掌控着议会的贵族阶层是首当其冲受到重创的。

回顾英国历史，贵族的黄金时代大概在1688到19世纪中叶这一时期，也就是光荣革命之后，资本主义君主立宪制度迅速建立，确立资产阶级议会制，开始工业革命。

按理说，资本主义时代应是资产阶级的天下，带有浓重封建色彩的贵族体制也应该完成使命，退出政治舞台。

然而，资本主义时代的到来并没有给英国贵族造成危机，反而使它焕发了新的生命力，英国贵族倒成了国家权力的主要掌权者。

在这期间，贵族们形成了一整套属于自己阶层的生活方式，各级贵族的府邸修建都有着约定俗成的格式和规模要求，18世纪大贵族的庄园主体是哥特式的，强调意大利文艺复兴时期的装饰，有丰富的整体视觉效果和对称美，《唐顿庄园》拍摄地海克利尔城堡的建筑就是典型的哥特复兴式风格。

另外，这一时期英国贵族的诸多专属习性和活动在《唐顿庄园》中也有生动的展现，英国有句俗话“在大不列颠，每个人的房舍都是他的城堡”。

此话对贵族乡绅来说更为贴切。

他们除非因为议会开会政务缠身，必须离开家园外，一有机会总会尽量驻留庄园，享受庄园之乐，英国贵族不像法国贵族那样喜好聚群会众，耽溺于各种剧场沙龙，而是认为，从小到大，庄园是他们的寄托和依赖，是他们的留恋之处。

这就是为什么我们看到《唐顿庄园》里格兰瑟姆伯爵和夫人很少外出游玩而主要在庄园范围内活动，伯爵每次从伦敦回来总会表现出释然的样子，也能解释伯爵把财产和地位继承问题看得如此之重的原因，伯爵谈到他的庄园最常说的一句话就是“这是我付出了一生的地方”。

18、19世纪的英国贵族酷好“贵族式户外运动”，当时，典型的贵族体育项目有3种:赛马、狩猎（特别是猎狐）和打板球。

唐顿中有好几次赛马和狩猎的场面，Lady Mary就是狂热的赛马爱好者，板球比赛也是每年需要大操大办并且给予极高重视的活动，这对于中国人来说很难理解，伯爵竟然愿意以支持改造庄园计划为条件来招拢参赛选手，在国内，这种比赛顶多用来搞个真人秀。

不过影视剧中去掉了狩猎中比较血腥、恶趣味的成分，正宗的贵族式狩猎最后会把猎获的狐狸的身体各部分分赠给宾客，其他部分身体则投掷给猎狗分食。

唐顿中还有一个现象在真实的历史时期内也曾经非常普遍，那就是贵族与富商资本家联姻。

爵位总是与财产相伴，一定的财产数量是受封爵位的条件，也是保持爵位的必要。

某些负债破产的贵族在无奈之下，常常选择与富商大贾结亲，这种叫法说难听点就是“靠婚姻捞钱”。

1702年，债务缠身的沃宁顿伯爵专派两名代理人为他寻找理想配偶，最后娶了伦敦富商的爱女玛丽·奥得伯里，玛丽为他带去了40000英镑的嫁妆，立即替他还清了债务。

后来英国贵族每况日下，与北美富豪结亲也成了贵族们摆脱种种困境的方式，唐顿庄园中格兰瑟姆伯爵当时娶伯爵夫人坷拉就是为了她们家雄厚的资本实力，珂拉带去的钱都归入了庄园的财产成为了继承内容的一部分，所以后面伯爵投资失误把珂拉的钱也一起败进去了。

《唐顿庄园》的主体故事是发生在20世纪初，实际上贵族的黄金时代已然不复，转而走下坡路，但这些千年形成的积习，仍然作为合理的生活方式存在于格兰瑟姆伯爵一家的日常中，同时，新生活方式的气息又愈加浓厚，比如第一集中让小帮厨黛西感到害怕的电器，电话的普遍安装，都意味着两种力量在暗中进行交换和替代。

一切都看上去像过去一样，而实际上一切又已经在发生本质性的变化。

这就是1912，编剧朱利安选了一个绝妙的年份，一艘在寒夜沉没的贵族邮轮，一家处于世界大战前夕的古老贵族，一次因既定继承人的死亡而不得不屈尊中产阶级远侄的无奈决定，都让这一年成为一个既偶然又注定凝结的琥珀，封存起末世新朝年华暗换的生动图景。

