疾走天堂

男主沉稳细腻的爱，女主的睿智、坦荡和身材简直爱了爱了……但总体给我的感觉是爱的太过于沉重，在那种生死相搏的情境中，爱的太过于纯粹，不care任何东西，爱了就是爱了，不管你是不是寡妇，曾经对丈夫不忠，但我仍然愿意为你抛下一切。

逃狱、间接帮你杀人……只要你认为是对的，只要是你想做的，爱到深处的无私，简直无可比拟。

影片开头坐着直升机🚁镜头在down，影片结尾随着直升机🚁up声入云霄，the ending我以为他们会伏法，🉑️当爱降临时，你真的想以后的生活🀄️有对方，风雨无阻，任何困难和挑战你都敢去面对。

蛮喜欢女主的，尤其是当男主父亲问她：我知道，他爱你，那你呢？

✅设想自己，我竟做不到，勇敢说爱对我来说本身就是很难。

我总觉得时机不对，我不够好不够优秀，我一直在等，等足够优秀准备好了，再去爱对方。

🉑️爱不需要你去想，去等。

总会有人奋不顾身的去爱你，可你为何不能仅听从内心的声音去判断，为何要较真，为何总是质疑，你爱了便去接受去努力，不爱，爱谁谁，管对方爱你是一时兴起还是另有所图，都随他去。

给自己勇气和自信，爱情面前，你我皆平等，什么过去、身价……凡此种种，请不要被不必要的枷锁束缚自己的❤️

2002年的电影《Heaven》（又译《疾走天堂》）是基耶斯洛夫斯基的遗作，由Ton Tykwer完成。

故事的主要公是一个迫于无奈而愤起行使民间正义却不慎结束四条无辜生命的英国女犯人，另一个是在审讯期间充当翻译的意大利警察。

在警察Fillippo爱上了同时也是自己弟弟英文老师的Philippa之后，他协助Philippa枪杀了毒枭，并与之逃逸。

如果我先看到情节简介或者海报，我大概会将之归为滥情片或者烂大街的警匪片，我很庆幸并非如此。

在不设防的状态下，我先目击了影片的最后部分：当荷枪实弹的警察们包围了柔和阳光下平静的小农庄时，两个被通缉的人跳上警方的直升机，驾机离开混乱的现场，离开惊慌地射击的人群，离开明媚的小村庄，直升上那一小片无云的蓝天，在寂静中愈飞愈高。

我以为它将要在空中爆炸，但没有，银白色的飞机只是愈飞愈高，缩小成一个微渺的点，直到融入那一小方天空，消失不见。

这样的背影让我想起1992年Michael Jackson的Dangerous Tour世界巡演罗马尼亚布加勒斯特站时传奇的收场。

舞台上的MJ换上太空服、戴上面罩、背上“氧气筒”，吊着威亚腾空而起，飞越了尖叫着的人群，追光灯捕捉着他的身影，他在空中划过一个转角，转入舞台背面，把掌声、呐喊以及亢奋的人群留在了身后。

