谍海风云

自从我知道这部电影本来是华谊的大制作之后，就特能理解，为啥拍成这样：原剧本中的鸦片妓女黑帮这些元素都不能出现，所以剧本改了8年……其实老外的审美某种意义上，还是可以的，至某种程度原汁原味还原老上海，时髦的野性的，堕落的肮脏的，进步的热烈的，……老外为之深深着迷，除了疫情下的SH，扯远了。

说剧情吧，基本完整，男主查案来到上海，碰到神秘美人-女主，抗日地下组织组织成员，两人情不自禁吸引这条线为中心，其他什么黑帮啊，什么大佐的情人都是围绕这条主线，太平洋战争爆发，男主救女主出上海，最后他们并没有在一起，女主从澳门下船为自己的追求而离开。

黑帮老大是发哥演的，是女主老公，最后也为了救女主死了，临死前要求男主带女主离开上海，伟不伟大！

然后女主抱着发哥哭了吻了一下，就走了，车外炮火连天，她跟男主跑了……你不觉得怪，这是西方的价值观，琼瑶剧，分手得来个三回，死之前还要吐三口血！

抛下老公为了自己活命，这算啥，但是我就觉得可以啊，为啥不呢，否则老公不白死了么！

特别是战争的背景下，人命那么轻贱，除了挚爱还有谁会在意！

但是电影呈现的感觉有点浅薄了，好像什么都讲了，又没点到。

总之，内容很尴尬的电影，人物，台词，细节各方面都特别好的电影，巩皇特别美，好喜欢。

好看就够了我从很久前就在想一个问题，为什么不管剧本再有伤，美国人拍出的片子看着就是舒服。

假设把这个剧本，这个阵容全部交给柳云龙，说不定又是一个《东风雨》。

后来想明白了，那是因为他们有好莱坞，一个把做电影当做流水线工厂的地方，故事怎么样安排才合理，高潮点安排在哪里才会看起来流畅，故事的结局怎样看起来既主旋律又不招人烦，几十年的好莱坞练就了这样一个功力，最一般的剧本，在巨星，服装，道具，剧本一切流水线的包装下，出来的片子看起来却让人惬意无比。

它就像是快餐，虽然没营养，可是吃起来就是爽。

有些电影，在导演貌似深刻的人文关怀下，是人参，是鹿茸，是燕窝，是鱼翅，可保不齐天天吃面条的老百姓来个营养过剩，鼻血大流。

《谍海风云》的导演和编剧很流畅的讲了一个故事，这就很好，国内的导演实在很需要学这个。

不管剧本再俗套，再不深刻，他至少吸引我了，他有一切卖座电影需要的元素，乱世，美女，黑帮老大和充满正义感的帅哥。

玩深刻，你可以找安东尼奥尼，可以找基耶斯洛夫斯基，但是那从来不是好莱坞的事。

我记得在当时在UCLA学电影的蔡康永有一次讲过，他写了一个反映深刻社会问题的电影剧本当作业交了上去，被老师劈头盖脸数落了一番，对那些包含了凶杀，暴力，爱情，贩毒，等等这些元素的剧本反而称赞有加，所以看吧，好莱坞就是这样，它不打算给观众灌输好思想，却希望给观众提供好故事。

但是流水线的好莱坞免不了有重复的东西，当电影开头那刺耳的电话铃把我们带入约翰的回忆以及那烟雾缭绕的大烟馆时，《美国往事》中相似的场景毫不留情的涌入脑海；当巩俐在餐厅看着约翰和别的女人调情，舞厅外面枪声四起杀的欢乐的平行蒙太奇出现的时候，我真的不是故意的联想到了《教父》，还有我想说是不是我坐在影院第二排太近的缘故，那一个个闪白好刺眼，能稍换个转场方式不？

影片稍失水准的举措就是用了旁白，看来编剧还是没有下力，不用旁白讲不清楚故事咩？

整部电影的亮点毫无疑问是演员。

在这个最普通的好莱坞片子里，高大浑圆的身材和人到中年的风韵让巩俐散发出了女王般的气场，电影里的巩俐真美啊，这种大女人才是巩俐适合的角色，为什么总让巩俐演农妇（《黄金甲》不计），张艺谋挖掘了巩俐，却没用好她，好遗憾。

