海角上的兄妹

迷了生计，堕了天良，一碗泡面出掉妹妹，两张日元眼底金光，怀了身孕但怀不上爱，跳下海角但跳不开泥潭，饱食一时汉堡却沐不到一世的光，嘴里余下的仅是咸咸涩涩的苦楚与失望，只有初尝海的味道的少年人，期望总是最为简单和天真：“原来活着是会发生好事的”梦里撒开了腿在儿童乐园玩的那般尽兴，醒转又要面对现实里的种种悲凉，才衬出南柯之梦，如斯之甜，抛开庭院的瞬目烟花之外，这是生活所能自然给予的唯一蜜糖，也是贪生之欲的本能折射，所以人们都希望合眼所得是真的，睁眼所见是假的，都希望美梦不要醒，烟花不会灭

讨生活从来都是很艰难的事情，对于边缘人来说，失去稳定的工作后毫无保障和后路可言，那该怎么继续存活？

垃圾堆里捡残羹剩饭，一个披萨角都是难得的，他们要和更加歇斯底里的流浪汉抢夺。

眼睛饿的发昏时纸巾咀嚼起来都是甜的，到底为什么要脸面，守伦理，这些于他们俩有何作用？

带着妹妹卖春揽客依然是艰难的，这个行业水很深，而且妹妹行为不受控。

她就像个没长大的小孩儿，固执地守着颈上的毛绒挂件、有名字的储钱罐，要是有人剥夺这些宝贝她会用自己成人的牙齿攻击之。

而她又对性毫无顾忌，享受这种驾驭男人的时刻，反馈自己每一刻的感受。

她会将这当做爱吧，对那个侏儒，她止不住地想用性来留在此时。

除了发泄外，这个人还有其他的内容分享给她，如果单独截取她们的片段，或许它会是个残缺情侣相依为命的治愈故事。

不过，孕育孩子也切断了我们臆想出来的温情可能，侏儒客仅将妹妹当成发泄工具，他自己的人生也是颓废的，何来治愈填补他人的能量。

妹妹与哥哥似心有灵犀，也来到此处，怀着期待、终要用嚎叫、捶打结束心中的寄望。

他们俩是唯一的相互照应，孩子还是没有缘分来到已经如此风雨飘摇的陋室中。

锁在妹妹脚上的链子到底是多少个年头，不得而知，她的逃跑、“走失”有多少次，或许卖春的短暂时光是她为数不多接触外面世界的经历。

结局中，她在海边岩石边缘回看哥哥的眼眸，含着很多东西，她也成长了吧。

或许世俗意义上，她低能、没心肺、她哥哥将她带进泥沼，这样的人生悲哀、难忍。

但是，他们仍然挣扎着，为了活着，汉堡和薯条就能让他们笑，今后他们也决心死磕到底。

学编剧理论的时候，一个剧本分为很多部分，其中一个部分叫做“灵魂黑夜”，当主角在人生的谷底的时候，什么都没有，最落魄的时期。

编剧会剥夺主角的一切：爱情、工作、家庭、健康、财产或者其他一切，让他在濒临绝境的时候，发现自己内心真正的渴望，然后触底反弹。

这是商业剧本的套路和主角光环观众似乎喜欢看主角濒临绝境之后，会怎么办？

更真实的作品是，主角平静地接受了这一切，他们什么都没有，从社会层面来说他们是赤裸的，他们唯一的信念：就是像动物一样活下去。

动物需求就是：吃喝拉撒睡+性导演展示了一一个真正的底层：没有社会属性的人，只有动物性需求的人们电影里的两个兄妹：残疾、贫穷、没有工作、没有房子、没有家人、没有朋友的帮助。

哥哥在丢了工作之后，也尝试做过家庭代工，但是工资太低，求助朋友，朋友无能为力。

最后出租屋被断电，在黑漆漆的屋子里吃纸，最后哥哥决定用妹妹的身体换钱，为了活下去。

出卖身体还不是更糟的，更糟的是，连客人都找不到，还要被驱逐、被打，一个接着一个的失望接踵而来，没有人来拯救你妹妹把“性”称为“冒险”，我觉得这部电影的神来之笔就是从一个新的角度来看“性”，“性”是一个切入点，成为此片里阶级隐喻的表现。

