高堡奇人第四季

《高堡奇人》是一部好剧。

它来自于一部好的同名小说。

（本文来自我的微信公众号：与自己同行）很多人嫌弃美剧总是在讲一个人拯救世界的故事。

但是我想如是一部好的片子，这一点是最可以被忽略的。

因为足够的宽度和深度的故事本身，是丰富而吸引人的。

那个人代表的只是一种精神，一种信念。

代表的是和她一样的人。

1。

劫难的锻造。

摧毁与重生。

这里边的第一个亮点就是，女主朱丽安娜经历了车祸，幸存下来，但是浑身重伤骨盆碎裂，无法生育，在身体的层面上是不完美的。

但或许劫难本身令她拥有了更坚韧和强大的自我。

不完美的自己，也是好的。

某种意义上可能更好。

经历可能会改变人，让一个人到达灵魂和心灵的的更深处。

这一点后面剧情的弗兰克，在经历差点死掉历经痛苦，成为一位残疾人。

他深刻反思，灵魂得到升华，后面有了属于自己真正的作品——表达他内心强烈感受的画作，成为一个时代精神的标志。

经历了这一切，他终于走上了自我实现的路。

他的心灵得到了自由的滋养。

女主和帝国的“完美要求”，形成强烈对比。

以她这种身体，是属于“不合格的产品”。

是要被淘汰处理的。

有基因缺陷的少年托马斯，开始有症状，最后可能会导致他终身残疾。

他内在有一个受到非常正统的帝国家庭教育而产生的“自我要求完美”的机器。

让他选择慷慨赴死——我不够好，所以我得去死。

这一点除了学校和环境带给他的最主要还是父亲带给他的。

换句话说，他的内在有一个要求完美的父亲。

被视为一种英雄行为，被奉为帝国青少年的榜样。

一个孩子就是这样“为国牺牲”的。

虽然被戴上很高的帽子，但是托马斯的妈妈海伦内心的痛苦悲伤，成为愤怒和恨积压成抑郁。

当最糟糕的事情发生在自己头上的时候，自己的世界被摧毁，重要的人死去，切肤之痛，才会真的去思考——这一切为何如此？

这是对的吗？

我和家人应该被如此对待吗？

我还能这样活着吗？

我想要怎样？

我需要什么？

我能做点什么？

2.弗林克——代表所有被压迫，逆来顺受的忍者。

普通底层人。

女主的男友。

很有艺术的天赋。

可惜帝国需要的是一颗听话服从的螺丝钉，不是一个艺术家。

不被允许发挥所长。

他只能掐灭心中感觉的火焰，用理性按住自己低头做一名养家糊口的工人。

基本上，不要惹事，平安活下去，生存。

是他的信条。

摁着自己，低头做人。

可因为是犹太人，劣等人种，命如草芥，任人宰割。

面对亲人逝去，他在悲痛中升起了愤怒复仇的火焰。

意味随时可能会没命。

但是他已不再惜命。

家人的死，让他被迫反抗。

3.两个世界的两个约翰.史密斯。

史密斯一家是最大亮点。

纳粹的副指挥官约翰史密斯，极其聪明有手段，也是心狠手辣，追逐权力，为达目的不择手段的人。

为了他自己也好，为了自己的孩子，他都可以让挡他路的人死。

在被他谋杀的医生的追悼会上，他讲出了当时的真心话：家人高于一切。

可是当他站在权力的高台，面对万人敬礼的时候。

他彻底的迷失了。

不，他彻底的臣服于权力，成为权力的奴隶。

或者“集体”这台机器，已经主宰了他的内部世界。

统治者制造了一台集体的机器，反过来它又推着所有的人，每个人都成为它的一个细小的部件。

身不由己的往前走。

或许对于约翰来说，他很清楚所有这一切。

他内心是一个自私的人，可以用全力为自己做一些事情。

但是终究，他还是一个帝国机器的，当然也就是统治者的斯德哥尔摩症患者。

虽然他自己是一个受害者，但是他停不下来。

他中毒太深了。

他已经把自己当做了这个机器的一部分了。

失去儿子，让他开始了良心不安的部分。

在某些时刻里，他内心的某个部分会告诉他，他的双手染满了鲜血。

他和他的帝国是泯灭人性的。

他有不安，尽管他极力的压抑。

但是他做出了选择，而且这是一条不归路。

观众总是抱着理想的愿望。

期待这样的人觉醒，但他中毒太深太久，自我被权势绑架，一边活在对上面的恐惧和绝对服从里。

一边控制和碾压别人。

他本身是这台残酷的机器的最好代表。

对上面是恐惧顺从，对下面控制和利用。

这就是事实。

他也在他的强迫性的内在动力里面，被挟持住，无力挣脱——虽然他知道家人是最重要的，但他还是屈服于权势，集体意志。

他无能保护家人。

儿子的死有给他带来打击。

（在被他谋杀的医生的葬礼上的这番内心话之后，他渐渐的失去了他的家人，也失去了他的自我。

他只是被机器主导的傀儡，越来越空。

越来越不安。

）把自卑弱小的自己藏在冰冷的头脑理性和对权力的追逐后面。

集体意志其实就是上面那几个人的想法。

当权者代表了正确，当权者代表了整个国家的意志。

以希特勒为代表的开始。

如果说希特勒是个精神病人，那么，一个精神病的国度摧残的是无数的人。

一个自恋控制狂魔，其实也是一个严重的施虐者。

他的内在有追求完美的机器。