在这场被称为“电视转播史上的奇迹”的演唱会上，有无数激动的歌迷为他昏厥，但他，在我看来，是落寞的。

在最高潮的时刻，他迅速而孤独地离开了舞台，没有挥手致意，没有回头张望，更不用说安可，简直像动画片里的惯有收尾：“叮”地一声消失在茫茫夜空中，抛下原地的我们。

动笔之前想将题目定为“逃逸的姿态”，但这样的离开显然不同于“逃”。

逃离，大多有一种抗拒，而他们的却只是将一切决绝地抛诸身后，转身离去，这叫做：弃绝。

如张岱者，是逃离，于西湖畔自观人生最后的烟火，不过寻一个旧梦罢了。

而圣埃克絮佩里的迷航，带着他笔下飞行员的悲剧色彩，投入人类的大地，义无反顾地拥抱结局，便是弃绝的写照了。

将原本自身陷入的一切抛弃，弃绝从一开始便有“割裂”性质的悲壮。

新好莱坞始祖级老片子《邦妮与克莱德》（Bonnie and Clyde），便令人唏嘘。

在这部开创了雌雄大盗经典模式的旧作结尾，邦妮与克莱德在车中相拥而亡，警方将愤怒与耻辱的子弹倾泻于两人身上。

两人先是抛弃了所谓“道德”，而后抛弃了亲情，最后是整个世界。

镜头从被射穿的车窗内向外拍摄远处的人们，惨烈地揭示了：活着的人依旧活在被自己整得千疮百孔的世界之中。

名为《Heaven》的影片也未给观众一个美好的天堂。

它以学警Fillippo驾驶模拟直升机开始这个故事。

直升上“高空”而遭遇“空难”的Fillippo被告知直升机不可飞太高，于是他便问：“那我可以飞多高？

”这个问题的答案在结尾直升机消失后以字幕出现：“HEAVEN”这也许是某种美好的暗示，但也可能是一场悲剧的隐喻。

弃绝，这种离开的姿态，于我们而言，以其震撼而令人不住远观，但不忍近赏，更无法置身于此。

九月十八日

影片开头映入眼帘的是耀眼的绿色，菲力在玩模拟直升机，随着直升机越飞越高，突然的黑屏，将观众拉入现实世界“真的直升飞机，不能飞太高”。

这像一个预言，为电影拉开序幕

女主帕翡莉将自制的炸弹装进挎包前往一所办公楼。

途中因步伐太快，险些被疾驰而过的摩托撞到，她愣在原地几秒后，继续赶路。

犹如蒙着眼睛走在危险边缘，盲目果断。

到了目的地，帕翡莉将炸弹偷偷放进垃圾桶内，并支走不知情的秘书。

她不想伤及无辜，只想血债血偿。

以为一切都在自己计划内的帕翡莉，在完成这一切后，便打电话自首。

然而，事情并没有她想的那样顺利。

就在炸弹临近爆炸的时候，保洁员将装有炸弹的垃圾带走，并乘坐了一部载有一位父亲和两个女儿的电梯。

就在4人同时搭载电梯的期间，炸弹爆炸，4人无辜遇难，而自己的仇家安然无事。

可这一切帕翡莉并不知道，她以为自己大仇已报，抱着视死的决心等待法律处罚。

警察轻而易举地把帕翡莉捉拿归案，在开始审讯时，发生在意大利，但菲莉帕是英国人，她要求以英语回答，警局中的笔录员菲力自愿做她的翻译，两人就此有了交集。

从审讯中得知，菲莉帕是一名英语老师，她在一年前办理离婚，但丈夫在离婚判决还没下来就突然去世了，准确点说，她是个寡妇。

帕翡莉得知自己并没有报仇，而是害死了4个无辜的人，警方现在指控她受命于恐怖组织，意图颠覆政府，并冷血谋杀四名平民，要求她交代清楚是谁指使的，炸弹是哪来的，但菲莉帕在乎的只是自己害死了四条无辜人命，却没有杀死要杀的对象，菲莉帕不堪重负，一度昏厥在审讯室。

菲力把这一切看在眼里，在等警医诊治的过程中，他握住她的手给她力量。

局长办公室里，皮局长貌似在跟谁打电话说起了抓到菲莉帕的事，见有人进来便谨慎的挂了电话，这一幕被门外的菲力看在眼里

晚上，他回到家里和弟弟聊天，无意中发现菲莉帕正是弟弟的英文老师，当帕翡莉睁开眼望向他时，菲力的心漏跳了一拍。

尽管在他稚气未脱的脸上并未显现出来，但在第二天清晨独自洗自己弄脏的床单足以说明，初次见面的心悸，让已经成年的菲力，招架不住。

在警局里，面对警察一再询问，帕翡莉说出此次行动原因。

她的本意是要炸死优康电子的总裁。

他曾经是自己丈夫的朋友，但后来卖毒品给丈夫，使他在一次吸食过量后去世。

自己教的学生也在吸食毒品，每一周都有孩子因为这个去世，为了增加销量，他甚至给所有人打折扣。

为了阻止毒枭，自己多次给警局写信举报，却都没人理会，逼得她只能亲自出马解决问题。

面对帕翡莉的愤怒绝望，警方的态度很淡漠。

他们表示自己从未收到过相关信件，后续会调查这件事情，并去帕翡莉家收集证据。

菲力在审讯中途来到医务处，要了一些利尿剂，然后来到男厕，打开烘手器，捣鼓了一番，在咖啡里下了利尿剂，这杯放了利尿剂的咖啡给到了一个大肚子警察，警察向菲莉帕出示了调查结果，声称在她家里并没有发现给警察的举报信大肚子警察喝下的利尿剂起作用了，他匆匆起身上厕所，突然停电了，办公室顿时陷入一片黑暗，菲力趁机将一样东西塞进了菲利帕的口袋里，并悄悄告诉她，过了一会，灯亮了，菲力在烘手器那里做了手脚，只要有人烘手就会烧掉保险丝，审讯也到此结束

