欢颜

很喜欢这部剧，很喜欢以荒诞的风格来书写几十年前的那段历史，很喜欢这段逐渐成长的历程。

有人说这是公路片，但我觉得是用一条主线串联起的单元剧。

每个单元好像在讲述一段不同世界的故事。

遇到事情，准备做之前，多想想后果老孙的故事放在最前，很多人说这是革命的代表，但是老孙的故事实在俞亦秀之前的，并且还是徐天跟老孙孜孜不倦的说着我们的目标，我们的理念。

所以老孙是什么呢？

其实老孙更像武侠小说里的侠客，讲义气。

是朋友，付报酬，那便天涯海角也去得。

（这么一说好像很像镖局吼）老孙教给徐天的做事风格是，稳，准，狠，解决问题永远只找最快最有效的那条。

他不会顾那些细枝末节，就像他明明知道马天放有问题，但是他还是让他进了抢劫小分队，就是因为他只想着搞回三根金条，至于以后的事以后再说。

所以老孙做事一直是走一步看一步，但作为徐天路上的第一个领路人，徐天视之如父的人，他教给了徐天最重要的事情，讲信用，重信义，说了是三根金条，就是原来那三根，换一根都不行，那就是动了苏区的微信！

（微信打钱，不然下次就变成QQ了。

）让我再享受一会儿俞亦秀这个人物一出场就让人觉得自己好像在一个拥有一定工业化的清代，包括他的定位和人设也像封建时期拥有地方掌控权的地方豪强。

这么一个人，当他手握权利的时候，你会觉得他处变不惊胸有沟壑，但当他失去权利的时候他马上变成二愣子，他会跟二世祖讲一些人生信仰，直接导致了护卫和医生的死亡。

当的起腐儒二字。

他拥有绝对崇高的信仰，他愿意为自己心中所思所想付出一切，他是个把世间事看的太明白的人，但他又是个活在过去的人，他以为的世界和他接触到的世界落差大到像在做噩梦。

他愿意受胯下之辱，因为自由和承诺比尊严更重要，但他不愿意接受获得解药的条件，是因为相比尊严，性命不值一提。

最后的轮盘对赌，是这个读书人最后的倔强，生则生，亡则亡。

“让我再享受一会儿”这句话全片一共有三个人说过，每一次说的时候情况都不好，但作为当事人的他们好像确实又都值得享受。

三拍之赌，球偏，风起，花落。

花为什么会落？

俞舟的故事其实是个小故事，主要起串联的作用，最大的意义在于让徐天明确开始怀疑马天放。

徐天在墓地里的同俞舟的互殴是徐天成长的重要转折点，也是俞亦秀教会他的，放下。

俞舟三年来逢赌必赢，是因为柳如丝。

而能使俞舟的故事看起来如此浪漫的，还是因为柳如丝。

反正事情也不大嘛。

事情到这里已经接近后半段了，章加义本来根本不想掺和这趟浑水，但无奈最后还是越陷越深，作为走一步看三步的代表，最后同样也只能走一步看一步。

生动诠释了为什么星星之火可以燎原。

全片唯一一个一开始就是红色的只有徐天，而且一开始还是个二愣子，但是随着事情的不断发生你就会发现，这火绝不可能被扑灭，因为世道在往里倒油。

徐天到这里是已经基本上很成熟了，可以称之为同志或者战友了，章加义其实已经没有教会徐天什么了，要说有的话就是需要一定的规划。

你随身带着我的信？

还给我吧。

贾若兰，若木兰，先开花，后长叶，先有结果，后有过程，先要爱徐天，然后才是怎么爱上徐天。

如果说哪个角色是欢颜最悲惨的，我认为是贾若兰，其他所有的人物无论是否牺牲，无论是否被世道裹挟，都有的选，只有她，没得选。

父亲被杀，母亲离家，当局要求她作为棋子嫁给徐天，于是她开始想象怎么爱他，那张照片也是作为知道自己假扮仰止的贾若兰给她的未婚夫的一张照片。

她模仿的信能让本尊落泪，能让毫不相干的人读过一遍就想据为己有。

后来，听说徐天死了，她也不知道该干嘛了，毕竟在规划中徐天就是她未来的一切。

再后来，徐天知道了真相，对她毫不假以辞色，她能做的就是以自杀来相要挟，换取畸形的怜悯。

以徐天想见仰止的目标为她的目标。

身中两枪，依然驾车开到当局办事处，她开车的目的地是当局，但她开车的过程是徐天。

她的身份与立场始终与徐天敌对，但她做的所有事情都是为了徐天。

徐天不爱她吗？

徐天说，如果你是仰止的话，那你见到我的第一面就会知道是我，但是你为什么不知道写第二十一封信的不是仰止呢？

为什么看照片的时候没有起疑心呢？

为什么带的是最后一封信呢？

为什么最后始终不敢看她的眼睛呢？

为什么明明三番五次想要那张照片最后还是没拿呢？

为什么最后还要追车呢？

徐天恨的是被欺骗，但他同样不敢，不能，不相信，不知道自己会爱贾若兰。

仰家人都是假的，但他们之间的感情却一点不比剧中的其他人物假上半分。

片尾的三张椅子两张是没有争议的，第三张腾讯的海报给的是俞舟其实也没有问题，可以说是最正确的。

老孙教会徐天讲信义，faraway说要学会放下，俞舟告诉你执着同样很重要。

但我认为，与徐天共同拍照的三个人，和三把椅子，对应着照顾着自己的长辈，与自己共同经过一段路程的友人，互相爱慕的恋人。

拍照时老板说这张照片要笑一笑了吧，但一路走来历经万难失去那么多重要的人，怎么可能发自内心的笑出来呢。

但此时强颜欢笑，是为了未来的俱欢颜。

所以，强颜是真，欢笑亦是真。

————————————以下是随笔。

关于仰止的塑造我认为相对来说很薄弱，就像她名字一样，像一个符号，如高山般，缥缈，令人仰止。

她更像是徐天历经八十一难后取得的真经。

本来关于她人物的塑造最重要的在于那三十封信，但又被贾若兰分去大半，导致这个人物能让人记忆深刻的点就偏少，硬要说的话就是黑森林蛋糕，但那也是有一半徐天的原因在。

任敏的气质是符合这一角色的，但是音色略微有些出戏。

演技方面我认为本剧没有短板，董子健其实和内娱绝大部分男演员都不是一个路子，他有足够的资本，就导致他一直是个很中平的状态，就，他也很少有什么演技炸裂的时刻，但是你要说他演的非常拉胯，那倒也真不至于。

