三贵情史

真爱到底存不存在，还是说相信它有便有，无便无呢？

刚好这两天看的电影《三贵情史》给了我答案。

电影探讨的主题是童话里的“真爱”在现实中是否存在，以及将现在年轻人的爱情观通过童话的形式表达出来，同时又另辟蹊径，通过每个人成长路上都会面临的迷茫、遗憾、寻找爱情等问题刻画出来，不仅接地气，而且还能和年轻人产生共鸣。

除此之外，在这部108分钟的电影里，还有个最大的看点就是用童话的形式来表达爱情，所以在电影里也能看见每个人对待真爱的见解都有所不同，最让我感动的还是三贵和婷婷两人之间的故事，他们的经历告诉了我爱的力量能够打破所有千难万阻，因为相爱本身就能够治愈彼此，给对方带来温暖与光芒。

当然，《三贵情史》也是一部不走寻常路的奇幻电影，它温情、治愈的同时又充满了童话里的浪漫色彩，譬如有王子、公主、骑士、女巫这样的角色设定，也有梦幻风格、意象美学与音乐剧的华丽体验，让整部电影丰盛充实不干瘪，处处充满着爱，给观众带来温情又新鲜的观影体验时，也让我在看电影的过程里得到了暂时松弛感，给总是紧绷身体又喜欢强颜欢笑的自己带来了坚强与勇敢。

在电影里，我看见的是三贵不畏“真爱之吻”的诅咒，以及敢于和众天神叫板追寻真爱存在的勇气；鱼鱼是一个浪漫天真的人，也是一名理想主义者，她活在自己的世界里编织梦想；女天神为了坚信真爱真的存在敢于和别人打赌，敢于挑战教条；风哥为霞姐并没有去纠结到底要不要放弃手风琴的爱好，而是他懂得执手相依的陪伴便弥足珍贵。

这部电影或许是大家从来都没有看过的新类型，在刚刚看完的时候，你会觉得有些迷茫不知所措，但当你回到家里细细品味，原来才发现或许已经用自己的经历读懂,这部电影就像一个失眠过后的美梦，一种幻想般的内核，描述了一个特殊的童话故事。

我可以毫不夸张的说，它算得上是国内第一部，以一种奇幻甚至荒诞的笔触，却细腻的描述了成年人的爱情故事的片子。

这一瞬间，我觉得就算哪怕台下只剩一个人，他也会给你最热烈的拥抱，你不需要讨得全世界的欢心，只需要有一个全心全意的人，就已经拥有了整个世界。

电影讲述的核心是勇敢追寻真爱的故事，给人激励、温暖、成长。

我不知道在这偌大的城市里，你有没有找到那个陪你吃三餐过四季的人？

TA的出现有没有让你原谅之前在爱情里吃过的苦受过的伤？

有没有让你不再颠沛流离？

在观影过程里，我一边被电影里绚丽梦幻的画面所折服，一边又被影片所治愈，给在爱情里总是觉得自己不够好的我带来了慰藉，让我开始给自己积极的心理暗示，开始相信自己值得被爱，值得去拥有这世上所有美好的一切，就好像电影里那些不起眼的虫子、宠物甚至是被打上“真爱之吻”诅咒的男主，他们都值得被爱。

我知道很多和我一样的年轻人总是被爱情困住，我们渴望被爱、渴望遇见真爱、渴望找到那个陪自己策马江湖看山川湖海的人，恰好《三贵情史》宛如一盏温暖的灯，给城市里孤独的人带来温暖，给感情里拧巴的人带来自洽，给总是患得患失、配不上更好爱情的人带来力量和爱的肯定。

感谢导演能给现在循规蹈矩的国产电影带来新鲜与力量，而这样一部充满童话般奇幻色彩的电影，也让许许多多新星青年导演看见了希望，给他们的创作带来了新的题材与方向。

愿和我一样在爱情里迷失过自己、在生活里孤孤单单人，能够在这样一部浪漫、温暖、治愈的电影里找到越挫越勇的力量，无论在爱情里受过怎样的伤，愿我们永远保持初心与赤诚的善良。

