父辈的荣耀

整体剧本非常有逻辑性，各个人物的发展都符合各自的人物性格，每个人物都会有不完美的地方，但是正是这种不完美让观众更能共鸣。

女性角色里更喜欢存花妈妈，可以说这个家庭的和谐离不开存花妈妈的包容。

几次养孩子存花妈妈虽会抱怨但还是妥协，大部分存花妈妈都是正面无私的形象，但是老伴生病、儿子入狱打击下还是会在埋怨下口不择言，以及搬迁分房时那种普通人的自私。

男性角色里最喜欢兴杰，父亲死前的兴杰是个毒舌傲气的高三生，父亲死了妈妈离开寄居在长山家里变得拧巴，但是回到自己家读书时还是会有读书人的清高傲气，第一次高考错过后那股傲气变得更加想走出去，大学读研当讲师这些阅历让大山土气的少年变得更加自信成熟。

结婚后打理家务宠溺老婆人夫感满满，即使面对情敌的挑拨也不会质疑妻子，对妻子满满的尊重。

长山倒下、兆喜入狱是兴杰抗下了家里的重担，但即使情绪非常稳定的兴杰也会在和妻子打电话时泄露那片刻的无措。

后期的兴杰辞职回林场创业变得更加游刃有余，面对吃回扣太多会和自强唱红白脸拒绝，遇到面子工程的奸商会收集证据反驳，而对待难缠的乡亲，先是借乡亲上班解决搬迁，又是用股份打发老乡关系户，大爸疑惑提问，兴杰的嘿嘿一笑，让后期的陈兴杰游刃有余更加对味儿。

由赵冬苓、刘小溪、宋慕歌、薛金玲担任编剧，康洪雷担任总导演，刘翰轩执导，张晚意、郭涛、刘琳领衔主演，张月主演，李浩菲特邀主演，周放、张开泰 、李乐、刘沛主演的现实题材剧《父辈的荣耀》已在央视一套热播，并在腾讯视频同步播出。

该剧讲述的是20世纪90年代末，东北林业开始“减产、限伐、下岗”，以顾长山为代表的林业工人守护林场、实现传承的故事。

虽然是一部时间跨度长远的年代史诗剧，但这部剧却聚焦于顾长山一家，以家庭平民化的视角书写时代的变迁、人民的力量。

东北作为新中国的“长子”，一直以来都非常具有代表性，在90年代市场经济的浪潮之下，东北的工业、农业都受到了重创，著名的“下岗潮”击垮了无数的东北家庭。

“家”是每个人的避风港，也是每个人的软肋，以家庭为单位进行叙事似乎是国产剧作上的一个传统，几乎每一部家庭叙事作品都能十分感动地触及人心，《都挺好》《人世间》《我们的日子》都是典型的案例。

《父辈的荣耀》在某种意义上非常特殊，原因在于该剧的家庭并不完全是由血缘关系组成的，但却由于顾长山的善良和身为队长的责任感，让他收养了许多工友的孩子，组成了庞大的七口之家。

该剧以顾家这个庞大的家庭为轴线，以陈兴杰的视角为脉络，向观众展现了一幅关于东北林业兴衰的温情画卷。

非血缘关系的「亲情」在影视剧中，与家有关的主题是最好写的，也是最难写的。

好写就在于这是离我们生活最近的故事，但是难写也在于此，很难写出新鲜感，也很难写得出彩。

《父辈的荣耀》为何好看？

关键在于这部剧写出了非血缘关系的家庭之间的别样“亲情”，他们因为各种理由聚在了一起，共同经历磨难却从来不离不弃，写出了人性的真善美。

顾长山（郭涛 饰）身为林场923工队的队长，对工友们有着“特殊”的情感，他像个大家长，总想要一碗水端平。

正值林场裁员之际，局长亲自来到顾长山家里告知这次上山采伐只有20个名额，但是923的工人们有那么多，不上山就没钱赚，贫穷的“三道沟”谁也经不起这样的折腾。

于是顾长山擅作主张，让全部工人上山，平分20个名额的工资，即便每个人少拿一点，也好比有人没有工资强。

但就是这样一个错误的“决策”，改变了顾长山一家和陈兴杰一家的命运。

陈兴杰（张晚意 饰）的父亲陈尚友在那次上山伐木的行动中出现了意外，本就靠陈尚友一人养家的陈家瞬间失去了经济来源。

在陈尚友出事前，他的妻子黄小萍就一直想去广深打拼，陈尚友去世后，她就丢下了儿子独自去广深投奔闺蜜，剩下即将高考的陈兴杰一个人在家。

由于陈兴杰在父亲去世前、母亲离家前从没有真正做过家务，因此做饭差点点燃了房子，顾长山不放心，于是将陈兴杰接回自己家照顾，还专门给他弄了个学习的空间。

顾长山家本就是重组家庭，顾兆成（李乐 饰）是跟着那存花（刘琳 饰）嫁给顾长山的，而顾长山和存花后来又生了自己的小儿子兆喜，加上陈兴杰，就变成了五口之家。

东北是最早实施“计划生育”，并且执行十分严格的地区，梁富宽（姜峰 饰）一家就因为生了二胎，而把二女儿梁凤勤留在了山东外婆家，自己和丈夫将小女儿梁凤菊带回了东北。

因为梁凤勤的老姨也面临下岗，所以小凤勤千里迢迢来投奔亲妈，但梁富宽和马晓云也面临着下岗危机，无力再抚养一个女儿，这些话传到了梁凤勤耳朵里就与亲生父母心生嫌隙。

由于顾家的兆喜和陈兴杰曾经帮助过她，于是她本能地觉得顾家才是值得亲近的人，这样顾家又迎来了一位“女儿”。

之后刘自强的父亲又因为故意杀人、倒卖山货等罪名被判了无期徒刑，刘自强也成为了顾家的儿子，小小的房子里一下子挤下七口人，组成了这个并非全部是由血缘关系组成的大家庭。