但可能是因为家境，导致他演需要情绪的戏的时候老是感觉差一口气。

任敏演技没任何问题，但音色是她比较大的短板，而且因为是自身自带的问题感觉有点难解决。

一众配角就是在神仙打架…………无论老孙王鹏举马天放胡蛮俞亦秀吴达俞舟柳条儿章加义刀美兰陶涛六叔六婶贾若兰崔萍，我认为都塑造的相当成功。

最后说一下缺点，马天放这个人物，从火车上单独和徐天说话开始有点崩塌，到进了浙江章加义这条线后就开始纯粹沦为工具人，前半段这个人可以算得上有勇有谋像是一个人物到后面就像个小丑。

前后相差过大又没有徐天这样平滑的过程转变导致这个人物后面实在看的难受。

但就总体而言这部剧我很喜欢。

有点迟了先写到这，要是啥时候有感可能会再写一点。

以上是纯个人的一些看法，如有雷同纯属巧合，如有异议你说的都对。

红色、新世界都看过，欢颜暂时只看了两集。

反而是越老的作品越喜欢。

欢颜风格意图很明显，情节和节奏真的一言难尽。

一边看一边想到了疯狂的石头、让子弹飞、无名之辈、火锅英雄、夜店等等。

可人家都是电影啊两小时讲完整个故事，你这个脸谱化戏剧化的俩角色两小时还没走出一百里地。。。

说快吧情节实质推进很慢。

说慢吧每个角色一出场人设都直接刻在脸上，跟走马灯赶场子似的。

又是革命现实题材，还有个旁白讲人物成长，又不是纯粹图一乐公路片，割裂感也很强。

总之就是意图明显但把握不好。

个人感觉远不如红色，从两集来看甚至不如新世界。

后面还有喜欢的演员没出来，但有点看不下去了。。。

后续要是看了再来补评分或改评论。

前两集里最喜欢的角色和表演是当铺掌柜，有戏但合理。

作为腾讯X剧场的第二部作品（第一部是《漫长的季节》），《欢颜》的阵容是足够吸引人的，聚集了董子健、张译、张鲁一、吴晓亮、廖凡、佟丽娅、田雨等演员。

一部剧将这么多特色鲜明、演技出色的演员聚在一起，就足以吊起人的胃口了。

作为年代传奇剧，《欢颜》也玩出了新花样。

形式上，它像公路片，也像一个接力打怪的游戏。

故事以一个很小的切口展开——将三根金条和一个叫徐天（董子健 饰）的年轻人从广东送到上海。

这算是本剧的主线任务。

领取这个任务的，一开始是廖凡饰演的老孙，但在路上，却横生枝节，于是任务从老孙手上转到了张鲁一饰演的俞亦秀手上，之后又将从俞亦秀手上转到了吴晓亮饰演的俞舟以及张译饰演的章加义手上，成为了任务接力。

每一个人执行这个任务时，都会遇到不同的困难和挑战，他们将面临怎样的阻力？

又将如何突围呢？

这便使得故事充满了悬念与惊喜。

接力完成任务的故事设置，除了增强了故事的悬念，同时，剧情有种游戏闯通关的感觉，这一设定可以让观众更好地代入剧中角色，并随着角色的视角进入故事。

廖凡饰演的老孙是任务的领取者，他的这段故事，颇有点江湖片的味道，气质硬朗，有侠气，也有匪气。

老孙很像个侠客，很有江湖气，他的外形硬朗，武力值爆棚，头脑也很灵活，遇事懂得随机应变，该装怂时绝不逞强，该硬刚时又绝不手软。

他的性格也有一种古典侠客的执拗，受人之托，便忠人之事，哪怕舍命，也得保护徐天和金条，并且捍卫所谓的“面子”。

人物性格上，老孙颇有点像《师父》里廖凡饰演的陈识。

从领取任务的时候，老孙其实就知道这个任务有多难，如果只把金条或只把人带到上海，都会简单得多。

但要把人和金条都安全送达上海，难度指数立马上升一个档次。

一个大活人，不可控因素很多；三根金条，又十分惹眼。

两者都要送到上海，在乱世，何其不易？

也正因不易，老孙才问了个问题，问是东西重要，还是人重要。

他得到的回答是，都重要。

老孙皱了皱眉，估计在心里骂了句娘，不过还是接下了任务。

“东西”重要，自不必说，三根金条是经费，代表了苏区的面子，是信仰；“人”重要，不仅仅因为徐天是雇主的儿子，更因为这一单一的“人”恰恰指代了那个年代的千千万万个生活在水生火热中的百姓，是群众基础。

有了经济，有了信仰，同时还得有群众的支持，旧貌才能换新颜。

知道是条险途，但为了心中的信仰，吾愿往之。

《史记》中《刺客列传》中每个人物，都有这样的秉性，而这便是侠义精神的精髓所在。

老孙这段故事的题眼是“面子”和“规矩”，整段故事都是围绕“面子”和“规矩”展开的。

接任务时，交代给老孙任务的人就说明，把人平安送到上海很重要，“出了差错，大家谁都没面子”。

这也就是为什么，老孙誓死也要要那三根金条的全部，舍自己的命也要保徐天的命。

他顾全的不是自己的面子，更是苏区的面子。

面子其实本质上也不止是面子，而是别人对他、对苏区的信任。

得了信任，才能得人心、得天下。

故事开始，在火车上遭遇劫匪时，老孙最初只是不想惹是生非，之后也想给劫匪们留足面子。

面对打劫，他低着头、闭着眼睛，还教徐天别抬头。

闭上眼有两个好处，一方面不看别人，便可以不引起别人的注意，另一方面，闭上眼，别人就看不到你眼里的愤怒，这便是给面子的体现。

低头也是同样的道理，人在屋檐下不得不低头嘛。

只可惜，徐天初来乍到过于稚嫩，不知世间凶险，根本不听劝，这才节外生枝，被搜走了皮夹，而皮夹里，有他未婚妻的照片，和与未婚妻成亲的信物凭证。

徐天又不知死活去讨要皮夹，生死悬于一线，老孙这才不得不撕破脸。

在被仙人跳偷了金条典当后，为了讨回全部金条，老孙一级一级找当铺的真正负责人，结果得罪了闽西地界的地头蛇七爷。

他得罪七爷的点就在于，当众下了对方的面子，说“当家主事的明白天高地阔，讲究和气宽容，跑腿打杂的凶巴巴的，小气抠搜”，这席话说得是没毛病，他本意或许是想激将对方一下，让对方做回主，把三根金条原样退回。

