隐秘

一，注意‘螺旋’二，好的镜头，就好象自然界的完美组织 - 人体肌肉一般，每一个部分，都有着自己不可替代的特殊作用。

三，有两个镜头不明白，望高人指点：1，主人公两次握着老佣人的手签字。

是为什么？

2，在审讯的时候，最后一个镜头，主人公将杯子放在桌上，但是杯子却没有放稳。

一直在打圈。

对面的女警察冷冷的看着。

导演这个镜头想表达什么？

吉塞佩·托纳托雷的履历表上有一长串的经典电影，它们滋养了一代中国影迷，《天堂电影院》、《星探》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》……然而他这部2006年的新作，却几乎无声无息，少人提及，也许人们已经厌倦了女性复仇这个时髦主题？

《隐秘》依然保持了托纳托雷一贯的古典戏剧张力，情感饱满，结构严谨，演员表演充满克制，甚至还有那些过度放纵的情色场面，结局也恰到好处，然而影片给人的第一印象并不愉快，它给人的直觉是不真实，怎么看都像是一个直接从报纸上翻译过来的，过分戏剧化和抽象化的社会新闻电影版，它对母性的崇高描绘与其说是画蛇添足，不如说是一不留神造成了扭曲。

这是一部过犹不及的电影，缺乏新意，也不够老实。

很多相似性转场，在前后相似场景的过渡中，过去和现在得以转换自如，同时让人感到今非昔比的残酷。

记忆中，伊莲娜的手伸向情人递来的那一捧草莓后，就变成了现实里，失去情人的伊莲娜在夜晚独自品尝草莓的味道。

甜甜的草莓只剩下苦涩。

记忆里，伊莲娜在垃圾场挖出情人的尸体，她抱着尸体恸哭。

然后画面回到现实，警察在伊莲娜的指引下挖出了黑老大的尸体。

物是人非，就算黑老大死了，伊莲娜还是永远失去了情人。

导演：朱塞佩·托拉多雷 编剧：朱塞佩·托拉多雷、马西莫·德·丽塔上映时间：2006年10月20日(意大利) / 2006年10月18日(罗马电影节)类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚片长：118分钟制片地区：意大利/法国语言：意大利语 / 乌克兰语获奖记录：本片荣获2007年欧洲电影节观众选择奖最佳影片；2007年意大利大卫奖最佳导演、最佳影片、最佳女主角（Kseniya Rappoport）、最佳配乐和最佳摄影等5项大奖。

这是一部温馨而苦难的电影，本片讲述一名身份神秘的乌克兰女人伊丽娅来到意大利的维拉齐，她随身携带着大笔的现金，却租住了简陋破败的房间，并且在暗中窥伺着对面的公寓。

之后她找上对面公寓的管理员寻求佣人的工作，甚至愿意将工资分给管理员一部分。

得到工作之后，她刻意结识安德齐尔家的女佣吉娜，并且在交往中偷取安德齐尔家的钥匙，偷偷潜入其家中。

为了能够取代吉娜成为安德齐尔家的女佣，伊丽娅在楼梯上对吉娜痛下杀手，将吉娜摔成了重伤，得以顺利的进入到安德齐尔家中。

伊丽娅诡异的行为，都和她隐秘的身份息息相关。

原来伊丽娅是被黑帮控制的乌克兰妓女，在黑帮和嫖客无情的虐待和蹂躏下苟延残喘。

在经过12年地狱般的折磨之后，伊丽娅得到了逃走的机会，逃出魔掌之后她立即寻找到了安德齐尔一家，而她现在的所作所为都和之前的悲惨经历有着千丝万缕的联系。

直到一个深知伊丽娅过去秘密的人出现了，并且将这个家庭彻底卷入恐怖和暴力之中。

《隐秘》是曾经拍摄过《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》等蜚声国际的意大利导演朱塞佩·托纳多雷2006年的一部作品，和他之前的几部电影在风格有着很大区别。

影片开始送上了香艳无比的开头。

多位身材姣好的女子，穿着挑逗，供人选择。

墙后进行着交易，女人是他们的商品，男人通过隐秘的猫眼观赏着他们的玩物。

惊悚的配乐，零碎的闪回叙事，都极大的刺激了我们的视觉。

随着影片的推进，我们看到了那个过去那个残忍的，血腥的，作为代孕工具和高级玩偶的没有人身自由，12年怀了9个孩子，其中还不包括流产的伊利娅。

女主遭遇是个悲剧，她生命中唯一的温暖就是遇到那个朴实的小伙子。

还记得那个场景，阳光温暖，小伙子拿着一把的草莓，伊利娅痴痴的笑，多么温暖明媚的场景。

而Mold却杀害了他，并丢到垃圾堆，从此以后，伊利娅身着黑衣，将自己掩盖的严严实实，在黑夜里流着泪吃草莓……

伊利娅大着肚子像发了狂一样在垃圾堆里寻找她的爱人，当发现她的爱人已死，她躺在垃圾堆里痛哭，她的声音甚至盖过了天空中乌鸦的哀啼。

她逼问产婆得知了买走孩子的家庭，在刺了Mold以后，她去寻找女儿，在女儿身边守护她，煮她爱吃的菜；为了不让她伤心，偷偷把城堡拼好；锻炼女儿的打架能力，以防止女儿受欺负；在孩子摔进蛋糕时，是她第一个冲上去；被打怕孩子看到担心，她偷偷的在门外看着孩子。