顾长山是林场的“老好人”，他是这片山林养大的，他将从小教自己技术的师父当成亲生父亲一样对待，似乎这种非血缘关系的互相照料与羁绊成为了东北“三道沟”这片林场的传统。

在经济飞速发展的后现代，血缘已经不再是评估亲情的唯一标准，这种亲情的羁绊甚至超越了血缘。

就像凤勤始终当顾长山是亲爹，从不跟着亲生父母回去，在顾长山倒下后宁愿放弃高考也要陪着他。

陈兴杰在亲妈与顾家发生矛盾的时候，义无反顾站在了顾家这边，这都是养恩大于生恩的表现。

「家」的羁绊当然，家是这些“无家可归”之人的避风港，但同时也是他们的羁绊。

顾家给了梁凤勤、陈兴杰、刘自强第二个家，但也给了他们牵挂。

《父辈的荣耀》不仅塑造了顾长山、那存花这对无私养育子女的父辈形象，也描写了梁凤勤、陈兴杰、刘自强这些虽然跟他们没有血缘关系却把他们当成世界上最亲近之人的孝顺子女，还塑造了“三道沟”其他的东北人民群像，有人自私自利、有人坑蒙拐骗。

陈兴杰上了大学之后，便和局长的女儿林晓晴恋爱结婚，顾长山曾经告诉陈兴杰，让他不要再管顾家的事情，也不要再回“三道沟”，和林晓晴好好在广深过日子。

但是当陈兴杰和林晓晴结婚之后，顾家的琐事就没有断过，这让陈兴杰无暇顾及在广深的生活，屡次跑回东北。

先是房子搬迁的政策搅得“三道沟”鸡犬不宁，黄小萍终于回来了，但却和马晓云为了争夺陈家的房子打得不可开交。

早在几日前，陈兴杰就将名下的房子过户了给了“大哥”兆成，但是黄小萍却不依不饶，这直接把顾长山气住院了，并且查出心梗，需要巨额手术费。

接着顾兆喜为了多给父亲凑钱，放着体制内的工作不去，轻信了黄小萍的朋友，结果被骗了钱，一气之下将对方打死。

接二两三的坏事几乎压垮了顾家，这让远在山东准备高考的梁凤勤、远在广深努力工作的陈兴杰都回到了“三道沟”，大家一起为兆喜和顾长山想办法。

顾长山的养育对于他们来说成为了一种羁绊，但同时也是最具有戏剧性的情节点，让人物在真正的亲情与养育的亲情之间做出了选择。

陈兴杰选择了顾长山，逼着亲妈开出了作证证明，让受害者一方签下了谅解书。

梁风勤也选择了顾长山，跟着亲姐去卖袜子打工，几乎放弃了高考的梦想。

聚是一团火，散是满天星，顾家这些子女在家里有难的时候所体现出来的凝聚力是让人感动的，但同时，在这个「大家」的背后也牵动着各个「小家」的命运。

最让林晓晴倍感无奈的就是陈兴杰对顾家的责任感，他背后的庞大家族让他们的小家也快维持不下去了，但是陈兴杰却并没有做错什么。

是林家的理解和支持，让陈兴杰安心处理好了顾家的所有事情，跟着林晓晴回到了广深。

但是兆成就没有那么幸运了，他为了父亲卖掉了鹿场，这让怀孕的妻子凤霞十分不满，想要打掉孩子。

但是在兆成心灰意冷之后，凤霞虽然没有堕胎，却还是孤身一人来到省城打工，这个小家是聚是散还是个未知数。

从「小家」到「大家」对于陈兴杰、顾兆成的「小家」来说，顾家是他们背后的「大家」，但是对于林场这个「大家」来说，顾家又是无数个「小家」之一。

《父辈的荣耀》只是将顾家作为一个缩影之一，但整体讲述的是老一辈林业工人们对山林的守护。

因为经济发展，伐木过量，导致了山上的树木秃了一片，当年讲究可持续发展的政策，于是林场决定裁员，因为不需要那么多的伐木工人了。

就像顾长山的师父经常给孩子们讲的“山神”的故事一样，“山神”对于林区的人来说像是一种信仰，因为他们靠山吃山，如果将山吃空了，后辈就无法靠着山存活了。

在这部剧的开头，顾长山不听劝阻让全体工人上山伐木，导致了工友陈尚友的牺牲，这在林区的人眼中就是“触怒了山神”，虽然是封建迷信，但却直接反应出了林区的人民对“山神”的敬畏，以及如果不尊重自然规律就必然会受到自然惩罚的道理。