但老孙没想到的是，对于老七而言，他早已不愿意居人之下、听人号令，他觊觎头人的位置已久，这团火也压了很久，正好被这番话给点燃了。

所以，老七不仅没受激将法退回金条，反而把老孙给吊了起来。

我觉得无论是质疑当铺当家能不能做主，还是质疑七爷能不能做主，其实都是老孙的策略，他都是想激将对方做一回主。

但结果并没朝着他预想的方向发展。

迫不得已，老孙和王鹏举、马天放、胡蛮当晚就炸了当铺，拿走了金条。

当然，为了抢这些金条，他们也付出了巨大的代价。

七爷一路追杀老孙，除之而后快，其实也是为了讨回面子、维护自己的面子。

但本质上，这是面子的事儿，又不止是面子的事儿，还有威信的事儿。

他想杀鸡儆猴，给城寨和自己立威。

这段故事的后半段，也经由老孙和俞家当铺之间的博弈，探讨了“规矩”这个话题。

那是个很不讲规矩的时代，而讽刺的是，无论是当铺也好，还是为祸一方的老七，都在大谈特谈规矩。

当铺为非作歹、草菅人命，可是涉及利益的时候，他们却利用所谓的规矩来赚黑钱。

被偷来的金条被当了，失主要全部领回，他们却要扣掉五成，最低扣掉三成。

还说这是规矩，说什么没了规矩，生意就没法儿做了。

而很经典的是徐天和当铺当家的一番对话。

徐天说他可以押上信义，意思是现在给他那三根金条，他回头会把那三成还给当铺。

但把总说“当铺不凭嘴上信义”“世界就这样”，这时徐天说了出场最霸气的一句话——“如果就这样，那就砸烂它”。

老七要杀老孙和徐天，也是以所谓的“规矩”要挟头人俞亦秀的，规矩不止是他的敛财手段，也是杀人的工具。

剧中真正守规矩的，反而是老孙。

老孙要金条，是扶着当金条的人、拿着票据要的，他也是先跟当铺谈条件、要东西，要不到才炸的铺子。

最体现他守规矩的是，花了老大力气炸了铺子和保险柜，他也只取回了自己的三根金条，只多拿了三个人的24块银元，其余并没多拿任何东西。

什么是规矩？

这就是规矩。

在人物设计上，《欢颜》还是比较巧妙的，与核心主题相呼应。

老孙是个老江湖，而徐天是接受过新思想的年轻人，他对于如今的中华大地是怎样一幅景象完全不了解，所以他显得单纯、稚嫩，但也正因如此，才能从他的视角看到这样的世界有多么的糟糕，他也才会有“那就砸烂它”重建一个新世界的期冀与情怀。

从广东到上海的过程，是徐天感受世界有多乱的过程，也是他越发确定“砸烂旧世界”这一理想的过程，他也会跟着那些帮助他的人，一步步成长。

比如他就和老孙学会了在危难关头虚张声势，在和把总聊天时学会了老孙的那句“凡事想想后果”。

此外，本剧人物的感情戏也拍得很细腻，老孙和徐天之间，虽说是护送、被护送的关系，但却有点像父子情。

徐天和父亲感情疏离，而老孙也曾经有过孩子，在旅途上，老孙是把徐天当自己儿子保护和教育的，而徐天也像依赖父亲一样依赖老孙。

对于老孙而言，这趟旅行，体验了一把做父亲的感觉，弥补了人生中的遗憾，应该也算值得吧。

《欢颜》基调并不严肃。

剧集中，有很多桥段和对白，都有点黑色幽默的意味，比如老孙去找王鹏举，忽悠王鹏举和自己炸当铺，王鹏举说“你突然回来，一见面就是让我做这么要命的事情，又不提钱”，老孙回他“你不就是喜欢玩命吗”，就很好笑。

还有徐天学会老孙那句“凡事多想想后果”，还装腔作势说给把总听，也是喜剧效果拉满。

这种特别的幽默感，让观剧过程变得轻松愉快。

《欢颜》的剧名颇有内涵，让人联想起杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。

这首诗，表达了杜甫兼济天下的愿望。

而《欢颜》的故事也恰恰如此。

无论是徐天，还是那些一路守护他和金条的人，都是为了同一个目的：为了砸烂眼前糟糕的旧世界，建立一个新世界，让天下所有人俱欢颜。

而一段又一段的接力、护送，也是前赴后继的精神、信仰、信念的传承。

如今的我们，可以展露欢颜，也正是如老孙、俞亦秀、章加义等人共同努力的结果。

他们也许只是被历史烟尘淹没的小人物，但他们共同成就了如今的大时代。

这个故事中的徐天在进行一场大冒险，为了新世界而冒险。

而《欢颜》本身的分段式叙事也是主创们的一次冒险，为了新的观剧体验的冒险。

无论冒险的结果如何，有人在为新的事物而努力，便已有了希望。

每次董子健一出来就想快进，一快进差不多就一集完了，但丝毫不耽误剧情。

导演和编剧太自恋了，一些沙雕台词和注水剧情能不能少点，想学姜文黑色幽默，结果让人尬得抠脚趾。

合着这个剧的剧情全靠嘴遁驱动？

全剧的人陪着董子健这个大太子演楚门的世界？

真是年度最烂，浪费时间，张译都不想等了！

烂片！！！！！

是的，这剧真的费老头！

第二集王鹏举被炸死，第四集老孙中枪毙命，第八集秀秀也死了，好像生命的终结在那个时代是一件特别轻易、特别不值一提的事儿！

故事一开始就交代了关键任务，老孙要护送从南洋回国的徐天去上海结婚、开公司，同时要把革命经费三根金条安全送到接头人手中。

但去上海的路很长，他们得出福建，过江西，到浙江，最后抵达上海。

再加上徐天还是个没见识过混乱世道的少年加少爷，有些单纯、心软，会路见不平拔刀相助。

一句话，路远，人“傻”（天真单纯），世道乱，还有人躲在暗处设下陷阱，老孙的护送难度直逼唐僧西天取经。

先说说廖凡饰演的老孙，真的是个很有意思的底层江湖人。

他跟“民国浮士德”俞亦秀、自带好运buff的赌徒俞舟不同，应该懂些三教九流的门道，水深水浅都能走出自己的路。

老孙是个思路清晰的人，开场用两个问题先明确任务的主次，做事谨慎，又懂得随机应变，比如跳火车那里就猜到了继续坐下去会有危险，因为在他受伤的情况下，会有人直接来抢财物。

