杰罗德游戏

看这部片很容易激发人的某些情绪，但是最主要的还是无力。

这种无力可以体现为很多种外现形式，其中一种，就是嗤之以鼻：“这囚禁方法太不科学，明明可以——”不。

听我说。

12岁的洁丝明明可以站起来离开她父亲勃起的部分。

可以告诉她妈妈，你丈夫是个变态。

可以离开这个家远走高飞。

可以不嫁给一个比她年纪大甚至和他父亲同一职业的杰罗德。

可以在杰罗德出轨第一时间离开他。

可以在杰罗德叫她们女人“维持阴道生命的机器”时抽他耳光。

可以在发现他用药时跟他谈谈无性婚姻是否应该继续。

可以拒绝这次旅行。

可是她最后还是穿上了全新的衬裙躺在了那张床上。

生硬地换了好几种姿势等待她不举的丈夫来临幸。

直到目睹那个象征着权力，力量，主导的人变成一堆死肉被野狗撕扯。

杰丝是残缺的，这种残缺从那个日食日开始，一直存在于她的生活里。

她被生父侵害，又被灌输了错误的理论，被生母视为威胁，她不知道怎么走进别人的生活（她敢吗？

如果和谁变得太亲密，是不是会不小心说出那个秘密？

），没有朋友，也不想做一个母亲。

她心中求生的一部分站出来告诉她，活下去，而她的残缺却无时不刻地告诉她：你会死。

她一直活在不属于自己的罪恶中，被禁锢在那口黑井向外看，只能看到一轮血红的日全食。

她不知道如何对自己好，不知道怎么寻求正确的温暖，只是遵循着残缺的指示，不停逃避，委曲求全，视而不见。

然后你告诉我，她为什么不像神奇女侠或者黑寡妇那样，一秒漂亮地踢断枷锁，获得自由？

世界上没有神奇女侠和黑寡妇。

但是，有很多，很多的洁丝。

她们的日全食，还没有停止。

残缺的她们告诉自己，都是你的错，因为那条裙子实在是太短了。

你没有办法改变这个现实，我也没有办法。

这就是我们的无力。

好看呀，有深度和内涵的恐怖片，老在抖机灵说手机语音报警的人到底看懂了没有啊？

重点根本不在这里呀。

心理剖析和台词真的是写得太好了。

没看过原著。

这一部妥妥可以改成舞台剧的，耐人寻味。

结局10分钟真的是把整个片子又往上提了一星，本以为恐怖到此为止的又唰地起了一身鸡皮疙瘩，太精彩了。

有磨难，有重生，有成长，说是恐怖励志片都不为过呢。

这部电影从简介上看貌似是绝境逃生类型，实际上是在讲一个如何逃脱童年阴影的故事。

影片开头30分钟就把女主软弱的性格和不幸的婚姻摊开来讲，也通过一段男主一句“爹地”女主却反应剧烈的情节暗示了女主的童年阴影。

男主暴毙后，女主被困的前期，女主产生了两个幻觉挑明了女主性格懦弱遇事只会逃避。

在这里已经可以看出这两个幻觉的作用和代表。

个人理解，丈夫的形象首先出现，并且给出一些自救的提示，但是丈夫全程的提示大部分都是负面的反馈，像“没人会来救你”“你做了5个小时的无用功”。

这说明了女主心理对丈夫的依赖性，出事了第一时间不是想着自救而是寻求丈夫的帮助。

但是丈夫幻觉给她的都是负面打击，甚至一开始还跟女主争论吵架，所以丈夫在她的内心其实代表的是一个消极的负面角色。

而后出现的女主分身幻觉就靠谱多了，在这里我倾向于这是女主自救本能的一个正面化身，在她意识到丈夫不能依赖，只有自己可以依赖时产生的一个自我鼓励的代表。

她从女主的自救幻想中诞生，也多次鼓励女主寻找自救的方法。

从她的出现后，女主就开始一步步挣脱，丈幻觉也开始滑向阴暗。

有一个镜头，女主陷入昏睡，床头两个幻觉左右各站一边也可以表现出他们的对立关系。

夜晚掘墓变态到来，女主把他误认为死神后又陷入噩梦，女主性格懦弱的来源也随之揭示，女主十二岁遭到父亲猥亵并胁迫女主保密，父亲在猥亵后一步步反客为主胁迫女主，要求女主不得对任何人讲出秘密。