当他成为一个当权者，权力无限大时，他可以把自己塑造成所有人的神。

坐在这样的位置上，拥有这样的权力，可以在所有的人心中造一台追求完美的机器。

这台杀戮的冰冷的激情，可以灭绝所有的人性。

可以摧毁一切。

可以让亲人之间反目成仇，互相揭发。

尤其是纯真的孩子。

为了逃开内在虚弱的不够好的自己，把它投射在外面，就是要除掉那些不够好的人，大清除。

不断的清除。

这是一个永无止境的追求完美。

内部的分裂越加严重。

外部分裂也就更严重。

严重的追求完美催生了迫害，悲惨的世界——悲惨的内在世界和外部世界。

导致严重的冲突。

这股强迫性的动力，带来了毁灭世界的力量——对内部世界对外部世界都如此。

（图：帝国部长的理想世界计划之一，计划中地中海的大坝，将带来改变人类的能源宏伟理念。

事实上它可能会给地球带来生态的大灾难。

这是理想世界和现实世界的落差。

一个完美的假象，代价是后面的人要去承担的。

当事人可以用权力活在自我感觉很厉害的幻觉中。

）特别欣赏作者的一点是他懂人性和心理。

另一个世界里的约翰，选择了不同的路。

因为恐惧被权力主宰裹挟迷失自我，选择了一条平凡的路，当了一个普通人，一名保险推销员。

他说自己的父亲是个银行家，但后来是患了抑郁症。

在战争中他遇到一些事情，他害怕那种东西促使他做了一些选择。

虽然看似普通但是拥有平淡幸福的家庭生活。

而这个世界的约翰，是纳粹帝国大元帅，跟随了他的父亲走上追名逐利的路。

掌握权力却如履薄冰。

婚姻破裂，夫妻反目。

他的孩子们，被洗脑的小孩，会做自认为最正确的选择--揭发家人亲人，揭发老师。

主动赴死。

为了“绝对正确”。

追求完美的傀儡。

控制施虐的冰冷机器，代表了无比正确的真理，催生了一代受虐者，受虐者又反过来成为施虐者。

作者懂得人类所承受的苦难，作者如同与我们生活在一起一样，写出了这部作品。

4.被抛弃的小孩最终成为父亲的继承者——一个完美的工具。

乔.布莱克，这个年轻人一直在副指挥官约翰的手下干活。

聪明能干，头脑灵活。

他成长过程挺悲惨的，从小就没有父亲，妈妈说父亲抛弃了他们，妈妈在贫困中死去。

而他一直与妈妈相依为命，后面自力更生。

为了见父亲一面，他还得花老大的劲。

要付出很多。

甚至冒生命危险。

有可能他是在为了自己谋求，因为他本来是在工地干活的工人。

一个人虽然有才华但是没有平台去施展自己的才能，也是一件特别郁闷悲伤的事情。

而他的父亲是一位了不起的大人物——帝国部长。

更有甚者，是因为想要改变现状，改变世界，推翻希特勒让世界变得更完美的人。

他很挣扎，内心自尊的感受的部分让他一直在表达，他不需要这种抛弃他，一直不顾他和母亲死活的父亲。

其实抛弃是一种很严重的虐待。

但是他的行为在不断的靠近他，努力的靠近。

他内心深处可能也像所有的孩子一样——越是越被伤害被抛弃就越是渴望得到那个人的认可。

二十多年的漠不关心不管不顾，最终还是孩子自己回到了父亲的身边。

这受虐倾向也是够严重的。

这股强大的吸引力每个人都有，越受伤越抛弃越渴求被爱。

最终父亲去世了之后，这个从小被抛弃的小孩，这个被“再教育过”严重摧残后的年轻人，最终深切地认同了父亲的理念。

完美延续了父亲的意志。

所以我们国人一直崇尚的之下出孝子是有原因的。

如果你很严重的虐待和伤害一个孩子，长期如此。

他会有很大的可能性成为乔.布莱克那样的人——一位斯德哥尔摩症患者的完美青年。

绝对的孝顺。

虐待别人，孝顺父母。

会变成一个没有灵魂的躯壳，永远依附于父母的意志。

权威的意志。

成为一个完美的工具。

还有更多可能是患上严重的精神或心理疾病。

《高堡奇人》是一部很神奇的剧，它给人一种很奇特的观影体验。

从某种角度来说，它的剧本创作并不是能达到神剧标准的，但它的艺术价值不能仅仅用剧本的精彩程度来衡量。

个人来说，这部剧给我了一个全新的角度审视战争，社会，历史，和人性。

初追这部剧纯粹是因为亚马逊会员买来一直闲置，但又不想取消，遂下了个亚马逊视频，随便点进了一份首页的推荐，开始观看。

老实说第一季前半季给我的印象并不好：女主做事毫无逻辑，反派脸谱化，剧情除了一盘莫名其妙的录影带以外没什么吸引人的地方。

但本着如果要在豆瓣写影评就一定要看完一整季的想法，我还是勉强继续往后追了追。

果然后面的剧情中心转移到了史密斯一家上，立马有了看点。

第一季最后更是跌宕起伏的三集，让我看完大呼过瘾。

当然，在第一季最后整个剧的主题还是没有提炼出来，但是三个角色：城户检察官，田上贸易官和史密斯副总指挥的角色已经刻画的很成型了。

我不知道这样的剧情发展是一开始就这么设计的还是写着写着剧本在追随原著（反派基本没啥戏份）和放飞自我之间跑偏了，编剧似乎发现了一个全新的点可以挖掘：如果有平行世界，平行世界的我们会怎么看我们世界的发展？