约翰库萨克还是那么帅，而发哥一掏枪，抱歉我又想到了小马哥。

当然，道具，服装，场景也都还好，整个观影过程是极为舒心，在被各种稿件压昏头的日子，看场轻松地电影真是一件美好的事。

有些人因为巩俐去看这部片子，有些人因为海报上巨大的SHANGHAI，特别是我们这种漂泊在外的死上海人。

但中文译名《谍海风云》四个字让人倒尽胃口，散发出一股上世纪录像厅烟味汗臭味交杂的味道，四大名角压阵都压不住的庸俗。

所幸导演是个诚实的人，他要讲的故事的确就是那么庸俗，黑帮老大，老大的女人，军界老大，以及一个让这三个人都莫名其妙爱上他的美国间谍（美国人走到哪都人见人爱，没办法），这四个人看样子必定发生一场轰动上海的巨大案件，你只管翘首期盼。

电影开始，我发现导演在杀人手法上极其干净利落，这让人感到欣慰，枪战片经常走不出要死不死要活不活的俗套，所幸这个片子死的所有人都秉承了一次就过的理念。

但除此以外，整部片子前部部分让人厚重得无法呼吸，一条条线索一幕幕场景不停铺排出来，逼着自己集中精力，害怕漏过什么重要信息,你总不想看完电影还要回家看影评才知道真相是什么。

可惜傻瓜是无可避免的，假如导演硬要推你进入那扇门的话。

当美国记者闪进大佐的房间，两个人开始讨论浪漫时，我还妄图从里边发现点一场大阴谋的蛛丝马迹，后来发现，这是妄想，故事的中心思想已经在这提纲挈领地展示了：原来谍海风云不过只是天气预报，海报上四个人分别是四个上海滩最浪漫的人，简称浪人，而这部电影则完全是一部浪人日记。

浪人一，是美国男间谍，他是唯一爱得不算过分的人，因为他代表正义的好莱坞之乡美国，所以此人所有行为都有一股浓浓的正义感，只不过我很难想象，巩俐前两次出面浓妆艳抹如风尘老妓，会有男人对她一见倾心，正义的美国人爱谁都没有错，没有违反任何利益，所以你对他印象并不深刻，如他所说，他到上海来什么事也没干成，除了搞了个中国女人。

浪人二，老大的女人巩俐，一个潜伏在最前线的抗日分子，每天忙来忙去为抗日出力，不过在黑老大心目中，似乎觉得她老婆破坏力有限，所以睁只眼闭只眼随便你去，直到她跟美国间谍快来一腿的时候，黑老大果断传递了破坏的眼神。