母亲明明察觉却装聋作哑，在这样环境下成长的女主继承了家庭女性的逆来顺受。

丈夫出轨，对她没兴趣，吃壮阳药对她才站的起来她都可以装不知道，原因就是原生家庭给她带来的阴影始终缭绕。

剧情回到女主身上，其实此时形势就很明显了，野狗的威胁是外因，幻觉（丈夫，死神和父亲）的打击是内因。

女主回到梦中的卧室，终于对回忆中12岁的女主袒露了内心真实的想法，回忆中的小女主也戴着手铐，这手铐无疑就是父亲胁迫的沉默。

这时丈夫和父亲的幻觉已经出现了多次的重合，丈夫在打击她选择放弃求生，父亲一直想把她留在沉默的阴影中。

幻觉一次次地提醒她如果再不做出行动她就要死去。

所以女主选择冒险打破玻璃杯，以脱去半只右手的皮为代价挣脱右手手铐成功逃生。

在逃生时女主再次遇到变态，她再次以为是死神幻觉于是交出了戒指，女主内心以这为挣脱婚姻的表现。

但是去到车上，女主在缺血的幻觉中再次见到了掘墓变态坐在后座（这个真的是幻觉了），这是童年阴影最后一次反扑，它凑近女主耳朵叫了一声“小老鼠”，在此父亲的形象又跟死神的形象合一。

女主撞车后获救，但是女主并没有真正从童年阴影中走出。

女主获救后依旧选择对外界假装失忆，私以为这是她依旧逃避事实的一个表现（当然玩sm玩脱了差点死掉嫌丢脸不想说也是正常的……），警察没有找到婚戒，她一直战战兢兢死神哪一天会真的找上门来，她夜晚依然会见到死神的幻觉，幻觉中死神向她露出百宝袋（？

），那里面本应该是婚戒却是一副手铐。

女主用保险金为同样经历的小孩创办了基金会，对着记者讲出自己经历，她终于开始面对自己的童年阴影。

而后又发现了掘墓变态盗窃珠宝的新闻，悬在心口的“死神”大石终于放下，掘墓变态落网，女主出席听证，直面掘墓变态和臆想的父亲，“你也没有我记忆中那么强大”，走出法庭，日食的阴影过去，阳光灿烂。

深夜看完，没想到还能有一部让我捂住眼睛害怕的不敢看的电影，每个女生都害怕过的那样东西，深夜醒来，黑暗的窗边隐匿了一个巨大的怪物缓缓走到你身边，绝对吓得人要跳起来。

而这部电影也不愧是网飞之作，绝对符合最近半年的主流声音，网飞剧要是能评奥斯卡，凭着政治正确也一定要投它一票。

表剧情是女主被有SM倾向的男主带到郊外准备做快乐的事结果心脏病发去世后，女主凭借坚韧不拔的毅力最终活下来的故事，里故事是从小被亲生父亲性侵还被要求不准说出去，被铐上了名为“沉默”的手铐，长大后又被叫强权丈夫物化，认为“女性只是阴道生命系统”，被铐上了名为“不尊重”的手铐。

最后女主用自残的方式挣脱了表世界的手铐，其实也是通过在独自一人的回忆里直面内心深处最深层次的秘密和伤痛。

怪物是真实存在的，但是当经历过这些痛苦，直面这些痛苦后，女主可以站在moonlight monster，她心中的怪物，她的性侵父亲、她那个物化女性的丈夫面前说“你比我想象的小多了”对于女生来说，这部电影真的很恐怖，恐怖点完全在于那个雷蒙德monster上。

简直吓cry。

或许不该用monster形容雷蒙德，有另一条支线就是，没有人知道雷蒙德曾经遇到过什么恐怖的事情，他也有一个daddy和mommy，他生来如此却被人当成怪物，他没有杀女主的原因或许就是因为女主对他说，你不是真实的，你是月光所造，这句话戳中了这个只是因为生来与众不同却被人当成怪物，只能在夜间行动的“monster”内心吧。

后哟哟哟，真是细思极恐最后，女主走出法院站在阳光下的镜头，太帅了不是吗？

在《它》和《黑暗塔》等巨作之间，《杰罗德游戏》本身毫不起眼。

加上两者改编电影相继上映，各自引发热议（尽管褒贬不同），一部网飞出品的网络电影看似毫无竞争力。

然而又让我见识了网飞的水准。

我认为这部电影金大概也会叫好。

故事很有cult味：杰西和杰罗德到小别墅独家，玩起手铐游戏，杰西被铐住时，杰罗德心脏病发，杰西则在手铐、野狗（幻觉中称之为 狂犬库丘）和拿着“尸骨袋”的月光人威胁下，想法脱身。