世上真的有真爱吗？

天神们也不知道答案。

于是，一群无聊的天神们端坐云端，在天国赌场开启了一场“真爱是否存在”的赌注，他们高高在上的选中了人类男孩王三贵（胡先煦饰），对他施予了一个特殊的诅咒：凡是被他亲吻的活物，都会立刻沉沉睡去，除非是真爱。

因为这个诅咒，被当作异类的王三贵离开了家，被迫踏上了寻找真爱解除诅咒的旅途。

电影《三贵情史》由此开始，这是一部奇幻童话电影，呈现了一个充满童趣和想象，但又能与现实呼应的世界，通过三贵寻找真爱、解除诅咒的旅程，他经历了不少啼笑皆非的事情，也碰见了很多让他醒悟成长的人。

相信三贵就是王子的鱼鱼（周也饰），希望全世界都能爱自己的霞姐（姚晨饰），重逢的初恋婷婷（周依然饰）。

寻找、遗憾、等待、重逢，到底真爱是否存在、如何定义真爱、如何能够不留遗憾的爱等等，成长的不仅是三贵、鱼鱼、霞姐，还有我们所有人。

影片属于轻喜风格，色彩鲜艳，烘托出了比较梦幻的氛围，一开始就把我们拉入到赌局之中，观众不再是看客，亦像在天国赌场的其他天神一样，参与其中，对这场赌局都有自己的看法和见解，也让我短暂的做了一个梦。

