孩子们

几个重大bug1 剧情导向孩子父母凶手时 夜晚父母单独的对话 一直误导观众 父母是凶手 或者知道真相2 失利的教授第二次出现在影片中 缺毫无作为（一直以为教授是关键人物 付出了他的一切）3 警察明知道嫌疑人信息 却毫不调查（可能跟人物刻画有点关系 刻画的警长可能势利眼 可结果嫌疑人只是一个普通人 之前可能是什么牛逼公司的普通职工？

普通职工？

所以怕担当责任？

实在无语 本人没看这里之前 都以为孩子的死是跟国家政府有关联）4 一直以为父母知道事情真相 杀牛男车停在孩子家门前 所以找到了凶手杀牛男 这一点更加确定父母知道真相 结果最后父母也毛都不知道5 莫名其妙出来一个杀牛男 前面扯了一个多小时 现在告诉我这就是凶手？？

6 结局男主与孩子母亲的对话 完全懵逼 总结 电影不知道想表达什么 剧情还是紧凑 吸引人继续往下看 个人觉得电影时长总体时间太长 反正虎头蛇尾 将就吧 我的话4.5分不能多😑 有点轻微烂了 说实话很久没看这个水平的韩国电影了。。

华城连环杀人案、李炯浩被诱拐、青蛙少年失踪事件统称“韩国三大未解悬案”，《杀人回忆》（2003）、《那家伙的声音》（2007）根据前两个案子改编，2011年2月，《孩子们》完成三大悬案的最后一击，横扫韩国票房。

1991年3月26日，大邱5名抓火蜥蜴的少年失踪（媒体把火蜥蜴误报为青蛙，青蛙少年因此得名），青瓦台动员30万大军进行地毯式搜索，相关报道、传单、悬赏铺天盖地。

在15年诉讼时效早已逾期的今天，案件仍未侦破。

梳理这样一件令人备感无奈、无力的奇案，写实路线近乎当然选择，《孩子们》另辟蹊径，用失踪少年引出探案精英的“迷失”，在犯罪片里独树一帜。

黄教授向学生们介绍费斯汀格认知失调的理论，引用了一个著名的案例：1954年9月美国一个末日教派向信徒传达上帝的旨意：1955年12月25日洪水将摧毁世界，飞碟会来拯救他们。

预言破产后，变卖家产、损失惨重、认知失调的信徒不仅没有幡然醒悟，反倒更加坚定了自己的信仰，接受了一个新的预言：他们的奉献和虔诚感天动地，使得上帝改变了计划。

所谓认知失调，是指一个人的态度和行为的认知成分相互矛盾。

科学家惊讶地发现，与信仰相矛盾的事实会进一步巩固狂热分子的信仰。

万傻不离其宗，为缓解认知失调（世界末日没有到来，也没有飞碟）带来的紧张、挫折和失败感，信徒绞尽脑汁都要证明自己辞职、捐献家产等行为的合理性，填补信仰与现实之间的鸿沟，达到认知上的协调。