单独看故事，手铐脱身可能只是单纯吓人，比较血腥，属于视觉上的伤害。

不过金不会仅满足写一个血腥粗暴的故事。

的确他善于描写，电影人帕尔马、库布里克都捕捉了嘉莉、杰克的疯狂；更难把握的，是对心理的深刻描写。

杰西被铐住时，饥渴交加，在恐惧中出现幻觉：与想象中的杰罗德、自己和自己的父亲对话。

除了表层的手铐外，还有另两层手铐：一是婚姻的”bond”变为”bandage” ，所谓纽带转化为枷锁，她为与杰罗德不幸的婚姻深深苦恼，并无法解脱；根源又可回溯到日蚀下，她曾受到父亲的骚扰，为此沉默，家庭也日益不幸。

挣脱床头的手铐时，也在挣脱内心的枷锁；读到安迪一路从监狱中逃出，有一种法子内心的震撼，在看到杰西挣脱手铐和克服心魔时，也有同样的感觉。

结尾在法庭上与月光人对质一幕，双方的幻想和现实相交互，杰西直面黑日下的恐惧，不再畏惧，收尾时真正救赎，并走向新的一天。

偶然读到村上春树评论金的短文，一句话颇为精准“斯蒂芬·金心目中恐惧的本质，一言以蔽之，就是‘绝望’斯蒂芬金小说中的登场人物一面害怕那绝望的影子，一面在临时的价值观下寻求会得到拯救的生活。