然而命运给她开了一个大玩笑，警方告诉她DNA结果，女孩并不是她的孩子，原来当初Mold只是随便告诉产婆一个名字。

但得知女儿厌食时，她说：“要好好吃饭，好长成大姑娘……你要快点学会写字，我们好通信，好让我知道一个女孩儿的正常生活……”女儿问：“你不知道吗？

”伊利娅：“我不知道那是怎样的。

”片尾，十几年后，伊利娅出狱，阳光正好白云飘飘。

伊利娅坐在监狱外的长椅上若有所待，暮然回首，发现在翘首以盼的长大后的女儿，当两人四目相对，镜头最后定格在伊利娅沧桑而又灿烂的笑上……

影片隐喻而压抑，双线索叙事，不断的暴力与色情闪回，交代出伊丽娅从前的悲惨遭遇，而伊丽娅不择手段的接近安德齐尔一家，又为电影制造了非常强烈的悬念。

电影在镜头语言上，朱塞佩·托纳多雷保持了一贯水准，非常简洁流畅无懈可击。

电影的节奏有点问题，导演为了隐藏电影的主题，在悬疑部分下的功夫太多，导致伊丽娅感情宣泄的部分显得有些突兀。

女主和小演员的表演非常出色，这部分的对手戏比重太低，等到真情流露时显得有些牵强。

而最后黑帮成员杀害的安德齐尔家女主人的设定也有些莫名其妙，不太合乎逻辑。

希望与美好越是短暂，越是弥足珍贵。

温暖在生命里终将到场。

无论身份多么卑微的母亲，都有着令人感动的母爱。

素材来源于网络SJBD标注2023.8.23 家 下午 雨

文/牧羊人<隐秘女人心>讲述的是一位名叫伊莲娜的女子, 她从乌克兰偷渡到意大利,不幸被残暴,凶狠的黑帮分子控制, 伊莲娜成为了一位子宫机器,不停的怀孕,帮助别人生小孩, 以婴儿来帮助黑帮敛集钱财.终于有一天,伊莲娜不堪忍受折磨, 用剪刀刺死了凶残的歹徒,并拿走了大笔的金钱,从此开始,她踏上了寻找自己孩子的艰难旅途....。

托纳多雷的伟大在于他对于人性的挖掘。

二十多年仅出了四个电影。

《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》以及《隐秘女人心》。

今天这部影片他依然讲述的是女人的故事。

不过在拍摄手法上，却有了很大的改变。

如果你不从头看到尾。

你很难知道故事到底在讲什么，所以这部影片的确是一部希区柯克风格的惊悚片。

在对伊莲娜过去记忆的处理上别出心裁。

与以往的影片不一样，传统的影片喜欢用灰色或者黑白的镜头来表达某个角色的过去与记忆。

但在这部影片里导演托纳多雷首先都是些用了性交、暴力的镜头，其次还使用了冲击力极强的彩色调。

这与伊莲娜的现实生活产生了强烈的对比。

导演企图利用这样的对比来表达一个隐秘女人的过去是怎样的堕落。

这不禁给观众一些悬念，为何现在的伊莲娜跟从前相差甚远，为何她却又总会想起自己的过去？

而来到意大利之后，她又为何要利用各种办法去当某个富人家里的用人？

反复的记忆片断给观众带来一个又一个的悬念。

我所欣赏的是导演对于记忆色彩的处理，别出心裁。

这是一个很悲哀的女人，但我们不得不说从影片里我们看到了一个母亲的伟大。

12年，怀过九个孩子。

伊莲娜逃脱魔爪之后并没有选择安静的过活，而是去到意大利找曾经自己生下的孩子。

影片中最温馨的片断正是伊莲娜与片中小女孩的戏。

伊莲娜固执的认为小女孩便是她曾经生下的女儿，于是用足百分之两百的心去照料她。

当最后警察很遗憾的告诉伊莲娜，DNA显示，那个小女孩并不是她的女儿的时候，伊莲娜钻进被子，失声痛哭。

因为她知道孩子是她坚持活下来的真正理由。

这不禁也让我想到另一部影片《在黑暗中舞蹈》两部影片在体现母爱的情节上，都具有很强烈的人性色彩，感人肺腑。

托纳多雷的影片不会刻意追求画面的精致，反而有时略显粗糙，这让他的影片充满一种现实的冲击力。

而在楼梯上老太太与伊莲娜对白的一段戏却又具有很强的戏剧化成分，这种现实与戏剧之间的故事穿插让影片扑朔迷离。

的确很棒，记住这位大师--托纳多雷。

她其实是一朵娇艳的玫瑰，本该绽放在湿热的泥土里，享受阳光的温暖和雨水的浇灌。

命运却将她播种在肮脏阴暗的角落里，任其肆意生长，惨遭蛆虫的蹂躏。

她带刺的枝干未能保护她，而是把她推向了绝望的深渊。

终于，她长成一朵黑色之花。

决定给命运最致命的反手一击。

《隐秘》是意大利著名导演吉赛贝·托纳多雷的最新作品，说到这位著名的导演，最先想到的必定是《天堂电影院》，这部在影迷心中贵为经典之作的作品，其次则是《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》。

纵观吉赛贝的电影，不难发现几乎他所有的电影里，都有一个孤单的悲剧性色彩浓重的主人公。

从《天堂电影院》中父亲失踪了的沙瓦托，到《西西里美丽传说》中被命运放逐的梅琳娜，再到《海上钢琴师》中出生在油轮上的孤儿1900，一直到《隐秘》中作过妓女十二年中怀过九个孩子惨遭男人蹂躏的伊莲娜……这些角色都经历过痛苦的过去，都被过去的生活阴影所折磨，寻找希望的出口却举步为艰。