在顾家以及“三道沟”家长里短的戏剧性背后，“林业精神”才是这部剧想要表达的。

为了森林的可持续发展，顾长山面临着选择裁员工友的抉择，而身为923工队的“大家长”，他也同样负担起许多小家庭的生计问题。

但同时，他的身上也肩负着守护林业的责任，因为这片森林才是养育了他们几代人的源泉。

于是，在工厂裁员政策落听之后，他有组成了“家庭护林队”，带领着大家植树造林，守护这片山林。

顾长山的师父也是如此，年纪一大把还坚持植树，他带领着“小孙子”刘自强、顾兆喜共同守护着这片森林，已经在这座山上种植了2万棵树苗，这样的精神是值得颂扬的。

而另一边，没有当上兵的顾兆成也成为了守护林园的一份子，他救下了山林中的小鹿，并且成立了鹿场。

鹿一直以来都是神圣和纯洁的象征，在“三道沟”林场的百姓眼中，这是“山神”的化身，因此守护了小鹿就是守护了山林。

何为父辈的荣耀？

守护山林的这份传承才是“荣耀”所在。

这部剧讲述的是奉献，是饮水思源，是知恩图报。

顾长山无条件养育了这些子女，收获了他们的孝顺和回报。

那么山林养育了几代伐木工人，如今也是收获他们回报的时候了。

顾家与“三道沟”林业的发展形成了呼应，这正是《父辈的荣耀》剧作成熟之处。

近年来，有一个被反复提及的说法：东北文艺复兴。

几乎每隔一段时间，都会出现一部扎根于东北的影视作品。

几个月前，一部《漫长的季节》，令无数观众为之潸然泪下，久久不能释怀。

前段时间，本山大叔带着《鹊刀门传奇》横空出世，讽刺和搞笑指数都非常高，被网友称为是来整顿古偶市场的。

最近，又一部东北剧来了，直接锁定央视一套黄金档。

看过5集之后，我觉得必须和大家分享一下——《父辈的荣耀》

看这个剧名就知道，这是一部很有年代感的剧。

如果仅仅因为年代剧的属性而抗拒，或者看到“父辈”两个字就不自觉想用“父权”来批判，那你可能就错过了一部质量不错的剧。

个人感觉，无论台前幕后的班底，还是成片的效果，这部剧都非常令人惊喜。

总导演，康洪雷。

《士兵突击》《我们的法兰西岁月》《激情燃烧的岁月》，还有某瓣评分直接飙到9.6的《我的团长我的团》等经典佳作，都是他执导的。

编剧，赵冬苓。

出自她手的好剧好片大家基本都看过，如去年的《警察荣誉》，剧版的《红高粱》，黄渤的《斗牛》《青岛往事》等等。

演员，郭涛+刘琳，让人一秒梦回《父母爱情》。

象牙山第一巴图鲁“王云”葛珊珊，前脚还在《鹊刀门传奇》里威武霸气地调理丈夫，后脚又在这部剧里演了个生动的母亲。

年轻演员里面，“陈延年”张晚意，“林有有” 张月，也都是小伙伴们比较熟悉的面孔。

不说别的，单单这样的配置，首先就有了一定的质量保障了，至少不会是一部烂剧。

接下来，我简单讲一讲这部剧前五集的剧情，大家直观感受一下。

故事开始于上世纪90年代末，围绕着生活在三道沟林场的伐木工人展开。

郭涛在剧中饰演的角色名叫顾长山，是林场923工队的队长，和刘琳饰演的存花是一对夫妻，有两个孩子。

两人属于重组家庭，两孩子不是他们一起生的，长子兆成是存花的，次子兆喜是顾长山的。

不过即便如此，他们的心里也都没啥芥蒂，对彼此的孩子都视如己出。

经常看东北剧的都知道，上世纪90年代末最大的时代悲歌就是下岗潮，三道沟林场的伐木工人们也面临着这个问题。

当时，林业行业开始“减产、限伐、下岗”，林业局的采伐指标有限，给923工队的上山名额只有二十个。

这意味着，单单923工队，就将有十几个家庭失去收入来源。

可是，市场行情不好，林业局的工资都快发不出来了，除了缩减人员，让大家自己找点营生，也没有什么办法。

作为队长的顾长山，希望每个工友都能有收入。

他决定不按照上面的要求减少上山名额，而是让所有人一起上山，大伙一起分20个人的工资。

这本是件好事，可偏偏却出了意外——工友陈尚友在伐木中不幸丧生。

在这种情况下，领导要求从这天起，所有923工队的人都不能上山，大家一下子又没有了收入来源。

事实上，这个悲剧本来是有可能避免的。

因为工资都开不出来了，陈尚友的妻子一直琢磨着两口子到外地打工。

奈何陈尚友做了一辈子工人，感觉自己一个拿着铁饭碗的人出去打工很丢人，根本不同意妻子的想法，两人为此还一度从吵吵到动手。

现在陈尚友死了，妻子更没有了留在林场的必要。

为了自己和儿子陈兴杰（张晚意饰）的未来，她决定去广深打工赚钱，将陈兴杰一人留在家里。

意外的是，一天晚上陈兴杰光顾着学习，没有注意到炉火烧着了屋子，直到房子都塌了。

打那以后，顾长山和存花便把陈兴杰留在了自己家，陈兴杰由此成为了他们的养子。

除了陈兴杰之外，善良的顾长山还收养了一个名叫凤勤的女孩。

凤勤是“王云”葛珊珊所饰演的角色马晓云的女儿，她和丈夫梁富宽也是后来才走到一起的。

马晓云原有凤霞、凤勤两个女儿，遇到梁富宽后，将凤勤留在父母家，后来与梁富宽又生下了小女儿凤菊。

本来在父母家，凤勤有姥姥、姥爷和老姨照顾，然而姥爷中风，老姨又下岗，只能把凤勤送回到马晓云身边。

不知道小伙伴们有没有听过一个说法，东北是执行计划生育最彻底的地区。

马晓云并非不想养凤勤，但梁富宽认为，现在这么个动不动就下岗的时期，突然冒出个凤勤来，很有可能会成为把柄。

到时候，他和马晓云将双双下岗，别说凤勤了，一家人都得喝西北风。

然而，该来的终究还是会来。

这段时间省里派来了新场长，专门来处理林场的停薪留职工作，总共将有80个工人被停薪留职。

一时间工人们群情激奋，人人自危。

当靴子落地时，“梁富宽”三个字还是出现在了停薪留职的名单当中。

而为了起到带头作用，顾长山把自己的名字也写了上去，可即便如此，他所收到的，也依然是工友们冷眼与恨意。

