我是刑警

本人即是电视剧的爱好者，看过大量国内，日本，美国，英国的刑侦探案类电视剧，也是法制节目的爱好者，经常看今日说法，一线，法律讲堂等节目，还看了大量的推理小说，对于真实的案件和娱乐作品的差异有着清晰的认识。

我可以理解大家看电视剧是作为一种娱乐活动，对作品包含着某种期待，希望它是服务于观众的，希望每一集都包含“爽点”，让人觉得满意。

毕竟一般的电视剧都是这种节奏，大家也就认为电视剧必须用这种节奏来拍，否则大家就会觉得期待落空，觉得没有意思。

有人已经总结出来了，这部片子并不是传统意义上警察抓犯人的电视剧，而是在时代变迁中，警察如何用新技术新手段破案，如何完善司法漏洞，完善证据的职业剧，让司法变得更严谨，不错抓一个好人，不放过一个坏人，用证据让事实说话，让犯人无从辩驳。

这就是为什么电视剧用了很大篇幅介绍了新技术的原因，而这些新技术在电视剧里也变得越来越重要。

如果只是为了看警察用老方法破案，一个人的头脑就能解决一个案子，他肯定就失望了，真正的案件是大家群策群力解决的，一个人再聪明，他的力量也是有限的。

而且世界上并没有那么多高智商犯罪，有的只是因为缺乏证据而找不到的嫌疑人。

我本人对目前这些集（31）没有意见，每一个案件都有每一个案件要表达的内容，反映了不同的问题，节奏也没有问题，表演也很好，并不拖沓，非常的真实（基于看过的法制节目），人物也很鲜明，生动。

特别是周克华那部分，大家在经历了大量调研之后，转换方式，开始对周克华进行人物速写的时候，让我感觉到，原来只存在于小说中属于天才的特技，原来靠着大家的头脑风暴，是能实现的，那个时候，抓到周克华已经只是时间问题了。

再就是围捕周克华的时候，警察交替跟踪那一部分相当有意思，感觉又学到了新东西。

这个电视剧大量表现了警察的艰辛，牺牲，付出，挫败，得不偿失，英雄光环的背景是辛酸，不像偶像般光鲜，所以为了追求偶像的观众感觉失望，这些角色没有普通意义上魅力，这也是有些人不喜欢它的原因之一。

虽然看爽剧很开心，比如最近看的《替身大侦探》，但偶尔看看这种半记录片形式的电视剧，了解一下我国的司法进程，先进的刑侦技术，这几十年发生的各种特大案件的细节，破案思路，破案手段，警察本身素质的提高，也是很有意思的呀。

希望大家打分的时候能再斟酌一下，想一想本电视剧的定位，不要对它太苛刻了。

纪实性的纪录片是本剧的最大特色。

没有花里胡哨的剪辑后期，完全真实的流水账记录，那个年代破案的死办法笨办法，审犯人更是真实，犯人的表现，完全就是纪录片。

西山矿场抢劫杀人案：陈小秋一行为了抢劫西山矿场，杀警察抢枪-抢金库换钱-用钱买枪-用枪干票大的；选人用人，因为有案底，所以提前消失两个小时秘密藏身去运动，去练枪，去学车，为最后行动奠定基础。