二.“是什么让我们走到了今天”《唐顿庄园》女仆领班安娜的饰演者琼安在艾美奖颁奖典礼后接受记者的现场采访，记者问她“你认为是什么让这部剧这么火？

”琼安说“我想是因为人们从这部剧中看到了英国人的过去，看到了是什么让我们走到了今天”。

上面我们说的，20世纪初是一个比较微妙的时期，那时的英国已经是一个现代国家，贵族们虽然保留着传统的生活方式但因为各方面危机的出现，在不断向资产阶级妥协的过程中接受着新时代风气的晕染，新旧时代、贵族与平民之间发生着不可避免的摩擦和冲撞。

英国贵族向来又是在整个欧洲的贵族世界中极为特殊的一群，英国贵族体制发展的突出特点，是其生命力的强韧性和发展的连续性。

就目前世界范围来说，英国贵族体制无疑是最古老最悠久、自始至终未曾中断过的一种体制。

尤其是“诺曼征服”之后，不列颠贵族的连续性不仅没有被割断，体系却愈加完善森严。

直到今天，英国王室仍然作为民族象征而发挥自己的职能，并且一直保留着对各领域杰出人物进行授爵的仪式。

朱利安想通过唐顿故事呈现给观众一个极为具体过程，不仅仅关于贵族阶层，也关于下层民众、仆人、资产阶级以及各行各业的人们怎样像绕在历史车轮上的彩带越转越快，从泾渭分明到浑然一色。

朱利安有意在贵族们面对各种困境时表现的态度和行为中不露声色地旁漏出贵族精神的种种侧面和整体面貌，这些贵族在时代变化中的应对也自然而然预示着贵族衰落必然的同时，贵族精神延续的必然。

懂得必要的退却，是贵族们能与其他阶级人们和平相处的法宝。

就像二小姐伊迪丝形容她的姐姐玛丽所说的，“you are quite paradoxical”，英国人性格里普遍有“矛盾性”的一面，他们讨厌任何改变，固守传统，但是私下里又愿意做出一定程度的妥协，换句话就是，识时务者为俊杰。

在这一点最有代表性的唐顿人物就是伯爵的母亲，老格兰瑟姆夫人，她是成长于维多利亚时代的贵族，是绝对维护传统的代表人物，然而表面倔强保守的她却常常做出一些出人意料的事情，三小姐与司机私奔后没有钱回家参与玛丽的婚礼，而伯爵一家考虑到女儿嫁给一个司机有失身分，都认为不应该让他们回来。

而老夫人却偷偷给她们寄去了路费，餐桌上知道真相的家人十分震惊，老夫人淡定地对局促不安的小司机说“我只是想让我的孙女回家，同时，也欢迎你，因为你是她的丈夫”。

老夫人对小司机态度转变起到了带头作用，伯爵一家慢慢接受了司机汤姆，汤姆也在一定程度上融入了伯爵一家的生活，不再像过去那样愤世嫉俗地批判上层社会了。

事实证明，说这是伯爵一家的妥协并不恰当，因为是汤姆后来对于庄园改制和运营中起了非常大的作用，是他与马修一起拯救了走投无路的旧式庄园，伯爵家是用他们的宽容换来了自己的未来。

老夫人虽然不是庄园的实际掌控者，但她在剧中的角色是意义深远的，她的选择往往作为唐顿贵族们的风向标，她有自己一整套经过世事历练而沉淀下的处世精华。

观众恐怕都有一种感觉，无论庄园发生什么危机，只要看到稳如泰山的老夫人坐在客厅，就会感到“千金散尽还复来”。

在世界多数国家里，资本主义社会到来的同时也就宣布了贵族体制的终结，而不列颠的贵族群体却在限制王权的同时，在产业革命中推波助澜，在经济领域扬眉吐气，即便到最后偏行西天之时，他们也保持着优雅的姿态，政治生命终结后，也作为国家的文化象征而精神所在凝缩为今天的英国王室。