优康电子的办公室，正在打电话的正是总裁，对方告诉他，菲莉帕寄给警局的信件早都提前销毁了，现在所有的人都认为她是疯子，根本不会采纳她的证词，让他不用担心，对方又补充了一句：如果她出事的话就更好了……

回到牢房，菲莉帕从口袋里掏出一个小录音机，这是菲力偷偷塞给她的，他录下了一段话，要为她提供帮助，谁知此时牢房正被警察监听着，第二天，又一轮审讯结束了，菲力偷偷返回审讯室，从桌底下找到了录音带，菲莉帕同意了他的行动，就这样，两人通过录音机进行交流，菲力制定了严密的逃跑计划，要求菲莉帕按照他的计划实行老奸巨猾的警察把这些都监听去了，并且决定将计就计，来个一网打尽，这也是击毙菲莉帕的最好时机，不能让她活着出去

菲力将计划透露给弟弟，弟弟十分敬爱他的英语老师，所以也同意帮助老师逃走，菲莉帕按照指定的路线，并没能走出去，而是兜兜转转来到了一处小阁楼，一上来就看到菲力早已在那里等着她了，警局里的阁楼是菲力小时候无意中发现的，很少人来，是他的秘密基地

菲莉帕告诉菲力，她之所以同意这个计划，不是因为想逃避惩罚，她愿意为四条人命付出法律代价，但在那之前必须把那个恶魔杀死，她出来是为了复仇的。

于是菲力冒险设局，最终让毒枭丧命在帕翡莉手中。

优康电子总裁在局长办公室遇害这件事引起了极大轰动，楼下戒备森严，形势十分严峻，菲利浦决定马上离开这里，两人来到停车场，看到一辆运货面包车，趁司机走开的时候冲上去，躲在了货品后面，趁着机会，打开门逃了出去

坐上了前往菲莉帕家乡的火车，沿途的风景越来越美，两人这才从逃亡中得到喘息，开始了解对方，原来他俩不仅名字相似，就连生日都是同一天，这也许就是缘分，菲利浦就是上帝派来拯救她的神，他们穿着相同的白T恤，风尘仆仆地到达了菲利帕土生土长的地方

两人走进了镇上的教堂，在教堂里帕翡莉坦白了一切。

“我曾对丈夫不忠一次”“我也没有尽力救他”在经历了痛苦，绝望又看到希望的时候，帕翡莉已经觉得人生不过如此她只希望赶快结束此生。

听完帕翡莉的诉说，菲力依旧没有过多的表情，只能听见从他嘴中说出的“我爱你”。

在帕翡莉的故乡，两人像是在世外桃源。

他们去理发店剪一样的发型，一起坐在广场上吃冰淇淋看着新人举行婚礼。

婚宴开始了，菲莉帕突然认出了其中一个人，这是她十分信任的发小，她毫不犹豫地走上前，好友看到她，脸上的笑容凝固了，连忙四下张望，为了不引人注意，她俩来到一个角落，好友突然给了她一耳刮子，痛骂了一顿，告诉她，警察一直在搜寻这里，最后给了她一个温暖的拥抱，菲莉帕想到好友家里先避避，好友没有拒绝，但担心警察还是会找到这里

菲力通过弟弟告诉父亲自己藏在此地，父亲赶来看望。

面对闯下大祸的儿子，父亲没有责骂，而是为两人下一步做打算。

明白儿子心意已决，知晓悲剧已成定局的父亲，接纳了他们的爱情。

父亲走后，帕翡莉和菲力借住在朋友家。

一次晚餐后，两人决定继续逃离。

影片后半段的讲述，更像是臆想，美丽又不切实际。

地平线缓慢无限蔓延，两个消瘦的人影，落日余晖，他们像是在追赶最后的光亮一样不停地奔跑，最后他们在一棵大树下停下，两个人影驻足向望，相拥入眠。

第二天，警察包围了这里，一辆直升机也飞过来了，菲力和菲莉帕还沉浸在昨晚的幸福中，警察迅速控制了好友一家，但怎么也找不到两人的下落 直到天空盘旋的直升机打破美梦，该来的还是来了。