东林查族谱案：富大龙在第三十集姗姗来迟，角色可塑性非常强，人物性格不扁平非常复杂，考验演员功力。

富大龙还是不辜负大家期待，把一个执拗但又坚守正义的基层民警演活了。

破案破案成了走遍十万八千里查族谱了。

那句话，必须要坚持方向是对的，只有这样在遇到挫折时才不会轻易的否定自己怀疑自己，需要做的，只是不断的变换方式，变化途径。

本来值得四星，只是这破配音也太tm出戏了，搞不懂了为什么电视剧会用后期配音，方言就听不懂了？

既然现在担心当时拍的时候为啥不直接上普通话呢？

差评！

几年前我提出一个观点：国内已经发展出了一种全新剧种，姑且称之为“体系剧”。

体系剧不同于以往的职业剧，不只是描述职业特征、职业精神，而是会从内部视角解析组织体系的运作。

这类的剧中，最有代表性的是前几年的《县委大院》，今年口碑不错的《山花烂漫时》也吸取了一些体系剧的要素。

不同于一般的刑侦剧、犯罪剧，《我是刑警》是一部具有体系剧特点的刑侦剧、犯罪剧。

很多剧情矛盾都围绕体系展开：地区之间的条块分割，不同人的不同思路、配合冲突，不时冒出的猪队友，通过关系获得免费DNA检测，以及各种资源约束，想要200人排查视频最多只给80人，而当你获得组织支持就有了1000人，等等。

以往很多刑侦剧、犯罪剧，本质是个人主义，从个人视角描述人物的悲喜欢忧、孤独悬疑、深思决断，美剧韩剧几乎都是此类剧，比如《真探》，国内具有这种色彩的剧也不少，比如《沉默的真相》。

体系剧更偏重组织体系，但这不表示它没有个人，《我是刑警》的个人光环不少，但这种光环需要借助体系发挥作用，主人公再怎么厉害，也需要资源、配合，不时要当监工，他是体系这潭水里的一条鱼，虽然是最生猛的鱼。

在某些方面，体系剧比个人主义探案剧要更加真实。

打个比方，个人主义探案剧给你的感觉是：如果代入剧情，回到探案现场，会觉得自己是一个神探，英明神武，机智缜密，深入虎穴，狂野追车.....而体系型探案剧带来的是另一种感觉：如果回到探案现场，你是在办公室打电话、接电话、写报告、看文件，协调、沟通、开会、吵架，痛骂别人偷懒，和下属、专家、合作单位一遍遍勘察现场......这还是有点主角光环的，类似秦川那种，更大可能是作为组织的螺丝钉，成为监控视频前忙于排查的大群人中的一个。

国内有体系剧特点的剧不少，包括《人民的名义》等，但为什么说《县委大院》最典型？

因为孔笙导演的《县委大院》整部剧都在围绕体系的运作，地区之间争取投资，争取政策，县域竞争，几乎没什么主线冲突，播出时就有观众反映剧情平淡，但当时我正关注体制运作话题，所以还看得津津有味。

一般的剧也会涉及体系，就比如美剧中的刑侦也提到警局，但体系剧和它们有着根本不同：1，对体系的描述更加完整，而且体系的各个部门都承担完成目标的功能性角色。

只有一个警察、几个警察、一小队警察向目标努力不是体系剧，整个体系都在努力才是，所以《三大队》不算体系剧，而《我是刑警》就是。

2，体系不是主人公完成目标的障碍、掣肘（很多美剧韩剧就是如此），虽然有时它带来麻烦，而更多是推动，甚至是行动的主体。

3，描述主人公用大量时间进行组织内的沟通、协调、管理。

体系剧算是中国对世界影视一种发展和创造，从文化来说，它只能建构在集体主义比较浓厚的氛围中，从文本来说，它的源头可以追溯到《小镇喧嚣》《置身事内》《中国国家治理的制度逻辑》——如果看过《小镇喧嚣》，就会觉得这份社会调查简直可直接改编成影视。

从真实角度说，体系剧具有两面性，一方面，很多体系剧是集体主义的爽剧，似乎大多数困难在体系内都可以克服，但另一方面，体系剧是个人主义的现实剧，个人必须依赖整个体系才能发挥作用，政府、企业以致整个社会都是如此。

