浅草小子

我一直对北野武充满了好奇，这个漫才出身，后来三百六十度大转行，改去拍电影，很成功，又被誉为黑泽明继承人，同时，总爱语出惊人的家伙，到底经历了什么，使他可以有这样的性格和魅力。

《浅草小子》给出了答案，它说是因为北野武在法兰西剧场打工学习的经历。

更重要的是，北野武在这段经历中遇到了他的师傅。

他师傅是浅草的深见，凭短剧在舞台上大放异彩，总穿一双黑皮鞋，他是个谐星，他说我可以逗别人笑，却不能让别人笑话他，他的尊严就像他的皮鞋一样亮。

他会对台下观众大喊“他演成这样，你都去表扬他，可会害了他啊。

”阿武就是这样，被他这么一点一点培养起来的。

师傅傲娇了一辈子，不管是在舞台上，幕后，对观众，对黑道，都是如此。

他总说出“是我徒弟非让我去帮忙，我总不能不帮徒弟吧。

”而那时，他却已经捉襟见肘了。

包括，《浅草小子》剪辑也剪出了这样的调性，把师傅嬉笑怒骂背后的真性情，放在了他去世时，徒弟回忆师傅说过的话“你给我滚吧，什么法兰西要完，如果法兰西剧场真的完蛋的话，我的徒弟们可怎么办呐？

