再见，妈妈

其实并没有特意关注过越南电影，我的印象还停留在陈英雄，但是此刻，当看完这部新的越南电影，我意识到，我对此的认知也该翻新了。

虽然仍然是如何在强大的儒家文化威压下出柜的故事，虽然它发生在遥远的越南乡下，但是你却发现它根本离你不远，就像隔壁村刚发生的故事一般，自然流淌。

有好几次，诺妈妈的那些言语，那些表情，让我恍惚看到了自己的妈妈，那些强大隐忍的儒家文化下的女性。

电影展现了清新的越南乡村，从充满绿色的稻田，到法式风情的别墅，一大家族就生活在一起，我们能根据剧情的发展看到家族制度利与弊。

当然，在这些美好的画面下，是一个个情感的汹涌流露。

我们必须要讲，安排一个在美国长大的越南小孩伊恩，是有意为之，是美式文化如何开始动摇旧思想的故事。

当然，剧中的伊恩，礼貌，可爱，顺从，也诚实。

你几乎看不到伊恩不好的一面，甚至于是有点过于完美了。

诺与我们所有人一样，在一个压抑天性的环境下长大。

这也是伊恩向诺奶奶诉说他们的故事的第一印象，他说：诺总是不太讲话，从不让别人知道他是否OK（大意）。

在隐忍环境下成长的诺，很难有勇气真的表达自己，我们会在剧中反复看到，他对这个文化的妥协。

而他唯一一次发泄自己的情绪，是伊恩被自己的表弟科打了一顿后，意识到不表达自己，珍视的人就会被伤害。

伊恩的完美是这个家庭的调味剂，但这个家庭根深蒂固的矛盾，是无法以伊恩小天使的降临而终结的。

因为母亲也是诺珍视的人，但是他如果真实的表达自己，母亲就会受到伤害。

这种伤害不仅仅是母亲的心灵，也是婶婶的那句：“你儿子就是同性恋，你老了根本没人照顾你！

”儒家的恶毒诅咒，是老无所依，以及无子无孙。

然而，一个儒家的母亲，是如何隐忍而坚强呢？

在诺意外的倾诉被母亲从厕所听到后，诺的母亲，第一反应不是生气，而是自责。

她说：“都怪我，我应该让你一从美国毕业就回家的。

”再此之前，我们已经数次在剧中看到，母亲为了减轻诺的负担，主动的去承担起责任，不管是迁坟，生意，还是婶婶骗同乡的钱。

她都是淡淡的一句：没关系，妈妈会处理的。

这一切，熟悉吗？

然而，让人印象最深刻的，并不是母亲的付出，而是她跟诺躺在床上说出的那番话。

“我作为妻子的时间很短，往后的漫长时光，我都在遵守寡道。

但是有一大家子的陪伴，倒也不觉得孤单。

你一个人孤单吗？

诺。

我只希望，你有个人陪。

”