”可能是对《杰》最简练的概括。

电影和书籍不同。

书籍除了作者，最多也就是有编辑的一部分努力。

书籍非常的个人化。

电影不同，制片人，编剧，导演，几乎每个能插手电影创作的人都能影响一部电影。

但是，这些我都不关心。

我更看重于作家和电影主创的勇气。

这是一个称不上悬念的故事。

《写作这回事》，金说：没有读者喜欢关注了一个人命运200页，结果他被猪吃了……所以，这部故事不需要剧透，也没有必要剧透，女主必然会脱困。

关键是，女主的处境给创作制造了极大的困难。

我要写一部女主玩SM，老公意外死亡，自己被拷在床上，外面有野狗和未知的怪人的恐怖小说。

好啊，这是一部很好的小说题材，能写出一篇很好的短篇小说。

但是，长篇？

你确定要把这些事情写十万字？

200页？

读者能坚持看下去吗？

拍成电影，观众能坚持看下去吗？

这部电影的戏剧冲突在哪里呢？

完全都是女主的独角戏和内心戏。

女主的回忆。

女主的童年创伤，女主的不幸婚姻。

天呐，这东西要拍成一部90分钟的电影，恐怖片？

观众们会不会被下一批看电影的观众叫醒啊？

如果有下一批观众的话。

坦白说，看完之后，看惯了重口味、闹鬼、跳大神之类的恐怖片的俺，这部电影就是轻口味的恐怖艺术片，甚至都够不上恐怖二字。

恐怖片可以是二锅头、威士忌，也可以是小日本的清酒。

电影没有那么烈，讲了身体的求救和心灵的救赎。

援助我没有看过，但是想来不一定很差，但是会很啰嗦。

金先生写小说是很啰嗦的，《它》百万言，前几章拍成电影用不了五分钟。

不说电影的好坏，对于这种创作，作为观众，俺还是很欣喜看到这种尝试。

电影也是值得一看的。

“yin道的生命维持系统”……佩服佩服金先生果然是大师。

当那些保护你免受怪兽攻击的人自己变成了怪兽，在家庭这个最私密最安全的地方，人们受到伤害以后愈合需要的时间也是最长的，有的人可能一生都无法自愈。

但除了家，每个人都还有一条退路，那就是自己。

自己也可以完成救赎，就像电影的女主，虽然危险但并不晚。

无论手铐、戒指还是死守秘密的承诺，都是女主自己心甘情愿接受的，在她根本不知道那意味着什么的时候。

可是这不是女主咎由自取的，这是深陷深井无法看见自己时做出的荒谬决定。

好在她做到了，当她奋力爬出深井的时候，他看到了自己。

然后一切顺理成章。

这不是一个恐怖的故事，这部电影丝毫不让人感觉恐怖的原因大概是因为太熟悉人性深处的本能和恐惧。

当她直面死亡，也就获得了求生的力量；只有不再逃避，直面残酷的现实，并尽全力去解决它，人才能活得坦荡而光明。

从生活中的圈套解套，而不是逃避，这是我看完杰罗德游戏最大的感想。

一个哲学命题的诞生，往往需要一个模型假设，一种道德困境。

影片一开头就将女主放在这样一个困境中，并将一切借力可能性排除，没有正常的人类会发现她，门口有恶狼啃食丈夫肢体，没有食物，仅存一杯费劲周折才能喝到的水。

一切文明和对话都指向生存问题。

这种时候回忆的乱入和精神分裂出的人格才显得有理有据。

1.第一个恐惧，来自过去幼年时在日食的天空下，爸爸的猥亵，以及后来在卧室里巧舌如簧的下套，让年幼的她央求爸爸不要把这种事情告诉妈妈，并且发誓永远不与别人说起，甚至连杰罗德也不知道这事。

12岁背负的秘密，压了她那么多年，以至于在精神趋近崩溃时，那段记忆从潜意识中浮起，令她之前种种行为有了一个心理学上的解释。

当她重新审视这段记忆，与自己的人格对话，让她发现，这一切她本可以避免。

因为逆来顺受，努力迎合他人，让她本来讨厌杰罗德的性爱游戏但她却不知道说不，就像那个分裂出来的她所说，我们都将因为杰罗德的老二死在这里。

注意，她是不知道说不，而不是不能。

长期的意识枷锁下，她根本就没有意识到自己所说的话，做的选择，就在像她爸爸一样的老狐狸的诱导下，做出情非得已的选择和行为。

濒死的情形反而带来前所未有的清醒，她开始从自己身上找原因，不断用理智控制情绪，用理智去分析那段记忆，找到解决当下问题的线索。

虽然我觉得通过记忆里的细节解决眼下的问题这一点挺扯的，但是人的想象力也许确有这种功效，就像你解决你眼下的难题很多时候是基于一些过去的情景记忆。

当这种联想密集地出现在女主身上时，我便开始佩服女主了。

例如回忆杰罗德吃药联想到水杯、回忆撕掉新衣服的牌子想到卷吸管、回忆小时候吃饭玻璃杯割破手想到用玻璃杯割手腕（想起来都疼）。

2.第二个恐惧，来自当下如果说爸爸的圈套伴随了她的青少年时期，那么杰罗德给她的束缚则伴随了她的婚姻，也是让她来到这荒无人烟的境地的圈套。

美其名曰为了拯救爱情，拯救婚姻，配合他演这出虐恋大戏，最后却成了生死别离。

丈夫物化女性的态度，让人反感。

而对于丈夫的死，她的表现更多的是恐惧，似乎并没有因为丈夫的死而哀伤太久。

或许过多的温情回忆反而会让影片的主题涣散，不如直接讲小时候的故事。

但是，我们仍然可以从女主与幻想出来的杰罗德的对话中看出一些端倪。

而那只恶狗，毋宁说野兽，是一支中立的自然力量。

它是威胁，也是一个恩将仇报的角色。

为了生存，吃掉给它喂食的人类。

女主那种充满怜悯的心被这样的小畜生利用了。

女主的思维习惯一直是这样的，敏感而充满诗性，对于困难容易逃避，就像幻化人格的她所指出的一样。

这样的人被人利用，被野兽利用，直到被那些险恶的心性伤害，仿佛才能稍微理性一点，勇敢一点。

3.第三个恐惧，来自未来那个月光男的设定，我不知道导演为什么要在剧中加入这样一个贯穿始终的骇人角色，然而这个人人恐惧的人其实并未伤害女主，反倒是按照常理应当疼爱她的父亲以及她的精英丈夫让她的人生痛苦不堪。