我倒希望自己现实中也有这样能够检验真爱的能力，毕竟追寻真爱是人类永不磨灭的本能。

如坐针毡焦躁不安地看完了。

看了个什么？

我一头雾水。

我花时间花钱看了一个让我无比不适的电影…现在只想爆骂！

但我不知道要从何骂起因为要骂的太多了，就跟这部电影一样我骂不出重点，硬骂只会让人觉得我本身逻辑也很差。

我很讶异那些能给出4、5星的观众，他们能看见我看不见的东西，牛逼。

本人某部分慧根未开，对这个片子只能说抱歉欣赏不来，以及为那些有才华但未出头的同龄同行们打抱不平。

这样一个影片是怎么通过这么多监制、前辈的proof流窜到市场的我很想知道。

在竞争如此激烈的新人创作者peers里面这样一部片子最后杀出重围走上银幕我属实觉得有些幽默在里面。

或许导演真实水平很厉害带她走到这一步，但我通过这部儿童片确实没看出来。

男主王三贵是一个被诅咒的男孩，从小没有父母的爱护，因此性格很讨喜，想想其实蛮让人心疼的。

女主婷婷从小在没有妈妈的环境里长大，继母霸道又严厉，私下里也做了很多坏事。

她到处寻找那些“特别的人”，抓到后为自己免费打工。

这些特别的人，其实都是被社会孤立的透明人，没有人愿意和他们打交道，失踪了也不会有人找。

但其实每个人和个体都应该被爱、也值得爱，不管他们缺点如何，就像皮特一样，在被爱的人眼中他们都弥足珍贵。

三贵的诅咒是与他相吻的人（除了真爱）会马上熟睡，不管是人类还是小动物都不可幸免，这也正解了霞姐十二年未睡好的磨难。

为了哄骗三贵可以继续帮她入睡，装女巫、天天撒谎撒娇也是可爱的不行，今天头疼、昨天没睡好、做噩梦，总是有很多理由。

最后也是霞姐解决了三贵的难题：如果改变不了，那就让诅咒变成良药，帮助那些有失眠困扰的人，果然来治疗的人络绎不绝！

当被孤立的人变成对大家“有利”的人，三贵的生活也就发生了变化。

这是一个关于真爱的美丽传说，有一些暗喻通过小故事和细节向观众表达。

都说是成年人都童话，其实小朋友也是可以看的，让他们知道不要孤立那些“被透明”的人，让世界充满爱。

童话故事再次搬到大荧幕，但这次的王子没能救下善良的公主，灰姑娘也还在为能遇到自己的王子努力着、期盼着。

电影《三贵情史》中有童话故事的基本元素，公主、王子、巫婆、恶毒后妈、诅咒等等，但却有别于传统童话故事。

本片打破了传统童话的故事叙述方式和故事形式，更适合现代年轻人的人生观和价值观，能让观众产生共鸣，用一部电影的时间给观众带来情绪价值。

以前，诅咒就是诅咒，需要找到对的方法打破它，人们才能得到幸福；现在，让人困扰的诅咒换一个角度使用，可以成为造福他人的特殊技能，还能让被诅咒者实现社会价值。

以前，爱情被人们认为是获得幸福的唯一途径，众多男孩女孩都幻想并急切的踏入婚姻的殿堂；现在，人们同样希望得到幸福，在遇到自己的真爱之前会满怀着期待努力生活。

本片中虽然角色们寻找真爱的过程很是坎坷，但故事的开头和结尾正好呼应上。

男主王三贵(胡先煦饰)和真爱相遇是因为晚霞，长大后二人最后一起做的事情是看晚霞；电影的开头用“火烧云”做赌注，并交代“火烧云”代表天神的死亡，最终天神输掉了赌注，走向了死亡，这时火烧云照亮了天空。

算是填补了中国电影在音乐童话类型的空白吧，但只是画了张粗枝大叶的线稿，还有描黑、上色很多步没走就交卷了。

音乐的贯穿有起到衔接篇章的作用，但听着很想快进，也许是一小时能讲完的故事硬是注水到了一百分钟，让人对这类徒有虚表的表演形式产生烦躁。

也是，印度歌舞片唱歌时大家还会跳跳舞，这部就几人搁那干唱，音乐电影的路还有很长要走啊。

更可怕的是幼稚无聊的故事。

说是童话，说是寻找真爱，但这不是一大堆逻辑漏洞存在的理由，男主为爱迁徙很感动，收到诅咒很悲伤。

然后呢？

目的过于单纯而且还差点忘记初心了。

三个女性角色全部沦为工具人，仿佛都是为了增强男主对真爱的感悟而走马观花地出现儿时的青梅竹马竟然一见如故，怦然心动，不是不理解，而是前面铺垫太少，让人觉得他们的关系也没这么亲近，而且为啥她就是真爱啊？

三贵情史 (2023)5.62023 / 中国大陆 / 剧情 爱情 奇幻 / 刘斯逸 / 胡先煦 姚晨

《三贵情史》是部不一般的片子，用童话的轻快节奏和细腻触角来讲述和带领我们一步步走向揭示真爱，这样的巧妙构思，是因为想让我们一直相信童话的存在吧！

电影官微曾经发布过三贵的栗色和深棕色的毛衣的织法教程，也是想让我们踏下心来去静静品鉴这位穿越时光的爱和体贴吧！

爱意蔓延，需要有心人才能感悟；惊喜连连，需要有情人才能抓握！

人物情感细腻生动，致敬经典故事，并和当下的爱情观做搭接，巧妙表达真爱永恒的深刻主题。

这趟寻爱之旅，是我们每个人的精神荡涤之旅

三贵的人物设定不就是主打一个反向睡美人，人形褪黑素吗？

奇幻爱情设定非常新鲜有趣！

超现实手法展现爱情的隽永和伟大！

美术风格可圈可点！

片花中展现的浓烈的红色和粉色交织的火烧云的浪漫色调，让人沉迷，感觉到非常幸福金子般的纯情，隐藏在王三贵的柔软卷发里，在可爱雀斑里，在脱线毛衣里，在傻傻的步伐里，更藏在他每一个魔法般的吻里。

好想早一点踏上这趟浪漫之旅，在大荧幕下做一场公主梦

看之前因为两极分化的评论决定降低期待，然后自认泪点很高（也可能是电波）的我竟然看泪了（是泪眼模糊而不仅仅是喉咙紧），一定是丁薇的错。

关于音乐，音乐非常好听，通过歌来替代旁白的一部分作为过场确实类音乐剧。

主角之一是个大歌星，歌和演唱在情境里都非常有说服力。

印象最深的是霞和贵那段酒醉归途吟唱忆茉莉，有忆中的美好，有追忆的遗憾，韵味流长。

关于故事，故事非常的简单，属于现充会骂的那种hhh。

细节其实略有跳跃，特别适合平时看片不需要什么都交代清楚自己就能脑补很多的人看hhh。

童话嘛，看童话去探究情节的严谨性、合理性就属于没必要，也不适合当寓言去看，因为没那么多寓教于乐或深意，就是简单的传达，形越简单、情就越容易捕捉，故事千遍一律，真情百尝不厌。