大批的警察涌入帕翡莉朋友家进行搜寻，直升机停在院落中央。

两人十指紧扣从山上跑来，钻进无人驾驶的直升机，在众人错愕的目光中，将飞机飞上空中，直到变成一个点消失在湛蓝的天空中。

1996—2006，Kieslowski逝世10年了。

他所编剧的《Heaven》在5年后由《罗拉快跑》的导演Tom Tykwer拍摄完成，而我又在今天才看到。

这是一场迟来的爱恋……电影开场不久，我就知道自己将被俘获。

迷幻突兀的模拟飞行场景，男孩清脆利落的语句伴随着螺旋桨的轰鸣和低沉的背景音乐，意大利语的吐字有一种“大珠小珠落玉盘”的悦耳之美。

在大部分时间里，Cate Blanchett扮演的女人神情冷漠，杀意凛然，没有生之滞腻。

然而当得知自己误伤四条人命，而仇家依旧逍遥法外的时候，她终是苍白的崩溃了。

醒来时，望见他关切的面容。

目光迷离，她像初生于世般的问道：“Where am I?”……“Who are you?”男孩爱上了她，说不清从哪一刻开始。

这是Kieslowski式的温情，超越了理智与疯狂的界限，让我想起《爱情短片》里的小邮差，那沉默、坚决而又彻底的情感。

他双拳紧握着入睡，仿佛攥着她无助的手臂……醒来时湿了床单。

他对父亲说，我恋爱了。

女人叫Philippa，男孩叫Filippo，两人的生日都是5月23日。

他们从素不相识，到相知相守，际遇像是宿命，巧合如同天意。

没有冗余的铺陈，没有思想争斗，他毫不犹豫，甚至是理所当然的抛弃了自己的警察立场，帮助她逃走、杀人……整个过程如行云流水，一挥而就。

复仇完毕的女人变得分外安详，她带他去了她生长的小镇。

在教堂里她忏悔自己的罪恶，而他只是静静的听完，然后说“I love you.”，女人望着她，眼眶濡湿，喃喃道“I know. It’s just…It’s just that I want the end to come soon.”男孩带她一起去理了光头，那清纯的侧面让我惊艳，是我曾经以为只有Sinead O’Connor才当得起的浩荡的美丽。

两人穿着最简单的白T-shirt和牛仔裤，走在古老的广场上，空旷的田野间……进退间感觉如此协调。

绯红的黄昏里，他们站在那颗孤寂的大树下，两个小小的黑影，除去衣衫，融合成一体……像是太初无言之美，原始得近乎神性。

最后的情节如此戏剧，可不真实得过了分，反而成就了另一种真实。

他们抢了警方的直升机逃跑，飞得越来越高，越来越远，直到消失在蔚蓝的天际……谁又能说，那不是天堂的归宿？

结合了Tom Tykwer的张力节奏和Kieslowski的哲学叙事，影片随处流动着漫不经心又浑然天成的细节。

几乎贯穿始终的钢琴和提琴伴奏，舒缓而低沉，令人想起《蓝》，想起《两生花》，那暌违已久的感动……一切的降临和发展都是那么自然，我不能不爱这故事，爱上那些流淌在空灵乐声中的细腻影像，他对生命脉络的凝视和怜惜。

穿越时间和空间，一切永恒的悖论与无解，是他温情脉脉的哲思和悲悯……他让我的生命如此安静......

这是《疾走天堂》男女主的一段对话“我们要去哪”“我要你带我去你生长的地方”“我还不知道你的名字”“菲力”“你是什么时候出生的?”“1978年5月23日”“什么时间生的?你知道吗？

”“早上八点”“我知道我那天在干嘛”“我很清楚，那天是我生日，那天也是我第一次领受圣餐”“我打扮得像个新娘”“穿着我妈做的白色洋装戴白纱” 他们一起坐着火车，来到翡莉的家乡，这是他们在火车上进行的一段对话，火车上空荡荡的，就坐着几个人，窗外面是农庄，田野，竟然是金黄色的，很像是丰收之后的田野，但他们明明还穿着短袖。

Bgm很柔和，一种宁静纯洁的感觉，可他们明明是在逃亡，这时候是他们第一次开始认认真真地认识对方吧，女主开始认识男主，知道他的名字，我觉得这段话非常浪漫，想起来一首诗，“我用什么才能留住你？

我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮……我给你，早在你出生多年前的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆”一种超脱了世俗名利等外物的纯粹的浪漫…… 这是什么样的一种爱情？