我不介意看爱情故事，但我很介意看这样的爱情故事，明明巩俐的角色应该有如卡门般艳光四射：爱情不过是一种普通的玩意，一件消遣的东西。

她该为了她的抗日视男人为粪土嘛，我要看的是这样的巩俐，而不是一个中年女人在那里表演抽动嘴角的纠结与不舍。

浪人三，黑社会老大，周润发。

发哥宝刀不老，这样的发哥起码比孔子好百倍，他戏谑他怒喝他拔枪，俨然中年版许文强，许文强若没有死，毫无疑问是这副德行。

可是拜托，都做老大了，能不能不要为爱情干各种莫名其妙的事情？

最后他去送死就死得莫名其妙，人家都承诺要送回来的，干嘛非要活活搭上条命？

浪人四，日本军界老大，他冷酷无情他铁面无私，他是个令人不寒而栗的大反派。

可是当他告诉美国间谍：偷袭珍珠港这事我真不知道。

我心中又一座巨塔倒塌，我靠，你们能不能不这么至情至性啊，我花70块钱坐在这里看到凌晨1点，居然就是看一群四五十岁的中年男女谈恋爱。

你让我一个25岁的年轻女人怎么办，我简直觉得世界没有出路了，这群人谈着谈着，国破家仇恨都他妈抛出了脑外，抛出了宇宙，你期望我们观众集体鼓掌为他们的爱情喝彩？

拜托，外面仗都打成这样了，你们怎么好意思还去考虑眉目传情，考虑上床！

剩余各种小配角浪人也令人失望，德国女人，日本线人，一个个通通闲得蛋疼，好像在爱情中丧失智商的弱智青年男女，没有应具备的专业素质。

看完电影后观众缓慢离场，不停有人伸懒腰：又是个烂片。

一片炸弹横扫尸体横飞之下，故事主线虚弱得好像一个阳痿男人。

这让我想起另一部以谍战为名的爱情片《窃听风暴》，我们似乎还是更容易被那些犹如地下水般静静流淌的感情感动，缓缓带动人所有神经，而对《谍海风云》这种巨大背景下庸俗的爱情无动于衷，觉得你们真是浪费时间，花谈恋爱的功夫帮国家点忙多好。

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我的品位很低了已经，听TWINS都听得不亦乐乎。

许多年前看了部《天堂口》看得上吐下泻，觉得这么烂的片应该后无来者了吧。

可《Shanghai》还是让我反胃了。

这个不知道到哪里冒出来的Hossein Amini的编剧让我认识到，电影剧情可以这么狗血，我很佩服投资方。

一个不知道自己是来干什么的狗屁记者，故弄玄虚的查什么舰队的去向，和每个有夫之妇调情做爱，顺便查他的好哥们的死因，最后迷迷糊糊的抱得美人归，还不停的装B。

看完后完全不知所云，我和好友整个呆掉在电影院里，偌大的大厅就我俩，看来大部分人民群众还是雪亮的意识到这是部垃圾。

喜欢看烂片的同学也不必看这部片子了，你看什么?《风云2》起码有特技，《三枪》起码还让你笑两声，这部片子你看什么？

看发哥的演技？

没一点突破，还不如《加勒比海盗》里出彩。

看巩俐阿姨的身段？

好啊，用哇嘎下片子看吧，里面的人比这身段好。

看菊地凛子？

呵呵，里面只有她乱叫着要大烟抽。

看男主角？

我没见过TMD一个主角长的根本不帅还学007勾引女性，并且自我感觉良好···总之，写剧本的那家伙很有勇气，就这么闭门造车的编出一个没灵魂的剧本，也敢给观众检阅。

有牛人说，电影只分好看的与不好看的。

我要说，这是部一点没法看的电影。

如果你喜欢自作多情的分析这部空洞的作品，装B写出情欲啊人性呦爱情耶等论调，我也无话可说，这世界本来就很囧，所以《囧海风云》还是有市场的。

Weak storyline, hints too obvious to make a smooth domino. Gong Li still looks impeccably classy, straight face of Ken Watanabe makes him impossible for a villain; get in for the great cast, not for the movie itself though.

如果《谍海风云》不像《第三人》那样开场，“库萨克”像当时的美国一样“中立”，对日本人抱有幻想，或者给“周巩”分配一个青春期儿子，一家三口国际政见大不同https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年十一月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all还有香港电影魔鬼辞典https://www.douban.com/doulist/152095448/（电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（2010年的《谍海风云Shanghai 》有着再熟悉不过的配方，满足对于老上海的一切惯有想象，当然这样的“想象”在那段历史时期，也不只是上海的专利，比如在1949年《第三人 The Third Man 》中的维也纳，类似的想象可能更“新鲜”，甚至更原汁原味一些。

《谍海风云》无疑是向《第三人》的开场与主角人设在致敬，只是接下来便铺陈开来，不再是以查案为主，而且围绕着珍珠港袭击的“真相”，也很容易让人联想起同年提前两个月公映的那部国产爱国电影《东风雨》。

日军偷袭成功后向大本营拍发的暗码是“虎！

虎！

虎！

”，计划本身的代号是“东风，有雨”，反正这一改变二战进程的军事行动，原来从一开始就让全世界人民，特别是上海同胞操碎了心，似乎只要老美当时肯高看上海一眼，珍珠港就保住了……可问题是，除非这是一个如同《高堡奇人》那样“歪曲”历史的科幻故事，要么是最常见的时间穿梭题材，不然围绕这个主题“情报”，耗尽那么多人力与物力，最后肯定还是难以自圆其说的。