刚播出没几天的最终季圣诞特辑，女仆安娜在玛丽大小姐的卧室里产下了婴儿，伯爵老爷亲自为男仆一家端上节日红酒，并送上圣诞祝福，这种场景在第一季刚开始时是无法想象的，圣诞装饰一新的大宅走廊里，伯爵对夫人说，“我想我们是幸运的”，他们的确是幸运的，伯爵的这句感慨也是编剧朱利安对贵族命运的总结。

当敦尼格尔侯爵因为不能适应时代变迁而不得不出售庄园时，唐顿因为马修和小司机汤姆的共同努力转危为安，唐顿是幸运的。

当我常常回想1688年的光荣革命，不流血的革命，几乎是不列颠民族的习惯，无论在什么情况下，表面上保持温和节制，与他人握手言和，也与自己的命运握手言和。

就像老夫人的所说的，“如果我与每一个自己合不来的人撕破脸，我的联系簿就空了”。

三.在趋魅的时代祛魅国内的观众中流行着一个类比，把《唐顿庄园》看作是英国版的《红楼梦》，想一下后者在中国人心中的地位，就明白对于中国观众群来说，这应该是《唐顿庄园》所受到的最高的评价了。

必须承认，两者的确具有可比性，不能因为前者是当代影视作品就理所当然地认为不如古典文学作品，从整个故事的线索复杂程度，主要人物数量，发生背景来说，《唐顿庄园》与《红楼梦》十分契合，把他们各自放在本国历史中看，都处于改朝易代的节点上，都在故事中以一个家族的故事反映一个时代的趋势。

但是《唐顿庄园》终究是商业化社会中诞生的影视作品，它涉及的关系比《红楼梦》复杂得多，挑剔得多，《红楼梦》是与当时穷途末路的封建社会末期命运几乎同时写成的，因此更注重“毁灭”力量，曹雪芹注入《红楼梦》的是纯粹的悲哀，期待的是风卷残云般破坏性的结局。

而《唐顿庄园》是朱利安在百年后对早已远去的时代的追忆与反思，他求索一种建构的可能，一种对民族文化延续性的再确认。

一个解构，一个建构，我们从中可以看出把两部文本进行异文化之间的横向比较时，当时代的距离视角是怎么起作用的，《唐顿庄园》不可能出现在作家们大力鼓舞现代主义潮流的1912年的英国，《红楼梦》也不可能出现在作家们普遍开始重新审视传统文明的2015年的中国。

在笔者看来，如果要说《唐顿庄园》在精神气质上有更为恰当的经典对照范本的话，应该是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，奥斯汀是19世纪浪漫主义小说创作中比较特殊的一个作家，当时英国受德国文学影响，流行一种“哥特式”小说的体裁，文风是非现实主义的，经常带有神秘的色彩。

但奥斯汀丝毫没有受这种神秘倾向的影响，甚至还写了《诺桑觉寺》嘲讽哥特小说对年轻人的毒害。

奥斯汀的创作风格是祛魅的，在当时文学界以神秘和浪漫为尚的氛围中，奥斯汀独守着她的理性和现实视角。

奥斯汀创作主题一般是在生活中就很常见的求爱与婚姻，这个看似琐碎浅薄的话题实际上在当时英国社会甚至百年之后都没法被忽略，从十八世纪起，女人数量比男人多，而且男性单身的数量有所增加，这给妇女婚姻带来很大困难。

随着资本主义发展，英国的家庭模式已由几代人住在一起的大家庭缩小到夫妻俩组成的小家庭为经济单位。

未婚的“老处女”在家庭中不能再起积极作用。

中产阶级、小资产阶级的妇女本来就不让工作，家庭困难也只能教点书，可见寻找合适丈夫的重要性。

由于男女接触机会少，家长只能通过组织舞会、请客吃饭等方式使未婚女儿接触未婚男子，按照传统男权社会规矩女子还不能主动找男子，只能被动等待，一切的一切都让女子的婚姻大事成为头疼的任务。

《唐顿庄园》中也是处处可见复杂的婚嫁问题，只不过唐顿中的主角们是贵族阶级，比奥斯汀笔下的中产阶级更多了“门当户对”和财产继承的新一层麻烦，不管怎样，朱利安像奥斯汀一样，在一个“趋魅”的时代坚持祛魅，唐顿也像《傲慢与偏见》中那样，以巧妙机智、暗讽四伏的对话见长，并且强调处世经验，颇具温和雅致的说教意味。

