迪丽丽的奇幻巴黎

【迪丽丽的奇幻巴黎·法国·2018】2019凯撒和金爵最佳动画片。

看后只觉三观崩裂，一部少儿不宜的儿童电影。

依然是导演米歇尔·欧斯诺钟爱的原始部落、少数族裔、华丽服装加强悍女主的标准配置，第一次放弃其最擅长的剪影动画，尝试实景混搭动画。

效果相当违和，两种材质风马牛不相及的色泽、质感、反射在片中鸡同鸭讲大相径庭，其状如洛可可的卢浮宫被糊上了一块口香糖。

除去画风奇崛，依然是文化中心主义的精英视角，满片的文化阶级俯视，最让人跌碎隐形眼镜的情节是：电影开场在巴黎博览会上作为“人类动物园”展品展出的土著小姑娘，“下了班”之后变身有专属豪华马车接送的贵族小姐迪丽丽，而且她是在开往欧洲的奴隶船上被贵妇人成功调教成法音比巴黎土著还要纯正新文明人。

要知道这是人类文明史上最黑暗的一页，原住民如动物般被圈养、围观、投食的可怖历史直到1958年才被叫停。

看着她，不禁让人想起另一位南非少女莎拉·巴特曼。

她是历史上最著名的黑人展品，生于南非，被贩卖到荷兰当女仆。

因其突出的身材被卖到伦敦，关进兽笼展览，巡展6年后郁郁而终，死后还被制成标本。

直到2002年，遗体才被运回故乡，入土为安。

莎拉生前也极有语言天赋，会多国语言，常被贵族借到家里开私人展览。

看着迪丽丽在电影里与闪耀巴黎的人类群星握手言欢，并出没巴黎的下水道为受压迫巴黎女孩们平权，心里七荤八素，平衡不动。

精彩绝伦！

是巴黎风情画，是熟悉的巴黎歌剧院，熟悉的红磨坊，熟悉的蒙马特尔，熟悉的还未损毁的圣母院最爱的巴黎铁塔还能看到魅影的下水道，可以听到夜莺的歌唱，看到莫奈和雷诺阿在一起作画，一个在画色彩一个在画幸福看到街边到处贴着慕夏的海报德彪西和普鲁斯特，德加，是整个巴黎的黄金时代的剪影看到女权主义的崛起，看到居里夫人米歇尔和伯恩哈特练手拯救孩子们最后在巴黎铁塔旁闪耀着星光的飞艇洒下的玫瑰花瓣，伴随着孩子们的天籁版的童声歌唱字幕最后的小彩蛋也令人惊喜我预言，这部动画片将摘得本年度金爵奖最佳动画片！！！

太太太喜欢了！！！

和当年看完午夜巴黎一样激动，可以说异曲同工！

19世纪的法国真是群星璀璨啊，迪丽丽拿小本本记下所有遇到过的人的名字，我找了找没有全的，那我就自己个儿记下来吧按顺序来😜欧内斯特·勒南（1823--1892）：19世纪法国著名哲学家、历史学家和宗教学家，对古代巴勒斯坦很有研究路易斯·米歇尔（1830--1905）：巴黎公社女英雄，是毕生为人民争取自由解放，为推翻旧制度进行英勇斗争的战士居里夫人（1867--1934）：法国著名波兰裔科学家、物理学家、化学家，发现了放射性元素镭和钋，获得过诺贝尔物理学奖和化学奖洗濯船的艺术家：亨利·卢梭（1844–1910）：法国“原始主义”画家，电影里正在画那副画是《诱蛇者》亨利·马蒂斯（1869--1954）：法国著名画家、雕塑家、版画家，野兽派创始人和主要代表人物，电影里那副画是《红色的和谐》苏珊娜·瓦拉东(1865--1938)：法国后印象派女画家，法国美术家协会第一个女性成员，电影里那副画是《画家侄女和孩子》毕加索（1881--1973）：西班牙画家、雕塑家，创立了立体主义，电影里那副画是《杂技演员一家和猴子》巴斯德（1822--1895）：法国著名的微生物学家、化学家，发明了巴氏消毒法、狂犬病疫苗等艾玛·卡尔维夫人：法国著名女高音歌唱家德彪西（1862--1918）：法国作曲家、音乐评论家，印象派音乐创始人莫奈（1840--1926）：法国画家，印象派代表人物和创始人之一，代表作《睡莲》雷诺阿（1841--1919）：法国印象派重要画家，代表作《煎饼磨坊的舞会》，电影里正在画那副画是《乡村之舞》科莱特（1873--1954），法国国宝级女作家，作过哑剧演员图卢兹·罗特列克（1864--1901）：法国后印象派画家，自幼身有残疾，代表作 《红磨坊舞会》德加（1834--1917）：法国印象派画家，特别擅长画芭蕾舞演员巧克力：法国舞台上第一位黑人艺术家埃里克·萨蒂（1866--1925）：法国作曲家，代表作《玄秘曲3首》爱尔兰美国酒吧里全是名人，没说名字就略过了。。