于是比战争成败，生命自由更有“价值”和意义的，照理应该就只剩下爱情了，而《谍海风云》不只是一个久别重逢的爱情故事，也不是一段跨越国别的情史，而是个极为“普世”，“雨露均沾”的国际集体爱情“事件”。

也就是说那时的上海就像被空投了一颗名为“爱情”的什么弹，人人眨眼间都成了情种，见者有份，当然最聚焦的还是片中几位国际巨星的角色身上，比如库萨克，周润发，渡边谦所扮演的各国人物。

约翰·库萨克所扮演的角色，身处异乡，远东，特别是上海，成为情圣，那是西方故事的传统，倒也无可厚非，但周润发扮演的黑道龙头，竟然也化身护妻狂魔，甚至在“大是大非”面前有时会“毫无立场”，情感常常突然盖过理智，这不由会让看惯了港产黑帮片的影迷，惊讶万分，毕竟之前此路数电影的导演，多少都会有点电影“厌女症”，战争与黑帮，让女人走开。

而且本以为像这样的“错误”，只有张艺谋导演会淋漓尽致的去犯。

毕竟周润发和巩俐之前还曾合作过《满城尽带黄金甲》，我早年也写过一篇评论https://movie.douban.com/review/1102544/ 其中提到周润发的角色其实相当于《大红灯笼高高挂》里的老爷，但后者在片中几乎不现身，却彰显一种无处不在的强势，而到了《满》中，总不能重金请周润发来演几个“剪影”，但不难发现他演这个大王，其实导演没能给他多少可发挥之处，特别是最后的重场戏，他竟然是在独自鞭打小王子，其实是相当的出戏。

而究其较深层原因，是张艺谋导演不太会处理强势男人的角色，但这恰恰是主流类型片中最重要的角色，之一。

再回到《谍海风云》，倒不是说本片编导对于强势男人的处理能力，跟张导类似，而是因为在这样的东西方男性角色的“夹攻”下，周润发所扮演的兰亭，“东西”不是人，因为他早年常常扮演的黑帮，警察，或者杀手，其实都是一类角色，那就是“游走”在正邪中间，几乎没有什么道德包袱，这让几千年来一直被礼义廉耻这四“维”大山压得喘不过气来的中国人，感觉过瘾，但这当然是“浪漫”到严重不切实际的地步。

而在《谍海风云》中，别说游走在正邪之间，就连正邪这两者本身的状态，都已经被“分配”光了，风流倜傥的情圣，当然是老美来扮演，而邪恶又强势的反派，自然是由小日本来充当，库萨克和渡边谦自然都有具体“职责”在身，于是夹在中间的周润发老师，其人设很难搞掂。

当然有人会说，游走在正邪之间，不需要是通常意义上的亦正亦邪，而可以是字面意义上的游走，但这种形式的游走，通常都是那种小角色，或者是起初以为是小角色，但实际上却是幕后黑手的那类角色，实在不适合我们难得一位国际巨星周润发去演。

于是他的角色变得有点“小男人”，却又是极为正剧的演法，全片中最让人印象深刻的一幕，可能也就是他受伤后，露出纹身，坐在床边的戏份，但老实说，那也更像是一个日本人，而不是港片中通常的大佬模样。

《谍海风云》编剧霍辛·阿米尼 Hossein Amini，早年最重要的代表作，无疑是1997年米拉麦克斯公司的《鸽之翼 The Wings of the Dove》，根据亨利·詹姆斯Henry James的同名小说改编，是个关于金钱与孽恋的故事，一对男女因为男方贫穷，于是被棒打鸳鸯，此时出现一个富家女，却因为重病将不久于人世，而她恰恰对那男主角情有独钟，于是女主角安排男主角和富家女见面，想趁机“促成好事”，让他不久后继承遗产，然后女主角“人财两得”，但爱情与嫉妒的力量，比想象中还要大得多……虽然亨利·詹姆斯的小说，由于个人经历的原因，常涉及到美国与欧洲人之间交往的问题，像《鸽之翼》显然就是涉及到美英彼此，但与《谍海风云》的中美日，以及党派纷争相比，还是“小巫见大巫”的。