有产阶级（或者受文明束缚）的人，我们会觉得妹妹很可怜，被迫出卖身体，哥哥怎么能这样？

让妹妹做这种事情？

社会规则告诉我们：出卖身体是不好的，哥哥妹妹是不能赤裸相见的。

而真正底层的人（影片里的兄妹）：他们已经被社会抛弃，所以根本不需要受社会规则的制约。

而且实际上，妹妹并没有觉得“性”很肮脏，或者痛苦，她是享受身体带来的喜悦的，同时满足了“性”和“吃”的需求。

变成了生活的一部分，在此之下，也一样有各种生活里的快乐（吃汉堡、走在马路上、撒纸片等等）朋友一家代表的就是有产阶级，体面的工作、圆满的家庭、健康的身体，我们对他们的帮助有限，但是却站在自己的角度来批评他们，你怎么能这样！

你太过分了！

你这是违背伦理和道德的！

哥哥只想说：为了活下去，伦理和道德都是狗屎。

还有一幕也表达了主角动物性的一面，在哥哥被小混混掐住脖子抢钱的时候，快要死了过去，他用力拉出了大便，并且把大便抹在了那些人脸上，天哪，这也太野性了。

为了活下去，什么都可以做。

在各种各样的客人里，也折射出“性”的多元：妹妹从小自慰（黑帮老大）、服务与被服务（孤独的老人）、爱与性的真真假假（侏儒）、中学生的第一次（小男生）真实的底层生活就是：没有绝对的绝望，也没有什么希望，明亮和肮脏同时存在（影片里还是有很多明亮和快乐的镜头）在我们看来肮脏不堪的生活，在他们来看，其实就是平常的生活。

所以同样是讲阶级，我觉得这部电影会比《寄生虫》更好，它更赤裸更直接、更贴近生活（我们这个阶级和更底层的阶级），而不是寄生虫那种豪富阶级和地下室阶级（好歹还有家庭、健康和工作，而此片里的兄妹一无所有）看完电影很多想说的，落笔之后就少了很多，后面又想法再补上……

内容过于绝望最后一幕的镜头我难以理解与阐述看了很多人的评论，大意是说，这与开头的那一幕形成了呼应，在开头，也是妹妹离家出走不知所踪，在外出寻找的途中，接到了被辞退的电话，他们的生活从那通电话与那个游戏开始，便一直往下坡路走，一直走到绝望原来小房间里的逼迫与压抑是因为四周都被贴上了厚厚的纸板，贴纸板则是没钱交房租，不想被外界看到在进行不正当生意的时候…有个画面设计的很巧妙，从被强迫在身下，到自己主动“迎客”一上一下是情节的高潮，也是妹妹有意识有性格的高潮他们狼吞虎咽的吃汉堡，手脚并用的撕纸板，穿行在卡车司机里拉客，乞求曾经卖生意的人能有良心与善意，用被逼到生理上的粪便来击退他人每一幕都充斥着压抑与绝望最可怕的是，冷静的看完却无动于衷反思身边或许也会遇见这样的人与事，但我们却什么都没做，也不能做什么，只是有一类人，最底层的一类人，他们活的那么辛苦，好像站在海角，就可以直接往下跳

看了《海角上的兄妹》，7.5分。

看角色设定属于社会边缘题材，哥哥瘸腿残疾，妹妹自闭近乎痴呆，生活不能自理，两人生活拮据相依为命。

妹妹一次意外走失，与人发生关系并带回一万元，哥哥下岗后开启了妹妹卖春生意。

故事题材和情节走向都有点反传统反正义的，看豆瓣评论很多人对哥哥带妹妹卖淫的故事设定，以及对妹妹卖春时乐在其中有不适感，觉得三观不正，我觉得题材和表达手法是匹配的，内核还是生存挣扎和反抗，这个是关键。