母亲大部分的时间在守寡和操持这个家庭，琐事一大堆，但是她能感受到其中的好。

大家族让她不孤单，但是我们同时也看到，大家族让她遍体鳞伤的另一面。

她需要管理账目，管理科的挪用资金，管理奶奶，管理嫁不出去的姑姑，以及坑蒙拐骗的婶婶。

她会被指责占用了所有人的钱，但是她同时也是幸运的，因为她还能掌握一点财政大权。

但是她终究是累了，在最后一次跟婶婶的争吵中，她喊着我会把所有的东西交出去，我会自己盖个房子，我们各过各的。

说完这一切，第二天，她依然要操持整个家。

奶奶，是在更为严酷环境下长大的女性。

而老年痴呆的设定，让长辈得以讲出这一番话：“你把自己喜欢的人带到家族，介绍给我们认识，有什么可丢脸的呢？

” 在什么都不记得的情况下，老人家记住了爱，记住了给予孙子无限的支持。

当然，这不可能发生在每一个同志身上，但是有时候，长辈往往更容易接受，真心的爱，远比家庭的结合更为重要。

我们在机场开始我们的故事，也在机场迎来故事的结尾。

诺是幸运的，他有一个叫美国的地方可以逃离，正如科拉着他唱K时所说：“你真是幸福啊，有钱可以去美国，我们这些穷人，是羡慕你的。

”即使是遭受了这一切家庭的冲击，诺也依然可以抛下所有这一切，去远方开始新的生活。

当然，是带着家人的祝福。

妈妈拥抱了伊恩，伊恩也抱住了妈妈。

诺说：“妈妈，差不多两年时间，手续就会弄好，你会来美国跟我一起生活的对吗？

”妈妈什么也没说。

她只是静静地望着两个男孩远去的背影。

诺在机场哭了，伊恩抱着他的头。

而妈妈对小叔子说：“小叔子，我想，我要学习自己开车了。

” 我们大概已经知道了，妈妈的决定。

辞旧迎新，不单单是迎接新的生活，也是让自己的内心焕然一新，也是老的终究老去，新的接管世界。

再见旧世界，摆脱沉沉的枷锁，你好，新的我。

包含好多好多剧透！

"我看到那个男孩亲了你的额头。

"“有什么好疑惑的？

你向你的家人介绍你的爱人，怎么会有错呢？

” “如果不能和这个人在一起，那就去找其他人。

” 这几句话勾起了我兴趣, 片尾曲 《CảmƠnVàXinLỗi》是我看这部片子的契机。

爱，是藏不住的，就算捂住嘴巴，它也会从眼睛里跑出来 。

来时有距离进站，但又忍不住回头看你在哪里——隐瞒身份互称朋友，但是我们在很多人的面包车上膝盖相贴、互相偷看，紧张不安抿嘴抱胸——到家为你自然的夹菜，单独在一起时开只有我们懂的笑话，在你面前耍帅吸引注意力，骑着车穿过雨后的泥泞，在你家乡的湖边聊我所不知道的你的过去，和你一起睡觉然后在凌晨的闹铃里爬回自己的床——在潮湿偏僻浴室做爱，眼神交织，事后如毛头小子压不住欣喜——连跳个舞都会眼神纠缠，多一秒对视就会高兴——被混子叫住喝酒互相担心——爱人被打后的难过与心疼，和含着泪的不忍一起藏进吻里——一改优柔寡断的性子打人——走时在机场亲密相拥“我和奶奶说了一切，说你是我的男朋友。

” “好，很好，你对一个什么都不懂的人说了一切，没毛病。

”妈妈认错了儿子，奶奶认错了孙子。

我们爱的越来越相似。

虽然奶奶老年痴呆认错了孙子，但是她的一举一动都很爱惜她的孙子。

明明一直期盼着念叨着孙子结婚生孩子，但在“假”孙子坦白一切并怀疑自己回来坦白实情是否有错的时候，前一秒还在纠结男孩和男孩该怎么生孩子的问题的奶奶，一下就讲出了“你向你的家人介绍你的爱人，怎么会有错呢？

” 这种话。

在迁坟宴发现自己“孙子”心爱的人被逼婚，冲上台，抢过话筒对所有人说，“台上这个男孩只会和我在那儿的孙子结婚，他们已经在一起很久很久了。

如果你们要拆散他们，就从我的身体上跨过去” 这种话。

回来后还告诉“假”孙子 “有奶奶护着你，谁也别想欺负你。

”明明都是孙子，但在“假”孙子被另一个孙子欺负的啥时候，却拿着树棍冲出去驱赶。

这个调皮的小老太太啊，应该给了那个远道而来为给爱人以支撑和勇气的男孩很多的温暖和信任吧。

在给爸爸迁新坟的日子里，却带了一个在美国一起住的男孩子回来，大家都会觉得奇怪吧。

一直没有女朋友，问结婚就支支吾吾，这不愿那儿不愿。

母亲敏锐的察觉到了什么，奇怪但又什么都没有问，此次欲言又止，还是温柔以待。

当咕诺阴差阳错向妈妈坦白了一切之后，那一场坐在床上的交流，从有声到无声，从妈妈把错误揽到自己身上到后面看着儿子隐忍的无声啜泣，妈妈的包容与温柔就再次明显地展现出来了（妈妈做了脚趾甲，内地里是个精致的人儿）。