那个月光男化为一个梦魇，让她夜不能寐，但是当她听到新闻中关于这个怪物接受审判的消息时，决定去见见他。

是的，死神没有带走她，也没有死神打算带走她。

那个人，也许是惊讶于她顽强的生命力，以及她馈赠的婚戒而放过了她。

他看到她时开心或者说激动的样子，足以证明，他爱或者是敬佩这样一个来自月光的女人。

这个角色也见证了女主的转变，她不会让一些她原本害怕的事物成为她的枷锁，因为这些事物，本来就没有她想象的那么“大”。

一切都是自己的敏感所致。

她的担心和自制成了阻碍她自救的圈套，她拼命逃避，然而事情并没有好转。

但是当她勇敢面对并还以重击的时候，一切都豁然开朗。

不顾一切地挣脱束缚，哪怕撕掉自己的皮。

就像影片最后，她风姿卓越地走在阳光大道上，再也没有日食的阴影、没有死神的呢喃困扰她。

她成立基金会，把自己的故事分享给别人，再也没有不能说的秘密和包袱了。

我想，女主以后的生活还会有波折，但是经过这一系列事件，相信她会勇敢面对，不再让自己落入圈套。

或者即便落入圈套，她也会全力以赴地去解决。

我想，这也是这部电影给观影者的礼物。

大段大段的对话使得情节推动起来异常艰难，尽管女主角贡献了一人分饰两角的演技，又携封闭式空间夹杂恶犬恶人的设定，结局还是没能救得了这部影片的平庸。

许久不见斯蒂芬·金的作品改编成电影，大概看过的人都不再想玩手铐SM游戏了。

极少的血腥镜头让割手自救那段成为了全片的亮点，然而走纯血浆路线的恐怖片太多，这个程度的疼痛只能让人从昏昏欲睡中诈醒。

最后伟光岸的结局几乎要把“政治正确”这四个字写在头顶上，明显有用力过猛的嫌疑。

影片讲述一对为了解救婚姻危机的夫妻来到乡下小屋之后，试图通过轻度SM的情趣来挽救夫妻生活，却不料妻子被手铐铐在床头后，丈夫突发心脏病而亡。

忘记锁门使得恶犬入内吃掉了丈夫的尸体，而恶鬼似乎也在屋内徘徊，而被锁住的女人又该如何自救......看完这部电影的第一反应是试一下手机的Siri是否可用，果然在不开节电模式的前提下用不到手也能拨打出去电话，生活在有智能手机的现代社会就是幸福。

第二件事就是检查是否锁好门窗，不得不说欧美恐怖片里太多进屋不锁门的习惯了，不晓得那边治安是否真的达到这种程度。

第三就是脱手铐，其实这从一开始就是唯一的手段，但影片为了剧情到最后才放出这个“恐怖”大招实在太落后了。

被手铐禁锢的恐惧随着丈夫的死亡、野狗的进攻而愈加放大，这种恐惧使女主产生了幻觉：丈夫像活着时那般看轻自己，而内心深处那个冷静、聪明却充满怨念的本我也随之复苏。

幻觉中的男女犹如势均力敌的对手那般，以床上被铐住的女人为赌注，将婚姻中的唇枪舌战上升到你死我亡的格局。

在女人的潜意识里，对丈夫的大男子主义心知肚明，对他物化女性的理论“阴道的生命维持系统”深恶痛绝，可是被铐住的她反抗不得，一如童年被铐住的她。

童年的女主被恋童癖的父亲在日全食时猥亵，被父亲花言巧语后认定不应该向任何人透露此事，讨好型人格就此养成，而这更方便了父亲的性侵行为，多年的压抑让她的内心永远停留在那个没有太阳的下午。

婚后，丈夫的自负霸道更是让她的痛苦统统转化为自责，认为只有通过不断服从才能获得幸福。

如果不是曾处井底的人，不知道从黑暗中爬出来有多么难。

影片的精彩在于将她内心世界的挣扎化作真实的人像斗争给观众看，可惜兀长的对话也因此产生，使得情节推敲起来愈发单薄。

如今原生家庭渐渐不再像老鼠那般人见人打，但它的第一作恶力却是毋庸置疑的。

女主童年不受母亲重视，只顾着生孩子看孩子的母亲根本无暇注意到诸多子女的教育问题，面对丈夫性侵女儿只敢以死获得解脱，这不正是大多数不幸家庭中的婚姻问题？

父亲强势、母亲懦弱、孩子求稳，一家如履薄冰维系表面上的稳定。

不健康的家庭关系和情感使孩子长大后依然不懂得正确处理两性关系和情感关系，于是只能让最熟悉的场景——童年的痛苦经历——再现，从最熟悉的痛苦中认可自身的价值，甚至获得虚幻的“救赎”。

恋尸癖登场真算得上是全片的点睛之处了，女主角以战胜幻觉、战胜自我的强大，居然唬住了这个变态杀人狂，就好像看到露阴癖一定要漠视或者嘲笑的手段去收拾他们，让人有些不自觉的小跳跃。

