导演：曹仕翰
主演：潘之敏,庄益增
类型：电影地区：中国台湾语言：汉语普通话年份：2020
简介：遠洋漁船回來了，使得炎熱潮濕的漁港活絡起來。顧船人的工作要訣是睜一隻眼、閉一隻眼，只要船還在都不是大事。但心軟的莊仔卻將港口賣春的精障女子Neko安置在廢棄船；又將自己捲入菲律賓籍與印尼籍漁工間的爭執風波……。而船老闆要賣掉廢棄船，他們將何去何從？详细 >
湿热足以腐蚀一切
有内容
平遥公开组获奖了
過於設計，有點消費，最好的決定是用底片拍，至少有了一個環境看似真實的底氣。
湾湾《三夫》 印尼原版《心恋》辛苦人就要欺负辛苦人
我很难过，我说不出
影像的质感很好，扑面而来的湿热感，主角穿梭在一群东南亚人之间，除此之外，码头上还有个女人、猫和苍蝇，对于人的状况描叙得很好，其实大家都是辛苦人，跟码头上的猫、苍蝇并无二样。4:3画幅、固定机位、长镜头，似乎成了青年导演的惯用套路，但这样并不会让片子变得“文艺”，好在这部短片在影像上质感真的很棒，以及演员的表演也非常老练、成熟。
8。不擦，但是这样任务式交代和刻画我不太喜欢。
用从容的固定机位长镜头美学，用扎实的背景刻画去认真地复原一些人的生命状态。那些算计斧凿的成分由于小心翼翼的笔触已经降到了一个无可指摘的地步，用摒除激烈的克制语调传达现实关照，和缓道出的“辛苦人就要欺负辛苦人嘛”与无声的死亡给这份不动声色的愤激注入了更为绵长的力量。从创作态度到创作手法都已经接近一种不廉价、真诚、尊重、韵味深致的现实主义表达的典范。
固定镜头下考究的景深和构图，美学特征明显。值得学习。
【2021金穗影展】【2021 KFF】野心很大，但原创性不高，起码女主的形象绝对参考了《三夫》，相继入围了金穗奖、台北电影奖和金马奖，不过二刷后还是没太大感觉
故事简单，人物丰满。表述到位。
这啥？没看懂
喜欢最后一个镜头，钩子将一条条鱼拖走，装入麻袋。
人为鱼肉，我为砧板，浮躁的社会已经等不及烹熟只想生吞活吃
想到了《看海的日子》小说前几页
情節以外的地方都比情節好，突然想到很久以前編劇老師也講了學長田調的案例，也是關於妓女與貓，有妓女的地方就會有貓，因為站街的時候會啃雞爪殺時間，滿地雞骨貓自然而然就來了。貓與蒼蠅有了雞骨，有了貓，卻不見那名妓女⋯⋯感覺在剪接的時候做了蠻多裁減，不知道。
海无法美化一切
①刚一分多钟就在渔船里吭哧吭哧造爱，没法不让人想到《三夫》；②该短片除了没有灵魂几乎什么优点都有了。
哎 不喜欢
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湿热足以腐蚀一切
有内容
平遥公开组获奖了
過於設計，有點消費，最好的決定是用底片拍，至少有了一個環境看似真實的底氣。
湾湾《三夫》 印尼原版《心恋》辛苦人就要欺负辛苦人
我很难过，我说不出
影像的质感很好，扑面而来的湿热感，主角穿梭在一群东南亚人之间，除此之外，码头上还有个女人、猫和苍蝇，对于人的状况描叙得很好，其实大家都是辛苦人，跟码头上的猫、苍蝇并无二样。4:3画幅、固定机位、长镜头，似乎成了青年导演的惯用套路，但这样并不会让片子变得“文艺”，好在这部短片在影像上质感真的很棒，以及演员的表演也非常老练、成熟。
8。不擦，但是这样任务式交代和刻画我不太喜欢。
用从容的固定机位长镜头美学，用扎实的背景刻画去认真地复原一些人的生命状态。那些算计斧凿的成分由于小心翼翼的笔触已经降到了一个无可指摘的地步，用摒除激烈的克制语调传达现实关照，和缓道出的“辛苦人就要欺负辛苦人嘛”与无声的死亡给这份不动声色的愤激注入了更为绵长的力量。从创作态度到创作手法都已经接近一种不廉价、真诚、尊重、韵味深致的现实主义表达的典范。
固定镜头下考究的景深和构图，美学特征明显。值得学习。
【2021金穗影展】【2021 KFF】野心很大，但原创性不高，起码女主的形象绝对参考了《三夫》，相继入围了金穗奖、台北电影奖和金马奖，不过二刷后还是没太大感觉
故事简单，人物丰满。表述到位。
这啥？没看懂
喜欢最后一个镜头，钩子将一条条鱼拖走，装入麻袋。
人为鱼肉，我为砧板，浮躁的社会已经等不及烹熟只想生吞活吃
想到了《看海的日子》小说前几页
情節以外的地方都比情節好，突然想到很久以前編劇老師也講了學長田調的案例，也是關於妓女與貓，有妓女的地方就會有貓，因為站街的時候會啃雞爪殺時間，滿地雞骨貓自然而然就來了。貓與蒼蠅有了雞骨，有了貓，卻不見那名妓女⋯⋯感覺在剪接的時候做了蠻多裁減，不知道。
海无法美化一切
①刚一分多钟就在渔船里吭哧吭哧造爱，没法不让人想到《三夫》；②该短片除了没有灵魂几乎什么优点都有了。
哎 不喜欢