《唐顿庄园》与《傲慢与偏见》遥相呼应，前者在追求感官刺激、歇斯底里的娱乐时代兀自搭建起严肃、理性、慢条斯理的传统画面，后者在神秘主义大行其道的年头对婚姻与财产娓娓而谈，就像一个在黑夜里走路的人为了不被浮想联翩的恐惧淹没，大声歌唱《东方红》。

这里浮现出一个文学史问题：文学对于一定阶段的社会应该是批判性的，无论以象征的方式还是白描的方式，它都或隐或现地与时代主流保持文学专属的距离。

然而，像《唐顿庄园》这样的剧作出现在今天意味着什么？

它在影射什么？

不像《皮囊》反映当代青年人的生活状态，朱利安是以欣赏的心态在刻画完全不再参与当下社会的贵族，而且把这些贵族的生活写得与今天的观众毫无代沟。

创作需要接受来完成价值实现，观众对这部剧的追捧也说明了人们对朱利安所竭力表现的“精神”的认可，很多英国人可能通过看这部剧改变了对贵族的看法，外国人则会对贵族精神有一个全新的概念，这是让人摸不着头脑的现象，百年前被踩在脚底批得一无是处的生活方式，现在却引起人无来由地怀想。

这种现象对文学的批判习性构成了大大的讽刺，你在批判什么？

几百年后是不是又要拿今天批判过的东西做新旗帜了？

四.关于人类的普遍故事《唐顿庄园》不仅在英国国内，在中国、美国以及其他国家也都掀起了英伦热潮，前段时间习近平主席访英演讲上也提到了唐顿，更是间接安利了这部英伦古典剧，为国内剧界的唐顿热添了一把火。

是什么让唐顿的魅力越过国界而丝毫不打折扣？

说华美的戏服、演员的作用、引人入胜的情节都不充分，观众对于一部剧的感受力和判断力其实要比制作方设想得高得多，观众心知肚明你想给他们表现什么，想把他们的目光吸引到何处。

中国国内的电视剧有像《甄嬛传》这样的不错的古代宫斗剧，但是如果要放在国外放，就会让人觉得不知所云，像这种剧只适合中国人自己看，它选的时间过于“古代”，涉及宫斗也就中国人可能切身理解，如果朱利安写的不是1912年的唐顿，而是莎士比亚时期的事情，绝对不可能在国外大卖，同样因为过于“古代”，过于“民族”，对于影视剧这种比较大众化的媒介，是不能像文学作品那样被读者“啃”的，而是让观众不需要什么门槛就能轻轻松松把握住。

这就能解释为什么国人对《唐顿庄园》的热情，朱利安选择了一个人人都能理解的近代时期，虽然限制继承权的大背景在中国人这里比较陌生，但朱利安笔下的人性与生活是人类都熟悉的。

只需要看看诸多出自唐顿人物的金句，“It just happens. And we should live with it.”（世事无常，我们要随遇而安），“We must all have our hearts broken once or twice before we're done.”（人这一生啊，总要心碎一两次的），“There are rules to this way of life. If you're not prepared to live by them, then it's not the right life for you”（.每种生活都有它自己的规矩。

如果你不愿意守规矩，那么这种生活就不适合你），诸如此类不胜枚举。

观众能从这些人际交往片段中回想起个人的经历，因为太相似，太真实了，比如嫉妒心极重、爱慕虚荣实际却外冷内热的大小姐让多少女孩暗叹简直就是自己，朱利安仍能把这样一个锋芒毕露的人物画圆，老夫人对这位大孙女说“你是我认识的唯一一个喜欢表现冷酷、自私、傲慢的女人，我们大部分人都会隐藏这一点”，这里对朱利安的构思功力赞叹多少句都不为过，大小姐的性格代表了一部分女性，但是朱利安又用老夫人的这句一针见血的话让羞于自比的观众如遇知音。

还有很多这样巧妙的细节，不同性格不同社会地位的观众都能从中察觉到属于自己的“同情”，很神奇的是，一些贯穿于当代人生活中的常见矛盾在剧中都有体现，并且毫不违和，比如婆媳关系，夫妻出轨，婚嫁，财产分配，青春期男女的管教，同性恋的处境等等。