作为心理学的重大突破，认知失调理论为研究信仰、信念与行为的关系提供了非常有力的工具。

满腹经纶的黄教授不幸成为这一理论的注脚。

黄教授关于青蛙少年的言论，让节目作假被电视台处罚的姜导演产生了浓厚的兴趣。

毕业于美国名牌大学的黄教授，时常紧锁眉头，看上去比咱们的股票专家还要忧国忧民。

顺着他深邃、智慧的眼光，姜制片将怀疑的视线投向了失踪少年钟浩的家长。

钟浩外出数小时，其母即慌忙报案，用母子连心的第六感就能解释吗？

接到儿子失踪两月后打来的电话，做母亲的何以如此淡定？

长达17秒钟的沉默说明了什么？

沉着、内敛的黄教授长于逻辑分析，动辄引经据典，迅速征服了渴望一鸣惊人的姜导演。

制作一部挖掘真相、锁定真凶的纪录片，走出事业上的低谷，就这么定了。

登门探访，钟浩奶奶作出砍掉两人头颅的手势，意味着什么？

黄教授上个厕所，钟浩父亲用得着那么紧张吗？

未必厕所里藏有不可告人的秘密？

确信钟浩父母就是凶手的黄教授、姜导演联袂制造了一出闹剧：警方调集大批人马，在钟浩家掘地三尺，抽干了厕所，却并未发现预想之中的孩子们的尸体。

针对包括钟浩奶奶手势在内的诸多疑点，神经过敏、捕风捉影的黄、姜二人只选择了有利于其观点的解释。

黄教授的迷失，类似于以启蒙为己任的学者为传统、集权、权贵、谬论唱赞歌。

除了利益驱动，还有什么蒙蔽了精英的良知和理智，导致他们执迷不悟？

明知吸烟危害健康，包括医生在内的人群为何还要吞云吐雾？

痴情女被负心汉骗得人仰马翻、油尽灯枯，缘何痴心不改？

个人、集团和国家为什么会在已被证明是错误的道路上滑向深渊？

为什么助纣为虐的鹰犬犹如过江之鲫？

回答这些问题，大可借助认知失调的理论，多达2000多项的研究证实了社会心理学上一个最重要的发现：行为可以改变态度，说了就会相信、做了就会认可、选择了就会欣赏、付出越多就越喜欢越在意。

名声扫地的黄教授认知失调越发严重，撞破南墙也不回头。

2002年9月大邱卧龙山发现失踪少年的遗骸，已丢掉教职的黄教授居然认为是钟浩父亲转移而来。

想想看，这些年钟浩家为何推平原来的房基盖新楼？

姜导演忍无可忍，狠狠地给了黄教授一拳：“你这个王八蛋！

”《孩子们》若就此结束，堪称2011年韩国电影之翘楚，可惜导演画蛇添足，影片后半部分被无节制煽情的韩流感淹没，总体质量大打折扣。

而对于遇难少年的家人来说，影片唤起公众关注那段不堪回首的往事，已是莫大的慰籍。

本来不想看的。

我知道这故事难有结局。

没看过《杀人回忆》《那家伙的声音》。

没有结局的故事，没有答案的谜题，没有审判的义愤——这三个电影注定是导演愤怒而内敛的叹息。

电影的主角是一个以收视率为目标的电视剧制作人（PD），只关心自己节目的收视率，从一开始就与搜索孩子的电视直播节目争播出时间——他站在监视器后面，对这个大规模的搜索嗤之以鼻，冷漠而嘲弄；四年后，他为了赚取观众的眼泪，使自己的节目获奖而造假，因此被电视公司管理层“流放”到了卧龙山这个“偏远的”山村，这个悲剧的始发地，进入这些个被他嘲弄的，没有同情，只有利用价值的悲痛的父母亲中间。