他跟徐天约法三章的时候，还没有把徐天当成搭档，更多是希望徐天不要拖后腿，老老实实听话去上海。

就像没追回皮夹又不慎丢了金条后，徐天认为自己也有责任想帮忙，老孙直接拒绝了，说“什么都和你没关系，都是我的事”，这是他的心里话。

随着王鹏举之死，徐天被吴达抓走，老孙咬牙赶到俞家寨子，此时护送不再仅仅是任务，掺杂了一层相处后的情感。

总感觉老孙坐在自行车后座看着推车的徐天，会想起了自己“生下第一天就没了，长到现在应该跟你差不多大”的孩子。

当他感觉快撑不下去后，也想办法给徐天寻生路，请俞亦秀帮忙找金条、出闽西，还嘱咐徐天“你心肠软，世道凶，你以后得狠一点，凡事多个心眼想想后果”。

廖凡演得太好了，情感也有层次，跟徐天告别那里哀而不伤，眼神里有担心也有鼓励。

我最开始就是被他带入剧情的，越看越上头。

老孙下线的时候我震惊到不行，多可靠、多沉稳、多经验老道的领路人啊，嘎嘣，就死了。

徐天也像失去了主心骨，太突然了，他像被迫推下山崖学飞的雏鹰，若再不能展翅，那么接下来就是死路一条。

老孙是接受了新时代思想的人，他内心有共和，有坚守的信念。

一开始二人只是同行者，共经一段路后，同样的信念让他们感情升温，胜似父子，这一过程也让这个硬汉有了柔软的一面。

相比老孙是死在这条路上（他心里有信仰），俞亦秀内心世界崩塌后选择自绝于世更让人心疼和不舍。

俞亦秀读过很多书，向往外面的世界，可五年来从没出去过。

如果说践行理想是老孙的信念，那么出书斋之前的理念精神便是俞亦秀的信仰。

可惜，当理想照进现实，他不知道世道乱得很多人没有了底线，俞姓作为地方豪强已经跟军阀勾结，自己也成了明火执仗、搜刮民脂民膏的那一方。

他说自己是泥菩萨，是祖宗留下的锁链将他和族人连在了一起，矛盾又无奈，清醒又孤独，似乎没有对某件事下定决心。

但随着老孙和徐天的到来，far away（远方）不再只是地图上的名字，一个空洞得抽象的概念，而是一个需要用亲身经历去实现得诺言。

读书人放不下礼义廉耻信，俞亦秀答应了老孙拿回金条，就背着包包带着徐天去找金条了。

骤然走出圈住自己的寨子。

俞亦秀终于看清外面的世界真实的模样。

他是旧时代的残党，摆脱不了旧时代的掌控。

可是，这并不妨碍他仗剑天涯，用人生的最后一丝微光，为徐天披荆斩棘。

在我看来，那段路更是一个相信欠条的人遇到了另一个愿意写欠条的人的结伴同行。

就算徐天得知老孙的死因后，嘴上说着俞亦秀是仇人，但心里知道那是老孙的选择，也明白俞亦秀并不是坏人。

他愤怒或拔枪，是无法接受老孙的死，也是自责和羞愧。

而俞亦秀是个真正的理想主义者，受祖辈思想影响，向往“虽千万人吾往矣，虽千万里风雨兼程”的生活，但又被腐朽的头人、罗汉、宗族牵绊，成为自己口中那个无用的人。

当他看清吴达甘心给军阀做鹰犬，表面上尊重自己的族人背后却能轻易背叛自己后，忽然觉得曾经的生活索然无味，当他经历胯下之辱，就宛如爬过腐朽的牢笼，开始寻找自由和信仰。

那句far away，仿佛是庆祝自己重获新生。

寻回金条的路上有一段最戳我的台词，描绘的也应当是徐天、俞亦秀理想中的世界。

赶牛车的老汉说的是凄风苦雨的现在，“家里就剩我一个人了，儿子当兵，老婆改嫁，这头牛啊，过几天也要被俞姓城寨牵走抵账了，前天啊，家里还来了个小偷，偷走了一袋番薯。

”徐天说的是将来和以后，“你的牛不会被别人牵走，有自己的田种，每个人靠劳动生活，风调雨顺，多劳多得，没有头人，没有军阀，住在自己家里也不用担惊受怕，邻居乡亲，相互尊重，公路、铁路，四通八达，后代子孙都有学上、有书读，商人诚实，军人正直，农民勤恳，国家昌明兴旺。