莎拉·伯恩哈特（1844--1923）：法国演员，是当时最有名的女演员，她家里有多种当地和外地的动物阿尔丰斯·穆夏（1860--1939）：捷克斯洛伐克画家，新艺术运动先锋，为伯恩哈特设计宣传海报而一夜成名，月份牌和日漫风的鼻祖马塞尔·普鲁斯特（1871--1922）：法国作家，意识流文学的先驱与大师，也是20世纪世界文学史上最伟大的小说家之一，代表作《追忆逝水年华》雷纳尔多·哈恩（1874--1947）：委内瑞拉裔法国作曲家，是普鲁斯特的同性恋伙伴罗丹（1840--1917）：法国雕塑家，代表作品《思想者》、《巴尔扎克》等左拉（1840--1902）：法国作家、社会活动家，自然主义文学流派创始人卡米耶·克洛岱尔（1864--1943）：法国最优秀的女雕塑家之一，是罗丹的学生和情人桑托斯·杜蒙（1873--1932）：巴西发明家，航空发展的先驱，与莱特兄弟谁是第一个飞行的人具有争议，电影里那段桑托斯驾驶飞艇绕埃菲尔铁塔是致敬1901年真实的一次历史性飞行埃菲尔（1832-1923）：法国著名建筑大师，代表作品埃菲尔铁塔、自由女神像费迪南德·冯·齐伯林（1838--1917）：德国航空界的先驱，大型实用硬式飞艇的发明人保罗·波烈（1879--1944）：法国时装设计师，奠定了欧洲现代服装的基调此外，还有伯爵夫人、英国威尔士亲王。

天啦，幸福的迪丽丽对这些伟大的人物敬仰万分！！！

《迪丽丽的奇幻巴黎》用剪纸来设计出人物形象，但是画面中的背景建筑都是用电脑3D绘制出来，画风独特，优雅别致，让人过目难忘。

虽然设计的动画人物非常萌，但背景中的建筑物却异常真实，每一栋建筑物都是严格按照巴黎当时的街景来绘制，片中还有几个从高空鸟瞰巴黎的场景，每一条街道和每一栋民居似乎都呈现在画面当中，错落有致，让人惊叹这部动画电影的细致考究。

艺术氛围浓厚的一部剪影动画，虽然从故事主线来说就是一起打怪兽解救小可爱，但融合了种族、女权、阶层各方面的内容，还顺带解锁那个时期40多位各领域的名人大家和代表作，是一部宝藏作品啊。

剧中的三轮车和大飞船太美好了！

贯穿全曲的主题曲最后在飞船上由女孩子们天籁般的声音唱出，配上大飞船的点点星光，太梦幻了，那个画面真的很爱！

德彪西和普鲁斯特，德加，是整个巴黎的黄金时代的剪影看到女权主义的崛起，看到居里夫人米歇尔和伯恩哈特练手拯救孩子们最后在巴黎铁塔旁闪耀着星光的飞艇洒下的玫瑰花瓣，伴随着孩子们的天籁版的童声歌唱字幕最后的小彩蛋也令人惊喜我预言，这部动画片将摘得本年度金爵奖最佳动画片！！！