后面伊恩被羞辱被打伤，妈妈悄悄的看着咕诺温柔地为伊恩擦药，眼里含泪叹了一口气，眉头都舒展了一点。

儿子被骂“死gay”，在影片里一直对寄生虫般的家人容忍沉默的母亲出手打了人。

天呐！！

我看着好解气！

后面强硬又条理清晰地回怼，理智地分了家、理清了令人讨厌的亲戚，树立了一个外柔内刚、包容但也果决的形象。

亲戚的样子我觉得蛮贴近生活的。

主要生活在小县城的市侩小亲戚，没见过世面（以为美国没有米饭），会嘴碎，会偷懒。

在没有矛盾的时候其乐融融，有利益冲突的时候，没理由反驳就扯鸡毛小事拌嘴。

小姨夫没有能力、又怕老婆，在被老婆骂的时候都没有胆子还嘴还手（我觉得他也是爱老婆的，虽然起了势，但女儿手轻轻一拉就放下来了），在妯娌吵架的时候拉住了还想要上前的儿子，并把他拦在身后；玉姑姑卖假货、欺软怕硬，斗不过就卖惨翻旧账，但会很爱护自己的儿子；科堂哥在小县城里活着却不能继承土地，喝酒混日子，拿家族公款，通过贬低别人来让自己变得高，但很保护自己的妹妹。

除去财产纷争与平常的利益勾心，个人认为大家最大的统一点就是有真心在乎过奶奶。

妯娌的吵架狗血吗？

狗血。

但也侧面的反映了妈妈的细心、包容、忍让与付出，还有一个家庭的隐藏矛盾两个男主长得都好看。

说肢体僵硬吧我觉得不算。

与爱人，在家人面前要有距离感，但爱又藏不住，克制与亲近一起出现会导致一些肢体的僵硬我觉得正正好，爱藏在细腻的肢体小动作和面部表情里，但是独处的时候连眼神的交接都是火热的。

与亲人，咕诺和妈妈认错时小心的轻触她的脚，伊恩第一次去爱人家里就被陌生的奶奶抱住睡了一晚上，不自在但又没有拒绝，想要偷偷逃离，但奶奶抓的紧，害怕吵醒她又自己挪回来了。

导演切的细节镜头还不错，演员的小动作也不错，不管是主角还是配角，都有属于自己的东西。

像未出嫁的鸥姑姑和陌生男人躺在一起的局促，奶奶睡着了还要唱歌哄她，但又怕吵小生唱.......整体故事走的是温情向，克制\温柔\很干净，没有什么特别的歇斯底里，没有亲情和道德捆绑，满满都是爱和包容，虽然对于大部分的现实来说过分的温柔，但给人以好多好多的希望。

虽然母亲的祝福到最后还是没有将出口，但咕诺最后的泪让我们知道那份爱他还是接收到了。

故事里的所有人都在长大...... “我要学会自己开车了。

”

今天看完《再见，妈妈》这部越南电影，可以说继《断背山》后又一部要我每年一刷的电影了。

快两个小时后的我，还走不出。

我也幻想能够带我爱的人，回到我家小破镇，让他去我生活十八年的每个角落，我的爸妈把他当作另一个儿子，我和他分享我的小时候的点点滴滴。

我也想和他回到他的家乡，可能在相距千里的北方，也可能在班车可以抵达的距离内，他会勇敢地向他爸妈介绍我，介绍这个会陪他走完下半程的我，我们会在某个乡村里，可能骑着一辆摩托车去镇上赶集，我会吐槽他的家乡菜，我会感受他生活的点点滴滴，我会在某个夏夜的夜晚，跟着蚊虫的叮咬和当当响地电风扇，躺在地板上的凉席上，用我的粗大腿压在他的身体上，然后就这么睡一整晚……我会用我全部的勇气向我的父亲、我的母亲介绍他，虽然不奢求能够得到他们的祝福，甚至可能要背负一辈子的罪恶感，但是如果他是我决定的一辈子，我愿意这么做。