更何况《鸽》再复杂，也就是继承权与婚姻爱情自由的命题，而《谍海风云》则几乎是分配情圣的一个过程，特别是连传统意义上的反派，渡边谦的角色都是个标准的情圣，还能在关键时刻，对于立场不同的其他情圣，产生一种惺惺相惜的认同来。

可能不难发现，不管是上文提到过的格雷厄姆·格林的《第三人》，或者是詹姆斯的《鸽之翼》，抑或是两部改编后的电影，都或多或少有些希区柯克的影子，只是没有那么把重点放在悬疑和反转之上罢了，当然还有那种小说家钟意的“反高潮”“反类型”，这样的技法，放在类型电影里面，往往是极为冒险，甚至是“草率”的。

而且《谍海风云》编剧霍辛·阿米尼 Hossein Amini，之后他的作品履历里，除了标志性的异国风情之外，特别是2014年自编自导的那部《亡命地中海 The Two Faces of January》，则干脆是改编自派翠西亚·海史密斯 Patricia Highsmith的小说，而2016年的《我们这种叛徒 Our Kind of Traitor 》，则是典型文艺腔调的准希区柯克谍战片，就连在戛纳得到肯定的2011年《亡命驾驶Drive》本质上还是个游走在正邪之间，身兼汽车特技和帮劫匪开车这两条职业路线的男主角，在面对一个有小孩的女子，还有她即将出狱的老公后的反应，当然此片的人物关系与情节走向，跟一般电影相比，都是极简的。

然后到了“我是这么想的”环节，综上所述，我个人觉得《谍海风云》与其变成现在这样哪方都不得罪，什么都用爱情来调剂的状态，还不如尊重历史。

当然这边的所谓尊重历史，跟通常的意义有所不同，那便是首先不要把库萨克扮演的美国人塑造的那么“强势”，别一开始就以一种私家侦探，为友查案的视角切入……因为美国在那个时期恰恰没有那么强势，因为孤立主义的政策，一直保持所谓的中立，所以库萨克的角色也不妨如此，还是可以很风流倜傥，但很多事情上只想“和稀泥”，大家好才是真是好，于是显得很没原则，特别是对日本人，还抱有幻想……然后他朋友的遇害，可以往后挪，甚至这人不用跟他关系那么密切，只是一个普通的美国人，他起初都不太关心，以为只是一次意外，后来开始怀疑是兰亭所为，甚至是巩俐所演的角色是凶手，但最后他才发现渡边谦的角色才是幕后真凶。

这样子处理的话，就不需要有什么跟珍珠港相关的调查证据，但整体过程，包括美国人自己的心态，却是跟珍珠港遇袭前后是一一相应，有起伏，和重大转折的。

尊重历史，并不意味着只是在银幕上像一家历史博物馆那样，展现图片与文字信息！

另一方面，格雷厄姆·格林的另一篇小说《堕落的偶像The Fallen Idol》也有电影的版本，甚至比《第三人》还要早一年，编剧都是格林自己，而导演也同样是卡罗尔·里德 Carol Reed，影片从一个富家小孩的视角，来看一件实为意外的“谋杀案”，小孩的父母正好出门，家中只剩下他的管家，还有他的太太，其中充斥着巧合，难言之隐和童言无忌，而电影版本中更是把主要场景设计在一个大使馆中，虽然也只是一间大一点的屋子，但在无形中也有一种“国际”的氛围。

而这样的视角，倒是跟斯皮尔伯格的《太阳帝国》有异曲同工之妙，只是《太》极为大片史诗风范。

所以，回到《谍海风云》上来，倒不如场景不用那么多，不需要在那时上海到处“晃悠”，而是把戏份更集中在周润发与巩俐饰演的一对中国家长，以及二人的宝贝儿子身上。

这个孩子不需要只有几岁那么小，而是十多岁，可能正处在最后的叛逆期，当然也是人生观，价值观，还有革命观正在成形的关键阶段。

周润发的角色可以还是龙头老大，他可能还是亲日的，而巩俐的角色有些变动，她因为一些原因，甚至是爱情的感召，变得极为亲美，而两人的儿子，是极为爱国与革命的。

于是可能类似《表姐，你好嘢！

》系列那样，将党派立场之争，浓缩到一个小家庭与男女主角之间，当然不需要有多少喜剧元素，但肯定是更有戏剧性，也更容易营造冲突，并在一定程度上，在家庭层面中收放自如，而不是矛盾会一不小心，就闹到不可收拾，变成一个国际大事件。