”那一刻，俞亦秀眼里还有光，他侧过头，悄悄擦掉自己的泪。

但腐朽的旧世界里，牛鬼蛇神、魑魅魍魉正兴风作浪，俞亦秀也没法真正地“让我再享受一会儿”，反而要亲历“族人大难临头各自苟且，仇人萍水相逢为我断指”的鲜血淋漓。

那么，这样的混乱与无序中哪些人才能活下去呢？

好像是胡蛮那样的混子，背刺队友，浑水摸鱼，凭着拳头做事和说话。

比如，俞亦秀跟胡蛮在卫生间打斗那场戏，手无缚鸡之力的书生被揍惨了。

比拳头，是理想主义输给了混子。

也好像是自私、麻木的看客，他们对外界发生的一切漠不关心，所以徐天被柳小姐的人劫走时，赌场里无人诧异或侧目。

不是的，有脑子的理想主义者会在对手最在意最擅长的地方予以反击。

于是俞亦秀坐到了赌桌上跟胡蛮摇骰子赌大小，让俞舟赢回了筹码。

也有肯出手相助的陌生人，像赶牛车的老汉、突然入局的纯爱战士俞舟。

而徐天也在一次又一次的生死磨练里倍速成长了，他记住了孙叔的约法三章，知道了自由会付出代价，还学会了提醒同样心肠软的人，以后要狠一点。

接下里的路依旧很难走，但他在不失赤子之心的同时坚定了方向，眼神里也多了一股狠劲儿。

前人的鲜血不会白流，未来再难，也得有人走下去。

原谅看不懂，以为老孙，俞亦秀都是大智慧的人，看了七集，这啥啊？

一个比一个愚蠢？

老孙嘴里念叨的要考虑后果，每一次行动考虑了吗？

是不是每一次都更糟？

俞头人，以为是什么厉害角色，可全是荒诞，连寨子里头人的威信都没有，也没见有什么手段，凭什么老孙一定要去找俞头人摆谱，问题是摆谱就帮了？

这？

问题帮也没帮上啥忙，转了一圈，自己都保不住。

看不懂，看不懂

刚看《欢颜》时，我以为老孙part只是铺垫，结果已是全剧高光。

谁懂啊？

概括一下：前半段“三个金条引发的血案”，后半段“三个巴掌引发的麻烦”。

平均四集费一个影帝，他们以仇人继承制的方式，接力运送董子健。

最后，影帝非死即伤，徐天高山仰止。

金条任务完没完成？

不重要，只有马天放受伤的世界肯定是达成了。

怎么说呢？

就是，吐槽都不知从何说起。

因为通篇一股精神不稳定的气息。

年初就知道《欢颜》了，因为迷恋《三体》淼淼，特意关注了一下鱼旦老师的新剧。

没想到上映那么快，这剧从导演、题材到阵容，都有股子爆款相，开播后，发现这剧的神奇之处——剧情槽点一箩筐，不过依然能一口气炫好几集。

我感觉这剧属于“神神叨叨但莫名其妙能看进去的”，直到俞亦秀自杀。

怎么说呢，far away......先说优点：总导演徐兵一定是要创造徐天宇宙吧？

他的民国剧，班底都挺过硬，演员演技在线，连主角名字都用同一套。

他参与的高分剧《红色》里，深藏不露的“同福里柯南”张鲁一自不用说，尚未油腻的周一围、上海滩小流氓苏公公、聪明婉约的中年少女陶虹，都值得一观。

这部《欢颜》作为X剧场出品，“革命主题下的小人物”本就是徐兵的舒适区。

结构上，少见地采用了民国版公路片形式，围绕着一枚“唐僧”，各路“悟空”悉数登场。

一路失去，一路放下，一路成长。

演员阵容更强大到匪夷所思，除“唐僧”董子健外，几乎都是影帝级的中生代实力派。

作为短剧，《欢颜》前四集的节奏也拿捏得极好，每集都分布着不小的悬念、伏笔、反转和爆点；加上不多但神叨的喜剧元素，导致我只有一边吐槽一边往下看。

再说说这剧的槽点，这我可就不困了。

前半段所有的流血牺牲，全起源于一个皮夹子，董子健你就说自己是不是个“作精”吧？

后那火车上被救的女的，人家冒死救了你，你转眼就把人家的三根金条传扬出去了？

孙叔被迫露了富，结果被接力算计了一路。

恩将仇报的火车女，你是不是个史诗级的碎嘴子？

要不是她以后都不出现了，我都怀疑这是个资深反派。

前几集围绕当铺的剧情，也有几处想不通：首先，孙叔是怎么知道俞亦秀的？

前无铺垫，后无交代。

他跟这个县城，也一副“既熟又不熟”的样子。

能找到炸药王，却连县城ABC都要靠打听。

知道俞，却不提前搬出来，后续一堆麻烦感觉90%都是自己惹的。

到中枪后绷不住了，又挣扎着到土楼堵俞亦秀，万一那天人家不在呢？

感觉很随机啊。

然后是“苏区的威信”，听上去挺感人。

但是孙叔，你在见到俞亦秀前，从来没自称苏区人。

就算报复了七爷，人家也不知苏区该为此负责吧？

金条上又没写名字，就，感觉维护威信维护了个寂寞。

还有七爷和他的闽西治安队。

挺有意思的一队人马，自行车武装，真.轻骑兵。

白天，轻骑兵奉命折返，结果，深夜炸当铺时才赶到，七爷的车有开出那么远吗？

胡蛮和马天放也是，既然任务都是抢当铺了，还拿固定工资？