我希望他也能有足够的勇气，我希望我能够和他一起爱着我未来的叔叔阿姨。

如果他奶奶还健在，我会将我对已在天堂的奶奶的歉意和爱，好好爱着另外一个陌生的老人。

这部电影，太真实了。

我想好好等着，等带我回家的那个他。

2020.8.15

正如影片的名字，这是一段和母亲的重逢与离别。

母亲的隐忍、奉献、体认和坚强，战胜了生活的困难，世俗的歧视和宗族的压力，母爱是所有人的保护神。

重逢必然带着憧憬，这是对生活的本真式的向往和期冀，这是母亲的生命本能。

有些话母亲埋在心里，说不出来，导演便让其他角色言说，配合上母亲欲言又止的嘴唇，还有复杂、温柔、担忧又怜爱的眼神。

电影的成功不在于出柜的冲突，而在于母亲对儿子的理解和母亲自己的坚强。

所以，出柜是主线，但不是故事的主题。

当一对恋人踏上归途，当儿子在机场留下不舍的眼泪，母亲却微笑着，学会了开车，继续奔走在人生的旅途中。

这是母亲的样子，这是儿子心中母亲的样子，这是每一个经历了艰辛却愈加幸福的母亲的样子，这是我们每个人应该活成的样子。

「再見，媽媽」這部劇是講的越南背景，一對從美國回來的同性戀人💑。

其實故事真的很簡單，就是在愛情與親情，社會與個人的選擇！

我很喜歡奶奶的設定，得了老年癡呆的奶奶誤以為朋友是大孫子，在客人面前出櫃，替「孫子」撐腰，忘掉了很多世俗眼光，過的簡簡單單，「你把你的愛人介紹給你的親人，這怎麼都不是錯！

」媽媽的角色其實很不容易，守寡多年，替丈夫收拾一堆爛攤子，一直希望兒子回到越南成家立業結婚生孩子，但是最後知道兒子的事情之後還是毅然決然站在兒子這一邊，所以回家的車上在哭泣，但是結尾她要學會開車的鏡頭，是真的很打動人，母愛真的是世界上最偉大的事情！

裡面有一個片段是兒子蜷縮在目前前面，看著媽媽的鏡頭——不管你多大，在媽媽面前永遠是孩子！

其實我沒有講兩個人的故事，因為我覺得大同小異，但是我很喜歡裡面有一句話「你為什麼陪我回來，你知道會面對什麼啊！

」「我怎麼忍心你一個人面對這些東西」愛情應該相互支持，相互靠近，而且好的家庭真的對一個人的影響太大了，溫柔而有力量！

雖然一點點淡淡的憂傷，但是結局還是很好的！

值得一看

从开始阿棕伊恩出场，刻画出阿棕外向伊恩内向，进门男左女右的行李箱，到床铺的谁上谁下，到你的床硬我的地铺软，都刻画出阿棕外向攻伊恩内向受的性格，典同人设达成，但是随着剧情展开，发现阿棕更内向，在外习惯一个人生活，在家遇到不喜欢的事如喝酒和在台上发言也不敢提出拒绝，反而伊恩的思想更美式，可能不在他的家或者家庭背景教育不一样，直到最后在机场，英语开头，亲吻脸颊，都表达阿棕的自我认知和坚定想法，思想的再次转变，人设成长很清晰；至于剧中其他人物，亲戚一家的可恶，作用于突出异性恋平常人和亲戚朋友对同性恋的态度，厌恶和高姿态，就算我打人我赌钱败家我窝囊废一家却比你同性恋高贵，比你生了个同性恋儿子高贵，生气却又觉得现实就是这样，可能导演拍出这个片子就是给同性恋父母看的吧，让他们能感受这不公平的待遇，所以虽然很生气，但是还能怎么样，无奈却真实，最后一家子也没任何惩罚…不过还好没有狗血到阿魁是深柜，然后一群酒友强暴伊恩害死奶奶的戏码，那就太drama了，最后说一句奶奶头号粉头，可爱！

说出那句感动的话！

原来向家人出柜可以处理的这么清新，这么自然。

我太喜欢那个护工小男孩了，温暖可爱亮晶晶的眼睛，趴在石桌上向爱人的奶奶介绍着与爱人的第一次初遇，带着点委屈，还有数不清的雀跃。

和恋人争吵，说我不该陪你过来，说是我自己愿意来的我没有被强迫，我陪你过来，是不想你一个人面对。

怎么会有那么温暖可爱的人啊，请问存在这样的直男吗？

哪里可以领？

每天定了闹钟从恋人怀里重新睡回自己的床，怕被人发现；只敢在独立的浴室里接吻；被无数次的当面询问，什么时候结婚；在衣橱里发现妈妈重病的诊断单……有人说这是抓马，我却觉得挺正常的，躲避害怕担忧，生活突然降下的极其操蛋的折磨，成年人每天不都在对着这些顽强抵抗吗？