一个暂时作为女主翻译的警官爱上了想要杀死毒贩却意外夺走四条无辜生命的女主，男主帮助了女主逃跑，甚至，帮助她枪杀了毒贩，只是因为爱情？

爱情？！

真的有这样的爱情吗？

金黄色田野，宁静的农庄，神圣的教堂，举办婚礼的一对新人，剃掉全部头发的男女主，以及他们身上的白色T恤，男女主的眼神，简单的构图，纯粹又干净的感觉，真是一种美啊。

在<丑闻笔记>中惊艳的发现凯特的迷人之处,就一直想加深这种惊艳.如同一人说的,在<天堂>中,一个警察迅速爱上一个杀人犯,因为是凯特,也显得不那么荒唐了.还在我惊讶于这个年轻人的果断 勇敢 机敏 的时候,我发现爱情早已降临,渗透整片,但导演对此的轻描淡写,又叫人感动.

我得说，真的有很多年，没有看到过这样一种爱情。

能被拍得如此静止，恬淡，既充满罪与罚，内心又是如此细密和纯净。

一度我还很怀疑，这是基耶斯洛夫斯基的故事么？

这是一个悲天悯人主义者一向在探讨灵魂与肉身、凡俗与高尚之余精心设置的故事大纲么？

他的核心思想最完美的体现明明应该是[十诫]而不是有着政治倾向的[红白蓝]啊。

甚至我还不得不怀疑提克威在整体把握上有没有领会原作的思想——毕竟这样的爱太美好了。

美好得让人窒息，与基氏的早期作品几乎没什么共通之处。

然而，其实咱们都清楚，它的的确确属于基耶斯洛夫斯基而不是提克威。

一个把[疾走罗拉]拍成MTV集中营把[公主与骑士]拍得眼花缭乱的导演，倘没有背后那点积蓄的能量，没有真正大师的提点，很难想象会有这样行云流水波澜不惊的镜象语言。

这样的合作，突然令人怀念起安东尼奥尼与文德斯来。

我向来喜爱的相依为命式的爱情，在这里又是完美的一次表现。

但假若这个故事所要阐述的仅仅是这两人之间的爱，基耶斯洛夫斯基便成了金基德，不会留人在结束之余仍呆呆坐在原处，总也回不过神来。

Philippa的一次无心之失，为她带来爱情的同时，处处环绕的是挥之不去的罪恶感。

这是她无法接受洁净一如白纸的Filippo最根本的缘由。

他们一起坐在教堂间祷告，filippo用那么执著而孩子气的眼神定定地望着她，对她说“I love u”的时候，她只能说希望的，是早一点结束自己的生命。

唯一有些遗憾的，是直到最后两人坐着直升飞机逃离时，我不知道她内心的负疚和所受的折磨还能剩下多少；也或者，基氏的本意不过是留我们自我想象的空间罢了。

最能流露原作内心也被拍得最美的有两处。

一是philippa自昏倒后惊醒紧紧握着filippo的手指而不自知，后来filippo在留给她的录音机里提到这个细节。

这一瞬间怕就是决定了他自始至终生死不渝的爱情，这里根本不需要神色、言语之交流，那内心的激荡与突如其来的俘获是只有精神里能够想象的，这是基氏和提克威两个人的心心相印和默许，所有的爱在这一握之中成就了千言万语尽皆无法表达的暗流汹涌及彻底颠覆。

二则是逃亡中的两个人在小镇栖息时于傍晚的突然出走，天地间一派混沌之时，提克威相当诗意地用了一个远景，拍出两个人在树下拥抱的黑影。

其实这之中的妙处恰恰如其一一样，有一种深入及魂灵的震动，而其中意象的丰富，又决非三言两语所能解释，却是带着股禅的味道了。

爱情终究是否能够洗刷一个人自身所带的罪孽，是任何人都无法解答的。

基耶斯洛夫斯基显然在[天堂]之中孕育着这样的想法。

但丁的[神曲]给予了他创作[红白蓝]系列之后的又一个灵感，但他一面固然有着常开不败的忧患，另一面却无法真正表达所谓的天堂究竟是绝对的纯美，抑或从根本而言就该是罪与美的中间立场。