这一点在第二季之中被完全的挖掘了，以田上的穿越为契机，编剧为我们展示了，如果日本人赢了二战，他们会怎么看待我们世界的历史发展。

田上穿越了一季，他的故事线没有什么明确的剧情冲突，但我却看的津津有味。

因为那段故事线给我了一个全新的角度去审视那些我已经在初中，高中历史课本中学过的历史和文化的碰撞。

这种观看体验十分特别，是我以前追过的剧都没有给我的。

另一边，史密斯因为儿子要被纳粹德国杀死，一心要保护家庭还要查处抵抗组织的史密斯故事线冲突升级。

不得不说鲁夫斯这个演员演技十分高超，把一个父亲和一个城府极深的纳粹刻画的形象生动。

另一方面，城户检察官的演员也展示出了一个一心忠诚于祖国但也心狠手辣的检察官。

这一季剧情问题太多，展开的特别的让人迷惑，我就不多赘述。

但总体上讲，它更多的描绘了在极权政府下，人民生活的状态，我看的还是津津有味的，十分刺激我的想象。

有网友说美帝人民就是没受过压迫，拍个极权政府都跟闹着玩似的，我反而觉得这样的拍反而更“真实”。

过于夸张地拍反成乌托邦的话，反而会给人一种，哇，这不是已经在各种版本的一九八四里看过了的体验。

第三季是我个人观感最差的一季，剧情展开已经可以用“无厘头”来形容了。

而且很多线的展开对主线影响，纯粹是拖时间（女同线），另一方面，很多人物被莫名其妙地新加进来，展开了各种莫名其妙的故事线，看的人莫名其妙（城户的叛徒副官，胡佛企图陷害史密斯，山上的犹太人避难所）。

美术风格和世界观设定的新奇感基本上消失殆尽，留下只剩冗长无味的剧情。

不知道是不是亚马逊爸爸给的预算太多不知道要拍什么了。

第四季，完结季。

总体来说还算是把该填的剧情填完了，观感也算可以。

对史密斯的内心冲突描写十分细致，基本上第四季算是他的独角戏了吧。

丧子之后再见儿子，史密斯对儿子的爱逐渐变态。

演员的演技真的是看得我十分舒畅，以至于后来想想那么不合理的剧情竟然在看的时候合理，十分的被带入。

和上一季一样，这一季又是引入一大堆莫名其妙的新角色，不知道是不是上一季角色死光了没得故事浪费时间了。

尤其是城户的故事线，很让我不满。

他的背景故事，个人的纠结和冲突，对祖国的忠心和对战争的憎恶，这些点都是可以刻画的再深刻一些，展开的再详细一些的，但是剧情上处理的极其生硬，毫无代入感。

作为一个中国人，我其实特别好奇日本人是否能有一个机会反思一下自己的罪行，反思一下军国主义的恶果。

我看到了编剧和演员在朝着这个方向努力，但并不能使我满意。

可能和演城户的儿子的演员演技太差，那几个日本将军演技太差有关，光是城户那个演员一个人努力难以支撑起剧本后面的内涵。

其实最后那段城户一个人被关在毒气室的个人发挥已经非常感人了，但无奈最后剧情还是草草收尾了。

最让我无感的是，这一季为了政治正确加了好多黑人的剧情。

我最开始的新鲜感来源于，在纳粹胜利的世界中，社会形态，思想主义肯定和我们的现在不一样。

我喜欢从那个世界的角度去展开想象，挑战自己固有的价值感，世界观。

但这一季的黑人起义剧情无疑是把我们这个世界的政治正确生硬的加入到了剧本中，让我感到反胃。

作为一部历史架空的电视剧，你已经做到满屏幕纳粹十字了，你就一定要加个黑人的故事线来补充下政治正确？

太尴尬了。

之前看国外剧迷讨论，很多人表示想看史密斯称帝，朱丽安娜穿越后和史密斯互撩。

从某种意义上来说这一季都有了，甚至是粉丝想看啥编剧就写啥。

之前在油管上史密斯的演员的访谈，他说他不希望看到最后一季的剧本上有史密斯独揽大权，因为他一开始塑造的角色就是本着一个顾家的好男人但要为了保护家庭才勉强承担起纳粹内部的权力和地位的一个角色。

从这个角度来看，最后史密斯的建集中营，空袭西部，都是蛮毁人设的（龙妈：你跟我谈毁人设？

）。

但还是因为这个演员演技太好了，我竟然没有觉得有什么不自然。

在托马斯再被带走时，我能看见演员眼里像噩梦重现一样的惶恐。

在史密斯兴奋和海伦说要把另一个世界的托马斯带回家的时候，我又看见了一个护犊心切的父亲，一种变态的父爱。

当海伦无情的拆穿他已经不配再做一个父亲的时候，我从这个演员的眼里看到了幻灭，看到了一个意识到了自己已经逐渐地，慢慢地，把自己的灵魂出卖给恶魔的男人的绝望。

如果这一季能更多的刻画一下城户和史密斯战后是怎么一步一步走到现在的位置的，性格发生了怎么转变，是怎么一步一步变成心狠手辣的恶魔的，那这一季就可以说是圆满了。

个人观感是最初编剧创造这俩角色，只是想创造俩脸谱化的反派。

却没想到这俩反派人气越来越高，反而主角朱丽安娜被中外网友一致认为是立牌坊的臭*子。

想顺势浓墨重彩地写这俩反派，却发现越往后写和之前冲突越大，没办法只好草草收尾。

最后我想用《黑暗骑士》中的一句话结尾，送给帝国元帅约翰史密斯：You either die a hero,Or you live long enough to see yourself become a villain.