这怪不得他，也怪不得那些工人。

残酷的时代洪流席卷而来，没有人能够逃得掉，他们和他们的后代，都必须想办法找到出路，顽强地活下去。

在后续的剧情中，那些留在大山的人，在顾长山带领下搞起了“家庭生态林”，暂时解决了生计危机。

此后，在2007年、2014年、2015年，这些关于我国林业改革的重大阶段中，他们发挥着重要的作用，生活也更加美好。

不可否认，这部《父辈的荣耀》是一部主旋律电视剧，乍一看简介的话，你还会觉得有点假大空。

但是，从前五集的质量来看，该剧还真不是那种空喊口号的糊弄之作。

相反，它在方方面面都表现出了十足的诚意。

首先，这是部以小见大的作品，聚焦时代但没有采用所谓的宏大叙事，而是将视角瞄定在一个个具体的人上。

剧中的那些工人和他们的家属，都是鲜活的，看着他们的对话、表情、行为，东北长大的孩子都会倍感亲切，一秒穿越回小时候。

随便举几个例子。

俩大老爷们喝酒讨论工作，女人忍不住说上几句，男人一脸不耐烦：你老娘们儿，瞎掺和啥。

两口子吵架，女人看上去很强势，指着男人又打又掐，一副恨铁不成钢的模样。

男人表面上不愿跟女人计较，能敷衍就敷衍，嘴上一口一个“你个老娘们懂啥”，等逼到不耐烦了，那也是不会手软，主打一个口不服心也不服。

面对停薪留职，火爆脾气说上来就上来。

那边领导还没讲完话，这边底下立马不忍了，一个个纷纷站出来——啥玩意儿？

你啥意思啊，咋的啊，让咱下岗啊，凭啥你说停薪留职就停薪留职，我们可是国家的正式工人，你是谁啊！

说到这里，我不得不提一下剧中对东北话的重视。

全东北话语境不说，每一次出现你可能看不懂的东北词汇，还都给出了相应的标注，似乎有一种奔着做东北话教科书去的感觉。

如：欠儿登、吵吵巴火、十个头的等等。

这些日常化的语言、生活化的人物，让人在观剧的过程中，有着非常强的代入感，仿佛一切就发生在自己的身边眼前。

与之对应的，相信小伙伴们单看截图也看出来，这部剧的服化道和布景，真的就是地地道道的东北。

茶缸、柜子、布帘、粘豆包、手闷子、狗皮帽、铁饭盒……每一处都能勾起观众的回忆。

叙事层面，《父辈》给人的感觉不缓不慢，娓娓道来，但效率却又非常高。

下岗、改革这些严肃而沉重的主题，被贯穿在了家长里短的生活流当中，接地气的同时，真切地呈现出了工人的痛苦与无奈。

演技层面，老一辈的表现不用多说都稳得一批，但最让我印象深刻的是那些小演员，一个个太有灵气了。

比如顾长山的小儿子兆喜，人不大，嗑倒是一套一套的。

教人写检讨书，还不忘“埋汰”对方两句：你这承认错误，你得诚恳……还不如我们小孩呢，这都不会。

再比如马晓云的小女儿凤菊，一天天老霸道了。

凤勤刚出现时，大姐夸凤勤说话好听，她叉着个小腰，立马不乐意了：一点都不好听，她不是我二姐！

没经允许就翻凤勤的包，然后还瞪着眼睛理直气壮：我看看咋了？

总而言之，明明都是熊孩子，但是你看剧的时候，会觉得非常好笑，一点也不讨厌他们。

至于年轻一代的演员，前五集中的戏份相对少一些，确实不如老戏骨，但也算能接受，只希望后续剧情中他们千万不要拉胯吧。

总的来说，从前五集来看，这是一部非常真诚的剧。

它的整体基调是温暖的，着眼点都在一个个的小人物身上，有笑有泪，让人悲叹而又令人感动，基本没啥大的短板。

唯一的问题可能是，顾长山的人设多少有那么点圣人化。

就比方说关于收养凤勤这件事，存花就有过纠结，表现出了不情愿的挣扎，但顾长山似乎就没有。

当然，现实中也确实有这样的人，也正因为这些人，社会才没有丧失温度，变成黑暗森林。

特别是在大变动的艰难环境下，这样的温度更显得弥足珍贵。

趋利避害是人性，舍生取义也是人性，我们至少不能自己做不到，就去嘲笑和否定光的存在。

认同我说的，那就点赞关注支持一下吧。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

真的没想到，描绘“林业兴衰变迁”的这么一部看似“冷门”的年代剧，居然会拍得这么好看，这么细腻，这么感人！

前几集触动的瞬间已经有很多：是落雪纷纷，暮色凄凄，长山大叔顶着风雪而来。

隔窗看见昏黄温暖灯光下兴杰埋头认真学习，未曾打扰，轻手轻脚放下带来的食物。

是张晚意演的兴杰小心翼翼，脆弱又坚定，谨慎着守着自己的自尊，却忘了不是所有的爱都是明码标价。

是兴杰到顾家之后的第一顿饭，小到不能再小的吃饺子，热气腾腾温暖而隆重。

他不敢要醋也不忍多吃。

是大人们上山伐木，一声声嘹亮的“顺山倒”，那劳动力量和天然号角无论从制作还是每位演员的演绎都十分带感的让我们融入到他们的世界里面去。

这是一部朴实无华的片子，他所表达的思想远远超过了片子本身的拍摄背景，父辈们的荣耀体现了那个年代的璀璨而又朴素的思想，父辈们煎熬的岁月和至真至纯的友谊，永远闪耀着熠熠光辉。

怎么说，有点复杂，一句话就是好但是没有那么好，3.5星，基于我很高的期待和很苛刻要求打三星。

对比于现在的乱七八糟国产剧质量来说确实是好的，起码有在好好讲故事和拍剧也没有流量，从题材到导演演员一开始就让我很期待认为是类似山海情之类，看了以后确实不错，但是真的没有很喜欢到能反复看向别人推荐的，我可能对于这部剧的期待有点高了，让我失望的是剧本，让我觉得始终差一口气。

“父辈的荣耀”我以为会更加聚焦于父辈、林场这个特殊又与我们大多数人有距离的行业，从他们的兴盛到改革变迁。

但是实际上个人觉得篇幅有点少，基本上只是属于一个大的背景，故事的展开是随着林业工人转型和林业转型改革的，但是里面的更多东西其实有点少，包括爷爷的一条线也是最后通过一场戏感动一下。