他们在镜头下都是一个人形影单调地生活着，他们像一个迷，充满了未知的悬疑色彩。

故事以这些未知的带有神秘性的主人公为中心，带领观众以旁观者的身份走进他们的心灵世界，看到他们身后的最隐秘的故事。

《隐秘》中的伊莲娜和《西西里美丽传说》中的梅琳娜多少有些相似，她们都是美丽的女人，她们都曾经有过美好的爱情，都曾经有过希望之光的照耀，却最终在特定的时代背景下被命运推到绝望的谷底。

她们可耻卑微地生活在黑暗的角落里，想摆脱却无能为力，想反抗却遭到更多的蹂躏。

只不过梅琳娜选择了妥协以一种淡定的姿态从新为自己博得了尊严，而伊莲娜则走上了逃亡和复仇的道路，为了自己失去的尊严，为了最后一个孩子，她成为吉赛贝新作《隐秘》中最具争议也最具魅力的女性悲剧主义形象。

本片以三个穿着内衣，带着白色面具的女人开始，一个男人正在从墙后的一个小孔里窥视这些女人。

影片从一开始就明确地告诉观众，这绝对不是一部好消化的电影。

从影片开始到结束，整体的画面色调都异常的灰暗和阴沉，影片中的城市没有一天有过灿烂的阳光，阴云密布的城市下是更加阴暗的主人公们，他们穿着黑色或灰色的衣服，行走在糟糕的天气下。

伊莲娜租住的公寓破烂不堪，卡车经过就会摇晃的吱吱作响。

就连街对面的高级公寓都异常的冰冷和阴暗，盘旋而上的楼梯显得阴森和诡异。

我们的女人公伊莲娜面容憔悴，吉赛贝把伊莲娜大部分时候至于大片大片的阴影中，凸现其的神秘性和悲剧性色彩。

她步步为营小心翼翼地执行着自己的计划，整个故事围绕着她展开来。

从一开始吉赛贝就给观众设下了第一个悬念，伊莲娜是谁，她为什么来到这个城市，她是一个怎样的女人，她残忍地把前任女仆推到楼梯下从而自己能替代她进入珠宝商的家中到底是为了什么，她在珠宝商家中寻找什么，她亲近珠宝商的女儿又是为了什么……她最终究竟要得到什么样的目的。

伊莲娜这个女人成为全片最大的悬疑主体，正如本片的英文片名《The Unknow Woman》那样，她是一个神秘的未知的女人，这一份未知从一开始就调足了观众的胃口。

如果影片的画面不是彩色而是黑白色，有一瞬间我觉得自己是在看好莱坞50、60年代以希区柯克为代表的黑色惊悚电影。

影片的前半部分，在伊莲娜身世揭晓之前，影片节奏异常的快速紧张，频繁的片段式的描绘伊莲娜过去的闪回画面，利用剪辑的技巧与伊莲娜现在时的生活融合交叉到一起，加上大量配乐的运用，足以另人喘不过气来。

前一分钟伊莲娜还在自己的公寓里，后一分钟她已经在珠宝商的家里了。

吉赛贝通过《隐秘》给观众带来的最大惊喜是，同样是展现女性悲剧色彩的故事，这次他加入了悬疑与惊悚的元素，尤其是他成功模仿了希区柯克电影的元素，如心理悬念、空间章立、视觉特征等。

印象最深的是，伊莲娜拜访已经成为植物人的前任老女仆，伊莲娜要这个女仆的存款，所以让其在汇票上签字，本以为这个已经成为植物人的老女仆会没有任何反应的签下字，第一次是这样，可是到了第二次的时候那个老女仆居然眼镜一眨望向伊莲娜，说了一句“你为什么老让我签字？

”，这一个细节可以说是全片最好的惊悚细节，也达到了最致命的惊悚效果，一个已经成为植物人的老女人，居然说出了这样的话，不得不叫人冒一身的冷汗。

这些惊悚元素的加入，再加上吉赛贝高超的讲故事和挖掘人物心理的能力技巧，另本片充满了可看性。

伊莲娜神秘身世通过影片中过去的闪回片段慢慢的揭晓开来，之前观众所有的设想可能会被推翻。

一开始观众可能会以为伊莲娜潜入珠宝商家中是为了进行报复，他们家中的某个人一定给她造成了某种巨大的伤害，而她亲近珠宝商的女儿也是报复的一部分。

随着影片的发展，我们才知道伊莲娜为什么做那些事情的原因。

伊莲娜在作妓女的那段时间，曾经怀孕过9次，珠宝商的孩子她以为是自己的孩子，她所要寻找的就是那份收养证明，她所要得到的只是她的孩子。

狠命杀死皮条客，携款逃跑，故意把老女仆推下楼梯，成为珠宝商家的女仆，亲近照顾珠宝商的女儿，再次杀死之前没有杀死的皮条客，珠宝商家的女主人死于一场莫名奇妙的车祸中……所有这一切的发生，伊莲娜都只是为了找回自己的女儿。

如果说整部影片大部分时候都令人感觉不舒服，令人有味如嚼蜡的感觉。

那么全片唯一本来可以温情的地方——伊莲娜与珠宝商女儿的相处，也被吉赛贝处理的异常反常态。

被伊莲娜称为绑香肠的游戏，就显得异常的残忍，可怜的小女孩被全身捆绑起来，被伊莲娜推倒又被强迫自己站起来，站起来之后又被再次推倒……直到小女孩学会伊莲娜所要她学会的坚强，当有人把你推倒的时候，你要学会自己站起来，然后狠狠地揍那个把你推倒的人。