他不懂为人父母的心，不懂孩子被无缘无故夺取的父母的纠结与痛苦。

但是，他为了自己的仕途又是极其认真的。

他要制作一个东山再起的纪录片——靠找出凶手，靠解开他“能”解开的谜题。

于是他发现了男配角，警察与同行都不相信的大学教授黄某。

在剧中，黄某的每次出场，一言一行，无不气质出众、风度迷人、态度稳重。

他引经据典，指出证据，他提出失踪儿童之一的钟浩父母为凶手。

他向PD，也向所有的观众指出钟浩母亲的异常；他与PD去钟浩家拜访，认定钟浩的父亲掩藏着什么秘密。

被利欲熏心的PD虽以记者的习惯提出了一点怀疑，但很快就被雄辩的黄某征服——其实，在他的物质心中，他应该巴不得钟浩的父母就是凶手吧！

导演是成功的，他叙述的带入感很强。

看的时候，作为观众，我想：是吗？

当时确实应该是有这样的证据吧？

那警察有查过这对有问题的父母吗？

现实中的警察也像电影里的警察一样，对这么明显的证据视而不见吗？

应该，就是他们吧？！

接下来的一幕里，隆重的，宿命的，又混乱的镜头语言下，着装隆重的黄教授带着警察与记者团来到了钟浩家。

在黄某的指挥下，工人们一点点粉碎着这对不幸父母的自尊与内心。

疑点逐渐排除，笃定的黄教授风度翩翩的外表终于被焦躁所代替，最后，露出了他追求荣誉名声的偏执真面目。

他疯狂了。

PD看穿了黄，他觉悟了。

而黄却还执迷不悟，导演为他设计的最后的电话，成功的流露出一个小人的可悲。

然后，PD离开了。

当他触摸到自己新生女儿的小手时，泪水沾湿了他的眼睛。

或许，直到此时，他才终于理解了为人父母的心情，才真正感到了悔恨，对被伤害的钟浩父母的深深的愧疚。

我们都犯了一个名为傲慢的罪。

当我与黄某与PD产生共鸣的时候，我就成了为自己的小聪明沾沾自喜的混蛋。

时间再过去十年，正如现实中故事的发生，孩子们的遗体偶然间被发现。

PD赶回了村庄见证此刻。

现实到此为止。

后面这段我不是很喜欢，但是作为一个电影或许必须有始有终。

我觉得对于孩子们，当然仍然不能算是结局；而对于主线，也就是男主角的心理历程，却给了一个完结：当女儿失踪的时候，当PD与观众们可能会永远失去女儿的时候，这个曾经冷漠嘲弄的男人，一定感到了刻骨铭心的痛苦，这不再只是同情，只是愧疚，他彷徨无助的表情与眼神，他找到女儿之后升腾起的愤怒——他已经变成了父母们的一员，他终于算是懂了。

他冲了过去，以受害者父母代言的身份，直面凶手。

然而凶手非常强大，你以为一个大男人能够主持正义了，结果他只不过也是是差点丧命，令人联想到当年那些孩子的生命如嫩枝般轻易折断。

“你没有证据，你已经过了诉讼时限。

”是的，我认为这凶手的强大，其实是一个隐喻——残忍的命案却因为15年的诉说时限已过，杀人犯就能逍遥法外，不是凶手强大，而是法律体制的无情很强大！

第一次听见“青蛙少年失踪事件”是在韩剧《信号》里，当然，作为影视作品的不管是电影还是电视剧，都会有很大的改编成分，《孩子们》亦然。

在电影里，没有展示新闻里提到的诡异的叠罗汉发现现场，也没有提到那个在发现尸体当天的神秘匿名电话，甚至孩子们当天去捉的也不是青蛙，而是娃娃鱼。

虽然整个案件，从孩子们失踪到尸体被发现了长达11年，在2006年，本案的诉讼时效就已经过期，也就是说，从那之后即便是抓到了凶手，从法律层面来讲，他也不会因为五个少年的死被绳之以法。

如今，诉讼时效过期已经又过了十三年。

其实某种程度上来讲，这个案子已经算是尘埃落定，这就是民间追索的全部意义。

那个当年办过京畿道杀人案件的警察据说在退休之后还依然关注着那个案子，世界上所有的人可能都把这几个少年的死遗忘了，但是父母却永远不会，经手人也很难放下，这就是为什么警察大叔说他确定了这个凶手，但是他的理智让他放他走了。

可是，真的将他绳之以法，代价是另一场犯罪。

在法律和正义的盲区，人们到底该怎么寻找真相。

在我看来，影片谈论的更多的是这个空间，以及通过这个事件展示的人性之复杂。

最大的矛盾是，什么事儿更重要对于每个人定义的不同。

人人都更关注自己的事情，生死是大事，如果这生死是别人的，那同样是小事。

警察着急去投票害怕被上司责备于是在案发第一时间并没有出动寻找，在发现尸体的山上，为了不被舆论影响自己的事业和生活，另一名警察草率地下了“被冻死”的结论，这就像《杀人回忆》中警察通过动用武力屈打成招，在他们看来这就是“工作”，而对于他们而言更重要的是回家，做饭吃饭照顾孩子。

你也不能简单地定义这些人是道德感缺失，没有同情心，毕竟，感同身受实难做到。

警察们看惯了太多的生生死死，他们关心的不是家长们的悲痛、孩子们无辜去世，更关心自己会不会因为这件事生活受到什么影响。

这个案子可能没有那么神秘，但是如果没有电执念依然会难以破案。

很多悬案其实并不悬，悬在当年的技术受限，也悬在办案人、经手人的疏忽大意，事不关己高高挂起。

同样地，电视人关心的是收视率，至于自己拍摄的感动他人的画面是怎么来的，有没有人因此受到伤害不是他们关心的，而片中黄教授关心的是怎么能不能通过这件事造成轰动效应，一朝成名光宗耀祖。