整个线索想要讲述林业林场的时代变化但是还是落入家庭伦理一波又一波的事件矛盾冲突中对套子，像在看乔家的儿女只是大背景换了当然情节也稍微好一些。

总之有点不满意的就是故事情节想表达或者说我以为想传达的和实际效果不太一样，时代、行业的变化一代人的具体剖析不够，也没有必要把两家每个人都凑对，有些情节也没必要。

虽然围绕家庭展开但是还是太多了，有些具体想看的也是很简单的略过。

可能不太喜欢这位编剧的风格，当时看幸福到万家的时候也是这样。

宣传重点中的或者想看到的和实际有出入。

演员方面冲着张晚意看的，从没看错人，但是演技还是可以再提一提，有些地方很像他自己。

张月真的没什么亮点…😓郭涛刘琳一如既往，就是有些时候会跳戏。

今年各大视频平台，一水的仙侠 古偶，实在没什么兴趣。

突然出现一部年代剧，还是郭涛刘琳主演，想着终于有国产剧可以看了，就入了坑。

剧的背景是东北林场，服化道以及演员的表演都挺代入的，不出戏，这点做的挺好。

剧一开始就是林场采伐指标削减，队长要考虑怎么削减人员，工队的人们有什么情绪等等。

让人觉得好像剧的主线是讲林场的变迁，以及围绕林场生活的人们的生活变化，从而反映时代的进步。

但后面剧情开始慢慢变味。

首先编剧费劲心思做出一个孩子众多的家庭（家庭情感戏的必要条件）。

兴杰作为第一个进入这个家的孩子，还算比较合理，他父亲意外去世，作为父亲的好友和队长自然要照顾兴杰，而且兴杰也已经大了，顶多照顾两年就离开家了，这可以理解。

可凤勤和自强进入顾家也太牵强了，凤勤一个人从山东坐火车来东北找妈，好不容易找到了，就因为自己妹妹传的几句瞎话就跑了，而且死活不再回自己家，不认自己亲妈，甚至因为惧怕回家晕过去了。

当她以为她大妈要把她送回去的时候，她知道跪地下求大妈不把她送回去，那她为什么不在听到凤菊说她亲妈要扔了她的时候跪地下求她亲妈留下她呢？

而且她妈后来也再三保证不会把她送走了，她还是不回去，这就很难让人理解。

再说自强，自强的父亲是杀人犯，说是从小就教给自强要嘴甜懂事见谁都叫爹叫妈，先不说这个教育会不会让孩子很疑惑，就算孩子懂事什么都不问，可这孩子怎么就正好碰到了顾长山，怎么就进了顾长山他们家，怎么就能在他们家这么多人口的情况下还能通过领养手续再领养一个，这不明摆着就是硬要这么编嘛。

再往后，一个大家庭基础有了，就开始感恩教育的套路。

包了饺子当妈的不吃给孩子吃，上山孩子受伤母爱迸发，家里再苦再难给你上学的钱不能少，这不就是小学作文“我的母亲”里边的必备桥段吗，二十年前就写半夜发烧妈妈背着去医院，到现在了还是这些。

我不是说这些不真实，可能平凡的家庭中确实有遇到过这些事，但拍来拍去还是这些俗套的家庭情感戏，看的人都麻木了。

到这里，虽然剧情开始俗套，但好在有东北风味的加持以及几个小演员的可爱和搞笑，还勉强能撑的下去。

直到几个孩子长大，可爱劲一点也没了，而且剧情也是越来越垮，养子结婚父亲为了不拖累孩子断了联系（你猜养子会不会不管家里），家长突发疾病几个孩子筹钱（你猜这个钱能不能凑够），孩子为了家庭想辍学打工家里反对（你猜她能不能辍学），缺心眼孩子做生意被骗失手杀人（你猜他能不能判死刑），还有凤勤学成归来一边是省里政策一边是自己的家庭，她左右为难（你猜最后会跟政策走还是照顾家里），关键是这家里的人都怨她，这政策是她定的？

还是她能改了政策？

她是科员又不是省长。

（看到这里我就没往下看了，过来写了这个影评）然后再说一下几个演员的表演，就我自己的观感来看，郭涛刘琳不用说了，这种没太大挑战的角色，完全是游刃有余。

几个年轻演员也还算接得住戏，最让人感觉别扭的是凤勤，也可能和她这个人设有关，她表现的情绪总是让人不信任，就是她表现高兴，给人感觉好像是假高兴，她表现撒娇也让人觉得不像真的撒娇，就感觉凤勤和大妈的亲近不那么真实，所以总让人出戏。

另外再说说张晚意兴杰这个角色，之前我没看过他的戏，这一部看的时候大家都在夸，我是觉得没到非常好的地步，顶多算是中规中矩，因为他的演法是收着演，没有太大的情绪波动，你说他演的好吧，他并没有表现的多好，你说他演的不好吧，你也可以通过情节脑补出他的情绪。

举个例子，比如兴杰父亲去世，母亲离开，他在站台上看着火车开走，你如果只看这一个镜头，可以感觉到这个人有点委屈（演员表情以及一动不动盯着看的状态，是演员的表演），孤零零的（这个是镜头语言表现的，并不是演员演出来的），你不会觉得这个人的父亲刚死了，母亲也不管他了。

但结合情节，你就会脑补他心里一定非常难过非常失落非常无助，这是观众自己代入的情感，并不是演员演出来的，有些人说他演的真好，非常走心，那就是因为他情绪表现小，观众可以脑补他的心里戏，这就是收着演的好处。

而真正好的演员就是能准确的把观众脑补出的情绪演出来，然后放大这个情绪让观众更容易共情，比如刘琳演的在病房外吃儿子喂得饺子，一开始吃不下，表现烦躁情绪，但儿子喂到嘴边又勉强吃下，饺子塞在嘴里，仰头，闭眼，流泪，悲伤无助的情绪一下子就出来了，观众一开始可能只是因为情节推动知道这个家遇到坎了，可看到刘琳表现的这么准确这么饱满的情绪，一下就共情到这个母亲的处境，跟着就流泪了。