两个人在逃亡的过程中，总是面对着意想不到的顺利：朋友的窝藏，家人的理解，一群蠢笨的警察。

但这并不代表一劳永逸的安宁。

于是当filippo的父亲带着钱找到他们时，philippa请他带着儿子离开。

父亲问她：那么你爱不爱他。

她双眼里满是泪，却没有流下来。

很久很久，点点头说，爱。

是她第一次说爱，也是唯一一次。

便是从那时起，我渐渐感到这两人之间的命里注定——你看，连名字都是这样的相似，总不该是凑巧吧，至于是不是基耶斯洛夫斯基独特的匠心所在，却不得而知了。

看到提克威在随后的方谈里说到，他几乎是一眼之下就确定让ribisi来演filippo的。

只因他身上混合着一种既有成年人稳重又不乏男生天真的气质。

题外话就是，我实在相当偏爱ribisi，甚至看[天堂]一半的原因就是他。

哪怕其间的对白少之又少，面上表情匮乏不已，但看他那种时而明朗时而忧郁时而深情时而腼腆的眼神，无疑已经是很大的享受了。

这部电影有常见的犯罪剧情，但是也是罗曼蒂克的美的不真实的，留一颗星没给，缘于我没有在身边找到如此梦幻的爱情。

有犯罪电影司空见惯的审问、逃脱、谎言、贪腐、贩毒，抛去了爱情部分，本剧就是一部悲剧，女主作案失败了，还赔上了四条无辜的生命，特别是听到其中有两个女孩儿，女主直接崩溃。

这里面凯特·布兰切特的演技令人记忆深刻，特别崩溃时的哭戏。

但这部电影最美好的部分是爱情，两人给我的感觉就像是我没了你我就不完整。

男主理解女主的经历，是理解是同理心，不是同情，他愿意为她付出。

女主因为有了男主的支持有依靠，才能从过去家庭及学生的逝去阴霾中走出来，两人最后都剃了发，这是在女主从教堂自我忏悔以后发生的，我觉得他们是希望重新开始，特别是在去家乡教堂的路上，电影的色彩画面都变得明亮起来，但是女主不会忘记自己害了四条生命，她并不为此声辩。

电影里的男主对所有发生的事情过于平静，连逃脱的手段都无缝衔接，他抛开家庭同女主踏上回乡的道路，心态很平和，电影制造的那种氛围仿佛男主神一般的存在，到教堂看到别人结婚，主角他们穿着同样的衣服，仿佛是一个人。