可以说，大家去破案，都是出于自己的目的，只有父母，才是这个事件中真正关心生命的人，但是他们能力有限，无法通过自己的能力破案找到孩子。

于是，家长们对媒体和教授就有些微妙了，他们想通过媒体获得关注，通过撒谎继续获得警方的支持找下去，看起来都是为了一件事，但是实则每个人的关注点都不同。

片中的高潮是姜pd和黄教授怀疑是某位家长谋杀了孩子们并且埋尸家中，从这个乌龙事件之后，姜pd有了实质的转变，当然，也因为他做了父亲之后通过和自己孩子的互动中，多少能感受到父母失去孩子的痛苦。

这个事情看起来是全面的负面意义，已经饱受伤害的家长还被污蔑，但是并非如此，当法律的诉讼时效已过，没有任何制约可以严惩这个凶手的时候，持续关注是一种方式。

任何在镁光灯下拍到播出去被看到，对于找到孩子找到凶手这件事来说，都是机会。

与《杀人回忆》一样，未解之谜片中预设了一个凶手，但是我们知道事实上肯定不是如此。

尽管警察和姜PD都认定了屠宰男是凶手，但是这只是电影的剧情，并不是真实案件的真相。

或许有天这个案子会真相大白，或许我们永远都无法知道答案。

当回身在去看《孩子们》的时候，唯一能发出的感慨就是，保护好你的孩子，他们很脆弱。

在明亮的日光之下，依然有野兽潜伏，我们或许认不出他们的真面目，但是上帝还是给了他们生存的权利。

如果做不到和恶龙缠斗，最好的办法就是尽你最大的能力，避开它们。

看完心里塞了好大一团东西 喘不上气来 在剧中 制作人最后发现了凶手 也有很多方面吻合 但是为什么不报警？

就算没有直接证据 警方 国家总能做点什么吧？

导演为什么这样不符合常规逻辑得进行故事叙述 实在让人匪夷所思 不能理解。

难道就为了让观者的心头沉重？

就为了让观者议论 猜测？

这是可以为之这样做的理由吗？

现实中 韩国当时的这个事件 最终没有办法找到凶手 和电影里已经发现了凶手 是完全不同的 那这里故意叙述得让人不能够理解 是为什么？

难道就因为你个人找不到证据 就可以不向警方 不向国家反映这个情况吗？

还是 在当时的国情下 即使反映 抗争 也是没有用的？？？

所以就这样让凶手逍遥法外 继续迫害其他无辜的孩子？

实在不能理解 感性上 理性上 都不能理解。

亦或是 害怕再次让父母们陷入锥心之痛 因为凶手就在那里却不能将其绳之于法？

可是 是可以有其他哪怕一点点尝试的吧？

明明 凶手就在那里啊！

本片改编自发生在1991年韩国大邱的真实案件，该案件被称为“青蛙少年失踪事件”，是韩国三大悬案之一。

失踪少年们的尸体于2002年发现，至2006年诉讼时效15年已过，但凶手依然逍遥法外。

另外两个悬案分别是华城连环杀人案和李亨浩绑架案，它们都有相应改编的电影叫《杀人回忆》和《那家伙的声音》。

懒人查了一些案件相关介绍，包括影片里都有对警察早期疏于调查的质疑和不满，同时发现尸骨时警方过早宣布孩子是死于低温，充分说明了当年的地毯式搜山存在漏洞，且对死者家属和犯罪事实不负责任。