艺术本来就不是教育人的，而是表达和探索。

电影中大量的裸露镜头，但是我没觉得有一点色情，其中一段不同客人的蒙太奇剪辑很厉害，以及半开放的结尾都是个人很喜欢的处理。

电影整体不到优秀，但是内核和表达很统一，电影故事跟音乐旋律一样，被开发的没什么空间了，现在很少有没听过的原创性故事，这部电影很好得平衡了故事性和表达深度上。

本来就只想看个涩涩的小片片，没想到这么感人，一个个为啥都拍这么深刻？

电影的名字也是隐喻着主角这样的社会底层边缘人，挣扎在贫困线上，就好像站在海角的边缘，一不小心就是无底深渊。

看完真的挺难受的，好电影总是直击人的灵魂。

这种底层人百分百存在，这是最叫人无能为力的地方。

我现在越来越觉得世界就是口大锅，小火慢炖，人活着就是受苦。

妹妹本身处于浑然不觉的状态，最痛苦的还是清醒的哥哥，现实满是不堪和伤痛，只有在梦里才能微笑起来，梦醒了，只能流泪。

片中伪君子朋友大言不惭地批判哥哥，但是哥哥不才是最伟大的吗？

社会抛弃了妹妹，父母离开了妹妹，哥哥始终守在妹妹左右，每次妹妹失踪都立刻拖着瘸腿去找，这是多么深沉的爱。

妹妹最后孩子被打掉，但苦难并没有结束，下一个电话打来，还是接客电话吗？

从《小偷家族》到《寄生虫》再到这部《海角上的兄妹》，一部比一部现实，底层生活的苦难就像永无尽头一样，如何刻画都不显得做作。

很多时候在想，如果我们直接从资本主义的社会发展，到今天生活是会更好还是更差。

哥哥良夫妹妹真理子，一个腿脚残疾，一个智商不在线。

在普通人看来这对兄妹是绝对的弱势群体，社会底层，是那种不会被关心和触及的存在。

不论社会如何美好和完善貌似都和他们没有关系。

社会和人群是分层的，有时候很难有深刻的体会到这一点。

我们每个人都生活在固定的小圈子里面，很难会去触及圈子之外的人和事。

就像在土地上一直挖掘下去，就能看到清晰的土壤分层。

大多数人可能都是在一个中位数的地方，对于窥探上层没有基础和动力，对于了解底层也毫无兴趣，安安稳稳的生活在自己的层级，无风无浪的过完这一生是不是也算一种无知的幸福。

今天真的很多时候觉得这是一个不会饿死人的时代，起码大家可以通过双手出卖体力挣得一份收入，满足自己的基本生存需求。

其实把眼光放宽到全世界的范围内，有太多的角落里面的人在经受着饥饿和苦难，周末看了一部纪录片《人体器官交易实录》，在这些地方人们愿意为了2万美元，选择卖掉自己的一个肾，只是为了让家人可以吃上饭，生活的更好。

有时候会想，自己从小到大，成长和教育形成的价值观和看待世界的方式，可能是片面的。

偶尔会羡慕那些出国留学的同学，可以跳出一种大的环境，在另一个角度审视自己的生活，人生和国家。

对于个人心智的成长可能会有更大帮助，也许见过了人生更多的风景，在面对未来生活的不确定性的时候会更加的从容。

这部电影虽然在伦理方面可能会被诟病，我想导演更多的在剖析人性上的东西，在面对苦难的生活时，良夫的选择和内心的挣扎，假设你是电影里面的那个哥哥，你又会有怎么样的选择呢。

站在道德的高地，向下俯视，评论他人是容易的，吐上一口痰也是容易的。

只希望你不是这样。

贫穷的苦难永无止境，努力赚钱吧。

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周星驰说，生活已经很悲伤了，（电影）就不要那么绝望了......看到后边，这反转真是绝了，本以为导演会暖一点儿，结果还是一个梦，结结实实晃了我一下！