可以说，这电影也是女主从头到尾的自我心灵的救赎和释放。

电影结尾两人树下的画面，让人觉得电影只能是电影，当身体和灵魂都变得自由了，最后他们驾驶直升飞机飞向天堂，也就不那么奇怪了。

■ 《疾走天堂》不是大制作，故事很简单，作案、审讯、逃亡。

很少语言，也很少音乐。

但不单调，也不乏味，而是扣人心弦，颇具张力。

故事一开始是一位年轻女性走进一幢办公大楼，然后在一间办公室内放置定时炸弹。

为了避免伤及无辜，她打电话支走了女秘书。

但是阴差阳错，放在垃圾筒里的炸弹被清洁工倒入清洁车中，结果在电梯内爆炸，除清洁工外，还炸死了一个父亲和他的两个女儿。

嫌犯帕翡莉是一位英籍教师，她的丈夫死于吸毒，还有她的多名学生。

当她在警察局里得知没有炸死目标人物毒枭，而是死了四个无辜的人，心理无法承受而晕了过去。

审讯中有位叫菲力普的书记员兼翻译，是位年轻警察，他从案情判断毒贩与警察勾结，担心嫌犯被灭口，就设计救她逃出警局。

嫌犯很美，但她再美也是一个不折不扣的杀人犯，同时也是一个有良知又勇敢的人。

这就增加了这个人物的复杂性，也为年轻警察不顾前途而“英雄救美”添加了合理性。

很多外国电影无视法律，只讲人性，《疾走天堂》虽然不能免俗，却仍富有新意，不乏现实意义。

相比有些国家的有些罪犯，因为遭受不公而滥杀无辜，人性显然要比法律重要的多。

国家与国家不同，受到的教育不同，同是罪犯的素质也大相径庭。

这也包括警察的人性，往往会在执法中显出云泥之别。

值得一提的是，嫌犯逃亡不是为求生，更不是为了逃避法律严惩，而是为了完成未竟之志——杀死毒枭。

在年轻警察的协助下，毒枭被骗到警察局内一枪毙命。

至此，年轻警察也走上了不归路。

为了帮助嫌犯逃亡，训练有素的菲力普发挥了自己的聪明才智，可谓不计后果豁出去了。

而他的父亲，还是一位地区警察局长呢。

局长在法律和亲情之间抱着尊重选择的态度，见到逃亡中的儿子和女嫌犯，还送了他们一个厚厚的红包。

这在欧美是可以理解的事，法律不要求亲人之间互相告发。

正所谓“世上没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱”。

年轻警察爱上美丽嫌犯，是从第一次审讯时开始的。

可让年轻警察没想到的是，嫌犯杀了想杀的人之后，觉得自己是有罪之人，应该投案自首，受到司法审判。

这让年轻警察十分惊讶，由此而对她有了更深的了解。

欧美电影，当然也包括其他一些国家的电影，总会不遗余力地刻画复杂人物的复杂个性。

就像菲力普面前的这位帕翡莉，虽然负有多条命案，却不影响她的精神升华。

不得不说，国外电影较少的创作枷锁，使得艺术可以信马游缰、恣意驰骋，由此而佳作迭出，在世界电影的艺术长廊中竖起一座座丰碑，就像他们获得一个个诺贝尔奖一样。

本来，美丽嫌犯铁定要投案自首，受法律审判，否则她的良心过不去。

但是，当年轻警察向她表达“我爱你”时，嫌犯把投案自首，甘愿受法律制裁抛到了九霄云外。

法律很重要，爱情也很重要，帕菲莉选择了后者，把法律放到一边，也许是暂时放一放。

这部只有女主角和男主角，几乎没有其他像样配角的剧情片拍得很干净。

就算在逃亡中两人睡在一起，也没有电光火石般的碰撞。

一直到最后，总算有了点男女之事。

他们第一次做爱是野合，在村外山丘上的一棵大树下。

夕阳映衬，宽衣解带，两个裸体的剪影，慢慢走近，相拥在一起，很远很远。

没有近景，更没有特写，没有床戏司空见惯的躯体与空气流动，与所有的电影表现的不一样。

也就在这时，警车和直升机在静默中疾驶而来。

不清楚这是警察嗅觉灵敏，还是借住人家的朋友出卖。

看电影不光是看故事，还要看门道，看它公认的价值体现。

艺术的最高追求或者说境界，就是在公认的基础上产生共鸣，也只有公认才会引发共鸣，才能走向世界，而不是关起门来自娱自乐，孤芳自赏。

(2007-06-19 左加菲)博客原文http://blog.sina.com.cn/s/blog_4846c31d010009b6.html 天堂是这样的。

相爱没有禁忌——警察与犯人在监狱相识。

警察开始做周密计划帮助心上人。

信任——和你爱的人之间互相信任。

弟弟信任并帮助警察哥哥，哥哥信任弟弟说的女犯人是个好人，之前是他最喜欢的老师。

正义的恨可以执行——女老师最终枪杀了毒品交易的幕后老板。

伟大的亲情——警察的父亲从前也是警察，他赶去给儿子送钱，对于儿子为爱所做的一切毫不干涉，只无言地帮助他，让他自己去追寻生命。

真正的朋友——没有斥责，只有无条件的信任支持。

女犯人的朋友收留他们躲藏。

这些人都是正面的，他们不被外部秩序左右，他们为爱生死。

这是一个抽象的电影，年轻的警官爱上年长他的女犯，越狱成功后在异国小镇行走，最后在朋友家被警察围困时竟然一起奔向刚刚停下无人看守的直升飞机驾机升向高空。

彻底的爱和纯粹的自由……这是不存在的天堂，但确实令人深深向往。

现实秩序被描绘成荒谬的、彻底被黑暗控制的一团假象。

杀掉掌控现实社会的坏蛋，逃离，与亲爱的人一起飞向天际……这对有点似是而非的超现实情人在异国小镇双双剃光头，穿着白T恤蓝黑牛仔裤的造型，很Cool。

布兰切特为拍摄剃头也像当年王姬拍《红粉》似的爽了一把。

另：对电影幕后背景一无所知时直接看片是幸福的，当知道《天堂》跟著名的基耶斯洛夫斯基遗作有关种种后，竟然觉得索然无味。

没有期待是最佳的看片心态。

天堂Heaven(2002)导演：汤姆·提克威 Tom Tykwer编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski克日什托夫·皮尔斯维奇 Krzysztof Piesiewicz