于和伟的表演太刻意了，应该先去刑警队体验半年生活再来演。

以前还比较看好他，现在看来，演技也到了瓶颈期了，难有突破。

目前为止，刑侦剧里，还没有突破真警察演的。

比如12.1枪杀大案，比如济南7.9大案。

高群书导演，的确是有生活的，至少对警察生活甚至是刑警生活有很深的了解。

现在演员演戏也都是快餐式的，根本没有太深入的体验。

像巩俐在秋菊打官司中，在农村生活，三个月不刷牙的体验，恐怕是再难出现了。

最近刑侦犯罪剧扎堆啊。

优酷在播《白夜追凶》第二季《白夜破晓》，腾讯在播港剧《太阳星辰》，爱奇艺在将近一年的低迷中上架了《我是刑警》。

但是我不比较三部哪部更好看啊。

《我是刑警》讲述了秦川从警官学校毕业回到家乡，成为派出所民警。

偶然的机会，秦川制服了要制造爆炸事件的歹徒，由此开始了他的刑警生涯。

在上级领导的带领下，他逐渐成长成熟，最终成为一名优秀的中国刑警的故事。

本剧以1995年震惊全国的鹤岗‘128’持枪抢劫大案开局，6集结案。

压了三年才播。

凶案现场受害人镜头码厚得连马赛克都觉得自己太暴露了。

因为码打得过于丧心病狂，“我是刑警 打码”昨天直接上了高位热搜，一度登顶。

但是，厚厚的码，码住了凶案现场的血腥惨烈，码不住这部剧它着实好看。

剧情流畅、人物立体，拍摄手法恍惚有30年前的刑侦剧的纪实风采。

踏踏实实的讲故事，认认真真的拍作品。

甚至可以说是把刑警的工作内容工作步骤扎扎实实地拍出来了，给我一种很踏实很安心的感觉，甚至我还被科普到了预审的工作。

不敢说没有bug，但可以说，主创非常有诚意了。

剧中人妆造朴实且贴合人物，生活感非常真实。

皮衣皮毛、全世界仅此一件的手织毛衣……没有强拗各种迎合市场的性张力、破碎感、白幼瘦等等鸡零狗碎乱七八糟的审美。

画面没有什么大白滤镜、质感滤镜。

场景也尽量还原了90年代的平凡生活，皑皑白雪，一脚下去没腿深。

没有银装素裹的诗情画意，人间烟火里飘摇着的是地广人稀，林海雪原实乃当之无愧的杀人越货之风水宝地。

公安局走廊里剥落的墙皮，审讯室里两张掉漆木桌拼起来的审讯台，预审科里装了烟囱的炉子……这剧是真花钱啊，钱也都花在了刀刃上。

演员演技过硬，班底豪华。

演员都清楚自己是在演绎一个故事，自己只是这个故事里的一颗螺丝钉，感觉每一个人都是在“过日子”而不是在“演过日子”，更没有举手投足都恨不得写上四个大字：看我多帅！

看我多美！

也就于和伟为了契合人物年龄，开头两集梳了个挫了吧唧的锅盖头，压一压年龄感，而不是一个大男人顶个空气刘海，看得我连审美都开始犯迷糊。

划重点：于和伟饰演的秦川，虽然是个刚毕业的大学生，但是一个已经有七岁孩子的爹的人。

他是工作结婚了才又参加高考读大学的，不是演20出头的大学生。

并没有扮嫩的嫌疑，应该只是因为剧情时间跨度也蛮大的，才做了这种处理。

我们重点来说剧情，我尽量不剧透。

前面我们已经说过了，本剧案件的侦破过程逻辑清晰、表达明了。

观众看得懂剧中人在做什么，案件是怎么查出来的。

不把剧中人当站桩口述案件“智近妖”的逗比，也不把观众当“只要演员流量大，自有粉丝为我辩经”的傻比。

剧情是根据现实案例改编的，开局就死了一个快退休的老警察，配枪被夺走。

案件查无可查，拖了整整四年，快成悬案了。

镜头一转，男主回来了。

要给自己的师父报仇雪恨，找出凶手。

男主来了，案子要来了。