虽然想表现孙叔纪律严明，那也足以让包括胡马和我在内的三人一脸懵逼。

还始终没想明白的一处是：抢完当铺后，七爷是怎么比孙叔还早地赶到王家的？

他哪来的线索？

剧情里，七爷只说“把与老孙有接触的都找来”，但孙找王本身就是秘密任务吧？

天知地知，孙知、王知、徐知、驴知，连老中医都不知，我掰着手指都不知道是谁泄的密。

难道是负伤的马天放？

有可能。

为了报复孙叔说他快不行了，结果，下一集又行了。

最不能忍的是孙叔的人设。

廖凡，你是不是首次在银幕上扮演一个“嘴强王者”？

是你就眨眨眼。

“交个朋友”“没钱”“原价赎”“路走宽些”，哪一句都在暗示自己不好惹。

然后，该被蒙汗药放倒照样放倒，该被吊着照样吊，该中枪照样中枪。

手里枪都没一把，震慑荷枪实弹的当铺，纯靠一身自信呗？

跟七爷过招，怎么口头刺激对方怎么来，除了第一次能理解为“制造内部矛盾”，后面的更像单纯嫌自己受伤太少。

唯一一次放大招，主要靠炸药王的专业技术，结果金条还被胡蛮截胡了，仨帮手一死一伤一逃，战损比感人。

有一说一，论单兵战斗力，还不如胡蛮。

再说说俞亦秀。

虽然我是张鲁一迷妹，但他一出场真的，一股子仁波切味。

难看到新高度的发型，甚至不如他在《嫌疑人x的献身》里演的数学老师。

而且，这角色究竟是什么人设？

我到他死都没看明白。

主打一个呆萌？

七罗汉坚决不换头人、他指定六爷接手就能接、知道搞占卜精神控制那一套，看上去不像个傻白甜。

要说他很有手腕吧，剧中，他作为资深宅男.英语初阶学者.自由的灵魂.禅让制践行人，好像又没啥说服力。

暂时，我只能将他理解为一个神神叨叨、需要成长的“二代悟空”。

头疼。

后几集，俞亦秀的成长性似乎不错。

明显能看出人设逐步清晰化——一个有些迂腐、有些理想主义的“人上人” ，历经磨难后，逐步回到人间、见识世情、向死而生。

其中，有“打碎旧世界”的寓意，也预示着个人的涅槃。

挺值得期待，“让我再享受一下”。

然后，最新一集里他自杀了。

我就yue了…他忍受胯下之辱换得了“千万里”自由，结果，没走出福建就自杀了，还是以“赌败”告终。

内心崩塌和用命守信，我都理解，但对普通观众的说服力太差。

这涅槃的路数，太刺激了。

人物弧光过于大起大落，我心脏受不了。

以及，导演是对“割手指”有什么执念吗？

只要叫徐天，在每部剧里必丧小拇指，这是什么魔鬼趣味？

关键是，被你救下的老俞也就多活了一集。

进入浙江后，叙事节奏明显放缓，神经质的程度有增无减。

“装怂狠人”章加义为了三巴掌，去上海寻仇就离谱。

他温柔贤惠的老婆美兰，这时候不劝一下吗？

为保命，两口子又不是没在乱世里弯过腰。

这时候，你男人就必须硬邦邦了？

“最惨打工人”马天放，一回上海就性情大变。

从一个性情缜密的反派，变成嗑瓜子都被人嫌弃的瘪三。

如果他死于上司崔萍把他的命卖了，还能深刻一些。

结果，就被一个乱入的徐天崩了，下线得潦倒又潦草，弄得我很同情他。

假仰止是真漂亮，恋爱脑晚期就算编剧设定，我可以强行理解。

可是，她连带着徐天本不富裕的智商也雪上加霜。

命案的第二天，他俩就非要出门沿街吃西餐，生怕自己目标不够大？

而且，这姑娘的血条凭什么那么厚？

又割腕又身中两枪，最后一枪还打在胸口上，结果哔哔哔说了一堆话，然后死于极速飙车。

六婶及其跟班们，则多数死于一刀毙命。

讲真，这剧人物的生命力毫无规律可循，全凭编剧心情。

毕竟，血条最厚的是徐天本人。

18集下来，全身布满了弹孔，却比哪个反派都生龙活虎。

而每个胜券在握的反派，都在忙着凹造型，等着自己下一秒被反杀。

但凡他们开枪果断点，徐天都出不了闽西。

编剧就是要这样开金手指，找谁说理去？

关键是，你们把反派写得那么降智，显得正派也很蠢诶。

随机性更大的是我党与徐天接头。

这个决定性时刻，全靠撞车甩出的半颗信物呗？

如果信物不掉出来呢？

如果徐天被撞死了呢？

旅店老板说他们“早就暗中观察”徐天了，我眼拙，没看出他们为此有啥布局。

除了擦擦血迹，你们是递话了还是试探了，是劝诫了还是保护了？

徐天在上海，依然自由自在地，满街当活靶子。

如果地下党都这么掌控局面的，确定能顺利实现建国大业么？

骂完剧情，继续说一众配角，有的却比主角精彩。

俞先生出场之后，我在演员身上看到了好多人的影子。

二爷身上，我看到了《夏洛特烦恼》“马什么梅”；六爷身上，我看到的是《雍正王朝》十三爷；俞亦秀身上，我一会儿看到神棍，一会儿看到嘉靖，一会儿看到堂吉诃德，一会儿看到《红色》里被逼着革命的徐天。