生活有的时候更加抓马，但是依然有些什么可以抵御这种无穷无尽的消耗吧——分离了很久激动地冲出来抱住你的母亲，把你青年时期的照片随身携带的奶奶，拿小鹿般澄澈的眼睛深情地凝望你的爱人，大雨时被冲刷的植物与从窗户里透进来的泥土的气息，厨房里炒饭“滋啦”的油声，书包里放着的一本小说……这些镜头存在在这个电影中，除了服务于剧情，形成风格，可能本身就是种宽慰。

这部电影我私人非常非常喜欢，它有很多缺点，可能别人看来平平无奇，但我真的非常非常喜欢。

太细腻太自然了，也太贴近我的生活了——从机场到家那段很漫长的车程，看着风景从巨大的广告牌，面包车，混乱的十字路口变成了绿色的田野，陈旧的三轮车，车子开进大院子里，一大家子的亲戚热情欢迎，表妹长大了不少。

我一直觉得自己相比于城里人有一种乡土的愚钝，虽然出生地算是城市，但我身边的大人都是一些“土生土长”的农村人，很多时候老师在课堂上谈起什么过去的农家器物或者习惯，我的同学们大多一脸迷惑，只有我轻轻点头说知道。

我曾经长时间的为这种愚钝自卑，不懂怎么吃西餐，分不清各类甜点，没去过迪士尼……但是慢慢的我能够感受到这种乡土气赋予我的另一些东西，我对于平常人的生活有着更深刻的感知。

就好像我一下子就明白了亲戚的纷争，明白了表弟的嫉妒，明白小姑子对嫂子掌家的不满。

这些家长里短的纷争，家家有本难念的经的苦闷，我仿佛一开始就置身于其中。

暑假去到贵阳旅游，随意走在街边，潮湿的空气，穿着汗衫的小商贩，摆在街头巷尾售卖我不常见到的热带，亚热带水果的水果摊，本地人讲着难懂的方言，我交谈了好久买了根冰棍。

这些我以为忘记的东西在看着这个电影的时候纷纷回到了我的眼前。

没错，这部电影的风景与人物都与我经历的太过相似，就好像我生命体验的某部分被变成了电影语言，写上了荧幕。

我太喜欢这种体验了，新奇而美好。

感谢这部电影。

两个男人相爱就好啦，为什么一定要分攻受，现实里好多人聊天首先确认的都是对方的属性，真的太蠢了！

而且有的人就一定要攻有的人就一定要受，感情基础都没有的两人，攻守真的有那么重要吗？

更何况，这不是限制了两个人的发展吗，就像是进一家餐厅，服务员上来就跟你说，这个菜不能点，那个菜不能点，你肯定会不爽啊。

最后，点评下影片，两个男主相遇到相爱真的很平淡，但却让人觉得很踏实不是吗，自然而然然后顺其自然才是最幸福的！

最最后，这世上还有什么比两个帅哥相爱更美丽的故事了呢！

　　第一集我给满分。

有哭有笑。

生活就是这样不易，我陪着书雨妈妈，又哭又笑，她看着自己母亲隐忍在洗手间才能大哭，而为之动容。

（母亲演得真好，不亏是金智英的妈妈）；看到丈夫从不愿祝女儿生日快乐而犯愁（小迷糊真是什么都能演）；看到女儿因为自己的贪念而受到伤害后的恐惧；对于自己命运不公的怨恨。