枪声伴随着过年的鞭炮声一起响起的时候，特别是匪徒们枪杀了在场的唯一一个孩子后，作为观众的我很快就被拉入剧情中了——好一群丧心病狂的亡命之徒！

刑警赶到现场后，歹徒已经跑了，留下满地的血水与尸体。

一共死了11个人。

一具不知名男尸，一个孩子，剩下的就是经警与保安。

这部剧，第一集就死了12个人。

歹徒如此凶悍，人生如此虚妄。

紧迫感、威胁感扑面而来。

联系老警察被杀的时候，背后出声喊他的还是熟人，更可怕了。

街坊邻居，说杀就杀了。

几年之后，还成团伙地抢劫杀人。

杀的都是低头不见抬头见的熟人，甚至连他们的人，重伤后还能就地杀了，为了掩盖身份还开枪打烂这位同伙的脸+故意焚烧破坏尸体。

我已经很控制自己不要剧透了，但是还是忍不住。

注：本剧讲述的是从上世纪90年代的案情，当年的刑侦技术全靠现场勘察、摸排、推断。

没有普及电子设备，警察们用的还是传呼机，什么进入案发现场不穿鞋套，四处乱摸，也是历史的痕迹了。

这部剧里，最出戏其实是一圈熬夜侦破的人围着开会，居然没有一屋子的烟雾缭绕，大家就这么干聊……翻翻老剧，那可都是老烟枪了。

总之，案件的侦破过程中，有天马行空的灵光一现为扑朔迷离的案子打开思路，但更多的是一次又一次摸排查询中的细致耐心。

一线刑侦民警的艰辛与付出，坚守与信仰不是从大段抒情台词里表现出来的，而是从他们生活中、工作中的细枝末节里体现出来的。

我也算是个刑侦剧爱好者了，这部剧在刑侦剧里，只要后面不塌，可属上乘。

而且，它的片尾曲是《少年壮志不言愁》啊！

为了这首歌，这部剧的质量都不好意思不好。

片尾曲女声才出来的时候，我赞叹：哇！

这声音铿然有金石之感，浩浩汤汤信仰之力坚定有力像在推着人往前走……再仔细一听：我靠！

殷秀梅。

哎，别说娱乐圈质量断崖下跌，音乐圈难道没跌吗？

这部剧也让我明白了，好的演员可以锦上添花，也可以雪中送炭，但是不能为一部剧逆天改命。

一部好剧，一部爆剧，剧情才是王道。

故事要回归故事本身。

演员的演技咂摸起来才有味道：于和伟的演技可算炉火纯青，秦川这个人设也有勇有谋、有血有肉。

但我重点要表扬的是马苏！

马苏饰演的白玲，为人处事真诚善良，做点小本生意也从不缺斤短两以次充好。

她不好高骛远，也不爱慕虚荣，脚踏实地地过着自己就并不富裕的日子，相信只要自己吃苦耐劳，日子是很有奔头的。

无奈遇人不淑，她嫁给的是怨天尤人，一门心思要发大财的匪首。

秦川（于和伟 饰）审白玲那一段戏，马苏演得是真的好。

素颜出镜，从想袒护丈夫宋小军的抗拒到被秦川引导着想到宋小军买给她的金戒指带着许多人的鲜血，她的善良让她开口说出自己对丈夫的种种怀疑。

最后那段又哭又笑的对美好未来的规划絮絮叨叨，把这个戏份不多的女人形象立住了。

卖那白条鸡，一只鸡我能赚一块二呢……逢年过节，一天能赚二十几块……过几年攒了钱就盘个门脸，开个小饭馆……”“确定是他杀人了吗？

”“咋他就干这事儿呢？

”没有歇斯底里，没有嚎啕大哭，只是絮絮叨叨地讲一些再也不可能实现的未来。

秦川安静又悲悯地看着她，看着她的生活在这絮叨里平静的七零八碎了。

秦川跟叶茂生讲，他妈说，整个市场只有白玲的白条鸡不注水。

白玲手上的冻疮虽然现在年年冬天都有，但是初中的时候没有……宋小军在组织抢劫杀人的时候，没有想过他最先杀死的就是白玲与孩子的未来。

……然后第六集，叶茂生就殉职了。

我就知道《少年壮志不言愁》不能随便唱！