不过，不知是影片调色的问题还是影院幕布亮度的问题，片中字条和书上的字都看不清，容易错过一些衔接。

关于表演。

这样的情境故事，演员要演得不出戏其实挺不容易的，这种是有别于现实题材的不容易，有些地方是情绪未必难但气质很难贴。

我是看电影很容易出戏和替人尴尬的人，三贵里面也有些小地方我其实将出未出，比如小贵有几句台词、大贵剪头发的蹩脚手势、鱼面对老鼠时的突然醒悟、大贵被抓后那段有某一瞬间神情过于聪明，但是大体来说演员演得真的都很不错，绝大部分时间不出戏，所有主要演员甚至都有表演特别突出的段落（就是超过我设想的符合情境和人物），个人很喜欢。

关于火烧云。

稍微比较了下看完片后觉得导演想让观者get到的点，和我实际感受到的点之间的gap，其实感觉片子在有些地方还是可以增强一下的，例如，说到赌注的时候，多一点点镜头再强调一下下围观众对于赌注是火烧云的惊讶程度，然后再由两个小天神交代火烧云的意味，这样看到最后火烧云对天神来说象征着“死”“消失”这个意象就不容易淡化。

其实，真爱何其可贵，风哥用“死”传达，婷婷用“死”守护，在同一片火烧云下，霞姐和三贵用“生”体会着人生中关于“爱”的情真情切。

另外，还有烟花工厂的出现略显突兀，其实可以在故事更早一点的时候稍稍强调一下，例如三贵小时候，奶奶和阿姨们的闲聊可以稍微提一点，白石城的烟花、白石城有生产烟花的大工厂or老板，哪怕就一点点，第三段的烟花工厂也不会太突兀，烟花车也有个呼应，故事衔接性也会更好。

总之就是片中的一些小心思，由于叙事节奏强弱的安排，容易在故事的观影过程中被淡化，导致最后收线或call back的时候未必能被最广大人群get或买账。

最后，个人一直很喜欢这种类型的影片，比如剪刀手爱德华真的是隔一段时间就会看一遍，很高兴这种类型片也能有属于国人自己的表达，个人也非常喜欢这个影片，久违地在看电影的过程中感受到了情绪波动hhh，真希望喜欢的人不要错过这部片子。

三贵情史是一部令人感到惊喜的作品。

这部电影并没有做很多的宣传。

在观影结束后哪怕去抖音搜索，也只是描述这部电影为“现代版关于真爱的成人童话”。

由于排片量少的原因，我需要去城里观看这部电影，整个影院坐着不超过10人，但是我能感受到虽然观众不多，在电影结束后大家都被这部电影的魅力所感染，意犹未尽。

电影的观众太少主要问题源自于电影主题不够高级（个人认为）。

“真爱”这个字眼放在2023年略显俗套，而电影本身并没有加入其他元素或反转来将主题升级。

拿芭比举例，芭比中的一处反转是观众一开始以为电影中的小女孩是现实世界的女儿，但最后发现其实是现实世界中的妈妈。

电影讲述的其实是一个成年女性对自我价值的不满足导致她对芭比这款玩具产生羁绊。

像这样主题层面的反转并没有存在于此影片中。

虽然主题没有反转，电影的剧情却是存在反转的。

电影在讲述姚晨的角色的恋爱时用了一个巧妙的叙事手法：在一开始隐藏姚晨有男友的事实，通过剪切画面将男友排除在画面外，然后后面在深层剖析姚晨的背景故事时再展示原本带有郑云龙的画面。