与此同时，库萨克饰演的美国人，渡边谦的日本人角色，戏份依然可以很重，但本质上还是这家的客人，当然也没准在几个关键时刻，都想反客为主。

而到最后，巩俐的角色可能就受了儿子的影响，改变了自己的亲美倾向，而亲日的周润发角色，最终为了保护妻儿，死在了日本人的手上，这样子分配戏份的话，可能会比现在的爱情“平摊”，更有说服和感染力！

周日赶个早场去三里屯看了"SHANGHAI"。

人不多不少，而且好多是上了年纪气质型的老太太，估计是未了再睹巩俐风采，也有可能都是上海人。

谍海风云这名字实在是老土死了，大写拼音的"SHANGHAI"不知道洋气多少倍，只能说王中军太投机倒把了。

电影情节实在没什么可说的，编剧和导演实在没有什么"谍战"方面的突破；在地下活动分子爱国情怀的表达上也轻描淡写的——毕竟是合资片，美国人大概也编不出什么太深刻的别人国家的爱国情结吧；爱情的表现上更是差强人意，那渡边扮演的日本军官田中，到库萨克扮演的美国探员索姆斯，再到周瑞发（纯粹大配角）扮演的上海黑社会分子兰亭，他们的爱情怎么都显得那么小家子气呢？

特别是渡边的田中，看似挺霸气的一个日本军官，竟然为了一个吸大麻的女朋友（而且还是他身边的探子）深陷其中无法自拔，说着什么“女人总是那么容易遗忘”之类的鬼话，最后还跪在即将死去的纯子身边哭得死去活来，还放走了巩俐和库塞克上船！

貌似性情中人，实际上很令人无语。

周大哥整个跑了个龙套，出场次数不多，而且又是个典型港剧里，虽然三妻四妾，但是对最爱的女人爱得可以牺牲一切，包容女人的所有过失，即使出卖了他欺骗了他，他也还是不能自拔，最后死在女人的怀里，还在为女人着想的大傻蛋。

至于库萨克和巩俐，这一对我其实觉得还挺配的。

但是不管两人怎么卖力，我就是体会不到那种应该有的火花。

即使那一场即将上床却没能得逞前的那段激烈的对手戏，我想问题在于剧本的空洞，而不是演员的实力。

这也是我给四星的原因。

那些谍战片该有的深明大义、爱国激情、视死如归的"大道理"似乎很难体会，灾难下的上海也无法让人体会到那该有的紧张和激动，大概是美国视角的缘故吧。

上次看到一篇中差评，有几个问题，我也想了想：1.巩俐的名字叫安娜：其实没什么不可以，毕竟安娜是上海高官的女儿，有洋气的名字也没什么不对；何况就像周润发演的兰亭有个英文名字安东尼一样，安娜可能另有中国名。

2.周润发和巩俐老在说英文：就像中央台拍的"钢铁是怎么炼成的"都是配中文一样，美国人毕竟有自己的语言考虑；另外，安东尼和安娜用英文对话都是在索姆斯在场的情况下，是出于礼貌罢了；有一场戏，安东尼还特意向索姆斯道歉，因为他和安娜用中文对话了。