太太太喜欢了！！！

和当年看完午夜巴黎一样激动，可以说异曲同工！

11月为《盗梦特攻队》撤档不能二刷而忧伤，12月从法国而来的《迪丽丽的奇幻巴黎》弥补了遗憾。

同样是西方艺术为主打元素的动画片，而《迪丽丽的奇幻巴黎》的主角是小孩子，而且是勇敢的小女孩。

并且信息量相对易懂，不那么烧脑，很轻松，很适合女性大小朋友欣赏额。

非常感谢导演用童心，用爱心，用色彩，用镜头，用音乐讲了这么一个有趣的故事，给每一个女孩在不完美的世界生存的力量。

迪丽丽首先告诉我人与人是平等的，无论别人怎么看，都要把自己和别人放在平等的位置。

迪丽丽在巴黎公园被围观了很长时间，迪丽丽也要观察一下巴黎人。

当公爵家的男仆说迪丽丽是小猴子，迪丽丽接受老人的说法，也从自己的视觉说他是猪。

一个礼貌，不卑不亢的小女孩。

迪丽丽让我看到了她内心里的善良，当被坏人吓到，她说“他刚才确实吓到我了，但我将来要帮助他”。

迪丽丽的生活并不完美，甚至不如我们很多人，但是她依然保持善良。

她勇敢的和受伤的朋友合作，驾驶三轮车在巴黎的大街小巷飞奔，只为救很可能得狂犬病的朋友。

在下水道一样被逼迫爬行，迪丽丽懂得在黑暗中爬行不如死去，逃脱黑暗魔爪后下决心救那些还在黑暗中的女孩。

迪丽丽以身示范读书的重要性，因为她读了公爵夫人家所有的藏书，才能认出那么多名人，跟他们交流，说服他们一起去拯救被绑架的小女孩。

也能在眼花缭乱的世界里知道自己喜欢什么，会辨别对与错，才能同黑恶实力决绝斗争。

迪丽丽知道要善良但不要愚蠢，当黑暗团伙成员假装受伤，企图绑架她时。

善良驱使她靠近坏人，理智拯救她脱离危险。

迪丽丽随身带着小本子，记录她去过的地方，喜欢的人和事。

这个小本子也在关键时刻帮助她的朋友通过这些信息找到她，一起战胜坏人，救出被绑架的小女孩。

《迪丽丽的奇幻巴黎》里每一个人都穿着整洁，无论真实的名人和虚构的三个主角都是美的化身。

正如女歌剧家萨拉说的“即使去战斗也要美哒哒”（我自己根据剧情加工的），我想这就是导演对每个女孩说的。

今年法国电影凯撒奖最佳动画片，米歇尔·欧斯洛（Michel Ocelot）画风向来独树一帜，这部背景设在法国“美好年代”的作品同样不例外。

表面上看来活脱脱的一部19世纪巴黎观光指南，从巴黎各处的标志性建筑物到大街小巷和楼梯，还有神秘阴暗的下水道，均给人留下鲜明的印象。

而接踵而至的历史名人和艺术家纷纷登场，又具有《盗梦特工队》般给观众普及法国文学与艺术史的口吻。

然而，这并非是童真浪漫的旅游风光片，影片的核心主题埋在情节主线里逐渐显露。

从开场的第一幕就已奠定这并非一部面向孩童的动画片：小女孩迪丽丽和家人在丛林里劳作，彼此说着无法理解的语言，从身上肤色推断是在非洲某处。

正当观众以为这是导演向来钟情的非洲题材之际，镜头焦距拉远才发现身处现代的公园，有一群身着西装革履的人士在围观，我们才意识到小女孩和她的“家人”只不过是供现代游客观赏的对象。

于是，一场关于原始生态与现代文明、种族融合与肤色歧视等等尖锐话题的讨论由此引发开来。

故事背景建立在19世纪末巴黎，一个专门拐带女人的团伙肆虐，而导致人心惶惶，主人公小女孩和另一个快递小伙子联手去捣破犯罪团伙的冒险经历。

一面是文人墨客和上流社会精英的美好梦幻，另一方面是警察与黑帮勾结，拐带奴役女性的黑暗沉重氛围，两种社会现象形成强烈的冲突对比，无法不引人深思。

特别是女孩们被禁锢在地牢里充当男人奴隶的场景很容易让人联想到伊斯兰圣战恐怖分子诱骗欧洲少女沦为性奴隶的描述，观众在触目惊心之余，更不得不赞叹年届76岁的老导演米歇尔·欧斯洛借古讽今的勇气，用现代人的眼光和口吻来讲述发生在19世纪末巴黎的故事，而贯穿全片的女性平权意识，更是与眼下MeToo运动浪潮有着心照不宣的对应，令这个貌似低龄化的故事增添上无比尖锐的社会批判姿态。