先表达一下我的看法。

关于第四季制造的所有剧情冲突与故事煽情，都非常精彩。

但是，整个第四季的故事逻辑性是崩溃的。

在第四季开始前，我倾向于朱莉安娜穿越到的是“德苏热战、德美冷战”的《祖国》世界观中，我觉得这样会更有趣。

首先，日本根本不可能会退出北美西海岸。

日本太子后也没有那么大的权力！

其次，斗争不是那么儿戏的，中国根本没有安全渠道把武器运输到北美，且中国军自身的战略资源就已有问题，不可能那么远视。

第三，时代是有发展规律的，黑共会成为反抗军的主轴是合理的，但却不能像第四季那样凭空冒出来，历史是有发展规律的。

另外，黑人群体暴动时不可能有那么高的素质，他们不可能那么自律，尤其黑共必然清算白人资本家，打砸抢之类的过激行为必然会出现。

——这个我国早年有实际案例第四， 北美有一百多颗原子弹，不代表黑匣子也放在北美，也没有人会儍到将核弹下放到军区。

第五， 虽然第九集的反转很精彩，但是这种行为的最终结果是：被杀的德意志委员的所属利益集团或下属会开始有异心，各个分封区域的总督会开始筹划反叛。

因此，如果不合理化杀光德意志委员会成员的行为，会迎来的就是内战与帝国的四分五裂。

——比如，约瑟夫他爹豪斯曼密谋害死元首，就马上被鸡农(希姆莱)逮捕，更何况杀死德意志委员会所有主要成员的行为？

这种行为最严重可以直接导致德帝国内战。

第六，因为政治趋势是有惯性的，所以必须延续纳粹那一套。

史密斯与格兹曼之间的协议是自治，但自治不代表不用服从于德意志总部的命令。

第四季应该围绕在北美的自治以及与柏林的矛盾来展开。

第七，被德意志收编的美军，干的脏活(集中营)也不会少，没有一个人双手是干净了。

第八，平行宇宙的善良史密斯真倒霉。

也就是说，整个第四季的所有剧情都无法成立。

我觉得，第四季要做的主要工作其实就是：第一，日本维持现状，黑共出现雏形。

朱莉安娜的作用是传播反抗精神，最适合的就是将共产主义的斗争纲领带到这个宇宙来传播。

第二，在史密斯与格兹曼之间进行互动，让格兹曼成为北美的党卫军副总指挥，与北美元帅史密斯进行制衡。

这样安排剧情，能让两人之间的关系得到一定铺垫，两人可以彼此谈一下"罗马帝国"的历史话题——因为罗马有四帝共治的历史可供借鉴，可为之后所有行动埋下谈话线索。

格兹曼与史密斯可能是阴谋家，但却不是极端派。

在政变后，面临的就是找替罪羔羊，最合理的替罪羔羊就是胡佛与艾希曼(这家伙挺拽的)。

格兹曼指证艾希曼，史密斯指证胡佛，彼此搞个替死鬼出来，说鸡农(希姆莱)是被艾希曼与胡佛合谋搞死的。

那么美德帝国实现了类似罗马的四帝共治(两凯撒+两奥古斯都)，然后德美帝国与日本继续处于冷战平衡。

因此我倾向的第四季的路线，是日本内部面临的海军与陆军之间争权、军部与天皇之间的矛盾，德美帝国面临的是柏林各派系的激烈党争——所以第四季会比较水，回到第一季的不咸不淡的状态

那么得出的最终结论就是：必须有第五季，且第五季应该在20年后。

只有时间，才能酝酿出黑共与东北军；只有时间，才能酝酿出有利于反抗势力的各种物质基础；只有时间，才能给日本与德国这两个帝国的分崩离析埋下伏笔。

用20年来发展经济，会形成新的世界格局与经济结构，并孕育出新一代的年轻纳粹与年轻志士。

如果要构建反抗斗志，黑共无疑是非常正确的选择。

黑人的本能性与共产的斗争性之间的结合，黑人对自由的追求并结合马克思理论，那么构建出来的体系还是非常有杀伤力的。

但故事中还少了一环，就是犹太人的体系——第四季没有出现这个体系，使得弗兰克的牺牲变得可有可无。

虽然犹太人都隐居了起来——但犹太人是最适合成为太平洋两岸的贸易运输网络的幕后构建者的。

我个人的观点是，美德二十年的经济往来，使得中立区迅速成为一个贸易中转地带，逐渐聚集了很多人口与各种多元化的经济生态。

——而经营中转地带的幕后人就是幸存的犹太人团体。

犹太人把明显的犹太人特征整容后（《高堡奇人》原著有提过），在日德之间夹缝生存，贿赂各种日本与德国官员，并逐渐构建了一套的贸易体系（毕竟犹太人很擅长金融），使得整个信息传递网络与运输网络逐渐成型。