事件的五大疑点中，第一案发现场和衣服缠绕方式导演给出了自己的想象，而两个报案人却未有提及。

第一个报案人是最令人不解和怀疑的，但也能理解这一条因为没有任何调查结果，所以编故事也不好编干脆抹去的理由。

不过编导和教授这两个角色和戏份是真心不喜欢，或许这样的人不在少数，或许编导因为有了孩子而产生的感同身受更容易触动人，只是编导面对嫌疑人时被质问‘你有证据吗？

’时，他所做的事情和当年冤枉孩子的父母又有什么区别？

哪怕这一次的出发点是好的，他想为过去补偿或者替孩子们揭开真相，无论那个屠夫是不是凶手，也很难让懒人认同他的做法。

私下调查本就不是编导该去做的事情，而警察明明有嫌疑人，那么多年过去了既不能确定他就是凶手也无法给出他的清白，这才是最矛盾的问题。

故事从1991年讲起，五个孩子结伴上山玩耍，到了傍晚却不见人影失踪了，家长们找到了警察局，但是因为时长不足一天所以未被立案。

四个月后，政府为了寻找孩子不仅印发了照片还动用了相当庞大的军队人力开始搜山，并且电视台也直播跟踪报道，开通了举报热线。

家长们始终找不到孩子，甚至请了神婆也不管用，时间就这样拖到了1996年。

这里有一个点是孩子的斗篷被另一个孩子系上了，为什么会有这个镜头着实不理解，我始终相信电影不会保留无用镜头，若是给之后解释衣服缠绕埋下伏笔，那么之前说凶手是孩子们认识的推论就非常合理了。

电影引入一个节目编导的路线，他找到一个教授，结合教授的怀疑，于是策划引导孩子的父母就是凶手这一推论，引起了轩然大波。

事后证明，教授隐藏了一些关键性事实没有告诉他，双方的虚荣心作祟下深深伤害了很多人的心。

当编导一拳挥向教授时，他们的戏份本可以结束了，屠夫的部分不仅多余还引发了不必要的假想。

2002年因为特大暴雨导致山体滑坡，之后孩子们的尸体被发现了，可有人希望以自然死亡草草结案。

法医团队的教授经过专业鉴定，确认尸骨没有被转移过，头颅有多处击打伤痕，孩子们死前可能遭受过虐待，不排除精神异常者或变态杀手所为。

从这镜头切换到孩子的母亲对编导说那句话，足以体会到作为父母的用心良苦使主题升华，再接一个开放性的结局已经很好了。

既然是希望提高这个案件的社会关注度，真没有必要把该剧复杂化，懒人看了不少网友的大胆推理，但似乎他们没有关注剧照，剧照里是有凶手的正脸，只不过在影片里的镜头都被删掉了吧。