伊莲娜相信珠宝商的女儿就是自己的最后一个孩子，自己与心爱的男人的孩子，当我们以为影片就要这样完美收场，当人们听到伊莲娜的悲惨过去，打算给她帮助的时候，影片再一次给观众一个很响的耳光，原来珠宝商的名字只是皮条客随便说出来的一个名字，事实上珠宝商收养的女孩并不是伊莲娜的孩子，所有的希望与美好在那一刻戛然而止。

影片最后，伊莲娜刑满从监狱出来，来接她的只有已经长大的珠宝商的女儿，虽然知道不是自己的女儿，伊莲娜还是绽放了从影片开始以来唯一一次轻松而幸福的微笑。

终究一个女人的一生要怎样才算悲惨，又要怎么样才能被定义为幸福，或许只有伊莲娜这样前半辈子白过的女人，才能给于最合格的回答吧。

电影突出母性的主题和女性的成长用如此暴力的方式展现是很震撼的，伊莲娜把孩子捆绑起来一次次推倒再让她站起来的过程让我联想到松子的一生，伊莲娜用自己的方式告诉孩子弱势的角色该如何一次次爬起反击变得坚强。

托纳多雷导演故事讲述的方式和节奏、镜头的处理也是一如既往的喜欢。

一条线是正常的时间线铺开，一条线通过零碎的记忆碎片展开悬疑。

总感觉有什么事情会发生，就像那个像漩涡一样的楼梯把所有的人物卷在了一起。

镜头上印象最深的是85分钟的时候在房间内的那一段，三个人同在一个镜头的那一刻，相信所有人都是神经紧绷的状态。

最后伊莲娜和孩子的对话看得很心疼，伊莲娜：“如果你赶紧学会写信，我们就可以互相写很多信，然后你会告诉我成为一个女人的感受。

”孩子：“你应该知道的。

”伊莲娜：“我被生活搞得晕头转向的……甚至没意识到。

”

“裸爱，爱情中的一种理想境界。

爱一个人，什么也不为，只是想和他（她）在一起，为彼此可以不顾一切，抛弃一切，两个人在一起，享受的是平平淡淡的真情，相濡以沫，白头偕老。

”《裸爱》是一部口味偏重的意大利电影，导演朱塞佩-多纳托尔曾执导过《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，相较于之前作品的温馨、保守，《裸爱》的尺度宽了许多，裸露、性交的画面被切成片段，快速但连续地被嵌进主角的回忆当中，冲击着观众的视觉神经。

然而，《裸爱》中的超常尺度片段却不是为性而性，其中透露的是悲惨与痛苦，是推着女主角只能向前的巨大梦靥。

《裸爱》在意大利获得多项大奖，更风靡了欧洲观众，成为几个影展中观众票选最喜爱的电影，女主角也一举成为镁光灯追逐的巨星。

伊莲娜一头蓬松的黑色卷发，三十多岁的年纪，但脸上已有岁月沧桑的痕迹。

她坐上长途巴士，来到意大利小镇维拉齐。

伊莲娜此行的目标很明确，她要设法混入珠宝商亚达齐的家中。

亚达齐先生开了一家珠宝公司，亚达齐太太是珠宝设计师，在家设计和制作各种贵重饰品。

亚达齐夫妇只有一个女儿，四岁的蒂亚。

伊莲娜持有乌克兰护照，以及在意大利合法居留与工作所必要的文件。

但没有人知道她真正的来历与目的。

为了接近亚达齐夫妇，伊莲娜租了一个昂贵却破烂的公寓，只因为这个公寓的窗户正对着亚达齐家。

伊莲娜贿赂了亚达齐夫妇所住的高级公寓的门房，同意支付他所得薪资的百分之三十，换取在那里工作的机会，还不惜偷出亚达齐家的垃圾，大口啃咬里面的残羹剩饭，以了解这家人的口味喜好。

尽管如此，要接近亚达齐夫妇还是很困难。

他们的高级公寓中，住的都是珠宝商，因此不轻易聘请外面的人，一个外籍人士就难获得可以登堂入室的工作。

不过门房还是设法将伊莲娜聘为公寓楼的清洁工，每周工作两天。

伊莲娜并不缺钱，她有钱，很多钱，多到在火车经过时，破烂振动的天花板上会撒下花花绿绿的钞票。

不过这钱显然不是能存到银行、自己名下的正经钱，伊莲娜为了将这笔钱藏得更安全些，花了不少脑筋。

伊莲娜在公寓楼打扫的时候，非常认真，还格外用心地将亚达齐家的门牌擦得透亮。

因此，亚达齐夫妇的管家吉娜注意到伊莲娜了。

吉娜在亚达齐家工作很多年了，就住在亚达齐家里。

吉娜从不搭电梯，宁可靠双腿上下楼，她觉得电梯这东西不牢靠。

由于伊莲娜工作很认真，又和吉娜一样孤身在维拉齐打工，加上伊莲娜的刻意投入，两人很快成为好朋友，相约一同去吃饭、看电影。

趁着一次看电影的机会，伊莲娜从吉娜的提包中偷出了亚达齐家的钥匙，并在最短的时间内复制了一份。

就这样，在亚达齐全家出游的一个晚上，伊莲娜潜入亚达齐家。

不过这次的夜访没让伊莲娜找到她要找的东西，只发现了门房竞趁着家中没人时，用备份钥匙进来窃取亚达齐太太制作珠宝时残留在器械上的金粉。

那天，伊莲娜在公寓的楼梯上用力地刷洗着，吉娜正好从家里出来。

遇见伊莲娜时，吉娜告诉她自己正要去买些维生素，因为亚达齐家的女儿蒂亚患有怪病，很容易受伤流血，但医生查不出具体原因。

伊莲娜有些心急，她不能再等了，因此当吉娜抬腿准备下楼时，伊莲娜那拿着刷子的手用力撞向吉娜的腿，于是吉娜就顺着旋转楼梯一路摔下二、三层楼的高度，虽然没死，但摔成了植物人。