只有渗透进经济环节中，那么拿到各种战备资源的原料就比较容易了；也只有这样，才能给未来武器通过海贸进行运输埋下伏笔。

只有黑共与犹太合作，以及来自东方的友邦，才足以构建出所有反抗的必备因素。

因此，时间必须是20年后。

20年后.......德国人已经登陆了月球，正准备飞向火星。

而日本人在基因技术研究上有了很大的提升，尤其在病毒这块领域，特别有心德。

本剧给了几点关于民主与专制的启示:民主会陷入劣政和分裂，不握枪的专制会陷入统治集团内部无休止权力的斗争，下限于暴力手段。

握枪的专制军队没有战斗力。

这部剧讲的就是唯心主义如何战胜唯物主义的故事，所以如果你在意细节和机械降神的桥段你就输了。

剧中帝国为了宣传拍摄的一部剧，在现实里是美国的经典电视剧《阴阳魔界》，1959年正是符合时间线。

这部剧里每一个反派都得到了应有的审判，城户检察官没有死，但是失去了他最在意的事物，荣耀，剁指加入Yakuza。

最可惜的是史密斯元帅，独立后仍成立法西斯美利坚的设定很有意思，顺便嘲讽了一遍越战和美国价值观，如果他不死，才是剧情符合现实的正确走向，白左是人类之耻。

几年前有部美剧《高堡奇人》，剧情架空历史，设定德日轴心国赢得了二战。

在北美，日本帝国统治了西部。

德国法西斯则在东岸建政，创造了一个看不到有色人种的“纳粹美国”。

这里奉行雅利安-盎格鲁萨克逊优越论，基于种族、血统、基因搞社会达尔文主义，“优胜劣汰”，大兴集中营，灭绝“劣等人口”。

纳粹美国高官史密斯心狠手辣，不料自己亲儿子托马斯暴露出了基因缺陷。

按照国策，哪怕贵如高官之子，托马斯也应作为废物被处决。

史密斯心如刀割，决心利用职权腾挪操作，保住儿子一命。

没曾想，从小笃信说教的托马斯，真心认为自己理应被淘汰，他主动向当局自首，然后被处决。

一花一世界，一心一社会。

杀死托马斯的，是已然内化到他幼小心灵深处的纳粹社会。

当“思想改造”百分百完成，小托马斯之死固然令人痛惜，却也是“求不仁得不仁”，个人毁灭，秩序实现。

这部剧我看过有一段时间了，之所以又想起托马斯之死，是因为听说了身边发生的一件事：“上周末家里聚餐的时候，大表姐跟我说，初三的侄子班上数学课代表挺好一个小孩，侄子考试卷分数算错了还会带着侄子去找老师，就住他们小区，有天突然家长退群，同学发现一周没来上课了让侄子打听一下，结果我姐跑去问了社区，小孩跳楼了，9点发了考试成绩，12点回家从15楼跳下去了。

”上文里的“我”，是熟人。

这些年来，中小学生因成绩波动动辄跳楼的悲剧，想必各位也不稀见了。

可怜天下父母心，一边孩子从小就送各种培优样样争先，一边又担心孩子承受不起挫败，早早凋零。

纵身一跃，堕入深渊。

无人忍心指责。

因为深渊正是我们交给他们的图景。

儿童本无世界，他们的世界只是成人社会的初级镜像。

时代风气倒转，如今光听说家长担心孩子在学习上投注太多，而二十年前一门心思搞学习会被视为没脑子加缺乏魅力，类似美剧里的nerd。

有位学霸朋友回忆，当年班上女孩子只在考试时对他好，抄完考卷，转身继续追捧那些“混得好”的男生，谁谁打架能叫来好多人呢。

那时候还没有985，小混混还是班上的顶流，做题家的春天，还没有到来。

初代改开的荒原上，一部分人下岗发了财，更多人下岗饿肚子，军公教保障有余油水不足。

他们的子女分别在校园里扮演小混混和做题家，以及作为两者预备队或跟屁虫的草芥……此中种种，只是同一事实的不同面相。

时间进入21世纪第二个十年，积贫积弱陡然上位地球第一，改开臻于伟大，哪里还有什么荒原？

连小县城都只准新建高层。

资源收束，资本俯首，外破遏制，内沉社区，人心唯瞻，江山一统……这才迎来了做题家的春天。

对于竞争，下一代比我们当年投入更多，原因无它：并非而今只有做题家才是赢家，而是成为做题家才有下场一搏的资格。

985211杀到手，上可委身体制内星辰大海，中可赢取大厂福报996，下可回老家混个吃皇粮。

至于个别做题家教授、舆情专家遭遇强拆寻短见，说什么“学新闻学法律却保护不了自己的财产”，未免做题过量入戏太深——能保护你的从来就不是法律和新闻；摊上事儿摆不平认栽才是做题家的觉悟；路见方芳一声吼，就不要在被不平绊倒时哀叹竟无一人是方芳。

靠帮着利维坦刨坑埋人谋生的人也被顺手埋了，这本来就是合乎逻辑的“偶然”，概率之内的“意外”。

以明哲保身为前提理性维权，是更广大做题家凭借本能就能达到的觉悟。

并夕夕社畜过劳死能刷屏一礼拜，投喂社畜的外卖骑手激情杀人能热三天，千里之外给社畜组装手机的厂妹血泪讨薪，你不会听到她们的声音。

人们的世界并不彼此相通，此间尤是。

全球化宕机前途未卜，“低人权优势”逼近殆尽，城市化进程实际结束，未富先老上身，内卷层层浸润……“三个世界的划分”从“关于世界的划分”，悄然内化到帝国内部。

“一线”“新一线”话题热度经年不退，正在于迎合了做题家高筑概念堤防哪管洪水滔天的乐观积极。

不是谁都有资格卑微，不是谁都有资格被称为“社畜”。

做题家之路固然越来越“卷”，然而做题家已是少数人，能够幸运挤站在火海里的云台上。

不要说中产家庭未必就瞧不起厂妹，中产花朵一跳包治一切政治正确。

抛开这些漂亮衣裳，真正的做题家共识就是“当loser等于下地狱”，在接班人那里就会被忠实简化成“考不好毋宁跳”。

当你接受前者，你就在向儿女灌输后者，约等于签约自我剥夺或舍弃部分监护权。

做题家容易忽略卖命契通常不止此身。

最后，谨慎理解“儿童是谁的财富”类提法，财富可能受损乃至灭失，或者被谁交易、使用、消费、淘汰……以生命为财富，甚至没有财险。

你无法阻止一个小做题家的纵身一跃，就像史密斯无法阻止小托马斯崇高的自我举报。

他们只是忠实地淘汰了自己。

■本文首发于公众号 毕迩思https://mp.weixin.qq.com/s/IgGa5UbYS04dbseBvKor0A

以前觉得行尸走肉瑞克原配和毒师里的毒妇算是恶心的女主了，没想到居然还有朱丽安娜这样的扫把星，一路睡过来，还害死了不知道多少路人，为人只能说异常的婊，看见她那充满怨念的眼神我怀疑我在看美版咒怨！