我早就看出阿武是能成的。

”师傅于阿武而言，就像个不善表达，不经常鼓励儿子的父亲，这种爱和信任的纽带给了北野武，一种很北野武的劲儿。

北野武成名前是法兰西剧场的电梯小子，一边学艺，一边打杂。

剧场的主要观众，是来这看脱衣舞表演的人，所以卫生间写着“stop fap”，可这挡不住禁不起诱惑的人，阿武总要为这些观众打扫战场。

与阿武对比的是那位有着美妙歌喉的舞女，她从见阿武的第一句就是，“我不可能让你上的。

”后来分离的时候，依然是这句，可背后多了一种纯友谊的暧昧。

舞女对这个电梯小子，是越来越敬重的，因为，阿武是个敢逐梦的人。

不像她，她有天赋，唱歌特别好。

可有次在观众面前唱歌，却换来这帮人变本加厉的欲望。

她，就是被法兰西困住的人，她的才华是被湮没的。

她不敢跳出法兰西，她需要安安稳稳的舞台。

阿武却是艺高人胆大，在合适的时候，有勇气选择离开，当然也背负者背叛师傅的道德困境。

他从师傅那学来了，遵循自己的内心，当个有尊严的人。

正如同被要求不讲荤段子上电视的时候，跳完一段踢踏舞后，说出，“去他妈的吧，我不干了，我还要按照以前的讲。

”舞台为大，这就是阿武和他师傅的尊严，我虽然是谐星，可我不是个笑话，我的观点和态度是可以启发到你的。

正如同北野武在现实生活中，总能做出异于常人的勇敢表达，比如骂日本奥运会浪费纳税人钱。

而这位总因说真话而受人尊敬的导演，愿意把一切功劳和自己的功成名就都归于自己的师傅。

好时光不在于功成名就，而是那无数个为梦想默默追逐的时刻。

还是回到那首歌，《浅草小子》歌声一起来，那个让人动容的长镜头带着北野武，带着剧中人阿武，带着日本人，带着看这电影的所有观众，一起回到了浅草年代。

剧尾虽然很mv，很煽情，可却真实又朴实的一塌糊涂。

另一层真实在于，那些默默奋斗，被按在土里的吃苦日子，真是回不去了。

如此表达和致意，还有什么比这更真挚，更赤子之心呢？

即便有些记忆是被美化的，可又变得不重要了。

从现实维度，总有一个很戳的点，浮现在我的脑海。

电影回归现实，实际上，师傅临走前，北野武并没有和师傅成行喝酒，也没有把奖金给到师傅，或者师傅压根就没收。

而北野武需要用电影来弥补他那颗对师傅始终亏欠又无限崇敬的心吧。

北野武这个老家伙，真是让人喜欢。

看过老爷子的好几部电影，印象深刻，非常有他个人的特色。

所谓的日式的暴力美学，还有很感人的《菊次郎的夏天》，《花火》，以及《那年夏天宁静的海》。

老爷子拍了几部文艺片《阿基里斯与龟》，《玩偶》这些，感觉不那么好，突然又响应影迷要求拍了全员恶人的《极恶非道》三部。

这部电影一开始是北野武本人露脸不到一分钟，后面的就是倒模，贴在演员脸上。

这个可要看仔细了。

电影讲了师徒情份，北野武年轻时跟师傅学艺，后来自己出去闯荡，和师兄搭伴说相声，闯出了名气。

（漫才，是日语，中文的漫才两个字，真不知道什么鬼。

）。

最喜欢最后他在师傅灵堂流着泪，讲的一个段子：师傅你也太性急了，人死了火葬场会烧，你也没必要自己烧（没烧透），不过火葬打电话，说这样的情况可以半价。

什么是“悲喜交加”，老实说我们国产电影不能玩这么大，就像电视台不让他们两个讲某类型段子，他们还是坚持自己剧场的段子

本来不想看的，因为感兴趣北野武的事已经了解很多了，但因为一个品味相似的朋友很喜欢就来看了，果然没有失望。

虽然电影里的事也早已知晓，不过，不过，依然动人，细节让其丰满。

可当做《红鳉鱼》兄弟篇吧，很多相同的地方。

讲的徒弟学艺，但重在讲师父的人格魅力。

好多东西很好哭（没哭），比如师父深见和妻子的爱情啊，真动人。

上午偶然碰见一个新词“tragicomedy”,当时感叹这个词造得真好，没想到晚上看电影就立马感受到了，神奇。

想好好看看莎士比亚的悲喜剧了，小时候看不明白，不知道现在看会是什么感觉。

北野武和师父的喜剧好笑的原因是因为它们都来自他们的生活中找到的灵感，他们自己对待生活里的心酸、枯燥、等也都是抱着喜剧的态度面对，并将其转化成喜悦。

觉得北野武没有讲出的段子要比演过的多得多，而且他最搞笑的段子一定是没有说出口的，就像喜欢的一个摄影师说的“我最好的照片是放下相机没有拍出的”。

看到北野武在师父灵堂前拜别，耳边传来“千金不换，它是我肩膀上的指环”，恰如其氛，神奇。

“我以为我在照顾着他们，实则我才是被一直照顾的人啊”“幸好没才华的人这么多，让这件事没有想象中复杂”“ 无聊的人生,我宁死不要。

仅仅活着是不够的,要去过滚烫的人生”