3.上海为什么被故意做旧：好像也只是在港口和贫民窟那样的地方才有故意做旧，赌场那样的场景都是簇新簇新的呀。

实在是时间和档期问题，看了《谍海风云》，有善可陈的一部包装成谍战片的爱情片。

以珍珠港事件为背景的故事可真多，这是很小的一个插曲，发生在太平洋战争爆发前的上海。

唯一的亮点是对白还算精彩，逃出007的窠臼，也能如此，已算成功。

那小子的一把口，见人说人话，见妞乱说话，口活儿一流，真能说的石头开花，简直是中日德美，各国男女通吃。

情节不复杂，人物关系还挺复杂，几段爱情还挺感人的。

但是亮点还是在发哥的双枪和巩俐阿姨的大凶器上。

发哥在整部电影中仍是小马哥上身--我发现，只要一拿枪丫就是小马哥。

无论在哪部电影里。

巩俐阿姨的胸不可避免的大了很多很多，但付出的代价是，腰也没了，胳膊也粗了。

至于她演的这个主流爱国革命妞，基本上是全是胡扯蛋--她诠释的最好的角色永远都是土妞：我奶奶啦，秋菊啦，菊豆啦，家珍啦。。。。

爱是什么东西，不过是一种游戏，情是什么玩意，不过是玩玩而已，最好玩的一幕就出现在美国间谍勾引了德国工程师的老婆，云散雨歇之后，跑到书房，拿出微型照相机拍资料，这次男色诱堪称完美。

大家注意了。

时间发生在凌晨2-3点，地点是该女家中。

后来女人摸不到身边睡的人，起身到书房看到这一幕，四目相对，无比尴尬，那一瞬间：奸情，背叛，愧疚，恐惧，失落，黯然，电光火石般的一一闪现在二人眼神交接之中。

后来女人怀着一颗复杂但已经破碎的心离开，男人目送她离去，然后继续转身，卖力的工作--偷拍技术资料。

做一名古板的德国工程师真可怜。

做一名心花花的美国派驻记者真好玩。

最近我在看《伤心咖啡馆之歌》，不知为何，我觉得这部小资儿的作品可真TM的变态呀，大致上，麦卡勒斯想说，爱情这玩意儿，发生时近乎巫术，施予爱的一方会短暂的中邪。

这部电影很好的诠释了这一理论，一个贪食鸦片骨瘦如柴的日本妞---片中她正面出现时几乎都是照片，头发细长，脸色惨白惨白，我越看越像贞子居然会受到大佐的青睐，当然美国记者青睐她是为了情报。

该大佐杀人和审讯时无比冷血，谈到爱情也不禁心神荡漾，他说，他派驻中国前，老婆跟人跑路了。

他产生了第二次爱情，仍然无比的投入，无比的romantic，最后太平洋战争爆发了，在一片混乱的上海租界，他眼睁睁看着巩俐和美国间谍一起逃走了，他没有阻挡他们，是为报当初的不杀之恩，同时，恐怕也有感于战争时自我的渺小和无力---他在前方卖命，哪怕位居大佐，也只是整个大的战略部署中一颗小小的棋子而已，他甚至不能获知战争的安排，只能报纸上看到他为之苦心准备的珍珠港事件。

所谓一将功成万古枯，想清楚了就好，到头来，除了皇上和一枪没打死的人，其它全都是炮灰。

而另一名令观众感动的人物，是一个被美方收买的小小的日本间谍，他至死都不愿相信自己深爱的人是间谍，并且出卖了自己。

真TMD变态啊。

俗话说，有爱的人，不能干间谍这行，说的梦话都得是谎言。

从这个故事中，我们也可以得出一个结论，老外办假证，讲信誉重质量，既能蒙混过关，又对客户绝对保密。

本来，这个电影情节挺紧凑，对白也足够精彩。

但是很不幸，我最近又重看了一次《色戒》，同是间谍爱情片，和《色戒》比起来，它就失掉了所有颜色，沦为一部平庸至极的电影。

比较起来，一言难尽，不能一一写来。

或者，可以简单说，它不配和《色戒》比，远不在一个级别。

偶的娘啊，一群老外讲中文，还讲得那么纯正，当听到John Cusack说出“你放屁”的时候，我都笑的不行了……可怜的Franka Potente，那么有个性的女人，只沦为一个怨妇；巩俐还真没什么特色；发哥一点都不像黑帮老大；John Cusack就像一个愤青特工，浑身的爱国主义。

但最后呢，我终于发现，戏中的男人们都是情种，什么大佐，黑帮老大，特工，都是伪装……哦，实在太感人了。

原谅我，去吐先。

没想到看到了一部爱情片，呵呵，本以为又是老掉牙的上海谍战片，巩俐的每一次转身，回首，低头，都流露出万种风情啊，发哥还是很有魅力，渡边真的演得好！