由此再往前推，那个警察对钓鱼的推测是合理的，只是嫌疑人不对，那屠夫的桥段更加故弄玄虚了。

如果最后主人公没有和杀人犯有正面接触，这将是一部悬疑营造上接近《杀人回忆》的经典。

导演最后的这一步棋下得意图过于明显，一下子断了棋路。

电影中大学教授怀疑是孩子家长自己杀了孩子时，电影剧情上第一个也是最大的一个高潮悚然而来。

孩子家长突然要和大学教授一起去厕所的行动确实引人怀疑，教授分析时也颇有道理。

导演错就错在展现了家长的视角，这让整部电影视角开始趋于混乱。

本来是男主人公视角，再加上家长视角（男主人公无法体验），让电影的感观上开始不客观起来。

作为韩国的三大谜案之一，这个一群孩子在选举日突然失踪的案件太让人激动了，它天生就应该成为一部电影。

导演为凶手塑造的形象明显受到《杀人回忆》影响，凶手不强壮反而肤白貌美，颇有书生气。

这的确能够造成反差，但电影最后凶手的视角又插进了本已经混乱的故事里，彻底把这么一锅好食糟蹋了。

故事讲的是一个精神异常的钟浩爸杀了自己的女儿，又想杀人，但不想杀自己的儿子，就叫钟浩跑，不然会死（1.40分），注意跑的时候那披风上的结！

（2.52分）钟浩爸出厂了，一秒的镜头。

（53.22分）钟浩爸说下班才出厂，明显是撒谎！

（5.14分）最先是钟活妈打电话给东弼妈，问几个小孩，那时还很早，因为钟浩妈知道钟浩爸要杀人了。

可能她听到钟浩爸叫钟浩跑的话（怀疑的，没有镜头证明）！

（63.29分）挖地板，抽粪抽到一双女孩鞋，因为是他姐姐的，五具白骨好解释！

基因相对也能想通了。

没挖到是转移到山上去了。

（39.58分）老奶奶说的意思是他儿子杀了两个小孩子。

这样就更能证明大女儿给他杀了。

（91.54）法医说的正系法，很少人会，但明显钟浩爸会。

后来杀牛的钟浩也会。

（93分）吴元吉头上的伤跟杀牛一样，钟浩比他爸聪明，他杀牛来替代杀人。

记者的女孩没事就证明钟浩不杀人了。

但杀牛时的那眼神证明他内心的痕苦！

还有很我细节就不一一说了，相信你再去看一次就会更明白。

原来不是一个悬疑片来着，不如说是描绘了父母对子女的超越了一切的爱。

孩子出事，妈妈会突然地心痛。

满世界荒唐地冤枉了父母，可是父母的眼泪依然是为没人相信孩子还活着而流。

跌跌撞撞一路走来，除了父母，没人在意啊。

警察在意的只是记者怎么写这些报道不要让自己脸上抹黑，而记者在意的只是有没有所谓的大新闻。

原来，那么多年，孩子们就在家门口而已。

后续的找到所谓凶手，与男主上门搏斗那段有点假了，扣分。

还不如处理成杀人回忆那段，一个孩子说，那个人长得就是路上的普通人。

父母的爱是一种没有经历就无法体会的爱。

而失去亲人的伤痛却只有自己记得，别人永远无法感同身受。

突然想到当年的马航世界，当时满世界的“等你们回家”，可现在还坚持着的，也只有亲属了。

不能放手，不能忘记，此生的终极伤痛和绝望。

希望再也无人需要体会。

看了李奎满的新作《孩子们》，因为个人非常喜欢他前一部《RETURN》。

《孩子们》是一部根据韩国真实事件改编的电影，与《杀人回忆》、《那家伙的声音》并列韩国未决悬案之1，2，3。

事发1991年大邱的青蛙少年失踪，五位外出找青蛙的孩子们离奇失踪，后虽发动近30万警力搜寻，并引发社会广泛关注可最后还是无一所获，2002年意外发现孩子们的骸骨，但并没有有效的线索，致使2006年诉讼时效过期，已无法由官方侦破，成为悬案。

电影开始便告知了这是根据真实事件改编——因为对于在韩国公映的电影这样做并不是此地无银三百两，但对于不谙真实的我而言，却冒出“啊，也许不要告诉我更好”的念头。

观影的过程中，我始终在思忖着，真实的占比是多少呢？

李奎满导演惯常的悬疑制造手法并不适用于真实的故事结构，所以《孩子们》并不如《RETURN》那样的屏人气息，作为尽人皆知的真实事件，没有那么多肆意发散的空间，更引人关注的恐怕是事件中的伦理性。

电影中的男主角——朴勇宇饰演的纪录片PD，在这一个悬而未决的案子中嗅出自己出路的香味，而和柳承龙饰演的社会学教授一起将“父母为了制造社会混乱而杀害了孩子们”的猜想推波助澜。

待无止尽的考证、折磨一次次的碾过失去孩子的父母身心后，朴PD最后倒在自己的良知之下，进而成为真相的奋力追击者。

我好奇的是朴勇宇和柳承龙的演绎是否在韩国真有其事，而其间对父母的斥责又经历了怎样的轮回。

50%的真实与80%的残酷，造成的震撼截然不同。

作为失去孩子的父母，万般撕心裂肺和千种无奈折磨之下，非但承受了常年盼不来回家，找不到凶手，寻不见尸身的惊人苦楚，还要承担被指为变态杀手的控诉，这样的桥段陌生吗？

远在他国的人们，能够以这样的公演形式，放大种种歪曲和学界、政府、警力的不当，而我们却往往对着报刊上的各种离奇事件嗟叹。

这是一部够格的好电影，虽然说不上惊悚，但表演到位、正中下怀。

没有太多的镜头移位，长而缓慢像是父母摇摆放不下的心，开篇的红斗篷让人怀念起《辛德勒的名单》的那一抹红裙，一样的扣人心弦。

既然真实，我就不希望它惊悚，并祈望永远不会重演。

但李奎满上映时谈到创作的初衷是希望人们不要忘记这件事，更希望凶手看到——这一点上，我担心的是如果凶手因此藏匿更深，那么真相难见天日。

说句题外话，柳承龙、朴勇宇的出演，让我笃信这部电影的水平，对于韩国电影选片的驾轻就熟全权交给他们的审查体制。

完善的商业电影分级制度，保证了供给方和需求方的最少磨合，但我也明了忠武路上的人们用了多少抗争换来这一结果。

而这边厢，各位名导天天为了社会风尘，嘴仗笔伐不断，自己份内的事，关乎如何定义和维护更多元的电影层次丝毫不上心，妄论电影产业的发展。