片中师父的妻子虽然上了年纪，但依然能感受到魅力，看完查了一下原来是她啊，果然真正的美人都在骨不在皮

本是四星电影，给师父和妻子的爱情加一星

今日推荐《浅草小子》“我的人生才刚开始！

” 本片描述的是北野武成名前的经历。

我觉得最打动我的不是轰轰烈烈的爱情，而是点滴细节，例如友情、亲情，本片重点突出的就是被北野武称谓第二父亲的师傅深见千三郎与初到浅草谋生的阿北之间的师生情。

踢踏舞应该是贯穿整部剧的线索，阿武是否会踢踏舞是一个分界线。

在此之前他是追寻梦想的小子，之后遇到他一生难忘的师傅。

踢踏舞给了他自信，也正是他搞笑艺人的开始。

最有意思的长镜头就是师傅在电梯里展示踢踏舞。

虽然师傅没有口头答应，嘴也很毒，但是他却无时无刻的帮助着阿武，我想北野武的性格多少都和师傅有关吧，尤其是爱说八嘎呀路！

其实从影片也看到传统技艺随着科技发展逐渐衰落了，即使超搞笑的师傅，似乎也比不上电视和脱衣舞的魅力，不禁让人叹息。

也许我们无法和时代对抗，但是坚持自己，做热爱的事，确是这个时代最珍贵的。

师傅看到了阿武身上的潜能，所以他希望自己能把搞笑艺人这个接力棒交给他，但是阿武选择去做漫才，也代表着文化的交替。

所以即使我们会对文化的消失而惋惜，会因为大师的落寞而伤感，但是这也意味着新的文化和下一个大师即将诞生。

北野武就像杂草一样野蛮生长。

第一个泪点就是脱衣舞娘千叶重新站在舞台上唱歌。

她清透的嗓音穿透我的心，这是第一次看到她淡淡的笑，原来她拥有这么纯粹的心灵。

第二次忍不住哭是阿武成名后来看师傅，师傅拿了他给的奖金，吃完饭后，给阿武打车，他说“钱找剩下的记得还给我”。

其实他是想说记得常来看我，但是这种装傻的方式才是他们的默契所在。

阿武真的是一个有个性的人，也许我们也像他一样，去追求梦想，即使充满坎坷，但依旧选择滚烫的人生。

不常写东西，就是看完了简单的表达一下观点。

浅草小子 (2021)8.32021 / 日本 / 剧情 传记 / 剧团一人 / 大泉洋 柳乐优弥

很可爱哈哈哈

没想到，北野武也已经75岁了。

正好今天（1月18日）是他的生日，谨此祝他生日快乐！

继续期待他今年的新片《首》。

北野武最近看北野武的传记电影《浅草小子》，让我再次回想起那首经典的同名曲。

“相信着总有一天会成名，在只有两人的曲艺场中。

”当年初看词中意，竟而不知曲中情。

犹记得第一次听到这首歌，是在电影版《火花》中。

菅田将晖饰演德永，桐谷健太饰演神谷，两人正是通过这首充满酸甜苦辣的青春之歌，将梦想与心事直吐胸怀。

2017《火花》原来，这首歌的原版便出自北野武导演之手。

1986年，北野武发行此曲，无论是曲词本身还是北野武的倾情演唱，都极具故事感，让我们深切地感受到漫才艺人的辛酸，体会到浓烈的友情和不灭的梦想。

作为北野武导演多年的影迷，我们不禁感到好奇，当年的他究竟是经历了什么样的人生故事，才会写出这样一首真挚而忧伤的歌？

恰好，这部《浅草小子》给了我们最为直观的答案。

2021《浅草小子》影片《浅草小子》围绕着北野武和“人生导师”深见千三郎的师徒关系展开，讲述的便是北野武如何从默默无闻、憧憬未来的电梯小弟，成长为独当一面、别具个性的漫才艺人的故事。

柳乐优弥饰演北野武北野武曾经的这段非凡经历，实在离不开浅草，也跟这位大名鼎鼎的师父密切相关。

正如他昔日在回忆中所说：“浅草是我人生真正的学校：最早的朋友、最初的恋情、最早的惨事、最初的幸福……都是发生在这里的老街上。

”

浅草作为现代大众娱乐的发祥地，自是有志青年的竞技场艺术家深见千三郎可不一般，他的剧目总是诙谐幽默、针砭时弊，别有一番滋味。

当时，浅草的观众最爱看的就是深见千三郎的剧场演绎，几乎场场爆满、剧剧不落。

相比那些年同样风头正盛的艳舞，深见的剧场全然不落下风。

大泉洋饰演深见千三郎如果说，艳舞女郎在舞台上的搔首弄姿勾起了人们蠢蠢欲动的身体欲望；那么深见千三郎的剧目演绎，就是观众们内心深处或快乐或愤懑的精神食粮。

曾经看过众多剧目的阿武，同样对深见千三郎的漫才技艺惊叹不已；初见师父深见时，他便满眼渴求，充满歆羡之情，企盼自己有一天也能成为师父这样的剧场达人。

偶像的魅力无穷大，激励着阿武不断努力在师从深见千三郎的那段岁月里，阿武不仅学会了师父的插科打诨，还学到了让他毕生难忘的踢踏舞，更是深切领略到了深见千三郎对剧场舞台的执迷和专注。

而师父深见的那句教诲“可不要被人笑，而是要逗人笑”，同样也成为了阿武奉为圭臬的至理名言。

深见千三郎：可不要被人笑，而是要逗人笑这段时光，北野武似乎成了深见千三郎的影子，相生相伴，宛若一人。

大泉洋说，深见这个角色其实很难塑造，因为并没有多少关于他的资料可供参考。

由此，他便不得不从他们曾经的那些对话中去揣摩，这位改变北野武一生的师父究竟是怎样一个人。

而最让大泉洋深感惊讶的是，他们师徒两人说话的方式也竟然都如出一辙，意外地神似。

他甚至还听闻当年剧场的舞女跟他吐露心声：“阿武啊，就是另一个深见千三郎。

”