说到这里，再说回凤勤，她的表演就是情绪不准确或者情绪表现太浮于表面，所以让人感觉不真实。

最后，总结一下，时代剧有好的，老一点的闯关东 大染坊 再到近几年的鸡毛飞上天 山海情 ，从大处着眼从小处入手，通过讲一代人到几代人的命运变化反映了时代的发展，这是好的时代剧，常看常新。

而父辈的荣耀这部剧一开始是有这样的气质的，如果主创团队把重点放在林业发展，从伐木到种树，再到森林公园 碳中和，以及林业工人面对变化如何从抗拒到接受最后积极投身环保事业这条线上，这肯定会是一部好剧。

但无奈导演 编剧只是把东北 林业作为背景，重点还是落在了家庭情感 两代关系上，终究是泯然众人矣。

该剧前半部分很好看，自从兴杰回乡创业，剧情就开始不靠谱了！

兴杰就像是个做馅饼的永动机，站在天上向他的街坊邻居扔馅饼。

请问，哪个自主创业的人，有那么大的本钱，把一些没文化的八婆和赌徒招为员工，还白给他们股份的？？？

这创业要能成功就是编剧给他施的魔法。

为了给他一个回乡创业造福乡亲的人设，就这么瞎编，简直把观众当傻子了！

看到一半，整体来说，过于正能量，过于塑造完美主人公形象， 塑造一个也就行了，非要塑造一个父亲又要塑造一个儿子，而且其他主要配角，指的是他的家里人也是正能量满满，感觉不是一个家，是一个基层党支部，缺少五味杂陈，缺少油盐酱醋，人物缺乏立体感，不真实；就拿主人公来说心杰这个人物，按道理说一个受到家庭打击的人物，一个立志求学走出家乡的任务，一个心存志远的人物，其在摆脱家乡和原生家庭后应该性情发生大变，参考《贫嘴张大民幸福生活》的老五那种状态；还有，按说像凤琴和自强这种童年饱受摧残的人物是不可能一定瑕疵都没有的。

再说剧情，其实本剧描写东北90年代末这个特殊地方和特殊时间，下岗，转岗都是一笔带过，没有重点描写，反而去写心杰他们在南方结婚的片段，没有主次；

看了一下大家对父辈剧情的争辩，包括但不限于人物设定，剧情走向的争议，以及同类型剧的对比等等，在此我也想写写我对剧情的理解和感受。

1，关于剧本身这部剧是康导时隔多年，接的一个现实主义题材现代剧，主旨核心是要讲林业变革，碳中和，这样的主题最适合的是职业类型剧，编剧和导演则选择了一个家庭剧的角度，用人情冷暖和家庭变化侧面来点明主旨。

就像本来是论文最切题，而导演选择了叙事散文；这种角度，让整个剧情不但多了故事性，也可以增加一些温暖的，诗意一般的修辞表达。

这个角度选择的优点在于故事现实但又温暖，缺点就在于核心主旨的林业变革，尤其是“碳中和”这个非常难以讲解的专业性话题，得不到充分的解释，由于整个剧集上央视前做了不少删减，猜测后面的剧情部分删减比例较大，尤其是关于兴杰回乡搞事业的部分，明显有剧情像过快的痕迹，“碳中和”展开不够深。

2，关于整个剧的叙事基调这个剧有两首ost，一首是胡夏的《炉火》，一首是《多少》，这两首ost的底色都带着淡淡的忧郁气氛；炉火是忧伤的基调下，投射出一道温暖明亮的光；而《多少》则是艰难走完充满荆棘路后，回头看的平静。

导演在采访时说回顾过他自己的创作生涯，在创造了几部非常优质的作品后，他选择了人声鼎沸时，消失在了大众视野，过上了类似闭关修养的生活。

我们都知道，许多大佬在功成名就时选择休息，很多都是把自己彻底放进生活里，去阅读，去参悟，去感受生活，康导在采访时也提及过，那么经过这些年的修养，他究竟对生活有了什么样新的理解呢？

重新回来执导《父辈》，是不是也带着他新的心境？

在我看来是有的，《父辈》作为现实主义题材的年代剧，故事背景是带有伤痕的，但叙事却是温暖的； 导演力求生活场景和人物故事的真实性，但在整个剧情展开，我们能看到导演镜头语言非常豁达，幽默喜剧化处理，例如黄小萍与二姨打架的场景。

导演在面对央视的采访里，一直乐呵呵的，看得出是个豁达的 “帅老头"，活得自在舒心，看透生活的本质，仍然热爱生活。

之前看韩国的《我的出走日记》，整个剧情基调是“丧”的，平静无情绪；随着这两年生活的变化，国内“躺平”，“丧”，“虚无主义”的情绪一直在蔓延；我们开始反思生活，开始减少不必要的生活欲望，回归实用主义，重新思考个人与家庭的关系。

有的人此时此刻，可能还在“焦虑”，“躺平”，“丧”的情绪当中，但中国人的底色一直是乐观的，大家终究还是会回到，“看透生活本质仍然热爱生活”。

在我看来，本剧导演用音乐，镜头画面，以及人物命运走向等，讲述了一个时代变迁背景下，三道沟林场员工及其家庭，不得不应对各自家庭命运的变化的故事，悲伤的基调下，充斥着东北家庭的家长里短，东北特殊的风趣幽默，消解了“时代的一粒沙落到每个家庭身上，就是一座山”的痛感。

因此，我个人认为《父辈》有着类《出走日记》的底色，忧伤，情绪平静，但又有典型的中国式豁达。

3，关于人物角色塑造3.1 陈兴杰陈兴杰是本剧的故事线，他的故事分三个阶段；第一阶段是高考前；第二阶段是广深求学与生活；第三阶段是回乡创业，是整个剧的成长脉络与思考。