诸如此类的伏笔电影中有很多且它们最终都起到了作用，使故事不简单为一个俗套的爱情故事，观众在观影时能对影片的后续发展有所期待。

三贵情史是一个充满魔幻色彩的影片，且很难在中国电影中找到同一赛道的竞争者。

在这一点上我愿意给到这部电影一个较高的评价来支持其创新精神。

这部电影最大的亮点是整部电影不论是叙事，音乐，还是影视制作手法都将电影包装上童话的感觉。

影片通过场地装饰，调色，人物服装，和音乐几大方面将我们带入一个【脱离现实的现实世界】。

就好像芭比里的芭比小镇。

影片为我们开拓出了【中国人自己的童话】可以是什么样子。

虽然有些概念用的是西方元素：如女巫，王子，公主。

但是场景及故事都是中国式的故事。

年代也像是回到了20世纪的某个时期。

所以整个故事让人感觉并非现实但不疏离。

在这一点上我非常喜欢这部电影的创意，中国电影往往要做到写实加批判才能得到正面的反馈，但电影不应该只能容纳批判，电影也可以是纯娱乐或者艺术。

最重要的还是讲好一个故事。

电影的剧本并非像是一般的叙述结构，而像是把一个个篇章串联起来，在其中几个篇章中讲述配角的故事。

这种叙事手法在电影创作中其实风险巨大。

因为个别篇章和主线的剧情相关性极低。

比如前面的鱼鱼的故事，只是为了引出姚晨饰演的【巫婆】。

然后这个角色就没有出现在电影里了，只是结尾给了个镜头。

如果电影处理的不够巧妙，这个角色和她有关的情节很容易被诟病。

但是我并没有感觉到电影哪个地方突兀，鱼鱼的故事虽然与电影整体无关，但是却非常有趣。

就像是每一章节的内容都让我感觉完整且鲜活。

我们像是陪伴着主角一起历险，翻过一页一页的童话书，最后看到主角的结局并把书合上。

另一个主要配角则是姚晨饰演的歌星。

姚晨和郑云龙扮演的角色在这个电影中所占的比重之大说她为电影第二个主角也不为过。

这一对情侣的故事给电影提供了非常强烈的感情色彩，以至于填补了电影在主线剧情和主题上的空洞。

这一点也十分的冒险，绝大多数电影并不会让支线剧情盖过主线剧情，但是这部电影做到了。

我认为它能给观众带来意犹未尽的感觉就源自于这一对情侣的支线剧情。

这里不过多对细节描述了。

这部分的台词及其想表达的浪漫主义使得我们忘却电影前期乏味且尴尬的剧情走向以及空洞俗套的台词设计。

说到这里我不禁想要调侃它为一部【低开高走的电影】。

总结，这部电影为了能够达到童话的效果在制作手法上细心打磨。

剧本的台词随有时略显俗套但是情节新奇并且伏笔也都做到精准有效的回收。

音乐是这部电影的一大亮点。

开头20分钟不尽人意，但是看完整部电影你会意犹未尽。

如果姚晨不当监制，她应该没机会在电影里饰演美艳女歌星，更没机会和比他小的男演员谈一场浪漫爱情，因为没有资方会认为有人想看姚晨谈恋爱。

如果新人导演不抱紧姚晨这条大腿，不靠他吸引资方，这电影也出不来，就好比为了让女儿活下去，不得不把女儿嫁给一个糟老头子让他随意糟蹋，变得面目全非。

整个电影非常幼稚，只适合心智六岁以下的孩子，整个电影想要营造所谓的童话感，但是童话不代表幼稚，不代表简单粗暴贴上什么真爱标签观众就要买单。

童年的几天相处就是真爱了？

沉睡魔咒都知道仙女教母从小陪伴呵护相处才能产生母爱，请问那男女主角的真爱从哪里来的？

周也这个角色也是迷惑，她为什么想当公主？

当了公主能干什么？

完全不交代，就是简单粗暴给一个傻子一样的动机，让她干尽蠢事情！

姚晨她是歌星，为什么周也把她当女巫？

就因为姚晨住在城堡里？

姚晨还配合周也承认自己是女巫？

一群神经病没有逻辑吗？

童话，也是有逻辑的！！！！

最牛逼的是结尾女主中弹了，不去看医生，去划船看晚霞，怎么？

按头哭吗？

希望观众说这是什么凄美爱情？