不过，七爷一出场，我直接就看到了宋小宝。

配角们主打一个个性鲜明：马天放居然是一只“黄雀”，八块蛮好。

当铺掌柜也不容易，最近持续犯太岁，总有人来叫板还不自证身份，有一个居然来了就烧房契、地契、分钱，万一是假冒的，换我也得抹脖子。

郭副官一边杀人一边不忘吃馄饨，又荒诞又邪性，这人令人过目不忘。

吐槽了那么多，是觉得它一开始神神叨叨得忒有个性，一种精致的荒诞，神叨中又掺杂着一丝浪漫和庄重。

尤其是两人给“赶牛老者”描述新世界的那段，意境悠远，台词热血，是不输电影的质感。

“欢颜”二字，一下子就落了地。

后面，剧情从第八集急转直下，除了假仰止的设定挺有意思，其它是惊吓大于惊喜。

本以为这是一部剧版的《让子弹飞》，结果，最后是姜文大型山寨秀。

我不李姐。

有人说，此剧就是荒诞派，不能用常人的“理性最优解”去理解，说逻辑不通的就是不懂浪漫主义。

主创们为此还开了直播，“揭秘”了很多细节来自证合理性。

我觉得纯属PUA。

《欢颜》的根本问题是不会讲故事，导演没有能力仅仅通过剧本身，成功地把观众带入他的世界、共情他的人物。

因为从结构、剧情到角色，《欢颜》都充满了断点，做不到圆融自洽，结果，只能靠主创直播间的大量喂料，和场外观众的自行脑补“救场”，很难说是一部成功的作品。

举个例子。

浙江篇里，刀美兰已被章加义送走，又执意折返。

这里的动机铺垫不够，显得女人很“作”。

如果导演给美兰垫一句：“我了解老章。

我不回，他必死，因为没有牵挂了。

回了，说不定都能活。

要是实在运气不好，就算死，我俩也死一块”。

似乎，观感就，顺了一点。

后面章加义为了三巴掌复仇，动机同样太小。

导演如果再给老章垫一句：“马天放不死，这辈子咱们都得逃亡，我不想让你和儿子这样。

”似乎又，顺了一点。

——你可以说，这样垫话不酷，但至少在试图逻辑自洽，比较顾及普通观众的死活。

否则，真要逼死像我这样的强迫症。

不过，剧情上的断点，没有人物崩得厉害。

看演员阵容，我本来以为《欢颜》能塑造几个经典的银幕形象。

结果，一个痴呆少爷、一个嘴炮王者、一个秀才神棍、三个纯爱战士加一个基情大亨，真就一个正常人没有。

难道我是在看民国版《俗世奇人》吗？

我承认，任何时代都存在芸芸众生难以理解的人——阮籍、谭嗣同，极度理想主义极度热血，都真实，都尊重。

可是，这剧的奇人浓度是不是过高了？

就算是漫才，都得一个怪人配一个常人。

谁的前后左右都是谭嗣同？

一群这样的人围绕着徐天，徐天你不觉得魔幻吗？

比人物塌得更厉害的是结构，通篇悬浮、走哪算哪、有始无终。

相比之下，剧情的磕绊都算小问题。

《欢颜》的主线是什么？

送金条、找仰止。

内核是什么？

追寻与成长。

我就很纳闷，“纯爱战士”俞舟与柳条那段，跟主线有什么关系？

看着白花飘落非常诗意，整段拿掉又完全不影响。

而徐天，真就任性发育。

死去的老孙、俞亦秀，在他身上留下了什么痕迹？

不知道。

好像除了最后那一下“孙式夺枪”，没了。

徐天从俞舟、章加义身上，又学到了什么？

不详。

18集下来，时而感觉徐天毫无长进、傻了一路，时而感觉他爆发式升智，能把最后的连环套设计得明明白白。

所以，徐天最后完成革命任务，在我看来毫无“水到渠成”感，充满了强行大团圆。

感觉他的起点、人设和经历，都可以忽略不计，他最终必将学会砍手指、黑森林、埋炸药这“三板斧”。

因为他也叫徐天，《红色》里的徐天都会，他凭什么不会？

传奇剧又不是猎奇剧，荒诞派又不是怪诞派。

头疼。

这也是为什么，有人觉得马天放下线后就不好了。

其实，是俞亦秀下线就走向诡异了。

也不对，明明是老孙下线节奏就不对了。

有个网友说得好，感觉“导演明明只想为一碗醋包顿饺子，结果中途又整出了酱油和烧卖，最后，是蘸着蚝油吃了小龙虾”。

哪哪不挨着，越往后越乱，这还怎么评？

徐兵还是那个导《新世界》的徐兵。

遇上他是影帝的劫数，看完剧是我的罪过。

我承认，这剧也许埋了很多隐喻。

我这人还特别喜欢找隐喻，八集之前，我对琢磨这些充满兴趣。

但，这剧，成功治好了我的诠释综合征。

这是我当时发的贴：PS：我单方面宣布全剧最帅男人——俞先生的保镖。

他也许预示着乱世里“力量”的重要，但时代的车轮碾过，原始蛮力在军阀和武器面前，不堪一击。

再PS: 怀疑俞亦秀隐喻的是各种走不通的改良主义。

建国前我们尝试过各种道路、各种思潮，跟革命相对的，就是温和改良。

这一派多是大儒、知识分子，有明显理想主义的一面，也有着难以摆脱的旧思维。

改良派在书斋里，摸索了很多条道路，但多为空中楼阁。

又不掌握武装，在现实中处处碰壁。

可你又不能说他们的信仰不真诚，他们自有一套信仰，也愿为之付出生命。

最终，基本都失败了，还是要靠中共把理论与中国实际相结合、带着老百姓，打出一片新天地。

这么一想，说老孙有点左倾盲动，似乎也说得通。

那么俞亦秀也可以隐喻右倾投降？

他的矛盾与混乱、他最终的死，似乎又有点子深意。

而且必然了。

现在，我怀疑编剧没这水平，纯纯就是降智。

因为八集之后，我的表情只有一个——

写了很长一段评论，但是po不出去，说是有问题，好吧，那再试一次，毕竟写了挺多也不容易；

第一夜看了三集，感觉得吐槽三天；1、第一幕，广东汕尾山中。

镜头一转已经在列车上了。

一瞬间以为是穿越剧呢，铁路，1930年，哪条铁路？

汕尾地区第一条铁路，是2007年开工的厦深铁路汕尾段，那应该不是这条。

那是粤汉铁路、广九铁路、或者广三铁路？

但这方向不对啊，广州在汕尾的西边200公里呢。

苏区在北方偏东，这圈子兜得有点大啊。

那可能就是潮汕铁路？

虽然汕尾离汕头也有100公里，毕竟方向正确，而且汕头到潮州也是朝北走。

汕头、潮安、大埔、青溪到永定，也是著名的红色交通线，和剧里面的“出福建”也对得上。

等等，谁说人家剧组不考古的，这不写得清清楚楚么，福州到南京。

好吧，那可能是穿越了，毕竟福建铁路建设确实晚，建国后福州才有真正意义上的铁路，还都是到厦门、漳州、宁德、长汀等省内线路。

更别提汕尾到瑞金350公里，汕尾到福州500公里，这么远的路连一个过场都没捞上，估计是坐飞机过去的。

好了，不计较了，不计较了，就算有这么一条铁路吧，反正那时候铁路平均时速不到10公里，一般人走水路、陆路都比铁路方便点。

对，徐天是少爷，不是一般人，走铁路合理。

2、老孙一顿操作猛如虎，直接干翻两个劫匪，这是个老江湖啊。

可是在人来人往的过道，坦然检查自己藏起来的金条，这是什么操作？

旁边不是有徐天可以帮忙望风么？

金条是展开剧情的引子，但这引子出现得有些随意呢。

3、没想到还有更随意的第二条引子——皮夹。

徐天说皮夹子对他很重要，因为里面有未婚妻的照片，还有未婚妻写给他的一封信。

按徐天的话说，没有信，他的未婚妻就不认识他。

这是什么逻辑？

这是认信不认人的逻辑。

幸亏疯驴子不知道这是个信物，不然疯驴子一路跑到上海，迎娶白富美走上人生巅峰。

那照片呢？

哦，对，按上面的逻辑，要是没有这张照片，徐天也不认识仰止。

反正以徐天现在的憨头表现来看，指望他看照片就认出人来，没戏。

合情合理合逻辑，佩服佩服。

4、老江湖和新少侠，在人潮人海中畅谈保密纪律问题，就差拿着大喇叭喊话了。

5、这一男一女究竟是啥关系，这里留的悬念越足，后面打脸就越狠。

6、这情感没有铺垫，没有酝酿，也没有传递，怎么就突然升华了。

就因为你儿子比徐天小一岁？

随便找个二十岁孩子的爹娘，看看他们是不是这么容易共情？

7、你看看，是不是到福建双溪了？

前面一程一定是飞机！

8、老江湖怎么会贪这种小便宜，无事献殷勤！

就是为了丢金条吧，还重复犯同样的错误；

10、仙人跳？

难道各地对这个词语的用法不一样？

仙人跳，福建广东叫捉黄脚鸡，是指让女人勾引男人，然后骗取钱财的做法。

欺负观众读书少么？

11、不停的出角色，不停的死角色，观众经不起这样的考验。

12、哦，好吧，原来是一部单元剧，一个单元死一个人，那就不一一评价了，耽误唾沫。

13、这台词就不要尬吹了，这要是也能火，熊耀华的粉丝可就纷纷上线了。

14、徐天的成长背景、和他的信仰追求、和他的为人处事，完全是三个维度的事情，真三维体；极其分裂，很难想象，他在什么成长环境中，获得了革命信仰，又是如何幸存至今的；15、估计这段有问题，迟迟不给审核；16、当铺里的伙计都是杀人不眨眼的狠角色，结果从掌柜的、把头到头人，都是反派大BOSS的通病，话多，该杀不杀；17、兴师动众都用炸药炸当铺了，但我只杀人不越货，这矫情劲，，，要不是角色属性摆在这，估计得加一句“盗亦有道”的台词吧？

18、剧情需要，自行车跑得自然比汽车快；19、前面说熊耀华还只是感觉，俞亦秀出场简直就是旁证。

这不妥妥武侠小说中的少帮主角色么。

一时想不起出处，但应该是有那么一个著名角色，从小身体残疾，聪明绝顶，武艺也超群，但是行动不便，所以虽然没出过门，但是江湖经验知道的很多；现在就可以断言，俞亦秀的金手指不会少。