于是伊莲娜成为亚达齐家的新任管家，之前门房和吉娜在亚达齐太太耳边说了伊莲娜不少好话。

刚开始，亚达齐太太还不了解伊莲娜，因此并没有给她家里的钥匙，只让她在一周中来几个白天帮忙，而亚达齐家的女儿蒂亚也不喜欢伊莲娜，因为在第一次见面时，伊莲娜推开房门时，不小心撞伤了躲在门外偷看的蒂亚。

但是很快的，伊莲娜认真的工作态度、一流的烹饪厨艺，以及讨好的意外玩具，让她深深地获得亚达齐太太和蒂亚的喜爱与信任，得以在亚达齐家停留更长的时间。

有一天，正当伊莲娜在洗衣室里熨烫衣物时，亚达齐先生提着手提箱进来了，要求伊莲娜出去，并将门给锁上。

于是伊莲娜猜到她要找的东西应该就在洗衣室里。

果然，伊莲娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一个暗门，后门有一个厚重的保险箱，不过必须要知道密码才能开启这个保险箱。

幸好没等太久，伊莲娜就透过洗衣室的钥匙孔，偷窥到亚达齐太太输入密码，开启保险箱后将刚做好的珠宝放进其中。

亚达齐夫妇的感情很不好，平时两人很少交谈，偶尔说话，却大多以爆发争吵做结束。

也许是因为家里气氛太差了，亚达齐太太决定离开家几天。

她请伊莲娜在这段时间里住到家里来，帮忙照顾年幼的蒂亚。

就在住进来的第一个晚上，伊莲娜迫不及待地打开了保险箱，在里面找到了她处心积虑要找的东西。

不过伊莲娜把东西又都放回保险箱，她只是要确定东西确实存在，她没打算就此离开亚达齐家。

蒂亚在家是个倍受宠爱的孩子，一头蓬松的黑色卷发，像个小公主。

但蒂亚在学校却是个小受气包，常常带着一身的伤，哭一鼻子回家。

伊莲娜决定要改变蒂亚这懦弱的个性，于是她趁着只有两个人在家的时候，将蒂亚的双手捆绑在身体两边，然后一次又一次地将蒂亚推倒在铺满衬垫被褥的地板上，要蒂亚自己设法爬起来。

几次下来，蒂亚又生气又难过，她哭喊着要伊莲娜将她松绑，然后在松绑之后不停的掌掴伊莲娜的脸。

伊莲娜没有生气，她反而是激动地保住了蒂亚，就是要这样，反击！

伊莲娜是真心喜欢蒂亚的，她只是恨铁不成钢。

虽然没有人真正知道伊莲娜的过去，但过去的种种却不时地浮现在伊莲娜的脑海中，那些一闪即逝的历史画面大多是恐怖残酷的。

乔娜旭，这是伊莲娜以前的名字，不过这并不是她的本名，而是她的皮条客为她所取的。

乔娜旭是一个乌克兰妓女，常常戴着惨白的面具、几近全裸地和其他女孩一起，像牲畜般地站在台子上，让躲在墙板后面的男客人挑选。

为了让年轻女孩认命地接客，皮条客们会将这些女孩捆绑、殴打，并不断地加以强暴轮奸。

稍有反抗，还会被倒吊起来，在身上撒尿。

当女孩子们终于放弃逃跑的念头后，负责为她们安排工作的皮条客会让她们穿上色彩艳丽的迷你裙、短背心和高跟鞋，然后用面包车整车地载去上工接客，任由男客人在她们身上予取予求。

当时的乔娜旭比现在的伊莲娜年轻许多，亮眼的金发、高挑的身材、白皙的皮肤、大大的耳环，以及鲜红的高跟鞋。

如果说伊莲娜过去的生命中，还有些许的美好，那该是乔娜旭遇见雷诺的那个艳阳午后。

雷诺是一个帅气的码头搬运工，正当乔娜旭坐在一旁休息时，雷诺腼腆地捧着一堆草莓来到她的跟前，问她是否口渴。

那是又大又红又多的草莓，在阳光的映照下，闪闪发光。

之后，乔娜旭就常常与雷诺私会，一起在草原上徜徉做爱，雷诺爱乔娜旭，想带她私奔。

可惜美好的未来并没有成真，乔娜旭后来是拼了命的，才在垃圾场中挖出雷诺的尸体。

乔娜旭鼓起勇气逃跑，是在产科医生宣告她再也不能怀孕之后。

乔娜旭的皮条客是个秃头精壮的男子，在所有负责的妓女当中，他最喜欢乔娜旭。

每次当乔娜旭因为接客而怀孕时，他都会送她一点小礼物作为补偿。

就跟往常一样，皮条客在乔娜旭身上发泄完后，喝了点啤酒就光着身子横躺在床上睡着了。

不同的是，乔娜旭并没有一同睡下，而是拿出预藏在床铺底下的大剪刀，一次又一次地深深插进皮条客的肚子，乔娜旭说，这是为了雷诺。

之后，乔娜旭用螺丝刀将冰箱冷冻室的外壳卸下，拿走藏在里面一捆又一捆的钞票。

伊莲娜常常去安养院探视吉娜，用轮椅推着不能说、不能动的吉娜去晒太阳。

对于吉娜，伊莲娜非常内疚，她除了不断地道歉、承诺会补偿她外，还将自己的心事说给吉娜听，诉说自己那悲惨、已然抛开的过去，以及自己为什么不得不这样伤害吉娜。

每次离开前，伊莲娜都会抓着吉娜的手，帮她在一个纸头上签字。

亚达齐太太回来后，发现蒂亚和伊莲娜之间的感情变得很深厚，出于女人的直觉与嫉妒心，亚达齐太太开始不希望伊莲娜这么常出现在家中，更拒绝邀请孤身一人的伊莲娜一起过圣诞节。