第一阶段，背景是从小生活在父母吵架不断，母亲虚荣强势，父亲老实软糯的家庭里，这种家庭环境下，感受不到家庭的爱，他的清醒且性格内向的。

外在表现就是少言寡语，气质忧郁，喜欢独处，埋头书本，不爱与人打交道；情绪上平静、梳理，但内心温暖。

在孩子们的互动玩耍场景里，陈兴杰总是格格不入的，身上没有东北孩子那种机灵鬼的味道；像极了我们身边那些学习好，平时不出来与大家一起玩的学霸们。

前几集在面对突如其来的父亲离世，经历大悲后的眼神空洞；继而眼看母亲离家，被抛弃后表面的平静下，是肉眼可见的伤心。

面对顾山长，那存花夫妻的帮助，他情感上是拒绝且梳理的，明显感到，直到那存花生气发火，他被戳穿内心后，委屈，慌乱且懂事的试图讨好安慰存花，他才开始逐渐打开内心。

大学前，兴杰对于自己未来的路，有着清晰的规划和想法，他想通过高考彻底走出去，摆脱原生家庭带来的困苦，在实现的那一刻，他内心雀跃，对林场并没有多少留恋，直到离开前，风灌进嘴里让他没能喊出来，他在高处看见顾长山的背影，触发了心中的不忍，半夜与爷爷对话，也暗示了他迟早会回来。

这个阶段，少年陈兴杰身上总是泛着忧伤，与其他小朋友天真聪明，机灵调皮，欠欠儿的气质完全不同，看着不像东北小孩。

没有一场情绪外放爆发的戏份，张晚意在花絮里似乎也说过，总感觉缺点劲儿。

他仿佛像一个冷静的观察者，看着林场所有人在每天的家长里短，喜怒哀乐中消磨，逐渐走向衰败，经历着看不到希望，没有未来的挣扎与痛苦；他清醒的认识到，只有那条铁轨可以通向外面世界。

第二阶段，在广深的求学，恋爱，职场这段期间，陈兴杰修复了原生家庭带来的忧郁，内向，破碎感，有顾山长一家的爱，他进行了人格的自我修复重建，性格上变得自信，明朗，有担当。

他开始崭露头角，对自己未来发展和婚姻生活有明确的规划，且强大的执行力；面对晓晴父母的质疑，他不卑不亢，真诚又郑重像他们说明想法，许下承诺；面对母亲黄小萍的不靠谱行为，他直接发火，毫不留情地指出母亲的问题。

面对顾爸存花，他是孝顺且温暖的，理解他们怕麻烦他的好意，但家庭亲情已经在他心理生根，割舍不掉。

细心又周到照顾家庭每个成员的情绪，温暖且强大。

例如，他婚后回家处理房子变更事宜，先是让凤霞兆成在无心理负担的情况下接受了房子；后教育凤勤，闹情绪和高考二者之间要懂得主次轻重选择；最后，在给存花送礼物时，还不忘帮晓晴说话；这阶段的陈兴杰，在家庭发生变故，兆喜出事后，果断接过顾长山的家庭重担，成为家庭主心骨；在晓晴的支持下，他处理好一堆麻烦，继而思考家的意义，走出去的目的，他的使命。

从第一阶段到第二阶段，10年时间陈兴杰身上有着明显的成长和变化。

第三阶段，陈兴杰经历了内心的挣扎，在自己的小家庭与背后的大家庭之间，他决定听从内心，回乡创业，用自己所学，帮助家里解决债务，摆脱贫困，带领乡亲们走出新的路子。

面自己的小家，面对晓晴，他自知理亏；当仍选择扛起更大的责任。

因此有许多人评论，说他是凤凰男，不值得嫁。

导演在此，用了理想主义的处理，假设了晓晴与兴杰对婚姻爱情的纯粹。

婚姻中的需求冲突，利益得失计较，均用兴杰的憨直善良，晓晴的大度包容，岳父岳父心理不满但又尊重女儿来温和化处理。

放到现实，很可能就是鸡飞狗跳，充满怨气离婚收场。

第三阶段的故事核心在陈兴杰回乡创业上，林场的家庭们，也逐渐接受生活的变化，从林场搬迁到了城市，结束了以往依赖伐木赚钱养家的经济生活模式，转而进入依靠林场生态，生产，销售农产品，发展文化旅游服业务的新模式，最终落到主旨林业生态保护，“碳中和”。

那么，这一切进展的顺利吗？

虽然这部分故事感觉不如家庭部分的精彩，没有家庭鸡毛蒜皮，邻里之间鸡零狗碎争执，小人物的精明计较，狗血和拉扯。

导演也通过他的方式，展示了创业的一波三折，甚至最后结果其实是OE，甚至可以说是BE。

易航退股离开；修建国家生态公园让陈兴杰现金流业务不得不中断；森林旅游投入大，周期长，不确定性高，“碳中和”由国家相关部门出面牵头，陈兴杰作为企业参与，在国外都没有先例，先驱很可能变成先烈。

3.2 其他几个孩子：1）兆成，老实，温暖，内心有自己的山丘沟壑，看似性格柔弱，实则包容温暖；2）兆喜，聪明调皮，憨直可爱，是妈妈的小太阳；但在眼睛受伤后，内心自卑，对凤勤爱而不得更加剧了他的暴躁，极力想证明自己，以至于莽撞冲动。

3）自强，聪明，过于懂事得让人心疼，细心会照顾到每个人的情绪，清醒而自立；面对兆喜的自卑莽撞，他选择提点，谦让，但也是劝阻不到位，酿成悲剧；4）凤勤，懂事，聪明小棉袄，后期长大后表现有点让人失望，没了聪明懂事的灵气，而倔强的脾气有点愣和硬。

5）凤霞，本剧我认为最出彩的女性角色之一，凤霞有理想，有野心，有骨子里的韧劲儿，暗恋兴杰，想摆脱穷困，渴望美好；是典型的心比天高，命比纸薄的女性，爽辣，不服命运安排，敢说，敢做，勇于为自己争取，是底层女性为了摆脱现有生活，进行抗争的最好写照。