但至少没有没有萤火之森那么悲，否则我又睡不着了。

而且尺度的拿捏更是回味无穷，没有太绝望，也没留给观众太多温情！

最后的最后，留白给观众...没有多一点，也没有少一点，于我刚刚好

繁华的城市造就孤独的人群…海角只是一个角落，但那里也是有很多孤独的房子，只不过不知道每个房子里是孤独的一个人还是几个人？

马斯洛需求中最低的吃喝保障在这对兄妹身上都体现不到！

哥哥是个跛子，妹妹是个弱智，哥哥对妹妹说妈妈去了很远的地方，所以他回来照顾她…这里其实是母亲已经抛弃了他们兄妹了…为了生存，哥哥本来有个工作修理捕鱼船只勉强度日，最不放心的妹妹却要每天锁起来关在屋子里，可是还是有一天他找不到了…接到一个陌生男人的电话接回了妹妹，晚上却发现了一万日元和妹妹内裤上的污秽，发怒生气质问，妹妹只说男人带她海鲜丼冒险去了，哥哥这个时候还是个没被生活摧垮的人，还有良知，知道弱智的妹妹被欺负了而生气愤懑无能狂怒呜咽…后来，工作没了，没钱付房租，没钱付水电…本身就被废旧报纸包裹的房间更是没有一丝光亮和温暖可言…哥哥砸烂了妹妹视若宝贝的存钱罐，这里，妹妹第一次号啕大哭！

拿出来了一万日元和很多百元硬币…可是还是沦落到了捡垃圾相互喂食的地步，好不容易捡到半块披萨，还被一个口里嚼着石块的流浪汉给抢夺了…一个晚上，哥哥在卫生间里什么都拉不出来，走出来看到妹妹在吃卫生纸，妹妹对哥哥说好甜…哥哥也尝了说好甜…结果妹妹说要出去冒险…哥哥也无言的看着她…带她开始了冒险…第一次妹妹咬了一口陌生的男司机，只因为她胸前的玩偶娃娃不能被摘掉，因为那里有哥哥写的电话，她觉得脖子上带着的是哥哥不能被摘掉！

从此一个个孤独又陌生的男人轮番和自己的妹妹冒险…哥哥买了一大堆快餐汉堡薯条，兄妹两人大快朵颐…哥哥还粘好了妹妹的存钱罐撕掉了封在窗户上的废纸壳屋子顿时光亮了起来…拿出曾经那张一万日元和很多百元硬币交给妹妹放进她的存钱罐…人到绝望到死地就再也无所顾忌了…一个中学生，伸出手来对哥哥说：原来活着是会发生美好的事情的！！

他不知道的是这个哥哥刚才为了捍卫妹妹的皮肉钱刚用那只握他的手用自己的屎赶跑了想抢他钱的那群中学生，剩下一个愣在原地的老实中学生也懂了原来只要自己够狠够恶心就不会被别人欺负！

刚体验了美好的事情中学生那里知道？

活着也会发生不美好的事情的！

妹妹怀孕了…哥哥找到那个侏儒，只因为妹妹喜欢他，妹妹和他在一起很开心，想替妹妹找一个归宿！

结果就是一个侏儒也不想要一个弱智当老婆，因为他过得就很晦暗，窗户都用旧报纸封起来，天天躲在角落里不敢出门，他曾经对妹妹说不想从妈妈的肚子里出来！

妹妹找到哥哥在侏儒家楼下第二次号啕大哭！！

哥哥深夜睡不着…走到门外拿起一块水泥转头，看到妹妹日渐隆起的肚子想就那么一下砸下去一了百了…最后还是带妹妹去了医院…不想妹妹以后痛苦…船厂的老板找到哥哥让他回去工作，他大吼到，你不想想是谁把我们造成沦落到这个样子的吗？

是你！！

这里映射的就是资本社会里那种剥削阶级，没工作没收入我才会这样啊！！

最后还是开头那幕哥哥穿着工厂的衣服跑到海角的每一处找妹妹，怕妹妹出事…唯一不同的就是哥哥没有在锁着妹妹了…海角上找到了妹妹，妹妹呆呆看着海边…哥哥喊她没有反应，结果哥哥电话响了…妹妹才回过头来…海角的边缘上两个徘徊在生存线上的残疾人该如何不被摔角…这是一个值得社会上管理高层们该好好思考的一个问题！！

虽然是18+的电影，但我看到的更多的是关于人性的顽强和动物本质的求生欲望…只不过每个孤独的人们追求的目标不同罢了，其实都在维持生命……最后弱智的妹妹脑海中一直有一个梦，呆呆看着一个死掉的麻雀，希望它可以再次扑棱翅膀睁开眼睛飞上天空……活着才会有美好的事情发生……活着…生存还是毁灭，这是一个问题…希望…

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