就在伊莲娜独自一人走路回家的那个圣诞夜，两个打扮成圣诞老人的男子冲出来，将伊莲娜暴打了一顿，而伊莲娜所住的地方也被彻底地搜索破坏了，唯有挂在窗外的三个小盆栽得以幸免。

带着一脸的血和伤，伊莲娜躲到亚达齐家公寓的门房那里，用偷取金粉的事情要挟对方收留她。

是伊莲娜还是乔娜旭时的皮条客找来了，虽然乔娜旭用剪刀刺了他好几下，但并没能就此杀了他。

如今他追到伊莲娜，要她将所有的钱还回来。

为此，皮条客还将亚达齐太太的车窗都给砸破，让伊莲娜无法在此安身立命。

于是伊莲娜被开除了。

尽管被开除了，伊莲娜还是偷偷地到学校去找蒂亚，希望蒂亚能帮着跟亚达齐太太说好话。

但伊莲娜不知道的是，亚达齐太太已经开始怀疑她了，在暗处里偷偷观察伊莲娜的一举一动。

亚达齐太太发现伊莲娜常常偷偷去看蒂亚，而伊莲娜的住所能看到自己家，还发现伊莲娜常常去探视吉娜，并不时进出银行存钱。

于是亚达齐太太去伊莲娜的住所找她摊牌。

亚达齐太太发现伊莲娜住所里什么都没有，除了一面墙上贴满了蒂亚的画和照片。

亚达齐太太非常愤怒，她说她接到过一封勒索信，她知道伊莲娜是谁，但是谁都别想抢走她的女儿。

伊莲娜完全没有辩解，她任由亚达齐太太撕走墙上的照片和画，只求亚达齐太太马上离开。

因为皮条客此刻正躲在另一个房间里，随时会跳出来伤害亚达齐太太。

后来，伊莲娜到珠宝公司去找亚达齐先生，试图请他为伊莲娜向亚达齐太太解释，一直以来，亚达齐先生都比较理性，也比较喜欢伊莲娜。

可是亚达齐先生并没有出来见伊莲娜，因为就在当天，亚达齐太太的车子被从河里捞起来，同时捞起的还有坐在驾驶座上的亚达齐太太。

在亚达齐太太过世后，亚达齐先生决定搬家，并准备请伊莲娜回来帮忙照顾蒂亚。

不过新家还没安顿好，警察就上门来将伊莲娜带走。

因为在亚达齐太太的车上，发现了伊莲娜的护照和一只红色高跟鞋。

在亚达齐太太离开伊莲娜住所后，皮条客架着伊莲娜去取被盗走的钱。

伊莲娜将皮条客带到一个专门埋葬狗的墓场，并被逼着一铲一铲地将钱挖出来。

钱当然不在这里，伊莲娜很清楚，无论自己是否将钱交出来，皮条客最终都会杀了自己。

钱之前一直是藏在住所窗外的那三个盆栽当中，而如今，这些钱都存进吉娜的账户了。

一直没有挖出钱来，皮条客和伊莲娜开始争执了，然后在扭打当中，皮条客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。

伊莲娜正好将他埋在挖出的洞中。

剪断亚达齐太太车子的刹车线、害死亚达齐太太的是皮条客。

伊莲娜对于亚达齐夫妇充满了感激之情，因为他们给了自己女儿一个自己给不起的美好未来。

伊莲娜在警方面前一五一十地交代了这些事情。

听到这里，警方一脸的诧异，他们想知道为什么伊莲娜说蒂亚是自己的女儿？

乔娜旭一共经历了十二年的妓女生涯，由于皮条客强迫她们必须答应男客人提出的所有要求，因此怀孕是非常容易的，而在十二年当中，乔娜旭总共怀孕了九次，孩子总在生下后就被送走。