除了似曾相识的具体情境，朱利安笔下的贵族精神以及老英国人的性格中也体现出一种普世情怀，贵族式的矜持、隐忍和节制不光属于英国，这是人类在近代化之前的普遍状态，玛丽得知自己心爱的人已经订婚仍然保持容光焕发满面春风迎接宴客的时候，我们就能想起冯延巳的那句诗“和泪试严妆”，这是一种精气神，是人面对命运的打击而保持尊严的态度，古今中外，这种精神从未被人们宣告无效，多少人一边谈笑风生一边心如刀绞，在庸常的和平年代，我们拿着这种古老的武器对待满布荆棘的生活。

尽管故事的背景并不是人人都熟知，但朱利安的重点并不在已成既定事实的历史中，而是那些既定事实没有被人们发掘的一直延续到今天的永恒所在。

他在讲一个人类普遍的故事，他细细擦洗那些人们早已遗忘的精神银器，直到能清晰地照出今人的脸。

最后一季的圣诞特辑中，唐顿大宅里一片祥和温馨的景象，楼上楼下一起唱着《Auld Lang Syne》（改编成中文后即《友谊地久天长》）。

世界已经不是伯爵们的世界，没有人永远高高在上，不要感伤，一切都会尘埃落定，当怀想起这些逝去的时光，只要记得那些旧日朋友，足矣。

从第一季到第六季的圣诞节，唐顿城堡的窗外白雪簌簌，这座古堡被衬托地更加明亮悠久，不染杂尘。

有人描述唐顿庄园是一个小社会，从上流社会的My Lord My Lady，到庄园里的仆人们，他们每个人经历的事情都是不一样的，他们的社会地位使得不能互相思量对方的处境，甚至永远不会得到另任何一方满意的结果。

从第一集的泰坦尼克遇难开始，就预示着这个家族的不凡和他们终究要面对的太多问题。

而最开始步入庄园的任何一个人，并不知道接下来要面对的是什么。

它美丽辽阔高贵的背景下，装满了人们的好奇心和一席沿承的神秘。

把这一切串联并处理得十分完美的导演和编剧简直不能让人不爱，因为从开始，导演就已经布置好了接下来的一切，每一个镜头，每一个分镜头，每一场对话，每一个转镜头，每一个由近及远，每一场晚宴，每一次upstairs的回眸。

看过唐顿之后，不会给出它任何关于镜头蒙太奇的不利评价，一切是那么的自然而然，仿佛你是一个透明人，听过Mary和Tom交谈过后，又可以面带微笑迎接向他们走来的Edith和Rose。

而且也不得不敬佩这其中的每一位演员，与其说他们塑造自己成为唐顿中的一员，不如说他们让自己变为唐顿中的自己。

表演中却看不出任何瑕疵。

我尤其爱大小姐。

Mary的出场就是傲不可攀的，在三个姐妹中，她骄傲甚至有些自己为是，一直打压Edith可以说不惜付出任何代价，笨笨的二小姐尤为可怜，她没有人情世故的情商，只能忍气吞声接受姐姐无理的讽刺和言语的回击。

世界上没几个人能理解这位冷漠高傲的大小姐，她像一座雪山，只能被和煦的阳光融化。

而Matthew是她在世界上唯一的阳光。

Matthew去世后她很少去他的墓，可能在她心里的某个地方，那缕阳光一直都在永远不会变迁。

而我希望她一直是那座雪山，一直冰冷下去，永不融化。

在1925年之后的时代里，他们每个人还将会用自己的方式迎接每一次困难、挑战，爱是将每个人连在一起的丝带，正如Edith说，因为她们血浓于水，她们会一起怀念庄园经历过的每一件事，甚至每一个人，也只有她们，会改变这座庄园，并被人们铭记。

即使遭受磨难，遭遇变迁，却还是让人留恋着依依不舍，即使时光再慢也不愿意走开。

在这里，每个人都是主角，演绎自己的故事，并流传百年。

很久以前，捕鱼人发现了世外桃源。

现在我心里，即使一千个桃花源，也比不上一个唐顿庄园。