20、三寨罗汉这桥段，，，武侠小说无疑了。

按照武侠套路这个剧情很简单了，要么头人把三人都打趴下；要么头人净身出户；哎呀，不说了，找个武侠大拿刨根问底去。

这个年代这么天真的人还有？

还是商人世家，是真的牛逼。

董子健在别人开会的会议上这样像个猴子跳没被当场打死？

也是踏马的奇迹。

这玩意儿是基本逻辑都不讲的？

随便搞？

这是革命片子？

一个搭白话引起的命案？

就因为这个傻逼在火车上搭话就没了。

所有的一切就开始有了变化。

死个人跟玩一样的。

这剧本不要任何逻辑的？

《欢颜》在我看来，是一部具有独特韵味的剧。

随着剧情的深入，一个又一个独特的人物粉墨登场，并最终以他们独特的行为逻辑，履行自己的诺言与心中的信仰，构建起了一个民国传奇世界。

剧中的民国世界是一个具有古龙遗风、快意恩仇的江湖世界。

徐兵是《欢颜》这部剧的导演和编剧，他所编写的故事，常常通过类型杂糅的方式，创作出具有强烈风格化的作品。

比如徐兵曾经编剧、同样是张鲁一参演的《红色》，便将悬疑、推理、谍战等类型元素杂糅在一起，从而让《红色》呈现出一种与众不同的独特气质。

而到了《欢颜》这部剧，徐兵又将公路、悬疑、动作、甚至“武侠”的类型元素，拼贴嫁接到了一起，使得《欢颜》质感尤为独特，人物行为别具一格。

《欢颜》故事的起始，是老孙最先被委派护送三根金条和一个名叫徐天的少年，从南洋前往上海。

随着剧情的发展，观众其实能够看到，老孙身上具有一股强烈的草莽气。

他懂江湖规矩、会讲江湖黑话，面对三教九流，他都能跟人家对上切口。

很多时候，老孙更像一个行走江湖、经验丰富的镖师，护送三根金条和徐天前往上海，就是他的一次“走镖”。

老孙带着徐天上了路，他们一头扎进的，不仅是一个乱世，更是一个身不由己的江湖。

何谓江湖？

江湖是一个与中国传统庙堂文化相对的世界。

庙堂世界，遵循的是以血缘、家族、宗法为体系而架构起来的世界，君君臣臣、父父子子。

而江湖世界呢？

江湖里是脱离了血缘与家族的游民、游侠，他们或者出家为僧为道，或者以盐帮、丐帮、镖师的身份四处游走，或者因父母双亡而被师门所收养。

总之，江湖的世界是漂泊的世界。

但与此同时，江湖中人为自保，又会模仿血缘家族社会那套，歃血为盟、结拜为异性兄弟、把师父师母当成自己的再生父母（剧中徐天与老宋最后也形成了一种“类似父子”的情感关系）。

在我看来，《欢颜》所营造出的世界，就是这样一个江湖。

这不仅因为《欢颜》的主线是一趟旅途，更是因为《欢颜》里出现的所有角色，几乎都可以看成是江湖中人。

老孙不必说，身边没有家庭也没有亲人，虽然曾经有过一个儿子，如今却孑然一身。

而随着故事发展，无论是逃兵、仙人跳的骗子、当铺老板、江湖郎中，也全是江湖中人。

他们虽然性格各异、有好有坏，却都遵循着江湖规矩行事。

只有徐天，他不是江湖中人。

他总是试图以道德、法律作为武器，试图与这些江湖中人讲道理，结果自然是四处碰壁。

因为当时已经是一个礼崩乐坏、强权即真理的乱世，道德、法律都已经不再发挥功效，但江湖规矩，却依然在这个混乱的世界里，维系着脆弱的秩序。

徐天初入江湖，与周围的一切都格格不入。

但随着故事的深入，他慢慢理解了自己所身处的世界。

当观众理解了《欢颜》里的世界，剧中角色所谓的“怪”，也便能解释得通了。

在我看来，无论那个为了八块钱而死的王鹏举、用性命完成诺言的俞亦秀、流连于赌场的痴情浪子俞舟、还是人前唯唯诺诺人后凶狠护妻的章加义，我在他们的身上，都看到了一种古龙武侠小说人物的遗风。

王鹏举有家而无族，守着一个屋顶漏雨的破败小家，每天醉生梦死，就连老婆也嫌弃他没用；俞亦秀原本是闽西头人，却“自闭”书斋，五年没走出过寨子、两个月没走出过屋门，与他人也不怎么来往；俞舟一身本领，却沉湎于一段无望的感情，每天用电话鸿雁传情，哪怕三年都没见到恋人一面，依然痴心不改；章加义参加过北伐战争、上过战场杀过人，如今却甘愿在浙中一带当一名乡村医生，见到任何人都客客气气，表现得唯唯诺诺……在这四个人身上，都能看到一种隐士风骨。

他们明明身有大才、胸怀大志，却因为不屑与污浊的世事同流合污，甘愿自轻自贱，大隐于市，哪怕被人侮辱看轻，也不为所动。

虽然他们不在意世俗之人对他们的看法，但对于那些他们尊重、欣赏的人，他们却又一诺千金。

只要是答应了对方的事情，无论多么艰难、无论要付出什么样的代价，他们都会义无反顾地去完成。

《欢颜》既是一场公路之旅，同时也是一场关于诺言的接力之旅。

王鹏举牺牲自己的性命，为的不仅仅是那八块银元，而是他对妻子和老孙的一句承诺。

俞亦秀对于老七施加给他的胯下之辱，可以一笑置之，但对于他应承过老孙的一句话，哪怕已经有人代替他去做，他也要赌上性命去实现。

将他们身上的隐士风骨、一诺千金加在一起，便是一种今人倍感陌生，却颇有古风古意的“痴气”。

他们不是不懂变通、不会变通，而是面对一些他们内心所坚守的原则时，不愿妥协于世俗。

普通人做出行为选择时，会计算利害得失、考虑值不值得；而对他们这些“痴人”而言，没有值不值得，只有应不应该。

如果应该，那么他们就会知不可为而为之，虽千万人吾往矣。

如果你也曾经向往过一个快意恩仇的江湖世界，如果你也曾迷恋过古龙笔下那些一诺千金的侠者隐士，那么你一定会被《欢颜》这部剧的独特气质所吸引。

快跟随徐天一起，展开一场波澜壮阔、荡气回肠的“江湖”传奇之旅吧