在刺杀皮条客逃走前，乔娜旭从助产婆那里得知最后一个孩子被送给维拉齐的亚达齐夫妇。

在维拉齐有好些个姓亚达齐的人家，但是只有一家有三、四岁的女孩。

蒂亚的生日正好是伊莲娜孩子被送走后的三天，而亚达齐太太没有任何怀孕时的照片。

更重要的是，伊莲娜从亚达齐夫妇家的保险箱中找到一份领养书。

为了证明伊莲娜接近亚达齐夫妇的原因是为了蒂亚，而非其他不轨的目的，警方找来了为伊莲娜接生的助产士与之对质。

助产士矢口否认蒂亚是伊莲娜的女儿，说当时伊莲娜一再追问她孩子的下落，助产士只好求助于皮条客。

不耐烦的皮条客当时正趴在按摩台上，除了脖子上的金项链外，就只有腰间围着的一条白毛巾。

皮条客要助产士随便编个名字打发伊莲娜，助产士想不出什么名字，于是皮条客就抓起脖子上的项链，说那就说是维拉齐的亚达齐吧。

坐在警方面前的伊莲娜不相信助产士的谎言，于是警方拿出包在证物带中、从皮条客尸体上取下来的项链。

伊莲娜看到上面刻着“维拉齐的亚达齐”后，立刻从椅子上跌落，昏倒在地。

一个女警陪同伊莲娜的女律师来到伊莲娜的病床前，于心不忍地问她，在这么多个孩子当中，为什么她执意地寻找最后一个？

伊莲娜告诉她们，她也不知道，其他孩子对她来说只是一个数字，除了年纪外，她对那些孩子完全没有任何记忆，而在找到最后一个孩子的下落后，她自然就放弃找其他孩子。

女律师小心翼翼地告诉伊莲娜，DNA测试的结果，证明蒂亚并不是她的孩子。

伊莲娜在保险箱中看到的领养书只是一个意愿申明书，上面并没有名字，蒂亚是亚达齐夫妇透过合法管道领养来的孩子。

在进监狱服刑之前，警察将伊莲娜送去见蒂亚。

由于绝食，蒂亚住院了。

在病床前，蒂亚告诉伊莲娜，她从学校的楼梯被推下去，可是这一次她不知道是谁推的，不知道要揍谁。

伊莲娜心疼地摸摸蒂亚的额头，告诉她，以后遇到这种情况，爬起来后就将第一眼看到的家伙揍一顿，不管在谁身上出气都好，就是不要在自己的身上出气。

然后，伊莲娜让护士将食物端来，小口小口地喂着蒂亚，一边告诉她，自己将要离开很长一段时间，大概要等蒂亚长成一个大女孩后才能再回来。

在这段时间里，蒂亚要勇敢起来，并且写信告诉伊莲娜成长的喜悦，和成为大女孩的快乐，让伊莲娜分享这些她没有经历过的一切。

之后，伊莲娜就被送上囚车，在门口，她看见了亚达齐先生，他坐在医院外的长椅上，用不带丝毫责怪的眼神无言地看着伊莲娜。

伊莲娜出狱了。

顶着短发和略显苍老的脸，伊莲娜独自站在监狱外。

伊莲娜很茫然地，她慢慢地走到监狱门口一旁的座位上坐下，在风中发呆，良久良久。

仿佛过了一世纪之久，又有一个人来到监狱门口。

那是一个女性，一个年轻的女性，一个顶着黑色卷发的年轻女性。

她急冲冲地跑步而来，在空旷的监狱门前刹住了脚步，慌张地四处张望。

她的眼神在监狱周围来回梭巡，却一直没有找到要找的。

伊莲娜看到这个女孩，从女孩的脚步还没停下就看到她了。

但是伊莲娜没有任何动作，只是一直注视着这个女孩。

终于，女孩的眼神扫到了伊莲娜，女孩这才放下慌张的神情，灿烂地笑开了。

<完>《裸爱》在欧洲被列为辅导级，但在台湾则经历重重审核后，被列为结结实实的限制级。

当一部电影被列为限制级后，不可避免地，这部电影的普及程度就会被大打折扣。

在欧洲，电影的分类更多是依据电影所要传达的主题，毋庸置疑的，《裸爱》的主题是爱，是一份真心实意、不求回报的母爱。

作为导演的转型之作，朱塞佩-多纳托尔无疑是处理的非常成功，导演用惊悚悬疑的手法，来包裹《裸爱》中那份浓厚深重、如救命稻草般的感情，尽管有许多耸动、惊人的性爱裸露（这当中完全没有爱可言）场面，但导演用最简短的片段，快速地插入电影当中，让这一闪而过的情节，在观众心中留下惊惧与震撼的感受，却不会将影片转为情色片或恐怖片。

虽说这是一部完全不同于导演以往作品的转型之作，但内敛的情感却是始终一致的。

在电影中，伊莲娜笑得很少、说得很少，从她的所做所为，观众却能感受到其中的无怨无悔与不顾一切。

蒂亚也不是一个典型的甜美小女孩，有些别扭的个性，和许多置气的反话，却更加凸显出她与伊莲娜之间的共鸣与牵绊。

而亚达齐先生对伊莲娜的理解和认同，也都是在简单而含蓄的话语及眼神中，一一透露出来的。

关于乌克兰、俄罗斯或东欧女孩被迫卖淫，并在过程中历经非人遭遇的故事与报道时有所闻。

无论是意大利、瑞典、甚至美国，都有类似的消息。

殴打、酷刑、轮奸、毒品、行动控制，无一例外都出现在这些故事、电影和新闻当中，然而这样的事情却屡见不鲜、屡禁不止。

贫穷固然是滋生这些问题的根本原因，但一些富裕然而道德低下的国家与国民也要负起相当的责任。

在这其中，日本是最应该遭到同声谴责的国家。

长期以来，日本国内和国际上的一些人权组织一直认为日本是全球最大的人口贩卖市场。

由于日本的色情业往往与黑势力紧密交织，色情市场杂乱无章，各种地下交易频繁，加之日本在打击人口贩卖方面一直落后于西方其他国家，因此很难搞清楚到底有多少外国女性被贩卖到日本做“性奴隶”。