恶犬致敬了斯蒂芬·金自己的小说Cujo，和它比起来这条黑狗简直老实的让人想收养。

在女主的潜意识里觉得男人本性如狗，逮到机会就会吞噬你，其实我觉得这个性质男女通用。

对人性抱有太大期待的话只会自讨苦吃，无论饥饿的是胃、亦或者是欲望，逮到机会，都可化兽。

对付兽，就不能用人的手段。

想看野外生存技能的可以撤了，这电影虽然有点荒野逃生的意思，部分场景相当血腥，但主要还是关于心灵重塑，自我救赎的探讨，是一部带点惊悚的心理剧。

女主的自救环境：被设定在荒无人烟的度假屋中，在床上被拷住双手，手机不可用，钥匙够不着，丈夫暴毙，没有食物，房门大开，恶狗和恶鬼近在咫尺。

这个背景设定可以说是拿走所有生存安全的保障，留下你和你的灵魂独自暴露在黑暗和危险之中。

看到有些豆友diss为什么不用Siri（没有充电），不用脚踢断柱子（床柱加固），床能被轻易移动什么的（你家的床是固定在地板上的？

）……虽然有理，但重点摆错了，这些槽点都是一些假设性的条件。

编剧就是想看看，把女主丢进这样一个环境之中，可以把人逼到一个什么样的地步。

编剧觉得如此惊悚的假设条件足以把一个女人逼疯……在丈夫突然暴毙，恶狗分尸，经历了数个小时的嘶吼和挣扎之后，女主被逼得快要精神崩溃。

这时候，恐惧随着时间慢慢褪去，生存的本能开始唤醒内心深处的尚存的理性。

女主看似精神分裂地臆想出丈夫和自己的形象，实际上通过丈夫和自己的对话，把自己从现实囚笼和心灵桎梏中解救出来。

首先，通过对话交代了她这段11年的濒临失败的婚姻。

女主知道丈夫看低女性，物化女性，认为女人不过是维持阴道的生命系统；她知道丈夫开始通过服用壮阳药来维持正常的性生活；她知道丈夫几个月不碰她是因为在外偷腥；她知道丈喜欢性侵类的性刺激；她知道丈夫所有的虚伪和不堪；她也知道自己对此的厌恶和反感。

但她选择了沉默和逃避，她选择了睁一只眼闭一只眼，她选择了委曲求全，她选择了做好一个妻子的“本分”，她选择了得过且过……多么像我们身边的女人，多么像我们的母亲，多么像我们自己！

爱得像一个傻子，不断忽略自己的感受，麻痹自己的内心，最后也在一段失败的感情中失去了自己。

其次，她开始通过对话挖掘更深层的原因。

关于她的父亲，她的原生家庭。

她追溯到那一次月食，那一次谈话，那些围困了她半生的场景……那一次月食，父亲对少女的猥亵行为，彻底地摧毁了女孩心中那个敬爱的父亲形象。

而接下来，父亲在卧室中跟她的谈话更是让她的一生都惴惴不安，父亲对她说的不是道歉和忏悔，而是用谎言和威胁，让女孩保密，让她沉默，让她对所有人三缄其口。

到这里，父亲形象在女孩心中轰然倒塌，难怪影片开头，丈夫玩性侵游戏时，假装“爹地”让女主如此厌恶了。

女孩的心中从此有了一个无法愈合的伤口，像一个黑洞，像一口枯井，最终把自己困在了井底。

原生家庭对一个人婚姻和家庭的影响远比想象中的更深远。

最后，回到现实囚境，恶狗在撕咬尸体，甚至试图也吃掉女主。

每到夜晚就出现的恶魔，总在黑暗的角落中窥视着……死神仿佛在一步步靠近，女主终于在心灵的挣扎中割腕自救，这一切真的需要巨大的勇气（毕竟这一段我连看都不敢看完……）虽然她的身体死里逃生，但她的灵魂却难逃当时的困境，手铐、婚戒、月食、小老鼠、恶灵……成了她挥之不去的梦魇。

直到墓园变态的新闻报道，她恍然大悟，决定直面内心的恐惧……在法庭里，父亲、丈夫和月光男丑陋的脸不断重合，而她也终于明白，父亲给她拷上的一把手铐是让她受到伤害时，保持沉默。

而丈夫给她拷上的另一把手铐是让她用沉默来换取舒适。

在影片的最后，一句“you're much smaller than I remember ”告诉我们，她从此战胜了梦魇，战胜了自己，解放了自己，涅槃重生……