原来，北野武早已在不知不觉间，变成了他崇拜的那个男人的状态。

然而，每一个成大事的男人又怎能原地徘徊、止步不前呢？

生而为人，毕竟要在成长中不断地超越和出走。

随着剧场的没落，以及电视行业的冲击，整个时代的变化终究猝不及防。

物是人非，无疑是给这对师徒的当头一棒。

对于生性“古板”的深见千三郎而言，他注定放不下剧场，也放不下阿武，更放不下自己毕生为之奉献的剧场艺术。

那一场别离，苦乐参半有人说，深见就是一个泥古不化的老顽固，守着破剧场，被迫穷困潦倒，惨遭新时代抛弃。

而北野武则是一个见异思迁的负心汉，不达到目的，誓不罢休，更像是叛逆子。

但又有谁知道，死守剧场的深见其实一直对阿武牵肠挂肚；而四处演出的阿武其实也同样默默地谨记着师父的教诲，从来都没有放下过自己的初心。

或许我们都无法真正揣测出，深见大师和北野武之间的那份师徒情，但或许可以从北野武成为导演后的一举一动中，些许洞悉两人的深情厚谊。

在北野武的《座头市》《菊次郎的夏天》等影片中， 他曾数次展露过踢踏舞场景。

与其说那是他为了增加电影的趣味性，倒不如说那是他对昔日恩师的怀念。

北野武电影中的踢踏舞，看似怪诞搞笑，实则是致敬恩师师父甘愿铺路，徒弟高歌猛进。

我们本以为这是强者之间的巅峰对决，实际上却是如父如子的相互成就。

可以说，这份可贵的师徒之情，实在是感人肺腑。

犹记得影片中有这么一场戏，年轻的北野武努力模仿着师父深见的踢踏舞步，伴随内心的节奏忘我地在舞台上律动。

而悄然现身的深见并没有喝止他，只是静静地在幕后观望。

虽然我们并不知道，当阿武忘我舞动的那一刻，在远处观望的深见千三郎究竟作何感想。

但或许正如大泉洋所说的那样，他特别喜欢看柳乐优弥热情洋溢地跳踢踏舞。

我想，这其中所饱含的大抵就是一种心心相惜的欣赏吧。

难得的是，除了对踢踏舞的精彩演绎之外，“影帝”柳乐优弥对北野武这个高难度角色的诠释同样入木三分。

北野武标志性的偏头、眨眼、耸肩等小细节，都被柳乐优弥拿捏得非常准确。

有影迷说，这真的是柳乐优弥演的吗？

太牛了吧。

就连曾以扮演北野武闻名的松村邦博，都忍不住对柳乐优弥的表演称赞有加，甚至认为他真正演出了北野武的神韵。

而我们更想知道，北野武本人看了《浅草小子》后会如何评价呢？

“影帝”柳乐优弥的眨眼、歪嘴，无不让人想到北野武本尊恐怕唯有柳乐优弥自己心知肚明，演好这个角色实在是艰巨的挑战。

他说，“北野武是我的偶像，演他压力真的很大，而且我也不能一味地模仿，还要融入一些自己的理解。

”最终，柳乐优弥的确让我们得以看到一个别样的北野武，无论是气质上还是精神上都高度契合。

很喜欢导演对影片结尾的处理。

北野武梦回浅草，梦回年少时数不完的糗事，曾经的身边人都跟如今的自己打了个照面。

那一刻的感觉，就像当初看《岁月的童话》一样。

是啊，哪来那么多的怀旧思情，到头来往事一幕幕，足以感动你自己。

梦回往昔，再见曾经的你，感谢曾经的你作者| 缪渺龙；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

在北野武75岁生日这天，看完了他自己的传记电影《浅草小子》。

这个面瘫小子，年轻时就是有那股劲劲儿的劲儿。

而这种劲儿，是能在nobody的时候被真正惜才的伯乐发现并打心眼儿珍视的。

师徒情什么的应该是有被美化。

据说现实中北野武没有把奖金给师父，也没有在临终前见师父。

做个导演真是幸运，可以将自己的人生遗憾通过电影表达释怀。

《菊次郎的夏天》，同样也是他和自己父亲的一次和解。

看似混不吝的北野武其实是一位情深之人。

电影其实拍的四平八稳，但很多细节恰到好处的煽情和热血，第一个镜头出来，演员的眼神出来，就知道是个好片了。

看完后才知道原来青年北野武的演员就是是枝裕和《无人知晓》里的那位最年轻的戛纳影帝。

而师父的太太，我一直觉得这位演员典雅端庄，年轻时也一定是位美人，没想到竟然是铃木保奈美！

赤名莉香！