千万别看最后一集，没法看真的，不看的朋友会回来谢谢我的！

不知道现在美剧里展示那么多恶心人的女性形象是为啥，对我专门就是过来喷的，这个女主真的恶心到了

这部剧作为一个架空同时带有科幻平行宇宙题材的世界其实在前几集有8-8.5的水平，并没有像大家所想的那样反抗军把统治者推翻的这种简单剧情，每一集你都会疑问到底Reich到底该不该存在，反抗军到底应不应该反抗日本占领区美国人是牲口，反抗军杀了日本士兵，日本官方会在街上随便抓几个人去杀了（导演可能为了给日本一点积极面，日占区是有色人种缺陷人可以生活的），而德国占领区，美国人甚至是总指挥（Reich的法律就是现实中第三帝国的法律）已经很贴近事实了但是该剧故事性太差，意思就是有很多废话和废角色（女主的镜头我全是快进）如果这部剧能抓住三个主要的对立势力人物（日本的总检察，德国副总指挥，平民里的frank）不要女主，不要joe，就以他们三个的视角去推动故事的话，那会精彩很多

黑人反叛军……真不是我不待见黑人整个过程这个brc没说出一句有见解的话还是满篇freedom和fight ，还搞上恐怖袭击了历史上的黑人搞运动详见黑豹，直接剿灭日本人的狡诈和阴险凶狠在有些地方体现不错但是我觉得最大的嘈点就是反抗军那几个人那几条枪，没爆发大革命就夺权成功了。

还有史密斯这最后都夺权了还搞大清洗，这完全违背星条旗了。

女主这版本存在感低到离谱还有这妻子女儿背叛丈夫爹大义灭亲他再坏再无耻那也是保护你这个家的丈夫希望等她们在被普通民众唾沫星子淹的时候想一想被她们害死的丈夫

人类是一种视觉动物，看一眼得到的信息大过声音，词语以及其他任何媒介，直觉就是比意识更快更直接。

这个小说名字叫高堡奇人。

没看过原著，直接看的本剧。

这里的高堡奇人是一个电影放映员，因为经常接触胶片，无意中发现了那些穿越过来的人带来的影片，他可以判断某些信息，因此抵抗组织都自动的汇聚在他周围。

剧中历史的转折点是罗斯福的被刺杀，刺杀之后美国经济大萧条，没造出核武器，失去了战争。

有没有想过，也许这个世界的希特勒比高堡奇人更早的注意到这些影片的存在，他看到了几乎在所有的平行世界中纳粹都输了，输的原因，无外乎经济问题和武器问题，所以希特勒首先派人干掉了罗斯福，然后优先发展了核武器。

这才有了先发制人，华盛顿挨了一颗核弹结束了战争。

副总指挥史密斯才有了登上历史舞台的机会。

副总指挥是在核弹解决美国之后加入纳粹的，可想而知他的利用价值就在于揭发逮捕旧军官，瓦解霉菌地下抵抗组织，同时，高堡奇人的出现，让希特勒可以更集中性的获得那些录影带。

高堡奇人在美国，因此史密斯副总指挥才奇迹般地获得了晋升，他升的太快，以至于被柏林的元勋派们嫉妒，海德里希要专程跑到北美来最后试探史密斯到底属于哪一派。

我觉得，希特勒其实根据那些录像带已经预测到了这次刺杀，所以才毫无惊喜的瓦解了刺客的意志，可惜他不会也不可能穿越，其他的世界不适合他生存，他也不能抗拒死亡。

希姆莱说的对，要遇到正确的人。

他遇到了希特勒，从一个养鸡场主变成帝国二号人物。

史密斯也是因为高堡奇人，而改变了自己的进程。

人总是需要比其他人多的信息，才能突出重围。

否则就是垃圾一坨。

是这样的

去年美剧高堡奇人第三季结束时，包爸曾写下影评给予高度评价。

之后不久得知第四季将是最终季，一面遗憾好剧不长，一面倒也十分向往终局的揭幕，当时就想好看完后要以“终结畅想”为题码字。

眨眼一年过去，剧集按时播出，一口气看完后，不禁感叹世事难料，文题要做一字之改——惆怅的怅将取代畅爽的畅，非此无以体现包爸对神剧烂尾的痛惜之情。

这一季集中了黑人反抗军（Black Communist Rebellion）在日属太平洋合众国的崛起、日方高层内斗和天皇裕仁宣布全面撤军、帝国元帅Smith失宠于元首希姆莱面临被清洗、Smith和Helen夫妇感情纠葛和追忆往昔、Smith利用Die Nebenwelt装置进入平行世界、领悟穿越之道的女主Crain受脑中异象感召上下折腾求索、城户总检察长父子等多条剧情线，对区区一季10集来说显然内容过多，可谓仓惶收尾。

本剧之前塑造最成功的角色——John Smith依然神采逼人，但编剧突兀地安排他莫名失宠，感觉十分别扭，前三季算无遗策的美版司马懿怎会犯下如此低级错误？

想来这是编剧为了在一季内做太多安排而不得已取舍的结果：先与元首失和引出虎视眈眈的新人——党卫队副总指挥（SS-Obergruppenführer，等同于国防军上将）Goertzmann，在两人冲突中又要刻意让Smith一直处于下风，以此制造悬念，然后在一集内反转，抖响原爆级包袱：SG合流政变，血洗最高统帅部，平分大纳粹帝国。

这条剧情线其实不赖，如果延展在两季中，将Smith失宠的经过做充分表现——比如可以安排Smith以各种方式从希姆莱手中攫取了Die Nebenwelt穿越装置的控制权。