她是明艳且多姿多彩的，最后也能收敛任性，重新审视兆成，找到他的闪光点。

6）凤菊，憨直且执着的女孩，为爱勇往直前付出，不计较自己得失，纯爱战神，是本剧里最可爱的女孩。

3.3 顾长山夫妻：顾山长与那存花，是理想英雄主义和现实主义的搭配组合。

家庭的核心顾长山，被很多人打上“圣父”，老好人的标签。

作为林场伐木工人的队长，面对林场员工的利益纠葛和生计，他选择大包大揽，不够果断。

不但没能解决好生产的安排，也给员工们带来了进一步的麻烦与争执。

面对家庭，他总是不考虑存花的难处，责任心和善心，收养一个个孩子。

导演对于顾长山这个角色的描述，其实充满了英雄主义，理想主义的色彩。

顾长山是憨厚，固执，典型的传统家长，话不多但句句有着落。

他像一座山，扛起了一个又一个责任，让兆成，兴杰，凤勤，自强走进了这个家，让这个家有了家庭温暖的基石，让爷爷晚年得到了赡养，也享受到了家庭温暖，他与兴杰，是家庭的树干；存花，是本剧最出彩角色，存花代表生活的柴米油盐，烟火气，是非常现实主义的角色，刘琳老师将存花用她特有的母亲日常唠唠叨叨的方式，将对丈夫的理解支持，对孩子的大爱无私演绎的细腻动人。

含泪数落兴杰的处处算账；兆喜出事爆发的母亲能量在黑夜森林中慌乱行走；兆喜出事坐在台阶上的六神无主，在见到兴杰后瞬间情绪失控；面对巨额赔偿失口数落凤勤，后又迅速道歉，等等。

刘琳老师将存花演绎的非常真实鲜活，成为维系整个家庭亲情的营养源泉。

作为女性观众，我们受够了大男子主义的传统式家长，对甩手展柜，个人英雄主义式配偶深恶痛绝，这个角色并不讨喜；但反过来，正是因为他的责任心，才让故事发生。

当然，存花也有心理软弱的部分，她依赖顾山长的支撑，后期更倾向依赖子女，尤其是兴杰。

3.4 其他人物角色：二姨，梁富宽，梁子和他父亲，以及其他林场工人们，既有浓郁的小市民的市侩，同时底色朴实善良温，邻里间一家有难都会慷慨解囊，互帮互助。

4，结局爷爷，爷爷种完最后一棵树，完成使命后站着含笑离世，镜头画面充满了英雄主义的歌颂。

凤勤，成为林业干部后公事公办，官腔重，让家人心理有隔阂，工作后不常回家。

兆成夫妻感情归于和谐，是在凤霞的自我反思，重新审视兆成优点后，才达成夫妻生活需求的一致；何尝不是凤霞在一系列骚操作后，收敛了任性，消磨了野心和心气，接受了平庸的一种妥协呢。

兆喜，凤菊，二姨一家，不想活在领居们的议论偏见阴影下，最终选择去了海南生活发展，某种程度，也是选择回避和遗忘，重新开始。

兴杰，随着事业的发展，他的工作重心又转移到了南方，最终和晓晴主要在南方生活。

自强，父亲出狱后，与父亲一起生活，继续他的农产品生意，为赚钱忙忙碌碌。

存花的台词，点出了本剧现实主义内核的结局，“一家子人，走着走着就散了”。

本剧的所有角色都呈现得非常好，尤其是涉及到家长里短，小市民生活的狗血部分，都鲜活又充满了幽默。

二姨冲进澡堂子的虎，凤菊的欠登儿，领居们议论凤霞时的埋汰，议论孩子孝顺时的调侃。

故事围绕以兴杰，顾长山，岳父，爷爷为主的男性角色所承担的时代变革使命展开；与此同时，以存花，晓晴，凤霞，二姨等为主的女性角色，赋予了故事亲情，爱情，邻里之间互帮互助的友情等等，让整个故事既充满了英雄理想主义，又不失去现实主义的生动鲜活。

有人质疑“父辈的荣耀”这个名称，是不是偏男权，把女性做了附庸。

我是持完全相反意见的，本剧并没有突出男性，而忽略女性角色；相反地，因编剧本身作为女性，镜头下的女性角色，每一个都个性鲜明，形象立体，多姿多彩，让人共情喜爱；包括备受诟病的黄小萍，她虚荣而自私，因贪心和认识不足，被洗脑进入传销，坑害家人和朋友，十余年独自漂泊在外，老无所依，她何尝又不是一个可怜人呢？

整个剧许多情绪都是收着的，没有刻意的煽情，生活里的狗血与拉扯也是点到即止。

镜头语言温暖而克制，导演平静地给观众讲了一个林业变革背景下，三代人所承担的历史使命转变，并以此带来生活的变化，人物的成长故事。

时代的一粒沙，造成了每个家庭身上的伤痕，但中国人的坚韧与豁达，总会带我们走出“创伤”，“沮丧”，“躺平”。

这部剧就像《炉火》，在寒冷的黑夜里，散发着光明和温暖。

总体来说7分吧，从兆喜伤人后这个剧情发展的就像迷一样。

后面进入现代化的生活了没前面的好看。

喜欢小孩和老演员们，生动自然。

可能是群像戏，都想带到，很多线也没有过程。

最后凤霞这儿强行团圆黄小萍结局强行洗白，当初说什么为了兴杰走出去，但是兴杰她管了吗，还在上大学前要走了兴杰所有的钱，婚礼上又搞推销说给买房子最后送个金手链，介绍不靠谱的人给兆喜他们才导致后面一些列的事发生，出事了她想的是逃跑，兴杰要晓晴给她的5万块钱处理欠款她也不拿，真是有个好妈虽然我知道她是工具人但还是生气💢那存花的镜头大多数都是在厨房，忙忙碌碌的妈妈爷爷就像一个智者，无形中影响着这几个孩子很多地方有时候觉得不合理，但是又觉得他们都是在围绕一个“情”字，这样就合理了马晓云送凤勤上大学这儿想到了自己上大学报道的那天，原来时间并不能让我忘记记忆只会越来越清晰……