好演员对一部电影的作用就是，他一出场你就知道有没有。

最后一个跟随着北野武背影回到40年前浅草法兰西剧场的长镜头实在令人泪目。

记住了师父对北野武说的让其一生受用的金句：“可不要被人笑，而是要逗人笑”人在年轻时能遇到这样一位人生导师，是真的幸运。

前提是，你足够优秀、努力，才能抓得住这份幸运。

唯一一部刚开场就来评论的，开场北野武沙哑的嗓音配上俩人的表演，莫名的感动到了，想到了郭德纲说的当年自己的经历，也会想到了自己09年第一次去北京各种蹭吃蹭住，路边桥底下睡过几次；没有谁的人生是容易的；一个人改变一个行业，甚至一个时代；电影中师傅师母的生活，是历史发展洪流下的不可逆；看完更，片尾徒弟看师傅，俩人的和解，世上最美好幸福的感情；浅草的小子，像极了我们每一个出门在外拼搏的人；谁成想过，若干年后，那个小子在世界电影史上大放异彩，成为了20世纪获奖最多的东方导演，完成了生命的升华；北野武传奇的一生；

我喜欢北野武那句话，假如人生重新来过，我还是喜欢那种滚烫的人生；怀念这种纯粹的师徒情，就像当年我们上学在梨园一样；毕业后唯一能记起的，只有那咿咿呀呀的吊嗓，想来如此的奢侈与怀念；每天天不亮，操场上已经有了很多人，各忙各的，若干年后，我想他们也应该怀念这种美好的日子，带着理想活着，而不是为了生计，一身的铜臭味；

听着北野武沧桑无调的唱出片尾曲，虽然不知所云，依然泪流满面。。。

第一时间想到了卓别林的舞台春秋，小时候觉得没意思的片子，瞬间有了不同意味。

曾经在舞台上叱咤风云的喜剧演员，当他的表演被喜新厌旧的观众抛弃。

哪怕是卓别林也难逃美人迟暮，英雄末路的境地。

舞台春秋就是卓别林最后的致敬，是他舞台生涯的谢幕作品。

深见千三郎也是一样的，身为喜剧演员的他回想曾经辉煌的舞台生涯，面对的却是现实中空荡荡的观众席，似乎只剩孤独终老宿醉长眠。

如何优雅地谢幕，做最后的告别。

浅草酒馆里最后的欢聚，还有那双特意捧哏的高跟鞋，就是深见千三郎此生最后的谢幕。

舞台生涯的片头有这样一段字幕： 迷人的脚灯之光…… 年老的下去， 让年青的登场。

片中的情节和人物概为虚构， 若有与真人真事相同之处全系巧合。

我一開始還以為北野武有演，因為我完全沒有發現第一幕的北野武是柳樂優彌演的，柳樂優彌把北野武的面部神經失調演的實在是微妙微俏。

但我也沒有因此就去期待淺草小子會是北野武的風格，在還沒看就期待會是怎樣的拍攝手法，通常不太是我觀影前會做的事情。

.說起北野武，我覺得這人真的有夠神秘，他可以一邊做搞笑的漫才，又可以做很文藝的電影。

兩者超級不搭嘎的領域來回跳動，他的腦袋到底在想什麼？

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不過我後來仔細想了一下，也不是不可能。

因為漫才的背後其實是很深的、很有思考的文字結構，而不只是簡單的裝瘋賣傻。

所以如果每天都在想著一些稀奇古怪事情的人，會想去拍電影創作，似乎也無可厚非。

.只不過北野武的電影通常都異常的文藝，似乎讓人很難聯想到他竟然是個做漫才，而且是毒舌漫才起家的。

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因為日語程度不高，即使找得到當年的影片，我也很難聽的懂北野武漫才的精妙之處。

但作為當年的裝傻風格，這種傻的讓人覺得壞的可愛的感覺，真的是值得喜劇圈裡值得珍惜的天才。

.總體來說，我反而比較熟悉北野武的電影，甚至是日本導演裡面看的算是最全的，遺憾的是。

菊次郎的夏天我一直都還沒看…。

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..同樣是天才，坎城最年輕影帝柳樂優彌，應該也能算是天才，我非常喜歡他演的所有角色，不論演什麼角色都很出色，有點像是菅田將暉給我的感覺，即便是需要演出與過往作品很不同的角色，總能演出非常高水平，並且讓我記住這個角色。