大合照也不能随便照！

我草！！

秦川也调到预审科当科长，给一上来就高度紧绷的观众脑子松松弦，也给剧情缓一缓，一张一弛，节奏感把控得还不错。

再插一句：这部剧的演员是真的到目前为止都很好，宋小军演得真的像个看起来老实和善，实际上漠视人命，心狠手辣的亡命徒。

宋小军居然是《士兵突击》的马小帅。

时光啊……总之，没有资本塞进来的蠢孩子、丑孩子，大家的演技都很过硬。

一线警察们的体型大部分是微胖健硕的，非常符合实际。

看演员表，还有丁勇岱、富大龙、孙浩、曹俊……我好期待。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

这剧必须给五分，不能用艺术鉴赏的角度细细较真。

从社会影响力的角度看，它尽力还原现实世界真实情境。

暗示了很多。

又在这个节骨眼播出来，还能播出来，至少点了好一通粘稠的中层做事方式。

于底层而言，也给了我们这些民众以信心，我们这个社会确实是向着更平和的环境发展的。

这部剧让我重新审视了两点思考，一是科技飞速发展对个人隐私的渗透，它有足够积极的一面。

不然照人性的特点，经济形势一变差，若还缺乏有效监管，犯罪成本降低，恶性事件必然增加。

二是教育普及和基层的贫困攻坚工作道阻且长。

一般经济越落后的地方，人受教育程度越低，更容易缺少对法律的敬意，无知叠加草莽更容易发生犯罪。

还有的话是国内基础教育的问题，单一的意识形态教育或许在民族创新上有弊端，但能有效的培养出较为规范，守法甚至高道德感的公民，这无疑对构建和谐的社会环境是有益处的。

但同时，这套严苛的教育选人方式是否会在初中阶段就筛掉那些本身在基因中就不大柔顺的人。

过早地让他们流入到社会，社会又缺乏有效的上升通道，为学历和背景论。

这种环境是否会加速激发他们走上不归路，也是现实问题。

说到底，如何能让更多的人提升个人经济水平和享有足够受教育的权利非常重要。

社会应该从方方面面做好基础建设，鼓励人走向正道。

有一集，同事问海平：“我记得你当时是学医的，怎么会想当警察呢？

”海平：“因为我父母都是警察，我父亲在我小时候因为查案去世了，我心里有个结”我的父母也都是警察，看到这，室友就问我，有没有类似剧里的案子发生在我爸妈或者他们身边人身上我突然想起了叶茂生，剧里的叶茂生班后路遇一个偷车贼，结果直接被杀害，很快嫌疑人被捕，一个家庭因此破碎了我有一个叔叔，二十年前在班后期间偶遇一辆被警方注意到被谋杀抢劫的车，叔叔凭着信念和正义感独自追了上去，最后被四个歹徒捅了二十多刀，不治身亡，那一年他三十多岁，很快几个嫌疑人被捕，但是也有一个家庭，就这样破碎了出殡的那个晚上，当地很多百姓来送行，我爸一个人在家哭了一整晚，那年我13岁，我没有意识到这件事意味着什么，直到二十年后我看到这个剧叶茂生的案子并没有被拍成一个主要案件，可能因为当时整个抓捕到审判也都十分迅速，但却激起了我深深的回忆从剧的角度，我不太喜欢几乎全角色的配音，不太习惯正剧各种打码的“谨慎”，但我知道这个剧的意义重大，当时困于技术，很多破案的艰难只有当事人才懂，为了破案，很多人甚至选择用自己的生命来换，更别说那些更重大的“煤矿案”“周克华案”，有人说平，但说不定真的不得不平，因为这可能是当时最真实的状况仅以此文，像我的叔叔表达对他的缅怀，愿他知道，现在技术进步了，破案率高了，犯罪率降低了，生活更安心了，警察的人身安全更有保障了，愿您安好