日本是一个性观念开放、但性犯罪率很低的国家，这与其长期以来，无论是政府层面还是社会舆论都对色情业抱着相当“宽容”的态度有关。

就像日本人以长寿著称，与其爱吃海产等清淡食品有关，却在捕捉保育类鲸鱼的问题上驻足不前。

既然日本人的快乐得自于其他人的痛苦，而他们又不愿意积极地投入终止他人的痛苦，这样的日本人也许不要太长寿才是有道德的行为。

从这部影片我感受到了惊悚 悬疑 两手握紧 手心出汗等许多人类由于害怕所有的反应 ， 被紧凑 跌宕起伏的情节和配乐所吸引 ，将我的注意力紧紧的栓在影片之中 。

看完电影给母亲打了一个电话 ，不知道为什么 ，后来想想这部电影带给我的感受，才发现电影有很多的内涵与寓意，并不仅仅局限在惊悚 ，悬疑等人类应该有的反应 ，深入人心的是更温暖 纯粹的东西 ， 悬疑片我很少看 ，这可以说是第一部认真看过的悬疑片 《隐秘女人心》 我喜欢艾琳娜年轻时候的阳光灿烂的微笑 ， 喜欢她和男主角相遇时候浪漫瞬瞬间 ，喜欢她温柔妩媚的身躯 ， 每个女孩都有青春阳光的年纪也有端庄 夹杂淡淡忧虑悲愁的中年时代 ， 中年时代的艾琳娜浑身处在黑色的外衣之中 ，给人一种神秘 、深沉 、黑暗的感觉 ，和电影的片名相呼应 《隐秘女人心》 将心隐藏在这黑色的外套之下，将过去屈辱、痛苦的记忆深埋与心，相比与之前少女时代的形象多了些许被生活所迫的急躁 ，两条线索交叉进行，一个正在发生，一个过去完成时 ，随情节发展交代出整个故事的来龙去脉 ，我才知道以前的艾琳娜被人强制卖淫 ，做为挣钱的工具后来用剪刀扎死大BOSS ，不知道为啥BOSS复活了 ，看来扎的位置还是不对，不够精确 。

我讨厌那个野蛮、肮脏、变态的拉皮条老板秃驴 ， 人性善良的好品质在他身上都被巧妙的避开了，爱色 爱暴力爱钱 冷酷 变态 ，这样的罪犯现实中应该也有很多 ，真想一个响指让他们都消失，可是现实往往是残酷的事物，有美好的事物当然也有不美好的事物 ，我没有超能力，所以打不了响指，所以那些坏人也死不了 ，所以我决定未来做一个光明 ，善良的男孩 ，和他们不一样 ，有点跑题了。。

言归正传 ，当然对于角色的感受还有很多，有热心的女管家 ，有占小便宜 ，好色的男楼管 ，阴沉 稳重的男主人 ，自私 的女主人 ，对于剧情给我感动的有三处 ，第一 ，在艾琳娜扮演保姆时候 ，得这孩子是自己的后 ，教导孩子站起来的时候，用绳子将孩子浑身束缚 ，不断的推倒孩子，怒吼着让孩子站起来！

这个情节看的时候 我紧紧的握紧了拳头，皱紧眉头 发出愤怒的呼吸 ，呼 呼 ，心中很是不理解为什么要这样 ，可是看到女孩一次次站起来 一次次倒下 ，仿佛看到她坚强 自立的那个守护神逐渐强大 ，我突然明白原来是另一种伟大的母爱 ，相比于活在温暖父母怀抱中的爱 这是另一种深沉冷酷的爱，爱的痛心 爱的坚强 ，爱的让人想哭 ，可是却最管用 ，当后来艾琳娜去学校偷偷看孩子的时候，孩子再也不是那个被人欺负的丑小鸭了 ，她被人推倒后顽强的站了起来，狠狠的回击对方 ，懂得了保护自己 ，这时候艾琳娜漏出了得意 自豪的笑容 哈哈 果然没有白费我的一番苦心，你们这些小屁孩！

想欺负我的女孩 差远啦 第二 ， 是艾琳娜生孩子的时候，片中说艾琳娜十二年生了9个孩子，忍受了9次肝肠寸断的痛苦 ，这是何等的痛苦 ，只有经历过才能明白吧，这辈子我是没有机会啦。。

艾 因为我是个BOY ，当孩子呱呱落地的时候被人带走不让艾琳娜看一下就那么带走了 ， 当母亲的要承受多大的痛苦 ，而且是9次不能和自己的孩子相依相偎 ，留下那个浑身是血和汗的精疲力尽的自己在床上孤独的躺着，严重漏出痛苦失望的表情 ，我为之感动 ，想起了妈妈生自己的时候很痛苦 。

第三 ，片中最后艾琳娜被放出狱后 看见长大后的艾琳娜 ，在监狱一晃十多年过去了 ，出来后时过境迁，一切都发生了变化，曾经那个抱在怀中的baby如今长成大人了 ，心中有了很多感动和欣慰，我想到我现在也是二十岁的年纪，从一个呱呱落地的孩子 ，一转眼成为了少年 ，那单纯可爱的年纪再也无法回来了 ，再也无法躺在母亲的怀中入睡 ，母亲老了 ，我们长大了 ，已经为我们受过了青春 和坎坷 ， 仿佛这时我懂得了父母的一片苦心 ，托纳多雷的影片总是将时间和岁月的变化在电影中完美的呈现 引人深思 。

我喜欢这部电影的剧情和配乐 喜欢这部电影的寓意和内涵 ，它让我懂得了很多 ！

影片的前半段是透着一股诡异的气氛的，貌似平静的生活下时而出现残酷过去的闪影，让我觉得这就是一部复仇性质的悬疑片。

看到后面，温情的元素占据了主要地位，感动于女主角对小女孩的母爱，远远盖过了那些痛苦的经历本身，这个满面沧桑的女人，一开始她就没有任何对其他人复仇的打算，而只是想要找寻自己被遗弃的孩子而已。

为了自己的孩子获得幸福她可以牺牲一切，当故事的最后，人们告诉她，那个小女孩其实并非她的女儿的时候，观众的心想必会和女主角一样一片冰冷。

然而这些其实并不重要，电影的结局，长大后的小女孩来到监狱寻找她记忆中的那个像母亲一样的女佣人时，看到两个人的目光相对面含微笑，我们就会觉得，即使并非亲生母女，又有什么关系呢？

至少在这个时候，她们两个人，就像是一对真正的亲人啊。

《裸爱》，同朱塞佩·多纳托雷的“时光三部曲”相比，没有那种史诗性的大气，但是感动依旧。