像我这样没孩子的都要哭晕，不知道做了妈妈的看了会怎样。

　　这集节奏非常棒，交代过去的事情简洁明了。

剪辑很棒。

演员的表现也让人惊喜，因为金泰熙太美而被忽略的演技，这次真的不会被忽略了。

还以为她跟小迷糊会不搭，居然意外的搭。

书雨爸爸最后那一眸，惊为天人呐，我被这个眼神的层次感所折服。

从现在起爱上小迷糊，oh no其实从监狱那部就一见钟情了，这是二见倾心。

越南电影与东方情境的表达最近连着看了两部越南的电影：《双郎》及《再见，妈妈》。

《双郎》男主角之一是越南传统戏曲里的小生角色，长得眉如墨画，唇若涂朱，颇得几分柳湘莲的神韵。

电影描摹了戏曲小生一段尚未开启便黯然谢幕的爱情。

两位男主角在停电的夜晚萍水相逢，竟如从小一起长大的密友一般，情不自禁对彼此敞开了心扉。

“小时候每当停电之际，月亮就会格外明亮……”当你对一个人心存爱意的时候，你就会不自觉地回溯生命中某个难以忘怀的时刻，整个世界就像湖水般温柔荡漾开来。

男人之间欲言又止的爱与戏曲点到为止的默契在片中形成某种别有意味的互文。

东方戏曲根植于朴素的乡土伦理与爱憎分明的道德观，舞台上的小生扮演的自然是符合大多数人认知的传统丈夫角色。

当台下的观众沉浸在台上男女主人公生死悲欢之际，却浑然不知扮演异性恋角色的男主已与内心暗许的同性爱人天人相隔。

这是一种暗示，亦是一种讽刺，也是一种深刻到骨子里的悲哀。

越南电影《双郎》海报《双郎》情感的隐晦宛转与数年前由崔健执导的《蓝色骨头》有异曲同工之妙。

为了规避shen cha，《蓝色骨头》用一段男子芭蕾的独舞来倾诉一段特殊年代的同性之恋。

然而这样的压抑，这样的爱不可得，这样的千回百转，却成就了中国电影史上最为憾人心魄的舞蹈一幕。

《蓝色骨头》中的男子芭蕾舞与《双郎》的压抑相比，《再见，妈妈》的情感表达就显得明朗多了。

两位男主角的气质是海洋般的清新中融合了一点绿色麦田的淳朴与宁静，其中一位男主阿文是护士出身，这个身份设置很有意思，在我们的文化里，“护士”属于传统女性职业的领域，也因之，“护士”这个词也就与我们想象中的女性特质紧密相连。

现实生活中选择护士职业的男性不但鲜少得到认同与理解，有时甚至可能招来歧视的目光。

——从此角度来说，选择做护士，对于一个男孩子来讲，不仅需要对这个职业的认同，更需要莫大的勇气。

阿文所表现的性格特质亦与他的职业身份相符。

在经历了乡里亲友的逼婚之后，两人都为此有些受伤。

怀着内疚心情的阿棕试图安慰阿文，自责不该带爱人回来。

阿文的回应则是：（我是自愿和你一起回来的），因为我不想让你一个人经历这一切（人们对单身状态的不认同不理解以及逼婚）。

阿文被奶奶错认为孙儿诺（阿棕），奶奶睡觉要抱着他。

阿文虽有些不适应，但为了安慰老人，他还是答应了下来。

被一个陌生老人抱着睡觉其实是不舒服的，但阿文并未因之回避。

罹患阿尔海兹默症的奶奶彷佛回到了童年的状态，喜怒哀乐的表达率真烂漫。

奶奶对阿文的心疼不仅仅是主观情感上的喜欢，更是发自内心地感到了这个男孩子的体贴与温柔。

请看阿文回忆与诺（阿棕）交往的一段。

其中提及他对阿棕的认识：他（阿棕）总是一个人，偶尔生病了，也不告诉别人。

简短的话语里包含了他对阿棕细致的观察、理解与心疼。

阿文也非常细心。

妈妈送他们去飞机场，阿文特意坐在副驾位置，他要留给阿棕和母亲单独相处的空间与时间。

当然最令人动容的一幕是他在奶奶面前情不自禁地坦白心迹。

细致、温柔、善解人意以及勇敢，是阿文令人感到甜蜜与暖心的缘由。

《再见，妈妈》海报可能因为这部作品的主题是东方血缘伦理的观察与思考，这部作品的情感表达是温和而又克制的。

两位男主唯一一段亲密的镜头是发生在卫生间。

阿文也不由感叹：这里是我们唯一可以享受自由的地方。

但这部电影让我们久久不能释怀之处大概也在这里。

同样的东方伦理，同样的血缘文化，这里有我们熟悉的乡土气息，有我们感同身受的成长记忆。

隐忍又温柔的情感倚靠也是我们同呼吸共命运的勇气之源吧。