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雖然我只看過《二月の勝者 ー絶対合格の教室ー》、《ゆとりですがなにか》、《誰も知らない》，非常的少，但如果可以，我一定會找時間把他出演過的作品都看過一遍，我相信絕對不會後悔的。

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不知道為什麼，我總是在淺草小子中，感覺柳樂優彌似乎回到了《誰も知らない》的感覺，那個看著自己的弟弟妹妹逐漸凋零，卻又無能為力的表情。

.不得不說，柳樂優彌即便演的放浪不羈、油頭滿面，我仍然覺得他實在是太帥了，帥到讓我在幾分鐘之內就認出是他，以至於他帥氣的輪廓，讓他在演現在的北野武時，讓我出戲，因為他演的現在的北野武實在帥的像現在的北野武哈哈。

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仔細看柳樂優彌，其實他的帥氣，帶著一點痞樣，而不僅僅是美男，這讓他說出惡毒的話時，顯得蠻有說服力的。

...這時就不得不說到劇団ひとり對日本喜劇圈的了解，我覺得如果對喜劇圈不常關注的人，一定會不知道日本藝人的師徒制文化有多麼嚴格。

.這個嚴格的程度，真的會讓人嚇一大跳。

比方說最有名的有吉弘行，竟然可以靠著這種師徒文化，度過長達多年沒有工作的日子，重點是住在東京，因為師父必須照顧徒弟。

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而我的哭點也同時在這裡，這樣的師徒制文化固然有其煩人的地方，但也有其溫暖的地方，如果不了解這個文化，一定會覺得北野武的師父就是白目，活該死好，但如果深知這師徒制的文化就會知道，所有我們現在看到的日本非常優秀的搞笑藝人，都承接在這個脈絡之下，並且得以茁壯發芽。

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但同時也因為這個比較小眾的元素，使得淺草小子必須花很大的篇幅在解釋因果邏輯，給了師父很多篇幅，彷彿淺草小子這部劇應該叫做淺草父子。

..

.但即便如此，大泉洋的演技之精湛，讓我即使在沒有辦法看到柳樂優彌的演技時，仍然能在看大泉洋的演技時，看出許多樂趣來。

.很妙的是，這幾天剛熱播的鎌倉殿の13人，大泉洋也有出演，讓我先認識這個優秀的演員。

在鎌倉殿の13人中，大泉洋飾演的是一個有點廢廢的源賴朝，長的像奸臣，喜好女色，感覺沒什麼屁用的落魄貴族。

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對比淺草小子中，大泉洋飾演的北野武師父，大泉洋在淺草小裡真的是帥到噴水，即便我一度一直以為是中川雅也，但他確實有把那種驕傲的喜劇演員的氣魄演出來。

.讓長的其實沒那麼帥的人去演出帥的樣子，然後演得真的很帥，再說出要讓人覺得搞笑藝人很帥，簡直太有說服力哈哈。

...這當中還是要歸功於劇団ひとり，他真的是一個很有才的人，同樣是當搞笑藝人，但都表現的即為出色，除了能演能搞笑能主持，還能寫作，真的不能小看這些每天都在看似裝瘋賣傻的搞笑藝人，當資源到它們手中，真的能激起他們許多不為人知的能量。

..

.最後我不會推薦去看這部電影，因為它需要知道的東西太多了，如果你只是覺得無聊想看電影，千萬不要點開來，因為你一定會覺得，這就只是一部好笑的奮鬥故事，但他其實要說的是日本喜劇圈的嚴格師徒制文化之下，徒弟與師父如何在時代的變化之下，互相磨合的故事。

（甚至是歌頌這個文化，做為現在也是師父的北野武來看）.事實上，我覺得這只是一篇小故事，或是引子，如果能夠激起一個喜劇小白走進日本喜劇圈的話，那真的是太好了。

.但淺草小子沒有辦法，它更多的是讓有在關心這個圈子的人去回味過往的小故事，一個傳奇搞笑藝人的年輕小故事，覺得好看，但那種好看，與客觀上的好看，已經截然不同。