毕竟，无论是从个人情感、还是为自己掌控北美大陆获取更多权力的角度，他都有充足的动力——这才能算令人满意的设计。

除此之外，Smith想说服Goertzmann这种狼崽子与他携手，必须要有极强的实力后盾。

本季中安排了新角色——Smith在美军时期的老友、和他一起投降纳粹、已是国防军大将的Whitcroft在关键时刻挺身而出，诚挚劝进：“全国洲际导弹发射井里有103枚核弹，我们自己就可以成为超级大国，咱们一起干吧，军队就是你的后盾！

”。

这103枚核弹确实是Smith最大的本钱，但这笔核资产来的实在太突兀。

请大家比照我们这个世界中的冷战历史做参考：美苏两大势力在欧洲对峙，苏联当然会在东德领土上布置核武器，但这些核武的钥匙会交给东德领导人掌握么？

显然，北美大陆核武器是如何落入Whitcroft之手这一点，应有更多剧情时间做演绎。

还是这位Whitcroft将军，在本季结尾获悉Smith已死后，做出了最令人迷惑的行为——召回了进攻日属太平洋合众国的军队，并将颈间的纳粹勋章扯下。

在包爸看来，这纯粹是编剧为了塑造一个光明结局而做出的生硬编造。

虽然通过Smith的回忆，我们在第五集看到还是美军的Whitcroft曾手拿纳粹袖章表示：“这就是块布，心里不信就是了，我们权且为之，争取时间……”，但这种人又怎么可能在纳粹体系内一路飞升（实力幸运兼备的沙漠之狐隆美尔也花了31年时间才从军官候补生升到大将），同时还能保持初心和对Smith的忠诚？

当然，我相信如果有两季的创作空间，这绝难不倒天才的好莱坞编剧们。

包爸自己就开了一个脑洞：同样在第四季捏出Whitcroft这个人，设定也仍然是Smith的老战友，但两人早已分道扬镳水火不容，并因此被希姆莱培植为在北美大陆牵制Smith的一支力量（纳粹的老套路）。

剧情可以充分表现两人的龙虎争斗，然后让Smith以暗杀行动重伤Whitcroft，同时利用Die Nebenwelt装置将另一个世界的Whitcroft（可以设定为在自己的世界里比较潦倒）带回来进行替换。

这样不但可以圆了统率北美军队的Whitcroft会乖乖听Smith命令的迷题，还能给最后取消进攻提供合理性。

看到这张截图，大家应该知道下面要赏析希姆莱之死了。

这真是本季最精彩的一段，包爸爱不释遥控反复观看:) 听着Smith用平静冷漠的口吻将伟大元首斥为“暴君界小气鬼、养鸡界真撸瑟”，怼到对方无语凝噎得吸氧，然后发现气罐里被换了齐克隆（ZYKLON）毒气，挣扎之际被Smith只手捂死……屏内演绎行云流水屏外观者身心愉悦！

本年度最佳美剧片段出炉！！

当然，这感受纯出于个人好恶，如从理性角度看，还是有不少破绽的：搞暗杀往目标要用的氧气罐里换毒气也不是不行，但换了以后还把带骷髅头警示标志的标签留在上面是几个意思？

另外，起码在我们这个世界里，齐克隆B的产品状态是密封铁罐头，里面是固体块状物，密封打破后会立刻释放出氢化氰毒气，同时能闻到起提示作用的强烈臭味。

在剧中被如此使用估计不是编剧缺乏常识，而是实在无法抵御那种让希姆莱死于大屠杀同款毒气的现世报快感。

编剧们类似以上“以权谋私公报私仇”之例还有一个：第九集中突然出现了身佩党卫队总指挥（SS-Oberstgruppenführer，等同于国防军大将）军衔的阿道夫·艾希曼，臭拽一通后被Goertzmann干掉。

在我们这个世界中艾希曼是冷酷的行政官僚，以党卫队上级突击队大队长（SS-Obersturmbannführer，等同于中校）职衔帮助海德里希策划、完善并监督执行整个犹太人大屠杀计划(可参看“阴谋”这部电影)，因“成绩”卓越而被授予颁给非战斗人员的“战功十字勋章”（War Merit Cross），纳粹覆亡后逃到阿根廷隐姓埋名，被摩萨徳特工找到，绑架到以色列受审后绞死。

剧中的艾希曼在颈间醒目地佩戴着战功十字勋章，但这一枚带有交叉宝剑，是颁给作战人员的“佩剑战功十字勋章”。

随后又让他在最高统帅部会议中，代表在座一众海陆空将领向希姆莱简报进攻日属太平洋合众国的军事计划，显然在这个世界里长出息转职成战将了。

既然提到了勋章这种德棍们爱唠的嗑儿，包爸就再吐槽两处相关的。

一是临结尾处Whitcroft扔下的那枚颇有象征意味的勋章，明显是大名鼎鼎的铁十字勋章底子，但中间的纳粹卍字被放大并加了圈桂冠，背后插一对宝剑，上面还蹲了只帝国鹰，下面的1947按规矩是这种勋章设立的年代，所以在我们这个世界找不到对应也说的过，显然剧组美工们把德仨儿们喜好的元素来了个杂烩。

高堡世界中的二战在1946年美国向纳粹投降后就结束了，Whitcroft能拿到这种勋章想来也是手上沾满同胞鲜血挣来的。

德棍心水嗑儿之二是Smith在剧中的军衔：第一季开始是党卫队副总指挥（SS-Obergruppenführer，等同国防军上将），以他的年纪很是NB。

在第二季结尾通过智取海德里希，起获他和Heusmann合谋的证据后，协助希姆莱成为元首，自己也升为党卫队总指挥（SS-Oberstgruppenführer）。

第三季出现了新角色——帝国元帅（Reichsmarschall）乔治·林肯·罗克韦尔，这位在我们的世界是美国海军中校飞行员，二战结束后在美国成立纳粹党自任党首，1967年遭暗杀身亡。