本来冲着于和伟去看的，这几年的刑侦剧都一般般无功无过，没有什么亮眼的，但是这部剧，确实一部值得让人细品的佳作。

我觉得是今年拍的最好的一部了。

1.演员真没得说，包括我不太看好的马苏，她在这部剧里的表演确实值得上一波分的。

其他的配角，我是真没找出哪个配角演的不好，从主角到配角，带出来的几个新人我都觉得挺好，可见导演的指导很重要，每一个演员在自己的角色上都非常的出色。

印象稍微深的，是那个演张克寒的，还有第一个案件的那个主谋，真的很久没在一部剧里想抽死人了，两个人把那个坏，那个恶，真的演到骨子里了。

2.剧情上有些人会觉得很拖沓，但是我反而觉得，这就是真实！

这才是真实案件的整个破案过程！

从案发到破案，我们看到的是结果。

但是！

对于真正参与破案的人员，都是每一个漫长又难熬的日夜，不停地重复着枯燥无味的工作，经历过90年代的都知道，那时候有多危险，破案有多困难。

我们看别的刑侦剧都是从上帝视角看每一个案件，我们被那些轻而易举的刑侦剧养成了，觉得只要某一个人找到一个关键线索了，案子就能破了。

可是现实呢？

从找线索，到破案，再到量刑。

不是只是找到关键线索案子就算破了，每一步要经过层层把关，验证，落实。

你们觉得拖沓的，没有耐心看下去的，在现实的破案过程中，都比这点时长都更拖沓，更磨人，而我们的警察，都在经历这一桩桩复杂繁琐枯燥无味的事儿，才有我们如今的国泰民安！

这部剧我是一帧都没有快进看完的，每个人人物的心理动态，都刻画的非常完美，只有认真看了，才能知道导演编剧的用心。

3.这些都是真实案件的实录，不是小说，不是剧本，是真真实实发生在我们周围的，如果是奔着看激情，看推理，看小说的去看的，还是别看了。

这部剧是需要一边看一边思考的，不是制造出来的悬疑剧和爽剧。

已经最大限度地沉浸式的呈现了办案的过程，我觉得非常难得。

4.这部剧可能没有那么完美，还是有点瑕疵，但是，是我这几年看过最好的，最认真在拍刑侦剧了，如果广告商都投这么高质量的片子，我愿意忍一忍那些广告的。

有些人在说这是歌颂警察啥的，我就想说，歌颂怎么了？

是！

有贪官污吏，但是有更多的好警察，在为这个国家这个人民奉献的，怎么不能歌颂了？

难道你们认为我们现在的国泰民安是靠贪官污吏，靠腐败来的？

难道不正是因为有这些真真正正为人民，为国家做贡献的人，才有我们今天安定的日子吗？

歌颂怎么了？

该骂的我们骂，该歌颂的怎么不能歌颂了？

这些人能让我们过上这样的日子，能在乌烟瘴气的官场里不受污染，坚持本心，不正是需要我们去宣扬的吗？

什么时候歌颂为人民做贡献的英雄们，战士们，还需要遮遮掩掩畏畏缩缩了？！

我就支持多拍点这样光明正大宣传正能量的剧！

这不比那些流量明星的霸总玛丽苏来的带劲儿。

我就爱看，以后继续拍，我继续花钱看。

口音初听确实有点难受，但是看了他们的经历后，感觉他的口音很应景，就是那种陷入深渊的无力感和历经磨难的沧桑感。

三女童案真的震撼，说万里追凶都太草率了，那是二十万里追凶啊。

DNA先是锁定了顾姓家族，然后富大龙他们跑了十万公里，把全国顾姓家族翻了个底朝天，全部排除 一无所获。

技术升级后，再次比对DNA锁定穆姓家族，感觉真的临门一脚了，结果穆姓男性全部排除，真的绝望了。

深入调查发现穆春光是抱养的，根本不姓穆，其实姓纪，然后再次寻找纪姓家族，连滚带爬找到了纪姓那个村，结果一个姓纪的都没有，村子又找错了。

最后找到嫌疑人家其实隔案发地只有九公里，这是真的灯下黑啊。

每次都是临门一脚，然后踢中门柱，这过程太艰辛了

挺好的一部剧，弄了富大龙这么个角色，真是败笔。

其实就是能力低，自卑，然后装直，弄了一副“嘴里吃嘴里拉”的直肠子的逼样掩饰。

真是的，这是带了多少资啊……不过这哥们适合演神经病，例如，演嬴驷。

挺好的一部剧，多了这么一坨，挺简单的事，一群高智商降智陪一个傻子演基层正直朴实，这不是朴实了，是特么脑子有病，得住院。