本来我只是想当做一个探险动画故事来看，但看完之后发现这部电影不仅情节和内容安排的很好，更具有很高的教育价值。

看完甚至产生了一种为什么我小时候没有看到这样的电影的感觉。

而现在作为成年人，看完这部电影也突然对自己的行为产生了反思，觉得世界变得美好了起来。

首先影片的画面制作精美，结合了二维和三维动画（导演说环境采用三维动画是为了有真实感，提醒孩子们电影里出现的危险在现实中也是会发生的），配色和人物形象设计都很考究。

其次影片中介绍了法国历史上文艺思想界的一些代表人物，让孩子们对国家的历史和文化产生兴趣。

更重要的是，主角迪丽丽的思维和行为方式，以及片中人物和迪丽丽的交往方式，让我感受到导演对培养孩子完善人格的重视。

主角迪丽丽是个来自非洲卡纳克的女孩，爸爸是法国人妈妈是卡纳克人。

但迪丽丽没有来过法国，很好奇卡纳克以外的世界，所以混上了表演团来法国的邮轮，成为了表演团的一员。

这一身份设定也反映了法国由于历史原因存在很多跨种族婚姻的现象，跨种族婚姻里的的孩子也比较容易产生身份认同问题。

迪丽丽很好地处理了这个问题。

她意识到自己和别人的不同，也意识到有人会因为她的肤色而用不同的方式对待她，但她明白这不是她的问题，她不应该因为自己的不同而不能做自己想做的事。

动画片的主题曲也在反复强调“我们都一样“。

迪丽丽是个拥有完整人格，心理健康的孩子。

她对未知的世界有好奇心，有独立的人格支持她进行探险，在遇到问题的时候主动想要解决问题，但也明白自己作为孩子能力不一定足够。

比如在朋友受伤的时候她先是尝试找人帮忙，没有找到才提出，因为回去的路是下坡路，她虽然太小踩不到三轮车的踏板，但可以让车通过惯性自己下坡，她来掌控方向，送朋友去治疗。

迪丽丽遇到的成年人朋友们，也在以积极友好的方式引导孩子们成长。

比如迪丽丽在居里夫人家吃点心的时候，居里夫人的孩子说比上一次做的好吃。

居里夫人说，因为我做了研究。

我记录下了我用的材料和烹饪时间，所以每一次可以进行改善。

同时，导演也在引导孩子们思考现实世界里一些更深刻的问题。

比如我最开始提到的种族差异问题，还有女权问题，人权问题等。

或许如导演所说，他并不能够制作一个作品完全是针对孩子的。

看过影片我也在思考，作为一个成年人，我为什么没能够像迪丽丽一样对探索世界抱有热情，清楚自己的能力，主动去承担责任；也会思考为什么为什么会有这些复杂的社会问题。

唯一遗憾的是影片的最佳受众可能是法国孩子，中国的孩子看过之后可能缺乏代入感。

希望中国的动画导演也能制作出这样水准的动画片，帮助中国的孩子在身心发育的早期阶段形成让他们受益一生的思维和人格。

不仅是一部巴黎旅游观光动画，还涉及了诸多议题，开篇就是西方对非西方的凝视，对殖民主义目光的具象，随之展开了被凝视者探索巴黎的视角。

奇遇遇到的第一个人，历史学家，断言巴黎已死，这是文化界太常见的唱衰欧洲的笔调，死去的不仅是巴黎，而是昔日欧洲的繁荣、自由、开放的荣光，但在这里导演借迪丽丽和朋友之口表明立场，巴黎没有死，她还是那个随时能为爱与美一战的巴黎，大团圆的结局也是导演对当代社会走向的一种美好期待。

随后的与艺术大师的各种奇遇，有《午夜巴黎》的影子，却也并非流水账式的记述，而是映射动用人类历史上最辉煌的艺术文化成果、用美与宽容的力量对抗恐怖主义、种族主义和性别偏见，打动我的一点是最后营救任务的时候伯爵夫人不忘为迪丽丽搭配一套时装，也是不忘对法国时尚脱帽致敬。

第一次看这种实景动画，个人还是比较喜欢的没有觉得违和，勾勒出了巴黎的街景、艺术气息的氛围感。

虽然电影映射了一些当代政治问题，但是同时也非常适合儿童观看，导演糅合的很好，会推荐给小朋友和大朋友。