剧中的罗克韦尔神气活现，穿国防军空军军服，也算是他飞行员出身的正常发展；另外这个军衔只有空军的戈林胖子有，比着他的历史照片做服装还可以省点事。

Smith扳倒此人后有点让人迷惑，明明身在党卫队却被希姆莱任命为（国防军体系的）帝国元帅，同时Smith还穿着黑色的党卫队制服。

估计这么别扭的设定是考虑到Smith还要在原体系内晋升就只能是党卫队全国领袖（Reichsführer-SS）了，而这个军衔意味着党卫队的最高领导，专属希姆莱一人，想来编剧们此时都在后悔剧集一开始给Smith的军衔高了点。

在看着一身党卫队黑的“帝国元帅”别扭了一季之后，Smith迎来了北美获得充分自治权的辉煌时刻，名正言顺佩戴上党卫队全国领袖的金色肩章（但橡叶换成了抓卍字老鹰），可谓黄袍加身。

当然以上其实都是瑕疵，本季最大失败是女主Crain线的崩坏，角色已彻底沦为包爸上季影评中说过的报幕串场之用。

如果说Crain脑中的部分vision指引了她盯死Smith，从另一个世界得到宝贵信息对Helen成功实现心战，最终促成Smith走向毁灭还有点意义的话，另一部分关于穿越装置自动启动的vision则完全是不知所云、故弄玄虚。

当终集Die Nebenwelt于意料般自启，光芒中无数面目模糊衣着各异人等穿越而来，而幸存衮衮正义君子均一脸懵圈凝重做壁上观时，一起观剧的包妈禁不住拍沙发而起替他们发出质问：“搞什么搞？

这都是来玩儿的时光游客么？

”

说完失败的再说些个人认为成功之处，首先是Smith一家……确切说是两家人的情节。

在剧中类似我们现实（同盟国赢得了二战胜利）的世界中，Smith一家三口是幸福平凡的普通家庭，Smith虽“只是”一个穿州过府的推销员，但我们仍能从不多的戏份中看到他同样具备高堡世界Smith那种深谋远虑、杀伐果断的特质，当然这也导致了他为保护Crain死于纳粹穿越特工之手。

而那个世界里Smith儿子汤玛斯也同样是一个热血青年，从他看到黑人夫妇遭遇不公正待遇后的激愤反应来看，他是被父母以颇为现代的公平正义原则培养起来的。

这也许体现了本剧的一个核心观念，即人的本质在很大程度上是中性的，不同的社会制度会决定人性走向（善恶）。

高堡世界中的Smith一家五口虽地位显赫，但汤玛斯在第二季中已经因认同纳粹的“优生”神话而殒命。

Helen在竭力挽救家庭的挣扎中发现，自己越努力结果越悲惨，最后不难得出结论：从他们接受并投身纳粹统治的那一刻起就注定了悲惨结局。

而要让年幼女儿们仍有选择余地的话，只有终结这个让人茹毛饮血的野蛮世界。

当然，在最后一集她也这么做了。

而Smith虽殚精竭虑，将妨碍自己的一切都粉碎于脚下，但仍无法阻止经由己手建立起的纳粹体制将儿子吞噬。

当似乎天赐Die Nebenwelt装置于他，在另一个世界和儿子相见后，却发现竟然再次面对失去爱子的命运。

而他能想到的应对之策，依然是以诡计和暴力将儿子挟持到自己的世界。

当Helen毫不犹豫地拒绝并犀利指出“如果某个地方有个更好的我，我想让她来抚养我的儿子，我们不配有孩子，我不想让他看到我们变成这样。

”这一击穿透了Smith的绝对防壁，在随后目睹Helen身亡、Die Nebenwelt装置落于反抗军之手后终于万念俱灰，举枪自戕。

站在终局回顾，还需尤其点赞的是城户总检察长故事线。

此人从最初粗暴残忍鬼子军官的刻板模具中走出，虽一路残杀，但并没有让鲜血蒙蔽对人心的洞见和大势之管窥。

尤其在与Frank的冲突中，逐渐意识到手中屠刀在折损前也许可以消灭若干肉体，但永远无法镇服被压迫者的内心。

在上一季中，城户以全副军礼，将求仁得仁死得其所的Frank砍头的场景真是灵魂升华、完美满分之片段。

平行世界类题材的爱好者们在欣赏这类作品时，多会有寻找时光分裂点的兴趣。

也就是以我们自己所在世界为基础，在时间线上找出最初不一致的地方。

本剧时光分裂点应该是1933年富兰克林·德拉诺·罗斯福总统遇刺身亡（在我们的世界中FDR没有被刺客的子弹击中），以致无“新政”振兴美国，二战败于纳粹。

另一部同样出色，由英国作家Robert Harris创作，表现“纳粹成为二战赢家会如何”的大作——《祖国》（Fatherland）中，分裂点则是海德里希从刺杀中痊愈。

两个世界的颠覆源于不同的刺杀，耐人寻味。

最后，包爸希望向该剧所有演职员致谢，尤其是编剧，以美剧现今生存境界，编剧们显然无法在全局上把控剧情走向，只能唯观众反应的大数据马首是瞻，在追求利润的前提下，仰资本之鼻息。

然纵有掣肘，主创诸君仍能以区区四季剧长，不但把原著精髓以充分表现，还大量加入适合新时代审美和新媒体特性的原创内容，可称精致丰满，以本人喜好绝可列为近十年美剧最佳。

奈何烂尾，总体只能四星。

怅然回想，剧终涌出众多来意模糊之穿越者，也许蕴含深意：大千世界众生盎然，阡陌纵横各行其道，愿偶遇一瞥之间，以正义善举为前途进路者众。

本文来自我的博客